- 1. Anlisis de los recursos grafico-plsticos
2.
- Contraste:cuando la figura se separa del fondo por color forma
o textura
- Fusin cuando la figura se mimetiza con el fondo
- Fondo simple/ figura compleja: el mas comn
- Fondo complejo/ figura simple
3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. Iconicidad 12. 13. 14. 2-TEXTURA
15. Textura en el expresionismo abstracto. Dripping jackson Pollock
16. Textura de la tcnica grafico-plstica Manolo Millares Karel
Appel Antonio Saura 17. El sueo, George de la Tour Claroscuro 18.
19. San Jos y el Nio, George de la Tour 20. Magdalena, George de la
Tour 21. Judit y Holofernes, Artemisa Gentileschi 22. Muerte de la
Virgen, Caravaggio 23. Vocacin de Mateo, Caravaggio 24. Piedad,
Rivera 25. Fiedrich 26. La Lechera, Veermer de Delft 27. 28. Dr
Haunstein, RichardSchard 29. Autorretrato karlsruhe, Georg Scholz
30. Andrew Wyreth 31. Boltansky 32.
33. Vista de Delf, Veermer 34. Turner 35. Turner 1840 36. Nios
en la playa, Sorolla 37. Paseola playa, Sorolla 38. Mujer pintando,
Sorolla 39. Cosiendo la vela, Sorolla 40. Renoir 41. Catedral de
Rouen, Monet 42. Catedral de Rouen, Monet 43. Catedral de Rouen,
Monet 44. 45. Usos del color
- Denotativo: colorde una imagen hace referencia al color de la
cosa que representa (ejemplo: dibujo de un tomate rojo)
- Informativo: color se usa como elemento diferenciador (ejemplo:
lneas del metro de distintos colores)
- Simblico: el color tiene un significado que depende de cada
cultura (ejemplo: blanco pureza)
- Psicolgico: el color aporta sensaciones que son comunes a todas
las personas (ejemplo: azul frescor)
46. SIGNIFICADO DE CADA COLOR
- "El lenguaje de los colores" significa que stos no slo se
supeditan a representar la realidad en imagen, sino que tambin
pueden hablar. Cada color es un signo que posee su propio
significado. El color psicolgico: Son las diferentes impresiones
que emanan del ambiente creado por el color, que pueden ser de
calma, de recogimiento, de plenitud, de alegra, opresin,
violencia... La psicologa de los colores fue ampliamente estudiada
por Goethe, que examin el efecto del color sobre los
individuos:
47.
- 1. El blanco : como el negro, se hallan en los extremos de la
gama de los grises. Tienen un valor lmite, frecuentemente extremos
de brillo y de saturacin, y tambin un valor neutro (ausencia de
color). Tambin es un valor latente capaz de potenciar los otros
colores vecinos. El blanco puede expresar paz, soleado, feliz,
activo, puro e inocente; crea una impresin luminosa de vaco
positivo y de infinito. El blanco es el fondo universal de la
comunicacin grfica.
48. 49. Manzoni 50. Manzoni, acromo 51. Dubuffet 52.
- 2. El negro:es el smbolo del silencio, del misterio y, en
ocasiones, puede significar impuro y maligno. Confiere nobleza y
elegancia, sobre todo cuando es brillante.
53. 54. 55. Malevich, cuadrado negro 56. Estudiantes Bellas
Artes 57. Estudiantes Bellas Artes 58. Estudiantes Bellas Artes 59.
Estudiantes Bellas Artes 60. Estudiantes Bellas Artes 61. Michaux
62. Pollock 63. Rothko 64.
- 3. El grises el centro de todo, pero es un centro neutro y
pasivo, que simboliza la indecisin y la ausencia de energa, expresa
duda y melancola.El blanco y el negro, con sus gradaciones de gris,
son del color de la lgica y de lo esencial: la forma. Por otra
parte, el blanco y el negro junto con el oro y plata, son los
colores del prestigio . Los colores metlicos tienen una imagen
lustrosa, adoptando las cualidades de los metales que representan.
Dan impresin de frialdad metlica, pero tambin dan sensacin de
brillantez, lujo, elegancia, por su asociacin con la opulencia y
los metales preciosos.
65.
- 4. El amarillo: es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y
expansivo. Es el color del sol, de la luz y del oro, y como tal es
violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como animados,
joviales, excitantes, afectivos e impulsivos. Est tambin
relacionado con la naturaleza.
66. 67. Fontana 68.
- El naranja : ms que el rojo, posee una fuerza activa, radiante
y expansiva. Tiene un carcter acogedor, clido, estimulante y una
cualidad dinmica muy positiva y energtica.
69. Christo y Jean Claude 70. Christo y Jean Claude 71.
- 6. El rojo: significa la vitalidad, es el color de la sangre,
de la pasin, de la fuerza bruta y del fuego. Color fundamental,
ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la
virilidad, la energa; es exultante y agresivo. El rojo es el smbolo
de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo.
En general los rojos suelen ser percibidos como osados, sociables,
excitantes, potentes y protectores.
- Este color puede significar clera y agresividad.
- Asimismo se puede relacionar con la guerra, la sangre, la
pasin, el amor, el peligro, la fuerza, la energa...
- Estamos hablando de un color clido, asociado con el sol, el
calor, de tal manera que es posible sentirse ms acalorado en un
ambiente pintado de rojo, aunque objetivamente la temperatura no
haya variado.
72. 73. Malevich 74. Klee 75.
- 7. El azul: es el smbolo de la profundidad. Inmaterial y fro,
suscita una predisposicin favorable. La sensacin de placidez que
provoca el azul es distinta de la calma o reposo terrestres,
propios del verde.
- Es un color reservado y entra dentro de los colores fros.
Expresa armona, amistad, fidelidad, serenidad, sosiego... y posee
la virtud de crear la ilusin ptica de retroceder. Este color se
asocia con el cielo, el mar y el aire.
- El azul claro puede sugerir optimismo.
- Cuanto ms se clarifica ms pierde atraccin y se vuelve
indiferente y vaco. Cuanto ms se oscurece ms atrae hacia el
infinito.
76. 77. Yves Klein 78. Lucio Fontana 79. Rothko 80. Monet 81.
Matisse 82.
- .8. El violeta: (mezcla del rojo y azul) es el color de la
templanza, de la lucidez y de la reflexin. Es mstico, melanclico y
podra representar tambin la introversin. Cuando el violeta deriva
el lila o morado, se aplana y pierde su potencial de concentracin
positiva. Cuando tiende al prpura proyecta una sensacin de
majestad.
83. Vasarely 84. Vasarely 85. 86. Christo y Jean Claude 87.
Rothko 88.
- 9. El verde: es el color ms tranquilo y sedante. Evoca la
vegetacin, el frescor y la naturaleza. Es el color de la calma
indiferente: no transmite alegra, tristeza o pasin. Cuando algo
reverdece suscita la esperanza de una vida renovada. El verde que
tiende al amarillo, cobra fuerza activa y soleada; si en l
predomina el azul resulta ms sobrio y sofisticado.
89. 90. Dan Flavin 91.
- 10. El marrn: es un color masculino, severo, confortable. Es
evocador del ambiente otoal y da la impresin de gravedad y
equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el color de la
tierra que pisamos.
92. 93. Burry 94. Juan Gris 95. Picasso 96. Kandinsky,formulario
97. Mir,Mujer pjaro estrella 98. Calder 99. Mondrian 100. Leger
101. Lichtenstein 102. Dan Flavin 103. Dan Flavin 104. Seurat 105.
Seurat 106. Matisse 107. 4- LA COMPOSICIN DISTINTOS TIPOS DE
ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURAVISIBLE DE FORMAS GEOMTRICAS
108. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
- ORGANIZACIN SIGUIENDO UNA ESTRUCTURACIN GEOMTRICA
- La composicin de un cuadro tiene muy en cuenta la ordenacin de
los elementos en un todo unitario. El concepto de simetra es uno de
los aspectos a valorar. En un primer estadio, el pintor ordena los
elementos en funcin de un eje -eje de simetra- y los distribuye de
manera ordenada a su derecha e izquierda. El mundo romnico y gtico
tiene muy en cuenta esta organizacin y repite los elementos de
manera idntica. Sin embargo, el artista renacentista tiende a la
compensacin del espacio en funcin de los grupos, que se apartan de
la repeticin estereotipada del mundo medieval. La razn es una mayor
individualidad de los personajes y objetos que adquieren as una
personalidad propia.
-
- A la derecha la obra de Masaccio Santa Ana, La Virgen y el
nio
109. DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
ESTRUCTURASUBYACENTE DE REDES GEOMTRICAS 110.
- ORGANIZACIN POR JERARQUA DE ELEMENTOS
- es aquel que coloca las imgenes de manera que el elemento
principal ocupa la parte alta de la composicin. La organizacin
espacial fija un lugar determinado a cada uno de los elementos
figurativos. Su individualizacin les confiere una singularizacin
que determina su correlacin de importancia en el conjunto plstico.
Un cierto enfrentamiento de los personajes, es decir, una
multiplicidad de direcciones, confiere vitalidad a los elementos en
un espacio ficticio y no-perspectivo en el sentido tradicional y
renacentista del trmino.
DISTINTOS TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES 111. DISTINTOS
TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES
- ORGANIZACIN SEGN LAS LEYES DE PERSPECTIVA
- La situacin lgica de los personajes en el espacio, acorde con
la realidad visual, tiene en La Escuela de Atenas uno de los
ejemplos ms precisos. La perspectiva artificial o geomtrica, con
sus lneas de fuga; organiza la composicin de manera que los
elementos de sta adquieren su propia dimensin en un lugar del
espacio pictrico. Vemos claramente como todo el conjunto queda
referenciado en un punto de fuga central que recoge las lneas
perspectivas y organiza de manera ordenada la estructuracin
espacial. La arquitectura seala claramente la progresin en
profundidad y ayuda a visualizar y concretar la composicin. Podemos
aplicar claramente la definicin de la perspectiva renacentista:
cada elemento tiene el tamao que le corresponde segn el lugar que
ocupa.
La escuela de Atenas Rafael Sanzio 1512 112. DISTINTOS TIPOS DE
ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA LIBRE GESTUAL 113. DISTINTOS
TIPOS DE ORGANIZACIONES ESPACIALES ESTRUCTURA POR ACUMULACIN 114.
115. 116. 117. 118. 119. 120.