Live electronics - muligheter og begrensinger

Live ElectronicsMuligheter og begrensninger

Instrumentet, musikeren og publikum

hakon.kvidal@nmh.no

• Hva er Live Electronics?

• Instrumentet

• Musikeren

• Publikum

• Oppsummering

HVA ER LIVE ELECTRONICS?

Hva er Live Electronics?

• Musikkutøvelse i sanntid som inkluderer bruk av elektronikk

Eks. 1: Bernhoft: Bernhoft - C'mon Talk (Live @ Lydverket)

Hva er Live Electronics?

• Musikkutøvelse i sanntid som inkluderer bruk av elektronikk

• Lyd skapes og/eller bearbeides i sanntid ved hjelp av elektronikk.

Eks. 2: Tone Åse

Hva er Live Electronics?

• Musikkutøvelse i sanntid som inkluderer bruk av elektronikk

• Lyd skapes og/eller bearbeides i sanntid ved hjelp av elektronikk.

• Nytt og moderne (?)

• Utforskning av teknologiens uttrykkspotensial

Eks. 3: Variations V

Johan Cage, David Tudor and Gordon Mumma: with theMerce CunninghamDance Company: Variations V at theLincoln Center, New York. 1965

Hva er Live Electronics?

• Musikkutøvelse i sanntid som inkluderer bruk av elektronikk

• Lyd skapes og/eller bearbeides i sanntid ved hjelp av elektronikk.

• ”Nytt”

• Utforskning av teknologiens uttrykkspotensial

• Fornyet interesse pga. den digitale teknologiens utvikling

INSTRUMENTET

Sampling og looping

• Vedvarende lyd og repetisjon

• Flere lag

• Lydbibliotek / Samplebank

Signalprosessering

Variable delay time effects: Chorus, Flanger, Phaser

Modulation techniques: AM, RM, FM, adFM

Distortion techniques: Clip, Mirror, Wrap, tanh(), Modified

tanh(), Waveshaping, Slope based delay, Intermodulation

Equalizing & Filtering techniques: Low-, high- & bandpass, shelving,

resonators

Wavegudies: Physical modelling

Reverb effects:Plate, Hall, Room, Gate, Convolution

Convolution:Reverb, Morphing, Filtering,

Pitchshift & timestretching

Compression & ExpandingRMS, Peak, Softknee, Tube/transistor

Granular synthesis

Syntese

Subtractive

Additive

AM, FM (”analog”),Ring modulasjon, Formant syntese

FM (”digital”)

Physical modelling

Analysis -synthesis

Granular synthesis

Waveshapers

Grensesnitt

Controllers

Analyse av lyd Motion capture

Hyperinstrumenter

Mapping

• Hvilke input fra musikeren styrer hvilke lydgenererende og lydprosesserende parametre.

Mapping

Hunt & Wanderley: Mapping performer parameters to synthesis

Begrensningens kunst

• En uendelighet av muligheter kreativ lammelse, ”musikeren som ble tekniker”

• BegrensningerEn balanse mellom kompleksitet og spillbarhet.

• [F]ar from being the antithesis of creativity, constraintson thinking are what make it (creativity) possible. . . . Constraints map out a territory of structuralpossibilities which can then be explored, and perhapstransformed to give another one.(Boden 1990, p. 95).

MUSIKEREN

• Å lære å spille på sitt instrument er å bygge en mental forestilling av dets begrensninger.

• Et instrument i stadig endring som følge av teknologiutviklingen

• Klangkarakter som parameter

Transformert

Endret

Naturlig

Noe annet

• Roller i samspillsituasjonen

PUBLIKUM

The McGurke Effect

Hva vi ser påvirker hva vi hører

Igor Stravinsky: The sight of the gestures and movements of the various parts of the body producing the music is fundamentally necessaryif it is to be grasped in all its fullness

Leonard B Meyer, Emotions and Meanings in Music (Chicago: University of Chicago Press, 1956, 80)

Akustiske kontra digitale instrumenter

• Akustisk instrumenter: menneskelig mekanisk arbeid overføres til lydenergi

• Gester: bevegelse og mening

Robert Henke aka Monolake: The minimum difference between pianissimo and a wall of noise? One pixel, 0.03mm.

Akustiske kontra digitale instrumenter

• Kontroll på makronivå

• Intellektuelle ferdigheter

• Ornamentering

• Dialog

Oppfattelse av interaksjon

• En vurdering av om spillet på instrumentet er korrekt eller ikke har betydning for vurderingen av musikernes prestasjon

• Oppmerksomhet flyttes til ansiktsuttykk og gester

• Men: Forståelse er ikke alltid nødvendig for opplevelse

• ”Siden jeg ikke forstår det må jeg forholde meg til lyden”

Akusmatisk musikk

• Musikk hvor man ikke ser lydkilden

• Pythagoras

• Acousmatique, 1955, Jerome Peignot og Pierre Schaffer. Musique concrete

• Torpederer musikerne det akusmatiske i en Live Electronics-setting?

OPPSUMMERING

Live Electronics

• Tilbyr nye uttrykksmuligheter

• Kan berede grunnen for å videreutvikle musikken

• Mulighetene ligger i begrensningene, og alle mulighetene er begrensningen

Referanser

• Kruse, Bjørn (2011) Den tenkende kunstner. Fagbokforlaget. • Fyans, M Gurevich (2011) Perceptions of Skill in Performances with

Acoustic and Electronic Instruments. NIME 2011. • Green, Owen (2011) Agility and Playfulness Technology and skill.

Organized Sound. • Gurevich, Cavan Fyans (2011) Digital Musical Interactions Performer -

system relationships and their perception by spectators. Organized Sound.• Murray-Browne at al (2011) The medium is the message Composing

instruments and performing mappings. NIME 2011. • Magnusson, Thor (2010) Designing constraints: composing and performing

with digital musical systems Computer Music Journal, 34 (4). pp. 62-73. ISSN 0148-9267

• Åse, Tone (2012) The voice and the machine - and the voice in themachine. www.toneaase.no

• Wanderley & Hunt (2002) Mapping Performer Parameters. OrganizedSound.