1. En la construcción de este trabajo fotográfico se emplea, como fotografía única, esta toma de unos individuos de la etnia uros en su isla flotante del Lago Titicaca.

2. Para comenzar, se realizan algunas transformaciones de aumento del enfoque, e incremento del contraste, del brillo y de la intensidad cromática. Esta es la imagen de la obra denominada “Uros en su isla flotante”, base de la presente construcción.

3. Como fondo que represente el contexto acuático, básico en la vida de los uros, se toma un píxel del cielo a modo de muestra cromática y con ella se rellena una capa nueva de color plano, sometiéndola posteriormente a aumento de brillo y reducción de luz para asemejarla al contexto que representa.

4. En otra capa nueva se trazan unas guías emulando las tra-mas ortogonales habituales en las composiciones pictóricas de PIET MONDRIAN, creador del Neoplasticismo, en la se-gunda década del siglo XX.

5. Una parte de las casillas rectangulares se cubren con detalles de la imagen base (la nº 2), de forma que cada uno ocupe una capa, con el propósito de someterlos a tratamientos específicos de posicionamiento, redimensionado o de cambio de orienta-ción. Todos ellos se recortan a la medida del rectángulo que van a ocupar, y en algunos se efectúan clonaciones pertinentes.

6. El resto de las casillas se cubren con campos de color planos al estilo de MONDRIAN. Los colores son tomados de píxeles de la imagen origen (la nº 2), se vuelcan en capas particulares y se someten a los tratamientos convenientes de brillo, luz e inten-sidad cromática. En esta obra en creación, se establece una asociación entre prácticas de los uros y de dicho pintor.

7. Así quedaría la composición una vez activadas las capas de imágenes de personas y objetos (nº 5) y las de colores planos (nº 6), armonizando elementos netamente figurativos y abstractos.

8. Para concluir la obra, se desactivan las guías, y los elementos figurativos combinados en una sola capa se tratan con una téc-nica pictórica que consigue desvanecer levemente su realismo fotográfico, con la pretensión de asimilarlos al tipo de pintura que practicaba MONDRIAN antes de su etapa de abstracción pura, y que simultaneó con ella con fines de subsistencia.

TÍTULO: “Islas flotantes”.

MEDIDAS: Variables. FECHA DE CONCLUSIÓN: Julio de 2017. FOTOGRAFÍA EMPLEADA: Toma propia de un detalle de una comunidad de uros en su isla flotante. TÉCNICA: Construcción fotográfica con recursos digitales. COMENTARIO: La presente construcción fotográfica, realizada con la fo-tografía titulada: “Uros en su isla flotante”, muestra una ima-gen mixta compuesta por unidades de contenido figurativo procedentes de esta instantánea (los tres personajes uros y diferentes elementos de su entorno insular, tratados con una técnica pictórica que desvanece levemente su realismo foto-gráfico), y por campos de color -y de no-color- planos surgi-dos asimismo de dicha foto, sólo que de píxeles aislados, que hacen un aporte abstracto. Esas unidades de contenido están estructuradas por una trama ortogonal, de trazo ancho azulado, que representa las aguas del lago que acoge la ín-sula, y que inevitablemente genera las formas rectangulares. Esta imagen mixta, chocante sobre todo por la combina-ción de elementos figurativos y abstractos y por su sectoriza-ción reticular, ha surgido de manera espontánea por la aso-ciación mental de contenidos de la mencionada foto con las pinturas ejecutadas por PIET MONDRIAN en la segunda dé-cada del siglo XX. La etnia de los uros fabrica sus islas a ba-se de montar sobre bloques de raíces de totora sucesivas capas trenzadas de dicha especie de junco, y de anclarlas al fondo del Lago Titicaca, su entorno, para evitar su deriva; so-bre estas capas tejidas levantan sus viviendas, también de malla tejida de totora, con una sola habitación. En su conjun-to, estas islas flotantes constituyen un archipiélago -una uni-dad geo-político-social y étnica- estructurado por canales de agua del lago, conformados al situar los islotes -unidades or-

ganizativas comunales-, en los que se instalan los habitáculos -unidades familiares-. Guardando claras similitudes con ello, cualquier pintura de MONDRIAN de la época señalada es una unidad compositiva organizada mediante un entramado reticu-lar de franjas negras estrechas cruzadas en ángulos rectos, que conforman rectángulos -o unidades- de colores planos pri-marios (rojo, amarillo y azul) y no-colores (negro, gris y blan-co), que crean la sensación de ser fragmentos insulares ancla-dos al lienzo en equilibrio permanente. Además, se da la cir-cunstancia de que con estas pinturas pretendía expresar la ar-monía del universo, perspectiva que late en la cosmovisión de los uros, y de que su experiencia de abstracción fue una ge-nuina isla en las calmadas aguas de la actividad pictórica. Los pueblos y sus culturas, como los pintores, mantienen vidas dinámicas y experimentan cambios que en ocasiones son radicales, aunque tras la radicalidad continúen perviviendo manifestaciones que no evidencian tanta transformación. Los Uros, al parecer, modificaron considerablemente su forma de vida frente a la invasión inca, puesto que abandonaron sus tie-rras y con sencillas embarcaciones de totora se refugiaron en el Lago Titicaca; con el tiempo construyeron islas artificiales uniendo sus embarcaciones y expandiéndolas mediante entra-mados de totora, precedente menos evolucionado de las ac-tuales construcciones más extensas y estables. Por su parte MONDRIAN, iniciado en la pintura postimpresionista y tras su paso por el cubismo, fue construyendo su personal y radical lenguaje plástico de abstracción geométrica por vía analítica -no emocional-; no obstante, alternó este tipo de producción con la previa, más convencional y comercial, con claros fines de subsistencia. Alternancia que se observa igualmente en la vida de los uros con la integración turística en ella, y que en estas “Islas flotantes” queda reflejada en la coexistencia de la figuración y la abstracción.