#ЯЗЫКИ И НАПРАВЛЕНИЯ СОВРЕМЕННОЙ ФОТОГРАФИИ

LESSION 1

Henri Cartier-Bresson /1930-1947

Мир воспринимаетсяиз реальности

Восприятие мираиз виртупльного

Кино NowГутенбергБиблия

EDITORIAL

Современная фотография начала своё двивжения после времени Роберта Франка и формирования агенсва Магнум:

— решающий момент— не кадрировать— позиционировала себя как сюрреалист— ловит момент когда он нереален— ловаить момент таким, какой он есть— сокральность кадра— референс в кадре— прочтении композии— симантические образные знаки

Walkes Evans /1930-1938

REPORTAGE

— интересовался не моментом, а историей людей— «сколько мне нужно, столько я отрежу от кадра»— двигаться по рассказу людей— изображение на правой стороне— книга— читаем по совмещению картинок— наративный метод

Past

LARRY CLARCK /1960-1970, USA

ROBERT FRANK /1950, USA

— кадрирование, чтобы лучше показать образ— каноническое создание образов через книгу

— работает с еденичными кадрами— поулярен стал благодаря тому, что у него была книга, в которой он рассказывал историю, пережитую им самим— америка, которая была к 60-м 70-м — вид персональной документалистики— потом ушёл в кино

TIM HETHERINGTON /2000-2011

ROBERT KAPA /1930-1948

WAR JOURNALISM

— решающая роль военной журналистики— показать ужас войны, сделать его доступным— впервые решающую роль сыграло во время вьетнамской войны— в дальнейшем стало использоваться правя- щей элитой

— свободная журналистика— возможность свободно транслировать инфор- мацию через другие каналы — прямая трансляция (fb, twitter)— аппарат коммуникации— медийная смерть

ЮРИЙ КОЗЫРЕВ

JAN GRARUP

STANLEY GREEN

WAR JOURNALISM

ANDERS PETERSEN /1970

CHRISTER STROMHOLM /1970

— выдающийся шведский фотограф.— интимная аура человека— скандинав,швед, снимал в Париже— личное присутствие— девиантные состоянияе

— открытый, все люди братья, открытая позиция снимает со вспышкой, позиция снепшота— снимает на плёнку TX, Contax P3

— ученик Stromholm— портовые истории— дневниковая структура повествования— поиск красоты человеческой коммуникации— «Cafe Leimitz»

SWEDEN

JACOB AUE SOBOL /1990-00

JH ENGSTROM /1990-00

— цвет и вспышка— дестурированные, испорченные изображения— фотография анонимна, эклектична, исполь- зует язык рекламы

— Conica Gexar, дико бесшумная камера, тихо снимает— телесность, близкий контакт— отношение, к телу, витальности, сексуальност.— личный архив

SWEDEN

ANTOINE D'AGATA /1990

MICHAEL ACKERMAN /1976

— человек одной истории (истории его жизни)— мистик поведневности городского боржуа—

— экспрессионизм, Magnum— дно человеческого существа, граница между человеческим и животным— аддитивность, ранний Терри Ричардсон— пропускал всё через себя— сам выходит на территорию этического

SWEDEN

ANDREAS GURSKY

OTTO STEINERT /1970

— косвенная связь со скандинаской школой— мистичность— опыт субъективной фотографии— красота человеческого тела— авангард

— отношения человека к пространству— ранний гурский: позиция «над», человек яв- ляется малым элементом пространства— «около божественный взгляд»— «маленикий человек и гигантская природа»— начинает относится к человеку как к элемен- ту композиции, человек становится местом— социум как объект

duss_school

AXEL HÜTTE

THOMAS STRUTH

— романтическая природа— «взгляд птицы»— человек пытающийся покорить пространство

— взгляд на природу— фрагментация природы— природа как скульптура— пытается выделить из ландшафта вещи, лежавшие между ладшафтом и атмосферой

duss_school

CANDIDA HÖFER

— интерьеры несоразмерные человеку— покинутые интерьеры, смотрящий нам в глаза— лицом к лицу к интерьеру— интерьер начинает говорить с тобой, прямое восприятие— сетка расположения информации, ячейки

duss_school

JOEL MEYEROWITZ

— стрит фотограф, но при этом похож на дис. школ— констатация момента «над»

RALF KASPERS

JORG SASSE

— уплощённый ландшафт— взгляд «над» и «в лоб»— взгляд напрямую

— похож на Гурского

duss_school

SIMONE NIEWEG

ELGER ESSER

— очень живописен

— приручонная флора, аграрным человеком— как земля соотносится с человеком

duss_school

THOMAS DEMAND

— конструиромый интерьер— работал с бумагой и картоном— чистая форма, чистый цвет

duss_school

STEPHAN SHORE /(NEW TOPOGRAPHICS)

/1970

— фотография близка к скульптуре— тулирированный взнялд на пейзаж— маленькие отпечтаки— камерная живопись— «анонимная скульптура»— их взгялд на Европу— концентрация на места покинутые человеком— позиция взгляда к месту

— городской портрет— известен кадрами , но работы имеют проектную структуру— знал что, где и куда— Запад Америки стал колыбелью для новых технология, интернета, Лос Анжелеса и тд.— листовая плёнка

USA

МЕСТО

USA

PHILIP LORCA DICORCIA

/1975 (CANADA)

— конструирование реальности— проектный подход (технологии кино)— репрезентирует основные принципы живописи— фотография становится близка импрессио- низму— живая скульптура, замерзший моменте

— социальная скульптура—

JEFF WALL

ИСТОРИЯ

USA

WILLIAM EGGLESTON / 1970

— основоположник цветной художественной фотографии— малые скульптурные социальные формы— аффект от появления маркетинга (моллов, рекламы, баннеров)

— романтический ландшафт

/1980 (USA)TODD HIDO

USA

JOE DEAL / 1970

— новая урбанистика— посто коллониальная теория (нет центра есть изменения позиций)— социальный пейзаж, оишённый жизнью и центра

— влияние человека на ландшафт

/1980 (USA)ROBERT ADAMS

Разговор между человеком и ландшафтомLandskape

USA

JIM GOLDBERG

— едит в кокретные места и снимает докумен- тальную историю — люди пишут свои истории и мнения на своих фотографиях— создание артефактов

— истории побега человека «за»— терриотрия документалистики— личная история человека

ALEC SOTH

СУБЪЕКТ

ИСТОРИЯ

MASAHISA FUKASE /1990

— констотация личной истории через образ

— история с умершей женой, история преодоле- ния кризиса

JAPAN

NOBUYOSHI ARAKI

TAKUMA NAKAHIRA /1960-70

— констотация личной истории через образ

— японская традиция— —

JAPAN

TOMATSU

KOHEI YOSHIYUKI

— момент подглядывания— девиантность и местичностьч

— личная история— «straigh dog» портрет японии вокруг амери- канских военных баз — субъективное отношение— запист, full frame, коллажированиее

JAPAN

DAIDO MORIYAMA

USA

LEE FRIEDLANDER / 1970

— новая урбанистика— посто коллониальная теория (нет центра есть изменения позиций)— социальный пейзаж, оишённый жизнью и центра

— запустил процесс присутсвия фотографа фотографии

GARRY WINOGRAND

USA

MARK COHEN / 1970

— интересовался разрушением, опустошением— средний формат

— снимал на улице людей, очень близко— фрагментация человеческого тела— доминанта порно индустрии— снимал урбан фауну (как природа пробива- ется через город)

LOUIS BATLZ

USA

HENRY WESSEL / 1970

— как мышление человека меняет ландшафт— социальный ландшафт

— соотношения плоскостей и объёмов— новая топография— пространство несозданное для человека

FRANK GOHLKE

USA

LARRY SULTAN / 1970

— американский запад— форматы близкие к дюсельдорфу— отношения человека к пространству

— история отношения у пространству перево- дится в портрет— появления сегмента домов, зарабатывающие на порнографии— театральность

RICHARD MISRACH

USA

RYAN MCGINLEY / 2000 (USA)

— красота тела

— мягкий фокус, глубокий цвет— много религиозных знаков— запечетлели эпидемию спида— история трансексуала— отношения тема и самосознанияё— бостонская школа

/1970 (USA)NAN GOLDEN

USA

MARK MORRISROE /1980

— поднялся со дна, работал проституской— олицетворение эпохи— бостонская школа

DAVID ARMSTRONG

АРКАДИЙ ШАЙХЕТ /1932-41

— манипуляции информации образа— расхождение обозначающеге и значимого— соцреализм

— документалис— АПН— военый журналист

USSR

ДМИТРИЙ БАЛЬТЕРМАНЦ /1940

ВАЛЕРИЙ ЩЕКОЛДИН /1960-70

— лапинская фотошкола— прямая советская жизнь

— Харьков

— “красная серия”— эротика несоверешенного— образ витальной женщины (его жен - Вита)— бутурброд, сложение слайдов— рефлексия на советскую жизнь

USSR

БОРИС МИХАЙЛОВ /1980

ВЛАДИМИР СЕМИН

— вышел из АПН— экзинстационален, движение на чувству кадра животом, чувство пространства связано с фи- зическим ощущением— «в каждом кадре есть Бог»— двигаюшийся фотожурналист, находится в ди- алоге с реальностью

— Казань— пластическая документалистика— история с цыгнами (главный проект жизни)— «никога не надо снимать на полный желудок»

USSR

ЛЯЛЯ КУЗНЕЦОВА

НИКОЛАЙ БАХАРЕВ

— эротика, живопись, тело— средний формат— за рамками советской действительности— тюремная эстетикани

— советская действительностье

USSR

ЮРИЙ РЫБЧИНСКИЙ