AÑO 1

NÚMERO 1

MARZO 2011PROHIBIDA SU VENTA

. DISTRIBUCIÓ

N G

RATUITA.

Es innegable el auge que la construcciónha tenido en nuestro país en los últi-mos años. El desarrollo inmobiliario

es uno de los rubros que mayor actividadpresenta, generando empleo, desarrollo ycrecimiento de empresas e industrias com-plementarias.La ciudad de Córdoba no ha sido ni esajena a este auge, y sus habitantes sontestigos de este crecimiento. Barrios,countries, edificios de departamentos y deoficinas, paseos de compras, salonescomerciales, museos y un sinfín de obrasterminadas, en construcción y proyectadasson prueba fehaciente de dicho auge.Por ello nace Espacios e Ideas, como unaforma de acercar lo mejor de la arquitec-tura y la decoración de nuestra ciudad asus propios habitantes, para permitirlesdescubrir las mejores noticias, ideas yoportunidades dentro del mundo de laconstrucción.Esperamos que Espacios e Ideas sea pre-cisamente el espacio de encuentro de lasbuenas ideas.Bienvenido a nuestras páginas, y hasta elpróximo mes.

Espacios e IdeasAño 1 – Número 1 – Marzo 2011

DirectoresLic. Sebastián CúneoMatías Molnar

Diagramación y Diseñowww.objeto-unico.com.ar

Colaboraron en este númeroLuciana BertoloniArquitecto Agustín Martínez CrespoDolores AldecoaArquitecto Eduardo GandíaAlejandra CitatiCandelaria EscutiArquitecto Gabriel Díaz Reyna

Contactowww.espaciosideas.com.arEditorialredaccion@espaciosideas.com.ar351 155499500Publicidadpublicidad@espaciosideas.com.ar351 153244991

Espacios e ideas es propiedad de SebastiánCúneo y Matías Molnar. Registro de propiedadintelectual en trámite.Espacio e ideas no se hace responsable porlos contenidos (avisos, fotos y/o textos) firma-dos por terceros que pudiera violar derechosde propiedad intelectual.

PÁG. 6CASA DEL MESSimbiosos perfecta

Intervenir en un paisaje ya constituido sin alterar sus rasgosya definidos fue el principal desafío para esta obra.

PÁG. 12ESPACIOS VERDES

Arquitectura sin techoEl paisaje siempre está.

Es previo a la arquitectura.

PÁG. 14EQUIPAMIENTO

Los Eco-Hogares Lumière son una forma novedosade combinar calefacción, ecología y decoración.

PÁG. 15ARQUITECTURA COMERCIAL

Cuando la noche se viste de GalaUn público cada vez más exigente, que ya no sólo pide un lugar donde ir a

“bailar” sino un espacio que satisfaga no sólo desde la buena propuesta musical,sino desde el ambiente.

Jacobsen, la revolución sigue vivaEl reto de Jacobsen fue siempre la búsqueda de los límites de la idea, del

diseño, de la tecnología y de los materiales.

Pág. 22ARTE JOVENLuciana Bertoloni

“Veo a la pintura como algo muy mental, que requiere una cuestión intelec-tual, aunque visceral a la vez. En cambio la escultura es más infantil…”

Pág. 25ARQUITECTURA INTERNACIONAL

Frank Owen GehryEl diseño del edificio trata de traer sensibilidad a la era del diseño digital

enfocando en refinadas texturas que dan la aparienciade haber sido moldeadas por manos humanas .

Pág. 29ARTE

Arte con historiaSu singular y exclusivo estilo, le ha valido a la artista una amplia aceptación

en aquellas personas que están a la búsqueda de una obra original y con una “his-toria” por detrás.

Pág. 32CONSEJOS VERDES

Cómo cuidar el jardín en otoñoEn abril comienza a manifestarse en plenitud el otoño, trayendo una

sinfonía de colores y contrastes a los follajes.

INTERVENIR EN UN PAISAJE YA CONSTITUIDO SIN ALTERAR SUS RASGOS YA DEFINIDOS FUE EL PRINCIPAL DESAFÍO PARA ESTAOBRA. EL RESULTADO, UNA CONVIVENCIA ARMÓNICA ENTRE LA NATURALEZA Y LA MANO DEL HOMBRE.

macizo, vuelan hacia el jardín o el deckestructurando distintos espacios.

De esta manera, tanto los nivelescomo los volúmenes logran su cometido:la simbiosis perfecta entre lo construidopor la naturaleza y lo construido por elhombre.

Materiales nobles y cargados deexpresividad le dan a la unidad familiarel carácter regional que transita por lavereda del frente del minimalismo de-spojado y frío.

La construcción se asienta sobreuna platea cuya calculada elevación per-mite vivenciar el exterior desde diferentesángulos.

Por su parte, todas las envol-ventes se han resuelto con ladrilloscerámicos portantes y, según las orienta-ciones, con doble muros y cámaras deaire.

Dicen que el entorno es el que de-fine al hombre. En este caso, elentorno es el que definitivamente

influyó en la personalidad de esta casa.

A partir de un jardín de gran im-portancia que ya se encontraba en-clavado en el terreno, y respetando losdos grandes Liquidambar que allí crecen,los espacios se desarrollaron en una “U”por un lado (con ambos árboles en su in-terior), contemplando la zona íntima dela casa.

Por otro lado, y buscando lasmejores visuales del jardín, se es-tablecieron los espacios de uso social, lo-grando una continuidad espacial entre elliving comedor y la galería quincho.

Es como si toda la estructura hu-biese pedido “permiso” al paisaje parainstalarse allí, no queriendo incomodar.

No se trata de una irrupción en elmedioambiente natural, sino de una in-tegración armónica con la naturaleza.

Formalmente, los volúmenesparecen emerger desde dentro de latierra, vinculándose con el verde de lanaturaleza a través de lomadas que lle-gan hasta el nivel de las ventanas y laspérgolas, las cuales contenidas desde lo

S IMBIOSIS PERFECTA

Las losas de viguetas con cargasde hormigón con tergopol tienen por ter-minación bovedillas con barrido de ce-mento y pintura hidrófuga.

La terminación del revestimientoexterior es de Granitex, de la marcaIggam, aplicado con una llana termi-nación de fratachado antes del fraguadodel material.

En el interior, los juegos volumétri-cos de los cielorrasos están resueltos conarmados de material desplegados y ter-minaciones en yeso.

Los pisos están realizados en par-quet de Viraró plastificados para el sectorde los dormitorios, el estar y el comedorde diario, y en entablonado de Virarópara el living comedor.

En cuanto a los pisos exteriores,para los mismos se implementaron decksde Lapacho de 1” impregnado.

Las aberturas exteriores son dealuminio, en color bronce anodizado,todo perfilería Aluar (Modenas y A30New) cuyas piezas de vidrio poseen el sis-tema DVH (doble vidrios con cámaras deaire) y laminados en su cara exterior, evi-tando así el paso de los rayos ultraviole-tas y el consecuente deterioro de losobjetos de decoración.

Las aberturas interiores poseenmarco cajón y hoja con bastidor perime-tral de madera maciza en Cedro e inte-rior de placa en Cedro.

Por último, el mobiliario de cocinaestá resuelto en Melamina blanca concantos y tiradores de aluminio.

FICHA TÉCNICAArquitecto Agustín Martínez CrespoObra: Casa unifamiliarLugar: Camino San Antonio, CórdobaAño de construcción: 2004Superficie Edificada: 384m2

Dice Giulio Carlo Argan que la or-ganización de los templos delAcrópolis se realizó teniendo en

cuenta los espacios vacíos de la arquitec-tura. Los edificios y su posición, era re-sultantes de los espacios intermediosentre ellos. Ese extraordinario equilibrioentre arquitectura y esos espacios con-forman un paisaje que es hasta hoy, unenigma.

El paisaje siempre está. Es previoa la arquitectura. Todo elemento agre-gado o eliminado modifica ese paisaje.Se trata entonces, de lograr una comu-nión entre la arquitectura y lo existente,rehaciendo el paisaje y conformando unespacio común y dinámico.

Un paisaje comienza desde quese lo empieza a ver y termina hastadonde se ve. Incorpora “lo ajeno”. Unpequeño cartel en un lugar entraslasierra decía: “Se vende este terrenocon paisaje incluido.” El paisaje, loajeno, era el verde; la montaña, el valley el agua.

El paisaje precede al paisajista; laarquitectura no precede al arquitecto.Este, al diseñar debe ser arquitecto ypaisajista al tener en cuenta las condicio-nantes del sitio, positivas y negativas,para incorporar la arquitectura modifi-cando el paisaje con una concepciónfísica y psicológica del espacio, dondeeste deja de ser un vacío para ser unarelación entre objetos que conforman uncontexto, una tensión, un medio en quetoda cosa ocupa su lugar.

Arquitectura y paisaje son unaunidad espacial común, interrela-

ARQUITEC

TURA

SIN TEC

HO

Farnsworth house, Mies Van der Rohe.

cionada.

El arquitecto no construye para él.Necesita conocer, participar de la formade vida del grupo familiar, sus requerim-ientos y costumbres. A mayor contactoentre ellos, mejores soluciones del tema.Es tiempo ganado.

El ideal sería que ese contactocomenzara con la elección del sitio deacuerdo a cada necesidad. Esto muyraramente ocurre y si el terreno ya está,en ambos casos, la lectura del mismo estan fundamental como lo anterior. Tam-bién es tiempo ganado.

El sitio, el entorno, configuracióngeométrica, dimensiones, accesibilidad,orientación, topografía, visuales, elemen-tos existentes, etc. son un conjunto inter-relacionado que define una situación.Son condicionantes, indicadores exteri-ores para un diseño arquitectónico queal la vez condiciona ese exterior.

El adentro y el afuera es unaunidad. Un conjunto que debe ser con-cebido simultáneamente. Galerías, ter-razas, pileta, son áreas intermedias;continuidades que entrelazan interior yexterior como ámbito para ser vivido.Ámbitos sin nombre, donde el individuobusca su lugar: la copa de un árbol co-bija; un agrupamiento vegetal limitandoun espacio propio aísla; un espacioabierto permite el movimiento, comunicael conjunto, se abre al cielo y a las vistas.Todo es posible.

En la casa, la vida cotidiana se re-aliza en los diferentes ámbitos que lacomponen satisfaciendo las actividades

interiores “protegidas.” Es la arquitecturacon techo.

En un clima como el nuestro,¿porqué no hacer de los exteriores, lu-gares de vida? El sol del invierno, la som-brea en verano, la brisa nocturna y losdías luminosos y coloridos de otoño y pri-mavera. Todo ello conlleva a que esa ex-tensión del terreno sea un ámbito más,con lugares diferentes. Reunión, intimi-dad, juego, ocio, contemplación.

Ese ambiente exterior y a la vez

interior del hogar debe ser estructuradocomo cualquier otro, a la medida delhombre, la dimensión del sitio y la viven-cia del mismo. Un lugar para vivir.

Esa es la arquitectura sin techo. Arquitectura dinámica, cam-

biante, estacional.

Cuántas veces hemos visto a unniño que inventa en casa un lugar, sulugar. Se apodera de él, subido a la copade un árbol, en un rincón, bajo unaplanta, junta sus cosas allí, hace su nido,

lo hace propio y juega. Juega con suimaginación y crece con ella.

¿Porqué no aprender de ellos?¿Porqué no crear también lugares paravivir en comunidad entre la naturaleza yel hombre? No es esto arquitectura? Esla arquitectura sin techo.

Gabriel Díaz Reyna, Arquitecto yPaisajista.

Glass house, Philip Johnson.

AL CALOR DEL DISEÑOIMPORTADOS O FABRICADOS AMEDIDA, LOS ECO-HOGARESLUMIÈRE SON UNA FORMA NOVE-DOSA DE COMBINAR CALEFAC-CIÓN, ECOLOGÍA Y DECORACIÓN.AQUÍ, TODAS LAS RESPUESTAS ATUS INTERROGANTES SOBRE UNPRODUCTO QUE DA CALIDEZ ATUS AMBIENTES EN MÁS DE UNSENTIDO.

¿QUÉ SON LOS ECO-HOGARES?

Los Eco-Hogares son calefactoresque funcionan a etanol desnaturalizadoo alcohol etílico, evitando el humo, elolor y las cenizas, lo que los hace 100%ecológicos.

La llama es regulable y el calorgenerado es aprovechado en su totali-dad porque no necesita de chimeneas,quedando todas las calorías en el ambi-ente.

¿DÓNDE PUEDEN SER UTI-LIZADOS?

Una de las principales caracterís-ticas de Los Eco-Hogares es su diseñomoderno y atractivo. Por eso, y por suversatilidad, pueden adaptarse a diversosambientes arquitectónicos: desde un loft,un estudio, departamento, terraza hastahoteles, bares, restaurantes y salones defiesta.

¿POR QUÉ SON PRÁCTICOS?Los Eco-Hogares no requieren

ningún tipo de instalación especial o pre-via, pudiendo ser colocados y comenzara utilizarse de inmediato. La ventilaciónes la misma que necesita cualquier am-biente habitable, mientras que la llamaes similar a la producida por la leña salvoque no genera cenizas, olor, ni humo. Eletanol desnaturalizado que requierenpara su funcionamiento, también es pro-

visto por la firma a un costo muy accesi-ble.

¿PUEDO TENER UN ECO-HOGAR PERSONALIZADO?

Existen modelos estandarizados(de pared o movibles), pero también laposibilidad de diseñarlos según lasnecesidades y características del espacio.Son realizados en acero inoxidable, degran calidad y durabilidad.

www.importadoradelcentro.comTel.: 0351-153237866Re-venta disponiblePrecios especiales a arquitectos, dis-eñadores y decoradores

Espacio de pub

licidad

CUANDO LA NOCHE SE VISTE DE GALA

integra al bosque con el área de living.El VIP está diferenciado del resto dellugar por dos cambios de nivel en el piso,los cuales cuentan con barandas devidrio templado, logrando así tener unagran visual desde dicho espacio hacia lapista y viceversa. Por su parte, la barraVIP fue tratada con materiales noblesque le dan mucha calidez y sobriedad:piedra en el back de barra y ébano claroen la barra propiamente dicha.

La cabina del DJ se integró a lapista, gracias a la escasa altura de lamisma. En la espalda de la cabina, y cre-ando un gran impacto visual, se usó unarepetición de 14 espejos parabólicos de60 cms. de diámetro que reflejan en si-multáneo los efectos de luces que sesuceden en la pista.

Por su parte, los baños fuerontratados con microcemento alisado colorgris grafito, melamina Roble Antiguo enlas puertas de los boxes y en la base de

Un público cada vez más exigente,que ya no sólo pide un lugardonde ir a “bailar” sino un espa-

cio que satisfaga no sólo desde la buenapropuesta musical, sino desde el ambi-ente, el diseño, y la multiplicidad de es-pacios de acuerdo a cada necesidad.

Buscando responder a dichopúblico, y enclavada en un bosqueautóctono y de gran valor ambiental, ladiscoteca Gala se materializó sobre la es-tructura del que fuera uno de los lugaresmás emblemáticos de la noche cor-dobesa en la zona del Chateau.

Usando parte de la cáscara de lamisma, se amplió gran parte del localhacia la zona noreste del predio, esto es,hacia el Estadio Chateau Carreras. Seimplementaron cuatro barras ubicadasestratégicamente y cada una con unapersonalidad bien definida: tres en el in-terior y una en el exterior sobre un deckvolado hacia el bosque, respetando lavegetación (los arbustos y espinillosatraviesan el suelo del deck en aquelloslugares donde ambos coinciden). Dos deestas barras se encuentran próximas a lapista, mientras que la tercera formaparte del espacio VIP del lugar.

Este último se planteó en la partenueva de la discoteca, una ampliacióncon un gran aventanamiento en “L” que

una original bacha de vidrio templado,esmerilado, iluminada desde su interiora través de leds.

Y hablando de iluminación, éstaes una de las grandes vedettes de la dis-coteca, ya que en su gran mayoría fuerealizada con AR111 y Leds RGB .

En el exterior se planteó una ex-pansión de gran tamaño, que vuelasobre el bosque, combinando el deckcon el hierro estampado símil piedra.

FICHA TÉCNICAObra: DISCOTECA GALAUbicación: Zona Chateau Carreras Sup. Terreno: 3.695 m2Sup. Cubierta: 540 m2 Año proyecto: 2010Año ejecución: 2010Proyecto y Conducción Técnica:Estudio Gandíawww.estudiogandia.com.ar

Arne Jacobsen nació en 1902 enCopenhague, Dinamarca. Du-rante algún tiempo trabajó como

albañil hasta que finalmente se graduócomo arquitecto en 1927. Pero es desdeel interiorismo y desde el diseño de mo-biliario que sus creaciones son conocidasy reconocidas en todo el mundo.

Su incursión en el diseño indus-trial dejó para la posteridad sillas de“marca registrada” como las Ant (1952),las Series 7 (de 1955) y las Egg (1958).

La clave del éxito de los objetosde Jacobsen se encuentra en su diseño

elegante y esencial que le dan un atrac-tivo externo.

Hace más de 50 años, Jacobsenintrodujo el funcionalismo en arquitec-tura, una forma orgánica en diseño ymarcó tendencias que están todavía enuso 25 años después de su muerte.

Jacobsen era un apasionadobotánico y a menudo basaba sus diseñosen la naturaleza. De allí formas y nom-bres como “egg”, una silla que diseñarapara el Royal Hotel en el centro deCopenhage (hoy Radisson SAS RoyalHotel) y que aún sigue siendo fabricada.

Sus ideas revolucionarían elmundo de la arquitectura y el diseño.

Su profundo sentido de las pro-porciones y su insólito talento para la in-vención de nuevas formas fueron lasclaves de un éxito que aún hoy suma ad-miradores en todo el mundo.

El reto de Jacobsen fue siempre labúsqueda de los límites de la idea, deldiseño, de la tecnología y de los mate-riales; por lo que siempre estuvo en uncontinuo reinventar, un continuo ir másallá de lo establecido.

Sus materiales de trabajo preferi-dos eran el plástico y la madera, perosobre todo el primero de ellos, un mate-

rial que apenas ofrecía resistencia a lahora de su diseño.

Su filosofía del diseño era casiuna anti-filosofía "si tengo una filosofía,ésa debe ser, creo, sentarme a la mesade dibujo".

El SAS Royal Hotel constituye unpunto básico y clave en su obra, ya queen esta ocasión fue el encargado dediseñarlo todo, hasta el más mínimodetalle. Diseñó el edificio, su interior ysus muebles, pero también los accesoriosligeros, las alfombras, la cuchillería, lasmanijas de la puerta, los relojes, las lám-paras e incluso los ceniceros decerámica, que fueron vendidos al pormenor como recuerdo en las tiendas deregalos.Escritorio diseñado para el Banco Danés.

LA REVOLUCIÓN DEL DISEÑOSIGUE VIVA

Grifería pop.

Egg Chair o Sillón huevo.

Sillones Swan.

Sillón SWAN, base giratoria de aluminio. Cuero o ecocuero, amplia variedad de colores. Precio neto enecocuero $3988,43. HAUSE MOBEL

JACOBSENEN CÓRDOBA

Sillón EGG estampado $6500.ANDREA DRUETTA

Sillón EGG, casco en fibra de vidriorevestida en poliester de alta densidad ytapizada, base giratoria de aluminio.Tapizado en Tela Vartane (variedad de colores). HAUSE MOBEL

Silla JACOBSEN, laqueada o lustradacon terminación cromo, casco demadera multilaminado, casco de colores, apilables, $700. ANDRE KEVIN

Sillón EGG, Base de Aluminio giratoria, casco en fibra de vidrio, símil cuero, capellada doble, tapizado a elección.Sillón SWAN, base de aluminio giratoria, casco en fibra de vidrio, símil cuero, capellada doble. ANDRE KEVIN

LUCIA

NA BERTOLO

NI

Luciana Bertoloni, es Técnica y Pro-fesora Superior de escultura, yegresó de la escuela Figueroa Al-

corta de Córdoba. Vive y trabaja en sucasa-taller, donde el visitante puede, lit-eralmente, respirar arte hasta en el úl-timo rincón. Al igual que variosreferentes del arte nacional e interna-cional, Luciana ha elegido la localidadde Unquillo como “su” lugar en elmundo.

Su sello inconfundible esta encada ambiente, en cada objeto… portodas partes.

De hecho, el mismo Unquillorecibe al visitante con un mural de 50metros de largo, que la artista realizóbajo el encargo de una empresa con-structora que donara los materiales parasu ejecución.

Transita de la escultura a la pin-tura y viceversa sin detenerse a pensardemasiado, más bien de acuerdo a loque su espíritu le sugiere como el mejorcamino para expresarse.

Expone en nuestro país, engalerías de Europa y de Estados Unidos

Desde la medalla de oro a la es-cultura que le otorgara el Rotary Cluballá por 1994, pasando por el premio na-cional de pintura con que la destacarala Galería Praxis de Buenos Aires, y ladistinción de Renault, en el Salón Proartede Córdoba, Luciana Bertoloni ha

Por Carola Mendez

cosechado numerosos reconocimientosa lo largo de su carrera artística.

Pero esta breve reseña no alcanzapara definirla, ni siquiera se aproxima ala artista que habita en Luciana.

Para empezar a descubrirla, novasta con asomarse a su obra. Más bienes necesario sentarse en la galería de sucasa ubicada en lo alto de una loma ydesde allí, té mediante y contemplandoel paisaje que se despliega allá abajo, es-cucharla mientras cae el sol.

“Empecé mi camino en el mundode la pintura, investigando técnicas y col-ores, y a través de la pintura llegué a laescultura, que es “mi” mundo, la activi-dad que más me seduce y donde mejorme siento”

“Veo a la pintura como algo muymental, que requiere una cuestión int-electual, aunque visceral a la vez. Encambio la escultura es más infantil, me

conecta directamente con la materia,con lo mas interno de mi ser. Por eso megusta el juego de llevar la pintura sobrela escultura: para crear mundos… decolores”

Y sus mundos están llenos de an-imales que más tarde vuelven a apare-cer en sus telas, con imágenes oníricasque parten de estos animales e incorpo-ran nuevos elementos circenses o imá-genes espaciales.

La obra de Bertoloni es libre,fresca, visceral… nada es demasiadopensado ni trabajado. En sus propiaspalabras: “es jugar con el color y la mez-cla de técnicas para llegar al espíritu y di-vertirse siempre un poco más, sindescuidar jamás la estética”

Será por ello que se define a simisma como una artista anárquica enbúsqueda constante.

“Nunca estoy conforme con lo

que hago, pero siento la necesidad depintar y eso fluye, lo tengo que expresar.Hay días en los que tengo ganas de estarcon el volumen y otras con el plano, meinteresa la investigación de la forma enel vidrio y el color, la integración de téc-nicas y materiales en una misma obra”

Conversamos sobre el arte y lavisión comercial sobre lo producido, elobjeto artístico y su creación para laventa, y nos dice:

“Es lindo vender, pero a la vez mecuesta despegarme. Siempre es gratifi-cante que alguien se interese por miobra, de alguna manera venderla es laposibilidad de seguir produciendo”

Algunas de sus obras son parte

de la vida cotidiana de la ciudad deCórdoba, como la escultura que se en-cuentra en la calle Obispo Oro al 555, ola instalación de muñecos de vidrio quepuede encontrarse en la esquina deTránsito Cáseres y Rondeau.

Obras de una joven artista, incon-formista, en búsqueda constante, perosiempre prolífica.

www.facebook.lucianabertoloni.com.ar

FRANK OWEN GEHRY

ROMPIENDOEL MOLDE

EN NUEVA YORK

Los neoyorkinos han seguido losavances en 8 Spruce Street conuna mezcla de asombro y temor

mientras la polémica y contorneadafachada de acero parecía flotar haciaarriba del cielo de Manhattan.

El proyecto de Spruce Street (pre-viamente llamado Beekman Tower) es elprimer rascacielos del aclamado arqui-tecto Frank Ghery y como la torre resi-dencial de lujo más alta de New YorkCity, parece transformar el panoramaurbano de la ciudad de un símbolo delcomercio norteamericano a undespliegue de riqueza individual.También parece cristalizar, ahora al verloterminado, un momento particular en lahistoria; en este caso el punto deinflexión de la era moderna a la digital.

La torre, que se erige en elcostado norte del distrito financiero de laciudad, tiene 76 pisos (265 metros de al-tura) tiene el hormigón estructural en-

vuelto en una ondulante piel de aceroque le confiere una imagen dinámica,plástica y cambiante que refleja la luztransformando la apariencia del edificioa lo largo del día. La distintiva estéticade Gehry es también trasladada al inte-rior residencial del edificio y áreas de ser-vicio con muebles e instalacionesdiseñados a medida.

El diseño de Frank Gehry tieneuna base de 6 pisos donde habrá una es-cuela pública para unos 600 alumnos yun área de 2.300 m2 para un hospital.Arriba de la escuela hay 903 departa-mentos de lujo para alquiler que tendránentre 50 y 150 m2 y consistirán en estu-dios, y departamentos de uno, dos y tresdormitorios. Aunque Gehry ha sido pormomentos criticado por crear formasesculturales que son sólo máscaras:envoltorios elaborados con interioresconvencionales, en este caso las ven-tanas en saliente crean espacios angu-lares que dan a los departamentos unainusual sensación de intimidad y a la vezproveen de dramáticas vistas angulares

de la ciudad.

El diseño del edificio trata de traersensibilidad a la era del diseño digital en-focando en refinadas texturas que dan laapariencia de haber sido moldeadas pormanos humanas. El exterior está confor-mado por 10.500 paneles individualesde acero, la mayoría de diferentesformas de tal manera que al moverse,uno tiene la impresión de que la formacambia constantemente. Al usar elmismo estilo de diseño por computadoraque usara una década antes para elmuseo Guggenheim de Bilbao, Gehry escapaz de alcanzar este nivel de calidadcon un aumento de costos casi insignifi-cante. De esta manera también pretendemarcar distancia con sus vecinos delDowntown, plena de edificios homogé-neos y compactos de líneas rectas, conuna arquitectura que refleje la infinitavariedad de la vida urbana. La computa-dora, en su cabeza, parece ser sólo unaherramienta para reafirmar estavariedad.

FRANK OWEN GEHRY

DELICADA INNOVACIÓN

La cortina Pirouette® de Luxaflex esuna de las joyas del catálogo deproductos de Casa Doce. Su sofisti-

cado diseño permite imaginar espaciosde alta gama.

Cuando un producto tiene lacualidad de dar el toque final que mag-nifica el proyecto o es el punto de partidaque inspira la creación de un ambientees porque posee un sello particular, únicoe indescriptible. Eso es lo que sucedecon una cortina Pirouette®, un modelototalmente original.

Su exclusivo diseño de suavesmódulos horizontales de tela, que for-man pliegues que parecen estar flotandosobre la ventana, constituye uno de losmayores atractivos. A ello se suma elnovedoso sistema llamado Invisi-lift, quees el que produce ese efecto visual desuspensión en el aire y permite regular laapertura de la cortina en diferentes posi-ciones cuando esta se encuentra total-mente baja.

Los módulos de tela están adheri-dos a una tela transparente posterior quecumple una función fundamental:reducir notablemente el encandilamientoy brindar una protección efectiva de losrayos solares. Se estima que cuandodichas láminas de tela están abiertasbloquean hasta el 86% de los rayos so-lares, y cuando la cortina se encuentracompletamente cerrada la protecciónalcanza hasta el 99%.

En cuanto a sus accionamientos,se puede optar entre cuatro mecanismosdiferentes. El primero de ellos es el sis-tema de operación EasyRide™Standard,que consta de un cordón continuo quesirve tanto para enrollar y desenrollar lacortina como para abrir y cerrar los mó-dulos. De esta manera, se puede hacerun control exacto de la entrada de la luzy el nivel de privacidad deseado. Otro sis-tema operativo es el llamadoEasyRide™Motorizado. Este funcionacon un motor tubular ubicado en elcabezal de la cortina que enrolla, desen-rolla y realiza el movimiento de lospliegues de tela. Se acciona a través deuna tecla o bien con control remoto, elcual ofrece la ventaja de manipular doso más cortinas desde un mismo disposi-tivo. La tercera opción es el sistema Ul-traGlide™. Su cordón retráctil mantieneun largo constante en todo momento,tanto cuando se sube como cuando sebaja la cortina, brindando una aparien-cia prolija. Y por último están las cortinasque comparten el mismo cabezal. Setrata de dos paños de tela con uncabezal en común pero que se manipu-lan de manera individual con el sistemade operación Easy Rise™ (Manual) o Ul-traGlide™.

La cortina Pirouette® tambiénofrece alternativas en cuanto a tipos detelas. Se puede elegir entre las crepe,linen o satin de acuerdo, obviamente, alefecto que se busque lograr en cadaambiente. Suavidad y delicadeza a travésdel crepe; clasicismo y tonos naturalescon el linen; elegancia y tradición con elsatín. A su vez, el lienzo es fundamentalpara definir el nivel de opacidad y pri-vacidad deseado. Mientras el roomdarkening ofrece la máxima oscuridad,ideal para salas de proyección o dormi-torios, la variante semiopaca permite elingreso de luz, reduce el brillo y posibilitatener clara visibilidad hacia el exterior sinperder la intimidad de los interiores.

Delicada y moderna, la cortinaPirouette® tiene el poder de conquistarcon sutileza y ser la protagonista quefunda el estilo de cada lugar.

ARTE CONHISTORIA

Que nuestro continente ha sido tes-tigo de excelsas muestras de arte,incluso antes del “descubrimiento”

por parte de Europa, no es ningún secreto.

Que en su gran mayoría, los encuen-tros entre ambas civilizaciones terminó poracallar el arte nativo, tampoco.

Lo que sí no es por todos conocidos,es que en algunos casos el arte de amboscontinentes, la expresión de ambas culturas,confluyó en una exquisita imaginería.

Es el arte cuzqueño, que tuviera suapogeo durante el virreinato de Perú enSudamérica.

tiempos, la expresión de una época.

Su singular y exclusivo estilo, le havalido a la artista una amplia aceptaciónen aquellas personas, tanto del paíscomo del exterior, que están a labúsqueda de una obra original y con una“historia” por detrás.

Con sus 36 años la artista incur-siona también en otros caminos, siemprecon la técnica de óleo sobre lienzo, comolas representaciones de cacerías me-dievales, las imágenes ecuestres o elmundo deportivo del polo.

Casi 500 años después, DoloresAldecoa, artista oriunda de nuestraCórdoba, rescata dichas manifestacionesy técnicas en exquisitas obras.

Desde las imágenes de ángelesarcabuceros, únicas representaciones deángeles armados en el mundo y cuyariqueza expresiva fuera la que inspiraraa la artista a incursionar en este campo,hasta las vírgenes triangulares, donde lamano aborigen dejó entrever el delicadoequilibrio entre belleza y tradición, todaslas imágenes de la escuela de pinturacuzqueña son fuente de inspiración.

Dolores recuerda con gratitud susdías en el taller de pintura ubicado enCórdoba de su única profesora, DoloresBravo, quien junto a su hija, Tuco, leenseñaran los secretos de la pintura.

Pero para ella no se trata sólo depintar. El preparado del lienzo sobre elque posteriormente pintará al óleo tam-bién corre por su cuenta. De hecho, ellamisma talla y aplica la técnica de doradoo plateado a la hoja a los marcos de susobras.

Vemos pues que no se trata deuna simple “representación de repre-sentaciones”. Estamos ante creacionesque logran revivir el espíritu de aquellos

CÓMO CUIDAR EL JARDÍN EN OTOÑO

EN ABRIL COMIENZA A MANIFESTARSE EN PLENITUD EL OTOÑO, TRAYENDO UNA SIN-FONÍA DE COLORES Y CONTRASTES A LOS FOLLAJES. ES UNA ÉPOCA MUY ESPECIAL Y HER-MOSA EN CÓRDOBA, DE UN ESPLENDOR COMPARABLE INCLUSO AL DE LA PRIMAVERA.

LA NATURALEZA REALIZA UNA ESPECIE DE DESPEDIDA LLENA DE IN-TENSIDAD Y CIERTA MAGIA. LOS DÍAS Y NOCHES CADA VEZ MÁSFRESCOS, ANUNCIAN LA PRONTA LLEGADA DEL INVIERNO Y –AUNQUE NO FALTAN LAS FLORES DE ESTACIÓN – LAS GRANDESPROTAGONISTAS DEL JARDÍN DE ABRIL SON LAS HOJAS, QUE LOINVADEN POR MILLONES, PARTIENDO DE UN VERDE CASI REGULAR

QUE SE TRANSFORMA Y DEGRADA EN TONALIDADES DESDE ELAMARILLO AL ROJO INTENSO.

PLANTAS EN FLOR

• Aunque algunas plantaspueden florecer antes y otras después, enesta época están en flor: violetas, passi-flora, mimosa, laurentina, belladona,orejas de oso, pensamiento, azalea, hor-tensias, amaryllis, dalia enana, alegríadel hogar, cala, espuela de galán, hiper-icum, manzanillón, amapola, margari-tas.

• Algunas variedades de cameliasprecoces comienzan también a florecer,aunque no todos los años conservan lafecha de la primera flor porque dependede la temperatura.

• Si el calor del verano se ex-tiende hacia el otoño, algo muy comúnen nuestra ciudad, la floración se atrasa.

RECOGER LAS HOJAS

• Se recogen las hojas caídas einicia con ellas un proceso de com-postaje. No utilice hojas enfermas parapreparar abonos.

Por el bien de su jardín y de la cal-idad del medio ambiente, nunca lasqueme.

• Los aspiradores para jardín sonde gran utilidad a la hora de recoger lashojas. Algunos modelos las trituran parafacilitar su descomposición.

Preocuparse del frío• Las plantas anuales, bianuales

y vivaces (aquellas que no mueren con lallegada del invierno. Cuando llega el fríodel invierno se secan sus tallos y hojas.Sin embargo, sus raíces siguen vivas bajotierra y cuando pasa el invierno, en pri-mavera, vuelven a brotar. Ejs.: Peonía,Astilbe, Helianthus, Delphinium, etc.),

empiezan a marchitarse con los primerosfríos. Conviene protegerlas o trasladarlasa invernaderos.

• Se eliminan las plantas marchi-tas que cumplieron con su ciclo vegeta-tivo, como: petunias, chinas, zinnias,mimulud, rayitos de sol y portulacas. Ensu lugar, se hace una cava profunda de40 cm o más, agregue cualquier tipo deabono, mezcle muy bien. Se rastrilla y sedeja descansar durante quince días paradespués plantar Prímulas, Pensamientoso Violas.

• Se limpia y se recortan las plan-tas perennes, como: valeriana, verbena,aster, dimorphoteca, tussilago, nepeta,helianthemum.

• A comienzos del mes de abril,se siembran las plantas de floración pri-maveral: directamente, las semillas declarines y dedal de oro, y en almácigos:clavelinas, delphinium, digitalis, gaura,geum, iberis, lobelia, flox y salvia.

• Se plantan también: alhelíes,nomeolvides, pensamientos, aquilegias,alyssum, violas, anchusas.

• Se intercalan los macizos de flo-res con bulbos de floración primaveral.Es un buen momento para plantarlos, asítendrán desarrolladas sus raíces cuandolleguen los primeros fríos.

• No se incorpora estiércol en lasiembra, pues se pueden podrir lasraíces.

• Los bulbos a sembrar desdemediados de abril son: tulipanes, jacin-tos, narcisos, azucenas, lilium, lirios,calas y dalias.

• Un método casero para poten-ciar el brote de los bulbos, consiste endarles un golpe de frío, en la parte bajadel refrigerador, durante una semana o

dos, de modo que aceleren su germi-nación una vez plantados en tierra.

• A mediados de otoño ya se ter-mina la plantación de bulbos.

• Se prepara la floración de lashortensias que, aunque ocurre recién enprimavera, depende de un previo acondi-cionamiento del terreno para que sus flo-res tengan colores fuertes y atractivos: sefertiliza con compuestos ácidos y ricos enfierro.

CUIDAR EL RIEGO

• Vaya reduciendo la frecuenciade riego, de acuerdo a las necesidadesde cada planta.

• Se disminuyen hasta una vezpor semana los riegos sobre arbustos yárboles de hoja persistente recién plan-tados.

• Se riegan cuidadosamente lasplantas que están en maceteros, sin en-charcarlas ni mojar sus hojas. Se usanregaderas.

CUIDAR EL PASTO

• En este mes el pasto se llena dehojas secas: se rastrilla y se recogen encuanto caigan; más aún si estánhúmedas, pues con la "respiración" delas hojas al descomponerse sobre elcésped –que también respira –se retienehumedad, y -si no hay una adecuadaventilación- se crea el ambiente idealpara que prosperen los hongos.

• Se desmaleza procurando elim-inar de raíz las malezas perennes.

• Se disminuye la frecuenciade riego del césped nuevo, paraevitar que tome demasiadahumedad. Para el pasto es-tablecido puede ser sufi-ciente con regar dosveces a la semana ypocos minutos por posi-

ción, unos 8 a 10 minutos en los lugaresmás asoleados y con mayor drenaje.

• De manera progresiva se va ba-jando las cuchillas de la máquina corta-dora.

• Se reparan las zonas donde elpasto esté más desgastado.

LA PODA

• Se cortan los tallos de las her-báceas vivaces que tengan sus floresmarchitas. Se hace una limpieza gen-eral, dejando sólo las de floración tardía.

• La poda más importante deabril es la de la glicina o flor de la pluma.Se limpia y se recorta a la mitad las guíaslargas sin ramitas cortas.

• Se retiran los tallos viejos de losrosales trepadores.

• La bignonia rosada termina sufloración durante abril y se poda para or-denarla, pues es una enredadera muyagresiva: hay que cuidar que no se ex-tienda por entre las tejas u otro tipo detecho porque lo pueden levantar.

TECNOLOGÍA GOURMET PARA EL HOGAR

Espacio de pub

licidad

El horno Openspace OS 99 de lafirma Ariston tiene una capacidadde 70 litros y permite la cocción de

alimentos en 4 niveles simultáneamenteo cocinar proporciones abundantes queno cabrían en un horno convencional.Debido al ExtraLarge Space, posee 10funciones de cocción, de las cuales 6universales pueden emplearse encualquier tipo de preparación y 4 pro-gramas automáticos aseguran exce-lentes resultados con cualquier receta.

El Ariston Openspace brinda elmáximo confort para todo tipo de re-querimientos y lo hace con 4 posibili-dades de uso diferentes: Es un únicoespacio pero divisible en espacios detamaños diferentes, cada uno con regu-laciones independientes de temperaturasy tiempos. Estos espacios pueden uti-lizarse en forma simultánea, para coci-nar distintos alimentos en menor tiempo,o de forma separada para utilizar sola-mente el espacio necesario.

Además, este producto cuentacon la función Fast Clean, con la cual elhorno alcanza una temperatura de 500grados, quemando así los residuos dealimentos (este programa dura aproxi-madamente 90 minutos).

CARACTERÍSTICAS GENERALES:Estética: ExperienceColor: InoxCapacidad: 70 litrosApertura de puerta: Drop downProgramas: 6 universales / 4 automáticos (MultiCocción, Grill, Gratin, Pizza, Pastelería, Baja temperatura rápida, Rotisería, Barbacoa, Pane)

Ventilación tangencialCantidad de vidrios en la puerta: 3Clase de eficiencia energética: ATipos de Cocción: 10 Chef PaneSistema de Limpieza Fast Clean (ciclo pirolítico)Control electrónico de temperaturaProgramador digital inicio/fin cocción

Encontralo en: Dinova - Alvear 716, Córdoba