Алеkсанgр АлябьеВ Алеkсанgр ГурuлёВ

Алеkсанgр ВарламоВ Пёmр ЧайkоВсkuй

Сергей PaxмaHUHoB

ycckuu романс к () jJ о ~ U Jl Ь Ч 1/ I К rnJD§[pj

OIG,T AL AUOIO

КОЛЛЕКЦИЯ

ВЕЛИКИЕ

КОМПОЗИТОРЫ

Т О М 16

ycckuu романс

КUJlОКОЛЬЧ[lК

Алеkсанgр АлябьеВ

Алеkсанgр ГурuлёВ

Алеkсанgр ВарламоВ

Пёmр ЧайkоВсkuй

Сергей РаюманuноВ

р у с с 1, 11 П

4

р () \1 \ Н С

слова БАРОНА дЕЛЬ В ИГА

It.

Jrt ' . Вц 6Оарако. . • • . . . • . • . ..!2... 2. • ....1f1'p......... . . . . . . . . . 30

.. а. • ООПР8НО cn.. M&I'OOТpIU'''WM O.~. • .. • оопр.tlои ...... о-по...", ••• ror"-"AUПа П~ .. II_A._ ..... .."..~ .. ..0 6. • 2-ro. г __ U.,..- 1.. 0..... . . . .-а. • $Opт.nl ... o .... 2 Р1К. п ..... _ .. I .... А-'-. ео 7 . .,...nll .. o ..... pr .... n,pu_HII • • Ам.- ео а. о.. rIф&WОНI.МIC O,osa _ ........... _р&НО •• 60

• 0. . • • • • " .....трап:а.:о . 60 • '0. д ..... .,...nl ... o. П.р .... "p ... c"p><nlWl • • .а"", . &о • t 1,. • 81'0р8.. •. €IO • 12. • Vпрощ",нu (Ч • .,.М1UIМ,",). • 311 • .3. r..-.. . . . . . во • 14. Т . .11; ... .,., ор. 60. • • ео • 16. • • . .... ор. 100. • • • 30 • 16. • • • t03. • • • 20 • 17. • ....... ,... ор •• ~. н а. . . . . '10 • 18. • ..... DI, ор. .84. Н $.. • • . • '10

~1IOO'f>_"". Моснва у П. Юргексока.

О.·IIm:!'6трмо у 1. IOpneCO'" I IlaрША" 1 1'. :I ........ ~.

Обложка романсов А.А. Алябьева в издании П. Юргенсона , 1889 г.

в Е .1 11 " t 1 Е ,,() \ I 11 () :~ 11 т () Р 1>1

ля русских композито­

ров романс стал сферой

воплощения самых сокро­

венных переживаний, искренних чувств

и потаенных дум.

5

6

р ) с с 1, 11 ПРО \1 \ Ii С

Жанр романса возник

в Испании в виде светской песни

на испанском (<<романском») языке

в отличие от церковных песнопений

на латыни. Сборники таких песен,

часто объединенных общим сюжетом,

носили название «романсеро».

Распространившись в других странах,

термин «романс» стал обозначать,

с одной стороны, лирическое

стихотворение, отличающееся особой

напевностью, с другой - жанр вокаль­

ной музыки.

В России середины XVIII века словом «романс» называли

стихотворение на французском языке,

положенное на музыку. Его содержа­

ние ограничивалось пасторальными

сюжетами. В это время романс

как жанр русской вокально-поэтичес­

кой культуры назывался иначе

российской песней. В сущности,

он и представлял собой бытовой

романс, предназначенный для

сольного одноголосного исполнения

в сопровождении клавесина, форте­

пиано, гуслей или гитары.

К рубежу XVIII-XIX веков

содержание вокальной лирики все

более индивидуализировалось. Мир

личных чувств человека получил яркое

и правдивое выражение. В сочетании

7

8

РУСС!\IJП P()M~HC

с естественным, живым литературным

слогом это сделало российские песни

доступными для всех - от дворянс­

кой интеллигенции и городского

мещанства до крестьян. Вокальные

жанры стали излюбленной формой

общения в рамках домашнего

музицирования.

В первой половине XIX века

в России выдвинулся целый ряд

талантливых композиторов, сыгравших

важную роль в становлении русского

классического романса (А.А. Алябьев,

А.Е. Варламов, А.Л. Гурилёв). Опираясь

на лучшие образцы отечественной

поэзии, возникшие к этому времени,

---- ~----------

они создавали проникновенные,

выразительные произведения.

Особенно глубокое воздействие на

развитие романсовой лирики оказал

А.С. Пушкин.

Александр Александрович

Алябьев (1787-1851) провел детские

годы в Тобольске, где его отец занимал

должность губернатора. В 1796 году

семья переехала в Петербург, в 1804 -в Москву. Музыкальная одаренность

Алябьева проявилась с юных лет.

В 1812 году он вступил доброволь­

цем в гусарский полк и участвовал

в сражениях, заслужив несколько

наград. После окончания войны

9

10

р ~ с с 1\ 11 il Р о ~ 1 1\ I 1 С

он поселился в Петербурге, где

сблизился с кружком литературных и

театральных деятелей (А.С. Грибоедов,

н.и. Хмельницкий, А.А. Шаховской,

и.и. Сосницкий, писатели-декабристы

А.А. Бестужев и П .А. Муханов, компози­

тор А.Н. ВерстовскиЙ).

В 1823 году Алябьев переехал в Москву. Там композитор развернул

широкую деятельность: совместно

с А.Н. Верстовским и Ф.Е. Шольцем

написал пролог «Торжество муз»

К открытию Большого театра, создал

музыку к ряду водевилей, выступал

в любительских концертах. Но в начале

1825 года эта деятельность была

н Е J 11 " 11 Е ,,() ~I 11 () :i If Т - () Р 1)1

11

Александр Александрович Алябьев

12

р у с с к 11 П Р () \1 \ 11 С

прервана - Алябьева арестовали по

подозрению в убийстве помещика

Т. М. Времева и, невзирая на

недоказанность обвинения, приговори­

ли к ссылке в Сибирь с лишением

всех прав и дворянского звания.

Истинной причиной приговора

послужила, вероятно, близость

Алябьева к декабристам.

После трехлетнего заключения

в крепости в 1828 году Алябьев был направлен в Тобольск, где организовал

симфонический оркестр, выступал

в качестве дирижера и пианиста.

Только к 1843 году композитор

получил разрешение на проживание

Н 1: J 11 " 11 1: 1\ () \ I 11 () :~ 11 т () j> 1)1

" . . : . .

г-- I

Тобольск В XIX веке 13

14

р ) с с h 11 11 Р () \1 \ 11 С

в Москве под надзором полиции.

До конца жизни, несмотря на тяжелую

болезнь, он не оставлял творческой

работы.

Алябьев работал во многих

жанрах, но особую любовь и популяр­

ность получили его романсы, прочно

связанные с традициями городского

фольклора начала XIX столетия.

Обращаясь к творчеству поэтов-

современников (А.С. Пушкина,

В.А. Жуковского, А.А . Дельвига,

Н.М. Языкова, И.И. Козлова), компози­

тор расширил содержание романса,

выходя за рамки характерных

для жанра любовно-лирических тем.

н Е .1 11 1\ 11 Е 1\ () \ I 11 () :~ 11 т () р 1)1 -- -- --

Одним из самых популярных

произведений Алябьева стал романс

«Соловей» (1826) на слова Дельвига. Александр Львович Гурилёв

(1803-1858) также вошел в историю

русской музыки как автор лирических

романсов. Его отец руководил

крепостным оркестром графа

В. Орлова в подмосковном имении

Отрада и стал ~я него первым учите­

лем. В дальнейшем Гурилёв занимал­

ся у известнейших московских

педагогов - Дж. Филда и и. Геништы,

преподававших игру на фортепиано

и теорию музыки в семействе

Орловых. С ранних лет Гурилёв играл

15

16

р ) с с ~ 11 П Р () \ 1 1\ 11 С

Спасо-Преображенская церковь в имении графа В.П. Орлова , у которого служил отец Гурилёва

Современный вид

в 1·: "1 ! I 1\ ! 1 1: 1, () \ 1 11 () : { 11 Т () Р 1) 1 ------------------

в оркестре графа на скрипке и альте,

а позднее стал участником квартета

известного любителя музыки князя

Н. Голицына. Детство и юность

будущего композитора проходили

в нелегких условиях усадебного

крепостного быта. В 1831 году после

смерти графа он вместе с отцом

получил вольную и приписался

к обществу Московской ремесленной

управы. С этого времени началась

его активная деятельность в качестве

композитора, пианиста и педагога.

Романсы Гурилёва прочно вошли

в русский городской быт самых широ­

ких слоев населения. Но, несмотря

17

р ) с с к 11 П Р () ~I .\ Н С

18

Александр Львович Гурилёв

в Е J [l k [l Е k () \ I 11 () ~~ 11 Т () Р IJI

на успех, он провел всю жизнь

в тяжелых материальных условиях,

заставлявших его давать уроки

музыки и заниматься нотной корректу­

рой. К концу жизни трудные условия

существования привели компози­

тора к серьезному психическому

заболеванию.

Излюбленными вокальными

жанрами Гурилёва стали элегический

романс и популярные тогда романсы

в стиле «русской песни». При этом

мелодии большинства его произведе­

ний берут истоки в националь­

ном фольклоре. В обоих жанрах

преобладают мотивы неразделенной

19

20

р ) с с ~ 11 11 Р о м \ 11 ~

или утраченной любви,

одиночества, стремления

грустные размышления

доле. Многие романсы

томления

к счастью,

о женской

Гурилёва

написаны в ритме вальса, широко

распространенного в городском

быту того времени. При этом плав­

ное трехдольное вальсовое движе­

ние естественно сочетается с чисто

русским стихотворным разме­

ром (<<Грусть девушки», «Однозвучно

гремит колокольчик»).

Творчество Гурилёва оказало

значительное влияние на его

современника Александра Егоровича

Варламова (1801-1848). Он родился

в 1: J 11 " 11 Е 1\ () ~ I 11 () :~ 11 т () р 1)1

в небогатой семье чиновника

в Москве. В девятилетнем возрасте

мальчика отправили в Петербург

для обучения в Придворной певчес-

кой капелле. Занимаясь под

руководством выдающегося рус-

ского композитора Д. Бортнянского,

Варламов вскоре стал солистом

хора, а также научился игре

на фортепиано, виолончели и гитаре .

В 1819 году его послали в Голландию

в качестве учителя певчих русской

посольской церкви в Гааге. Получив '-J

массу впечатлении от посещения

оперных спектаклей и концертов,

он продолжал с упорством постигать

21

22

р ) с с к 11 ПРО \1 \ 11 С

секреты композиторского ремесла.

Вернувшись в Петербург в 1823 году,

Варламов преподавал в Театраль­

ной школе, занимался с певчими

Преображенского и Семеновского

полков и некоторое время служил

в Придворной певческой капелле

хористом и учителем. В это время

он сблизился с М.И. Глинкой, прини­

мал участие в исполнении его сочине­

ний, выступал в публичных концертах

как дирижер и певец.

В 1832 году Варламов был

приглашен

мейстера

помощником капель-

Московских императорс-

ких театров, затем получил место

---------- - -

А.Е. Варламов Литография Р. Жуковского

-----

23

24

р ) (; с 1, 11 11 Р о \1 \ f{ С

«композитора музыки». Он быстро

вошел в круг московской художествен­

ной интеллигенции, в котором было

много ярко одаренных людей. Именно

на этот период пришелся расцвет

творчества композитора. Наряду

с произведениями театральных

жанров он создал более сотни песен

и романсов. Будучи глубоко убежден­

ным в том, что душа русской музыки

таится в народных песнях, Варламов

неизменно опирался на богатства

фольклора, поднимая бытовую музыку

на уровень профессионального

искусства. Композитор часто

становился первым интерпретатором

R Е .1 11 1, 11 Е К () \1 11 () ~{ 11 Т () Р 1)/

своих вокальных сочинений. Обладая

негромким, но красивым по тембру

и задушевным тенором, он на протяже­

нии всей жизни выступал на концер­

тах и в салонах. Варламов получил

известность и как вокальный педагог.

Его «Школа пения» (1840) явилась

первой в России крупной работой

в сфере вокального мастерства.

Романсовое творчество Алябье­

ва, Гурилёва и Варламова подготови­

ло почву для достижений в этом

жанре первого классика рус­

ской музыки М.И. Глинки. Владея

певческим

обобщил

искусством,

все лучшее,

композитор

что было

25

26

р ) с с к 11 (1 Р О М L\ Н С

М.И. Глинка за сочинением оперы «Руслан и Людмила» Картина работы И.Е. Репина, 1887 г.

13 Е J I1 " 11 Е "О ~1 11 О :~ 11 т () Р bl

сделано его предшественниками и

современниками, и сумел довести

форму романса до высокого

совершенства. Одна из жемчужин

его разнообразной по содержанию

вокальной лирики - романс «Я помню

чудное мгновенье» на слова Пушкина.

Трехчастная форма произведения

отражает содержание стихотворе­

ния, повествующего о трех важных

моментах душевной жизни героя:

первая встреча, горечь разлуки

с любимой и радость нового свида­

ния. В мелодике этого романса

Глинка достиг редкой плавности

и грации.

27

28

р у с с 1\ 11 11 Р о ~ 1 .\ Н С

Вслед за Глинкой к жанру роман­

са обращались многие ведущие рус­

ские композиторы (А.С. Даргомыжский,

А.П. Бородин, м.п. Мусоргский,

Н.А. Римский-Корсаков). С середины

XIX века в этой области произошла

заметная эволюция: резко раздели­

лись области «профессионального»

романса и романса бытового.

Первый из них, создаваемый

преимущественно профессиональ-

ными композиторами, исполнялся

мастерами вокального искусства;

второй обычно возникал при

сотрудничестве малоизвестных поэтов

и музыкантов-любителей и становился

13 Е j ~ I 1\ t I ~ 1\ О \1 r 1 () ~) 11 Т О Р bl

достоянием массового музицирова­

ния. Значительная часть роман­

сов, дошедших до наших дней,

представляет собой результат слия­

ния этих двух направлений.

На смену «русской песне»

пришло песенное творчество поэтов,

отказавшихся от внешней, формаль­

ной подражательности фольклору

и создававших произведения, нацио­

нальная самобытность и связь

с народной поэзией которых приобре­

ла более сложный, реалистический

характер (Н.А. Некрасов, И.З. Суриков,

И.С. Никитин). К этому времени развил­

ся особый вид жанра - городской

29

30

РУССI,ИIl РОМАНС

романс, распространившийся в мало­

образованной части городского

населения. Образный мир произведе­

ний этого жанра ограничен городс­

кими и сельскими пейзажами,

насыщен местным колоритом. Позже,

с развитием в литературе реализма

в пространство русского романса

вступили картины крестьянского быта

и мелкого чиновничества.

Другим примечательным видом

вокальной лирики этой эпохи стала

революционная песня, создаваемая

поэтами и композиторами нескольких

поколений - демократов, народников,

социал-демократов. Как правило,

в Е .1 11 " 11 Е 1\ () \ I 1] () :\ ! I Т () Р 1)1

эти песни писали поэты, совмещав­

шие литературную деятельность

с участием в освободительной борьбе:

А. Н. Плещеев (<<Вперед! Без страха

и сомненья»), П.Л. Лавров (<<Отречемся

от старого мира»).

В конце XIX века классичес-.....,

кии романс претерпел существен-

ные изменения: усложнились

средства выражения, музыкально-

поэтические связи. Особенно ярко

эти черты проступили в творчестве

п.и. Чайковского, писавшего романсы

на протяжении всей творческой жизни.

В них представлена широкая палитра

вокальных жанров - от лирических

31

32

романсов до колыбельных, серенад,

элегий, баллад, мазурок, цыганских

романсов и, наконец, детских песен.

Высокое мастерство и предельная

искренность лирического высказыва­

ния сделали романсы Чайковского

популярными среди самой широкой

аудитории. При выборе текстов

у композитора преобладал интерес

к поэтам-современникам. Превыше

всего он ценил эмоционально­

музыкальную сторону поэзии. Поэтому,

горячо любя и уважая Пушкина,

создав на его сюжеты свои

лучшие оперные произведения,

Чайковский только дважды обратился

В Е -' 11 1\ 11 Е К () М [1 () : { 11 Т () Р bl

33

П.И. Чайковский, 1886 г.

34

р ) с с f\ 11 Л Р о \1 \ Н С

А. К. Толстой В юности Портрет работы К. Брюллова, 1836 г.

Н Е Л 11 " ! I Е 1\ О ~ I 11 О :~ н т () Р bl

к его творчеству в своей вокальной

лирике. Ясность и точность пушкинс­

кой поэтической речи не допускала

той свободы интерпретации, которую

давали, например, стихи А.А. Фета

и А.К. Толстого - двух поэтов, творчест­

во которых послужило стимулом для

создания лучших романсов Чайковс­

кого, вышедших за рамки камерного

жанра и приблизившихся к вокально­

симфоническим произведениям.

Завершают блестящую гале­

рею русских романсов вокальные

миниатюры Рахманинова, которые

по своей популярности соперничают

с его фортепианными произведениями.

35

36

р у с с 1, !1 гt Р () м \ Н С

Большинство романсов композито­

ра написано на тексты русских

поэтов второй половины XIX - начала

ХХ веков. Обращаясь зачастую

к стихотворениям невысокого поэти­

ческого достоинства, Рахмани­

нов интерпретировал их по-своему,

придавая им новый, неизмеримо

более глубокий смысл. Он трактовал

жанр романса как область выраже­

ния лирических чувств и настрое­

ний. Вокальный стиль композито­

ра отличается широтой и свободой

мелодического дыхания. При этом

исключительно важную роль играет

фортепианная партия, которую нельзя

В Е "1 11 1\ 1\ Е \\ () \1 11 () :{ 11 т () Р bl

37

С.В. Рахманинов Портрет работы К.А. Сомова, 1925 г.

38

р ) с с ~ 11 П 1) () ~ 1 \ 11 С

назвать просто аккомпанементом.

Романсы Рахманинова стали кульми­

нацией и естественным итогом

эволюции жанра романса в русской

музыке дореволюционного времени.

в Е J 11 1\ 11 1 ~ 1\ О ~ 1 11 () :~ II т О Р bl

Памятник Рахманинову в Москве на Страстном бульваре

39

р ~ с с ~ 11 11 Р () ~I \ Н С

А.А. АЛЯБЬЕВ 1 «Соловей» (ел. А. Дельвига) ..... ... . . .................. 3.54 2 «Певец» (ел. А. Пушкина) .... . ... . ... . ................ . . 3.21

" А.Л. ГУРИЛЕВ

3 «Однозвучно гремит колокольчик»

(ел. И. Макарова, обр. С. Игнатьева) ...... . ..... . ........ 3.25 4 «Грусть девушки» (ел. А. Кольцова) . ... . ........ . .. . ..... 3.02 5 «Ее здесь нет» (ел. В.В.) . .. . ..... . ....... .. ...... . ..... . 3.26

А.Е. ВАРЛАМОВ 6 «Красный сарафан» (ел. Н. Цыганова) ................ . .. 4.01

М.И. ГЛИНКА 7 «Я помню чудное мгновенье» (ел. А . Пушкина) . .. . .. .. . . . . 3.37 8 «Я здесь, Инезилья» (ел. А. Пушкина) ......... ... . . .. . ... 2.06

А.П. БОРОДИН 9 «Для берегов отчизны дальной» (ел. А. Пушкина) ......... 3.18

40 Н.А. РИМСКИЙ-КОРСАКОВ 1 о «Редеет облаков летучая гряда» (ел. А. Пушкина) . . ....... 3.48

П.И. ЧАЙКОВСКИЙ 11 «Средь шумного бала» (сп. А . Толстого) .. .... . . . .. .... .. 2.26 12 «То было раннею весной» (ел. А . Толстого) . ... . ......... 2.39 13 «На нивы желтые» (сп. А. Толстого) . .......... . .... . .... 3.50 14 «Растворил я окно» (сп. К. Романова) ....... . ... . .. .. .... 1.58 15 «Забыть так скоро» (ел. А. Апухтина) ... . . . ...... . ....... 3.03 16 «Хотел бы в единое слово» (ел. Л. Мея из Г. Гейне) ....... 1.36

н г: v I 1 1 1, 11 Е К О М 11 О :~ 11 '1 () Р bl

17 «День ли царит» (сл. А. Апухтина) . ... . ..... . ....... .. ... 3.12

С.В. РАХМАНИНОВ 18 «В молчаньи ночи тайной» (сл. А. Фета) . . . ... ..... . ..... 2.38 19 «Я жду тебя» (ел. М. Давидовой) . . . .............. . ... ... . 1.55 20 «Отрывок из Мюссе» (ел. А. Мюссе) .............. . ...... 2.00 21 «Сон» (<<И у меня был край родной»)

(ел. А. Плещеева из Г. Гейне) .................. . ...... . .. 1.40

Общее время звучания: ... . ............ . ...... . .... .... 61.00

Записи : 1951-1985 (7-10); 1963 (15) ; 1970 (18-21); 1972 (11 , 12, 16, 17); 1975 (1) ; 1978 (3); запись по трансляции 1982 (4-6); 1988 (2); 1991 (13, 14) гг .

Евгения Мирошниченко , сопрано

Камерный оркестр ; дирижер - Захарий Кожарский (1) Евгения Шевелева , сопрано ; Татьяна Кандинская , фортепиано (2) Бэла Руденко , сопрано; Академический оркестр русских народных

инструментов ВР и Т ; дирижер - Николай Некрасов (3) Елена Образцова , меццо-сопрано; Важа Чачава , фортепиано (4-6) Николай Гедда , тенор ; Лия Могилевская, фортепиано (7) Константин Плужников , тенор ; Игорь Жуков , фортепиано (8) Борис Гмыря , бас; Лев Острин , фортепиано (9) Сергей Лемешев , тенор; Абрам Макаров , фортепиано (10) Муслим Магомаев, баритон ; Борис Абрамович , фортепиано (11 , 12, 16, 17) Евгений Нестеренко , бас ; Евгений Шендерович , фортепиано (13, 14) Сергей Лемешев , тенор ; Берта Козель , фортепиано (15) Ирина Архипова , меццо-сопрано; Джон Вустман , фортепиано (18-21)

41

42

р ) с с к 11 11 Р о ~I 1\ 11 С

3вукорежиссеры - Ю. Винник (1); А. Бахарев (2); А. Мелитонян (3); И. Вепринцев (4-6); Э. Шахназарян (7-10); Ю. Кокжаян (11, 12, 16, 17); И. Вепринцев, Е. Бунеева (13,14); Г. Брагинский (15); И. Вепринцев(18-21)

Ремастеринг - Е. Барыкина

Редактор - О. Демченко

Дизайн - И. Крюков

Верстка - М. Касьян

Обложка - Исаак Левитан (1860-1900), «Март», 1895 г.

ISBN 978-5-74750061-7

Отпечатано: SIA "PRESES NAMS BALTIC" Латвия, Эрнеста Бирзниека - Упиша 20а/4, Рига, LV - 1050. www.pnbaltic.eu

® ФГУП «Фирма Мелодия», 2010

© ЗАО "Издательский Дом "Комсомольская правда", 201 О

в Е .1 11 " 11 1: к о ~1 11 О :~ 11 т () р 1)1

43

Памятник А.А. Алябьеву в Рязанцах

ycckuu романс колокольчик

\.I(~I<СПlI{jР ~Jябы:В А.н:kСШI{JjJ ГУРllлtш

ЛJl(~kс(tЩIP ВаР.liню(i ПОЛlр IJalll\O(ickllli

C()p;~el1 РахмаllШIOВ

В Е Л 11 К 11 Е К О М П о 3 И Т О Р Ы

МЕЛОАИЯ

А.А. Anябьев 4SС\;(]I,ЛОВlеи» (ел. А. Дельвига) . ......................... 3.54

евеЦ» (ел. А. Пушкина). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.21

А.Л. Гуриnёв « АН03вучно гремит колокольчик» (ел. И. Макарова, обр. С. Игнатьева) . ................... 3.25 ссГрусть девушки» (ел. А. Кольцова) ................... 3.02 ссЕе здесь неТ» (ел. В.В.) . ........................... 3.26

А.Е. Варnамов ссКрасный сарафан» (ел. Н. Цыганова). . . . . . . . . . . . . . . . 4.01

м.и. Гnинка ссЯ nOMHIO чудное MfНOBeHьe» (ел. А. Пушкина) ......... 3.37 ссЯ здесь, Инезиnы» (ел. А. Пушкина) ................. 2.06

А.П. Бородин сcДnя берегов отчизны дanьной» (ел. А. Пушкина) . . . . . . 3.18

Н.А. Римский-Корсаков ссРедеет облаков летучая гряда» (ел. А. Пушкина) . ...... 3.48

п.и. Чайковский Семь романсов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..... 18.44-

С.В. Рахманинов Четыре романса. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8.13 Общее время звучания: ............................. 61.00

(I!) ФГУП «Фирма Мелодия", 2010. Все права защищены. 125009 г . Москеа, Теерской б-Р, 24 Тел . +7 (495) 988-84-68 e-mail: infoOmelody.su www.melody.su Распространение е Интернете: http://shop.melody.su Изготоеитель: 000 'Диск Про', 249010, Калужская обл ., Боровекий р-н, г. Боровск, ул .Большая, д.8З, корп.4, Лицензия ВАФ No 77~226 от 08.08.2005 г. Компакт-диск формата СО-ОА. Содержит аудиозапись . Не подлежит обязательной сертификации. Не подвергать механическому или магнитному воздействию. Избегать попадания прямых солнечных лучей и елаги.

rn [tl:1 •

I~ • г.:r . rw;

Воспроизведение (копиров&ние), сдача в прокат, публичное исполнение и передача в Эфир без разрешения правообладателя залрещены. 4600317 017768

ffi ••