ISSN 0371-4284

ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР

ВЛАДИМИР ВОЛКОВ (МОСКВА)

ЗАПУСК АЭРОЛОГИЧЕСКОГО ЗОНДАНА ДРЕЙФУЮЩЕЙ СТАНЦИИ

В ДВЕ ЛОШАДИНЫЕ СИЛЫ

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР АВГУСТ 1990

Главный редакторСУСЛОВА О. В.

Редколлегия:АНЦЕВ В. Г.ВАРТАНОВ А. С.КОЛОСОВ Г. В.кривоносое ю. м.ЛЕОНТЬЕВ М. А.ОГАНОВ Г. С.ПАРЛАШКЕВИЧ Н. О.(ответственныйсекретарь)ПЕСКОВ В. М.РАХМАНОВ Н. Н.ЧУДАКОВ Г. М.(заместительглавного редактора)ШЕРСТЕННИКОВ Л. Н.

ХудожникМАРКАРОВА И. П.

ХудожественныйредакторБЕРСЕНЬЕВСКАЯ Т. Д.

НА ОБЛОЖКЕ)

КОНСТАНТИН КОКОШКИН(МОСКВА)БАБОЧКА

ВЯЧЕСЛАВ БОБКОВ(МОСКВА)В КАЛМЫЦКОЙ СТЕПИ

Адрес редакции:101878, ГСП, Москва, ЦентрМ. Лубянка, 16Телекс411421 PERO SUFAX 200-42-37

Телефоны:зав. редакцией925-10-07секретариат924-53-44отдел фотожурналистики925-10-14отдел фотоискусстваи фотолюбительскоготворчества925-10-15отдел историии теории фотографии924-82-14отдел техники925-10-13отдел писем925-10-09

В НОМЕРЕ:

ФОТОВЫСТАВКИ

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

ФОТОПАНОРАМА

ФОТОТВОРЧЕСТВО

ФОТОТЕХНИКА

© «СОВЕТСКОЕ ФОТО.,

ИНТЕРФОТО

А 02037сдано в набор 21.05.90подп. в печать 27.06.90формат 60Х90'/в6,75 печ. л.+0,5 обл.учетно-издат. листов 10,57заказ 2590тираж 235 000цена 70 коп.

Ордена ТрудовогоКрасного ЗнамениМосковскаятипография № 2Государственногокомитета СССРпо печати.129301, Москва,проспект Мира, 105

ИЗДАЕТСЯ С АПРЕЛЯ 1926 г.

Эд. Таланов О друзьях-товарищах

С. Дунилова «Фотомадонны XX вена»

A. Пелехацкий Вопросы молчаливого фотографа

B. Бобков Снимая природу20М. Леонтьев Жил вратарь...

24А. Левитский Дагеровские чтения

14А. Аджубей Наследство Мастера

О. Белоусов Откровения

ФОТОКОНКУРСЫ

ФОТОДЕБЮТ

ФОТОНАСЛЕДИЕ

ФОТОПОЧТА

Фотоюниор

25«Ландшафты СССР»30«Ракурс»

26Е. Ниязов Метод — наблюдение

34О. Тюнина Из фондов «Архангельского»

38Дети, фотография и деньги

39«10000 технических идей»40Л. Корчагина, Б. Рожков, С. Чистяков Каким бытьдиапроектору]42А. Шеклеин Кодирование «DX»44А. Васильев Выставочная фотография

46В. Павлова На языке ассоциаций

ФОТОВЫСТАВКИ

О друзьях-товарищах

Кажется, нет ничего проще,чем показать • фотографи-ях друзей и знакомых, по-святивших себя фототвор-честву. Но на деле оказа-лось, что применительно кфотографам-профессиона-лам справедлива пословица«сапожник без сапог». Сни-мая вроде бы все и вся,они не так-то часто фото-графируют друг друга. Даи «муки творчества» фото-графа не так уж вырази-тельны, чтобы в два счетасоздать целую галереюразнообразных и вырази-тельных портретов коллег.А ведь еще надо, чтобы вфотопортрете состоялся ха-рактер, образ.Есть у Петра Носова однаособенность: он фотографи-рует окружающий мир некак профессионал с 40-лет-ним опытом, а как одержи-мый любитель, лишенныйрационализма, но всегдаищущий самый выразитель-ный образ.Профессионализм же ПетраНосова сказался в тонкой иделикатной режиссуре вовремя съемок: большинст-во коллег оказались терпе-ливыми и сговорчивымилюдьми. А позже, не теряячувства юмора, благосклон-но отнеслись к дружескимшаржам.Портретная галерея созда-валась более 30 лет: перваяфотография относится к1957 году.Экспозиция выставки «Мойколлега», показанная Фото-хроникой ТАСС в своихстенах, объединила сотнюпортретов, выполненных •разных жанрах — от жанро-вого портрета до шаржа.Это добрый рассказ об из-вестных мастерах, работаю-щих в советской прессе.Сюрпризом выставки яви-лось то, что мы увидели наней и работы корреспон-дента АПН Игоря Носова,сына и ученика Петра Нико-лаевича.Есть еще один соавтор уотца и сына Носовых. Твор-ческая печать Нины Влади-мировны Микешиной, без-условно, помогла всем фо-тографиям стать вырази-тельными, запоминающи-мися, подлинно художест-венными.Конкретно говорить о пред-ставленных снимках нетсмысла. Они говорят самиза себя. У этой выставкиесть прошлое, настоящее ибудущее.

Эд. ТАЛАНОВ,зав. редакцией,Фотохроника ТАСС

ПЕТР НОСОВ

ВСЕВОЛОД ТАРАСЕВИЧ

ЮРИЙ ЛИЗУНОВ ОЛЕГ МАКАРОВ

ЮРИЙ АБРАМОЧКИН ЭДУАРД ТАЛАНОВ

3

ДМИТРИЙ ДОНСКОЙ

ВАЛЕРИЙ ШУСТОВ

ФОТО ПЕТРА НОСОВА

ДМИТРИЯ ВОЗДВИЖЕНСКИЙ ИНИНА СВИРИДОВА

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

Александр Пелехацкий Вопросы молчаливого фотографа

Постепенно уходит «славнаяэпоха развитого социализ-ма». У многих его «певцов»сел голос, зато открывают-ся глаза. Не у всех, конеч-но, не у всех. Нет-нет, дауслышишь еще о каких-то«неиспользованных возмож-ностях», «скрытых резер-вах».Так и хочется спросить:зачем скрывали-то? К томуже от своих.Мы, тридцатилетние, и таквсе видели и понимали.Александр Тягны-Рядно —один из нас.Что же видел он?Как любой газетный фото-репортер, Александр многоездит по стране. Сериюснимков, которую вы види-те, вполне можно было на-звать «репортажем из глу-бинки». Из российской глу-бинки....Воин, освободитель, побе-дитель. Сколько громкихслов было произнесено инаписано за те сорок пятьлет, что прошли со дняокончания Великой Отече-ственной. И как мало сдела-но для оставшихся в живых.Неужели этот симпатичныйстарик со множеством на-град так и не сможет сме-нить свой неказистый кос-тюмчик? Неужели мы — те,кто рядом — так и не успе-ем сделать его жизнь до-стойной человека, как ужене успели по отношению ктысячам его сверстников?«Россия, нищая Россия...» —писал поэт Александр Блокв начале нашего века. А ясмотрю на фотографии иповторяю его грустные сло-ва. Ведь жизнь людей вбольших и малых селенияхнашей могучей Родины всета же — безрадостная иунылая.Из храма вынесли иконы.Повесили свои — КарлМаркс и Леонид Брежнев.На нашем социалистическомязыке это место теперь на-зывается «бытовка». Междусредствами производства исредствами передвижениясидят строители.Но вот фотограф покидаетхрам и смотрит на бытовкупод названием жизнь.Женщины, стирающие бельев полынье, рядом деревян-ные сани. Чем не Россияблоковских времен? Единст-венной приметой сегодняш-него дня оказалось присут-ствие... мужика среди баб.Стирали грани между умст-венным и физическим тру-дом, между городом и де-ревней, теперь — натураль-но — между мужчинами иженщинами?

СОЛДАТ ВОЙНЫ ГЕННАДИЙ ОРЕХОВ

ФОТО АЛЕКСАНДРА ТЯГНЫ-РЯДНС

КАК И СТО ЛЕТ НАЗАД

«СТРЕКОЗА И МУРАВЕЙ»

ФОТО АЛЕКСАНДРА ТЯГНЫ-РЯДНО

ЧАСОВНЯ ТОЛЖСКОГО МОНАСТЫРЯ

8

9

ПОД «ОБРАЗАМИ.

В ПОСЛЕДНИЙ ПУТЬ

ФОТО АЛЕКСАНДРА ТЯГНЫ-РЯДНОПравда, до конца не стерливсе же. По-прежнему легкоопределить залетных горо-жанок посреди исконногодеревенского пейзажа. Что-то их тянет сюда — и этоздорово!А тут уже сценка из нелег-кой жизни юного обитателя«глубинки». Получил, вроде,ответственное задание — ох-ранять отцовский велоси-пед. Однако, судя по всему,с отцом пойти хотелосьбольше. И как на грех, по-делиться не с кем. Не сэтой же попрыгуньей, чтобеззаботно скачет вдоль за-бора!И снова — контрапунктом,как бывает, увы, почти все-гда — фотограф выхватываетиз жизни сюжет о смерти.Сколько смирения и устало-сти в лице этого старика.Сколько в нем мудрости.Где, в какой еще сторонечеловеку приходится ехатьза плодами своего труда,чтобы потом на собственномгорбу волочить их обратно?И настолько мы привыклик подобным картинам, чтоэто не удивляет, что за сво-ими разговорами не заме-чаем согнувшуюся под тя-жестью ноши Женщину.Повытоптали мы в нашихсоотечественниках веру в«светлые идеалы». Пора вэтом честно признаться.Гораздо прочнее оказаласьдругая вера. Она превоз-могла многочисленные бе-ды и напасти и медленно,но неуклонно возвращаетсяв нашу жизнь. Что остава-лось этим старушкам, кро-ме Бога? А вот, поди ж ты,каются в каких-то своих гре-хах: «Ныне отпущаеши...»И отдают поклоны батюшке,а он — им.Всяк человек на Руси свят,ибо свята она сама. Жизньнеправедная, жестокая ис-коверкала судьбу страны, ас нею и многих из нас. Од-нако живы мы все надеж-дой на неминуемое Воз-рождение.Потому что дальше такжить нельзя.Александр Тягны-Рядно от-нюдь не обвинитель. В еговзгляде можно увидеть ско-рее боль. Потому появляет-ся так много вопросов. Онивозникают от сочувствия исопереживания, то есть ка-мера фотографа здесь небесстрастный отражательокружающей действитель-ности, но продолжениедуши.Вот так и получилось: «ре-портаж из глубинки» ока-зался репортажем из глу-бины — или, если угодно,—в глубину. Потому что глу-бина должна быть в нас са-мих.И глядя на фотографииАлександра Тягны-Рядно,мы видим не только то, чтоувидел он, а еще и себя.«И нам сочувствие дается,как нам дается благо-дать...»

МОЛОДОСТЬ СТАРОЙ ШУИ

10

11

СИСТЕМА СНАБЖЕНИЯ (МОСКВА, ГУМ)

КУЛЬТУРА И ТОРГОВЛЯ

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

Вячеслав Бобков Снимая природу

Давно собирался подготовить фо-томатериал о сайгаках, о том, какони живут в природе, как ведутсяза ними научные наблюдения.Так вышло, что в апреле прошло-го года редакция нового экологи-ческого журнала «Экое» предло-жила мне поехать в командиров-ку в Калмыкию, на Маныч. Это —система проток и озер в бескрай-ней степи. Когда ехал, думал: воти разведаю, когда, где, в какихусловиях лучше фотографироватьсайгаков. А если повезет, можетбыть, сумею и снять какие-нибудьэпизоды из жизни антилоп. Таконо и вышло, хотя для того, что-бы завершить тему, пришлось ещераз съездить в Калмыкию, в мае.В работе мне очень помогали со-трудники Госохотоинспекции авто-номной республики из Элисты иохотоведы из Яшалтинского иИки-Бурульского районов.Все пять фотографий, отобранныхредакцией «Советского фото»,сняты во время первой, апрель-ской, поездки. Следует заме-тить — фотографировать живот-ных в природных условиях не-сравненно труднее, чем, скажем,охотиться. Сайгаки пугливы, осто-рожны, а весной, перед тем какпоявиться малышам,— особенно.Чтобы снять стадо бегущих анти-лоп, недостаточно иметь при себедлиннофокусный объектив. (Хотябы и f—1000.) Нужно, используяестественные и рукотворные не-ровности степи, спрятаться так,чтобы антилопы заметили вастолько тогда, когда резко изме-нить направление бега им уже неуспеть. Мне повезло — я сделалнесколько снимков.Сфотографировать спасающуюсяот преследователей лисицу мнепомог случай. Мы ехали черезстепь, и вдруг я заметил, как дваогромных орла, поочередно пи-кируя, атакуют лисицу. Она увер-тывалась, бежала к норе. Подъез-жая, мы отпугнули орлов — сло-вом, спасли ее. Но теперь зверьсо всех ног припустился от спа-сителей. Так как при переездечерез шоссе Элиста — Яшкулькамень разбил лобовое стекло на-шего УАЗа, мне удалось снять бе-шеный бег лисицы.Необыкновенно красивых уток-пе-ганок я снимал, не таясь, прямос подхода, но не делая резкихдвижений. Хорошую службу мнесослужил объектив с фокуснымрасстоянием 1000 мм на опорномштативе.

На ландшафтной фотографии —первая в Европе песчаная пусты-ня, которая возникла в преждеизобильной Калмыцкой степи.А единственный в этой подборкеснимок, запечатлевший челове-ка,— своего рода благодарностьстаршему охотоведу Ики-Буруль-ского района Петру АлексеевичуРепкину, который помог мне осу-ществить съемку птиц на Чограй-

ском водохранилище.

12

13

ФОТОТВОРЧЕСТВО

Алексей Аджубей Наследство Мастера

А. С. ГАРАНИН НА ВЫСТАВКЕ СВОИХ ВОЕННЫХ ФОТОГРАФИЙ.ВИЛЬНЮС, 1986 г,

Не скажешь, что судьба и жизнь АнатолияСергеевича Гаранина сложилась несчастли-во. Признанный мастер фотографии, увен-чанный немалым числом престижных на-град фотографических конкурсов в странеи за рубежом, заслуженный работник куль-туры, можно сказать, живой классик. Такимзнали Анатолия Гаранина многие журналис-ты, таким знал его и я. Познакомились мыс Анатолием Сергеевичем близко во времябольшого турне советских журналистовпо странам Латинской Америки, в 1957году.В то время такие поездки были куда какредки, можно сказать, уникальны, и нашамаленькая журналистская группа испытыва-ла во время путешествия чувство нескры-ваемого профессионального, да и челове-ческого восторга. Все было внови — лица,пейзажи, города и дороги, музыка и речь,танцы и одежда, звезды на небе, непри-вычно яркие, мерцающие, странно зеленыена фоне черного бархата южного неба.

Сама наша поездка началась почти аван-тюрно, мы не имели въездных виз ни водну страну, кроме Уругвая, и должны бы-ли хлопотать о соответствующих разреше-ниях уже из Монтевидео. Немалые сложно-сти ожидали нас в пути. Кое-кто негласноследил за нашим перемещением по горо-дам и весям. Тридцать три года назад не-ожиданное появление советских журналис-тов в Латинской Америке связывалось, ко-нечно, с «кознями» Кремля, «происками»КГБ и бог знает с какими еще тайнымиагентурными заданиями, которые нам пыта-лись приписывать. Из Аргентины мы добра-лись до Панамы, но там неожиданно наслишили виз и практически продержали подарестом почти сутки. Выручило журналист-ское братство: о приезде советских журна-листов узнали коллеги из местных газет,устроили шум и гам, добились от Мини-стерства иностранных дел нашего освобож-дения и даже провезли вдоль Панамскогоканала.

Тяжелее всех приходилось Анатолию Сер-геевичу. Его фотоаппараты воспринималисьтак, будто он держал в руках боевые гра-наты, они-то и выдавали в нем «главногоагента». В Панаме пленки у Гаранина былиотобраны и засвечены, к немалому огорче-нию всей нашей группы. (Сказать по прав-де, ему удалось обмануть бдительность по-лицейских из американской зоны канала:вместо части экспонированных пленок онпозволил засветить неотснятые.)Импортной аппаратуры в то время у ре-портеров практически не водилось, а в по-ездку ее брать просто не рекомендовалииз-за престижных соображений. Гаранинснимал нашими «Киевом» и «ФЭДом». Таже печаль относилась и к пленке — ее ка-чество далеко отставало от мировых стан-дартов. И все же, когда мы вернулись изпутешествия, съемка Гаранина по Латин-ской Америке была встречена среди про-фессионалов и любителей фотоискусствазамечательно. Снимки его появились в жур

14

нале «Советский Союз», в других изданиях.В стране впервые увидели далекие земли,перенесенные к нам не только объективом,но и глазом Гаранина, его умом и сердцем.Уже тогда, во время первого близкого зна-комства с Анатолием Сергеевичем, я обра-тил внимание на важную особенность егоработы. Он не суетился. Он делал своедело, совершенно не мешая другим. Таксложилась моя собственная журналистскаясудьба, что пришлось работать долгие го-ды со многими фотографами, среди кото-рых было немало выдающихся мастеровсвоего дела. За два десятилетия службыв журнале я понял больше других «пишу-щих», как сложен труд наших коллег, какне только творчески, но даже физическитяжело их дело. Кофр на боку, непрерыв-ные командировки, «верхние» и «нижние»точки съемок — и все пешком и на пере-кладных, без «горячего» на обед и ужин.Да еще чистое небрежение и барское не-внимание хозяев объектов: «приехали туткакие-то снимальщики». В последние годыпрестиж нашей профессии вырос, а тогда,в середине пятидесятых, к журналистам, атем более к фотографам, относились, мяг-ко говоря, как к чему-то полуприличному,как некогда к бродячим актерам, которыхможно обласкать, а можно и выставить задверь.Работа Анатолия Сергеевича в журнале«Советский Союз» тоже носила сугубо ин-дивидуальный, только ему присущий харак-тер. Много тем сделали мы вместе с Гара-ниным. Случались «проходные», но и те,что помнятся до сих пор тем особым «ми-гом удачи», тем «остановленным мгновень-ем», которое во власти только большогомастера.Беспощадно правдиво снимал капитан Га-ранин войну. Его военные кадры обошлииздания многих стран мира.У Гаранина есть, конечно, прекрасные фо-тоработы в цвете, но он не любил цвет-ную пленку. Он был мастером черно-бе-лого цвета. Не двух цветов — черного ибелого, а всей гаммы тонов, полутонов,резких смен теней и полутеней, рождавшихощущение безграничных возможностейэтих двух красок.Получая задание, Анатолий Сергеевич мол-ча выслушивал его, задавал несколько «на-водящих» вопросов и удалялся из редакции.Приходил через несколько дней с кусочка-ми бумаги, на которых для себя и для об-суждения с коллегами излагались взглядына философию темы, ее сюжетные рамки,уточнялись смысловые детали. Нет, это небыло «постановкой» темы, придумываниеммизансцен и, тем более, расписанием пове-дения будущих героев съемки. Он не во-зил с собой в командировки, как некото-рые наши коллеги, запасных галстуков,шляп, модных кепи и темных очков в ро-говой оправе, дабы придать «цивилизован-ный» вид героям съемок, Обговорив зада-ние, Гаранин вновь пропадал на нескольконедель. Он, конечно, мог выполнить и экст-ренное задание редакции, но всласть ра-ботал долго. Ответственный секретарь жур-нала сердился, клял его медлительность,но после показа темы мгновенно «откипал»и, потирая руки, произносил: «Что ни гово-ри, а Гаранин — великий мастер». ВикторНиколаевич Благодетелев умел ценить ра-боты фотографов журнала.Я знал, как и что снимает Анатолий Сер-геевич не только для журнала, а и для се-бя, точнее сказать, для собственного удо-вольствия, не ставя перед собой никакихсиюминутных целей, не связывая труд снепременной возможностью публикации,как бы впрок, в свое собственное досье, вту кладовую, из которой, он в это верил,когда-нибудь сложится картина времени.Времени, в которое мы жили.Как и всякий высококлассный профессио-нал, Анатолий Сергеевич мог да и любил

снимать все. Но в глубине души, • том, чтосоставляло его главную привязанность, оноставался верным своей любви — музыке,театру, людям искусства, духовному миручеловека творческого труда. Думаю, что вэтой сфере Гаранин не только уникальный,но еще и неузнанный, нераскрытый длязрителей мастер.Помню, как поразилась знаменитая певицаИрина Архипова, когда Гаранин показывалей большую серию снимков, включавшую всебя репетиции, спектакли, мир домашнихзабот актрисы, друзей, пришедших на ве-черние посиделки к ней в гости. Она быласмущена этим взглядом со стороны, в ко-тором раскрывалась ее суть, казавшаяся ейпотаенной, невидимой, сугубо личной, авот ведь подмеченной и отраженной сов-сем посторонним человеком. Гаранин об-ладал этим завидным умением схватыватьсущность натуры человека, угадывать еговнутренний мир. Помню, как обидела Ар-хипова Анатолия Сергеевича, простодушнопопросив на память хотя бы одну карточку.Гаранин нахмурился и твердо отказал. Онпочувствовал в просьбе некий элемент не-брежения к своей работе.Он, кстати, знал цену своего труда. Этотолько поднимало его в моих глазах. Я вов-се не считал это ни зазнайством, ни жад-ностью, а скорее защитой профессии, ккоторой даже воспитанные люди относи-лись подчас как к чему-то не слишком об-ременительному: подумаешь, нажал кноп-ку и вылетела птичка. С каждой птичкойулетала часть души мастера. Быть может,это не осознала Архипова.Думаю, что вряд ли кто сравнится с Гара-ниным в объемности, многоплановости та-ких тем, как «Театр Юрия Любимова»,«Мастера театра «Современник», в особен-ности с циклом «Консерватория». Гаранинне просто любил музыку, он ее хорошознал, не пропускал ни одного серьезногоконцерта, и потому его съемка в консер-ватории являет собой историю русского исоветского музыкального исполнительскогоискусства. Должен произнести и назида-тельные фразы для молодых фотографов.И в музыке, и в театре Анатолий Сергеевичотыскивал не только объекты для работы,не просто занимался фиксированием про-цессов творчества. Он становился соучаст-ником творчества актеров, певцов, дири-жеров, исполнителей, ибо основывал свойличный профессиональный интерес на глу-боком знании предмета. Снимая дирижераЕвгения Светланова, ему не надо было пе-респрашивать, чью музыку тот дирижиру-ет — Чайковского или Шостаковича, Вагне-ра или Моцарта, он знал все это хорошо ифундаментально. С ним мог легко и с ин-тересом объясняться и крупный актер, и пе-вец, и режиссер. Разговор они вели наравных, отсюда удачи в фотографическихработах Гаранина. Видя человека с фотоап-паратом у кромки сцены, мастера не испы-тывали раздражения, он не мешал им нисвоим щелканьем, ни своими передвиже-ниями, они понимали, что это работа ихколлеги.Я начал с того, что назвал Анатолия Серге-евича счастливым человеком. Это верно стой поправкой, какую каждый из нас спо-собен отнести к себе самому, если не от-брасывать с порога всего, что удалось сде-лать и как-то себя выразить. Но было ли имогло ли быть это полным счастьем? Воз-можно ли испытать высокое чувство удов-летворения, если в глубине души осозна-ешь, а теперь и знаешь, каким нелепостямотдавались годы жизни и службы, какойдолгой и мучительной оказалась дорога косознанию собственных ошибок, какой тра-гический надлом приготовлен моему поко-лению на последнем жизненном перегоне.XX съезд партии мы восприняли как всесо-крушающий прорыв к правде, достоинству,свободе самовыражения, но очень скоро

все вернулось на круги своя. Дети XX съез-да стали уже его дедами и так и остались,если не потерянным, то, во всяком случае,невостребованным поколением. В той илииной степени это относится и к АнатолиюСергеевичу. Я знаю, как тяжко переносилон гонения на своих друзей в мире ис-кусств, как боялся даже разговоров о том,что он располагает уникальными фотогра-фическими работами о многих диссидентах.Даже после 1985 года в Гаранине, как и вомногих других, стойко держался запас уни-жающего личность страха, на фундаментекоторого до сих пор выстраивается нашарискованная и трудная жизнь.Много раз я говорил Анатолию Сергееви-чу, что пришла пора открыть его архивы,что в них нет ничего опасного, а толькоправда, такая нужная нам всем и такая спа-сительная для возрождения морали и нрав-ственности в обществе. Гаранин отмалчи-вался, потом переходил на шепот, расска-зывал мне о том, что и где он слышал, каки кто говорил о тех или иных публикациях.Кому что нравилось или не нравилось. Пылмой спадал, и я оставлял тему об изданиитех его работ, которые велись не по зака-зам журнала «Советский Союз» под редак-цией Николая Грибачева. Я сам служил вэтом журнале и мог бы потребовать сме-лости от себя самого.Смерть отобрала у Анатолия Сергеевичаправо на полное счастье. Я шел за его гро-бом по дорожке Ваганьковского кладбища,слушал, как чистая мелодия обряда отпе-вания плывет вместе с похоронной процес-сией, свербящие звуки негромкой музыкипечалили куда сильнее стандартных духо-вых маршей. Я думал о том, что через со-рок дней душа покойного покинет безжиз-ненное тело и устремится ввысь к вечйойблагодати. Но так ли уж это спасительно?Если следовать вере в ад и рай, уготован-ные всем оканчивающим жизненную доро-гу, не станет ли в аду так тесно, как неко-гда в наших коммунальных квартирах? По-надеемся на милость божью!Но на наших наследников, наших детей глав-ная надежда. Опыт отцов не может пройтидля них бесследно. Как не могут остатьсяневостребованными работы Анатолия Сер-геевича. Один из его сыновей, Алексей —журналист, выпускает журнал «Эхо плане-ты», другой, Никита — поэт. В их руках тетысячи снимков, которые, будем надеяться,увидят свет. Будущее возникает из прошло-го. Каким бы тяжелым, трагическим онони было, без правды об этом прошлом несможет состояться и правда будущего.

15

16

ИЗ СЕРИИ «СВЯТО-ПАНТЕЛЕЙМОНОВ МОНАСТЫРЬ НА АФОНЕ»

ИГРАЕТ ГИДОН КРЕМЕР

"АППАССИОНАТА"

17

ИЗ СЕРИИ «ТЕАТР НА ТАГАНКЕ», МЕЧУЩИЙСЯ ПЬЕРО

РЕЖИССЕР ЮРИЙ ЛЮБИМОВФОТО АНАТОЛИЯ ГАРАНИНА

18

19

ФОТОПУБЛИЦИСТИКА

Михаил Леонтьев Жил вратарь...

20

...Сергей Величкин пришелк нам • редакцию и принесбольшую съемку, герой ко-торой — великий вратарьЛев Яшин.(Необходимая справка обавторе-фотографе. Сер-гей по образованию музы-кант, альтист. Закончил кон-серваторию. Служил в ар-мии, в музыкальном ансамб-ле. После работал по спе-циальности, а затем пере-шел в штат узбекского от-деления ТАСС фотокоррес-пондентом. В 1987 году былпризнан лучшим тассовскимрепортером. Сейчас Сергейзаканчивает факультет жур-налистики МГУ и собираетсявернуться в Ташкент.)Как состоялось знакомствоСергея Величкина с ЛьвомЯшиным?«Было задание от агентствапечати «Новости» — сделатьфотоочерк о знаменитомвратаре к его 60-летию. По-звонил, получил согласие(я, конечно, представлял,сколько репортеров обра-щались с подобной прось-бой к нему за долгие годыфутбольной жизни).Говорили часов пять. Зажизнь, за футбол. Хотя, че-стно говоря, я никогда небыл футбольным фанатом ине болел за какую-то кон-кретную команду. Но Яши-на старался «не пропускать»и игрой его просто восхи-щался.В тот день не сделал ниодного кадра. Мне нужнобыло войти с ним в нор-мальный человеческий кон-такт. И он, на мое счастье,состоялся. Я стал часто бы-вать в этом доме.А потом началась обычнаярепортерская рабочая съем-ка. Причем, за очень ред-ким исключением, непоста-новочная. Яшин дома, надаче, с женой, детьми,внучатами. В той жизни, ко-торая неведома почитате-лям его таланта А то ведьу нас впечатление такое,что Яшин, Пеле, Эйсебио —«жители стадиона». И толь-ко. А Яшин, между прочим,еще и рыбалку любил.Для меня эти «домашние»кадры не менее дороги,чем те, что сняты во времячествования Льва ИвановичаС участием звезд мировогофутбола на стадионе «Дина-мо».Фотоочерк был сдан в АПНи «прошел» за рубежом •нескольких изданиях».Обычно на этом репортеры«ставят точку». Занимаютсядругими делами, заботятсяо новых заданиях.Сергей же опять и опятьприходил в «Яшинский дом»и беспрестанно снимал иснимал.На какое-то время, отлучив-шись из Москвы и потомвернувшись, услышал он порадио, что Льву Ивановичуприсвоили звание Героя Со-циалистического Труда. По-звонил, поздравил и, буду-чи приглашенным, поехал киз

<

IIwш

UI

U

§е

h-IШ Т

h21

вli

22

В ДЕНЬ ВРУЧЕНИЯ ЗВЕЗДЫ ГЕРОЯ

ФОТО СЕРГЕЯ ВЕЛИЧКИНА

нему домой. Там уже былии Озеров, и Симонян, и Ха-занов, и множество друзейЯшина. Все ждали приездавысокого лица из Президиу-ма Верховного Совета СССР,который должен был вру-чить Звезду Героя. Он за-паздывал — дебаты на сес-сии. Потом сказали, что на-граждение откладывается, ипочти все разошлись.Сергей остался. Через ка-кое-то время вдруг приез-жает Председатель СоветаНациональностей Р. Ниша-нов, а затем и предусмот-рительные телевизионщики.Награда была вручена— всеэто видели по программе«Время». Гости расходились.Медсестры делали процеду-ры. Жить оставалось ЛьвуИвановичу около недели.Я спрашиваю Сергея: «Смог-ли бы вы сделать этоткадр — с медсестрами — впервый день вашего зна-комства с Яшиным?»Отвечает: «Не знаю».Я ожидал услышать другое:«Не смог бы».Но сказано было честно:«Не знаю».

Вечное проклятие фоторе-портерской профессии —не знаю. Пишущему журна-листу обойти этот риф все-таки легче. Снимающему —куда как сложнее.Последняя съемка была настадионе «Динамо».Прощание перед похорона-ми.Впервые в истории совет-ского спорта вот так прово-жали человека..Что лично мне <как собе-седнику репортера СергеяВеличкина дорого в егофотографической работе?Сказал: работе — и запнул-ся.Конечно, работа. Но — и это,может быть, главное — что-то еще.Здесь всего лишь на од-ном снимке (из архива Яши-на) перед нами — голкипер.Прославившийся тем, чтоон был вратарь, не толькозащищавший («часовым тыпоставлен»), но и атакую-щий. Вратарь в команде, ане отдельно от нее.Снимал Сергей Величкинпросто Льва Ивановича.Всеми узнаваемого, знаме-нитого. Снимал по-челове-чески просто. С любовью.

ПРОЩАНИЕ НА СТАДИОНЕ ИПОХОРОНЫ НА ВАГАНЬКОВСКОМКЛАДБИЩЕ

23

ФОТОПАНОРАМА

Дагеровские чтения

ФОТОТВОРЧЕСТВО

Олег Белоусов Откровения

150-летие изобретения светописи,отпразднованное благодарным че-ловечеством, ознаменовалось ре-шительными сдвигами фотографи-ческого сознания. Прошли учре-дительные конференции и съез-ды Всесоюзного, Московского иряда республиканских Союзов фо-тохудожников, состоялись много-численные, приуроченные к юби-лею фотовыставки, фотолюбите-ли и фотоклубы объединились вФотографическую ассоциациюСССР. Возникла конкуренция меж-ду пресс-фотографиями, предпри-нимаются попытки создания неза-висимых фотоагентств, а «неанга-жированные фотохудожники»имеют спрос в престижных гале-реях за рубежом.Появляются независимые выста-вочные залы, фотоменеджеры ивнутри нашей страны, по столи-цам и провинциям двинулись пер-вые сенсационные выставки, а вуниверситетах о фотографии за-говорили без пренебрежительно-го сочувствия. Все это дает на-дежду на развитие критической ифотоведческой мысли.Так, в течение Двух дней прохо-дила приуроченная к официаль-ной дате рождения фотографиинаучная конференция «Дагеров-ские чтения», организованная сек-цией теории, истории и критикиСоюза фотохудожников Москвы.Председатель секции, секретарьСоюза фотохудожников СССРВ. Стигнеев, открывая чтения, из-ложил основной принцип этогомногообещающего форума фото-ведческой мысли: «В основу чте-ний положены два условия: но-визна и актуальность каждого выс-тупления. Доклад будет как бызаявкой на пусть маленькое, нооткрытие в своей области. И, кро-ме того, его положения излагают-ся публично впервые».По ряду причин не смогли при-ехать приглашенные на чтенияколлеги из Болгарии, Польши, Че-хословакии, так что в результатеучастники представляли внутрисо-юзную географию. Тематическийже спектр конференции явство-вал из ее программы. Переска-зать содержание докладов в ко-роткой информационной заметкезатруднительно, остается лишь на-звать их и очертить проблемати-ку каждого.

День первый. В. Стигнеев в до-кладе «Фотография и проблемыизобразительного словаря» рас-смотрел соотношение фотогра-фического высказывания-снимка(или серии снимков) и принятогоавтором словаря из слов-предме-тов.М. Ямпольский прочитал доклад«Об индексальности фотографи-ческого изображения», затронувпроблему неоднозначности при-чинно-следственной связи предка-мерной реальности и реальностифотографической.Доклад А. Раппапорта «Видение и

24

фотография» вызвал оживленнуюреакцию аудитории ввиду акту-альности вопросов формированиявидения как важнейшей компонен-ты фотографического сознания.Не менее актуальной явилась те-ма расширения границ восприя-тия и применения фотографии вобластях пространственной плас-тики, графики и дизайна, изложен-ная А. Лаврентьевым, которыйиллюстрировал выдвинутые поло-жения примерами из отечествен-ной, зарубежной и собственнойпрактики.Доклад А. Левитского «Феноменсоцарта в советской фотографи-ческой культуре» вызвал дискус-сию среди участников и гостейконференции, продолженную наследующий день.День второй. Он начался выступ-лением А. Фомина с докладом«Фотография и фальсификация ис-тории», поводом для которого по-служил ретроспективный матери-ал фотовыставки в Манеже.Выступление А. Стигалева «Трю-ковая съемка в ранней массовой 'фотографии и большое искусст-во» поставило проблему взаимо-отношения между наивностью фо-тобалагана и метафизикой живо-писного авангарда начала века.Бедственному положению с под-готовкой будущих деятелей фото-культуры в высшей школе посвя-тил свой доклад Б. Черняков, от-талкиваясь от, казалось бы, впол-не академической темы «Два на-правления в' фотографических ис-следованиях на кафедрах журна-листики в университетах страны».Полемически был построен до-клад Г. Колосова «Документаль-ный подход как основное препят-ствие к пониманию фотографиче-ской формы». Он предложил но-вый поворот векового спора о со-отношении документального и ху-дожественного в фотографии.Ироническое действо в театре, пси-хологических ролей-масок фото-художника, фотолюбителя, крити-ка, искусствоведа, за которымипроглядывали реальные лица дея-телей нашей фотографии, развер-нул С. Дауговиш в прочитанномим эссе «Хомо фотографикус».И, наконец, конференция утверди-ла программу и структуру фото-графического тома «Русской эн-циклопедии» и одобрила проектписьма с заявкой на коллектив-ное участие в работе над этимизданием.«Дагеровские чтения» будут про-ходить ежегодно и всегда начи-наться в один и тот же день —7 января, который фотографы все-го мира давно почитают днемрождения светописи. А докладыпервых чтений, хочется надеяться,будут изданы в виде сборника.

А. ЛЕВИТСКИЙ,секретарь комитета«Дагеровских чтений»

Биография моя обычна: ро-дился двадцать пять лет на-зад в небольшом курорт-ном городке, закончил сред-нюю школу. Поступив в Мо-сковский лесотехническийинститут, наматывал в лет-ние практики километрыдорог и троп по лесам. Бы-ло много времени подумать,задаться вопросами: кто ты?Зачем пришел в этот мир?А вокруг были мертвые де-ревни, забытая националь-ная самобытность — доку-менты эпохи заснувшего ра-зума и потерянной совести.Благодаря верным спутни-кам началось мое возрож-дение. Друзья стали и пер-выми зрителями, и крити-ками моих слайдов, сниматькоторые я начал еще в шко-ле, но целенаправленно —лишь к концу учебы в ин-ституте. Вокруг меня в сту-денческом общежитии жи-ли и творили талантливыелюди: самодеятельные ху-дожники, актеры, музыкан-ты, поэты — такая вот твор-ческая братия собралась встенах «лесного вуза». На-верное, все вместе мы былисчастливы. Но неотвратимоприближалось «распределе-ние». Разбросало нас по все-му Союзу... Меня занесло врадиационный Гомель, гдепошла серая жизнь, унылаяработа, безденежье, без-домность. Спасали меня вэти дни и месяцы безвре-менья только фотокамера иписьма близких.Спустя какое-то время об-рел душевное равновесие —новые знакомства, поискединомышленников в НФК«Полесье», создание семьи,работа и гора прежних про-блем.

И все-таки поездки в Моск-ву и встречи с друзьямиостаются тем глотком све-жего воздуха, который пи-тает мои творческие силы,рождает замыслы, вселяетнадежду, что твои поиски инаходки кому-то небезын-тересны.Я думаю, каждый человекимеет право оставить следна земле, ибо каждый вновьродившийся имеет право народословную. Дневники,письма, фотографии роди-телей составляют ту связьвремен и поколений, в ко-торой мы так нуждаемся се-годня. В такой родословнойнуждается не только чело-век, но и страна, нация.К великому сожалению, яплохо знаю своих предков.Поэтому хочу оставить сво-ей дочери частицу знания ороде, о семье — чем жили,о чем мечтали. После себя

хочу оставить все, что могу,о чем думаю. Да, и слайдытоже. Говоря о слайдах, яопределил для себя тривводные — цвет, форма,объективная реальность. По-становочный кадр — это но-вая, созданная художникомреальность. Такие кадрымне пока не удаются. В ду-ше я репортер, созерца-тель, бродяга, поэтому сни-маю чаще «объективнуюреальность» — созданноеприродой, человеком илислучаем. Моим идеалом вцветной фотографии, идеа-лом чистоты и духовностистали случайно встреченныев английском календареснимки Дэвида Хамильтона.Привлекает меня союз ис-кусств: снимок — музыка —литература. Реализовать жесебя в более-менее прилич-ном слайд-фильме пока неудавалось.Во время поиска и съемкиопределяющим для меняявляется «цветность» объ-екта. Я чувствую «свой»кадр, мимо которого стара-юсь не проходить, так каквстречается такой кадр нечасто, и если не снял — этоуже потеря.Помимо многочисленныхпроблем технического по-рядка — пленка (выбор не-велик— UT-21 и UT-18), хи-микаты (использую «Реа-хром»), оптика, есть, на мойвзгляд, немаловажная про-блема «выхода продукции».Экспонировать слайд, • от-личие от фотографии, чрез-вычайно хлопотно, к томуже он недолговечен. Поли-графическая база не можетудовлетворить минимальныхзапросов, фотографическийжурнал — всего один. Вы-ход, на мой взгляд, можетзаключаться в создании но-вых структур сотрудничест-ва Восток — Запад. Исполь-зуя полиграфическую базуЗапада, Восток может ком-пенсировать валютные за-траты долей тиража, остав-ляя его западному читателю(например, издавая «Русскийфотографический журнал»).При условии, конечно, еслиЗапад будет заинтересованв русской фотографии.Когда-нибудь, надеюсь, то-же издам свой журнал. На-верное, я просто мечтатель,ведь у моей семьи нет да-же крыши над головой.

Руки мои — крылья мои.Ветер рвет жесткие перья.Я расправил их над

горизонтом.

ФОТО ОЛЕГА БЕЛОУСОВА

ФОТО ОЛЕГА БЕЛОУСОВА

ФОТОКОНКУРСЫ

«Ландшафты СССР»

Завершился Всесоюзныйфотоконкурс «ЛандшафтыСССР», объявленный фир-мой «Овескон» (ФРГ) и из-дательством «Плакат» (ныне«Панорама»). Для участия внем приглашались профес-сиональные фотографы ифотолюбители, принималисьчерно-белые и цветные фо-тографии. Предлагалось за-шифровать авторство всехработ. Это обеспечило пол-ную объективность членовжюри при определении при-зеров.Достаточно широкая пропа-ганда в средствах массовойинформации, а также тема-тика и престижность конкур-са способствовали привле-чению значительного числафотографов. Кроме того,большой интерес для фото-мастеров представляли при-зы, учрежденные фирмой«Овескон», которая являет-ся самым крупным постав-щиком профессиональногооборудования для фотола-бораторий и фотостудий встранах Восточной Европы.Итак, в творческом состяза-нии приняли участие около500 авторов, приславшихсвыше 3000 работ. Доволь-но обширна и географияконкурса: РСФСР, Латвия,Эстония, Белоруссия, Украи-на, Молдавия, Грузия, Узбе-кистан, Таджикистан, а так-же Башкирия, Мордовия иКоми АССР.В результате обсужденияжюри под председательст-вом президента фирмы«Овескон» X. Кране отмети-ло двадцатью призами ра-боты следующих фотомас-теров:

ПЕРВАЯ ПРЕМИЯ:

Зиновий Шегельман (Моги-лев) — фотокамера «ЛингофМастер Техника».

ВТОРАЯ ПРЕМИЯ:

Константин Соловьев (Мо-сква) — студиовспышка«Мультиблиц Министудио402».

ТРЕТЬЯ ПРЕМИЯ:

Олег Жуков (Тольятти) —вспышка «Метц Мекаблиц45 ЦТ 5 НЦ».

ПООЩРИТЕЛЬНАЯ ПРЕМИЯ(фотоштатив):

Алексей Васильев (Москва)Георгий Колосов (Москва)

Юрий Коровин (Москва)Александр Лыскин (Москва)Александр Осин (Горький)Владимир Прошин (Дзер-жинск)

ПООЩРИТЕЛЬНАЯ ПРЕМИЯ(фотокофр):

Анатолий Юхтовский (Луцк)Едыге Ниязов (Павлодар)Олег Паршин (Магадан)Татьяна Соломко(Череповец)Леонид Стариков (Вологда)Альберт Шарилов(Павлодар)Зиновий Шегельман(Могилев)

ПООЩРИТЕЛЬНАЯ ПРЕМИЯ(книга о профессиональнойфотографии):

Лев Ассанов (Монино)Борис Дворный(Запорожье)Сергей Неговелов (Дубна)Александр Сигидин(Днепропетровск)Сергей Шипулин (Пенза)

Лауреатами конкурса сталикак признанные мастера, таки фотографы, чьи именаеще не известны специалис-там. Если 3. Шегельман —участник более 500 союзныхи международных выставоки салонов', то Т. Соломко иА. Стариков заявили о себевпервые, но убедительно,продемонстрировав безуко-ризненность техническогоисполнения. Пример удач-ной работы с естественнымсветом показал К. Соловь-ев. Изысканностью и утон-ченностью привлекает цвет-ная фотография О. Жукова,пронизанная нежным све-том.Призеры конкурса смело ис-пользовали различные при-емы: вирирование, комби-нированную печать, мягкорисующую оптику. Но глав-ное, что отличает работылауреатов,— это любовь кРодине, восхищение еекрасотой, и печаль об утра-ченной красоте, и предосте-режение, и призыв сохра-нить нашу землю.В издательстве «Панорама»прошла выставка лучшихконкурсных работ.

Зиновия ШегельманСУЗДАЛЬ

25

ФОТОДЕБЮТ

Едыге Ниязов Метод—наблюдение

26

Натюрморт, или, как сейчасболее модно называть его —предметный мир, снимаютмногие современные фото-графы. Не ко всем, однако,приходит здесь успех, таккак этот вид съемки требу-ет от фотографа и вкуса, иобщей культуры, и даже оп-ределенного темпераментаи состояния души.Как часто мы видим сухие,вымученные снимки этогожанра, на которых предме-ты не живут своей жизнью,а просто соседствуют другс другом, непонятно по ка-кой причине.Автор представленных настраницах журнала снимковРамазан Копеев, несмотряна свой сравнительно не-большой шестилетний фото-графический стаж, выглядитфотографом довольно зре-лым.Он с явным удовольствиемпогружается в мир вещей,хорошо чувствует их при-роду и фактуру. Не случай-но в авторской коллекцииРамазана Копеева жанр на-тюрморта занимает доми-нирующее положение. Наего фотографиях все пред-меты находятся в гармонии,живут своей взаимосвязан-ной жизнью, которую авторкак бы просто наблюдает.Режиссура этих снимковсовсем не бросается в гла-за, поскольку автор не ре-организует предметный мирпо своему усмотрению, алишь дает собственнуютрактовку протекающим внем процессам. Это прида-ет работам Рамазана Копее-ва удивительную естествен-ность. Время в его фотогра-фиях течет неспешно, чув-ствуется, что автор долголюбовался предметами, апотом, не торопясь, со вку-сом их снимал. Чувство ком-позиции, хорошая передачафактуры и точно выбраннаятональность отличают еголучшие работы.Взяв в руки фотоаппаратуже • довольно зрелом воз-расте, Рамазан Копеев быст-ро прошел путь от неопыт-ного новичка до фотогра-фа, который умеет многое.И здесь, кроме врожден-ных данных, большое зна-чение имела среда, в кото-рой он формировался какхудожник.

В самом начале своей фо-тографической карьеры мо-лодой автор попал в павло-дарский народный фото-клуб «Орион», коллективкоторого оказал большоевлияние на его творческоестановление, помог овладетьне только многими премуд-ростями ремесла, но и ос-новами подлинной фотогра-фической культуры.Это тот самый случай, когдаточнее всего подходят сло-ва: «Учитель, воспитай уче-ника!». Когда к нам в клубпришел 25-летний помощ-ник машиниста тепловозасо своими фотографиями,снятыми как бы через двой-

27

28

ФОТО РАМАЗАНА КОПЕЕВА

29

нов окно — тепловоза и фо-тообъектива, видно былосразу: человек — «с глазом»,жизнь знает не понаслыш-ке, с техникой на «ты».Рамазан быстро вошел вколлектив, где всегда хоро-шо относились к молодежи(это ведь именно у нас прифотоклубе много лет суще-ствовала детская фотосту-дия «Вега», переросшая вфотошколу), воспринял эс-тетику «орионовцев», глав-ный постулат которой — ес-тественная, «чистая» фото-графия, неспешное вгляды-вание в окружающий мир, истал снимать, снимать, сни-мать...Прошел клубный кандидат-ский стаж, успешно высту-пил с традиционным у настворческим отчетом (каж-дый проходит его раз в двагода). С тепловоза пере-шел работать помощникомрежиссера на Павлодарскоетелевидение, поступил назаочное отделение Кеме-ровского института культу-ры на факультет руководи-телей самодеятельными ки-ностудиями и фотоклубами.Словом, парень нашел себя,а мы, его учителя, обрелиединомышленника, ищущегов фотографии не манны не-бесной и наград междуна-родных конкурсов, а воз-можности философского ос-мысления жизни и творче-ского самовыражения.Кроме снимков предметно-го мира в авторской кол-лекции Рамазана Копееваесть интересные пейзажи,а в последнее время ондовольно плодотворно на-чал осваивать портретныйжанр. В этом новом направ-лении творчества ему, не-сомненно, помогает преж-нее увлечение. Мир вещейв кадре позволяет авторуакцентировать зрительскоевнимание на тех или иныхчертах характера, подчер-кивать человеческую инди-видуальность.

Рамазан Копеев снимает по-стоянно и много, с камеройне расстается, она стала, поего словам, как бы неотъ-емлемой частью тела, частьюего «я». Будем надеяться,что вечный закон переходаколичества в качество ока-жется справедливым и наэтот раз, и в будущем по-явятся на свет еще болеесовершенные работы этогоавтора.

ФОТОКОНКУРС «12 ТЕМ»

««Ракурс»

В. ЖУКОВА(ЛЕНИНГРАД)БЕЗ НАЗВАНИЯ

30

В целом участники конкур-са успешно справились с за-данием и показали понима-ние специфики термина «ра-курс», суть которого в пер-спективном изменении изо-бражения.Заседание жюри прошло вбурных дебатах, что неред-ко бывает при наличии кон-курсных работ примерноодного уровня.На первое место претендо-вали «Позирую», «Я — пав-лин. А ты кто?» И все жебыло принято решение пре-мировать работу В. Жуко-вой, как более выразитель-ную и изобретательную визобразительном плане.

•. ЖУЙКОВ(ГОРЬКИЙ)Я — ПАВЛИН. А ТЫ КТО?

В. ГНЕДИН(СТАРЫЙ ОСКОЛ)ПОЗИРУЮ...

А. ЗЕЛЕНКОВ(МОСКВА)БУЛОЧНАЯ

А. КОБЗЕВ(МАГАДАНСКАЯ ОБЛ.)ГОРОДСКОЙ СЮЖЕТ

А. ЗАЦЕПИН(ЛЕНИНГРАД)«ФОТОЦЕНТР»

Б. ПАНОВ(НИКОЛАЕВ)БЕГ

31

ФОТОЛЮБИТЕЛЬСТВО

ФОТОКОНКУРС «РОВЕСНИКИ, РОВЕСНИЦЫ»спорт. Каждую категориюпредстояло рассматривать вiтри тура. Для первого намвыдали по 10 жетонов —мы выбирали 10 лучших фо-тографий и слайдов и за-щищали свое мнение в об-щем обсуждении. На второйтур мы получили уже 5 же-тонов. Третий тур был за-крытым: каждому вручилилисток бумаги и ручку, анад фотографиями появи-лись буквы А, В, С и т. д.Каждой фотографии мыдолжны были письменноприсудить несколько очков.Завершилась работа жюризаключительным туром. Извсех категорий осталось поодной фотографии или слай-ду, а затем из этих пяти мыи выбрали призовой снимок1990 года. Каждый член жю-ри мог выбрать любую фо-тографию, но с условием,если с ним будут согласныеще четыре члена жюри.Победительницей стала фо-тография американскойжурналистки М. Кол «Птицав нефти», снятая после ава-рии танкера «Эксон Вал-дис» у берегов Аляски, ко-гда в море вылилось многотысяч тонн нефти. Увидевптицу на камнях, в изнемо-жении, я, не раздумывая,выбрал этот снимок.

ЮРИИ ПРИЮТОВСКИЙ, 17 ЛЕТ (ТИРАСПОЛЬ) ЗЕРКАЛЬЦЕ

ХОРОШИЕ НОВОСТИ

ФотодневникАлеши Толченова

12-летний москвич, член фо-тостудии «Алмазный глаз»Дома пионеров «Строги-но» Хорошевского районаАлеша Толченов представ-лял Советский Союз в ка-честве члена детского жю-ри Международного кон-курса «Уорлдпрессфото-90».(В прошлом году в Амстер-даме эту миссию выполнялВладимир Гугняев из крас-ногорской студии «Зенит».)Публикуем несколько стра-ничек и снимков из Алеши-ного фотодневника:День первый. Летим над го-родом. Я не отрываю глазот окна, за которым про-плывают каналы, дороги,светящиеся огни фонарей,реклам, витрин... Когда яувидел Амстердам, уже стояна земле, он оказался ещекрасивее, чем сверху. Всездесь улыбаются друг дру-гу, я старался тоже улы-баться, а мне подмигивалии улыбались в ответ... В оте-ле «Марриотт», куда наспривезли, хотел своим клю-чом открыть номер, замокщелкнул, и дверь мне отво-рил довольно высокий маль-

32

чик с кудрявой головой. Такя познакомился с Михаэлемиз Венгрии — тоже членомдетского жюри.Дань •торой. На завтраке уменя разбежались глаза отразнообразия всевозмож-ных лакомств «шведскогостола». Потом мы гуляли погороду, а затем отправи-лись на конференцию вотель «Барбизон», где былиобъявлены результаты ра-боты взрослого жюри. Ве-чером нас ждали в редак-ции газеты «Фолькскрант».Здесь произошло знакомст-во с остальными членамидетского жюри — оказалосьеще шесть девочек и одинмальчик (кроме нас с Ми-хаэлем) — француз Жюльен.Потом мы с ним очень по-дружились... Нам подробнорассказали о правилах ра-боты жюри, потом предло-жили потренироваться и по-казали видеофильм о пре-дыдущих конкурсах «Уорлд-прессфото». В этот же деньнаше детское жюри прини-мали в резиденции мэра.День третий. Самый труд-ный. Работа жюри проходи-ла в здании редакции газе-ты «Фолькскрант». Фото-графии и слайды были раз-делены на категории: повсе-дневная жизнь, важные со-бытия, природа, юмор,

ХОРОШИЕ НОВОСТИ

Тирасполь —Хьюстон

Наши читатели знают, чтопо фотомосту, перекинуто-му юными фотолюбителямимежду СССР и США, нала-жено «двустороннее движе-ние». И мост продолжаетсвою работу — недавно вер-нулась из путешествия •США коллекция работ ти-распольской народной фо-тостудии «Взгляд». В Аме-рике проводилась выставкасоветской детской книги, исоставной ее частью сталаэкспозиция «вэглядовцев»,которая, по словам гене-рального директора Гене-ральной дирекции Между-народных книжных выста-вок и ярмарок Ю. Б. Жи-жина, «пользовалась успе-хом, вызывая неизменныйинтерес и восхищение посе-тителей выставки», прохо-дившей в городах Сан-Фран-циско, Атланте и Хьюстоне.

Вместе с коллекцией фото-студии «Взгляд» из СШАприлетели и работы амери-канских фотоюниоров-хьюс-тонцев, подаренные тирас-польчанам с дружескиминадписями от авторов. При-было и маленькое теплоеписьмо, адресованное 12-летнему Ване Железогло,автору снимка «Окно»: «До-рогой Ваня! Мне очень по-нравилась твоя фотография,где кошка смотрит черезкружевную занавеску. Я еедаже пересняла, и теперьмногие мои друзья будут по-лучать удовольствие, глядяна нее. У тебя очень хоро-ший глаз, ты чувствуешь ди-зайн, свет и тень. Продол-жай снимать так же. Наде-юсь увидеть твои работы ижелаю успехов. С дружес-ким приветом, Софи Питт,Сан-Франциско, США».«Фотоюниор» представляетвам несколько снимков ти-распольчан и юных амери-канцев, полученных по фо-томосту Тирасполь — Хьюс-тон — Тирасполь.

НАТАЛЬЯ СЕМИКОЛЕННЫХРУКИ ПАПЫ

Р. ЛАН Ф.НА ОЗЕРЕ

СЕРГЕЙ ТАТАРЧУКБОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА •ИТАЛИЯ РЕВИН

ЩЕНОК

33

КЭРОЛ ВУХЕТЕРС МАМОЙ

АЛЕКСЕЙ ТОЛЧЕНОВ, 12 ЛЕТ (МОСКВА)ИЗ СЕРИИ «АМСТЕРДАМ»

ФОТОНАСЛЕДИЕ. ПО МУЗЕЯМ И ЧАСТНЫМ СОБРАНИЯМ

Из фондов «Архангельского»

В музее-усадьбе «Архангельское»хранится более тысячи фотосним-ков. Большинство из них выполне-ны крупнейшими фотохудожника-ми второй половины XIX — началаXX века: Надаром, Ш. Лали, Отто,Л. Лакруа, А. Лиебером, X. Мен-дельсоном, В. Ханфштанглем,С. Левицким, К. Бергамаско,К. Буллой, А. Деньером, М. Ско-белевой, X. Мрозовской, А. Па-зетти и другими. Из шестидесятидевяти известных авторов тридцатьсемь работали в России, двадцатьпять представляли крупнейшиефотостудии Петербурга и Москвы.Все они внесли заметный вклад вразвитие фотоискусства.Архангельская коллекция — лишьчасть той, что появилась в ре-зультате увлечения фотографиейсемьи Юсуповых, рассредоточен-ная впоследствии по фондам круп-нейших хранилищ страны. Но вней представлены, пожалуй, всеисторически сложившиеся жанрыи виды фотографии, наиболее жеполно — портрет. Традиционныепортретные снимки знакомят насс близкими родственниками изнакомыми Юсуповых. По сохра-нившимся изображениям просле-живаются и основные этапы раз-вития фотографии.В 40—60-е годы фотопортрет сле-довал законам живописного порт-рета, совпадая с ним по своимцелям, задачам, принципам худо-жественного изображения. Пока-зателен для этого времени сни-мок, выполненный в 1853 годуФ. Хассом. С фотографии смотритчеловек, обладающий яркой инди-видуальностью. Он сидит в крес-ле почти анфас. При традицион-ной композиции изображение безаксессуаров и фона не выглядитни банальным, ни натянутым, чтохарактерно для портретов болеепозднего времени.С конца 70-х годов сохранилсяпортрет 3. Юсуповой. Он был вы-полнен К. Бергамаско, в прошломактером французской труппы Им-ператорского петербургского те-атра. Композиция построена так,что женская фигура в полныйрост как бы слегка повернута кнам. Оживленное расположениескладок платья — прием, заимст-вованный у художников ренессан-са и барокко.

В 80—90-е годы получили широ-кое распространение различныеварианты идеализированного жен-ского портрета.На московской выставке 1882 го-да привлекли внимание работыИ. Дьяговченко. Двумя годамипозднее он снял в Архангельском3. Сумарокову-Эльстон с малень-ким сыном. Эту фотографию сле-дует отнести к наиболее удачнымее портретам первой половины80-х годов. Она запечатлела осо-бое эмоциональное состояние,свойственное молодым матерям.Примером выразительного роман-тического портрета является изо-

бражение великой княгини Елиза-веты Федоровны. Портрет испол-нен английским художником-фо-тографом X. Мендельсоном непозднее 1888 года. Используя све-товые эффекты, автор добилсяособой декоративности и поэтич-ности образа.На рубеже столетий фотографыотдавали предпочтение камерно-му портрету, пытаясь довести бес-страстный оптический рисунок дообобщения и выразительности жи-вописи. Таков портрет 3. Юсупо-вой, выполненный а середине 90-хгодов в фотостудии Надара — од-ного из самых ярких и значитель-ных мастеров в истории мировойфотографии.Разнообразны примеры репортаж-ной, пейзажной и жанровой фото-графии.Первые хроникальные репортажибыли довольно примитивны потехнике и протокольны по при-емам. Работы московских фотоху-дожников И. Аксакова и И. Дья-говченко демонстрируют переходот видового к информационно-со-бытийному жанру.Первые русские художественныефотопейзажи были сделаны наюге страны: из-за скромных тех-нических возможностей лишь вгорах фотограф мог оживить дальочертаниями далеких вершин ихолмов. Снимки эти воспринима-лись с большей эмоциональностью,чем снимки среднерусского ланд-шафта. Именно такие виды Крымаи Кавказа делал граф Ностиц.Другую, большую часть коллек-ции, составляют позитивы, на ко-торых запечатлены виды различ-ных имений Юсуповых, интерьерызданий, предметы декоративно-прикладного искусства, живописи,скульптуры, им принадлежавших.Особый интерес представляютстереоскопические дагеротипы,изготовленные петербургской мас-терской Шнайдера и Зоека, накоторых показаны интерьерыдворца на Мойке: Античная гале-рея, театр, вестибюль и т. п. Вы-полненные на зеркальных пласти-нах форматом 9X11см, они исейчас хорошо рассматриваются,отличаясь четкостью деталей.Профессионально сняты пейзажии интерьеры французского владе-ния матери Н. Юсупова — дворцаи парка Принцев. Авторами сним-ков являются американский ху-дожник А. Лиебер и француз-ский — Ш. Марвиль (последнийбыл фотографом Лувра). Эти ра-боты дают возможность подробнорассмотреть многие детали архи-тектурного декора зданий.Специалисты считают, что собра-ние фотографий, хранящихся вмузее-усадьбе «Архангельское»,представляет собой ценнейшийпамятник культуры, имеющий нетолько историческое, но и худо-жественное значение.

О. ТЮНИНА

34

ПУБЛИКУЮТСЯ ВПЕРВЫЕ

НАДАР3. Н. ЮСУПОВА. ПАРИЖ-СЕРЕДИНА 1890-х г г ,

К. БЕРГАМАСКО3. Н, ЮСУПОВА, КОНЕЦ 1870-х г г ,

Ф. ХАССМУЖСКОЙ ПОРТРЕТ, 1853 г,

С. ЛЕВИЦКИЙПОРТРЕТ НИКОЛАЯ ЮСУПОВА, 1887 г,

X. МЕНДЕЛЬСОНВЕЛИКАЯ КНЯГИНЯЕЛИЗАВЕТА ФЕДОРОВНА. 1885—1888 г г .

35

ФОТОВЫСТАВКИ

«Фотомадонны XX века»

Выставка «Фотомадонны XX века» открыла перед зрите-лями все многообразие обаяния, грации, чистоты, она какбы сконцентрировала в себе всю неотразимую прелестьженской красоты. Казалось бы, такими щедрыми горстя-ми бросать сегодня хвалебные эпитеты чему-то или кому-то не пристало. Пришло время куда более строгих и ра-циональных оценок.И все же «оно», это прекрасное, ворвалось в нашу много-трудную жизнь. Мы остро осознали, как долгие годы намне хватало открытой сопричастности к красоте. Очереди —это уже давно приевшийся и характерно печальный об-разчик нашего бытия. Но очереди за билетом на выстав-ку «Фотомадонны XX века» на Крымской набережной от-кровенно выделялись из повседневно-озабоченного мага-зинно-телевизионно-кухонного ритма нашей не столь эс-тетически насыщенной жизни.Итак, Выставка! Почему-то хочется вопреки правилам рус-ской словесности величать ее с заглавной буквы. Она во-брала а себя лучшие мысли, надежды, труд своих созда-телей — фотомастеров страны. Подобное свершилось впер-вые: более 300 высокохудожественных фотографий, цвет-ных и черно-белых. И везде — Она! Прелестная, задумчи-вая, смешливая, строгая, игривая, лукавая.Финальная выставка «Фотомадонны XX века» стала ито-гом объявленного Всесоюзного конкурса «Мисс ФотоСССР-89», парадом-презентацией двенадцати девушек изста тысяч. Победительниц из Москвы, Молдавии, Украины,Татарии узнала вся страна. Янтарную корону увезла в Ки-шинев девятнадцатилетняя «Мисс Фото» Ирина Ганя.Конкурс и выставка профессионально доказали свое отли-чие от наводнивших страну всевозможных конкурсов кра-соты. Все 12 девушек получили дипломы фотоманекенщиц.Конкурс стал первой в стране школой фотомодели и ут-вердил право на новую профессию — фотомодель. Про-фессия эта — «сплав» двух талантов — модели и фотомас-тера. Артистичность, тонкий вкус, пластичность и музы-

36

ФОТО АЛЬГИСА КРИКШТОПАЙТИСА(ВИЛЬНЮС)

ФОТО РОМУАЛЬДАСА РАКАУСКАСА(КАУНАС)

ФОТО АЛЬГИСА КРИКШТОПАЙТИСА

кальность, талант перевоплощения, образность мышления,импровизация плюс мастерство фотографа — этот празд-ник нам представила выставка. Она открыла для многихновые имена мастеров фотографии: ташкентец МаксимПенсон, Альгис Крикштопайтис и Альгис Армонас из Виль-нюса, москвичи Николай Елисеев, Анатолий Самохин, Алек-сандр Чумичев, Борис Яковлев. И поэтому, когда вспоми-наю занозистые реплики (а они, естественно, были): «Чтодает эта выставка?», «Во имя чего все это?»,— становитсякак-то тоскливо и грустно. Зачем улыбка и красота? Зачемсолнце и дождь? А это жизнь! И все ее проявления —прекрасны. Сегодняшний мир как никогда нуждается вкрасоте, которая, мы надеемся, поможет ему и спасет его.И уже делает это сегодня. Средства с благотворительногоаукциона, проведенного на конкурсе, в том числе в во-люте, переданы в фонд «Огонька» «Антиспид». Это почтимиллион одноразовых шприцев, это около ста тысяч со-ветских рублей.Красота работает на жизнь. Конкурс «Мисс-Фото СССР»продолжается.

С. ДУНИЛОВА

Ф О Т О АНАТОЛИЯ САМОХИНА, НИКОЛАЯ ЕЛИСЕЕВА.АЛЕКСАНДРА ЧУМИЧЕВА(МОСКВА)

ФОТО РОМУАЛЬДАСА РАКАУСКАСА

ФОТО БОРИСА ЯКОВЛЕВА(МОСКВА)

37

ФОТОПОЧТА

Дети, фотография и деньги

В папке «Фотоюниора» ско-пилось несколько писем отруководителей детских фо-тостудий и фотокружков,которые объединяет общаятревога — в связи с перехо-дом культурно-просвети-тельных внешкольных уч-реждений и организаций нановые методы хозяйствова-ния в ряде мест вводитсяплата за обучение в фото-кружках.

«Как можно брать деньги стого, кто их не зарабаты-вает? Ведь дети не имеютсвоих средств, они — самаябеззащитная и уязвимаячасть нашего общества. Ктозаплатит за ребенка, еслион, по мнению родителей,плохо учится или плохо се-бя ведет? И как быть с деть-ми из неблагополучных ималообеспеченных семей?Им что, вообще будет за-крыт путь в фотокружки?» —спрашивают читатели.Считая такую постановкувопроса оправданной и раз-деляя тревогу педагогов,мы встретились с начальни-ком Управления организа-ции внешкольной и вне-классной работы Государст-венного комитета СССР понародному образованиюА. К. Брудновым.

— Алексей Константинович,может или должно ли обу-чение в фотокружках бытьплатным! Какова ваша по-зиция)

— Мнение нашего Управле-ния однозначно — в систе-ме внешкольных учрежде-ний народного образованияразвитие и обучение детейне может и не должно бытьплатным. Это опирается насуществующие основы за-конодательства о народномобразовании. Но нужно учи-тывать то, что помимо на-шей системы, к которой от-носятся Дворцы (Дома) пио-неров и школьников, стан-ции юных техников, натура-листов, туристов, детскиепарки и др., существуют иучреждения культуры, спор-та, профсоюзов, ДОСААФи уже, наверное, есть икооперативные, в которыхтоже открыты детские фо-токружки и фотостудии. Нотам обучение, действитель-но, платное. Поэтому, чтобыне запутать авторов писеми читателей, я хочу под-черкнуть, что могу говоритьтолько об учреждениях на-родного образования.

— Тем не менее, из писемочевидно, что даже в вашейсистеме кое-где считают.

что в новых условиях фото-кружки и фотостудии долж-ны быть самоокупаемы. Приэтом установление платы заобучение выступает как од-но из средств достиженияэтой цели. Правильна ли та-кая постановка вопроса!И нет ли других путей ре-шения проблемы! Напри-мер, могут ли дети зараба-тывать деньги сами, выпол-няя какие-то задания пооформлению школ. Домовпионеров и т. п., продаваясвои выставочные работы, аможет быть, и оказывая ус-луги населению по фотогра-фированию!

— Ответы на все эти во-просы дает новый приказГоскомитета СССР по на-родному образованию № 45от 17.01.90 г. «О хозяйствен-ном механизме в народномобразовании», в которомпрямо говорится, что вне-школьные учреждения мо-гут выполнять дополнитель-ные работы и оказыватьразличные услуги, в томчисле и по фотографирова-нию. Но оказание платныхуслуг населению при этомне должно осуществлятьсявзамен деятельности, фи-нансируемой из средствбюджета. Основным источ-ником финансирования вне-школьных учреждений оста-ются средства государствен-ного бюджета, определяе-мые по нормативам. Суммыбюджетных ассигнованийучреждению в случае оказа-ния им дополнительных ус-луг (работ) не уменьшаются.Поступления за выполнен-ные услуги являются лишьдополнительными источни-ками средств учреждения.Поэтому ни о каком «воле-вом» переводе детских фо-токружков и фотостудий насамофинансирование речьидти не может.

— А по каким расценкамможет производиться рас-чет за оказываемые услу-ги!

— В названном выше при-казе говорится, что «оказа-ние дополнительных услуг(выполнение дополнитель-ных работ) по договорам изаказам производится потарифам и ценам, преду-смотренным утвержденны-ми в установленном поряд-ке прейскурантами, а приотсутствии их — по договор-ным тарифам и ценам, ус-танавливаемым учреждени-ем с разрешения исполко-ма местного Совета народ-ных депутатов или выше-стоящего органа управле-

ния народным образовани-ем, в ведении которого на-ходится учреждение, кромеслучаев изготовления (вы-полнения) нестандартныхизделий (работ) в индиви-дуальном порядке с опла-той по соглашению сторон».В нашем случае государст-венными расценками явля-ются прейскуранты, сущест-вующие в системе бытовогообслуживания, так как дру-гих расценок на фотогра-фические работы нет.

— Кроме вопросов об оп-лате за обучение письма пе-дагогов содержат и другие,в частности организацион-ные: сколько человек долж-но быть в фотокружке, ка-ковы ставки педагогов, нор-мы выработки часов на од-ну ставку, программа заня-тий и т. д. Где все это мож-но узнать!

— Все необходимые нор-мативы и методические ма-териалы можно найти вместных отделах народногообразования. Если там покаким-то причинам не смо-гут оказать помощь, нужнообратиться в республикан-ские министерства народ-ного образования. Что ка-сается численности членовфотокружка, то до недав-него времени такая нор-ма, действительно, была:15 человек — первый годобучения, 12—второй. Но всвязи с многочисленнымипожеланиями организато-ров кружков и педагоговона отменена. Сейчас во-просы численности членовкружков решаются совета-ми внешкольных учрежде-ний, исходя из условий пе-дагогической целесообраз-ности, специфики занятий.

— Нельзя не сказать и ожалобах руководителей фо-тостудий и фотокружков нанедостаточность выделяе-мых финансовых средств ислабую материально-техни-ческую базу. Кто долженоказывать помощь в обес-печении кружков фотообо-рудованием, фотоматериа-лами!

— Это один из самых боль-ных и трудных вопросов, таккак ни для кого не секрет,что на протяжении десяти-летий народное образова-ние финансировалось по ос-таточному принципу. Да исейчас проекты планов нановую пятилетку особогооптимизма не вызывают.Это же касается и матери-ально-технического обеспе-чения, находящегося в ве-дении местных отделов на-

родного образования. Ночто можно заказать в учеб-ном коллекторе за безна-личный расчет, если и в ма-газинах, где, казалось бы,за наличные деньги эти то-вары должны быть — пусто.Очень трудное положение.Все эти проблемы остаются.Нам их не решить, пока неизменится экономическаяситуация в стране.

От редакции

Вот такой невеселый конецполучился у нашей беседы.И все же хочется думать,что такие понятия, как ми-лосердие и благотворитель-ность, найдут свое проявле-ние и по отношению к де-тям, в жизнь которых во-шло увлечение фотографи-ей.Вероятно, сегодня мы за-тронули далеко не все во-просы, волнующие руково-дителей детских фотосту-дий и фотокружков. И что-бы продолжить начатую те-му, редакция обращается ксоответствующим управле-ниям и отделам Министер-ства культуры СССР иВЦСПС с предложениемрассказать о положениидетских фотостудий и фо-токружков в этих системах.Как отражается на их суще-ствовании переход на новыеформы хозяйствования?И не пора ли нам всем по-думать над тем, как урав-нять в правах своих детей,независимо от ведомствен-ной принадлежности техкружков, в которых они за-нимаются, сделав обучениевезде бесплатным?

ОТДЕЛ ПИСЕМ «СФ»

38

ФОТОТЕХНИКА

Электроникадля «Спектрозона-1»

Предлагаемая разработка предназначе-на для устройства пробной печати «Спект-розон-1» и состоит из трехканального фо-тоэкспозиметра (фото 1) и поворотной ту-рели (фото 2) с аддитивными фильтрами(из комплекта «Спектрозон-1»), В основутрехканального фотоэкспозиметра взятаэлектрическая схема Н. А. Дробницы «Фо-тоэкспозиметр на транзисторах» (из сбор-ника Г. А. Федотова «Электрические иэлектронные устройства для фотографии».—Энергоатомиздат, Ленинградское отделение,1984 г., стр. 75). Измененная схема таймерафотоэкспозиметра реализует принцип ра-боты «Спектрозона-1», то есть в нее зало-жено соотношение времени экспонирова-ния в каждой спектральной зоне 1 : 2 : 3( 3 : 2 : 1). Диапазоны времени экспонирова-ния, устанавливаемые регулятором, в зо-нах: 1 — от 0,3 до 20 с; 2 — от 0,6 до 40 с;3 — от 0,9 до 60 с. С помощью блока пе-

реключателей коэффициентов светопропус-кания непосредственно нажатием кнопкиили набора кнопок вводятся поправочныекоэффициенты во время экспонирования всоответствующих спектральных зонах. Дис-кретность вводимых коэффициентов свето-пропускания 0,05. Фотоэкспонометрическаячасть прибора позволяет устанавливать же-лаемую оптическую плотность по сюжетно-важной части изображения. Настройка при-бора производится по контрольному отпе-чатку, согласно руководству «Спектрозо-на-1». Поворотная турель с аддитивными ибесцветными светофильтрами разработанадля фотоувеличителя «Нева-4» (фото 2).Она выполнена в форме диска, имеет мо-торный электропривод, управляемый кноп-кой поворота с общего пульта, и концевойвыключатель с 4-х кулачковым механизмом.

подводимой к лампе. Принципиально воз-можно применение стабилизатора двухламп, причем каждая лампа работает сосвоим конденсатором. Принцип работы схе-мы состоит в регулировании напряжениянакопительного конденсатора путем огра-ничения амплитуды полуволны выпрямлен-ной синусоиды в компенсационном стаби-лизаторе напряжения. Предлагаемая схемапозволяет понижать (рис. 1) и повышать на-пряжение в сравнении с амплитудным зна-чением сетевого напряжения (рис. 2). Дляобеспечения запуска ламп при напряжении,меньшем напряжению зажигания ламп, ис-пользуется схема вольт-добавки с развяз-кой разряда вспомогательной емкости отосновного коденсатора с помощью сило-вого диода. Для контроля энергии, запасае-мой на конденсаторе, целесообразно иметьвольтметр или использовать линейный ин-дикатор на газоразрядной лампе ИН-9 илиИН-13. Если отградуировать шкалу перемен-ного резистора в значениях энергии, то современем возможен уход параметра. В це-лом стабилизатор не требует наладки кромепроверки диапазона регулирования напря-жения на конденсаторе. Транзисторы и дио-ды установки на радиатор не требуют.

С. СТАНИСЛАВСКИЙ

39

Фотоэкспозиметр не исключает работу счерно-белыми фотоматериалами. В этомслучае прибор может быть использован какфотоэкспозиметр с трехдиапазонным тай-мером. Электрическую схему прибора (см.рисунок) можно значительно упростить иисключить диоды переключателя П2К начетыре пары переключений.

Н. ПОПОВИЧ

Стабилизаторэнергии ИФО

В конструкциях студийных вспышек од-ним из важных условий является глубокоебесступенчатое регулирование энергиивспышки. В более ранних публикациях «СФ»рассматривалось ступенчатое регулированиеэнергии. Это менее удобно и требует пе-реключателей на несколько положений, ко-торые коммутируют силовые цепи и имеютзначительные габариты. Настоящая разра-ботка устраняет недостаток ступенчатогорегулирования энергии. Предлагаемый ста-билизатор энергии позволяет обеспечитьплавное регулирование энергии в пределах10—100% номинала. Диапазон применяемыхконденсаторов снизу не ограничен, сверхуограничивается максимальной энергией,

ФОТОТЕХНИКА

Каким быть диапроектору?

ФОТО 1. Фирма «Истмем Кодак» впервые показалапортативный цветной видеопроектор на выставке «Фо-токина-88». "Кодак LC 500 P/S" использует жидкокри-сталлический элемент для демонстрации цветных изо-бражений. В отличие от обычных трехлучевых видео-проекторов прибор использует один объектив для де-монстрации изображения на экране шириной до4 метров, что достаточно для зала на 100 мест.

ФОТО 2. «Ролляйвижн 3S Твин Дижиталь». Это ком-пактное устройство с микропроцессорным управлени-ем представляет собой автономный диапроектор с на-плывом, использующий один стандартный магазин(«Лейка», «CS», «Ролляй СМ 55/50»). Сменные блокипамяти позволяют программировать слайд-фильмы до250 слайдов с использованием до пяти соединенныхмежду собой магазинов «Ролляй» объемом по 50 слай-дов. Время наплыва регулируется от 0,5 до 12 с; стан-дартное время 2,5 с. Время демонстрации каждогослайда регулируется от 4 до 100 с индивидуально.Ручное управление позволяет задержать наплыв ипроизвольно менять время демонстрации. Возможнастыковка с компьютером через стандартный интерфейс«RS-232» и работа с кассетным магнитофоном. На дис-плее отображается номер слайда, время демонстра-ции и порядковый номер шага программы.

ФОТО 3. Два года назад фирма «Ягуар» проде-монстрировала оригинальное рекламное шоу, приуро-ченное к выпуску очередной новой модели. Средиразнообразных технических средств, примененных дляреализации представления, были диапроекторы «Хас-сельблад PCP-S0». 18 диапроекторов проецировалислайды на поверхность размером 4,3X8,6 м, воспро-изводящую страницы раскрытой книги. На этих «стра-ницах» и был показан уникальный спектакль с не-обычными эффектами. Благодаря исключительному ка-честву проекции зрители в зале практически не заме-чали перехода от проекции изображения на экране креальному действию на сцене.

Для выполнения столь технически сложной аудио-визуальной программы 18 проекторов расположилигруппами. Две центральные группы (6 диапроекторов)были оснащены объективами с f =150 мм, а осталь-ные с f = 2 5 0 м м . 150-мм объективы перекрывалиэкран с учетом малого расстояния до него.

«Хасссльблад РСР-80» — слайд-проектор для фор-мата 6 X 6 см со встроенным управлением перспек-тивой. Осветительная система: две галогенные лампы24В 250 Вт. Автоматическая смена лампы, Сменныеобъективы с f — 7 5 , 150 и 250 мм, Магазин каруселиный на 80 слайдов.

Уважаемые читатели!Редакция журнала и ГОИ им. С. И. Ва-

вилова выражают глубокую признательность•сем фотолюбителям, проявившим заинте-ресованность проблемами отечественнойдиапроекционной аппаратуры и приславшимответы на вопросы анкеты («СФ», 1989,№ 8). Редакция благодарна читателям зату "обратную связь", которая установиласьмежду ними и отделом науки и техники, заприсланные новые идеи и интересные пред-ложения.

Основные результаты полученных отве-тов приведены на трех диаграммах, иллю-стрирующих отношение фотолюбителейразличной квалификации к тем или инымтехническим и организационным мероприя-тиям (рис. 1, 2), а также их мнение о пред-почтительности покупки диапроектора с те-ми или иными дополнительными узламиили функциями с учетом их предельно воз-можной стоимости (рис. 3). Анализируя по-лученные ответы (всего около 300 писем,присланных из различных регионов страны,прилегающих в основном к крупным го-родам), мы условно разделили их авторовна три группы. Среди них 21 % — начинаю-щие фотолюбители, имеющие малый стажработы с диапроектором, фотографирую-щие бессистемно, под влиянием случай-ных факторов. Эти авторы не смогли «уви-деть» в анкете логических связей междуразличными вопросами и таблицами. Дру-гую, самую многочисленную группу (67%)составили квалифицированные фотолюбите-ли. Часть фотолюбителей (12%) мы харак-теризовали как высококвалифицированных,с повышенными требованиями к качествудиапоказа, с хорошими знаниями диапроек-ционной техники, согласными платить до-полнительные деньги за повышение техни-ческого уровня диапроекторов. Лишь этифотолюбители вполне последовательно вы-ступали в роли экспертов. Только в 5%случаев они не отвечали на некоторые во-просы анкеты или давали случайные отве-ты ввиду недостаточного знания сути дела.

40

Для квалифицированных фотолюбителейэтот показатель равен 12%, а для начинаю-щих—более 20%.

Примерно одна треть (34%) наших кор-респондентов имеют полуавтоматическиедиапроекторы, 24%—автоматические. Про-стые диапроекторы имеет 35% фотолюби-телей. Такое распределение диапроекторовпо уровню сложности среди авторов писемне соответствует соотношению реальныхобъемов их выпуска. Особенно это отно-сится к простым диапроекторам, которыхвыпускается 75—80% от общего числа диа-поректоров. Этот факт, вероятно, можнообъяснить тем, что большая часть простыхдиапроекторов покупается фотолюбителя-ми, не читающими «СФ», а также тем, чтопокупка делается под влиянием случайныхфакторов, например в подарок. В целомпростых диапроекторов вполне хватает дляпотенциальных покупателей, чего нельзясказать о полуавтоматических и автоматиче-ских моделях (рис. 1).

Практически все фотолюбители (96%),имеющие диапроектор простого класса илиполуавтоматический, предполагают в буду-щем поменять его на более сложную мо-дель, в том числе 42% — на автоматическийдиапроектор высокого класса, из них11%—на диапроектор иностранного про-изводства или «...похожий на него». Мечтымногих фотолюбителей связаны с диапро-екторами фирм «Кодак» и «Симда», чтовполне объяснимо наличием информации оних, встречающейся как в популярной ли-тературе, так и на страницах «СФ». Междутем, эти диапроекторы предназначены восновном для профессионального исполь-зования в учебной или рекламной работе,а их стоимость наиболее высока среди при-мерно двухсот моделей диапроекторов за-рубежных фирм.

Анализ ответов показывает слабую ин-формированность фотолюбителей в обла-сти диапроекционной техники. Почти поло-вина фотолюбителей (46%) не смогла сфор-мулировать своего мнения о типе желае-мого диапроектора, 40% затруднялось вы-разить свое отношение к дополнительным

узлам диапроектора, повышающим еготехнический уровень. О некоторых новин-ках многие фотолюбители узнали, вероятно,только из нашей анкеты. Большинство фо-толюбителей (кроме, как это ни странно,самых квалифицированных) вполне критич-но оценивают уровень своих знаний в этойобласти и отмечают хронический недоста-ток книг по фотографии и диапроекции(рис. 1). Нельзя здесь не привести словаА. Бондаренко из Черкасской области, ко-торый с горьким юмором пишет, что «.„мымногое знаем только о собственном диа-проекторе, который случайно купили из тех,которые случайно были, на случайно имею-щиеся деньги».

В целом фотолюбители различной ква-лификации по-разному оценивают значи-мость мероприятий по улучшению ситуациис диапроекцией в СССР (рис. 1). Так, тех-ническим уровнем диапроекторов наиболееудовлетворены фотолюбители средней ква-лификации (наименьший показатель). Начи-нающие и высококвалифицированные счи-тают необходимым его дальнейшее повы-шение. Однако при этом начинающие фо-толюбители еще и крайне недовольны за-вышенной, по их мнению, ценой на полу-автоматические и автоматические диапро-екторы (наибольший показатель). Высоко-квалифицированные фотолюбители болеелогичны в своих ответах. Повышение техни-ческого уровня связывается ими с возмож-ностью повышения цены (до 500—1000 руб-лей за высококлассный автоматический диа-проектор). Вместе с тем подавляющее боль-шинство фотолюбителей считает, что ценычрезмерно высоки и не соответствуют нитехническому уровню приборов, ни качест-ву их изготовления. Нельзя также не согла-ситься с тем, что добавление одного-двухнесложных узлов не должно приводить кудвоению стоимости приборов (диапроек-

ФОТО 4. Возможно, что и советский потребительполучит, наконец, отечественный диапроектор-карусель«Пеленг-800АФ». Естественно, что он далек от компью-теризированных автоматических приборов зарубежныханалогов, но будет иметь автофокусировку, высокийсветовой поток — 850 лм (лампа КГМ 24-250), пультдистанционного управления и режим автоматическойсмены кадров.

ФОТО 5, Диапроекторы фирмы «Лизеганг»' оснаще-ны большим ассортиментом принадлежностей. Про-цессор «Лизеганг Сим I» рассчитан на подключениедвух диапроекторов и обеспечивает следующие функ-ции: программируемое время демонстрации слайдеили управление в ручном режиме; смену слайдов снаплывом длительностью от 0,3 до 15 с; совместнуюдемонстрацию двух слайдов (например, сюжета ишрифтовой подписи); выделение отдельных слайдов сповышенной яркостью, что удобно для учебных це-лей; быстрый переход к слайду с требуемым номеромбез показа промежуточных слайдов; управление диа-проекторами по сигналам с магнитной записи звуко-вого сопровождения.

РИС< 1< Относительная необходимость в проведе-нии различных мероприятий по повышению спроса надиапроекционную аппаратуру: I — повышение качест-ва и увеличение сопутствующих товаров; II улучше-ние работы сети фотообслуживания; III—увеличениеколичества диапроекторов в магазинах; IV — повыше-ние технических характеристик диапроекторов; V —снижение цены на диапроекторы; VI — улучшениерекламы, организации выставок, выпуск книг по фо-тографии; VII—увеличение числа моделей диапроек-торов с разным набором функций, разным комплек-том принадлежностей

РИС, 2. Относительная необходимость в измене-нии различных характеристик диапроекторов: I — по-вышение надежности работы; II — оснащение диапро-ектора узлами, расширяющими их эксплуатационныевозможности; I I I — расширение номенклатуры смен-ных принадлежностей в розничной торговле; IV —улучшение качества изображения; V — упрощение экс-плуатации за счет более полной автоматизации диа-показа; VI — уменьшение габаритов и веса

РИС 3< Относительная предпочтительность покупки диапроектора с различными узлами с учетом ихстоимости: I — приставка для проецирования диафильмов; II — световая указка; I I I — автоматическая фо-кусировка объектива; IV — встроенный светопропускающий экран; V — дистанционный пульт управления;VI — звуковое сопровождение; VII—бескабельиый дистанционный пульт управления; VI I I—объектив с пе-ременным фокусным расстоянием; IX — проецирование диапозитивов форматом 6 X 6 см; X — проециро-вание с эффектом «наплыв»; XI — предварительное программирование диапокаэа; X I I — просмотр диапо-зитивов на телеэкране«

торы «Пеленг-500К» и «Пеленг-500А»). Наи-большее возмущение фотолюбителей вызы-вают цены на среднеформатные диапроек-торы, особенно на простейшую неавтома-тическую модель «Киев-66 Универсал» ине пластмассовые диапозитивные рамки.

Наши неизбалованные фотолюбителивполне удовлетворены существующим ми-нимальным ассортиментом моделей диапро-екторов, однако возмущены бедностью вы-бора и чрезвычайно малым количеством врозничной продаже сопутствующих това-ров: обращаемой фотопленки, диамагази-нов, пеналов для них, сменных объективов,проекционных ламп, диарамок (особеннодля формата 6 X 6 см).

Работа сети обслуживания фотолюбите-лей оценивается в целом как неудовлетво-рительная, особенно квалифицированнымифотолюбителями (наибольший показатель),в основном из-за низкого качества обработ-ки фотоматериалов и длительных сроковисполнения заказов. В дополнение к этомуотсутствие в розничной продаже необходи-мого количества фотохимикатов делает об-работку обращаемых пленок (за пределамибольших городов) вообще трудноразреши-мой задачей.

Большая согласованность мнений обна-ружилась в предложениях по совершенст-вованию самого диапроектора (рис. 2). Всефотолюбители предельно неудовлетворенынизкой надежностью диапроекторов и осо-бенно работой механизмов кадросмены.Однако заметим, что процент рекламацийна заводах-изготовителях этой аппаратурыочень невелик. Можно лишь предположить,что наш «закаленный» фотолюбитель непривык жаловаться и ремонтом приборовзанимается сам.

Наших фотолюбителей почти не интере-суют габариты и вес диапроекторов. Меж-ду тем именно по этим характеристикамотечественные диапроекторы существенноуступают зарубежным аналогам. Одинако-во и достаточно высоко оценивается какнеобходимость оснащения диапроекторовдополнительными сервисными узлами, таки продажа их в розницу через торговуюсеть. При этом чем выше квалификация,тем выше и требования. Однако здесь оче-видна непоследовательность ответов. До-полнительный сервис — это увеличенная це-на, с чем большинство фотолюбителей ка-тегорически не согласно. Качество проеци-руемого изображения оценивается как не-достаточное. Однако это не является след-ствием малой разрешающей способностиобъективов типа «Триплет», как считаютмногие фотолюбители. Ухудшение качестваизображения может возникать из-за самыхразнообразных причин, не связанных с объ-ективом, обсуждение которых выходит зарамки данной статьи.

В отличие от первых пяти столбцов(рис. 2), относящихся к традиционным по-казателям совершенствования диапроекто-ра, шестой касался важнейшей современ-ной тенденции развития диапроекционнойтехники — повышения удобства эксплуата-ции и расширения функций диапроектораза счет его дальнейшей автоматизации. Всефотолюбители проявили к этой стороне во-проса единодушное невнимание, подкрепивсвое мнение и ответами на следующуюгруппу вопросов, в которых мы также, нов иной форме, просили выразить мнениеоб автоматизации диапоказа (рис. 3). Вскептическом отношении к этому вопросу,вероятно, заключено и непонимание досто-инств и преимуществ автоматизации, ибоязнь роста цен, и неверие в качествен-ное изготовление. Однако, вероятнее все-го, большинство фотолюбителей простоникогда не видели ни полиэкрана, ни про-екции наплывом, ни автоматического управ-ления яркостью изображения. Трудно же-лать того, о чем. ничего не знаешь.

Наиболее интересные для разработчиковаппаратуры ответы показаны на рис. 3, ил-

41

люстрирующем предпочтительность покуп-ки фотолюбителем диапроектора с темиили иными дополнительными узлами илифункциями. (Максимальная предпочтитель-ность, принятая на рисунке за единицу, при-надлежит возможности просмотра диафиль-мов.) Здесь же приведена и предельнаяцена за эти узлы, превышение которой бы-стро приведет к падению интереса к ним.Хотя мнения фотолюбителей разной квали-фикации достаточно близки, тем не менеенаглядно видно, что всегда наибольшую це-ну за дополнительную функцию готов за-платить высококвалифицированный фотолю-битель, а наименьшую — начинающий. Од-нако наибольшим спросом будут пользо-ваться диапроекторы, сумма свойств кото-рых и цена рассчитаны на наиболее мас-совую группу — фотолюбителей среднейквалификации.

Обобщая полученные ответы, можносоставить условный «портрет» отечествен-ного фотолюбителя. Это мужчина среднихлет, занимается фотографией 8—10 лет,имеет полуавтоматический диапроектор, хо-чет сменить его на автоматический, но по-следний для него слишком дорог. Он слабоориентируется в технической стороне диа-проекции и хорошо знает об этом, не тре-бователен к своим результатам, фотогра-фирует редко и не уделяет работе надслайд-фильмом много времени и внимания.Он очень ограничен в приобретении цвет-ной фотопленки; ввиду отсутствия в про-даже фотохимикатов и плохого сервиса емутрудно ее обрабатывать. Скорее всего, вви-ду этих трудностей он забросит активноезанятие диапроекцией через 3—4 года. По-следний, странный на первый взгляд, выводследует из того, что число фотолюбителей,только начинающих заниматься диапроек-цией, в несколько раз больше числа тех,кто отдал этому занятию 8—10 лет.

В заключение мы приносим читателямсвои извинения за то, что не имеем воз-можности ответить на многочисленные во-просы и предложения, высказанные фото-любителями по тематике диапроекции, ко-торые, однако, будут переданы на соответ-ствующие предприятия-изготовители диа-проекционной аппаратуры для использова-ния • новых разработках.

Л. КОРЧАГИНА,Б. РОЖКОВ,С ЧИСТЯКОВ

ФОТОТЕХНИКА

Мини-совет

При работе с элементами оптики — об-точка, шлифовка, резка заготовок стекла илинз — нередко происходит повреждениеоптических поверхностей. Для исключенияповреждения уже готовых полированныхповерхностей стекла на него наносится раз-веденный растворителем лак, клей БФ-6(БФ-2), нитроцеллюлозный (в зависимостиот рода последующей обработки можно на-носить неразбавленные лаки или, наоборот,при большем разбавлении можно произво-дить юстировку и другие работы без смы-вания покрытия). После окончания работпокрытие смывается растворителем.

Ю.БУДЫКО

Выполнение любительских заказов попроявлению цветных фотопленок и печатис них приобрело за рубежом индустриаль-ный характер. За год через эту отрасль сер-виса • развитых капиталистических странахпроходят сотни миллионов цветных нега-тивных пленок и десятки миллиардов цвет-ных отпечатков. Съемка на цветные обра-щаемые пленки занимает сегодня пример-но 10% от съемок на негативные. В сред-нем четвертая часть сюжетов с них печа-тается на бумагу. Этот поток вызвал к жиз-ни совершенную децентрализованную си-стему автоматизированной обработки и пе-чати — богатейший выбор мини-лаборато-рий, процессоров для обработки пленок ибумаг, а также высокопроизводительных пе-чатающих автоматов-принтеров, выдающихнесколько тысяч отпечатков в час. Времявыполнения заказов на таких пунктах, уста-навливаемых почти во всех «горячих точ-ках» городов и туристских центров, редкопревышает сутки, а в случае срочности —1,5—2 часа. Поточный метод выполнения за-казов повлек за собой создание развитойсистемы индексации обрабатываемых пле-нок, позволяющий исключить путаницу приприеме и выдаче заказов, а также предот-вращающей использование ошибочных ре-жимов обработки. Одновременно эта си-стема была призвана обеспечить возможно-сти максимально «бездумной» съемки са-мыми неподготовленными фотографами.Сочетание этой системы с современнымиполностью автоматическими камерами-"мыльницами", позволило полностью реа-лизовать давнишний девиз фирмы «Кодак»:«Нажмите кнопку, мы сделаем все осталь-ное». Развиваясь поэтапно, международнаясистема индексации, предложенная в окон-чательном виде фирмой «Кодак», получиланазвание "DX"-кодироаания. Каждый фото-граф, которому приходится работать с им-портной аппаратурой и материалами, дол-жен представлять себе ее содержание иособенности.

Кодировки кассет. Для многих «DX»-KO-дировка ассоциируется только со специаль-ными кассетами, на которые нанесен элект-ропроводящий код, позволяющий ввести вавтоматику камеры значение светочувстви-тельности заряжаемой пленки, ее длину ихарактеристику фотографической широты.Однако в кодировку входят также штрихо-вой код на кассете и картонной упаковке,предназначенный для компьютерной обра-ботки всех видов поступающих в продажутоваров, а также наносимый вдоль перфо-рации другой штриховой код, который ста-новится видимым лишь после обработкипленки. Его назначение — сообщить авто-матике принтера тип пленки, с которой ве-дется печать, цветовой баланс и другие ха-рактеристики каждой партии этой пленки.В систему индексации входят: текстовая ин-формация на кассете, процесс обработкицветного материала, обозначение пленки,ее чувствительность и длина. Эти сведенияможно прочитать через находящееся назадней стенке камеры окошко и, не откры-вая крышки, увидеть перфорационный кодна зарядном конце пленки и какая пленказаряжена. Код содержит сведения о типеи служит для контроля необходимого про-цесса обработки, если кассета является не-стандартной или сведения на ней вызываютсомнения. Код «для фотоаппарата» автома-тически переводит сведения о пленке •микропроцессорную память камеры. Мно-гие современные зарубежные камеры неимеют ручной установки чувствительности

пленки и при использовании кассет без"DX"-кодирования становятся в какой-томере неуправляемыми. При этом они авто-матически устанавливаются на чувствитель-ность 100/21° ISO и только с пленкой дан-ной чувствительности работают нормально,в какую бы лишенную кода "DX"-кассетупленка ни была бы заряжена. Но если втакую кассету зарядить пленку иной чувст-вительности, то она все равно будет экс-понироваться камерой как имеющая S —100 ед. ISO. Так как советская промышлен-ность пленок в кассетах «DX» не выпускает,перед фотографом встает задача имитиро-вать подобную кассету или каким-либо об-разом «обмануть» автоматику камеры.

Шахматный «DXn-код. Он представляетсобой 12 чередующихся в определенном

порядке светлых и темных прямоугольни-ков, расположенных на кассете в два столб-ца по шесть в каждом ряду. Светлые участ-ки являются электропроводящими, темныепокрыты изолирующей краской. В камере,рассчитанной на «DХ»-кодировку, этимпрямоугольникам соответствует то или иноеколичество контактов, касающихся опреде-ленных участков кассеты, когда она встав-лена в камеру. В зависимости от того, яв-ляется ли участок у каждого контакта про-водящим или изолирующим, соответствую-щий сигнал в двоичном коде вводится вэлектронную схему, а сочетание всех сиг-налов определяет числовые характеристикипленки. Если кассету держать головкойвверх, то правый (ближайший к щели, че-рез которую выходит пленка) столбец оп-ределяет ее светочувствительность, а ле-вый — длину и фотографическую широту(более строго — тип пленки: обращаемаяили негативная, от этого зависит допустимыйавтоматикой разброс установки экспозиции).Участки кода 2—4 задают «грубую» чувст-вительность пленки; 5—6 — «тонкую» S впределах каждого «грубого» интервала; 8—10 — вводят в автоматику длину пленки,11—12 — фотографическую широту, 1 и7 —проводящие («светлые»), они сообщают ав-томатике, что в камеру вставлена кассета с"DX"-кодом.

Считывание "DX"-кода. Каждая из 8«октав» грубой установки чувствительностиимеет границы, отличающиеся в два раза:25, 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400ASA/1SO. Нижнему пределу (25 ISO) соот-ветствуют все три непроводящих площадкигруппы А, то есть номера 2, 3 и 4. В обыч-ной записи двоичного кода, когда 1 обо-значает проводящую площадку, а 0 — не-проводящую, эта чувствительность для пло-щадок группы А записывается как 000, аучитывая, что «базовая» площадка 1 всегда

ФОТОТЕХНИКА

Андрей Шеклеин Кодирование «DX»

42

проводящая, «грубая» чувствительностьнижнего предела первой октавы выглядиткак 1000. Группа В (прямоугольники 5 и 6)уточняет значение в пределах октавы. Ес-ли площадка 5 проводящая, пленка имеетточно нижнюю чувствительность октавы (за-пись для этих квадратов 010). Если зона 5непроводящая, а 6 проводящая, это соот-ветствует чувствительности на 1/3 ступенивыше нижнего предела октавы (для первойоктавы 32 ASA, для второй — 64 и т. д.),запись 01. Если обе зоны 5 и 6 проводящие(запись 11), чувствительность пленки на 2/3ступени выше нижней границы октавы (тоесть ISO 40, 80, 160 и т. д.). Так как верхняяграница предыдущей октавы совпадает снижней границей последующей, код начи-нает повторяться. Таким образом, полнаязапись состояния проводимости площадокправого столбца кода для чувствительности25 ASA выглядит как 100010, для чувстви-тельности 32 ASA код 100001, для 40 A S A —100011. А кодировка самих октав выглядиттак (площадки 1—4):

ISOISOISOISOISOISOISOISO

25/15°50/18°100/2Г200/24°400/27°800/30°1600/33°3200/36°

10001100101011101001110110111111

Таким образом, чувствительность 1000 ASA,представляющая собой на 1/3 ступени по-вышенную чувствительность шестой октавы,будет записана как 110101, а чувствитель-ность 4800 ASA как 111111. Пример полнойзаписи чувствительности отечественных пле-нок: 32 ед. ГОСТа — 1 0 0 0 0 1 ; 64 ед. ГОСТа —110001; 125 ед. ГОСТа — 1 0 1 0 0 1 ; 250 ед.ГОСТа — 1 1 1 0 0 1 . Другие промежуточныезначения могут быть округлены до бли-жайших, например 90 ед. до 100 ед. ГОСТа.По правилам считывания двоичного числа(сверху вниз в рабочем положении кассеты,то есть головкой вниз) все эти числа сле-довало бы переписать справа налево, но таккак при самостоятельном нанесении кодакассету держат все-таки головкой вверх, ос-тавим все в прежнем виде. При реальнойработе с таким кодом не забывайте только,для какого (изображенного на рисунке) по-ложения кассеты он записан, то есть каксделана нумерация его площадок.

Приведем теперь кодирование площа-док группы С (№ 8, 9 и 10), вводящих я ав-томатику камеры количество кадров плен-ки (на этих данных, например, строится ав-томатическая обратная перемотка пленкивстроенным мотором камеры). Площадка 7(«базовая») — проводящая, поэтому имееткод 1. Кодировка относится только к пло-щадкам соответственно 8, 9 и 10.

Количество кадров — кодировка: 12 —100; 12+3 — 000; 24 — 110; 24 + 3 — 000; 36 —001; 7 2 — 1 1 1 .

Квадратики 11 и 12 определяют допус-тимые пределы выдержки. Когда они обанепроводящие (кодировка 00), допустимоеотклонение экспозиции—±1/2 ступени (тоесть полделения диафрагмы или выдержки),что соответствует фотографической широтецветных обращаемых пленок. Когда обаквадратика проводящие (код 11), допусти-мое отклонение экспозиции от +3 до —1ступени (современные негативные пленки).Код 01 соответствует допуску ±1 ступень(современные черно-белые материалы), акод 10 допускаем от +2 до —1 ступени(например спектроэональная пленка).

Камеры и кодировки. Широкие возмож-ности кодировки, заключенные в «DX»-Kac-сете, не всегда используются каждой ка-мерой. В зависимости от сложности ее ав-томатики система «щупов» (терминалов)самой камеры может быть различной. В наи-более простых всего 4 контакта для пло-щадок 1—4. Такие камеры определяют чув-ствительность с точностью до «октавы», то

есть отрабатывают правильную экспозициюлишь с пленками, чувствительность которыхсоответствует началу каждой октавы. А про-межуточные значения чувствительности ок-ругляют до нижней чувствительности окта-вы (так, пленку 64 ASA такая камера про-экспонирует как 50 ASA). В большинствеслучаев этого вполне достаточно, так какнормальный ряд чувствительностей зару-бежных пленок соответствует началам ок-тав. Однако на некоторых обращаемыхцветных пленках (например «Кодахром-64»)такая автоматика может вызвать нежела-тельные отклонения в эксплуатации. Средипростых камер есть наиболее дешевые,всего с тремя терминалами. Они не исполь-зуют прямоугольник 3 и могут работать пра-вильно лишь с пленками 100, 200, 400, 800ASA. Обращаемую пленку «Кодахром-25»эта камера примет за 100 ASA, а пленкув 1600 ASA проэкспонирует как 400 ASA.Камеры стандартного класса имеют все6 терминалов чувствительности, но не «об-ращают внимания» на длину пленки и до-пуск по фотографической широте. И толь-ко камеры высшего класса, в основном, ви-димо, камеры будущего, будут способнысчитывать и утилизировать всю информа-цию, заключенную, в «DХ»-коде на кассете.У большинства фирм «DX»-кассеты являют-ся одноразовыми, поэтому использовать ихповторно не удается. Имитировать настоя-щую «DX»-кассету можно листочком тон-кой медной фольги, на котором в нужномпорядке нанесены непроводящие электри-ческий ток зоны с помощью изолирующеголака или краски. Такой лак можно сделатьсамостоятельно, растворив в ацетоне догустоты жидкой сметаны кусочки гранули-рованного пенопласта. Другой путь — ис-пользование многоразовых металлическихкассет, например от чешской цветной плен-ки «Фомахром», с которых соскабливаютскальпелем краску на месте контактных зон.Если камера допускает ручную установкучувствительности, «DХ»-код можно «вывестииз игры», заклеив изолирующей лентой пря-моугольники 1 и 7. Можно и «подделать»код на имеющейся кассете «DX», превра-щая непроводящие прямоугольники в про-водящие соскабливанием, а наоборот — на-несением указанного лака, заклеиваниемизолентой и т. д. Этот путь, несмотря наего кажущуюся бессмысленность, бываетнужен, когда камера не имеет экспозици-онной поправки, а условия съемки ее тре-буют. Так, например, при съемке снежныхпейзажей (сюжет, который не являетсясредне-серым) обычная автоматика дает ус-тойчивую недодержку и для ее исправлениячувствительность пленки приходится прини-мать меньше номинальной раза в два и бо-лее. Тогда и придется пленку в 400 ед. «под-делкой» кода превратить для камеры впленку 200 ед. А чтобы пленку • 200 ед.превратить в пленку 100 ед., достаточно за-клеить зоны 1 и 7.

Советский любитель чаще всего сталки-вается с ситуацией, когда в камеру с ко-дом «DX» приходится вставлять пластмас-совую кассету без «DХ»-кодировки. Есликамера не имеет ручной установки чувст-вительности, она проэкспонирует любуюпленку как имеющую чувствительность100 ед. ASA/ГОСТ. Это может создать без-выходную ситуацию, если чувствительностьпленки более 100 ед., хотя для черно-бе-лых негативов даже четырехкратную пере-держку удается успешно компенсироватьразумным проявлением. Но если пленкаимеет меньшую, чем 100 ед., чувствитель-ность, помочь делу может частичное при-крытие непрозрачной заслонкой входногоокна датчика экспозиции, расположенногообычно около объектива. Так для пленки50 ед. его нужно прикрыть наполовину, итогда вдвое уменьшенное количество света,достигшего экспонометрического датчика,обеспечит правильную экспозицию на плен-ке половинной чувствительности, дажецветной.

ФОТОТЕХНИКА

Фотофестиваль

8 конце мая ИМА-Пресс (СССР) и Об-щество визуальной информации (ФРГ) про-вели в Центральном доме художникаI Международный фестиваль по фотогра-фии, дизайну и рекламе. Его соучредите-лями были крупные фотофирмы, журналы,рекламные агентства и организации изФРГ и нашей страны: «Agfa», «Bowens»,«Cambo», «Stern», «Fielmann», «Organizer»,«Animali», «Jobo», «Rollei», «Estee Lauder»,«Man», «Elite», « H D M Eggert», «ADC», Со-юз дизайнеров СССР, Дизайн-бюро (Харь-ков), Ассоциация работников рекламыСССР, Фоторекламцентр, Центр моды СССР,Сервисцентр, Дирекция международныхфотовыставок ССОД и «Castellum» (Ленин-град).

Программа четырех дней фестиваля бы-ла многообразна и насыщенна. Общее вни-мание привлекла выставка работ ведущихрекламных фотографов Западной ГерманииЖака Шумахера, Моники Роби, Ансгара Пу-денца, Герхарда ВорМвальда, Клауса ДитераГейслера, Флориана Адлера, Петера Пфан-дера, Томаса Руха. На фестивале фотомас-тера ФРГ организовали своеобразные твор-ческие мастерские, работая в них совмест-но с советскими коллегами: Ансгар Пуденцснимал пищевые продукты, Клаус Гейслер —подвижные объекты и натюрморты, ГерхардВормвальд вел трюковую съемку, Жак Шу-махер — съемку фотомоделей для журна-лов, Э. Лауфер — моделей одежды, Флори-ан Адлер — репортажную съемку. ГримерАнка Дин демонстрировала макияж длярекламных фотосъемок. Отснятые фото-пленки подвергались экспресс-обработке в«Аутолабе ATL-3» фирмы «Jobo».

В холле Дома художников участники фе-стиваля знакомились с продукцией фирмы«Bowens», специализирующейся на выпускеразнообразных по мощности импульсныхосветителей, «блицев» и переносных гене-раторов, сменных рефлекторов и решет-чатых светоограничителей, цветных свето-фильтров, крупногабаритных бестеневыхрассеивателей и различных типов экранов;с продукцией фирмы «Cambo», выпускаю-щей профессиональные студийные камерыформатом кадра от 9 X 1 2 до 18X24 см иразличные модели фотоштативов; с каме-рой фирмы «Rollei» — «Rolleiflex 6008 pro-fessional»; с фотоматериалами фирмы«Agfa».

Представители рекламных агентств ижурналов, выступившие на семинаре, рас-сказали о различных направлениях рекламыв ФРГ, которая сегодня является зримойвершиной экономической и реальной жиз-ни страны. Она многопланова — от полити-ки до культуры, и в то же время индиви-дуальна — приближается к потребителю,постоянно совершенствуясь и развиваясь.Рекламные агентства Западной Европы го-товятся к 1 января 1993 года, когда обра-зуется единый Европейский рынок и стра-ны ЕЭС станут крупнейшим экспортным обществом без границ. Участники семинарасмогли увидеть рекламные видеоклипы, за-воевавшие серебряные медали а Каннах-.

В заключение фестиваля было показанофотошоу Жака Шумахера, вручены призыпобедителям блиц-конкурса слайдов и об-ладателю старейшей камеры фирмы «Rol-lei». Им стал Андреев Ю. В., владелец двух-объективной камеры «Rollei» 1929 года вы-пуска.

Т. МОСИНА

43

ФОТОТЕХНИКА

Алексей Васильев Выставочная фотография

Выбор объекта, места ивремени съемки. Итак, цельсъемки определена. Други-ми словами, фотограф име-ет вполне определенныйтворческий замысел с тойили иной степенью его де-тализации. Иногда при рабо-те над какой-нибудь темой(она может быть заданнойкем-то или, напротив, инте-ресующей самого автора)фотографу приходят кон-кретные соображения по по-воду тех или иных снимков.У фотографа, присланного врайон съемки (на завод, наптичий рынок, в зимний лес,в город с древней архитек-турой и т. д.), обычно возни-кает альтернатива: идтисразу снимать или сначалахорошенько познакомитьсяс объектом. Если съемочноевремя ограничено, альтерна-тивный вопрос отпадает.В этой ситуации все дейст-вуют одинаково — по воз-можности быстро и опера-тивно. Когда же времени до-статочно, возможны различ-ные подходы. Один репор-тер рассказывал, что еслиему нужно было отснятьматериал о заводе, он сна-чала несколько дней ходилпо нему без камеры, знако-мился с людьми, присматри-вал точки съемки, чуть ли неизучал производство, итолько потом начинал сни-мать. Этот метод он считаетединственно правильным. Нокак показал опрос, фото-графов такого типа абсо-лютное меньшинство. Боль-шинство предпочитает сни-мать под свежим впечатле-нием, пока обстановка непримелькалась, не сталапривычной. По прошествиивремени острота ощущенийтеряется, снижается и «зор-кость» объектива. Москов-ских фотографов постоянноупрекают в том, что онипочти не снимают Москву.Казалось бы, кому же сни-мать Москву, как не им.Однако они предпочитаютснимать Ленинград, городаПрибалтики или СреднейАзии. А вот известный фо-томастер Николай Рахма-нов чем больше живет вМоскве, тем лучше ее сни-мает. Поэтому каждому фо-тографу обязательно нуж-но «познать себя» в этомотношении и придерживать-ся определенной тактики.Иногда нужно спешить дажетогда, когда есть время.

В рассуждениях о выбо-ре объекта, времени и мес-та нельзя не коснуться во-проса экзотичности фото-

сюжетов. Поясним мысльна примере пейзажа, хотяэто в одинаковой мере от-носится ко всем жанрамфотографии. Часто прихо-дится слышать такие выска-зывания: «Легко снимать го-ры и пустыни, да еще с вер-толета. Это каждый может.А вот попробуйте так жеснять Подмосковье!» Нужнали погоня за необычнымисюжетами? Может быть, этотолько попытка компенсиро-вать экзотикой недостаткиавторского видения? На этотсчет существует такая точказрения. Современный мирперенасыщен визуальной ин-формацией, и чтобы убе-речься от информативнойперегрузки (обычный ин-стинкт самосохранения), лю-бой зритель останавливаетсвое внимание лишь на техфотографиях, которые не-сут принципиально новуюдля него информацию — по-знавательную, психологиче-скую, эстетическую. Как быхорошо, грамотно, со вку-сом ни был снят подмосков-ный пейзаж, если он не от-ражает какого-нибудь осо-бого состояния природы,если изображение не при-влекает новизной формы,такой снимок неизменновызывает сакраментальныйвопрос: «Ну и что?» Снимокхороший, слов нет, но онне выдерживает конкурен-ции среди тысяч другихснимков на эту тему. Поэто-му, очевидно, нет большогосмысла бродить по Подмо-сковью в поисках пейзажейв погожий летний день. Дру-гое дело — в сильный мо-роз, снегопад, в пролив-ной дождь или густой ту-ман, в осеннюю распутицуили весеннее половодье.Но ведь это та же экзоти-ка! Несомненно, что от эк-зотичности фотография все-гда выигрывает, при прочихравных достоинствах, и заней не обязательно ехать вдальние страны.

Примерно то же можносказать о фотогеничности.Нельзя согласиться с теми,кто считает, что все объек-ты одинаково фотогеничны,надо только уметь снять.Безусловно, бывают объек-ты более или менее фото-геничные и совсем нефото-геничные, и если автор сво-боден в выборе, есть смыслпоискать, а не тратить вре-мя на «вытягивание» небла-годарной темы. В самомделе, дети, молодежь и ста-рики, например, фотогенич-нее людей среднего возрас-та. А водопад — одно из чу-дес природы — не фотоге-ничен, к сожалению, вовсе.Аналогичных примеров

можно привести сколькоугодно. Поясним сказанноена примерах. Фотография«Весенний туман» обязанасвоим появлением особомусостоянию погоды, что де-лает ее не менее экзотич-ной, чем, скажем, «Остров• Ледовитом океане». Сни-мок «Вёгоруксе» сделан вотвратительную пасмурнуюпогоду и был бы совершен-но не интересен, если быне снег, поваливший круп-ными хлопьями. А вот пер-сонажам «Таежника», «Цы-ганок» и «Косарей» не от-кажешь в фотогеничности.

(Продолжение следует)

ФОТО А. ВАСИЛЬЕВА

Продолжение. Начало см,«СФ., 1990, № 7,

44

ТАЕЖНИК

ВЕСЕННИЙ ТУМАН

ВЁГОРУКСЕ

ФОТОРЕКЛАМА

ЖУРНАЛ СОЮЗА ЖУРНАЛИСТОВ СССР

ВНИМАНИЮГОСУДАРСТВЕННЫХИ СОВМЕСТНЫХПРЕДПРИЯТИЙИ ОРГАНИЗАЦИЙ,ФОТОКЛУБОВИ КООПЕРАТИВОВ,ИНОСТРАННЫХ ФИРМИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВ!

«СОВЕТСКОЕФ О Т О » -единственный в СССРфотографический журналдля профессиональныхфотографов и фотолюбителей.Вы можете воспользоватьсяэтим и

— разместить в «СФ»рекламные объявления

о выпуске или продаженовейшей фото- и видеотехники,

а также разнообразноголабораторного оборудования,

черно-белых и цветныхпленок и фотобумаг,

проявляющих растворови наборов фотореактивов;

— сообщить о приеме заказовна выполнение различных

видов фотосъемок и фоторабот;

— дать информациюоб участии вашей фирмы

в международныхспециализированных выставках

и в проведении фотосеминаров;

— пригласить фотографовк участию

в разнообразных конкурсахи выставках художественной,

документальнойи рекламной фотографии.

Реклама выполняется в черно-белом или цветном вариантах.Она может быть повторена пожеланию заказчика. Оплата рек-ламы — по договорным ценам.

Предложения направляйте по адресу:101878, ГСП, Москва,Центр, Малая Лубянка, 16,журнал «Советское фото».

Телефоны для справок:925-10-13, 925-10-07.Телекс: 411421 PERO SUТелефакс: 200-42-37

ОСТРОВ В ЛЕДОВИТОМОКЕАНЕ

ПЕЙЗАЖ С ТЕЛЕГОЙ

ЦЫГАНКИ

КОСАРИ

ФОТОКОЛЛАЖИ ПЭТ ХОРНЕР

48