f f à f i ' ' I / 1-1 л n ^ j i / ц ч \ , . и \ 1

и г

Ж ш

1 1 р|ГТ|] ' ] i j j г

л1 I j J

Ш ш

Я Г е ^ Г 1 * А

LçJjI 1 ч 1 lUс]

ftàü

'РТРАШШУ! ПРАВД! Ш Т У П Ы ] ^ Р Л И Ш

д атр Ы Е АЩЛЙИСШЕ ' / к ^ Ш А Р Ш Т Й Н Ы »,

талыо концепции? Нет никакой концеп­ции, это слово придумали журналиаы. Му­зыка ида захватывает тебя, или нет. Все, при чем здесь «концепция»? А кино, видео­ряд помогают раскрывать музыкальные об­разы. Или мешают их раскрывать. Когда го­ворят: «Клип получился», значит, кино и му­зыка помогли друг другу. Неважно, что про­исходит в кадре: сражаются пьяные викинги или мальчик пять минут пьет молоко. РИХАРД; Главное - не переусердствовать в процессе, так сказать, понимания или ана­лиза кино и музыки.- Как это?РИХАРД: Ну, вот представьте: идет красивая девушка. Очень красивая, смертельно кра­сивая. Начнешь приглядываться; глаза слиш­ком близко посажены, нос не идеальный, гу­бы чересчур тонкие, а ноги и не такие уж и длинные. Прекратил исследовать девушку по чааям - обалденная девушка! Так и клип; не надо разделять его на кино и му­зыку. Главное - сумма, а на слагаемые - плевать.

Оливер РИДЕЛЬ: Мы сходимся на том, что «Броненосец «Потемкин» - недостижимый идеал, и все наши клипы - это лишь попытки хоть чуть-чуть приблизиться к нему. И Шолле (прозвище Круспе в группе, означает «глы­ба». - Ред.) прав; не аоит слишком приааль- но вглядываться в прекрасное. А тем более улучшать его. Я как-то попробовал наложить свою музыку на «Потемкина»...- И что полутадось?ОЛИВЕР; Вам лучше этого не знать!ТИЛЬ; Не он первый это пробовал. Тарантино рассказывал, что пошел учиться на режиссера только для того, чтоб, как он выразился, «до­делать» «Броненосец «Потемкин». Потом он же сказал, что если бы довел дело до конца, попросил бы кого-нибудь отрубить себе руки! РИХАРД; Наш добрый друг Уве Фладе (режис­сер; помимо Rammstein снимал клипы Depeche Mode и Franz Ferdinand. - Ред.) одно время вообще наааивал, что все клипы долж­ны выглядеть так; вначале на фоне темного экрана звучит песня или музыка, и только по­

том идет видеоряд. Так, по его мнению, музы­ка и кино не будут противоречить друг другу.- А вам не кажется, что фильмы, в которых звучит м^ьша Rammstein, по сути своей, часто ей

^ этого.- и вы все же разрешаете режис­серам ишользовать ее?ТИлЬ: Знаете, когда речь идет о таком режис­сере, как Дэвид Линч, - это огромная чеаь для нас! Мы сами набивались к нему в карти­ну «Потерянное шоссе», ловили его повсюду, втайне надеясь, что он возьмет и снимет для нас клип! Все кончилось тем, что он взял нашу музыку для своего фильма.- А то, что видео к песне «Du Hast» получилось как продолжение «Бе­шеных псов» Тарантино, - совпаде­ние?ОЛИВЕР; Нет, конечно! Мы же фанаты Квенти­на, все делалось сознательно.

ОРИЕСНИК

- в клипе есть сцены насилия, у вас не бьгао проблем с его пока­зом по ТВ?РИХАРД: Еще какие проблемы были, особен­но в Штатах! Цензоры на МТУ потребовали, чтобы мы внесли изменения в клип. Чем дело кончилось, я даже не знаю.ТИЛЬ: Я знаю: их внесли без нас. Говорят, ты был согласен.РИХАРД; Я?!таЛЬ: Шучу! Никто не был согласен, но наш американский менеджер решил, что не стоит дразнить гусей. Зато в Лондоне и Москве клип крутили без купюр, это я называю глубо­кими традициями в понимании искусава. И, кстати, ни в Англии, ни в России, ни во Фран­ции никому в голову не пришло просить нас сделать версии наших песен на английском, русском или французском. Американцы на этом настаивали.- Какая школа кино вам ближе всего, какие фильмы вы смотрите по нескольку раз?

111ЛЬ: «Броненосец «Потемкин» я смотрел раз сто. Еще обожаю «Зеркало» Андрея Тар­ковского - вообще, я знаю кучу советских фильмов 70-х годов, которые показывали у нас в Восточной Германии. Сейчас, мне ка­жется, эти картины и в России не найти, а жаль! Среди них были отличные фильмы.- Некоторые считают ваши видео 1гоовока1^онш>ши...РИХАРД: В Европе можно и нужно провоци­ровать людей. В хорошем смысле, естествен­но. Это часть нашей работы. Наш клип «Mein Teil» о Чарльзе Мэнсоне поняли везде. Кроме США, - сам фает обращения к его персоне вызвал там негодование. Так что речь, скорее, не о провокации, а о здравом смыс-

Релиз сайта SEIDBEREIT.RU

ТИЛЬ: Шолле балдеет от Дональда Дака. РИХАРД: Сам дурак! Я поклонник итальянско­го реализма начала 60-х. Альберто Сорди, Феллини. Я не сноб, но, в отличие от этих уг-

ле. Вы же не станете укорять врача, что он по­ставил вам диагноз, который вам не нравит­ся? Лечиться будем или помрем в счастливом неведении? В целом, так реагирует Америка на свои проблемы, когда о них говорят сто­ронние наблюдатели.ОЛИВЕР: Это правда. На американском MTV свои цензурные правила, которые надо со­блюдать. Я был бы лжецом, если б сказал, что это нас не волнует, - плевать, мол, мы хотели на правила! Хотели бы, но не можем. Поэтому приходится играть по этим правилам.ТИЛЬ: У нас были серьезные проблемы и с видео «1с1п Will», в котором речь шла об ограблении банка: после И сентября 2001 года в такого рода «молодежных програм­мах» запрещено показывать оружие.Или взрывы. Купить пулемет можно, а пока­зать его по «ящику» нельзя!- А какой свой видеоклип вы счи­таете сазуоым удачньш?ОЛИВЕР: Странный вопрос. А если нам нра­вятся разные клипы?- Тогда расскажите про сгииый последний.ОЛИВЕР: Это «Mann Gegen Mann» с альбома «Rosenrot». Полагаю, это еще и наш самый скандальный клип, во всяком случае, его охотно сделали предметом скандала.- А *ш> в нем такого уж скандаль­ного?ОЛИВЕР: Это вы нам скажите!РИХАРД: Его снимал шведский режиссер Йо- нас Акерлунд, который сделал феноменаль­ное видео «Smack Му Bitch Up»ßля Prodigy! Это выдающийся мастер, он работает в пол­ном одиночестве, все наши попытки повлиять на него едва не закончились мордобоем, и мы оставили его в покое.ТИЛЬ: Ионас вьщерживает кинематографиче­ский ритм в соответствии с музыкальным, это редкий дар. Кстати, идея клипа тоже была его, так что к скандалу мы не имеем никакого отношения.ОЛИВЕР: Подумаешь, бегаем в клипе полуго­лые и вымазанные маслом! Тоже мне скан­дал...- В конце мая вьпаел фильм ужа­сов «Не вижу зла», в котором зву­чит ваша песня «Mein Теи». Вы как-то аранжировали ее, чтобы вещь звучала иначе, чем в «Обите­ли зла-2»?ТИЛЬ: А зачем? Режиссер Грегори Дарк хотел, чтоб в картину вошла каноническая версия.К сожалению, мы пока еще не работаем спе­циально для кино. Скорее, кино приспосаб­ливается к нам. С одной стороны, это непло­хо, наши вещи звучат в 15 фильмах, включая «Матрицу», с другой - нам уже есть что ска­зать мастерам экрана. 1/1 если они нас в свою песочницу не пустят, однажды мы сами сни­мем большое настоящее кино.