Наши раритетыКниги по киноискусству, изданные в начале ХХ века, из фонда Библиотеки киноискусства им.

С.М. Эйзенштейна

В.О. Добровольский. Живая фотография. – М., 1912. – (Библиотека И. Горбунова-Посадова)

• Как изобрели кинематограф, как он устроен и как изготовляются картины для кинематографа.

• Когда люди изучают глубоко то, что оставили им в наследство предки, когда они знакомятся с жизнью великих исследователей сил природы, они понимают тогда какого великого труда стоили не только эти трамваи, телефоны, фотография, но и такие простые на наш взгляд вещи, как металлические ложки, эмалированная посуда, разные материи и т.д. и т.д.

• (В.О. Добровольский, с. 5)

Кинематограф и его просветительная роль. – Петербург : Изд-во газеты «Школа и жизнь»,

1912• Составлено по немецким

источникам Е. Самуйленко.• Благодаря широкому

распространению кинематографов, закрылось множество не только мелких, но даже и значительных предприятий увеселительного рода, летних театров, варьете и т.п., уничтожилось много странствующих трупп провинциальных актеров; большинство из этих предприятий перешло на кинематограф; прочие же, благодаря отливу публики к этому счастливому сопернику, прекратили дела совсем, оставив массу безработного народа…

К.И. Копаневич-Селецкий. Кинематограф / под ред. проф. Н.Е.

Ермилова.- Петербург: Полярная звезда, 1923• Для снимков из жизни хищных

животных и змей еще в 1898 году во Франции был устроен специальный зоологический сад, где на пространстве более 20 десятин были созданы привычные жизненные условия для целого ряда хищных животных и змей. В этом саду были прорыты под землей туннели, через которые люди, не возбуждая подозрительности зверей, доставляли им пищу, а кроме того, исподволь, в течение многих месяцев при помощи сложных приспособлений выдвигали на поверхность земли искусственные большие камни, внутри которых сооружались кинематографические будки – откуда и снимали ничего не подозревавших животных в разные моменты их жизни…

• (К.И. Копаневич-Селецкий, с. 41)

Практическое руководство по кинематографии: Сост. под общ. ред. инженера М.Н. Алейникова

и И.Н. Ермольева – М., 1916• Можно утверждать, что до сих

пор люди широкого научного развития очень мало интересовались кинематографом. Всеми своими техническими усовершенствованиями кинематограф обязан людям практики, а не теории. Это, вообще говоря, явление ненормальное в развитии технических проблем: история констатирует, что обычно почва для великих изобретений подготовлялась спокойными академическими исследованиями. Теория рождала практику…

• ( М.Н. Алейников, И.Н. Ермольев, с.10)

Кинематограф: сборник статей. – М. : Государственное издательство, 1919

• Государственное кинематографическое дело в России имеет перед собой совершенно особые задачи. Дело идет не просто о национализации производства, распределении фильм и непосредственном заведывании кино-театрами. Дело идет о создании совершенно нового духа в этой отрасли искусства и просвещения.

• (А. Луначарский, с. 5)

А.С. Ирисов. Звук и музыка. – М., Петроград: Издательство Л.Д.

Френкель, 1923• Не много людей

могут дать ответ на вопрос, что из себя представляет звук, как он получается, как он передается, как мы его воспринимаем и как отдельные звуки порождают музыку…

• (Введение, с.5)

В. Шкловский. Литература и кинематограф. – Берлин: Русское

Универсальное Издательство, 1923• Для настоящей работы

по теории кинематографа необходимо было бы собрать все фильмы или по крайней мере несколько тысяч их. Фильмы эти после классификации дали бы тот массовый материал, на котором можно было бы установить несколько совершенно точных законов.

• (В. Шкловский, с.33)

А. Анощенко. Тайны кино: раскрытие чудес экрана. – М., 1924

• В предлагаемой брошюре автор ставит перед собой ограниченную задачу раскрытия тайн чудесной машины кинематографа…

• (Предисловие,с.3)

Луи Деллюк. Фотогения кино. – М.: НОВЫЕ ВЕХИ, 1924

• Язык кино – зрение. Он доступен и понятен всем. И как раз поэтому кино распадается на ряд самостоятельных отраслей, в которых художественная кино-картина занимает обособленное место. То место, где по мечте, прозрению Деллюка, фотография соприкасается, объединяется с гениальной художественной интуицией. Где синтезируются Фото и Гений. Вот откуда то новое слово, которым Луи Деллюк назвал свою книгу.

• (Ю. Потехин, предисловие, с.10)

Луи Деллюк. В дебрях кинематографа. – М., Л.: Государственное издательство

«Всемирная литература», 1924• Луи Деллюк писатель и

кинематографист, вернее, писатель-кинематографист ибо эти обе стороны в нем выражены равно ярко и в достаточной степени художественно.

• ( А. Эфрос, Предисловие, с.7)

Николай Лебедев. По германской кинематографии. – М.: Кино-Москва,

1924• Даже сейчас, когда

рушится сложный и стройный организм немецкой экономики, когда из этой изумительной машины выскакивают винты и скрепы, и она вот-вот рассыпится на части – в Германии есть все же много такого, на чем можно учиться и что нужно заимствовать…

• (Н. Лебедев, с.9)

Н.А. Рынин. Кинематография. – Л. : Государственное издательство, 1924

• Благодаря открытию возможности сочетать и одновременно демонстрировать движение и звук, кинематограф получает новое могущественное оружие для научных целей…

• (Н.Рынин, Предисловие, с. 5)

Фото-кино Ленинград: иллюстрированный справочник. – Л., 1924

• Справочник дает ответы на самые разные вопросы: прокат кинолент, ввоз и вывоз картин заграницу, цензура картин, налоговое обложение, авторское право, квалификация работников искусств, тариф работников искусств…

Урбан Гад. Кино. – Л. : Российский институт истории искусств, 1924

• Для кого предназначена книга Урбана Гада? Прежде всего, конечно, для тех сорока миллионов человек, которые ежедневно просматривают сто тысяч километров фильмы в пятидесяти тысячах кинотеатров мира…

• ( А.Пиотровский, Предисловие, с. 3)

Сердца и доллары: комедия-сатира. Сценарий Дух-Банко и Вл. Королевича. –

Л. : Киносевер, 1924• Это издание

ленинградского отделения Кино-газеты. Сценарий фильма «Сердца и доллары» (реж. Николай Петров, премьера состоялась 2 марта 1925 года).

Н. Лебедев. Кино: его краткая история, его возможности, его строительство в Советском

государстве. – М. : Государственное издательство, 1924

• Нужна, настоятельно нужна, кинематографическая литература, подробно и всесторонне освещающая положение кинематографа на Западе и у нас, а также те практические возможности кино, которые мы можем использовать для наших целей…

• (Н. Лебедев, Предисловие, с.6)

Ал. Вознесенский. Искусство экрана: руководство для актеров и режиссеров. – Киев :

Сорабкоп, 1924

• Искусство экрана, вся сущность его – есть искание правды, познания, подлинного духа человеческого, искание того, что никогда не бывает ни лживо, ни пошло…

• (Ал. Вознесенский, Вступление, с. 7)