中南大学艺术学院环艺系中南大学艺术学院环艺系

吴俊霆吴俊霆

摄 影 基 础 讲 义摄 影 基 础 讲 义

第一讲 照相机基本装置第一讲 照相机基本装置

§1 － 1 镜头结构和物理特性§1 － 1 镜头结构和物理特性

镜头是照相机最主要的部分之一，相当于人的眼睛。镜头由几片到几十片高质量的玻璃透镜组合而成的。

镜片取材工艺：玻璃在高温 1500oC 熔化后加入氢氧化钡、硼酸、氧化铅、碳酸钠以及钽、钍、镧等物质混合，冷却后经切割、粗磨、细磨、抛光、敷膜加工装配。

镜头物理特性：反射、折射、色散、吸收——像差、色差

镜头镀膜 : 高温蒸镀氟化物（镁、钙、钠），标志MD ，提高透光率，提高镜头成像清晰度和色彩还原性。

镜头是照相机最主要的部分之一，相当于人的眼睛。镜头由几片到几十片高质量的玻璃透镜组合而成的。

镜片取材工艺：玻璃在高温 1500oC 熔化后加入氢氧化钡、硼酸、氧化铅、碳酸钠以及钽、钍、镧等物质混合，冷却后经切割、粗磨、细磨、抛光、敷膜加工装配。

镜头物理特性：反射、折射、色散、吸收——像差、色差

镜头镀膜 : 高温蒸镀氟化物（镁、钙、钠），标志MD ，提高透光率，提高镜头成像清晰度和色彩还原性。

镜头焦距：是指从焦点（胶片）平面到镜头中第二节点的距离。 F58 ， 58mm 就是指镜头的焦距。 按镜头焦距的长短，镜头分以下几类： 一、标准镜头 是指镜头的视角与人眼的视角相近的镜头，即镜头焦距的长度接近底片对角线的长度。视角为 45° ～ 53°, 焦距： 135 相机 24×36mm 的为50mm ， 120 相机 56×56mm 的为 75mm ， 110 相机 13×17m 的为20mm 。 特点：清晰度好，不变形，色彩还原性好二、广角镜头 指 135 相机的焦距长度小于底片对角线的长度，视角为 53° ～ 220°的镜头。景深大、视角大、透视感（近大远小）强。 分为： 广角镜头 53° ～ 75° 22 ～ 45mm 超广角镜头 75° ～ 120° 17 ～ 21mm 鱼眼镜头 120° ～ 220° 6 ～ 16mm 特点：清晰度好，变形大，色彩还原性好

镜头焦距：是指从焦点（胶片）平面到镜头中第二节点的距离。 F58 ， 58mm 就是指镜头的焦距。 按镜头焦距的长短，镜头分以下几类： 一、标准镜头 是指镜头的视角与人眼的视角相近的镜头，即镜头焦距的长度接近底片对角线的长度。视角为 45° ～ 53°, 焦距： 135 相机 24×36mm 的为50mm ， 120 相机 56×56mm 的为 75mm ， 110 相机 13×17m 的为20mm 。 特点：清晰度好，不变形，色彩还原性好二、广角镜头 指 135 相机的焦距长度小于底片对角线的长度，视角为 53° ～ 220°的镜头。景深大、视角大、透视感（近大远小）强。 分为： 广角镜头 53° ～ 75° 22 ～ 45mm 超广角镜头 75° ～ 120° 17 ～ 21mm 鱼眼镜头 120° ～ 220° 6 ～ 16mm 特点：清晰度好，变形大，色彩还原性好

§1 － 2 镜头分类§1 － 2 镜头分类

三、长焦距镜头 指 135 相机焦距大于底片对角线长度，视角为 40° ～ 10° 的镜头。 分为：中焦距镜头 40° ～ 25° 50 ～ 100mm 长焦距镜头 25° ～ 12° 100 ～ 150mm 超长焦距镜头 12° ～ 10° 150 ～ 200mm 特点：清晰度不太好，不变形，色彩还原性不太好 （景深小、视角小、纵深感小）四、变焦距镜头 指镜头焦距在一定范围内可以通过调节来改变的镜头。 1 、变焦范围 20 ～ 35mm 广角变焦 35 ～ 70mm 标准变焦 70 ～ 210mm 中远变焦 200 ～ 400mm 远摄变焦

三、长焦距镜头 指 135 相机焦距大于底片对角线长度，视角为 40° ～ 10° 的镜头。 分为：中焦距镜头 40° ～ 25° 50 ～ 100mm 长焦距镜头 25° ～ 12° 100 ～ 150mm 超长焦距镜头 12° ～ 10° 150 ～ 200mm 特点：清晰度不太好，不变形，色彩还原性不太好 （景深小、视角小、纵深感小）四、变焦距镜头 指镜头焦距在一定范围内可以通过调节来改变的镜头。 1 、变焦范围 20 ～ 35mm 广角变焦 35 ～ 70mm 标准变焦 70 ～ 210mm 中远变焦 200 ～ 400mm 远摄变焦

2 、变焦倍率 2 倍 焦 ： 25 ～ 50mm ， 75 ～ 150mm ， 100 ～ 200mm ， 28 ～

55mm 3 倍焦： 28 ～ 85mm ， 35 ～ 105mm ， 85 ～ 250mm ， 100 ～

300mm 4 倍焦： 50 ～ 200mm ， 150 ～ 600mm 5 倍焦： 28 ～ 135mm ， 50 ～ 250mm 6 倍焦： 35 ～ 210mm ， 50 ～ 300mm3 、变焦方式 单环推指式，双环转动式

2 、变焦倍率 2 倍 焦 ： 25 ～ 50mm ， 75 ～ 150mm ， 100 ～ 200mm ， 28 ～

55mm 3 倍焦： 28 ～ 85mm ， 35 ～ 105mm ， 85 ～ 250mm ， 100 ～

300mm 4 倍焦： 50 ～ 200mm ， 150 ～ 600mm 5 倍焦： 28 ～ 135mm ， 50 ～ 250mm 6 倍焦： 35 ～ 210mm ， 50 ～ 300mm3 、变焦方式 单环推指式，双环转动式

§1 － 3 光圈

一、光圈的概念 是指镜头中有若干金属薄片组成的可调节进光孔的大小的装置。二、光圈的标志 用光圈系数表示为 f ， f= 镜头焦距 / 光孔直径，因此，光圈系数与光圈

的光孔直径成反比。 常 用 的 光 圈 系 数 有

1 ， 1.4 ， 2 ， 2.8 ， 4 ， 5.6 ， 8 ， 11 ， 16 ， 22 ， 32 ， 64 等。相邻两档光圈系数相差 1 倍，如 5.6 是 8 的进光照度的 2 倍。

三、光圈的作用 （ 1 ）调节进光孔的大小。光圈大，进光孔大；光圈小，进光孔小。 （ 2 ）调节景深效果。光圈大，景深小；光圈小，景深大。 （ 3 ）影响成像质量。每个镜头有个最佳光圈，标准镜头在 f5.6 处成象

最好。优质镜头在最大光圈缩小 2 ～ 3 档处，劣质镜头在最大光圈缩小4 ～ 5 档处。

§1 － 3 光圈

一、光圈的概念 是指镜头中有若干金属薄片组成的可调节进光孔的大小的装置。二、光圈的标志 用光圈系数表示为 f ， f= 镜头焦距 / 光孔直径，因此，光圈系数与光圈

的光孔直径成反比。 常 用 的 光 圈 系 数 有

1 ， 1.4 ， 2 ， 2.8 ， 4 ， 5.6 ， 8 ， 11 ， 16 ， 22 ， 32 ， 64 等。相邻两档光圈系数相差 1 倍，如 5.6 是 8 的进光照度的 2 倍。

三、光圈的作用 （ 1 ）调节进光孔的大小。光圈大，进光孔大；光圈小，进光孔小。 （ 2 ）调节景深效果。光圈大，景深小；光圈小，景深大。 （ 3 ）影响成像质量。每个镜头有个最佳光圈，标准镜头在 f5.6 处成象

最好。优质镜头在最大光圈缩小 2 ～ 3 档处，劣质镜头在最大光圈缩小4 ～ 5 档处。

四、景深 是指被摄景物的聚焦点前后能被纪录得较为清晰的纵深范围。（ 1 ）影响景深的因素： —— 光 圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大 —— 摄 距：摄距越远，景深越大；摄距越近，景深越小 —— 镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大（ 2 ）景深表 相机上的景深刻度 书本上的景深表（３）超焦点距离　　　当镜头聚焦到∞时，每一光圈相应的景深前界距离（最近清晰点）就是该

光圈的超焦点距离。运用超焦点距离可取得最大的景深效果。（４）景深的计算　　　　Ｎｒ＝ＨｘＤ／（Ｈ＋Ｄ）其中Ｈ＝Ｆ２／ｃｆ，Ｆ是镜头焦距，ｃ是模糊圈的大小，ｆ是光圈数。

　　　　当使用５０ｍｍ镜头，光圈定在ｆ／５ . ６，所选定的分辨力为３０／ｍｍ的下限时，计算Ｈ＝５０ｘ５０／（０ . ０３３ｘ５ . ６）＝１３４０６（ｍｍ），如把焦距定在２米，则景深前界Ｎｒ＝１３ .４ x2/(13.4+2) =1.74米，后界Ｎｒ＝ＨｘＤ／（Ｈ—Ｄ）＝２．３５米

四、景深 是指被摄景物的聚焦点前后能被纪录得较为清晰的纵深范围。（ 1 ）影响景深的因素： —— 光 圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大 —— 摄 距：摄距越远，景深越大；摄距越近，景深越小 —— 镜头焦距：焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大（ 2 ）景深表 相机上的景深刻度 书本上的景深表（３）超焦点距离　　　当镜头聚焦到∞时，每一光圈相应的景深前界距离（最近清晰点）就是该

光圈的超焦点距离。运用超焦点距离可取得最大的景深效果。（４）景深的计算　　　　Ｎｒ＝ＨｘＤ／（Ｈ＋Ｄ）其中Ｈ＝Ｆ２／ｃｆ，Ｆ是镜头焦距，ｃ是模糊圈的大小，ｆ是光圈数。

　　　　当使用５０ｍｍ镜头，光圈定在ｆ／５ . ６，所选定的分辨力为３０／ｍｍ的下限时，计算Ｈ＝５０ｘ５０／（０ . ０３３ｘ５ . ６）＝１３４０６（ｍｍ），如把焦距定在２米，则景深前界Ｎｒ＝１３ .４ x2/(13.4+2) =1.74米，后界Ｎｒ＝ＨｘＤ／（Ｈ—Ｄ）＝２．３５米

§1 － 4 快门

一、快门 是指控制光通过光圈到达底片的曝光时间。二、快门的标记（快门速度） B 、 T 、 A 及

1 、 2 、 4 、 8 、 15 、 30 、 60 、 125 、 250 、 500 、 1000 、 2000 、 4000 数字倒数，单位是秒。

B是慢快门，快门开启时间自己确定，按下快门钮，快门打开，松开快门钮快门关闭。

T是长快门，按下快门钮，快门打开，再次按下快门钮，快门钮关闭。 A 是自动快门（光圈优先快门），光圈确定后，快门速度由相机的微电脑自动控制。

三、快门的作用 （ 1 ）控制进光时间的长短。 （ 2 ）影响成像的清晰度。手持拍摄速度： 1/125 ，低于 1/60 要考虑用

三脚架或其它方式固定相机拍摄。

§1 － 4 快门

一、快门 是指控制光通过光圈到达底片的曝光时间。二、快门的标记（快门速度） B 、 T 、 A 及

1 、 2 、 4 、 8 、 15 、 30 、 60 、 125 、 250 、 500 、 1000 、 2000 、 4000 数字倒数，单位是秒。

B是慢快门，快门开启时间自己确定，按下快门钮，快门打开，松开快门钮快门关闭。

T是长快门，按下快门钮，快门打开，再次按下快门钮，快门钮关闭。 A 是自动快门（光圈优先快门），光圈确定后，快门速度由相机的微电脑自动控制。

三、快门的作用 （ 1 ）控制进光时间的长短。 （ 2 ）影响成像的清晰度。手持拍摄速度： 1/125 ，低于 1/60 要考虑用

三脚架或其它方式固定相机拍摄。

四、快门的种类 （ 1 ）中心快门 也称镜头快门，镜间快门，快门在镜头中间的。 优点：闪光摄影速度不受限制。 缺点：快门速度＜ 1/500 S （ 2 ）帘幕快门 也焦平面快门，由布或金属薄片组成。 由横向、纵向运动的快门两种，快门速度达 1/2000 S 优点：可更换镜头。 缺点：闪光同步速度最高达 1/200 S （ 3 ）电子快门 通过电子延时电路等装置自动控制快门速度，有电子中心快门，电子帘幕式快门，全电子快门。适用光圈优先式的自动相机。

特点：快门速度不需调节，快门速度无级变化。

四、快门的种类 （ 1 ）中心快门 也称镜头快门，镜间快门，快门在镜头中间的。 优点：闪光摄影速度不受限制。 缺点：快门速度＜ 1/500 S （ 2 ）帘幕快门 也焦平面快门，由布或金属薄片组成。 由横向、纵向运动的快门两种，快门速度达 1/2000 S 优点：可更换镜头。 缺点：闪光同步速度最高达 1/200 S （ 3 ）电子快门 通过电子延时电路等装置自动控制快门速度，有电子中心快门，电子帘幕式快门，全电子快门。适用光圈优先式的自动相机。

特点：快门速度不需调节，快门速度无级变化。

（ 4 ）机械快门 通过机械调速的快门，只能有拍摄者定级变化。（ 5 ）程序快门 是指光圈和快门速度按不同档次的曝光量排列组合而成。 A 、手动程度快门 由手动调节选择程序，简单自动相机。 B、自动程度快门 相机有测光装置，能自动调定快门速度和光圈，中档自动相机。 C 、电子程序快门 由电路实现光圈、速度的组合，高档自动相机。

（ 4 ）机械快门 通过机械调速的快门，只能有拍摄者定级变化。（ 5 ）程序快门 是指光圈和快门速度按不同档次的曝光量排列组合而成。 A 、手动程度快门 由手动调节选择程序，简单自动相机。 B、自动程度快门 相机有测光装置，能自动调定快门速度和光圈，中档自动相机。 C 、电子程序快门 由电路实现光圈、速度的组合，高档自动相机。

§1—5 聚焦作用是景物在胶片上清晰地成像。一、手动聚焦1 、磨砂玻璃式 在磨砂玻璃上看是否清晰地成像。2 、裂像式（截影式） 取景器中圆形内的像是否在一直线上。用 DF型相机，是最准确的聚焦模式。

3 、微棱镜式 圆形环带内呈齿形破碎状闪耀，说明聚焦不准，用于 DF型相机。4 、重影式 有两个像，当重合时表示聚焦准确， 205型相机。5 、图标式 采用图标式聚焦指标，用于简易自动相机。 6 、距离刻度式 镜头上刻有距离标志，绝大部分相机都有。

§1—5 聚焦作用是景物在胶片上清晰地成像。一、手动聚焦1 、磨砂玻璃式 在磨砂玻璃上看是否清晰地成像。2 、裂像式（截影式） 取景器中圆形内的像是否在一直线上。用 DF型相机，是最准确的聚焦模式。

3 、微棱镜式 圆形环带内呈齿形破碎状闪耀，说明聚焦不准，用于 DF型相机。4 、重影式 有两个像，当重合时表示聚焦准确， 205型相机。5 、图标式 采用图标式聚焦指标，用于简易自动相机。 6 、距离刻度式 镜头上刻有距离标志，绝大部分相机都有。

二、自动聚焦1 、光电自动聚焦2 、红外线自动聚焦3 、 CCD自动聚焦，电荷耦合器件 CCD 来完成光一电转换。

二、自动聚焦1 、光电自动聚焦2 、红外线自动聚焦3 、 CCD自动聚焦，电荷耦合器件 CCD 来完成光一电转换。

§1 － 6 卷片、倒片、计数等一、卷片1 、摇把式 海鸥 4A 双反相机（卷片与快门上弦不同步）2 、手轮式 海鸥 4B 、 4C 双反相机（卷片与快门上弦不同步）3 、扳手式 135型相机（卷片与快门上弦同步）4 、外装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）5 、内装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）二、倒片120 相机无需倒片135 相机有手轮、摇把、自动倒片三、计数、手动复位计数自动复位计数，后盖打开后计数自动复位四、感光度标志、自拍装置、倒片按钮和旋钮、闪光灯插座、三脚架旋孔、电池盒、景深表

§1 － 6 卷片、倒片、计数等一、卷片1 、摇把式 海鸥 4A 双反相机（卷片与快门上弦不同步）2 、手轮式 海鸥 4B 、 4C 双反相机（卷片与快门上弦不同步）3 、扳手式 135型相机（卷片与快门上弦同步）4 、外装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）5 、内装电动自动卷片（卷片与快门上弦同步）二、倒片120 相机无需倒片135 相机有手轮、摇把、自动倒片三、计数、手动复位计数自动复位计数，后盖打开后计数自动复位四、感光度标志、自拍装置、倒片按钮和旋钮、闪光灯插座、三脚架旋孔、电池盒、景深表

§1 － 7 相机测光系统（参考测光表）

一、测光类型1 、外测光测光不通过镜头，相机外表上能看到测光系统的受光窗，测光属平均测光。2 、内测光（ TTL测光 Throgh The lens ）测光是通过镜头的。 135 单反相机。属于偏重中央测光，点测光，平均测光。3 、 TTL － OFF测光（ Throgh The lens off the Flim ）通过镜头测量胶片反射光，属实时测光。

§1 － 7 相机测光系统（参考测光表）

一、测光类型1 、外测光测光不通过镜头，相机外表上能看到测光系统的受光窗，测光属平均测光。2 、内测光（ TTL测光 Throgh The lens ）测光是通过镜头的。 135 单反相机。属于偏重中央测光，点测光，平均测光。3 、 TTL － OFF测光（ Throgh The lens off the Flim ）通过镜头测量胶片反射光，属实时测光。

二、测光模式1 、中央重点平均测光测光以画面中心区域为主的从亮到暗各种光线的平均值。2 、多点测光能测 8 点左右，相机记忆并计算多点测光的平均值。3 、多区测光 测光是分别测中心画面成及四个角画面，由电脑分析 5 区域的测光值，最

后给出曝光值。4 、点测光（中央重点测光，边缘测光）测画面中心百分之一的部分光线。5 、局部测光（有中央局部测光，边缘局部测光）测光面比点测光的面大。

二、测光模式1 、中央重点平均测光测光以画面中心区域为主的从亮到暗各种光线的平均值。2 、多点测光能测 8 点左右，相机记忆并计算多点测光的平均值。3 、多区测光 测光是分别测中心画面成及四个角画面，由电脑分析 5 区域的测光值，最

后给出曝光值。4 、点测光（中央重点测光，边缘测光）测画面中心百分之一的部分光线。5 、局部测光（有中央局部测光，边缘局部测光）测光面比点测光的面大。

第二讲 相机及胶卷

§2 － 1 常用相机分类

第二讲 相机及胶卷

§2 － 1 常用相机分类一、 135型、 120型、 110型　　 1 、 135型　　　　 24×36mm画幅， 36张照片　　 2 、 120型　　　　 56×56mm画幅， 12张　　　　 56×45mm画幅， 16张　　　　 56×70mm画幅， 10张　　　　 56×90mm画幅， 8 张　　 3 、 110型　　　　 13×17mm画幅、 12张或 20张二、单镜头反光相机，双镜头反光相机　　 1 、单镜头反光相机　　　 135 、 120型都有，有反光镜及五棱镜，可更换镜头。　　 2 、双镜头反光相机　　　 120型相机，一个镜头是成像的，一个镜头是取景的。

一、 135型、 120型、 110型　　 1 、 135型　　　　 24×36mm画幅， 36张照片　　 2 、 120型　　　　 56×56mm画幅， 12张　　　　 56×45mm画幅， 16张　　　　 56×70mm画幅， 10张　　　　 56×90mm画幅， 8 张　　 3 、 110型　　　　 13×17mm画幅、 12张或 20张二、单镜头反光相机，双镜头反光相机　　 1 、单镜头反光相机　　　 135 、 120型都有，有反光镜及五棱镜，可更换镜头。　　 2 、双镜头反光相机　　　 120型相机，一个镜头是成像的，一个镜头是取景的。

§2 － 2 自控各种功能的相机

一、手控曝光相机—— M　　　　快门速度，光圈值均为手动的相机。　　　　如尼康 FM10 、理光 KR － 5Ⅱ 、 XR － 8super 、 XR － 8 、凤

凰 205A 、 B、 D 海鸥 DF － 1 、 DF － 2 、 DF － 1ETM 、 DF －2ETM

二、光圈优先式的相机（自动快门相机）—— A 　　　　光圈手动，快门速度则根据预设的光圈自动调定。在快门速度盘上

用“ A”或“ AUTO” 表示。　　　　如海鸥 DF － 300 ，美能达 300 、理光 XR － 3000三、快门优先式相机（自动光圈相机）—— S　　　　快门速度预先选好，光圈大小由相机的测光系统自动控制。如凤凰

JG301 。四、双优先式相机　　　　相机既具有光圈优先，又具有快门优先。如潘太克斯 SET 、尼康

FM2

§2 － 2 自控各种功能的相机

一、手控曝光相机—— M　　　　快门速度，光圈值均为手动的相机。　　　　如尼康 FM10 、理光 KR － 5Ⅱ 、 XR － 8super 、 XR － 8 、凤

凰 205A 、 B、 D 海鸥 DF － 1 、 DF － 2 、 DF － 1ETM 、 DF －2ETM

二、光圈优先式的相机（自动快门相机）—— A 　　　　光圈手动，快门速度则根据预设的光圈自动调定。在快门速度盘上

用“ A”或“ AUTO” 表示。　　　　如海鸥 DF － 300 ，美能达 300 、理光 XR － 3000三、快门优先式相机（自动光圈相机）—— S　　　　快门速度预先选好，光圈大小由相机的测光系统自动控制。如凤凰

JG301 。四、双优先式相机　　　　相机既具有光圈优先，又具有快门优先。如潘太克斯 SET 、尼康

FM2

五、多模式相机　　　同时具有多种自动曝光相机，有光圈优先，快门优先，多种程序，闪 光 灯 自 动 曝 光 功 能 。 如 理 光 XR － X ， 美 能 达5051 、 80001 、 70001 、佳能 EOS5 、 EOS5QD 、 EOS500QD 、EOS500 、 EOS500N 、尼康 F90X 、 F90 ；

六、全自动照相机—— P　　　不能也不可能用手调节的，袖珍式自动曝光相机。光圈，快门，调

焦都固定的相机。如红梅 P211 － UF ；理光 YF － 20SUPER ；汤姆800 、 900 。

七、程序快门式相机　　　快门速度、光圈是按一定的曝光程序组合而成，由侧光结果自动选择合适的组合曝光。只要调节焦距即可拍摄。有机械程序快门和电子程序 快 门 。 如 理 光 XF － 30 ； 佳 能EOS5 ， EOS5QD ， EOS500QD ， EOS500 ， EOS500N ；尼康F90X ， F90 ；美能达 5051 ， 80001 ， 70001 。

五、多模式相机　　　同时具有多种自动曝光相机，有光圈优先，快门优先，多种程序，闪 光 灯 自 动 曝 光 功 能 。 如 理 光 XR － X ， 美 能 达5051 、 80001 、 70001 、佳能 EOS5 、 EOS5QD 、 EOS500QD 、EOS500 、 EOS500N 、尼康 F90X 、 F90 ；

六、全自动照相机—— P　　　不能也不可能用手调节的，袖珍式自动曝光相机。光圈，快门，调

焦都固定的相机。如红梅 P211 － UF ；理光 YF － 20SUPER ；汤姆800 、 900 。

七、程序快门式相机　　　快门速度、光圈是按一定的曝光程序组合而成，由侧光结果自动选择合适的组合曝光。只要调节焦距即可拍摄。有机械程序快门和电子程序 快 门 。 如 理 光 XF － 30 ； 佳 能EOS5 ， EOS5QD ， EOS500QD ， EOS500 ， EOS500N ；尼康F90X ， F90 ；美能达 5051 ， 80001 ， 70001 。

八、自动对焦相机—— AF 　光电自动对焦 　　如 雅西卡 ZOOM － TEC　　红外线自动对焦 　 如 柯尼卡Z － UP80KC CCD自动对焦 　　 如 　奥林巴斯 AZ － 200UPERZ00M ； 　　　　　　　 尼康 F90X ， F90 ；佳能 EOS5 ，　　　　　　　　　　　　　　　　　　 EOS500 ， EOS630 ； 　　　　　　　美能达 AF － ZOOM65 ， AF － SP ， 　　　　　　　　 AF － TELE605000i ， 7000i ， 8000i ； 　　　　　　　　　　　　潘太克斯 ZOOM90 。九、一次性照相机　　　　也称自拍胶卷、快拍胶卷、如富士、柯尼卡、柯达卡、柯达 E235 、松下自拍胶卷。

十、一分钟相机　　　　也称无底相片相机，即影相机，一步成像相机。如宝丽来，波拉即

影相机。

八、自动对焦相机—— AF 　光电自动对焦 　　如 雅西卡 ZOOM － TEC　　红外线自动对焦 　 如 柯尼卡Z － UP80KC CCD自动对焦 　　 如 　奥林巴斯 AZ － 200UPERZ00M ； 　　　　　　　 尼康 F90X ， F90 ；佳能 EOS5 ，　　　　　　　　　　　　　　　　　　 EOS500 ， EOS630 ； 　　　　　　　美能达 AF － ZOOM65 ， AF － SP ， 　　　　　　　　 AF － TELE605000i ， 7000i ， 8000i ； 　　　　　　　　　　　　潘太克斯 ZOOM90 。九、一次性照相机　　　　也称自拍胶卷、快拍胶卷、如富士、柯尼卡、柯达卡、柯达 E235 、松下自拍胶卷。

十、一分钟相机　　　　也称无底相片相机，即影相机，一步成像相机。如宝丽来，波拉即

影相机。

§2 － 3 胶卷一、黑白胶卷1 、 120 、 135 胶卷　　 120 胶卷适用于 120 相机（ 56×56mm画幅）　　 135 胶卷用 135 相机（ 24×36mm画幅）2 、卷片、页片　　卷片用于小型相机： 120 135 相机。　　页片用于大中型相机，座机等。3 、正片、负片　　正片用于制作幻灯片，电影。　　负片用于制作照片。4 、感光片　　色盲片：用于翻拍　　全色片：用于人像、风景、风光。适用于各种色光　　分色片：用于风景、风光　　红外线片：用红外线摄影　　 X 片：用 X 射线摄影

§2 － 3 胶卷一、黑白胶卷1 、 120 、 135 胶卷　　 120 胶卷适用于 120 相机（ 56×56mm画幅）　　 135 胶卷用 135 相机（ 24×36mm画幅）2 、卷片、页片　　卷片用于小型相机： 120 135 相机。　　页片用于大中型相机，座机等。3 、正片、负片　　正片用于制作幻灯片，电影。　　负片用于制作照片。4 、感光片　　色盲片：用于翻拍　　全色片：用于人像、风景、风光。适用于各种色光　　分色片：用于风景、风光　　红外线片：用红外线摄影　　 X 片：用 X 射线摄影

二、彩色胶卷 1 、日光片、灯光片　　　日光片：用于自然光，闪光摄影，有 120 ， 135型。　　　灯光片：用于白炽灯下摄影，有 120 、 135型。　２、反转片、负片、正片　　　反转片：用于幻灯片； 　　　负片：用于印放照片　　　正片：用于翻拍、拷贝、幻灯片三、感光度　　感光度是指胶卷感光强度。 ( 注意换算关系 )　　一般用： GB （ DIN ）： 15 、 18 、 21 、 24 、 27 、 30 　　　　 ISO （ ASA ）： 25 、 50 、 100 、 200 、 400 、 800 GB21=ISO100; GB24=ISO200; GB27=ISO400……

低感光度的胶片曝光量大，需要更多的进光量和更长的时间，照片效果颗粒细腻、层次丰富。用于高品质广告、产品摄影。

高感光度的胶片曝光量小，需要更少的进光量和更短的时间，照片效果颗粒粗糙、层次不丰富。用于舞台、室内、体育等动体摄影。

如曝光量一定的情况下， ISO100 ， f5.6 、 1/60=ISO200 ， f5.6 、1/125= ISO400 ， f5.6 、 1/250……

二、彩色胶卷 1 、日光片、灯光片　　　日光片：用于自然光，闪光摄影，有 120 ， 135型。　　　灯光片：用于白炽灯下摄影，有 120 、 135型。　２、反转片、负片、正片　　　反转片：用于幻灯片； 　　　负片：用于印放照片　　　正片：用于翻拍、拷贝、幻灯片三、感光度　　感光度是指胶卷感光强度。 ( 注意换算关系 )　　一般用： GB （ DIN ）： 15 、 18 、 21 、 24 、 27 、 30 　　　　 ISO （ ASA ）： 25 、 50 、 100 、 200 、 400 、 800 GB21=ISO100; GB24=ISO200; GB27=ISO400……

低感光度的胶片曝光量大，需要更多的进光量和更长的时间，照片效果颗粒细腻、层次丰富。用于高品质广告、产品摄影。

高感光度的胶片曝光量小，需要更少的进光量和更短的时间，照片效果颗粒粗糙、层次不丰富。用于舞台、室内、体育等动体摄影。

如曝光量一定的情况下， ISO100 ， f5.6 、 1/60=ISO200 ， f5.6 、1/125= ISO400 ， f5.6 、 1/250……

四、四、色温＝白平衡色温＝白平衡　　 色温指把一黑色物体加热到某一温度所呈现的颜色。　　 色温指把一黑色物体加热到某一温度所呈现的颜色。　　　太阳光的色温是　　　太阳光的色温是 5500k-5500k- 影室灯、闪光灯影室灯、闪光灯　　　１００瓦灯泡色温约　　　１００瓦灯泡色温约 2000k2000k左右左右 　高倍钠灯色温在　高倍钠灯色温在 7500k7500k左右左右 某一类型的胶片只适合拍摄相对应色温的环境影像。如日光型胶片适合在某一类型的胶片只适合拍摄相对应色温的环境影像。如日光型胶片适合在白天拍摄，如果拍灯光就会偏色，这就要调整色温，也就是通过白色来调整白天拍摄，如果拍灯光就会偏色，这就要调整色温，也就是通过白色来调整这种平衡关系，所以也叫调节白平衡。这种平衡关系，所以也叫调节白平衡。

五、五、宽容度宽容度　　　指感光片按比例记录被摄景物明暗范围的能力。按比例记录被摄景物明暗　　　指感光片按比例记录被摄景物明暗范围的能力。按比例记录被摄景物明暗

范围越大，其宽容度就越大，反之越小。范围越大，其宽容度就越大，反之越小。　　　　　　黑白负片：－黑白负片：－ 11 ，＋３，＋３　　　彩色负片：－１，＋２　　　彩色负片：－１，＋２　　　彩色正片：－１　　　彩色正片：－１ /2/2 ，＋１，＋１

四、四、色温＝白平衡色温＝白平衡　　 色温指把一黑色物体加热到某一温度所呈现的颜色。　　 色温指把一黑色物体加热到某一温度所呈现的颜色。　　　太阳光的色温是　　　太阳光的色温是 5500k-5500k- 影室灯、闪光灯影室灯、闪光灯　　　１００瓦灯泡色温约　　　１００瓦灯泡色温约 2000k2000k左右左右 　高倍钠灯色温在　高倍钠灯色温在 7500k7500k左右左右 某一类型的胶片只适合拍摄相对应色温的环境影像。如日光型胶片适合在某一类型的胶片只适合拍摄相对应色温的环境影像。如日光型胶片适合在白天拍摄，如果拍灯光就会偏色，这就要调整色温，也就是通过白色来调整白天拍摄，如果拍灯光就会偏色，这就要调整色温，也就是通过白色来调整这种平衡关系，所以也叫调节白平衡。这种平衡关系，所以也叫调节白平衡。

五、五、宽容度宽容度　　　指感光片按比例记录被摄景物明暗范围的能力。按比例记录被摄景物明暗　　　指感光片按比例记录被摄景物明暗范围的能力。按比例记录被摄景物明暗

范围越大，其宽容度就越大，反之越小。范围越大，其宽容度就越大，反之越小。　　　　　　黑白负片：－黑白负片：－ 11 ，＋３，＋３　　　彩色负片：－１，＋２　　　彩色负片：－１，＋２　　　彩色正片：－１　　　彩色正片：－１ /2/2 ，＋１，＋１

第三讲 摄影曝光第三讲 摄影曝光

§3 － 1 曝光的影响和影响曝光的因素

一、曝光对成像质量的影响　　曝光影响底片，照片的密度、清晰度、色彩。1 、密度　　影响底片的厚薄：曝光过度，底片厚，曝光不足，底片薄。2 、清晰度　　曝光过多。过少或曝光的不同组合都影响照片的清晰度。3 、色彩　　准确曝光，色彩再现逼真。曝光不足，过度导致影像偏色。

§3 － 1 曝光的影响和影响曝光的因素

一、曝光对成像质量的影响　　曝光影响底片，照片的密度、清晰度、色彩。1 、密度　　影响底片的厚薄：曝光过度，底片厚，曝光不足，底片薄。2 、清晰度　　曝光过多。过少或曝光的不同组合都影响照片的清晰度。3 、色彩　　准确曝光，色彩再现逼真。曝光不足，过度导致影像偏色。

二、影响曝光的客观因素1 、光源强弱（跟物体固有色无关）2 、胶卷的感光度　　 ISO 100 1/125 S f8　　 ISO 200 1/125 S f113 、显影条件　　显影温度、浓度、配方、时间、搅动等都影响底片的质量。4 、互易律失效　　　互易律（倒易律、互易效应、倒易效应）是指光照度和曝光时间可以

按正比互易而曝光量保持不变；即改变曝光组合，曝光量不变。　　　一般胶卷在曝光长于 1S ，短于 1/1000S出现互易律失效。5 、器材的准确性 是指光圈、快门、测光的准确性。

二、影响曝光的客观因素1 、光源强弱（跟物体固有色无关）2 、胶卷的感光度　　 ISO 100 1/125 S f8　　 ISO 200 1/125 S f113 、显影条件　　显影温度、浓度、配方、时间、搅动等都影响底片的质量。4 、互易律失效　　　互易律（倒易律、互易效应、倒易效应）是指光照度和曝光时间可以

按正比互易而曝光量保持不变；即改变曝光组合，曝光量不变。　　　一般胶卷在曝光长于 1S ，短于 1/1000S出现互易律失效。5 、器材的准确性 是指光圈、快门、测光的准确性。

三、影响曝光量的主观因素1. 准确曝光，正确曝光　　　准确曝光是一个客观概念，按景物的灰度曝光能获得丰富的影调

和层次。　　　正确曝光是一个主观概念，可以按准确影响曝光量曝光，也可以根据拍摄意图增减曝光量。

2.实际需要的准确性　　　是指针对胶卷及实际用途而言。

三、影响曝光量的主观因素1. 准确曝光，正确曝光　　　准确曝光是一个客观概念，按景物的灰度曝光能获得丰富的影调

和层次。　　　正确曝光是一个主观概念，可以按准确影响曝光量曝光，也可以根据拍摄意图增减曝光量。

2.实际需要的准确性　　　是指针对胶卷及实际用途而言。

§3 － 2 曝光量估计

一、室外曝光量估计（依据：胶片宽容度和胶片出厂测定数据） 天气情况 强烈阳光 薄云 　 厚云 　阴天 光 圈 　 f16 f11 　 f8 　 f5.6　 　　　　 　 说明 : （ 1 ）胶片感光度为 ISO100 ，快门速度为 1/125S 。 （ 2 ）适用于春秋季日出后 2 小时，日落前 2 小时。夏季缩小一档光圈 ,

冬季增大一档光圈 （ 3 ）适用于正面光照射 侧面光开大一档光圈 逆光开大 2 － 3 档光圈 （ 4 ）阳光下开阔的阴影处参照阴天 （５）薄云条件下会产生明显投影，厚云条件下投影极淡。 （６）阴天指明亮的阴天，重阴天则要用光圈 f4 。

§3 － 2 曝光量估计

一、室外曝光量估计（依据：胶片宽容度和胶片出厂测定数据） 天气情况 强烈阳光 薄云 　 厚云 　阴天 光 圈 　 f16 f11 　 f8 　 f5.6　 　　　　 　 说明 : （ 1 ）胶片感光度为 ISO100 ，快门速度为 1/125S 。 （ 2 ）适用于春秋季日出后 2 小时，日落前 2 小时。夏季缩小一档光圈 ,

冬季增大一档光圈 （ 3 ）适用于正面光照射 侧面光开大一档光圈 逆光开大 2 － 3 档光圈 （ 4 ）阳光下开阔的阴影处参照阴天 （５）薄云条件下会产生明显投影，厚云条件下投影极淡。 （６）阴天指明亮的阴天，重阴天则要用光圈 f4 。

二、室内曝光量估计1 、室内自然光曝光量估计　　影响的因素有：——窗户的朝向、多少、开关——房间楼层的高低——室外是否开阔，是否有遮光物——室内墙的色泽深浅，物体距窗的距离，朝向　　晴天距离 1m,IS100, 面向窗户， f4, 1/30 S　　晴天，距离 1m,IS100,背向窗户， f2,1/30 S　　一般为确保拍摄成功采用梯级曝光法：即用 f5.6 ， f4 ， f2.8 或 f2.8 ，

f2 ， f1.42 、室内灯光曝光量估计　　影响的因素，光源的强度的多少，照射距离，受光角度。　　灯 距 2m ， ISO100　　功 率 25W 40W 100W 200W 500W 1000W　　光 圈 f1.4 2 2.8 　　 4 5.6 8　　快 门 1/15 S

二、室内曝光量估计1 、室内自然光曝光量估计　　影响的因素有：——窗户的朝向、多少、开关——房间楼层的高低——室外是否开阔，是否有遮光物——室内墙的色泽深浅，物体距窗的距离，朝向　　晴天距离 1m,IS100, 面向窗户， f4, 1/30 S　　晴天，距离 1m,IS100,背向窗户， f2,1/30 S　　一般为确保拍摄成功采用梯级曝光法：即用 f5.6 ， f4 ， f2.8 或 f2.8 ，

f2 ， f1.42 、室内灯光曝光量估计　　影响的因素，光源的强度的多少，照射距离，受光角度。　　灯 距 2m ， ISO100　　功 率 25W 40W 100W 200W 500W 1000W　　光 圈 f1.4 2 2.8 　　 4 5.6 8　　快 门 1/15 S

三、宁多勿少，梯级曝光1.宁多勿少　　　是估计曝光的实用原则，指曝光无法确定时，根据感光片的宽容度原

理，宁可曝光多一些，这样可以在过度大于不足的宽容度范围里拍出可以用的照片。

2 、梯级曝光法　　　也称括弧曝光法，加减曝光法，指对同一拍摄体采用不同的曝光量拍

摄，一般拍三张一组或五张一组，相邻两张曝光相差一档或半档。四、测光表和测光表原理1 、除了相机的内测光系统以外，还有手持式的独立测光表，表内有微型电子计算机计算，液晶显示，有记忆系统，可以测定光比。

独立测光表分为单用型：入射式、反射式 多用型：两用型（可入射也可反射）、多用型（入 射、反射、点测） 专用型：闪光测光表、点测光表

三、宁多勿少，梯级曝光1.宁多勿少　　　是估计曝光的实用原则，指曝光无法确定时，根据感光片的宽容度原

理，宁可曝光多一些，这样可以在过度大于不足的宽容度范围里拍出可以用的照片。

2 、梯级曝光法　　　也称括弧曝光法，加减曝光法，指对同一拍摄体采用不同的曝光量拍

摄，一般拍三张一组或五张一组，相邻两张曝光相差一档或半档。四、测光表和测光表原理1 、除了相机的内测光系统以外，还有手持式的独立测光表，表内有微型电子计算机计算，液晶显示，有记忆系统，可以测定光比。

独立测光表分为单用型：入射式、反射式 多用型：两用型（可入射也可反射）、多用型（入 射、反射、点测） 专用型：闪光测光表、点测光表

2 、测光表工作原理 测光系统是按照把被测的单一影调区域再现为中级灰（ 18%灰）的影调而设计的。

2 、测光表工作原理 测光系统是按照把被测的单一影调区域再现为中级灰（ 18%灰）的影调而设计的。

3 、测光方法 ——18%灰板法：最准确的测光方式是对准 18%灰色进行测光，如

果是相机的内测光系统的话，最好让 18%灰充满整个取景框。 ——曝光补偿法：另外如果不方便对 18%灰色，也可对其他任何单

一影调进行测光，但要根据这一影调和 18%灰色进行比较来曝光补偿。 ——手背测光法：手背颜色跟 18%非常接近，所以在任何时候可以

通过手背进行测光。

3 、测光方法 ——18%灰板法：最准确的测光方式是对准 18%灰色进行测光，如

果是相机的内测光系统的话，最好让 18%灰充满整个取景框。 ——曝光补偿法：另外如果不方便对 18%灰色，也可对其他任何单

一影调进行测光，但要根据这一影调和 18%灰色进行比较来曝光补偿。 ——手背测光法：手背颜色跟 18%非常接近，所以在任何时候可以

通过手背进行测光。

第四讲 摄影用光第四讲 摄影用光

摄影用光的作用：　（ 1 ）艺术造型，环境气氛的渲染，分清主体 .　（ 2 ）提供必要的能量一、光度　　　是指光源发光强度和光线在物体表面做照度及物体表面呈现的亮度的总称。

　　　光度与曝光、色彩还原、影调有直接关系。二、光位　　　光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度能产生不同的明暗造型效果。

摄影用光的作用：　（ 1 ）艺术造型，环境气氛的渲染，分清主体 .　（ 2 ）提供必要的能量一、光度　　　是指光源发光强度和光线在物体表面做照度及物体表面呈现的亮度的总称。

　　　光度与曝光、色彩还原、影调有直接关系。二、光位　　　光源相对于被摄体的位置，即光线的方向与角度能产生不同的明暗造型效果。

1 、正面光光线来自被摄体的正面：有平射光，顺光，高位顺光优点：感觉明亮，在人像摄影中作辅光。缺点：立体感差，缺乏明暗变化。2 、前侧光45° 方位的正面侧光，在人像摄影中作主光优点：富有生气，有立体感。 3 、侧光90° 方位的侧光，呈阴阳效果。4 、后侧光（侧逆光）光线来自被摄体的侧后方。产生轮廓线，立体感，空间感强。5 、逆光（背光）光线来自被摄体的正后方，产生轮廓线，立体感，空间感更强。6 、顶光光线来自被摄体的正上方7 、脚光光线来自被摄体的正下方

1 、正面光光线来自被摄体的正面：有平射光，顺光，高位顺光优点：感觉明亮，在人像摄影中作辅光。缺点：立体感差，缺乏明暗变化。2 、前侧光45° 方位的正面侧光，在人像摄影中作主光优点：富有生气，有立体感。 3 、侧光90° 方位的侧光，呈阴阳效果。4 、后侧光（侧逆光）光线来自被摄体的侧后方。产生轮廓线，立体感，空间感强。5 、逆光（背光）光线来自被摄体的正后方，产生轮廓线，立体感，空间感更强。6 、顶光光线来自被摄体的正上方7 、脚光光线来自被摄体的正下方

三、光型是指光的作用类型1 、主光　　指摄影用光的主要光源，是用来塑造形状的光。2 、辅助光　　也称补光，是主光的辅助光源 ,调节光比。 3 、修饰光　　也称装饰光，用来对某个部位进行加强，突出。4 、轮廓光　　是用光表现对象轮廓的光５、背景光　　是对背景进行照亮的光，也称模拟光，用来产生特殊效果的光。四、光质　　是指光线的聚、散、软、硬的性质。有直射光、散射光、反射光

三、光型是指光的作用类型1 、主光　　指摄影用光的主要光源，是用来塑造形状的光。2 、辅助光　　也称补光，是主光的辅助光源 ,调节光比。 3 、修饰光　　也称装饰光，用来对某个部位进行加强，突出。4 、轮廓光　　是用光表现对象轮廓的光５、背景光　　是对背景进行照亮的光，也称模拟光，用来产生特殊效果的光。四、光质　　是指光线的聚、散、软、硬的性质。有直射光、散射光、反射光

五、光比指物体亮部和暗部的光量差别。拍摄时，老年人光比大些；少女、儿童光比小些。调节光比的方法有：1 、调主、辅灯的强度。2 、调主、辅灯距物体的距离。3 、用反光板、闪光灯对暗部进行补光。

五、光比指物体亮部和暗部的光量差别。拍摄时，老年人光比大些；少女、儿童光比小些。调节光比的方法有：1 、调主、辅灯的强度。2 、调主、辅灯距物体的距离。3 、用反光板、闪光灯对暗部进行补光。

六、光色指物体加热某一温度所对应的光的颜色，用色温表示，主要用于彩色摄影中。日落日出时 　　　色温 1800K日出后、日出前半小时 色温 2400K日出后、日出前 1 小时 色温 3500K中午前后两小时 色温 5500K晴天有云遮时 色温 6600K阴天天空的散射光 色温 7700K电子闪光灯 色温 5500K日光灯 色温 6500K民用灯 色温 2400 － 2900K烛光 色温 1800K日光型胶卷的色温在 5500K左右拍摄。灯光型胶卷的色温在 3200K左右拍摄。

六、光色指物体加热某一温度所对应的光的颜色，用色温表示，主要用于彩色摄影中。日落日出时 　　　色温 1800K日出后、日出前半小时 色温 2400K日出后、日出前 1 小时 色温 3500K中午前后两小时 色温 5500K晴天有云遮时 色温 6600K阴天天空的散射光 色温 7700K电子闪光灯 色温 5500K日光灯 色温 6500K民用灯 色温 2400 － 2900K烛光 色温 1800K日光型胶卷的色温在 5500K左右拍摄。灯光型胶卷的色温在 3200K左右拍摄。

第五讲 摄影构图第五讲 摄影构图

基本要求：“简洁、完整、稳定、生动”—— 主体和陪体的关系—— 要表现的意图完整地表达出来（与完全不同）——水平线要水平，垂直线要垂直；影调、景物的画面均衡——姿态、线条、影调、神态的美感；自然；形式美 一幅好作品：1 、要有一个主体：你从这幅照片中看出的主题带有生活普遍性的寓意是什么？

2 、要有一个能吸引注意力的主角：作者是怎么把你的注意力吸引到这位主角身上去的？

3 、要简洁明了：景物简化了吗？是不是已经把没有必要保留或对主题的效果有冲淡作用的景物都去掉了，而只保留了那些能深化主题的东西呢？

基本要求：“简洁、完整、稳定、生动”—— 主体和陪体的关系—— 要表现的意图完整地表达出来（与完全不同）——水平线要水平，垂直线要垂直；影调、景物的画面均衡——姿态、线条、影调、神态的美感；自然；形式美 一幅好作品：1 、要有一个主体：你从这幅照片中看出的主题带有生活普遍性的寓意是什么？

2 、要有一个能吸引注意力的主角：作者是怎么把你的注意力吸引到这位主角身上去的？

3 、要简洁明了：景物简化了吗？是不是已经把没有必要保留或对主题的效果有冲淡作用的景物都去掉了，而只保留了那些能深化主题的东西呢？

美的表现方式：1 、以内容为主题来表现照片的美感2 、以构成形式为主题来表现照片的美感：点、线、面、体的构成 形式美法则：1 、对比与调和2 、对称和均衡3 、比例和尺度4 、节奏和韵律

美的表现方式：1 、以内容为主题来表现照片的美感2 、以构成形式为主题来表现照片的美感：点、线、面、体的构成 形式美法则：1 、对比与调和2 、对称和均衡3 、比例和尺度4 、节奏和韵律

§6 － 1 拍摄点的选择

　　　摄影构图是运用相机镜头的成像特性和摄影选型手段构成一定的画面。以揭示一定的内容。

一、摄距的选择 摄距的选择导致景别的变化，有远景、中景、全景、近景、特写。 摄距不要太近，最好在 1.5米以外，否则图像容易引起变形。二、拍摄方向的选择 拍摄方向的选择使主体形象发生变化，有正面、斜侧、正侧、背面。三、拍摄高度的选择 有平拍、仰拍、俯拍。

§6 － 1 拍摄点的选择

　　　摄影构图是运用相机镜头的成像特性和摄影选型手段构成一定的画面。以揭示一定的内容。

一、摄距的选择 摄距的选择导致景别的变化，有远景、中景、全景、近景、特写。 摄距不要太近，最好在 1.5米以外，否则图像容易引起变形。二、拍摄方向的选择 拍摄方向的选择使主体形象发生变化，有正面、斜侧、正侧、背面。三、拍摄高度的选择 有平拍、仰拍、俯拍。

§6 － 2 稳定、空白、三分法

一、画面稳定　　　指水平线要水平，垂直线要垂直，画面的色调，影调要均衡。二、画面空白　　　画留三分空，生气随之发。具有衬托主体的功能，具有视觉、心理上造成动势的功能，具有刻划意境、喧染气氛的功能。

三、三分法——视觉中心　　　井字分割法（黄金分割法）一般四个交叉点，尤其右边的两个是视觉重点、趣味中心、美感中心。四条分割线也是理想位置。三角形构图是理想的构图。

§6 － 2 稳定、空白、三分法

一、画面稳定　　　指水平线要水平，垂直线要垂直，画面的色调，影调要均衡。二、画面空白　　　画留三分空，生气随之发。具有衬托主体的功能，具有视觉、心理上造成动势的功能，具有刻划意境、喧染气氛的功能。

三、三分法——视觉中心　　　井字分割法（黄金分割法）一般四个交叉点，尤其右边的两个是视觉重点、趣味中心、美感中心。四条分割线也是理想位置。三角形构图是理想的构图。

§6-3 画幅、虚实

一、画幅　　　画幅根据景物的情况有：横幅、竖幅、方幅。二、虚实的运用　　　指画面景物的清晰与模糊。根据拍摄意图选择哪些景物用实表现，哪些景物用虚表现。

1 、作用（ 1 ）、突出主体（ 2 ）、表现动感（ 3 ）、加强画面空间感（ 4 ）、表现意境2 、技法（ 1 ）、景深原理（ 2 ）、动静原理（ 3 ）、云雾、烟雾、尘土（ 4 ）、特殊效果镜（中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等）

§6-3 画幅、虚实

一、画幅　　　画幅根据景物的情况有：横幅、竖幅、方幅。二、虚实的运用　　　指画面景物的清晰与模糊。根据拍摄意图选择哪些景物用实表现，哪些景物用虚表现。

1 、作用（ 1 ）、突出主体（ 2 ）、表现动感（ 3 ）、加强画面空间感（ 4 ）、表现意境2 、技法（ 1 ）、景深原理（ 2 ）、动静原理（ 3 ）、云雾、烟雾、尘土（ 4 ）、特殊效果镜（中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等）

§6 － 4 前景与背景

一、前景１、前景是指画面上处于主体前面，靠近镜头的任何景物 2 、选择（ 1 ）选择具有季节性、地方性特征的景物作前景（ 2 ）选择框架式前景（剪一个形状放在镜头前）（ 3 ）具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景二、背景 是指画面上位于主体后面的景物，用以衬托主体。 1 、突出主体的背景处理（ 1 ）、使背影简洁（ 2 ）、使背景与主体有鲜明的影调对比 2 、丰富主体内涵的背景处理（ 1 ）、选择有地方特征、季节特征的景物作背景（ 2 ）、选择有对比、比喻和比拟的景物作背景

§6 － 4 前景与背景

一、前景１、前景是指画面上处于主体前面，靠近镜头的任何景物 2 、选择（ 1 ）选择具有季节性、地方性特征的景物作前景（ 2 ）选择框架式前景（剪一个形状放在镜头前）（ 3 ）具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景二、背景 是指画面上位于主体后面的景物，用以衬托主体。 1 、突出主体的背景处理（ 1 ）、使背影简洁（ 2 ）、使背景与主体有鲜明的影调对比 2 、丰富主体内涵的背景处理（ 1 ）、选择有地方特征、季节特征的景物作背景（ 2 ）、选择有对比、比喻和比拟的景物作背景

前景和背景处理具体技巧 :——框式前景，忌边框过浅，宜用深色——L形构图，空白处忌无物——破绽圆构图，忌绽口无主——背景中的线条结构忌与主体重叠—— 人物忌重叠——背景忌杂乱：简洁式背景；虚化式背景；特征式背景；影调式背景——忌用大红大紫的颜色做背景，宜用浅淡的冷色，其明度和纯度低于

主体色彩

前景和背景处理具体技巧 :——框式前景，忌边框过浅，宜用深色——L形构图，空白处忌无物——破绽圆构图，忌绽口无主——背景中的线条结构忌与主体重叠—— 人物忌重叠——背景忌杂乱：简洁式背景；虚化式背景；特征式背景；影调式背景——忌用大红大紫的颜色做背景，宜用浅淡的冷色，其明度和纯度低于

主体色彩

§6 － 5 色调与影调

一、色调的含义及运用　　　色调有二层含义：一是指照片的基调，二是指景物在照片上再现的深浅。

　　　黑白照片的色调有：　　　　　高调――白色、灰色占主要 中调――白、黑色比例接近 低调――黑色、灰色占主要　　　彩色照片有：暖色调、冷色调二、影调的含义及运用　　　影调指照片上影像的阶调，即影调明暗过渡的变化情况，或指景物再现的深浅。

§6 － 5 色调与影调

一、色调的含义及运用　　　色调有二层含义：一是指照片的基调，二是指景物在照片上再现的深浅。

　　　黑白照片的色调有：　　　　　高调――白色、灰色占主要 中调――白、黑色比例接近 低调――黑色、灰色占主要　　　彩色照片有：暖色调、冷色调二、影调的含义及运用　　　影调指照片上影像的阶调，即影调明暗过渡的变化情况，或指景物再现的深浅。

§6 － 6 线条与质感

一、线的运用　　　线条有：竖线条、横线条、斜线条、汇聚线、重复线。　　　粗线条强、曲线条柔、浓线条重、实线实静组线条弱、直线条刚、浅线条轻、虚线条动

二、质感的运用　　　是指被摄景物表现结构的性质在照片上再现的真实感。　　　表现质感的方法有：摄影时的用光，摄影技术及片速的大小。

§6 － 6 线条与质感

一、线的运用　　　线条有：竖线条、横线条、斜线条、汇聚线、重复线。　　　粗线条强、曲线条柔、浓线条重、实线实静组线条弱、直线条刚、浅线条轻、虚线条动

二、质感的运用　　　是指被摄景物表现结构的性质在照片上再现的真实感。　　　表现质感的方法有：摄影时的用光，摄影技术及片速的大小。

总结突出主题的方式：1 、通过布局来突出主题2 、通过掌握好相关景物的尺寸比例来强化主题： a、把主体拍得大些； b、如果主体小可搭成框架来衬托3 、通过采光来突出主题4 、用汇聚线来强化5 、通过选择主焦点来突出主题6 、通过运动来突出主题

总结突出主题的方式：1 、通过布局来突出主题2 、通过掌握好相关景物的尺寸比例来强化主题： a、把主体拍得大些； b、如果主体小可搭成框架来衬托3 、通过采光来突出主题4 、用汇聚线来强化5 、通过选择主焦点来突出主题6 、通过运动来突出主题

第六讲 拍摄的基本步骤第六讲 拍摄的基本步骤

一、了解、掌握所用相机的性能及特点　　掌握如何使用所用的照相机，选择使用什么样的镜头。二、根据拍摄要求选择胶卷　　对于黑白胶卷主要考虑牌子及感光度，正负片。　　对于彩色胶卷主要考虑牌子、感光度及正负片、反转片、日光型、灯光型。

三、装胶卷１、注意打开相机后盖的方法； 2 、一般装卷时要对准齿孔，有些自动相机只要拉到另一边盖上盖子即可； 3 、有些相机是从 36张开始拍的（ EOS500 ， 500N ， 500QD ），大多数相机是从第一张开始拍的（ 0 ， 00 ， 1 ， 2 ，……， 35 ， E）；

4 、最好在较暗处装卷； 5 、设定相机上的感光度与胶卷的感光度一致。

一、了解、掌握所用相机的性能及特点　　掌握如何使用所用的照相机，选择使用什么样的镜头。二、根据拍摄要求选择胶卷　　对于黑白胶卷主要考虑牌子及感光度，正负片。　　对于彩色胶卷主要考虑牌子、感光度及正负片、反转片、日光型、灯光型。

三、装胶卷１、注意打开相机后盖的方法； 2 、一般装卷时要对准齿孔，有些自动相机只要拉到另一边盖上盖子即可； 3 、有些相机是从 36张开始拍的（ EOS500 ， 500N ， 500QD ），大多数相机是从第一张开始拍的（ 0 ， 00 ， 1 ， 2 ，……， 35 ， E）；

4 、最好在较暗处装卷； 5 、设定相机上的感光度与胶卷的感光度一致。

四、拍摄选择根据：（ 1 ）拍摄环境的选择 　 （ 2 ）拍摄意图的选择 （ 3 ）拍摄方向的选择 （ 4 ）拍摄方位的选择 （ 5 ）拍摄角度的选择（平摄、仰摄、俯摄） （ 6 ）拍摄距离的选择 （ 7 ）拍摄范围的选择（特写、近景、中景、远景） 确定选择快门速度、光圈。五、调焦 对所要拍的景物及人进行仔细调焦，在取景器中看到清晰的像。六、构图 1 、拍摄点的选择； 2 、画面的稳定、空白、三分法（井字形法）、三角形法； 3 、画幅的选择、虚实的选择； 4 、前景、背景的选择；

四、拍摄选择根据：（ 1 ）拍摄环境的选择 　 （ 2 ）拍摄意图的选择 （ 3 ）拍摄方向的选择 （ 4 ）拍摄方位的选择 （ 5 ）拍摄角度的选择（平摄、仰摄、俯摄） （ 6 ）拍摄距离的选择 （ 7 ）拍摄范围的选择（特写、近景、中景、远景） 确定选择快门速度、光圈。五、调焦 对所要拍的景物及人进行仔细调焦，在取景器中看到清晰的像。六、构图 1 、拍摄点的选择； 2 、画面的稳定、空白、三分法（井字形法）、三角形法； 3 、画幅的选择、虚实的选择； 4 、前景、背景的选择；

5 、横拍、竖拍、斜拍的选择； 6 、色调、影调的选择； 7 、线条、质感的表现及选择； 8 、光线及造型的表现及选择。七、按快门 在调焦、构图完成之后，抓住人物或景物的最佳时机，及时、平稳、快速的按下快门。

八、卷片 1 、手动卷片：每拍一张后，手动卷片一张 2 、自动卷片：每拍一张后，相机自动卷片。　　　卷片后如果换了景物及地点则重新考虑快门速度、光圈、取景、调焦、

构图。九、倒片　　　拍完后或拍到一部分，则需要倒片或剪片。　　　手动倒片（有倒片按钮及旋钮）；自动倒片（有倒片按钮）；剪片时

要注意留有一定的量，且要注意哪一部分已经拍过。

5 、横拍、竖拍、斜拍的选择； 6 、色调、影调的选择； 7 、线条、质感的表现及选择； 8 、光线及造型的表现及选择。七、按快门 在调焦、构图完成之后，抓住人物或景物的最佳时机，及时、平稳、快速的按下快门。

八、卷片 1 、手动卷片：每拍一张后，手动卷片一张 2 、自动卷片：每拍一张后，相机自动卷片。　　　卷片后如果换了景物及地点则重新考虑快门速度、光圈、取景、调焦、

构图。九、倒片　　　拍完后或拍到一部分，则需要倒片或剪片。　　　手动倒片（有倒片按钮及旋钮）；自动倒片（有倒片按钮）；剪片时

要注意留有一定的量，且要注意哪一部分已经拍过。

第七讲 拍摄的基本技巧第七讲 拍摄的基本技巧

§7 － 1 电视画面的拍摄1 、画面的特征电视画面每秒钟扫描 25幅画面，即 1/25S扫描一幅完整的画面2 、快门速度、光圈一般选择 1/4 ～ 1/15S ， f83 、摄距、角度（ 1 ）摄距的选择是使画面充满画幅（ 2 ）正面拍摄、相机与屏中心同高4 、注意事项（ 1 ）用三脚架拍摄（ 2 ）外界光线应暗（ 3 ）聚焦要细仔（ 4 ）使用 TV滤镜或雷登 85C ，用日光型胶卷（ 5 ）清除屏上的灰尘

§7 － 1 电视画面的拍摄1 、画面的特征电视画面每秒钟扫描 25幅画面，即 1/25S扫描一幅完整的画面2 、快门速度、光圈一般选择 1/4 ～ 1/15S ， f83 、摄距、角度（ 1 ）摄距的选择是使画面充满画幅（ 2 ）正面拍摄、相机与屏中心同高4 、注意事项（ 1 ）用三脚架拍摄（ 2 ）外界光线应暗（ 3 ）聚焦要细仔（ 4 ）使用 TV滤镜或雷登 85C ，用日光型胶卷（ 5 ）清除屏上的灰尘

§7 － 2 江湖、瀑布的拍摄 1 、江湖 （ 1 ）选择与多姿的江岸景色相配合，运用俯拍。 （ 2 ）选择有水面倒影拍摄，倒影效果与拍摄点的高低，远近及水面荡漾的程度有关。

2 、瀑布 （ 1 ）竖幅有助于强化飞流直下； 横幅有助于强化气势磅礴 （ 2 ）快门速度 1/250S 以上，效果是凝固感强。快门速度 1/30 或

1/15S ， 效果是节奏感，逼真感强。 1/2 或 1S 以下，效果是轻柔、飘逸、虚幻

（也适用于喷泉）。 （ 3 ）测光 测光采用亮部测光法测光（即测出的测光值开大 2 ～ 3 档光圈）

§7 － 2 江湖、瀑布的拍摄 1 、江湖 （ 1 ）选择与多姿的江岸景色相配合，运用俯拍。 （ 2 ）选择有水面倒影拍摄，倒影效果与拍摄点的高低，远近及水面荡漾的程度有关。

2 、瀑布 （ 1 ）竖幅有助于强化飞流直下； 横幅有助于强化气势磅礴 （ 2 ）快门速度 1/250S 以上，效果是凝固感强。快门速度 1/30 或

1/15S ， 效果是节奏感，逼真感强。 1/2 或 1S 以下，效果是轻柔、飘逸、虚幻

（也适用于喷泉）。 （ 3 ）测光 测光采用亮部测光法测光（即测出的测光值开大 2 ～ 3 档光圈）

§7 － 3 彩虹、佛光

1 、形成 彩虹、佛光都是空中的水珠对太阳光的反射、折射形成的。因此，它的出现是有条件的、偶然的、短暂的。

2 、形状 彩虹是弧形状的，从上到下是紫到红排列的七色色光，佛光是圆环状的，

从上到下是紫到红排列的七色色光。3 、彩虹拍摄采用短焦距的镜头。 佛光拍摄采用中长焦距的镜头。4 、日光型彩色胶卷。5 、曝光 采用“亮部法”测光，曝光采用梯级曝光法曝光。

§7 － 3 彩虹、佛光

1 、形成 彩虹、佛光都是空中的水珠对太阳光的反射、折射形成的。因此，它的出现是有条件的、偶然的、短暂的。

2 、形状 彩虹是弧形状的，从上到下是紫到红排列的七色色光，佛光是圆环状的，

从上到下是紫到红排列的七色色光。3 、彩虹拍摄采用短焦距的镜头。 佛光拍摄采用中长焦距的镜头。4 、日光型彩色胶卷。5 、曝光 采用“亮部法”测光，曝光采用梯级曝光法曝光。

§7 － 4 天体摄影

一、日出、日落的拍摄技巧1 、时机 选择春秋季节，这季节云霞丰富，日出前、日落后也有彩霞。2 、器材 （ 1 ） 135 相机选用 200mm左右的焦距。 120 相机选用 500mm左右的焦距。 （ 2 ）三脚架 （ 3 ）日光型胶卷3 、曝光、取景（ 1 ）曝光 用 ±1级梯级曝光（ 2 ）取景 随表现意图及现场条件而定，低角度拍摄

§7 － 4 天体摄影

一、日出、日落的拍摄技巧1 、时机 选择春秋季节，这季节云霞丰富，日出前、日落后也有彩霞。2 、器材 （ 1 ） 135 相机选用 200mm左右的焦距。 120 相机选用 500mm左右的焦距。 （ 2 ）三脚架 （ 3 ）日光型胶卷3 、曝光、取景（ 1 ）曝光 用 ±1级梯级曝光（ 2 ）取景 随表现意图及现场条件而定，低角度拍摄

二、月亮、月景的拍摄1 、胶卷与曝光 胶卷：可以黑白、彩色，片速越高越好。 曝光量 :1/ 片速， f16 ，用 ±1级梯级曝光法。 当有雾、尘时，增加曝光量。 拍围绕月亮的光环时，增加曝光量。2 、月亮影像的大小 底片上月亮的大小是 f/100 （如 f=50mm 大小 0.5mm ）3 、添加月亮 （ 1 ）把拍摄月亮的底片与夜景的底片叠合进行印放。 （ 2 ）先在相纸上用月亮的底片印放，再用其他夜景的底片印放。 （ 3 ）在一张底片上采用两次曝光法。 （ 4 ）先整卷或部分拍月亮，记下月亮的位置，再重新装置拍摄地面夜景，注意装卷时做好记号。

4 、月光摄影 （ 1 ）三脚架 （ 2 ）皓洁的圆月下。 15s ， f2 。 （ 3 ）半月状时， 45s ， f2 。

二、月亮、月景的拍摄1 、胶卷与曝光 胶卷：可以黑白、彩色，片速越高越好。 曝光量 :1/ 片速， f16 ，用 ±1级梯级曝光法。 当有雾、尘时，增加曝光量。 拍围绕月亮的光环时，增加曝光量。2 、月亮影像的大小 底片上月亮的大小是 f/100 （如 f=50mm 大小 0.5mm ）3 、添加月亮 （ 1 ）把拍摄月亮的底片与夜景的底片叠合进行印放。 （ 2 ）先在相纸上用月亮的底片印放，再用其他夜景的底片印放。 （ 3 ）在一张底片上采用两次曝光法。 （ 4 ）先整卷或部分拍月亮，记下月亮的位置，再重新装置拍摄地面夜景，注意装卷时做好记号。

4 、月光摄影 （ 1 ）三脚架 （ 2 ）皓洁的圆月下。 15s ， f2 。 （ 3 ）半月状时， 45s ， f2 。

三、星星的拍摄

表现方式：一是表现星星移动的轨迹，二是表现繁星点点的夜空。1 、星星轨迹 （ 1 ）以北极星为中心，曝光 1h ，圆弧 15° ， f2 ；曝光 2h ，圆弧

30° ， F2 。 （ 2 ）天高气爽，清彻漆黑的夜空， ISO100 。2 、繁星点点 三脚架， ISO400 以上， 15s ， f2 。

三、星星的拍摄

表现方式：一是表现星星移动的轨迹，二是表现繁星点点的夜空。1 、星星轨迹 （ 1 ）以北极星为中心，曝光 1h ，圆弧 15° ， f2 ；曝光 2h ，圆弧

30° ， F2 。 （ 2 ）天高气爽，清彻漆黑的夜空， ISO100 。2 、繁星点点 三脚架， ISO400 以上， 15s ， f2 。

§7 － 5 云海雾景

1 、云海测光“亮部法”，中焦镜头（ 100 ～ 200mm ），多拍几张2 、雾景（ 1 ）近景、特写。（ 2 ）选择影调深暗、线条优美的景物（ 3 ）使用黑白片效果更好

§7 － 5 云海雾景

1 、云海测光“亮部法”，中焦镜头（ 100 ～ 200mm ），多拍几张2 、雾景（ 1 ）近景、特写。（ 2 ）选择影调深暗、线条优美的景物（ 3 ）使用黑白片效果更好

§7 － 6 夜景的拍摄

一、拍霓虹灯光1 、俯拍、侧面、广角镜 如拍某处夜景，近拍或望远镜头。2 、 ISO100 ， f4 ， 1/15 s 。 特写采用内测光拍摄。3 、不使人在画面上出现，则使用三脚架，小光圈、慢速度，一般 f11 或

f16 ， 5S 以上，侧面，弯道处拍摄。4 、霓虹灯前人留影，则借助闪光灯。二、夜间的灯光1 、建筑物的灯光：曝光轻微变化、效果变化较大。2 、街上路灯3 、汽车灯栓4 、用三脚架， B 门，选择转弯处较好。对汽车效果是运动的光条。5 、 ISO200 ， 400 较理想， IS100也可以拍。6 、二次曝光可以把相距很远的景物拍到一起。

§7 － 6 夜景的拍摄

一、拍霓虹灯光1 、俯拍、侧面、广角镜 如拍某处夜景，近拍或望远镜头。2 、 ISO100 ， f4 ， 1/15 s 。 特写采用内测光拍摄。3 、不使人在画面上出现，则使用三脚架，小光圈、慢速度，一般 f11 或

f16 ， 5S 以上，侧面，弯道处拍摄。4 、霓虹灯前人留影，则借助闪光灯。二、夜间的灯光1 、建筑物的灯光：曝光轻微变化、效果变化较大。2 、街上路灯3 、汽车灯栓4 、用三脚架， B 门，选择转弯处较好。对汽车效果是运动的光条。5 、 ISO200 ， 400 较理想， IS100也可以拍。6 、二次曝光可以把相距很远的景物拍到一起。

三、灯光光彩四溢的拍摄 1 、选择灯光的背景较暗、斜拍。 2 、拍摄时加上星光镜。 3 、变焦镜头从短到长拉出，制造出光线爆炸效果。 4 、二次曝光：第一次正确对焦，第二次虚焦拍摄；或多次曝光。 5 、夜间雨景、有倒影效果。四、焰火 1 、焰火场面：最好用 ISO400 ，标准镜头，可以不用三脚架， ISO100 ，

用三脚架， B 门， f8-11 。 2 、借助多棱镜得到有趣的效果。 3 、拍摄点距焰火要远。

三、灯光光彩四溢的拍摄 1 、选择灯光的背景较暗、斜拍。 2 、拍摄时加上星光镜。 3 、变焦镜头从短到长拉出，制造出光线爆炸效果。 4 、二次曝光：第一次正确对焦，第二次虚焦拍摄；或多次曝光。 5 、夜间雨景、有倒影效果。四、焰火 1 、焰火场面：最好用 ISO400 ，标准镜头，可以不用三脚架， ISO100 ，

用三脚架， B 门， f8-11 。 2 、借助多棱镜得到有趣的效果。 3 、拍摄点距焰火要远。

§7 － 7 动体的拍摄一、动体摄影和快门速度1 、快门速度在动体摄影中的作用2 、用电子照相机拍摄时，要选用“快门优先式”—— S 3 、选用快门速度的基本因素： （ 1 ）动体的速度 步行 2.5 米 /秒 1/60 ； 赛跑 7.5 米 /秒 1/125 自行车 8 米 /秒 1/125 ； 赛马 16 米 /秒 1/250 汽车 25 米 /秒 1/500 ； 飞机 40 米 /秒 1/1000 （ 2 ）动体与相机的距离远近 3 米时用 1/250 如果是正确的，那么 6 米就可用 1/125 ， 9 米时可用

1/60 原则：越近快门速度越高，反之。 （ 3 ）动体的运动方向与镜头摄轴的角度大小 跑步 自行车 汽车 飞机 00 1/60 1/125 1/250 1/1000 450 1/125 1/250 1/500 1/1000 900 1/250 1/500 1/1000 1/2000

§7 － 7 动体的拍摄一、动体摄影和快门速度1 、快门速度在动体摄影中的作用2 、用电子照相机拍摄时，要选用“快门优先式”—— S 3 、选用快门速度的基本因素： （ 1 ）动体的速度 步行 2.5 米 /秒 1/60 ； 赛跑 7.5 米 /秒 1/125 自行车 8 米 /秒 1/125 ； 赛马 16 米 /秒 1/250 汽车 25 米 /秒 1/500 ； 飞机 40 米 /秒 1/1000 （ 2 ）动体与相机的距离远近 3 米时用 1/250 如果是正确的，那么 6 米就可用 1/125 ， 9 米时可用

1/60 原则：越近快门速度越高，反之。 （ 3 ）动体的运动方向与镜头摄轴的角度大小 跑步 自行车 汽车 飞机 00 1/60 1/125 1/250 1/1000 450 1/125 1/250 1/500 1/1000 900 1/250 1/500 1/1000 1/2000

（ 3 ）镜头焦距的长短 跑步 自行车 汽车 飞机 F50 1/60 1/125 1/250 1/500 F100 1/125 1/250 1/500 1/1000 F200 1/250 1/500 1/1000 1/2000二、对焦方式 1 、预先定好目标对焦法 2 、固定距离拍摄法 3 、区域对焦法 4 、用超焦点距离拍摄三、慢速拍摄技巧 1 、追拍法 a、在追随过程中按快门； b、比额定速度放慢 2-3级快门速度 2 、等速拍摄法 不宜用比 1/60更慢的速度 3 、追随变焦拍摄法 a、“爆炸”效果 ； b、相机固定在三脚架上； c 、在曝光过程中按快门

d、最理想的快门速度用 1/30

（ 3 ）镜头焦距的长短 跑步 自行车 汽车 飞机 F50 1/60 1/125 1/250 1/500 F100 1/125 1/250 1/500 1/1000 F200 1/250 1/500 1/1000 1/2000二、对焦方式 1 、预先定好目标对焦法 2 、固定距离拍摄法 3 、区域对焦法 4 、用超焦点距离拍摄三、慢速拍摄技巧 1 、追拍法 a、在追随过程中按快门； b、比额定速度放慢 2-3级快门速度 2 、等速拍摄法 不宜用比 1/60更慢的速度 3 、追随变焦拍摄法 a、“爆炸”效果 ； b、相机固定在三脚架上； c 、在曝光过程中按快门

d、最理想的快门速度用 1/30

第八讲 闪光摄影第八讲 闪光摄影

一、同步及运用1 、同步的含义 闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮，使整幅画面均感受到闪光。否则，底片上只有一部分曝光。

2 、同步与快门速度 （ 1 ）叶片快门（镜间快门）的同步速度 各级快门速度都能同步。 （ 2 ）帘幕快门的同步速度 横向运动的帘幕快门的同步速度是： 1/60 或 1/45 S 以下 纵向运动的帘幕快门的同步速度是： 1/125 或 1/250 S 以下。 一般照相机的快门速度盘有“ X”或不同颜色表示。

一、同步及运用1 、同步的含义 闪光灯正好在快门完全开启的瞬间闪亮，使整幅画面均感受到闪光。否则，底片上只有一部分曝光。

2 、同步与快门速度 （ 1 ）叶片快门（镜间快门）的同步速度 各级快门速度都能同步。 （ 2 ）帘幕快门的同步速度 横向运动的帘幕快门的同步速度是： 1/60 或 1/45 S 以下 纵向运动的帘幕快门的同步速度是： 1/125 或 1/250 S 以下。 一般照相机的快门速度盘有“ X”或不同颜色表示。

3 、同步的操作方式 （ 1 ）插孔式 标有“ X” 的插孔用于电子闪光灯 （ 2 ）触点插座式 135 相机上方的插座即闪光灯同步插座 （ 3 ）遥控式 有同步感应器，多灯同步闪光，有有线或无线摇控式。二、闪光指数及运用1 、闪光指数 GN

表示闪光灯的闪光功率的大小作用

（ 1 ）鉴别闪光灯功率的大小 （ 2 ）手动闪光时，确定光圈

3 、同步的操作方式 （ 1 ）插孔式 标有“ X” 的插孔用于电子闪光灯 （ 2 ）触点插座式 135 相机上方的插座即闪光灯同步插座 （ 3 ）遥控式 有同步感应器，多灯同步闪光，有有线或无线摇控式。二、闪光指数及运用1 、闪光指数 GN

表示闪光灯的闪光功率的大小作用

（ 1 ）鉴别闪光灯功率的大小 （ 2 ）手动闪光时，确定光圈

摄距摄距光圈指数光圈指数

GNGNff ==

2 、片速与闪光指数 如果告知 ISO100 的闪光指数 GN ，则新的片速的闪光指数 GNˊ为

2 、片速与闪光指数 如果告知 ISO100 的闪光指数 GN ，则新的片速的闪光指数 GNˊ为

数数原来的原来的数数新的新的＝＝

ISOISOISOISO

GNGNNNGG

3 、摄距单位与 GN 。 GN （m） =GN(ft)×0.3 GN(m)×3.3=GN(ft)4 、光圈与 GN

开大 1/2 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.8 开大 1 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.7 开大 2 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.5 缩小 1/2 档光圈 GNˊ ＝ GN×1.2 缩小 1 档光圈 GNˊ ＝ GN×1.4 缩小 2 档光圈 GNˊ ＝ GN×2

3 、摄距单位与 GN 。 GN （m） =GN(ft)×0.3 GN(m)×3.3=GN(ft)4 、光圈与 GN

开大 1/2 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.8 开大 1 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.7 开大 2 档光圈 GNˊ ＝ GN×0.5 缩小 1/2 档光圈 GNˊ ＝ GN×1.2 缩小 1 档光圈 GNˊ ＝ GN×1.4 缩小 2 档光圈 GNˊ ＝ GN×2

5 、输出光量与 GN 。输出光量为 1/2 ， GNˊ ＝ GN （全光时） ×0.7输出光量为 1/4 ， GNˊ ＝ GN×0.5输出光量为 1/8 ， GNˊ ＝ GN×0.36输出光量为 1/16 ， GNˊ ＝ GN×0.25

6 、发光性能 发光强度：强度极大，相当于从 50 只 100瓦的灯泡—— 1000 只

100瓦 的灯泡 发光时间：持续时间极短， 1/500——1/50000 发光色温：约 5500K三、闪光拍摄1 、选择闪光灯 GN ，确定相机的同步速度。2 、按拍摄要求，选择输出光量。3 、选择 ISO ，确定光圈，使拍摄景物在闪光范围内。4 、按拍摄用光，确定闪光的角度。5 、闪光指示灯亮起后 10S左右再拍摄。6 、室内拍摄作主要光源，室外拍摄作辅助光源。

5 、输出光量与 GN 。输出光量为 1/2 ， GNˊ ＝ GN （全光时） ×0.7输出光量为 1/4 ， GNˊ ＝ GN×0.5输出光量为 1/8 ， GNˊ ＝ GN×0.36输出光量为 1/16 ， GNˊ ＝ GN×0.25

6 、发光性能 发光强度：强度极大，相当于从 50 只 100瓦的灯泡—— 1000 只

100瓦 的灯泡 发光时间：持续时间极短， 1/500——1/50000 发光色温：约 5500K三、闪光拍摄1 、选择闪光灯 GN ，确定相机的同步速度。2 、按拍摄要求，选择输出光量。3 、选择 ISO ，确定光圈，使拍摄景物在闪光范围内。4 、按拍摄用光，确定闪光的角度。5 、闪光指示灯亮起后 10S左右再拍摄。6 、室内拍摄作主要光源，室外拍摄作辅助光源。

第九讲 历届优秀摄影作品鉴赏第九讲 历届优秀摄影作品鉴赏

作业：五张照片（经筛选后以符合要求的数量作为评分标准）要求：1 、电子文档， jpg格式压缩率不低于 8 ， 2800x1960 以上像素2 、手动档相机拍摄（胶片机和数码机都可以）3 、照片处理局限于色调，对比度，纯度的调节4 、题材不限：人像、风景、静物、产品、商品、夜景等等

作业：五张照片（经筛选后以符合要求的数量作为评分标准）要求：1 、电子文档， jpg格式压缩率不低于 8 ， 2800x1960 以上像素2 、手动档相机拍摄（胶片机和数码机都可以）3 、照片处理局限于色调，对比度，纯度的调节4 、题材不限：人像、风景、静物、产品、商品、夜景等等