男作家小说中的性别政治

主讲 田丽鸿

主要内容• 一、生活中的性别政治• 二、小说中的性别政治• 三、文本背后的创作心态

一、日常生活中的性别政治• 凯特 · 米丽特 《性的政治》： 政治是一群人支配另一群人的权力结

构关系和组合。两性关系也是支配与从属的关系。两性之间的统治关系是普遍存在的，经常被认为是自然秩序，比种族歧视和阶级统治更普遍和持久。性别政治在日常生活中主要表现为女性被边缘化，被排斥、忽视、被压迫。

1 、日常语言习惯 英语： person ， woman,chairman,freshm

an, 工时 manhours, 祖先 forfather 。汉语用“他们”可包括男女两性。用语言

学家吕叔湘先生的话来说就是，“他”是老字号，“她”是分店。旧中国男性有姓有名，有的还有字，但女性简单的多，尤其已婚女性，有姓无名以氏称呼，张氏王氏，结婚后，把夫姓作为前缀，张王氏。汉字结构上也反映了对女性的歧视，如奸、娼、嫉、妒、嫌等等。

2 、日常生活 男尊女卑 家庭暴力 3 、社会政治 男性退休年龄为 60 周岁，女性为 55 周岁

或 50 周岁 女性求职遭遇

二、小说中的性别政治1 、男女作家塑造事业型女性时的

差异 女作家（张洁、王小鹰、谌容、张

辛）：表现女主人公对被扭曲、分裂的生存状态的无奈以及为争取自身的平等权利和尊严进行的抗争。

男作家：回避事业型女性或侧重展示女性性格的异化。李莫愁

2 、男作家笔下温柔美丽的女性形象 蒲松龄笔下的狐仙鬼女 ---- 张贤亮笔下的

马樱花 ---- 贾平凹笔下的柳月、阿灿 男性理想的外化和心理补偿，弗莱：“我

们在小说之外永远也看不到的东西，往往是我们要在小说里寻觅的东西。”

“物化” “奴化”3 、男作家笔下的悍妇形象 鲁彦周《隔膜》，柯云路的《夜与昼》

4 、另类女性 不符合男权社会规范的女性 “妖魔化” 潘金莲 潘巧云 “屠戮的快感” 三仙姑 “另一种凌迟”

三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏，小鞋上仍要绣花，裤腿上仍要镶边，顶门上的头发脱光了，用黑手帕盖起来，只可惜宫粉涂不平脸上的皱纹，看起来好像驴粪蛋上下上了霜。

区长打量了她一眼道：“你就是小芹的娘呀？起来！不要装神做鬼！我什么都清楚！起来！”三仙姑站起来了。区长问：“你今年多大岁数？”三仙姑说：“四十五。”区长说：“你自己看看你打扮得像个人不像？”门边站着老乡一个十来岁的小闺女嘻嘻嘻笑了。

刚才跑出去那个小闺女，跑到外边一宣传，说有个打官司的老婆，四十五了，擦着粉，穿着花鞋。邻近的女人们都跑来看，挤了半院，唧唧哝哝说：“看看！四十五了！“看那裤腿！”“看那花鞋！”三仙姑半辈没有脸红过，偏这会撑不住气了，一道道热汗在脸上流。交通员领着小芹来了，故意说：

　　“看什么？人家也是个人吧，没有见过？闪开路！”一伙女人们哈哈大笑。

把小芹叫来，区长说：“你问问你闺女愿意不愿意！”三仙姑只听见院里人说“四十五”“穿花鞋”，羞得只顾擦汗，再也开不得口。院里的人们忽然又转了话头，都说“那是人家的闺女”，“闺女不如娘会打扮”，也有人说“听说还会下神”，偏又有个知道底细的断断续续讲“米烂了”的故事，这时三仙姑恨不得一头碰死。

三、文本的背后• 叙述的视点与男性优越感、男性情谊和评审姿态。

• 余华 《兄弟》 兄弟情义与红颜祸水 宋钢 林红 李光头

• 托多罗夫“构成故事环境的多种事实从来不是以它们自身出现，而总是根据某种眼光、某个观察点呈现在我们面前。……视点问题具有头等重要性确是事实，在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件，而是某种方式被描写出来的事实或事件。从两个不同的视点观察同一个事实就会写出两种截然不同的事实 。

• 祝兴义《蒹葭苍苍》

被降格的女性 苏童 《樱桃》 陆文夫 《井》 李定 《山雀儿》

伍尔夫 《自己的一间屋》 ：“多少世纪以来，妇女都是一面镜子，映照出两倍于常人大小的男人形象，具有神奇和美妙的力量。”

李冯 《卡门》须一瓜《有一种树春天叶儿红》陈阳里

雄性炫耀的幻想与满足

强暴与雄性美的展示 苏童《杂货店的女人》 贾平凹《白夜》 洪峰 《第六日下午或晚上》

李昂《杀夫》 陈江水 林市

“褒男贬女”的男性视点 作者人为地将丑恶特点通过叙事策略强加于女性的。

储福金《与其同在》 齐雅真 杨沐 《千条线，一根针》黄茜

洪峰《擦皮鞋的大猩猩》

思考 我们在日常的文学阅读中有没有让我们印

象深刻的男权立场作品？