1

Имре Кински:

ФРАГМЕНТЫ

Галерея Классической Фотографии, Москва

2 декабря 2015 г. – 10 января 2016 г.

Цепной мост в тумане, Будапешт, ок. 1930 г. / Из коллекции Vintage Galéria

Ködös Lánchíd, Budapest, 1930 körül/2014. Vintage Galéria tulajdona

The Chain Bridge in Fog, Budapest, circa 1930/2014. Property of Vintage Galéria АО «ОТП Банк»

Спонсор выставки:

Имре Кински:

ФРАГМЕНТЫ

Галерея Классической Фотографии, Москва

2 декабря 2015 г. – 10 января 2016 г.

32

Имре Кински родился в 1901 году в Будапеште в интеллигентной семье ассимилированных евреев.

В 9 лет он закончил 4 класса начальной школы, затем с отличием – школу католического ордена пиаристов.

В 1921 году из-за введения антиеврейских законов Кински был вынужден покинуть университет. Он поступил на службу архивариусом, где и познакомился с будущей женой. Молодая семья снимала квартиру в будапештском районе Зугло. Здесь родились и выросли их дети – Габор (1927) и Юдит (1934).

Первый фотоаппарат Кински получил от жены в подарок по случаю рождения первенца. На смену ему пришли более серьёзные устройства, в том числе и разработанный самим Кински аппарат КИНСЕКТА для макросъёмки.

Часть кадров Кински «ловил» из окна своего кабинета чуть ли не в рабочее время, но это прощалось клерку, известному своей педантичностью и ведущему переписку на 5 языках. После работы Кински начинал «вторую смену»: он гулял по городу с камерой в руках и охотился за игрой светотеней.

Его фотографическое наследие чётко отображает географические границы этих экспедиций: набережная Дуная; улицы района Эржебетварош; места по соседству с домом; только начавшая застраиваться доходными домами местность в Зугло, которая в то время ещё была окружена домами и садами болгарских иммигрантов; улица Роны и окрестности речки Ракош.

Имре Кински становился всё более успешным фотографом. В январе 1937 г. со своими единомышленниками он основал Группу Современных Венгерских Фотографов. Стал постоянным сотрудником журналов „Tükör” (Зеркало) и „Búvár” (Исследователь), в числе других редактировал книгу о современной венгерской фотографии.

Во время Второй мировой войны Кински и его сын погибли в концлагере, а его жена и дочь пережили Холокост в будапештском гетто, бережно храня коробку с негативами отца и мужа.

Выставка «Имре Кински: Фрагменты» – часть из тех уцелевших негативов, на которых предстает Будапешт 30-х годов прошлого века.

Имре Кински1901-1945

Имре Кински фотографирует. Октябрь 1937 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Kinszki Imre fényképez. 1937 körül. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Imre Kinszki Taking Photos. Сirca 1937. From the Budapest Collection of the FSZEK

5

Утренний свет. Будапешт, 1931 г. Из коллекции Vintage Galéria

Reggeli fények, Budapest, 1931/2014. Vintage Galéria tulajdona

Morning Light, Budapest, 1931/2014. Property of Vintage Galéria

Эксперты ставят венгерского фотографа Имре Кински (1901-1945) в один ряд с Брассаем (Brassaï, Gyula Halász/ Дюла Халас), Робертом Капой (Robert Capa,Эндре Эрне Фридман), Андре Кертесом (André Kertész, Kertész Andor/ Андор Кертес) и Ласло Мохой-Надем (Moholy-Nagy László), однако его фотографии малоизвестны в Венгрии. И это несмотря на то, что при жизни имя Кински регулярно мелькало в венгерских изданиях, а его фотоснимки печатали такие признанные зарубежные журналы, как National Geographic и American Photography.

Венгерские фотографы 30-х гг. отдавали предпочтение пасторальным темам, в то время как главная тема фотографий Кински – Будапешт. Эти фотографии дают представление о модернистских приемах Кински, о любви к неожиданным визуальным метафорам и контрастам света и тени. Он экспериментировал с выбором ракурса, бегущими в бесконечность линиями, текстурой камней и решеток.

Он не юркий фоторепортер и не воинственный фотограф-документалист, указывающий на социальные проблемы, но тем не менее его снимки довольно полно отражают жизнь Будапешта 30-х годов

прошлого века.

Кински нередко называют лидером новой венгерской фотографии. В его фотоработах чувствуется влияние Альберта Ренгер-Патча, Александра Родченко, Ласло Мохой-Надя и близость к актуальному в то время стилю «straight photography».

Новаторский подход Кински читается в его городских и жанровых фотографиях, в пейзажах и макроснимках. Он кроется не в выборе тем, а в свежем «языке форм» – умелой композиции предметов, уличных картин и бытовых сцен, в резком контрасте света и тени, в других случаях – в мягко размытых тенях, в умении передать ощущение туманного или дожливого дня и, конечно, в особой любви фотографа к «оконной перспективе».

В макроснимках и пейзажных фото просматривается его увлечение современным естествознанием.

Его жизнь как компромисс между необходимостью зарабатывать и желанием творить: он сочетал работу офисного клерка и увлечение философией, биологией и фотографией, о чем рассказывают его фотокадры, сделанные из окна рабочего кабинета.

Творчество

4

6 7

«Мне кажется, что мои родители познакомились на работе. Они сидели в одной комнате. Мама много и долго работала, часто задерживалась допоздна, за все бралась. Папа однажды начал кидать бумажные самолётики на мамин стол, что её очень раздражало, и она сделала ему замечание, что он глупый мальчишка, но папа всё не унимался. На одном из самолётиков он написал, что хотел бы встретиться с ней. Папа пригласил маму на рандеву на кладбище Фаркашрет – это было очень характерно для отца. Когда они пришли на кладбище, он, как абсолютно застенчивый юноша, сел на скамейку и положил рядышком шляпу, чтобы мама не дай бог не села к нему. Тогда мама устроилась на другом конце скамейки, и они начали разговаривать о науке. Дома папа объявил, что хочет жениться на Илоне Гардони, из-за чего случился чудовищный скандал, почему такой образованный, говорящий на пяти языках юноша хочет жениться на такой простушке?...»

«Не думаю, чтобы у папы было специальное намерение жениться на еврейке, но так получилось. Венчания у них и не было. Они поженились в 1925-м. Свадьба была чудесная. Свадебные наряды они взяли

напрокат в какой-то костюмерной, папа был во фраке, на маме был чудесный миртовый венок и прочее, и всё это засняли на плёнку. В детстве одним из наших главных развлечений был просмотр свадьбы мамы и папы».

«Мой отец был пацифистом. У нас в квартире не было ни игрушечного ружья, ни лука, никаких солдатиков. Была железная дорога, животные, зоопарк. Папа делал нам настольные игры – про животных и палеонтологию. Он выдумывал правила игры и мастерил фигурки к ней. Очень искусно умел складывать из бумаги. У нас был целый город: с мостами, домами, постройками, куполами – всё это он складывал из бумаги, а затем раскрашивал».

«Я обожала моего папу. Между нами была такая связь, что я до сих пор чувствую, как будто он берёт меня за руку. С мамой такого не было, и было очень забавно, что скорее она советовалась со мной по любому поводу. Она привыкла, что папа занимается такими делами, как политика и всё такое».

Из воспоминаний Юдит Кински об отце

Тень. Ракош, Будапешт, 17 февраля, 1930 г. Из коллекции Vintage Galéria

Árnyék, Rákos, Budapest, 1930. február 17./2014. Vintage Galéria tulajdona

Shadow, Rákos, Budapest, February 17, 1930/2014. Property of Vintage Galéria

Вот и скорый. Верёце, 1931 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Itt a gyors. Verőce, 1931. FSZEK Budapest Gyűjtemény tul.

Here’s the Express, Verőce, 1931. From the Budapest Collection of the FSZEK

Будапешт. Сентябрь 1930 г. Из коллекции Vintage Galéria

Budapest, 1930. szeptember/ 2014. Vintage Galéria tulajdona

Budapest, September, 1930/2014. Property of Vintage Galéria

8 9

Трамвайные пути ночью. Будапешт, октябрь 1934 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Villamossínek éjjel, Budapest, 1934 körül. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Tram Rails at Night, Budapest, circa 1934. From the Budapest Collection of the FSZEK

Фотограф на Международной Будапештской выставке. Будапешт, 1934 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

A fotográfus a BNV-n, Budapest, 1934. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Photographer on the BNV, Budapest, 1934. From the Budapest Collection of the FSZEK

10 11

Зимнее утро у винной забегаловки Гобе. Будапешт, 1929 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Téli reggel a Góbé borozónál, Budapest, 1929. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Winter Morning at Góbé Wine Tavern, Budapest, 1929. From the Budapest Collection of the FSZEK

Укладка плитки на ул. Ракоци. Будапешт, 1930 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Kövezik a Rákóczi utat, Budapest, 1930. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona (Kinszki Budapestje könyv, 53)

Laying Cobblestone in Rákóczi Street, Budapest, 1930. From the Budapest Collection of the FSZEK (Kinszki’s Budapest, Book, 53)

12 13

Торговый центр Корвин. Будапешт, 1932 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Corvin áruház, Budapest, 1932. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Corvin Department Store, Budapest, 1932. From the Budapest Collection of the FSZEK

Каток и зеваки. Варошлигет, Будапешт, 1931 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Műkorcsolyapálya, a korcsolyázók közönsége, Városliget, Budapest, 1931. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Skating Rink with Onlookers, Városliget, Budapest, 1931. From the Budapest Collection of the FSZEK

1514

В лунном свете. Октябрь. 1930 г. Из коллекции Vintage Galéria

Holdfényben, 1930 körül/2014. Vintage Galéria tulajdona

In Moonlight, circa 1930/2014. Property of Vintage Galéria

На улице Кирай. Будапешт, 1929 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

A Király utcában, Budapest, 1929. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

On Király Street, Budapest, 1929. From the Budapest Collection of the FSZEK

16 17

Уличное освещение в районе Зугло. Будапешт, 1931 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Közvilágítás Zugló alvégén, Budapest, 1931/2014. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Public Lighting at the Lower End of Zugló, Budapest, 1931/2014. From the Budapest Collection of FSZEK

Верёце. Октябрь. 1935 г. Из коллекции Vintage Galéria

Verőce, 1935 körül/2014. Vintage Galéria tulajdona

Verőce, circa 1935/2014. Property of Vintage Galéria

18 19

Тень. Ракош, Будапешт, 17 февраля 1930 г. Из коллекции Vintage Galéria

Árnyék, Rákos, Budapest, 1930. február 17./2014. Vintage Galéria tulajdona

Shadow, Rákos, Budapest, February 17, 1930/2014. Property of Vintage Galéria

Тени. Будапешт, 1931 г. Из коллекции Vintage Galéria

Árnyak, Budapest, 1931/2014. Vintage Galéria tulajdona

Shadows, Budapest, 1931/2014. Property of Vintage Galéria

20 21

Воскресный фотограф . Будапешт, 1931 г. Из коллекции Vintage Galéria

Vasárnapi fényképész, Budapest, 1931. Vintage Galéria tulajdona

Sunday Photographer, Budapest, 1931. Property of Vintage Galéria

Поливка в парке Варошлигет. Будапешт, 1934 г. Из коллекции Городской библиотеки им. Эрвина Сабо

Locsolás a Városligetben, Budapest, 1934. FSZEK Budapest Gyűjtemény tulajdona

Watering Plants in Városliget, Budapest, 1934. From the Budapest Collection of the FSZEK

22 23

2524

ОТП Банк - универсальная кредитная организация, предоставляющая широкий спектр банковских услуг и продуктов для частных лиц и корпоративных клиентов. ОТП Банк является частью международной финансовой Группы ОТП (OTP Group) - одного из лидеров рынка финансовых услуг Центральной и Восточной Европы. Входит в ТОП-50 крупнейших банков России, занимая 31 место среди самых прибыльных банков (согласно рейтингу Интерфакс ЦЭА) и 22 место в рейтинге надежности 100 крупнейших банков РФ (по данным журнала Forbes).

www.otpbank.ru • 8-800-100-55-55 АО «ОТП Банк»

Европейскийуровеньобслуживания

Галерея классической фотографииновое музейно-выставочное пространство среди российских культурных институций. Галерея

ориентирована как на ценителей высокого фотографического искусства, так и на широкие круги общества, интересующиеся культурными ценностями России и зарубежных стран.Важнейшая задача Галереи –

выставочная деятельность: экспонирование классических фотографий авторов мирового уровня.

Уникальность Галереи в том, что она позиционируется как некоммерческая музейная структура. Средства, которые вложили инвесторы в этот меценатский проект, направлены в помощь отечественной

культуре для освоения новых направлений, переноса лучших традиций русской фотографической школы в настоящее время и поддержки молодых российских фотографов в мировом художественном

фотографическом искусстве.

Москва, Саввинская набережная, д. 23, стр. 1. www.classicgallery.ru

26

www.classicgallery.ru