Юбилей Ивана Тургеневаnlr.ru/nlr_pro/dep/artupload/pro/article/RA2332/NA19043.pdf18 (324)'18 Юбилей Ивана Тургенева Нравственные

(324)18 '18

ЮбилейИвана Тургенева

Нравственные болезни происходят от дурного воспитания, от всяких пустяков, которыми сызмала набивают людские головы,

от безобразного состояния общества, одним словом. Исправьте общество, и болезней не будет.

Иван Тургенев




ИРИНА БЕЛЯЕВА

ТУРГЕНЕВ СЕГОДНЯПИСАТЕЛЬ ДЛЯ НЕМНОГИХ? 2ЕЛЕНА НИКОЛАЕВА

МОСКОВСКИЕ АДРЕСА ТУРГЕНЕВАЛИТЕРАТУРНОЕ КРАЕВЕДЕНИЕ 12ЕЛЕНА РОНИНА

ТУРГЕНЕВ — ЭТО СВЕТТУРГЕНЕВСКИЕ ПОСТАНОВКИ НА МОСКОВСКОЙ СЦЕНЕ 15ЕЛЕНА ПЕТРАШ

ИВАН ТУРГЕНЕВ И ГИ ДЕ МОПАССАНСВЯЗУЮЩИЕ НИТИ ДВУХ КУЛЬТУР 19ЛЮБОВЬ БОРУСЯК

«ЕСТЬ ПОВЕСТИ ПЕЧАЛЬНЫЕ НА СВЕТЕ…»«АСЯ»: МОЛОДЫЕ ЧИТАТЕЛИ О ПОВЕСТИ И. С. ТУРГЕНЕВА 22ТАТЬЯНА КОРОБКИНА

БИБЛИОТЕКА-ЧИТАЛЬНЯ ИМ. И. С. ТУРГЕНЕВА К ЮБИЛЕЮ ПИСАТЕЛЯ 29ГАЛИНА ПЕТРОВА

НОВЫЕ ФОРМАТЫ ПРОЧТЕНИЯМЕЖРЕГИОНАЛЬНАЯ ТВОРЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ БИБЛИОТЕКАРЕЙ,

РАБОТАЮЩИХ С ДЕТЬМИ 35ОЛЬГА ПЕЧЕНКИНА

«БИБЛИОНОЧЬ-2018» В «ТУРГЕНЕВКЕ»КАЛЕЙДОСКОП ВСТРЕЧ И СОБЫТИЙ 38ТАМАРА КОВИНА

НОВЫЕ КНИГИ — К ПАМЯТНОЙ ДАТЕАННОТИРОВАННЫЙ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ О ЖИЗНИ

И ТВОРЧЕСТВЕ И. С. ТУРГЕНЕВА: В ЮБИЛЕЙНОМ 2018 ГОДУ 40ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

КРАСОТА И ГАРМОНИЯ ТВОРЕНИЙ КЛАССИКАМИР ПОЭЗИИ И. С. ТУРГЕНЕВА В ОФОРТАХ Б. А. ДИОДОРОВА 43

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО»

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, советник генерального директора Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

Колесникова Марина Николаевна, заведующая кафедрой библиотековедения и теории чтения СПбГУКИ, доктор педагогических наук, профессор

back_bd_cover_59.qxd 11.10.2018 14:18 Страница 1

1

# 18 (324) *2018

Издатель: Член РБАООО “Агентство Информ-Планета”Главный редакторТатьяна ФилипповаДиректорМария КовалёваВыпускающий редакторМария ФармаковскаяЛитературный редакторЯна МихневичДизайн и вёрсткаАндрей ФилипповПредставительство в МосквеОтветственный редакторСлава Матлина

П о дП о д п ип и сс к ак а :по Каталогу Роспечати

индекс 81774,по Каталогу Почта России

индекс 63482

Для писем: 191040, СПб, Лиговский пр., д. 52, лит. «К», оф. 12.

Тел./факс: (812) 575–5777, 764–1580Тел.: (499) 163–4942.Е-mail: [email protected]

matlina@mail .ru

www.bibliograf.rubibliograf.ru@BibliografRubibliograf_ru

www.vipishi.ru — подпишись сейчас!интернет-подписка

на газеты и журналы через МАПИздание зарегистрировано Министерством РФ по де-лам печати, телерадиовещанию и средствам массовойкоммуникации ПИ №77-13082 от 15. 07. 2002Учредитель: Татьяна Филиппова

ISSN № 1727–4893

Мнение редакции по тем или иным вопросам можетне совпадать с мнениями авторов.

Редакция не несёт ответственности за содержаниерекламных материалов.

Никакая часть данного издания не может бытьвоспроизведена в какой бы то ни было форме без раз-решения редакции.

Адрес редакции и издательства:191040, СПб, Лиговский пр., д. 52, лит. «К», оф. 12.

Отпечатано в типографии: Политехника. СПб,Измайловский пр. 20. Тираж 3500 экз.

На обложке: Спасское-Лутовиново — музей-усадьбаИ. С. Тургенева

© «Библиотечное Дело», 2018Цена свободная

Подписано в печать 29.09.18

12+

Время читать Тургенева

ЭТОТ НОМЕР ПОСВЯЩЁН СОБЫТИЮ, знаменательному для культур-ной жизни нашей страны и зарубежья, — 200-летнему юбилею ИванаСергеевича Тургенева. Мы отмечает это событие в ноябре сего года. Но-мер подготовлен при самом активном участии Московского Тургенев-

ского общества и возглавляющей его Т. Е. Коробкиной. Указ о праздновании 200-летия великого русского писателя в 2014 г. подписал

президент России Владимир Путин, а ЮНЕСКО включила юбилей в список зна-менательных дат, значимых для всего человечества. Собранные под одной облож-кой статьи показывают, сколь многогранным было творчество Тургенева: не слу-чайно авторами номера выступают литературоведы, театроведы, и конечно, му-зейщики и библиотекари — люди, не только по торжественным датам, но еже-дневно продвигающие произведения великого русского писателя. Своё слово ска-зали и читатели — в первую очередь подростки. Благодаря исследованию социо-лога мы узнаём, какое влияние на юных читателей продолжает оказывать одна изчудесных повестей Тургенева «Ася».

Пьесы И. С. Тургенева не сходят с афиш разных театров. В них блистали пре-красные деятели искусства прошлого, а сейчас по-новому они прочитываются мо-лодыми актёрами. Тургеневские сюжеты стали основой первых — когда-то ещёнемых, и, конечно же, современных кинофильмов. В номере помещён материал,свидетельствующий о том, как поэтическое творчество писателя вдохновляет ху-дожников.

Можно понять, почему Ивана Сергеевича называют «русским европейцем»: нетолько потому, что он долгое время жил за границей, неизменно возвращаясь вРоссию. Нашу отечественную литературу за рубежом люди впервые узнали, от-крыв для себя именно Тургенева. Его стараниями были переведены на европей-ские языки произведения А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя и других гениев русской ли-тературы. Именно с популяризаторской, просветительской роли Тургенева нача-лось восхождение в мировую культуру наших классиков.

Тургенев оказал огромное влияние не только на отечественную словесность,но и на всю общественную жизнь своего времени. Его романы вызывали бурнуюреакцию современников, но их коллизии воспроизводятся и живущими нынелюдьми. Устойчивой формулировкой или своего рода мемом с глубоким контекс-том стал заголовок романа «Отцы и дети», за которым стоят вечные конфликтыпоколений. Словосочетание «тургеневская девушка» мы используем, когда хотимпередать своё впечатление от женского образа, соответствующего любимым ге-роиням Тургенева.

Несомненно, произведения писателя сыграли важную роль в политическомдвижении России. Он впервые вывел на авансцену образы героев-нигилистов, наи-более известным из которых стал Евгений Базаров. Как отметил известный лите-ратурный критик Л. Оборин, «Базаров станет ролевой моделью для следующихпоколений революционеров и антигероем для будущих консерваторов». Приэтом герои Тургенева не ходячие схемы, а живые люди, а роман «Отцы и дети» —прекрасно написанное художественное произведение. «Отцы и дети, — писалтонкий исследователь русской литературы Д. Святополк-Мирский, — единствен-ный роман Тургенева, где общественные проблемы без остатка растворились вискусстве и откуда не торчат концы непереваренного журнализма».

Мы любим Тургенева, читаем и перечитываем его произведения в течение всейжизни, и в этом — залог бессмертия выдающегося русского писателя.

Слава Матлина, отвественный редактор журнала Библиотечное Дело

bd#324_bdN61.qxd 11.10.2018 14:12 Страница 1

2

200 лет И. С. Тургеневу

#18 [324] 2018

РАЗУМЕЕТСЯ, есть счастливыеисключения, когда Тургеневачитают много и с интересом.Но, в целом, мало кто за ис-

ключением специалистов-филологовсегодня видит в Тургеневе писателя со-временного, который может говоритьсо своим читателем на понятном емуязыке. Скорее, его считают непонят-ным, чтение его книг — медленным,особенно если учитывать современныеритмы и темпы, и несколько скучным.Все перечисленные мною эпитетывстречались в характеристиках, кото-рые давали Тургеневу мои студенты,когда я проводила среди них опрос, какони относятся к чтению его книг. Осо-бенно часто повторялось определение«скучный».

В этой ситуации можно отчасти ви-нить нашу школу, считая, что она при-учает к стереотипному восприятию техже «Отцов и детей». Когда в основномконфликте романа усматривают ис-ключительно как «борьбу» либералов сдемократами, а сам роман гвоздями при-биваются к давно ушедшей эпохе. В нёммало кто из читателей, особенно школь-ного возраста, видит извечную, едва лине с каждым человеком случающуюсяжизненную ситуацию. Тем более неосмысляют вопросы вековечные, экзи-стенциальные, сомасштабные тем, чтоставят в своих сочинениях Ф. М. До-стоевский или Л. Н. Толстой, —вопросыо смерти, вечной жизни, спасении чело-века и любви, которая «никогда не пере-стаёт»1.

Хотя следует признать, что стерео-типы не рождаются просто так, у нихвсегда есть основания, потому и следы«борьбы» идей и социальных чаяний в

романе Тургенева, безусловно, имеютсяи ими тоже не стоит пренебрегать.Можно ещё сказать, что Тургенев — пи-сатель исключительно позапрошлоговека и для нас, живущих в XXI столетии,слишком архаичный, и потому пусть оностаётся героем своего времени, а мыбудем читать новые книги, написанныена новом и нам понятном языке.

Возникает резонный вопрос: можноли прожить без Тургенева человеку со-временному? И настолько ли он велик,чтобы его книги можно было перечи-тывать сейчас, причём не только дляприятного времяпрепровождения, а дляглубокого эстетического удовольствияи работы душевной и нравственной, ккоторой нас и призывают истинно вели-кие авторы — Данте, Шекспир, Серван-тес, Гёте, Достоевский, Л. Толстой?

В начале ХХ столетия подобные во-просы тоже возникали. Как относитьсяк Тургеневу? Чего ждать от него поко-лению нарождающемуся? Не ушёл лион в прошлое вместе со своим време-нем? В «Силуэтах русских писателей»Ю. Айхенвальд высказал мысль, кото-рая и сейчас многим моим студентам идаже коллегам представляется справед-ливой. Критик назвал Тургенева «тури-стом жизни», который «всё посещает,всюду заглядывает, нигде подолгу неостанавливается» — он «падок навнешнее», а его «любовь литератур-на»2. Тургеневский «туризм», по мыслиЮ. Айхенвальда, предопределил отно-шение к нему читателя, поскольку Тур-генев, хотя и кажется «богатым, содер-жательным, разнообразным», но «неимеет <…> пафоса и подлинной серьёз-ности»3. В трактовке Ю. АйхенвальдаТургенев предстаёт писателем хоро-


Тургенев сегодняПисатель для немногих?

Ирина Анатольевна Беляева, доктор филологических наук, профессор, историк литературы,Москва

Современный читатель думаето И. С. Тургеневе большейчастью как о писателе, чьи со-чинения изучались в курсешкольной программы. Еслиспросить такого читателя, чтоон помнит из Тургенева, то,скорее всего, будет назван ро-ман «Отцы и дети». Кто-то при-помнит «Записки охотника» и,возможно, ещё что-то, еслишкола была с углублённым из-учением литературы.


3#18 [324] 2018


шим, даже очень хорошим — прекрасночувствующим природу, тонким знато-ком первой любви, — но всё же неглу-боким, потому что из действительностион «вынул <…> трагическую сердцеви-ну»4. Ему якобы неведомы вопросы жиз-ни и смерти, и даже любовь у него — вы-мышленная. И поэтому во многом Тур-генев остаётся для читавших и даже по-читавших его в своё время знатоковлишь «сладостной страницей»5, никог-да не умирающей, но уходящей в про-

шлое — его нельзя брать в настоящее.Сказано это было давно, но в той илииной мере воспроизводится сейчас.

Действительно, Тургенев на первыйвзгляд может показаться менее глубо-ким6, чем бесспорно великие и ценимыево всем мире русские писатели Достоев-ский и Толстой. К чтению его книг во-обще нельзя подходить с теми же мер-ками, которые допустимы и даже тре-буемы по отношению к его более из-вестным младшим современникам. Делов том, что смыслы тургеневских текстоврождаются исключительно в сфере ху-дожественности, и он никогда или оченьредко прибегает к открытой публици-стике в выражении свой идеи. Тургеневничего не навязывает, он предпочитаетне говорить напрямую, что называется влоб, и подразумевает, что его читательпроявит творческую щепетильность,прозорливость и — волю к пониманию.

Всё это требует от последнего — со-участия в творчестве. Чтение Тургеневафактически является трудной и одно-

временно увлекательной душевно-эсте-тической и творческой работой. Внеш-не очень лёгкие тексты нужно «до-прочитывать» самому, искать глубины вкаждом слове, фразе, образе, мотиве инаконец — в целом художественной по-стройки. При этом Тургенев не застав-ляет читателя это делать обязательно,он предполагает свободный выбор. А это значит, что, в принципе, можносчитывать только с поверхности текста,наслаждаться красотой описания, психо-

логизмом характера или ситуации, ви-деть родственные чувства и эмоции, по-грузиться в историческую картину — иэтого будет достаточно. Хотя, безуслов-но, чтение любого художественного со-чинения всегда предполагает вчитыва-ние в образы, и применительно к текс-там Достоевского или Толстого это то-же необходимо делать.

Но у Тургенева на художественностивсегда лежит особенная нагрузка. Вней — всё. Поэтому если читатель дей-ствительно хочет приблизиться к пони-манию смыслов тургеневского текста,то ему просто необходимо настроить се-бя на серьёзное творческое дело. По-добного рода свободой не обладает чи-татель Достоевского и Толстого, кото-рый должен идти за писателем почтикак за мессией и верить его слову, в ка-кой-то мере подчиняться ему. В науке отворчестве Достоевского давно отмече-но, что так называемый полифонизмего романов, где почти у каждого герояесть право на свой голос и своё слово, —

явление обманчивое. Поскольку за всемэтим стоит авторская сверхзадача, каксам Достоевский её определял, — «хри-стианская» и «высоконравственная»:«восстановление погибшего человека»7.Быть больше чем литератором стре-мился всегда Толстой, и это ему, создав-шему своё учение, в немалой степениудалось. За ним шли, как за пророком.Тургенев же предоставлял читателювозможность идти самому. А это мы са-мое сложное — свободно выбирать свойпуть. Несвобода всегда легче — меньшеответственности.

Возможно, именно поэтому у Турге-нева сейчас нет большой читательскойаудитории ни на его родине, ни за рубе-жом, где он всё больше представляетсяписателем западного склада. Хотя егоиностранные современники и друзья от-мечали, что это далеко не так, что его«реализм» удивительно не похож на ихметод письма. Словом, Тургенев всё жеписатель «для немногих». И потомуюбилейная суета пройдёт, будут сказа-ны действительно нужные слова и отда-на дань уважения и признательности,подведены итоги и намечены перспек-тивы учёными и деятелями культуры,но позднее он опять останется со своимне очень многочисленным читателем.Так будет в том случае, если мы не захо-тим взглянуть на Тургенева как-то ина-че, без школьных стереотипов и интел-лектуального высокомерия, причинойкоторых зачастую является обычная не-вежественность. 200-летний юбилей —отличный повод приблизиться к Турге-неву и, как он сам говорил о Пушкине, амы адресуем эти слова уже ему самому,«стать более русским и более образо-ванным, более свободным человеком»*.

Удивительная живучесть тургеневских образов

Наш среднестатистический совре-менник и соотечественник, размыш-ляющий о его «скучности» и архаично-сти, едва ли отдаёт себе отчёт в том, что«тургеневское» существует в нашейжизни повсеместно, на уровне культур-ных кодов, к которым мы так привыкли,что даже и не ассоциируем их с его име-нем. Однако едва ли кто из русских пи-сателей подарил нашей культуре столь-ко устоявшихся образов, в которых бы

Тургенев — автор «Отцов и детей». Гравюра с рисунка Н. В. Иевлева. «Огни», 1863, №7

* Соч.: 12; 350.


4


#18 [324] 2018

высказались её сущностные качества.Тургенев обладал удивительным даромаккумулировать идеи, настроения, эмо-ции, которые отличали целую эпоху,выражали национальное и культурноелицо русского человека. Причём всемуэтому он умел дать имя. Мы до сих пор

пользуемся точными и ёмкими именова-ниями, которые возникали в образно-смысловом поле тургеневских текстов,укреплялись в культуре в виде концеп-тов и становились частью нас самих.Нужно отметить, что многие из них пе-реросли границы собственно тургенев-ского творчества и тургеневской эпохи

и живут своей собственной жизнью, под-час даже забавно конфликтуя с первич-ными своими значениями. Но в любомслучае их первоисточником было турге-невское творчество.

Если нам нужно дать характеристикурусской жизни, мы нередко используемтакие понятия, как «лишний человек»,«дворянское гнездо», «отцы и дети», «ни-гилизм», «первая любовь». Есть и другиеконцепты, которые не были сформули-рованы писателем, но возникли как быоколо Тургенева, в связи с его творче-ством: «русский человек на rendez-vous»,«тургеневская девушка». Герои Тургене-ва стали частью нашей жизни, их именаузнаваемы, даже если книги не всемипрочитаны, потому что культурой ониуже приняты навечно. Многие из этих«формул» не были открытием Тургене-ва в том смысле, что они уже существо-вали до него в языке, но именно он смогпридать им тот статус культурных кон-стант, которые живы и по сей день.

Например, образ «гнезда» как дома,или дворянской усадьбы — «дворянско-го гнезда» — был вполне распространёнв культурном обиходе первой половиныXIX века. Время от времени он встреча-ется в письмах матери Тургенева Варва-ры Петровны к сыну. Но именно «послеТургенева», то есть после его известно-го романа «Дворянское гнездо», в языкерусской культуры возникает тот сгу-сток значений и смыслов, который, поверному замечанию американскогокультуролога Кэтлин Парте, выражаетважнейший пласт когнитивной картыРоссии8, состоящей из дворянских и пи-сательских гнёзд-усадеб.

Тургеневу принадлежит открытие итакого концепта, как «лишний чело-век». Произнося эту фразу, мы сейчаспредставляем себе преимущественнодворянского героя — не только из лите-ратуры, но и из жизни. Он разочарован,недоволен средой, чувствует, что его мо-гучие силы не востребованы. Всё этоверно по отношению к широкому полюрусской культуры, а вернее к тому, каксложилось в ней понимание «лишнегочеловека», но мало имеет отношения кстранному персонажу Тургенева с неменее странной фамилией Чулкатурин,которого писатель как раз и назвал«лишним» в «Дневнике лишнего челове-ка». Однако именно после этой повестиТургенева на «формулу» человека —

когда его назвали «лишним» — вдругвсе обратили внимание9.

Вышеперечисленные значения раз-очарованности и невостребованностизакрепились за типом «лишнего чело-века» несколько позже, благодаряА. И. Герцену. Герцен ухватился заметкое тургеневское определение истал его применять очень широко10. Атургеневский «лишний человек» («ис-тинно лишний человек», как его на-звал А. В. Дружинин) совсем иной, онбольше напоминает тип «подпольногопарадоксалиста», которого Достоев-ский считал своим величайшим откры-тием11 (но только Достоевский сделаетэто открытие много позже Тургенева).В том, что «лишние», или «подполь-ные» — явление многочисленное, сТургеневым и с Достоевским был соли-дарен И. А. Гончаров. Он резко возра-жал, когда его Обломова называли«лишним», считая, что «лишних людей»— большинство, а вот не лишних, ка-ким и был его Обломов, мало12. В тур-геневской системе координат будет тоже самое. В сущности, ни Рудин, ни Ба-заров, ни Лаврецкий — не «лишние», нолучшие люди своего времени. И их то-же — мало.

Но одновременно у Тургенева едвали не каждый персонаж — немножко«лишний», поскольку у «тургеневскогочеловека»13 всегда есть ощущение своейБогооставленности. «Лишнесть» в худо-жественной антропологии Тургеневаесть не столько знак социальной ущерб-ности, отверженности или протеста,сколько онтологическая данность: со-временный человек трагически одинокв этом мире, поскольку думает, что ли-шён Отца. Хотя некоторые его героипротивятся этой данности. Таков База-ров, который внутренне восстаёт про-тив того, что из него будет расти лопух,таков Рудин, который мечтает, чтобылюди могли «придать вечное значение»своей «временной жизни»*. Однако вкультуре, повторимся, «формула» «лиш-ний человек», найденная Тургеневымстоль удачно, живёт своей собственной,оторванной от контекста жизнью и посей день. Мы к ней привыкли настолько,что иногда забываем о её авторстве ипервоисточнике. К тургеневским персо-нажам она мало применима, если не ска-

Дворянское гнездо. Иллюстрации К. И. Рудакова

* Соч.: 5; 230.



5#18 [324] 2018

зать что совсем чужда им в нашем со-временном понимании, но именно Тур-генев дал ей жизнь и удивительную жи-вучесть.

Читая и перечитывая роман «Отцы и дети»

Устойчивым выражением стало изнаменитое название романа Тургенева«Отцы и дети», в котором много смы-словых уровней, обнаруживающих не-что сугубо русское и сокровенное имен-но для нас как носителей культуры. Обэтом романе хочется сказать особо, по-скольку он, с одной стороны, «школь-ный», а точнее, программный и потомуобязательный для чтения, с другой —это действительно заглавная, величай-шая книга Тургенева, которую можнопрочитывать всю жизнь.

Мы привыкли воспринимать этот ро-ман как острую общественно-политиче-скую историю. Действительно, в загла-вии «Отцов и детей» нашёл своё выра-жение исторически объективный, суще-ствовавший в середине XIX в. социаль-ный и идеологический конфликт —между дворянами и разночинцами, либе-ралами и демократами, или «гегелиста-ми» и «нигилистами», как скажет одиниз героев. И в этом плане роман Турге-нева — важнейшее историческое свиде-тельство, до известной степени, конеч-но, как и любой художественный текст.Другой уровень смысла заглавия выра-жает извечный конфликт поколений,что понятно каждому читателю, к какойбы культуре он ни принадлежал. Одна-ко очевидно, что у Тургенева — и этоощущается нами подспудно — «стоя-ние», как на поле битвы, «отцов» и «де-тей» имеет ещё и какой-то глубинныйсмысл, говорит о внутреннем духовномрасколе, напоминающим, что уже былокогда-то в русской истории и сказывает-ся в ней едва ли не по сей день. Кстати,мало кто знает, что Тургенев серьёзноинтересовался историей старообрядче-ства и сектантства и разбирался в по-следнем не хуже, чем иные специализи-рующиеся на этих вопросах литерато-ры.

Наконец, мифологема «отец и сын»обнаруживает в романе Тургеневазначения, связанные с важнейшим мета-сюжетом христианской культуры. Нотут возникает вопрос: как может такоебыть в книге «неверующего» писателя,потому что вроде бы считается, что Тур-

генев к религии относился равнодушно?Это вопрос не праздный и требует по-яснения, а в перспективе и отдельногоразговора. Ни в коем случае нельзя де-лать из Тургенева сусально-хрустально-го христианина, как иной раз хочется не-которым исследователям. Он был чело-веком вполне своего века, часто сомне-вающимся, но вся его жизнь и его твор-чество были отмечены тем высшим ис-канием, которое описал ещё И.-В. Гётев «Фаусте» и которое С. Н. Булгаковсправедливо считал показателем истин-ной религиозности14. Это так актуальнои сейчас, поскольку мы по сей день такили иначе — наследники гётевскогоФауста.

У Тургенева основной нерв этого сю-жета звучит современно, восходя к бо-

лезненному для писателя и для многихиз нас, ныне живущих, вопросу о Бого-оставленности человека. Он освещаетособым светом тему лично-семейныхсвязей. Роман заканчивается не простоописанием старого и заброшенногокладбища, но картиной торжества веч-ной жизни. Среди, казалось бы, все-общего запустения и конца, вдруг про-рывается иная, мощная интонация. Вней выражена красота природы, кото-рая показана вне времени (как в еван-гельском благобытии) и нежность от-цовской любви и молитвы о сыне. Неслучайно самые последние слова рома-на — именно молитвенные, они, каксправедливо указали комментаторы,взяты из заупокойного песнопения «Сосвятыми упокой…»**. Поэтому цветы,

растущие на могиле Базарова и птицы,поющие на ней (словно не бывает вре-мен года), говорят не только о «великомспокойствии “равнодушной” природы»,но и о «вечном примирении и о жизнибесконечной...»***. Не случайно чуткоеухо Герцена услышало в этом финалерелигиозный реквием, о чём он сразу жеи написал Тургеневу15.

На могиле Базарова за него молятсяего родители. Это они отмаливают сынау пустоты, несмотря на все его, казалосьбы, нигилистические, отрицательно-от-рицающие качества, поскольку Базаровсам признаётся, что уходит в темноту идалее ничего не ждёт, к тому же он мо-жет быть «грубым», «бессердечным»,«безжалостно сухим» и «резким», но, поТургеневу, он всё равно достоин молит-вы и спасения. Благодаря своему «вели-кому сердцу», как справедливо заметитДостоевский. Тургенев призывает при-соединиться к молитве читателя — в са-мых последних словах романа. А мыподчас даже и не понимаем, что читаемэти строки и молимся. Молитва о База-рове и таких, как Базаров, встроена вроман так, что становится как бы все-общей. Это молитва о детях. Они бы-вают разные — поэтому обо всех. Имен-но об этом в апреле 1862 года, через ко-роткое время после публикации романа,Тургенев настойчиво писал и К. К. Слу-чевскому, и А. И. Герцену. Он призна-вался, что хотел бы, чтобы читатель егоБазарова непременно полюбил, несмот-ря на все его негативные качества. И ви-ну, в случае если читатель — вариацияотцов — не полюбит его героя, Турге-нев оставлял за собой: значит, «я вино-ват и не достиг своей цели»****.

Есть что-то исключительно русское —в самом широком, духовном и культур-ном смысле этого слова — в этой не-объяснимой и всепреодолевающей оте-ческой любви к детям, любви как бы на-перекор здравому рассудку. Но именнотакая любовь может преодолеть любойразлад там, где, казалось бы, все связиразорваны навсегда и безвозвратно. В тургеневской «формуле» «отцы и де-ти», к которой мы привыкли и с которойсрослись ещё со школьной скамьи, неза-метно для нас самих, современных и

** Соч.: 7: 469. ***Соч.: 7: 188. **** Письма: 5: 59, 50.



6#18 [324] 2018

«продвинутых» читателей, сосредоточи-лась наша глубинная ментальность, поз-воляющая нам преодолевать с завиднымпостоянством наши личные, обществен-ные и исторические катастрофы, коихне пожелаешь никому. Если иностранцыхотят нас понять, они должны читатьроман «Отцы и дети», потому что в нем,может быть более чем в романах До-стоевского или Толстого, скрываетсяважнейший русский миф — о торжествелюбви и гармонизации хаоса человече-ской жизни, которая во все времена пол-на разногласий.

Когда говоришь студентам, что «От-цы и дети» — это роман, который заду-мывался как размышление о смерти иеё преодолении любовью, и что им дви-жет в сущности толстовско-достоевскаяэсхатологическая тема в том смысле,что именно у этих великих писателейона получила свое яркое выражение, тоони удивляются. Где это у Тургеневасмерть как событие? Между тем, посправедливому замечанию Ю. В. Манна,«трудно назвать другого писателя, укоторого бы так часто произведенияоканчивались смертью героя»16, с тойлишь разницей, что в романе «Отцы идети» со смерти Базарова всё только на-чиналось, а не заканчивалось ею. И вопределённом плане роман нужно чи-тать с конца, или непременно пере-прочитывать его.

Большое заблуждение считать, чтоТургенев «заставляет своего героя насамом интересном месте его жизниумереть» и «разрубает гордиев узел»сюжета, когда «не знает, как и чем за-кончить»17. Но мы ведь действительночаще полагаем именно так: «смерть Ба-зарова оправдана по-своему»: «Как влюбви нельзя было доводить Базаровадо “тишины блаженства, тишины не-возмутимой пристани”, так и в егопредполагаемом деле он должен былостаться на уровне ещё не реализуе-мых, вынашиваемых и потому безгра-ничных стремлений. Базаров долженбыл умереть, чтобы остаться База-ровым»18. Эту фразу из замечательнойстатьи Ю. В. Манна «Базаров и другие»помнит любой студент-филолог с мо-мента своей подготовки к поступлениюв университет!

Однако своему американскому кол-леге Х. Бойесену Тургенев признавалсяв том, что это было совсем не так и что

сюжет «Отцов и детей» у него выстраи-вался иначе. «Чтобы дать вам примертого, как часто я совсем непроизволь-но нахожу сюжет, — вспоминал словаТургенева Х. Бойесен, — я расскажу онекоторых подробностях, связанных сразвитием замысла “Отцов и детей”. Яоднажды прогуливался и думал о смер-ти... Вслед затем предо мной возниклакартина умирающего человека. Этобыл Базаров. Сцена произвела на менясильное впечатление, и затем началиразвиваться остальные действующиелица и само действие»19.

В свете вышесказанного смерть Ба-зарова не случайная трагедия героя, ко-

торый, как полагают некоторые крити-ки, едва ли не совершает самоубийство,а начало — и романа «как жизни», есливспомнить строки любимого Тургене-вым А. С. Пушкина, и самой жизни.Тургеневская Лиза Калитина говорила,что «христианином нужно быть <…>не для того, чтобы познавать небес-ное... там... земное, а для того, чтокаждый человек должен умереть»*. В«Отцах и детях» умирает великий бун-тарь, современный русский Фауст, со-глашающийся признать Вселеннуютолько тогда, когда поверит, что он ейравный20. Его смерть, как и кончинаФауста у Гёте, открывает истину — ве-ликую силу Отеческой любви. И чита-тель к ней имеет возможность быть со-причастным — без проповеди, без ди-дактики, но лишь погрузившись в худо-жественную сторону многосмысловоготургеневского слова.

Тургенева долгое время считали пи-сателем исключительно социальным, нуили так было удобно считать, особеннов советское время. А потом с этим сталив науке вполне справедливо вести поле-мику: делать акцент на тургеневскойфилософии, онтологии, экзистенциаль-ных вопросах творчества. Однако у Тур-генева современный читатель можетнайти для себя интереснейшие и в выс-шей степени актуальные примеры ус-пешных социальных решений. К ним вопределённой мере можно отнести ивышеупомянутый роман «Отцы и дети»,где предложен путь гармонизации со-циума в момент серьёзного кризиса.

«Дворянское гнездо» — самый « счастливый»

роман ТургеневаНо самым успешным социальным

проектом в литературе я бы назвала ро-ман «Дворянское гнездо». Принято счи-тать, что это книга рассказывает о гибе-ли, или закате русской дворянской куль-туры, что это такой панегирик русскомудворянству, печальная элегия якобы не-состоявшееся любви Лаврецкого и Ли-зы Калитиной. На самом деле это нетак. Роман, скорее, о другом — о том,как дворянской культуре — и вообщелюбой культуре, которая чувствует не-избежные перемены и хочет сохранитьсебя, — измениться и что ей нужно сде-лать, чтобы не погибнуть и не исчез-нуть. К слову, в эпилоге читатель видитвовсе не разоренное дворянское гнездоКалитиных, но вполне себе живое и ра-достное, оно наполнено смехом обитате-лей старого дома, который стал новым.

Примечательно, что «Дворянскоегнездо» был самым счастливым рома-ном Тургенева в смысле читательскогоуспеха. Его полюбили все. И если небрать в расчёт драматическую историюс Гончаровым, то едва ли какое иноепроизведение писателя принесло емустолько удовлетворения и признания. К тому же роман примирил и утишилконфликтующие стороны, прежде всегославянофилов и западников. Тургене-вым была найдена, если так можно ска-зать, формула согласия между ними, ко-торая, однако, не была натужной идео-логемой, потому что решалась на при-мере истории частной жизни людей.

* Соч.: 6; 82.


#17 [323] 2017


7

Ситуация, которая предстаёт передчитателем в романе «Дворянское гнез-до», только кажется отстоящей от насболее чем на 150 лет. На самом деле всёповторяется. И нынешнее время можетв роман смотреться, как в зеркало, пото-му что и проблемы те же, только одеж-ды у них немного другие, и люди пере-живают те же чувства и думают осчастье личном, в какие бы времена имне пришлось жить, и задачи переустрой-ства России — куда ей идти, по западно-му ли пути или по какой-то ей одной ве-домой дороге — с удивительной не-избежностью вновь стоят перед нами. И если в нашем XXI в. нет прямых за-падников и славянофилов, то конфликтвнутренний и внешний, который мы пе-реживаем сейчас, корнями уходит в про-тивостояние, которое отличало поза-прошлое столетие.

Тургенева не без основания считаютзападником. Ценность личности со все-ми вытекающими отсюда правамигражданскими он поддерживал всегда.Критиковал своих соотечественниковдаже более чем европейцев, а те в своюочередь обижались на него, когда про-читывали в его сочинениях нечто дляних нелицеприятное. Например, резкиеупреки Тургеневу и даже обвинение вненависти к Германии высказал Л. Пичв не дошедшем до нас письме от 8 (20)июля 1872 г. Тургенев отвечал ему 15 (27) июля: «Господи! Какими вы —все немцы — стали неженками, обидчи-выми, как старые девы, после ваших ве-ликих успехов! Вы не в состоянии пере-нести, что я в моей последней повестичуточку вас поцарапал? Но ведь своемуродному народу — который я ведь, ко-нечно, люблю — мне случалось нано-сить и не такие удары!»** Всё это мневспомнилось потому, что западничествоТургенева всегда было русским, и кри-тика своего или чужого — была чест-ным делом писателя, превыше всего по-читавшего простоту и правду (вкупе со«свободной силой» это сущностные ка-чества русского языка и чаемые — рус-ского человека21). К тому же Тургеневне терпел крайностей и глупости. И по-тому в «Дворянском гнезде» взглянул напроблему честно.

Он показал уходящую натуру, отста-лую Россию, где всё вроде как идёт кумиранию. Лаврецкий — лучший чело-век — и тот назван «байбаком», он счи-

тает свою жизнь прожитой. Поэтомунет у России иного пути, как догнать ци-вилизованный Запад, чтобы стать тожецивилизованной и прогрессивной стра-ной. Эта идея в романе звучит, и ей дажеотчасти хочется верить. Но у этой идеив романе довольно неприглядный про-водник — г-н Паншин — западник, госу-дарственный ум и прогрессист. Он счи-тает, что вся беда России состоит имен-но в том, что она «отстала от Евро-пы», а русские «больны оттого, чтотолько наполовину сделались европей-цами». Вот если бы сразу и целиком!Россию, по мысли Паншина, «нужно по-догнать», причём силой государственной

машины, под европейскую модель раз-вития, ведь «все народы в сущностиодинаковы» (вспоминается базаровскоеутверждение: «Люди, что деревья в ле-су», — у которого есть известный автори которое так блистательно развенчалТургенев). «Вводите только хорошиеучреждения — и дело с концом», — счи-тает Паншин. «Пожалуй, можно прино-равливаться к существующему народ-ному быту; это наше дело, дело лю-дей... (он чуть не сказал: государствен-ных) служащих; но, в случае нужды, небеспокойтесь: учреждения переделаютсамый этот быт», — эти слова бук-вально сняты с языка некоторых совре-менных сторонников западного про-гресса. Паншин предлагает спасать Рос-сию Западом: «чем мы ушиблись, теммы и лечиться должны». Но читателюпочему-то трудно с этим согласиться.

Читатель оказывается не на сторонеПаншина, а как и тургеневская Лиза, на

стороне Лаврецкого. Лаврецкого труд-но назвать славянофилом, да он в прин-ципе едва ли разделяет какие-либо по-литические убеждения, но выбираетпуть, исходя из органики жизни. Он хо-рошо знает Запад, однако вернувшисьиз Европы в Россию и будучи западнымрусским человеком, он решительно несогласен с мнением Паншина о её «не-доевропействе». Он чувствует в позицииПаншина не только невежество и высо-комерие, но и какую-то нравственнуюнизость. Поэтому, как скажет о Лаврец-ком Тургенев, он легко «доказал» Пан-шину «невозможность скачков и над-менных переделок с высоты чинов-ничьего самосознания — переделок, неоправданных ни знанием родной земли,ни действительной верой в идеал, хотябы отрицательный». Ну и в итоге онзаявил о том, что будет делать — имен-но он лично — теперь в России: «Па-хать землю <…> и стараться как мож-но лучше её пахать»***.

Ещё раз подчеркну: особенная при-влекательность и тем самым кажущаясялегкость романа «Дворянское гнездо»заключается в том, что он запоминаетсячитателю не своими чётко сформулиро-ванными идеологемами, а живой исто-рией обычных людей. Его главные ге-рои, Фёдор Иванович Лаврецкий и ЛизаКалитина, показаны как люди, вроде быблизкие к славянофильским убежде-ниям. Но ведь они не читают Хомяковаили Самарина22, и, возможно, даже и незнают об их существовании (я имею ввиду, конечно и прежде всего Лизу), нерассуждают о политике, о благе Россиии её народа. Например, «Лиза не вымол-вила ни одного слова в течение спорамежду Лаврецким и Паншиным, но вни-мательно следила за ним и вся была настороне Лаврецкого. Политика её за-нимала очень мало; но самонадеянныйтон светского чиновника (он никогдаеще так не высказывался) её отталки-вал; его презрение к России её оскорби-ло. Лизе и в голову не приходило, чтоона патриотка; но ей было по душе срусскими людьми; русский склад ума еёрадовал»*****. Вообще истинные пат-риоты — те, которые не знают об этом,тем более не говорят и не кричат, но жи-

** Письма: 11: 391. *** Соч.: 6; 102.***** Соч.: 6; 102–103.


8


#18 [324] 2018

вут в согласии, «по душе», со своим на-родом, даже если он и очень нехорош инесовершенен. Вот и герои «Дворянско-го гнезда» живут не в мире идей, а в ми-ре людей, и идеи они принимают не го-ловой, а сердцем. Так вообще с людьми,в мире человеческом, а не политиче-ском, бывает всегда.

И что на самом деле ещё более ин-тересно, читатель именно в историичувств Лизы и Лаврецкого может най-ти для себя, и в нашем XXI в. актуаль-ный, социальный и нравственныйсмысл. История любви героев свиде-тельствует ведь не только и не столькоо трагическом — равном мгновению —её устроении и не о социальной слабо-сти дворянского героя или религиоз-ных предрассудках героини. Когда чи-таешь этот роман, не можешь отде-латься от ощущения, что все рассказан-ное там очень широко и имеет самоепрямое отношение к нашей сегодняш-ней жизни и творящейся на глазах ис-тории. Видишь, что история личныхвзаимоотношений Лаврецкого и Лизы сеё человеческим опытом, свидетель-ствующим о возможности преображе-ния и восстановления человека, причёмна конкретной земле, среди людей, ко-торых герои любят, а не высокомернопрезирают, как Паншин, актуальна сей-час, как никогда.

Лаврецкий в начале романа совсемумирал, как и его отсталая Россия — да-же почти умер, поскольку показалосьему, что он попал «на самое дно реки». Ав конце романа он показан уже челове-ком, который «имеет право быть до-вольным» и который «сделался дей-ствительно хорошим хозяином, дей-ствительно выучился пахать землю итрудился не для одного себя», «на-сколько мог, обеспечил и упрочил бытсвоих крестьян»*, вообще не пропал ине сник. Как произошла с ним эта мета-морфоза, что он не заснул непробуднымсном «байбака», хотя поначалу вроде бывсе к тому и шло? В этом главная загад-ка романа и главный нерв социальноймысли Тургенева. И главный урок — чи-тателю.

А оказывается, что всё очень просто —его восстановила та совершенно новаялюбовь, качественно другая, которуюон никогда прежде не испытывал и ко-торую открыла ему Лиза. Раньше Ла-врецкий тоже любил, например, свою

жену, но совсем не так, по-другому — онсам это понимает и отчасти даже этомуудивляется. И через любовь к Лизе Ла-врецкий почувствовал, понял и принялдля себя очень простые, но очень важ-ные вещи. Он осознал, что прощать дру-гих — это нормально и необходимо —не для того чтобы показать свое вели-кодушие, а для того чтобы и тебя про-стили. Что любить можно и даже не-обходимо всех, потому что не любитьдаже плохих людей решительно не зачто; что исполнение своего долга естьне какое-то наказание или моральноепринуждение, а высшая потребность че-ловеческого сердца — когда тебе отэтого хорошо и легко.

Похоже на христианские заповеди?Безусловно. Но стал ли оттого Лаврец-кий истинным христианином? Впрочем,едва ли нужно точно отвечать на этотвопрос! Нужно просто признать, чтоименно таков характер того «долга», ко-

торый принимают в своём сердце —ввиду любви, а не в альтернативу ей —герои тургеневского романа в итоге. Всёэто Лаврецкий понял, просто пребываярядом с Лизой. Его решение сделатьсяхорошим хозяином и научиться «пахатьземлю» было внешним и, конечно, соци-ально значимым выражением глубин-ных преображений его души. Лаврецкийлюбит Лизу — где бы она ни была, дажеи вдалеке от него — и эта любовь не-возможна без признания того религиоз-ного чувства, которым веками жила егоземля и его народ. Это спасает и его са-мого, и даже разрозненную его семью(непутёвую жену и дочь), и дом, и зем-лю, и людей, которые рядом с ним. Их

немного, но прекрасен этот спасённыймалый круг.

Современный читатель может возра-зить: что это за социальный проект на-шли мы у Тургенева, когда не описанпоэтапно механизм действий, когда нетразвёрнутого социального плана, или«инструкции»? Ответим на это так: врусской литературе были подобного ро-да романы-«инструкции», в которых всёбыло поэтапно разъяснено. И у них бы-ли последователи. Но и сами создателисоциальной теории — например, авторромана «Что делать?», — и те, кто во-площали идеи этой книги в жизнь, оста-вались в поле утопии. А вот роман Тур-генева с его социальной этикой добракак нравственной доминантой согласиялюбых, даже самых крайне противо-речивых взглядов, «делал моду» негром-кую, но прочную, как писал в своём«Дневнике» А. С. Суворин, подчёркиваясоциальное учительство писателя: «ОТургеневе я уже говорил в газете. —Среди общества он явился учителем.Он создавал образы мужчин и женщин,которые оставались образцами. <…>Он придумывал душу, и по этим об-разцам многие россияне одевались...»23.У последователей Тургенева, которыевырастали на его книгах, были вполнереальные дела. Метафора дела как«глубоко забирающего плуга»**, как со-циальной пахоты в полной мере вопло-тилась, например, в деятельностиВ. А. Морозовой, основательницы пуб-личной Библиотеки-читальни имениТургенева в Москве, которая была по-строена в память писателя после егокончины. Это была читальня для всех,она требовала затрат — материальныхи душевных — от её основательницы,вдохновлённой идеями жизнестроитель-ства, почерпнутыми ею из книг Тургене-ва.

Свою социальную этику Тургеневвскоре предпочтёт назвать «постепе-новством снизу» и будет развивать всвоих поздних романах, но первые, про-стые и очень красивые социальные ре-шения, выраженные эстетически, — авеликое всегда просто — писатель пред-ложил читателю именно в «Дворянскомгнезде». Именно здесь он рассказал отом, как обустроить человеку свою

И. С. Тургенев. Фотография К. Бергамаско. 1874.

* Соч.: 6; 64, 157.** Соч.: 9; 133.


9#18 [324] 2018


жизнь и выстроить свой личный путь всложном мире, принимая во вниманиенеизбежность драматических и дажетрагических его противоречий. Эта кни-га Тургенева поэтому несёт в себе уни-версальные смыслы, и всё же она оченьрусская, о нашем духовном и историче-ском разладе, который, как это показа-но в романе, можно разрешить в про-странстве личного дела человека, в сфе-ре его личной ответственности, то естьвне глубоких национальных потрясенийи катастроф.

Я думаю, что если бы мы вниматель-нее читали Тургенева, то, возможно, всянаша история сложилась бы немножкоиначе.

Первый популяризатор русской литературы в Европе

Тем, кто сейчас видит в Тургеневе пи-сателя, мало интересующего не толькоотечественного, но и западного читате-ля и давно отдавшего пальму первен-ства в снискании мировой славы Ф. М.Достоевскому, А. П. Чехову и Л. Н. Тол-стому, хочется напомнить, что именноему наша литературоцентричная куль-тура в немалой степени обязана своейизвестностью.

Мы привыкли гордиться русской ли-тературой и справедливо считаем её не-отъемлемой частью мировой культуры.Но так было далеко не всегда, посколь-ку вплоть до середины XIX столетия орусской литературе на Западе не зналипрактически ничего. И первым, кто по-ставил перед собой планомерную задачупознакомить европейского читателя снашей словесностью, был именно Тур-генев. Как знать, если бы не он взялся за

это дело, то, возможно, путь нашей ли-тературы в европейский мир был быиным, более драматическим и менеетриумфальным.

Заинтересовать европейскую публи-ку чужой литературой, которая едватолько вышла из своего младенчества(я говорю о её так называемом новомпериоде), было очень сложно. Тургеневэто понимал и поступил очень мудро. В1845 г. он решил познакомить европей-скую читательскую аудиторию с рус-скими писателями и счёл, что лучшимпримером тут может быть Н. В. Го-голь24, пригласив в качестве «переводчи-ка» одного из самых уважаемых воФранции людей — Луи Виардо. «Пере-водчик», однако, русского языка не знал,о чём честно сообщил в предисловии,подчеркнув, что занимался редактурой,а текст ему фактически надиктовалимолодые русские писатели, одним из ко-торых был Тургенев.

Он и сам мог выступить в качествепереводчика, но тогда книга Гоголя едвали могла заинтересовать взыскатель-ную французскую аудиторию. А вот ав-торитет Луи Виардо этому немало спо-собствовал. Издание гоголевских пове-стей к тому же сопровождалось публи-кацией статьи, посвященной современ-ной русской литературе (“De laLittérature Russe Contemporain”) в жур-нале “Illustration” (№125, 14 июня), в ко-тором сотрудничал Луи Виардо. Можносказать, что именно так выглядело на-чало вполне успешной тургеневскойкампании по популяризации русской ли-тературы в Европе.

В настоящие время мы привыкли кмысли, что ХХ в. в Европе во многомразвивался под влиянием русской клас-сической литературы. Однако для этогов XIX в. нужно было преодолеть грани-цы непонимания. И именно Тургеневуудалось это сделать. Гоголь был, что на-зывается, первой ласточкой. Позже,также в сотрудничестве с Виардо, былиздан Пушкин25. Ситуация была пере-ломлена именно во Франции, поскольку,если произведение было издано нафранцузском языке, это означало, чтоего прочитают все.

Тургенев был первым среди своих со-временных коллег, чьи книги стали ре-гулярно выходить в Европе с середины1850-х годов26. И если первоначально егопредставляли как «молодого русского

помещика, славного охотника и плохо-го поэта»***, то со временем Тургеневсреди французских друзей-писателейстал считаться большим художником.Сам же он заботился о популярности нестолько своего собственного творче-ства, сколько всей русской литературы.Как справедливо отмечал М. П. Алексе-ев, «поистине, в русской литературе сконца 1850-х и до начала 1880-х гг. неосталось ни одного сколько-нибудь за-метного литературного явления, озна-комлению с которым на Западе Турге-нев не содействовал в той или инойстепени устным истолкованием, помо-щью в переводе, в критической оценке,в сношениях с иностранными издате-лями»27.

Кстати, устному истолкованию твор-чества Пушкина среди своих западныхдрузей и коллег Тургенев предавалсявсем сердцем и часто ходил с томиком

стихов русского поэта, которого читална родном языке и комментировал28. Аоднажды Тургенев с воодушевлениемпрочитал одно из самых задушевныхпушкинских стихотворений (по-видимо-му, «Я помню чудное мгновенье…»)У. Теккерею. Реакция была неожидан-ной: тот стал смеяться — звук русскойречи показался ему смешным. Эта реак-ция, как потом об этом писал Я. П. По-лонский, ещё раз укрепила Тургенева вмысли о том, что все европейские наро-ды, хотя и принадлежат к одной семье,но очень разные. То, что нравится одно-му, не может нравиться другому, чтосмешно одному — сокровенно для дру-

*** Письма: 1; 479.


10


#18 [324] 2018

гого29. Здесь уместно будет опять вспом-нить о Паншине, полагающем, что всенароды Запада одинаковы. Это большоезаблуждение, конечно. Вернёмся к Пуш-кину, которого Тургенев не переставалчитать всем, был очень даже настойчив вэтом деле, о чем вспоминают многие ме-муаристы. Это была действительно«пропаганда» русской литературы, какверно отметил академик М. П. Алексе-ев, совершенно самозабвенная, посколь-ку, по воспоминаниям его друзей, он все-гда предпочитал, хваля русскую литера-туру, говорить не о себе, а о других.

Шарль Эдмон вспоминал, например,как рекомендовал Тургенев к публика-ции сочинения Л. Толстого. Шёл 1876год, Толстой уже написал и «Войну имир», и «Анну Каренину», но на Западеего мало кто знал. «Вот … первокласс-ный материал для вашей газеты (речьшла о газете «Temps». — И. Б.), — пере-давал слова Тургенева Ш. Эдмон. — Этозначит, что я не являюсь его автором.Этот мастер, ибо это действительномастер, почти не известен во Франции,но я уверяю вас своей душой и совестью,что я чувствую себя “недостойнымразвязать ремень на его обуви”»30. Черезнесколько дней, в апреле 1876 г., в газете«Temps» появились «Севастопольскиерассказы» Л. Толстого. Кто иной из пи-сателей мог так сказать о своём коллеге:я недостоин развязать ремни на его обу-ви. Не пример ли это подлинной смирен-ности, которая у нас обычно мало с Тур-геневым ассоциируется?

Когда в июне 1878 г. во Франции про-ходил Международный литературныйконгресс и Тургенев выступал на нём,как он сам выразился «от лица <своих>соотечественников», он в своей речиподчеркнул следующую мысль: наконецрусская литература «приобрела правагражданства в Европе. <…> Двестилет тому назад, ещё не очень понимаявас, мы уже тянулись к вам; сто лет на-зад мы были вашими учениками; теперьвы нас принимаете как своих товари-щей, и происходит факт необыкновен-ный и новый в летописях России, —скромный простой писатель, не дипло-мат и не военный, не имеющий никако-го чина по нашей табели о рангах, этойсвоего рода общественной иерархии,имеет честь говорить перед вами отлица своей страны и приветствоватьПариж и Францию…»*.

Тургенев искренне считал, что имен-но поэты и писатели, в сочинениях кото-рых народ «получает свой духовныйоблик и свой голос», могут свидетель-ствовать о своих странах, или представи-тельствовать за них. Он подчёркивал:«недаром же Греция называется роди-ной Гомера, Германия — Гёте, Англия —Шекспира» **. Причём писатели превос-ходят в этом смысле и государственныхдеятелей, и военачальников, и даже учё-ных, потому что в искусстве, в отличиеот науки, сказывается живая человече-ская душа.

Будучи русским писателем, которымдвигали именно русские, по мысли само-го Тургенева, качества — «честная про-стота и свободная сила», — он частооказывался в оппозиции к власти, но нек России. Считал её сестрой в европей-ской семье народов, настаивал на евро-пейском пути. Но при этом понимал, что

Россия при всей её «европейскости» всёравно идет по земле — одна31. Как лю-бой человек, вырастая из младенчестваи вступая в самостоятельную новуюжизнь, не может не помнить о своейсемье, так и Россия в её самостоянии недолжна порывать со своим общим до-мом. К тому же теперь она в этом домеобрела свой зрелый и неповторимый го-лос — в том числе благодаря Тургеневу— великому русскому европейскому пи-сателю, который своим именем, как ирусская литература в целом, и по сейдень свидетельствуют в мире о нас, жи-вущих в настоящем.

С автором можно связаться:[email protected]

Примечания:1 Тургенев обращался к Первому посланию

апостола Павла к коринфянам в своей знаменитойстатье «Гамлет и Дон Кихот», когда речь шла олюбви: «всё минется <…> — одна любовь оста-нется». [Соч. 5: 348]. Ссылки на сочинения и пись-ма Тургенева приводятся в тексте по изданию:Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и писем: В 30 т. Со-чинения: В 12 т. Письма: В 18 т. — М.: Наука, 1978— издание продолжается, с указанием: «Соч.»,«Письма», тома и страницы

2 Айхенвальд Ю. И. Силуэты русских писателей.Вып. 2. — М.: Издание «Научного слова», 1908. —С. 138, 141.

3 Там же. С. 138.4 Там же.5 Там же6 Ср.: «Тургенев не глубок. И во многих отно-

шениях его творчество — общее место»: Там же.С. 138.

7 Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: В 30 т. —Л.: Наука, 1980. — Т. 20. — С. 28.

8 См.: Парте К. «Призрачное имущество» Рос-сии: когнитивная картография и национальнаяидентичность // Россия и Запад в начале новоготысячелетия. — М.: Наука, 2007. — С. 59.

9 До Тургенева словосочетание «лишний че-ловек» встречалось в литературе, но не имелотакого воздействия и эффекта на культуру: см.:Манн Ю. В. «Истинно лишний человек» (Замет-ки о типологии характера) // Манн Ю. В. Турге-нев и другие. — М.: РГГУ, 2008. — С. 13–27; Бе-ляева И. А. Тургеневский текст «лишнего чело-века» в контексте русской культуры // И. С. Тур-генев: вчера, сегодня, завтра. Классическое на-следие в изменяющейся России. Материалы меж-дународной науч. конф., посвящ. 190-летию со днярождения и 120-летию со дня смерти писателя.Вып. 3. — Орел: Изд-во Орл. гос. ун-та. 2008. —С. 22–29.

10 Герцен А. И. О развитии революционныхидей в России // Герцен А. И. Собр. соч.: В 30 т. —М.: Наука, 1954. — Т. 7. — С. 204.

11 «Я горжусь, — писал Достоевский, — чтовпервые вывел настоящего человека русскогобольшинства и впервые разоблачил его уродли-вую и трагическую сторону»: Достоевский Ф. М.Полн. собр. соч.: В 30 т. — Л.: Наука, 1976. — Т. 16.— С. 329.

12 В письме к П. Ганзену от 9 февраля 1885 г. И.А. Гончаров писал по поводу одного немецкогоперевода его романа «Обломов»: «Я в газетах чи-тал, что он [переводчик. — И. Б.] написал в ка-ком-то немецком журнале <…> отзыв об Обло-мове и между прочим относит его к лишним лю-дям: вот и не понял! Я был прав, говоря, что ино-странцам неясен будет тип Обломова. Такихлишних людей полна вся русская толпа, скореене-лишних меньше»: Гончаров И. А. Переписка И.А. Гончарова с П. Г. Ганзеном. 1878—1885 / Пре-дисл. и коммент. М. П. Ганзен-Кожевниковой //Литературный архив. — М.; Л.: Изд-во АН СССР,1961. — Т. VI. — С. 104.

13 Термин введён А. А. Бельской: Бельская А.А. «Тургеневский человек»: К постановке пробле-мы // Учёные записки Орловского государствен-ного университета. — №3 (66). — 2015. —С. 97–105.

* Соч.: 12; 334.** Соч.: 12; 341.


11#18 [324] 2018

200 лет И. С. Тургеневу14 Не о Тургеневе, об А. И. Герцене пишет

С. Н. Булгаков, но его слова в определённой меремогут быть отнесены и к нему: «Несмотря на своипозитивистски-атеистические воззрения, Гер-цен был постоянно занят вопросами религиозно-го сознания, — о смысле жизни, истории и т. д.,Карамазовскими вопросами. Но, как и Карамазо-ву, Герцену суждено было испытать не радостьположительного разрешения этих великих истрашных вопросов, а горечь сознания их нера-зрешимости. Он искал и не нашёл; но ведь истин-ная-то религиозность именно состоит в иска-нии». См.: Булгаков С. Н. Душевная драма Герце-на. — Киев: Изд-е книжн. Магазина С. И. Ивановаи К*, 1905. — С. 28. Выделено нами. — И. Б.

15 Письмо А. И. Герцена к И. С. Тургеневу от 21(9) апреля 1862 года: «Requiem на конце — с даль-ним апрошем к бессмертию души — хорош, ноопасен, ты эдак не дай стречка в мистицизм»:Герцен А. И. Собр. соч.: В 30 т. М.: Наука, 1963. —Т. 27. Кн. I. — С. 218.

16 Манн Ю. В. Базаров и другие // Тургенев идругие. — М.: РГГУ, 2008. — С. 70.

17 Айхенвальд Ю. И. Силуэты русских писате-лей. Вып. 2. — Москва, 1908. — С. 138.

18 Манн Ю. В. Базаров и другие // Тургенев и дру-гие. — М.: РГГУ, 2008. — С. 70. Выделено нами. —И. Б.

19 И. С. Тургенев в воспоминаниях современни-ков: В 2 т. — Т. 2. — М.: Художественная литера-тура, 1983. — С. 322.

20 См.: Беляева И. А. Творчество И. С. Тургене-ва: фаустовские контексты. — СПб.: Нестор-Исто-рия, 2018. — 248 с.

21 В письме к Е. Е. Ламберт (от 12 (24) декабря1859 г.) Тургенев писал о русском языке, который«удивительно хорош по своей честной простотеи свободной силе». Однако, замечает Тургенев да-лее, «странное дело! Этих четырёх качеств —

честности, простоты, свободы и силы нет в на-роде — а в языке они есть... Значит, будут и в на-роде» [Письма: 4; 124].

22 См.: Либан Н. И. Русская литература: Лекциио русской литературе. Работы разных лет. Из ар-хива. — М.: Водолей, 2015. — С. 113.

23 Суворин А. С. Дневник А. С. Суворина. — М.;Пг.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1923 //http://az.lib.ru/s/suworin_a_s/text_1907_dnevnik.shtml [25.07.2018] Выделено нами. — И. Б.

24 Были переведены «Вий», «Тарас Бульба»,«Записки сумасшедшего», «Коляска», «Старосвет-ские помещики».

25 «Капитанская дочка» (с 1854 по 1879 г. — 7изданий), затем «Борис Годунов», «Русалка», ма-ленькие трагедии (1862) и др.

26 Первыми в Европе были изданы «Запискиохотника» (1854) в переводе Э. Шаррьера.

27 Алексеев М. П. Тургенев — пропагандиструсской литературы на Западе // Русская литера-тура и её мировое значение / Отв. ред. В. Н. Баска-ков, Н. С. Никитина. — Л.: Наука, 1989. — С. 285.

28 См.: Там же. С. 272–273, 286.29 См.: И. С. Тургенев в воспоминаниях совре-

менников: В 2 т. Т. 2. — М.: Художественная лите-ратура, 1983. — С. 373–375.

30 Цит. По: Алексеев М. П. Тургенев — пропа-гандист русской литературы на Западе // Русскаялитература и её мировое значение / Отв. ред. В. Н.Баскаков, Н. С. Никитина. — Л.: Наука. 1989. —С. 300.

31 В довольно отчаянном варианте эти мыслиписатель высказывал в письмах на родину накану-не русско-турецкой войны: «Жить русскому заграницей... невесело: невесело видеть, до какойстепени все нас ненавидят, все, не исключая дажефранцузов! Россия должна замкнуться в самое се-бя и не рассчитывать ни на какое внешнее сочув-ствие» (А.Ф. Писемскому 26 октября (7 ноября)

1876) [Письма: 15 (1); 200]. «Европа нас ненавидит— вся Европа без исключения; мы одни — идолжны остаться одни» (Я. П. Полонскому 26 ок-тября (7 ноября) 1876) [Письма: 15 (1); 201].

В статье анализируются особенно-сти поэтики и мировоззрения Тур-генева, обуславливающие спецификувосприятия его произведений. Рас-сматривается устойчивость создан-ных Тургеневым образов. Даётсяновый взгляд на смыслы таких ро-манов, как «Отцы и дети», «Дво-рянское гнездо», раскрывающих со-циальную этику писателя, его ду-ховные и эстетические убеждения.Также раскрывается вклад Тургене-ва в популяризацию в Европе рус-ской литературы.

Тургенев, литературоведение, рус-ская литература XIX в.

The article analyzes the featuresof Turgenev’s poetics and worldvi-ew, which determine the specifici-ty of the perception of his works.The stability of images created byTurgenev is considered. A new lo-ok at the meanings of such novelsas «Fathers and Sons», «NobleNest», revealing the social ethicsof the writer, his spiritual andaesthetic beliefs. Turgenev’scontribution to the populariza-tion of Russian literature inEurope is also disclosed.

Turgenev, literary criticism,Russian literature of the XIXcentury

После 1871 г. Тургенев жил в Париже,изредка возвращаясь в Россию. Он активноучаствовал в культурной жизни ЗападнойЕвропы, пропагандировал русскую литера-туру за рубежом. Тургенев общался и пере-писывался с Чарльзом Диккенсом, ЖоржСанд, Виктором Гюго, Проспером Мериме,Ги де Мопассаном, Гюставом Флобером.

Во второй половине 1870-х г. Тургеневопубликовал свой самый масштабный ро-ман «Новь», в котором резко сатирически икритически изобразил членов революцион-ного движения 1870-х годов.

«Оба романа [«Дым» и «Новь»] тольковыявили его всё возрастающее отчуждениеот России, первый своей бессильной го-речью, второй — недостаточной информи-рованностью и отсутствием всякого чув-ства реальности в изображении могучегодвижения семидесятых годов», — писалДмитрий Святополк-Мирский

Этот роман, как и «Дым», не был принятколлегами Тургенева. Например, МихаилСалтыков-Щедрин писал, что «Новь» былауслугой самодержавию. При этом популяр-ность ранних повестей и романов Тургеневане уменьшилась.

Последние годы жизни писателя сталиего триумфом как в России, так и за рубе-жом. Тогда появился цикл лирических ми-ниатюр «Стихотворения в прозе». Книгу от-крывало стихотворение в прозе «Деревня»,а завершал её «Русский язык» — знамени-тый гимн о вере в великое предназначениесвоей страны: «Во дни сомнений, во дни тя-гостных раздумий о судьбах моей родины,ты один мне поддержка и опора, о великий,

могучий, правдивый и свободный русскийязык!.. Не будь тебя — как не впасть в от-чаяние при виде всего, что совершается до-ма. Но нельзя верить, чтобы такой язык небыл дан великому народу!» Этот сборникстал прощанием Тургенева с жизнью и ис-кусством.

В это же время Тургенев встретил своюпоследнюю любовь — актрису Алексан-дринского театра Марию Савину. Ей было25 лет, когда она сыграла роль Верочки впьесе Тургенева «Месяц в деревне». Увидевеё на сцене, Тургенев был поражён и откры-то признался девушке в чувствах. Мариясчитала Тургенева скорее другом и настав-ником, и их брак так и не состоялся.

В последние годы Тургенев тяжело бо-лел. Парижские врачи ставили ему диагнозгрудная жаба и межреберная невралгия.Скончался Тургенев 3 сентября 1883 г. в Бу-живале под Парижем, где прошли пышныепрощания. Похоронили писателя в Петер-бурге на Волковском кладбище. Смерть пи-сателя стала потрясением для его поклон-ников — и процессия из людей, пришедшихпроститься с Тургеневым, протянулась нанесколько километров.

Последние годы


12


#18 [324] 2018

СЕГОДНЯ В МОСКВЕ есть дваместа, теснее других связан-ных с Тургеневым: Библиоте-ка-читальня им. И. С. Тургене-

ва, открытая в 1885 г. в память о писате-ле, и Дом-музей И. С. Тургенева, откры-тый в 2009 г. на Остоженке в знамени-том доме, описанном в рассказе «Муму».Всего же в столице насчитывается око-ло 60 тургеневских адресов.

У Тургеневской читальни, прозван-ной москвичами «Тургеневкой», драма-тическая судьба. В 1972 г. её историче-ское здание, построенное на средства В.А. Морозовой на Тургеневской площади(кстати, названной так в честь именночитальни), было снесено. После возрож-дения Читальни в 1998–2004 гг. в двух ре-конструированных зданиях XVII–XIX вв., наряду с традиционными направ-лениями библиотечной деятельности, од-ним из приоритетных стало изучениемосковской темы у Тургенева. Эта рабо-та предполагала выявление московскихадресов писателя, коллекционированиевышедших в Москве прижизненных идругих редких изданий его произведений,сбор информации о постановках турге-невских пьес в московских театрах и т. п.

Поначалу в этом Библиотеке суще-ственно помогли музеевед М. Б. Ша-пошников, ныне заведующий музеем«Серебряного века», Н. М. Чернов —писатель, литературовед, биограф И. С. Тургенева, сотрудники Государст-венного литературного музея Г. Л. Ме-дынцева, Т. Ю. Соболь и Е. М. Огнянова.

Особо хочется сказать о НиколаеМихайловиче Чернове (1926–2009). Онбыл признанным авторитетом в областилитературного краеведения. Им вы-явлено более 50 тургеневских адресов в

Москве, составлена хроника пребыва-ния писателя в древней столице, иссле-дованы многие факты биографии, уста-новлены имена московских родственни-ков и знакомых, изданы статьи и книгина московскую тему.

Ещё будучи студентом, Николай Ми-хайлович, уроженец Чернского районаОрловской области, увлёкся литератур-ным краеведением, стал изучать места,связанные с жизнью и творчеством пи-сателей — именитых уроженцев Орлов-щины. В дальнейшем литературные ин-тересы Чернова сосредоточились на из-учении жизни и творчества И. С. Турге-нева. Работая в ЦК КПСС, НиколайМихайлович стал одним из инициаторови участников восстановления музея вродовой усадьбе Тургенева «Спасское-Лутовиново», а затем много лет работалнаучным консультантом Государствен-ного мемориального и природного му-зея-заповедника И. С. Тургенева «Спас-ское-Лутовиново».

Своими работами Николай Михай-лович заложил целое направление в из-учении жизни и творчества И. С. Турге-нева — биографическое. Им установле-ны многие тургеневские адреса в Ор-ловском крае и Москве, имена прототи-пов героев его произведений. Так, Н. М.Чернов на основе кропотливой тексто-логической и генеалогической работыустановил прототип Зинаиды Засеки-ной из повести И. С. Тургенева «Перваялюбовь». Вот что пишет Николай Ми-хайлович в своей книге «И. С. Тургеневв Москве»: «Семейная драма Тургене-вых далеко не для всех была тайной.Несмотря на это, имя женщины обере-галось. Впервые мы узнали о ней из ав-тобиографического конспекта “Мемо-

ЕЛЕНА НИКОЛАЕВА

Московские адресаТургеневаЛитературное краеведение

Елена Вячеславовна Николаева,заведующая Отделом редкой книги и мемориальной работы московскойБиблиотеки-читальни им. И. С. Тургенева

Возможно, кого-то удивит самапостановка темы: разве Тургеневне орловский житель? Что,собственно говоря, связывалоего с Москвой? Да, конечно. ИванСергеевич родился в 1818 г. вОрле, но с девятилетнего воз-раста и почти до самой смертимногие факты биографии итворчества связывали его сМосквой. Как, впрочем, и с Пе-тербургом, Берлином, Парижем,Лондоном, Баден-Баденом,Брюсселем и десятками другихгородов Европы, ведь более по-ловины своей жизни он провёлза пределами России.



риал”, не предназначавшегося Тургене-вым для печати. Он опубликованфранцузским учёным А. Мазоном в1964 году в 73-м томе “Литературногонаследства” <…>. “Мемориал” — доку-мент глубоко личный, интимный. Тур-генев писал его для себя как переченьнаиболее памятных событий раннихлет своей жизни. Под 1833-м годом та-кие слова: “Новый год в Москве. Перваялюбовь. Княжна Шаховская... Житьена даче против Нескучного”» (С.11.197)»1.

В повести «Первая любовь» Турге-нев даёт описание дома: «Дача наша со-стояла из деревянного барского дома сколоннами и двух низеньких флигель-ков; во флигеле налево помещалась кро-хотная фабрика дешевых обоев». Какустановил другой московский краеведС. К. Романюк, дача Тургеневых в 1833г. находилась в районе Малой Калуж-ской улицы, современные номера домов19–21. Дом, который сняли Тургеневы,принадлежал надворной советнице А.Е. Энгельт. «В усадьбе находился одно-этажный деревянный дом с мезонином,украшенный шестиколонным порти-ком, позади дома простирался парк сгротом и разными затеями»2.

К сожалению, усадьба сгорела в кон-це 1920-х гг., однако сохранилась чёрно-белая фотография главного дома, сде-ланная в 1909 г. выдающимся русским исоветским скульптором ВладимиромНиколаевичем Домогацким. Копия этойфотографии была передана в Библиоте-ку внуком скульптора, художником кни-ги Фёдором Владимировичем Домогац-ким.

Снова предоставим слово Н. М.Чернову: «Очень непросто былоустановить, что юная княжна с со-седней дачи, и поэтесса Шаховская —одно и то же лицо. Архивные доку-менты, генеалогические изыскания,текстологический анализ — всё сош-лось в одной точке: ЕкатеринаЛьвовна, родившаяся 11 сентября

1815 года, была той самой княжной,которую Тургенев называл своей“первой любовью” и избрал её про-образом Зинаиды Засекиной»3.

С 1998 г. Николай Михайлович со-трудничал с Библиотекой-читальнейим. И. С. Тургенева, оказывая библиоте-карям-тургеневедам существенную кон-сультативную помощь. Им были написа-ны научно-аналитические отчеты о ра-боте, содержавшие важнейшие сведенияо связях Тургенева с Москвой. В фондБиблиотеки он передал книги и другие

материалы из личной библиотеки, по-свящённые жизни и творчеству писате-ля. Полученные от Н. М. Чернова сведе-ния и материалы заложили фундаментизучения в Библиотеке темы «Тургеневв Москве». Позднее они помогли присоздании в 2005–2009 годах Музея И.С. Тургенева на Остоженке в составеГосударственного музея А. С. Пушкина.Эти материалы были также использова-ны и при подготовке юбилейной вы-ставки «И. С. Тургенев. Время москов-ское» в Государственном историческоммузее (май-сентябрь 2018 г.).

Сотрудники Библиотеки продолжи-ли краеведческие изыскания Н. М. Чер-нова по выявлению и изучению турге-невских адресов в Москве.

Чтобы систематизировать большоеколичество фактографического мате-риала, краеведами Библиотеки — Т. Н.Кудиновой и Г. Н. Муратовой был со-ставлен список московских тургеневскихадресов. Адреса в списке расположеныпо хронологии жизни и творчества писа-теля. Каждая запись реестра состоит изназвания места, адреса и краткого описа-ния, которое включает в себя историче-ские сведения о данном объекте и ин-

формацию о пребывании И. С. Тургеневапо этому адресу. Вот пример такой запи-си: «Усадьба В.П. Тургеневой. Садово-Самотечная ул., д. 12/24».

К 1824 г. сыновья семьи Тургеневыхподросли, и родители считали, что маль-чикам надо дать хорошее образование,которое можно получить только в Моск-ве. В сентябре 1824 г. у поручика Нико-лая Петровича Воейкова они купили домна Садово-Самотёчной улице. В первойчетверти XIX в. это была окраина Моск-вы. Дом в два этажа, имеющий более 20 комнат, был построен до пожара 1812года. В двухэтажном флигеле располага-лись дети — с учителями, гувернерами идядьками. Имелся второй флигель в глу-бине двора — для проживания слуг. Кро-ме того, имелись конюшни, сад и огород,каретные сараи, хозяйственные строенияи т. д.

Варваре Петровне «самотёченский»дом был не по душе: неудачно располо-жен, велик и неудобен. Поэтому с нача-ла 1830-х годов Тургеневы сдавали своюусадьбу внаём, а себе для проживания вМоскве нанимали жильё в старых рай-онах Арбата и Пречистенки. Усадьбапринадлежала Варваре Петровне, мате-ри будущего писателя, почти 20 лет ибыла продана в 1844 году.

Ныне от всей усадьбы сохранилсятолько флигель, где жили братья Иван иНиколай Тургеневы».

При формировании списка тургенев-ских адресов сотрудники сделали ошиб-ку: не дали ссылки на источники, из ко-торых бралась информация. Потом вос-становить эти ссылки было очень труд-но, поскольку количество источниковдостаточно велико. Пришлось простоперечислять их в конце адресного спис-ка под названием «использованные ис-точники и литература».

Материалы, собранные сотрудника-ми, стали основой постоянной выставки«Тургенев в Москве», которая была

13#17 [323] 2018

Первое здание Библиотеки-читальни им. Тур-генева, построенное по проекту архитектора

Дмитрия Николаевича Чичагова.1880-е гг.

Н. М. Чернов



14#18 [324] 2018

оформлена в холле Библиотеки в 2005 г.(авторы концепции: Т. Е. Коробкина, Е. М. Огнянова).

Впервые достаточно полно материалпо тургеневским адресам был опублико-ван в 2009 г. в книге «Иван СергеевичТургенев и Москва». Её подготовила ди-ректор Библиотеки Т. Е. Коробкина сгруппой сотрудников4.

Работа над базой тургеневских адре-сов продолжается: дополняются и ре-дактируются уже имеющиеся записи,вносятся новые. Так, в информации одоме Бибиковых на ул. Пречистенкабыла обнаружена фактографическаяошибка. В 1831 г. Иван Тургенев в пись-ме к дяде сообщал: «Мы ездили к ба-бушке Бибиковой». Имеется в виду вдо-ва хозяина усадьбы на Пречистенке Е.А. Бибикова. Екатерина Александровнаприходилась дальней родственницейВарвары Петровны Тургеневой, материписателя, и к ней привозили маленькогоИвана.

Далее, в реестре тургеневских адре-сов в описании усадьбы отмечено: «од-нажды Иван самой хозяйке выдал, чтоона похожа на обезьяну, и за это Вар-вара Петровна его крепко высекла».На самом деле Тургенев назвал обезь-яной сестру хозяйки, княгиню Е. И. Го-ленищеву-Кутузову, вдову знаменитогофельдмаршала. Вот как об этом случаевспоминает сам Иван Сергеевич: «Разменя повезли к одной весьма почтен-ной старухе — то была светлейшаякнягиня Голенищева-Кутузова-Смо-ленская, умершая, сколько помню, в1824 г. Мне было тогда шесть лет<…> и когда меня подвели к этой вет-хой старухе, по всему виду своему напо-минавшей икону святой самого дурно-го письма <…>, — я, вместо благого-вейного почтения, с которым относи-лись к старухе и моя матушка и всеокружающие старушку, брякнул ей влицо: “Ты совсем похожа на обезьяну”.Крепко досталось мне от матушки заэту новую выходку»5.

Пополнять список тургеневских ад-ресов помогают и сотрудники москов-ского Музея И. С. Тургенева. Так, бла-годаря сведениям, предоставленным за-ведующей Музеем Е. В. Полянской, всписке появился дом в Большом Лев-шинском пер (д. 6, стр. 1). Этот дом при-надлежал А. М. Полторацкому, затемего вдове Татьяне Михайловне, урож-

дённой Бакуниной, тете знаменитогоанархиста и друга юности И. С. Тургене-ва — М. М. Бакунина. Братья Бакуниныбывали в этом доме неоднократно, в1834 г. здесь жил В. Г. Белинский. Вме-сте с Бакуниными посещал этот особ-няк И. С. Тургенев.

На данный момент в списке значитсяоколо 60 тургеневских адресов. Сейчассовместно с Музеем И. С. Тургенева го-товится к изданию путеводитель по тур-геневским местам Москвы.

На основе собранного краеведческо-го материала сотрудники составили не-сколько маршрутов по тургеневскимместам Москвы. Так появились экскур-сии «Мозаика тургеневских адресов» и«Тургеневская Москва». Первый марш-рут начинается от Библиотеки-читаль-ни им. И.С. Тургенева и охватываетблизлежащие переулки. Второй начина-ется от Кремля и, пройдя по Театраль-ной площади и Большой Дмитровке, за-

вершается у старого здания Московско-го университета. Этот маршрут былподготовлен специально к книжномуфестивалю «Красная площадь-2016».Оба эти маршрута размещены на плат-форме мультимедийных аудиотуров —izi.TRAVEL.

Однако Библиотека проводит экс-курсии не только по местам И. С. Тур-генева, но и местам, описанным в егопроизведениях. Несколько лет назадсотрудницей отдела мемориальной ра-боты Натальей Эдуардовной Юфере-вой был разработан маршрут «От«Первой любви» до «Муму»». Он такжеопубликован на izi.TRAVEL. В 2018 г.сотрудники отдела продолжили разра-батывать тему литературных путеше-ствий: был разработан цикл прогулок«По местам героев И. С. Тургенева»,состоящий из 4 экскурсий. Это — «Му-му» (от станции метро «Фрунзенская»через Парк Горького до Музея И.С. Тургенева на Остоженке); «Перваялюбовь» (прогулка по Нескучному са-

ду и его окрестностям) и «Накануне». С последним связаны две прогулки:усадьба «Кунцево» и прилегающий кней парк, а также Царицыно. Средимосквичей эти прогулки-экскурсииоказались очень востребованы. Сред-нее количество участников — 50 чело-век. Это одно из многих подтвержде-ний популярности И. С. Тургенева, егопроизведений. Библиотека-читальняего имени продолжает работу по по-пуляризации творчества великого рус-ского писателя, показывая неразрыв-ную связь его биографии и литератур-ных сюжетов с историей нашей столи-цы.


Примечания:1 Чернов Н. И. С. Тургенев в Москве / Н. Чер-

нов. — М.: «Грааль», 1999. — С. 58–59. 2 Романюк С. К. По землям московских сёл и

слобод. Ч. 1 / С. К. Романюк. — М.: ЗАО «Сварог иК», 1998. — С. 618.

3 Чернов Н. И. С. Тургенев в Москве. — С. 62.4 Иван Сергеевич Тургенев и Москва: Сб. ста-

тей / Сост. Т. Е. Коробкина, Г. Н. Муратова. — М.:Русский путь, 2009. — С. 92–116.

5 Островский А. Г. Тургенев в записях совре-менников: Воспоминания. Письма. Дневники... / А. Г. Островский; вступ. ст. Б. М. Эйхенбаум. — М.:Аграф, 1999 . — С. 17.

В статье рассказывается о дея-тельности Библиотеки-читальниим. И. С. Тургенева по выявлениюмосковских адресов писателя, из-учению изданий его произведений,сбору информации о постановкахтургеневских пьес в московскихтеатрах, разработке экскурсий поТургеневским местам. Освещаетсявклад отдельных исследователей вработу по изучению жизни и твор-чества писателя.

Тургенев, русская литература XIX в.,литературное краеведение

The article tells about the acti-vities of the Library-Readingthem. Turgenev Library-readingroom to identify the Moscow ad-dresses of the writer, study thepublications of his works, col-lect information about the pro-duction of Turgenev plays in Mos-cow theaters, the development ofexcursions to Turgenev places.The contribution of individualresearchers to the study of thewriter’s life and work is hig-hlighted.

Turgenev, nineteenth-century Rus-sian literature, literary locallore


15#18 [324] 2018


РАССКАЗ о своих впечатленияххочу начать с письма учительни-цы из далёкого Красноярскогокрая, которое я получила после

публикации одной своей статьи в соци-альных сетях. Немногие имеют возмож-ность приехать в московский театр, номожно общаться через посты в сетях,статьи и письма. Привожу текст письма:«Елена! Посмотрела в интернете ма-териалы о спектакле в театре “АпАР-Те”, “Отцы & Дети. Несколько дней изжизни Евгения Базарова” по роману И. С. Тургенева “Отцы и дети”. Заинте-ресовалась, на уроке показала ребятам,как выглядят актёры у А. Любимова.

Спектакль Андрея Любимова ульт-расовременен, что позволяет привлечьк классике юных. Не с биографии писа-теля урок начали, а с описания спек-такля в молодом Московском драма-тическом театре “АпАРТе”, постав-ленном в 2017 году! И сразу живой ин-терес! Нравится, что текст сохранёнтургеневский. Не нравится, что роди-тели Евгения не допущены на сцену.Трагический финал: смерть Базарова +песня Высоцкого — впечатляет. Неспел, не узнал, недолюбил… это протургеневского бунтаря, погибшего да-же не на взлёте, а только мечтавшегополететь. Жаль до слёз, сразу вспоми-наешь, что классик плакал, когда писалэпизод смерти Евгения.

Главное достижение современнойтрактовки “Отцов и детей” — уда-лось поставить вопрос о Базарове на-ших дней, пригласить к размышлению отургеневском романе и о нас сегодняш-них». В. А. Зырянова, с. Казанцево Шу-шенского р-на, Красноярского края.16.01.2017»

Письмо учительницы подтверждает,что наши очерки важны. Надеюсь, что имой личный театральный опыт будетинтересен.

Так как же сегодня видят Тургеневарежиссёры в театральных постановках?А видят все по-разному! Начну с извест-ного московского театра имени Моссо-вета. Одной из громких премьер 2017 го-да стал спектакль «Баден-Baden» по ро-ману Тургенева «Дым», поставленныйЮрием Ерёминым.

«10 августа 1862 года, в четыре часапополудни, в Баден-Бадене, перед из-вестною «Соnvеrsаtion» толпилось мно-жество народа. Погода стояла прелест-ная». Есть в этих строках что-то изыскан-но спокойное и размеренное. Как, собст-венно, и сам отдых в Баден-Бадене. Пере-дать атмосферу одной только строчкой!И именно эту атмосферу я почувствова-ла, едва открылся занавес. Юрий Ереминбережно сохранил тургеневский язык,тургеневский стиль, эпоху, место дей-ствия. Этот роман называют биполяр-ным. И действительно, вроде бы действиепроисходит в Германии, но в сюжете по-стоянно возникает Россия. Герои романаживут воспоминаниями. Все мысли их,чаяния, сомнения остались на Родине. Импостоянно хочется обсуждать, размыш-лять, а ещё давать советы.

Режиссёр нашёл свой ракурс показанаших соотечественников — немногофарсовый, немного снисходительный.Они в своё удовольствие живут за гра-ницей, но цепляются за каждую ниточ-ку, которая их связывает с Родиной. Имы им верим, прислушиваемся, ждёмправду, ищем параллели с днём сего-дняшним. И немедленно эти параллелинаходим.

ЕЛЕНА РОНИНА

Тургенев — это свет

Тургеневские постановки на московской сцене

Елена Николаевна Ронина, писатель,заместитель председателя

Тургеневского общества в Москве

В юбилейный год в Москве на разных сценах успешно идут 24 спектакля по произведениямТургенева. Будучи заядлым те-

атралом и членом Тургеневско-го общества, я посмотрела мно-гие из этих постановок. Мне не-однократно составляли компа-

нию члены этого общества.Вместе с ними мы провели не-сколько встреч, посвящённых

тургеневским спектаклям.


16


#18 [324] 2018

Герои пьесы показаны на фоне кра-сивых декораций — видов Баден-Баде-на. В центре «русское дерево», под кото-рым русские обитатели Бадена собира-лись в XIX веке, но не уцелевшее до на-ших дней. «Из древа» в любой моментможет приползти «змея-искусительни-ца». И она появляется в образе ИриныРатмировой. А Литвинов — обычныйчеловек: он слаб, и жаждет искушения.А может быть, виной тому дым, туман,морок.

Хочется отметить, что все актёры «вматериале», прекрасно подобраны нароли. Красив и точен немецкий язык.Но главное: прекрасен и богат язык рус-ский, которым актёры говорят. Не уста-ёшь восхищаться! Спектакль очень ди-намичен. Его отличает быстрая сменасцен и декораций, разговоры о политикесменяются любовными сценами, звучиткрасивая музыка, на актёрах роскош-ные костюмы. И вот оглушительныйфинал. Поднимающийся под стук колесдым заволакивает сцену. Персонажи,как марионетки, движутся по накатан-ным рельсам жизни, и только Литвинов,в застывшей позе, пытается вырватьсяиз этого морока.

Практически одновременно с «Баден-Baden» стартовал на малой сцене Театраимени Моссовета спектакль молодогорежиссёра Ивана Орлова «Месяц в де-ревне». На программке изображена кра-савица в красном комбинезоне, яблоки ибалалайка: странно… Туда ли я пришла?Не ошиблась ли дверью? Как выясни-лось, всё правильно, на сцене играли Тур-генева. Причём играли именно комедию,как определил жанр своей пьесы сам Тур-генев. Загадка, которая мучила и зрите-лей, и режиссёров вот уже сколько лет, —а где здесь комедия? Что Тургенев тутнашёл смешного? Режиссёр Иван Орловкак раз нам и показал яркую комедию,где-то переходящую в фарс, где-то в тра-гикомедию. Но это однозначно светлый,весёлый спектакль. Я периодически

смотрела на лица зрителей — хорошие,добрые улыбки Зал сразу включился вигру, поверил и принял — и современныекостюмы, и антураж, и музыкальноеоформление (на заднем плане под элек-трические гитары актеры исполняли му-зыку Б. Гребенщикова).

Как любой зритель, когда я иду смот-реть классику, боюсь скуки. А ведь пье-са «Месяц в деревне» не проста, таммного сложного, длинного текста, издесь варианта два: либо его сокращать,либо подать так, чтобы зритель, не за-скучал. В этом спектакле текст был по-дан свежо, динамично. Все актёры моло-ды, герои подобраны в соответствии свозрастом, обозначенным у Тургенева,что очень приятно. Верочка и НатальяПетровна очаровательны — сильныеактрисы с ярким темпераментом. Сту-дент показан брутальным молодым че-ловеком, и понятно, за что в него можнобыло влюбиться. Может быть, я неочень согласна с темой мальчика Коли(которого играет пожилой актёр) и слу-жанки Кати (слишком жеманна), но этомоё личное мнение. Музыка и текстыБориса Гребенщикова не всегда былимне понятны. Почему именно он? Где

связь с Тургеневым? Но эти нюансы непомешали общему позитивному вос-приятию спектакля.

А как интересно сравнивать! АннаНеровная, известный московский ре-жиссёр, художественный руководительТеатра «Бенефис», также поставиласпектакль по пьесе «Месяц в деревне»,назвав его «Лето любви, или Жизнь пре-красна». И снова в афише обозначениежанра — комедия.

Совершенно другой спектакль! Ина-че расставлены акценты, по-разному пе-реживают герои, отсюда — по-другомуреагируем мы, зрители. Новая сценогра-фия — актёры ходят по мосткам междурядами зрителей и как будто обращают-ся со своими вопросами к нам, делаютнас причастными к действию.

Свою пьесу под названием «Две жен-щины» Тургенев принёс другу выдаю-щемуся актёру Михаилу Щепкину. Цен-зура долго её не разрешала к постанов-ке: слишком уж много чувств. К приме-ру, предлагалось сделать Наталью Пет-ровну вдовой, а то уж больно неприлич-но себя ведёт. Тургенев ничего менятьне стал кроме названия: первоначальнопьеса называлась «Две женщины».

Анна Неровная тоже название поме-няла. Назвала спектакль «Лето любви,или Жизнь прекрасна!» и сделала акцентна чувства героев. Мне понравилась этапостановка своей невероятной совре-менностью, одновременно целомудрен-ностью и искренностью. Например, мыпривыкли считать, что Наталья Петро-вна — стерва. А может, она одна из нас?И ей тяжело, она переживает из-за того,что произошло. И почему она не имеет вжизни права на частичку счастья? И Ра-китин наконец-то вышел из тени. Нако-нец-то стукнул кулаком по столу. Дапростят меня специалисты по Тургеневу,но, на мой взгляд, Ракитин имеет полноеправо быть таким — сильным мужчи-ной, который борется за свою любовь, засвоё место в этой жизни.

Все актёрские работы хороши, всегерои запоминающиеся и очень совре-менные. Верочка — я думаю, в каждойсемье есть такой подросток: чуть что —глаза закрыла и слёзы в три ручья. Про-сто юность, просто первая любовь. А Шпигельский!!! Я впервые не сравни-вала доктора с персонажем Броневого.(Вспоминаю легендарный спектакльАнатолия Эфроса в театре на МалойБронной.) Он — другой, у него другиеприёмы в этой жизни, он её строит сам.И ведь построит, и будет жить счастли-во.

Костюмы, музыка, сценография —всё воздушно, легко, как облачка в яр-ко-синем летнем небе. Анна Неровная,на мой взгляд, успешно борется с клише,ярлыками, устоявшимися взглядами наТургенева. Базаров — обязательно ре-волюционер, девушки обязательно тур-геневские. Ракитин — немного безволь-ный, бесхребетный. Нам про это самТургенев сказал? Или литературныекритики постановили? Все следующиепостановки будут под копирку? Да нетже! В том-то и проявляет себя гений ав-тора — его можно интерпретировать,разгадывать, переосмысливать.

Детский Камерный Театр Кукол. Спектакль «Муму»


17#18 [324] 2018


И в этой связи ещё об одном спектак-ле в Театре «Бенефис» в постановкеАнны Неровной — «Другой Тургенев.Актриса» по повести И. С. Тургенева«Клара Милич».

В спектакле тихо звучит одинокаяструна. Как же внимательна к деталямрежиссёр Анна Неровная — для неё нетмелочей, она слышит, видит и точно пе-редаёт своё видение нам, зрителям.«Другой Тургенев». В том смысле, чтотакого Тургенева мало кто знает, но этосамый что ни на есть Тургенев. С егопрекрасным русским языком, с глубоко-психологичными образами, метаниямигероев, бесконечными вопросами, кото-рые мы задаём сами себе.

Спектакль смотрится на одном дыха-нии. Он красиво выстроен, очень стиль-ный и современный. Чёрно-белая гам-ма, круг в середине сцены, каучуковые

прутья, на которых раскачиваются ге-рои. И мы вслед за актёрами, как будтопогружаемся в другое измерение. Ко-стюмы тоже выполнены в чёрно-белойгамме. Трагические глаза Клары: чёр-ные, как уголь, пронзительные. Всёуместно, ничего нет «чересчур».

Повесть принадлежит к «мистиче-ской прозе» Тургенева. При жизни авто-ра содержание его «таинственных пове-стей» казалось довольно странным.Критика недоумевала: «Зачем эта ма-гия, этот спиритизм?» Между тем, обра-щение к таинственному у Тургеневавполне закономерно. Он застал русскоеобщество в период увлечения оккуль-тизмом и, конечно, пытался в очереднойраз разобраться в психологии любви.Страсть и рассудок — что победит?Спектакль заканчивается внезапно: пау-за, гром аплодисментов, крики «Браво»!

Есть у меня друзья в городе Черепо-вец. Они такие же театралы, как и я, хо-дят на все спектакли, которые привозятк ним московские и питерские театры.Именно они рассказали мне о спектакле

«Русский человек на Rendez-vous» поповести Тургенева «Вешние воды» и по-советовали обязательно посмотреть.(Кстати, про Тургенева вспомнили несразу: мол, какой-то известный клас-сик.) Я очень заинтересовалась и припервой же возможности отправилась вТеатр-Мастерскую Петра Фоменко.

Спектакль Евгения Каменковича де-лится на две самостоятельные части.Первая — это фарс в итальянском стиле,вторая — мелодрама, чувственная

страсть. Сразу хочу отметить очень инте-ресную сценографию. Она помогает ар-тистам, все мизансцены решены оченьинтересно, постоянно находятся новыеходы, наблюдать за этим невероятно за-хватывающе. Но в первой части я не про-чувствовала Тургенева. На мой взгляд,классик расставлял акценты не по-турге-невски, но таково видение режиссёра.

«Кружение сердца» — определение,которое постоянно сопровождает итворчество, и биографию Тургенева, вспектакле показано сполна. Блиста-тельна работа актрисы, которая испол-няет в спектакле две роли: Полозову имать Джеммы. Актриса блистательна,она сумела подчинить себе не толькоглавного героя, но и весь зал. Ей веришьи понимаешь, почему Санин принял та-кое решение, а не другое. Хороша иДжемма — она невероятно чиста, какангел. Тургенева я не сразу увидела вспектакле, но чем больше я про спек-такль думаю, тем глубже проникаю вего идею, понимаю, что хотел сказатьрежиссёр.

Не могу не сказать про два спектакляпо самому знаменитому роману И. С.Тургенева «Отцы и дети». С ЛеонидомЕфимовичем Хейфицем, постановщи-ком спектакля «Отцы и сыновья» в Теат-ре им. В. В. Маяковского, я сначала долгои обстоятельно говорила по телефону,по-своему подготовившись к просмотру.

Хейфиц поставил спектакль по пьесе ир-ландского драматурга Брайана Фрила,написанной по роману Тургенева.

В фойе толпились старшеклассники,примерно класса два. Ну, думаю, сейчасчто-то будет! Бравые ребятки просилиучительницу купить им по бокалу вина!Учительница делала страшные глаза, ая вспоминала своё детство и коллектив-ный поход на спектакль «Кремлевскиекуранты», где вроде бы интеллигентныедети свистели во время спектакля и пле-вались из трубочек с галерки.

Здесь было не так. Ребята притихлисразу, войдя в зрительный зал. Деревян-ная беседка, кресла, обтянутые льном,ручеёк, протекавший по сцене, сразу пе-ренёс нас в атмосферу покоя, уюта дво-рянской усадьбы тургеневских времен.Потом началось действие, и возникло

ощущение, что все мы моментально ста-ли его участниками. И при желании мог-ли бы и хересу испить с главными ге-роями, только руку протяни. Роскош-ные костюмы, замечательная сценогра-фия. Меня поразил Николай ПетровичКирсанов, (не скрою, это мой любимыйгерой). Нередко нам его показываютбезвольным, мягкотелым. Здесь не так:он тоже личность, причём какая! Такимже открытием для меня оказался отецБазарова — сильный, живой, гротеско-вый персонаж, очень яркий и динамич-ный. А вот к самому Евгению Базаровуя осталась равнодушна. Базаров-стар-ший «переиграл» сына. Режиссёрскийход? Не знаю…

Да! Про детей!! Смотрели, не отры-ваясь, телефоны не достали ни разу!Хлопали и кричали «Браво»! Правда,Фрилл несколько вольно обошёлся стекстом Тургенева, но это лишь места-ми, так что простим это ему. Кстати,мою любимую фразу: «Не говори краси-во, друг Аркадий!» — в спектакль невставили. Сочтём это за минус, но на об-щее восприятие это не повлияло

МХАТ им Горького. «Провинциалка»

Мастерская П. Фоменко. «Русский человек на rendez-vous»

МХТ им. А. П. Чехова. «Дворянской гнездо»


18


#18 [324] 2018

Вернусь к письму из села Шушенскоеот В.Зыряновой.

Театр «АпАрте» свой спектакль на-звал «Отцы & Дети. Несколько дней изжизни Евгения Базарова. По роману И. С. Тургенева». Режиссёр-постанов-щик Андрей Любимов. Честно говоря,Кирсанов и Базаров в кроссовках, бейс-болках и тёмных очках сначала меняудивили и слегка напрягли. Это же на-пряжение периодически возвращалось:всё-таки автор представлял своих ге-роев иначе. Но постепенно я втянулась вдействие. Прекрасная игра, молодость,напор, искренность, размах. В спектаклемного музыки и танцев, юмора и чувств,

но всё в меру, ничего «чересчур».Не представлена семья Евгения База-

рова, которая очень важна для характе-ристики героя: невозможно до конца по-нять Базарова, не увидев его отношений сродителями. Фенечка, правда, немного

странноватая, даже вызвала недоумение.Но остальные герои превосходны! Моло-дые актёры, с явным удовольствием во-площают образы Тургенева. Развязная,немного нагловатая, но выражаясь ны-нешним языком, клёвая! Им интересенписатель позапрошлого века! И они зара-жают своим азартом зрительный зал!

Огромное спасибо авторам спектак-ля за сохранённый тургеневский текст.Спектакль поставил человек, любящий,ценящий и понимающий Тургенева. За-ключительная сцена смерти Базаровапод песню Высоцкого, неожиданная иочень сильная. Артисты рассаживаютсяпо краям сцены со стаканчиками кофе,по залу разносится кофейный аромат, имы понимаем: всё будет хорошо. В жиз-ни всегда есть надежда, на лучшее исветлое.

И моя любимая фраза «Не говорикрасиво, друг Аркадий» в спектаклеесть!

В ноябре 2017 г. на Тургеневскойконференции в Театральном музее им.А. А. Бахрушина я вела круглый стол,куда пригласила участников тургенев-ских постановок в театрах Москвы —режиссёров и актёров. Один из первыхвопросов, который я задала всем: «По-чему Тургенев?» Мне запомнился ответАнны Неровной: «Захотелось света!Чтобы было солнце!»

Как можно понять, Тургенев совре-менен и сегодня. Мы так же любим, также спорим с детьми и с родителями, пы-таемся найти себя, мучаемся, пережива-ем. Можно пойти к психологу или к под-ружке. А можно взять билет в театр, «наТургенева», получить свою долю «светаи солнца», а потом перечитать его бес-смертную прозу и найти ответы на всесвои вопросы.


Автор делится впечатлениями о но-вых постановках тургеневских про-изведений на московской сцене,размышляет о том, как видят Тур-генева режиссёры, рассказывает остилистических решениях, компози-ционных и исполнительских наход-ках, об интересных и нестандарт-ных трактовках тургеневских текс-тов современными драматургами.

Тургенев, театр, драматическиепроизведения на московской сцене,театральная критика

Impressions of the new produc-tions of Turgenev’s works on theMoscow stage, reflections on sty-listic decisions, compositionaland performing finds, interestingand non-standard interpretationsof Turgenev’s texts by contempo-rary playwrights.

Turgenev, theater, dramatic workson the Moscow stage, theatricalcriticism

Список спектаклей по произведениям И. С. Тургенева(июнь 2018)

Детский Камерный Театр Кукол —«Муму». Режиссёр-постановщик А.Борок.Продолжительность спектакля 1 час. 20мин.

Мастерская П. Фоменко — «Русскийчеловек на rendez-vous». По повести И. Тур-генева «Вешние воды». Режиссёр-постанов-щик Евгений Каменькович

Молодёжный театр п/р В. Спесивце-ва — «Отцы и дети». Постановка Вяче-слава Спесивцева

Музыкальный театр АМАДЕЙ —«Призраки» по одноименной повести и«Стихотворениям в прозе» И. С. Тургеневаи музыке французских импрессионистов

– «Клара Милич» по повести И. С. Тур-генева и музыкальной классике XIX века

– «Светский салон Полины Виардо» – «Дворянское гнездо». Музыкально-пси-

хографическая драма в двух действиях Вла-димира Ребикова по роману И. С. Тургенева.

МХАТ им Горького — «Провинциалка».Режиссёр-постановщик Александр Дмитриев

– «Отцы и дети». Режиссёр-постанов-щик: А. И. Дмитриев

МХТ им. А. П. Чехова — «Дворянскойгнездо». Режиссёр-постановщик МаринаБрусникина

Новый драматический театр — «Ме-сяц в деревне». Режиссёр-постановщик Вя-чеслав Долгачёв

Областной театр юного зрителя —«Первая любовь». Режиссёр Николай Дружек

Театр АпАРТе — «Отцы & Дети». Не-сколько дней из жизни Евгения Базарова пороману И. С. Тургенева «Отцы и дети». Ре-жиссёр-постановщик Андрей Любимов

Театр Бенефис — «Другой Тургенев.Актриса» («Клара Милич»),

– «Лето любви, или Жизнь прекрасна»(«Месяц в деревне»). Режиссер-постанов-щик Анна Неровная

Театр им В. В. Маяковского — «Отцыи сыновья». Автор произведения: БрайанФрил. Режиссёр-постановщик: Леонид Хей-фец

– «Тургенев. Сегодня!» Режиссёр-поста-новщик: Г. Черепанов

Театр им Моссовета – «Baden -Баден». Пьеса Ю. Еремина по

мотивам романа И. С. Тургенева «Дым».Режиссёр-постановщик Юрий Еремин

– «Месяц в деревне». Режиссёр-поста-новщик Иван Орлов

Театр на Покровке — «Месяц в дерев-не». Режиссёр-постановщик Сергей Арциба-шев

Театр Наций — «Му-Му». Комедиядель арте по произведениям И. С. Тургене-ва. Режиссёр-постановщик: Д. Крымов

Театр «Сопричастность» — «Про-винциалка». Режиссёр-постановщик Свет-лана Мизери

Театр-студия под управлением О. Та-бакова — «Отцы и дети». Режиссёр-по-становщик Константин Богомолов

Учебный театр Театрального институ-та имени Бориса Щукина. И. С. Тургенев.Вечер в Сорренте. Режиссёр — Кирилл Пи-рогов

Всего: 24 спектакля

Тургенев в театрах Москвы

Областной театр юного зрителя.«Первая любовь»


19#18 [324] 2018


ОДНАКО сблизила Тургеневаи Мопассана смерть Флоберав 1880 г.: оба глубоко пере-живали эту утрату. Тургенев

организует Комитет по сооружению па-мятника Флоберу, в который вошёл иМопассан. Началась переписка, котораясвидетельствовала о том, что русскийписатель внимательно следит за творче-ством Ги де Мопассана.

Но Тургенев не только следил: он ре-комендовал рассказы Мопассана рус-ским издателям. Так, он предложил ре-дактору журнала «Вестник Европы» М.М. Стасюлевичу обратить внимание наМопассана, который «изо всей молодойшколы романистов во Франции самыйталантливый». В результате деятель-ной заботы Тургенева в 1881 г. в Россиибыли напечатаны новеллы Мопассана«В семье», «История одной батрачки» и«Весною». Вернувшись осенью с роди-ны, Тургенев писал Мопассану: «Вашеимя наделало немало шуму в России, пе-реведено всё, что только было возмож-но».

Пропагандируя творчество Мопасса-на на родине, Тургенев знакомил с егосочинениями друзей и знакомых. Так, онпознакомил с ранним сборником расска-зов Мопассана «Заведение Телье» ЛьваТолстого, и тот впоследствии отозвалсябольшой статьей о творчестве француз-ского писателя.

Мопассан нашёл в лице Тургеневаблизкого ему человека, учителя, талан-том которого он восхищался. В посвя-щении к сборнику «Заведение Телье»Мопассан написал: «Ивану Тургеневу —в дань глубокой привязанности и вели-кого восхищения». С посвящением Тур-геневу вышел и роман Мопассана

«Жизнь», отрывки из которого авторчитал уже больному писателю.

Внимание Мопассана к творческойличности русского романиста не былослучайным. Мопассан понимал мощь та-ланта Тургенева и, безусловно, испыты-вал его влияние. Но в первую очередьМопассана подкупали человеческие ка-чества Тургенева. Мопассан считал, чтотакие люди, как Флобер и Тургенев,редко встречаются в современном мире.Только они могут «сохранить абсо-лютную цельность своей мысли, гор-дую независимость своего суждения»,могут смотреть «на жизнь, на человече-ство и на мир, как свободные наблюда-тели, стоящие выше всех предрассуд-ков, всяких предвзятых мнений, всякихдогматов, то есть выше всяких опасе-ний».

Тургенев умер на своей даче в Бужи-вале под Парижем 3 сентября 1883 года.Некролог Мопассана на его смерть былнапечатан в газете «Голуа» 5 сентября1883 года.

В некрологе Мопассан не вполнеточно передаёт некоторые факты изжизни Тургенева. Писатель попал втюрьму в связи с тем, что вопреки за-прету цензуры в Петербурге напечаталв Москве некролог на смерть Гоголя,хотя сам Тургенев считал, что виной то-му рассказы из «Записок охотника»,публиковавшиеся в журнале «Совре-менник». Мопассан также ошибочно на-зывает Пушкина другом Тургенева: онидаже не были знакомы, хотя Тургенев вранней молодости дважды видел поэта,которого боготворил. Некролог Ги деМопассана отражает общие чувства, ко-торые испытали друзья и знакомые И. С. Тургенева при известии о его кон-

ЕЛЕНА ПЕТРАШ

Иван Тургенев и Ги де Мопассан

Связующие нити двух культур

Елена Григорьевна Петраш, кандидатфилологических наук, доцент, Москва

С 1871 по 1883 г. Тургенев жи-вёт в Париже, где поддержива-ет дружеские связи с француз-скими писателями, с которымичасто встречается на квартире

Гюстава Флобера — на «флобе-ровских обедах». Обеды сопро-вождаются читкой новых про-изведений их авторами — Эд-моном Гонкуром, АльфонсомДоде, Эмилем Золя, Тургене-

вым и хозяином дома. На этихвстречах бывает также Ги де

Мопассан.


20


#18 [324] 2018

чине. Талант писателя и масштаб лично-сти Тургенева вполне осознавались егосовременниками в России и за рубежом.

Ги де Мопассан Иван Тургенев*

Великий русский романист ИванТургенев, избравший Францию своимновым отечеством, на днях скончалсяпосле мучительной агонии, длившейсяпочти целый месяц.

Он был одним из замечательнейшихписателей нынешнего столетия и в тоже время самым прямым, самым ис-кренним и самым честным человеком,каких только можно встретить.

Доводя свою скромность почти досмирения, он не желал, чтобы о нём пи-сали в газетах, и не раз бывало, чтостатьи, в которых его восхваляли, вос-принимались им как оскорбление, ибоон не допускал, что можно писать о чем-либо, кроме литературных произведе-ний. Даже критика литературного твор-чества казалась ему простой болтовней,и когда какой-то журналист в статье поповоду одной из его книг сообщил неко-торые подробности о нём самом и егочастной жизни, он пришёл в настоящеенегодование, испытывая своего родастыд писателя, у которого скромностькажется целомудрием.

Теперь, когда этого великого челове-ка не стало, скажем в нескольких сло-вах, кем он был.

***Ивана Тургенева я увидел впервые у

Гюстава Флобера. Дверь отворилась. Вошёл великан.

Великан с серебряной головой, как ска-

зали бы в волшебной сказке. У него бы-ли длинные седые волосы, густые седыеброви и большая седая борода, отливав-шая серебром, и в этой сверкающейснежной белизне — доброе, спокойноелицо с немного крупными чертами. Этобыла голова Потока, струящего свои во-ды, или, что ещё вернее, голова Пред-вечного отца.

Тургенев был высок ростом, широ-коплеч, сложения плотного, но не туч-ного — настоящий колосс с движения-ми ребёнка, робкими и осторожными.Голос его звучал очень мягко и немно-го вяло, словно язык был слишком тя-жёл и с трудом двигался во рту. Иног-да, желая дать для выражения своеймысли точное французское слово, онзапинался, но всегда находил его уди-вительно верно, и эта легкая заминкапридавала его речи какую-то особен-

ную прелесть. Он чудесно рассказы-вал, сообщая самому незначительномуфакту художественную ценность исвоеобразную занимательность, но еголюбили не столько за возвышенныйум, сколько за какую-то трогательнуюнаивность и способность всему удив-ляться. И он, в самом деле, был неверо-ятно наивен, этот гениальный рома-нист, изъездивший весь свет, знавшийвсех великих людей своего века, про-читавший всё, что только в силах про-читать человек, и говоривший на всехязыках Европы так же свободно, какна своём родном. Его удивляли и при-водили в недоумение такие вещи, кото-

рые показались бы совершенно понят-ными любому парижскому школьнику.

Можно было подумать, что жизнен-ная реальность вызывала в нем какое-то болезненное ощущение, ибо ум его,не удивляясь ничему, что написано набумаге, возмущался при одном намёкена какие-либо житейские обстоятель-

ства. Возможно, что его крайнее прямо-душие и огромная врожденная добротаоскорблялись при столкновении с гру-бостью, порочностью и лицемерием че-ловеческой природы. В то время как егоум в минуты одиноких размышлений записьменным столом, напротив того, по-могал ему постигать жизнь и проникатьв неё до самых ее позорных тайников,подобно тому, как наблюдают из окнауличные происшествия, не принимая вних участия.

Это был человек простой, добрый ипрямой до крайности; он был обаятелен,как никто, предан, как теперь уже неумеют быть, и верен своим друзьям —умершим и живым.

Его литературные мнения имели тембольшую ценность и значительность,что он не просто выражал суждение стой ограниченной и специальной точкизрения, которой все мы придерживаем-ся. Но проводил нечто вроде сравнениямежду всеми литературами всех наро-дов мира, которые он основательнознал, расширяя, таким образом, полесвоих наблюдений и сопоставляя двекниги, появившиеся на двух концах зем-ного шара и написанные на разных язы-ках.

Ги де Мопассан (1850–1893)

И. С. Тургенев (1818–1883)

Дача Ясени. La datcha Les Frênes. Музей Ивана Тургенева в Буживале


21#18 [324] 2018


Несмотря на свой возраст и почтиуже законченную карьеру писателя, онпридерживался в отношении литерату-ры самых современных и самых передо-вых взглядов, отвергая все старые фор-мы романа, построенного на интриге, сдраматическими и искусными комбина-циями, требуя, чтобы давали «жизнь»,только жизнь — «куски жизни», без ин-триги и без грубых приключений.

Роман, говорил он, это самая новаяформа в литературном искусстве. Он струдом освобождается сейчас от прие-мов феерии, которыми пользовалсявначале. Благодаря известной романти-ческой прелести он пленял наивное во-ображение. Но теперь, когда вкус очи-щается, надо отбросить все эти низшиесредства, упростить и возвысить этотрод искусства, который является искус-ством жизни и должен стать историейжизни.

Когда Тургеневу рассказывали о том,в каком количестве расходятся извест-ные книги соблазнительного жанра, онговорил:

«Людей пошлого склада ума гораздобольше, чем людей, одарённых умомутончённым. Все зависит от уровня тойинтеллектуальности, к которой вы об-ращаетесь. Книга, нравящаяся толпе, ча-ще всего нам вовсе не нравится. А еслиона нравится нам, как и толпе, то будь-те уверены, что это происходит по со-вершенно противоположным причинам».

Благодаря могучему дару наблюда-тельности, которым обладал Тургенев,ему удалось заметить пробивающиесяростки русской революции ещё задолгодо того, как это явление вышло на по-верхность. Это новое состояние умов онзапечатлел в знаменитой книге «Отцы идети». И этих новых сектантов, обнару-женных им во взволнованной народнойтолпе, он назвал нигилистами, подобнотому, как натуралист даёт имя неведо-мому живому организму, существованиекоторого он открыл.

Вокруг этого романа поднялся боль-шой шум. Одни шутили, другие негодо-вали; никто не желал верить тому, о чемвозвещал писатель. Прозвище «нигили-сты» так и осталось за нарождающейсясектой, существование которой вскореуже перестали отрицать.

С тех пор Тургенев следил с беско-рыстной страстью художника за разви-тием и распространением революцион-ной доктрины, которую он предугадал,распознал и сделал общеизвестной.

Не принадлежа ни к какой партии,часто подвергаясь нападкам со стороныто одних, то других, довольствуясь на-блюдениями, он опубликовал последо-вательно «Дым» и «Новь», книги, в ко-

торых показаны нагляднейшим образомэтапы пути нигилистов, сила и слабостьэтих беспокойных умов, причины ихслабости и их успеха.

Тургенев, боготворимый либераль-ной молодёжью, встречавшей каждыйего приезд в Россию овациями, вызывав-ший опасения правительства и подозри-тельность крайних партий, был окружёнвсеобщим восхищением. И всё же не-охотно возвращался всякий раз в своюстрану, которую горячо любил: он немог забыть тех дней тюрьмы, которыепостигли его в связи с появлением «За-писок охотника».

Здесь не место анализировать твор-чество этого выдающегося человека,который останется одним из величай-

ших гениев русской литературы. Нарядус поэтом Пушкиным, его другом, кото-рым он страстно восхищался, наряду споэтом Лермонтовым и романистом Го-голем он всегда будет одним из тех, ко-му Россия должна быть обязана глубо-кой и вечной признательностью. Ибо оноставил её народу нечто бессмертное инеоцененное — своё искусство, незабы-ваемые произведения, ту драгоценную инепреходящую славу, которая выше вся-кой другой славы! Люди, подобные ему,делают для своего отечества больше,чем люди вроде князя Бисмарка: онистяжают любовь всех благородныхумов мира.

Он был во Франции другом ГюставаФлобера, Эдмона Гонкура, Виктора Гю-го, Эмиля Золя, Альфонса Доде и всехизвестных современных художников.

Он любил музыку и живопись, жил ватмосфере искусства, откликался на всеутонченные впечатления, на все неопре-делённые ощущения, даваемые искус-ством, и без конца стремился к этимизысканным и редким наслаждениям.Не было души более открытой, болеетонкой и более проникновенной, не бы-ло таланта более пленительного, не бы-ло сердца более честного и более благо-родного.

* Печатается по изданию: Ги де Мопассан.Полн. собр. соч. Т. XI. — М.: Огонёк, 1958.


В статье рассказывается о влиянииличности и творчества Тургеневана Ги де Мопассана, роли Тургене-ва в популяризации творчествафранцузского писателя в России.Приводится текст некролога, напи-санного Мопассаном после смертиТургенева.

Тургенев, литературоведение, рус-ская литература XIX в., француз-ская литература XIX в.

The article tells about the in-fluence of personality and crea-tivity of Turgenev on Guy de Mau-passant, the role of Turgenev inpopularizing the work of theFrench writer in Russia. The textof the obituary written by Mau-passant after Turgenev’s death isgiven.

Turgenev, literary criticism, ni-neteenth-century Russian litera-ture, French literature of the19th century

Застолье классиков. А. Доде, Г. Флобер,Э. Золя, И. С. Тургенев. Фото wikimedia.org

Ив. Тургенев. Париж. 24 окт., 1861


22


#18 [324] 2018

ПРИ ЭТОМ больше всего спо-ров вызывает «Муму»: из го-да в год на родительских фо-румах ломаются копья из-за

того, нужно или не нужно читать совре-менным детям это трагическое про-изведение. Многие мамы полагают, что«Муму» настолько сильно травмируетдетскую психику, что эта травма оста-ётся навсегда. Они рассказывают, какплачут дети, как тяжело им читать этопроизведение, а потому его надо исклю-чить из программы. Другие (их суще-ственно меньше) полагают, что такиепроизведения необходимы детям. В жизни они неизбежно встретятся с тя-жёлыми ситуациями, а «Муму» даёт не-которую психологическую закалку.Третьи тоже выступают за «Муму», по-лагая, что прочитав эту историю, детибудут более гуманно относиться к жи-вотным.

Напротив, необходимость изученияромана «Отцы и дети» никаких споровне вызывает. Старшеклассники в основ-ном позитивно относятся к этому рома-ну Тургенева. По результатам нашегоопроса 10- и 11-классников из Москвы идругих российских городов выяснилось,что среди литературных произведений,которые они изучали на уроках литера-туры, «Отцы и дети» заняли второе ме-сто по числу позитивных ответов на во-прос: «Какие литературные произведе-ния, которые вы изучали в школе, вампонравились, а какие нет»1. И у юношей,и у девушек наибольшее число положи-тельных упоминаний касалось романаФ. М. Достоевского «Преступление инаказание», а за ним следуют «Отцы идети». Бесспорный лидер молодёжногочтения — «Мастер и Маргарита» Ми-

хаила Булгакова, не стал лидером в ходеопроса 10-11-классников только потому,что далеко не все к моменту опроса ужепрочитали этот роман. А вот в социаль-ной сети «ВКонтакте» по числу упоми-наний любимых молодёжью литератур-ных произведений он является лидером,особенно среди девушек.

В восьмом классе 14–15-летние под-ростки знакомятся с небольшой по-вестью И. С. Тургенева «Ася». Судя потому же нашему опросу, эта историяпривлекает девочек в гораздо большейстепени, чем мальчиков, и это вполнепонятно. Существует острый дефицитвысококачественной «женской» лите-ратуры: о любви, разлуке, страданиях ирадостях влюблённых. Жанр любовно-го романа, с одной стороны, скомпро-метирован как низкопробная литерату-ра, с другой — на эту тематику естьочень большой запрос со стороны деву-шек и молодых женщин. Как показы-вают наши исследования, в качествереспектабельных любовных романовсегодня чаще всего выступают про-изведения Джейн Остин и сестер Брон-те, «Унесённые ветром» МаргаретМитчелл, «Поющие в терновнике» Ко-лин Маккалоу. Это подтверждают дан-ные о числе любимых авторов на стра-ницах молодёжи в социальной сети«ВКонтакте»2. Это всё произведениязарубежных авторов, среди отечествен-ных авторов в число любимых девуш-ками произведений о любви входят,прежде всего, «Анна Каренина» и рас-сказ А. И. Куприна «Гранатовый брас-лет». Между тем тургеневская «Ася» —это тоже очень трогательная историялюбви, но её вспоминают довольноредко.

ЛЮБОВЬ БОРУСЯК

«Есть повести печальные на свете…»«Ася»: молодые читатели о повести И. С. Тургенева

За 11 лет обучения школьникинеоднократно встречаются спроизведениями И. С. Тургене-ва: как минимум, в среднемзвене они читают отдельныерассказы из «Записок охотни-ка», «Муму». В программу вось-мого класса входит «Ася», а вдесятом классе знакомятся сроманом «Отцы и дети». Многиеучителя включают другие рас-сказы и повести Тургенева всписок внеклассного чтения, аиногда и в основную програм-му. Особенно это касается гу-манитарных классов.

Любовь Фридриховна Борусяк,социолог, НИУ Высшая школаэкономики Институт системныхпроектов Московского городскогопедагогического университета


23#18 [324] 2018


Источник информации: «Отзовик.ру»

Для того, чтобы понять, как воспри-нимают эту повесть её юные вниматель-ные читатели, я обратилась к сайту (со-циальной сети) на сайте (социальной се-ти) «Отзовик.ру», который позициони-рует себя следующим образом: «Отзы-вы обо всём на свете! Отзовик — самоеполезное сообщество! Мы обмениваем-ся полезной информацией, помогаемдруг другу, узнаём много нового и инте-ресного, а также просто общаемся, на-ходим новых друзей и единомышленни-ков. Десятки тысяч авторов пишутздесь свои впечатления обо всём на све-те, ставят оценки, дают полезные со-веты»3.

Некоторые из этих «оценок и полез-ных советов» касаются литературы, хо-тя число отзывов на литературные про-изведения обычно существенно меньше,чем на экранизации этих произведений.Если говорить о И. С. Тургеневе, то почислу отзывов лидирует «главное» про-изведение этого писателя, представлен-ное в школьной программе, — «Отцы идети». О романе оставлено 74 отзыва4.Далее с 45 отзывами следует «Ася»5, о«Первой любви» оставлено 33 отзыва6 о«Дворянском гнезде» 25 отзывов7, обостальных произведениях И. С. Турге-нева отзывов меньше.

45 отзывов, посвящённых «Асе», —это не очень много, если сравнивать слидерами: «Мастеру и Маргарите» по-священо почти 500 отзывов8, «Над про-пастью во ржи» Дж. Сэлинджера 313 от-зывов9, «Трём товарищам» Э. М. Ремар-ка 254 отзыва10, но даже на важнейшиепроизведения школьной программы«Войнe и мир»11 и «Преступление и на-казание»12 поcтупило менее 200 отзы-вов, а великий роман Ф. М. Достоевско-го «Братья Карамазовы» и вовсе удо-стоился 72 отзывов13. Поэтому можноутверждать, что и «Ася» не осталась не-замеченной современными молодымичитателями. Точнее, читательницами,поскольку только четыре отзыва напи-сали юноши. Да и весь массив информа-ции, содержащийся в этих отзывах до-статочно велик, чтобы делать обосно-ванные выводы о том, чем повесть инте-ресна современным девушкам.

Структура записей на «Отзовике.ру»стандартна: заголовок, достоинства, не-достатки, собственно отзыв, который

заканчивается рекомендацией читатьили не читать книгу (рекомендую/не ре-комендую). Отзывы пишут на огромноеколичество товаров и услуг, предприя-тий и организаций (например, школы,клиники, театры и пр.) и пр. Если отзывпишется на какой-то продукт, гаджетили клинику, то часто авторы дают не-гативные отзывы, не рекомендуют при-обретать эти товары или пользоватьсяуслугами. Что касается книг, то такоебывает очень редко. Практически все-гда пишутся отзывы на те книги, кото-рые настолько понравились читателю,что ему захотелось поделиться своимивпечатлениями с другими людьми, при-

влечь их внимание к книге. Впрочем,бывают и негативные отзывы, они чащевсего касаются модной современной ли-тературы или книг из школьной про-граммы. Уровень понимания текстов,умение выразить свои мысли и чувства,владение письменной речью и грамот-ность при этом бывают очень разными.Неправильно было бы сказать, что от-зывы о книгах оставляют эксперты илидаже квалифицированные читатели.Нет, это самая обычная молодёжь,очень часто воспринимающая литерату-ру наивно, но очень непосредственно.

«Ася»: достоинства и недостаткиЗаголовок отзыва призван привлечь

внимание читателей и в одной фразе со-общить, почему книгу нужно прочесть.Чаще всего об «Асе» говорится, что этоповесть о любви, слово «любовь» упо-минается почти в половине заголовков:«Произведение о чистой любви», «Жиз-

ненное произведение про любовь», «Тро-гательная история о первой любви»,«Бессмертная классика о любви...»,«Шикарный пример любви», «Конецлюбви?»*1 и пр. Авторы отзывов пред-полагают, что этого достаточно, по-скольку для юных читательниц это са-мая важная и актуальная тема.

На втором месте по популярностиинформация о том, что это очень хоро-шая книга, которую обязательно следу-ет прочитать. Такие заголовки одно-образны и не очень выразительны, стан-дартны, а потому вряд ли привлекут чье-то внимание. Такого рода заголовокподходит к любой книге: «Обязательнопрочитать», «Очень люблю эту кни-гу», «Очень нравится», «Читать и ещёраз читать», «Добрая, хорошая книга»,«Не ленитесь и прочитайте» и пр. Не-много информации содержится и в бо-лее эмоционально окрашенном заголов-ке такого типа: «Прекрасно, шикарно,идеально». Существенно реже говорит-ся об эмоциональном воздействии про-изведения («Печально и глубоко», «Ис-тория, которая заставляет сопережи-вать», «Светлая аура Аси») или о егопоучительности («Не урок благоразу-мия — урок жизни», «Стоит поучитсяу Аси тому, как она преодолеваеттрудности», «Не упускайте своёсчастье»).

Говоря о достоинствах книги, чащевсего упоминают, что это хорошая, ин-тересная книга, либо отмечают её худо-жественные достоинства. «Хорошаякнига» — это книга не очень длинная(«сравнительно небольшого размера»,«довольно небольшая по объёму»), она«легко читается», «простая, понят-ная», она интересна читателям («инте-ресное повествование», «интересно, за-хватывающе»), она о любви («прелест-ное описание любви. Первой, чистой,настоящей», «Красивая история люб-ви»), она нежная и трогательная («Тро-гательно, жизненно, доступно», «краси-вое романтичное произведение»). В об-щем, «Ася» — это мечта каждой девуш-ки, мечтающей о романтической встре-че. Гораздо суше и очень коротко опи-сываются художественные достоинстваэтого литературного произведения:«Стиль писателя, сюжет, повествова-ние», «Сюжет, язык Тургенева», «пове-ствование автора, раскрытие главныхгероев», «Сюжет, стиль, образ Аси,


24


#18 [324] 2018

смысл», «Сюжет, главы», «Сюжет, глу-бина, героиня». Предполагается, что чи-татель понимает, что сюжет интерес-ный, язык оригинальный, а героиня яр-кая. В первом случае авторы адресуютсяк эмоциям читателя, а лапидарно обо-значая художественные достоинства по-вести, к сфере рационального.

Когда дают отзывы о книгах, недо-статки упоминают очень редко. Вот и вслучае «Аси» в большинстве случаев вграфе «недостатки» написано либо «ихнет», либо «не обнаружила». Если же не-достатки всё-таки обнаружены, то этопрактически всегда касается отсутствияhappy end: «меланхолия, неопределён-

ный, горький, оставляющий осадок, ко-нец», «окончание повести», «плохой ко-нец», «Эта книга не понравится тем,кто не любит правдивых историй сплохим концом», «Главные герои не вме-сте, и это очень печально». Если финалпроизведения грустный, об этом частьавторов комментариев всегда пишет како недостатке. Будь это «Отцы и дети»,романы популярного у молодёжи Ре-марка, любая другая книга. Многим чи-тателям хочется сказки со счастливымконцом, поэтому их заранее предупреж-дают, что «сказка» кончится плохо.

Пожалуй, только в одном коммента-рии ставится под сомнение ценность ху-дожественного произведения, котороене рекомендуют к прочтению, а пред-остерегают от него: «Слабый предуга-дываемый с самого начала инфантиль-ный сюжет».

Если заголовок, информация о до-стоинствах и недостатках призваны при-влечь читателя, обратить его вниманиена книгу, то собственно в отзыве их ав-торы подробно рассказывают о книге ио своих впечатлениях от неё.

Прекрасная книгаКак правило, когда пишут отзывы на

крупные произведения русской класси-ки, особенно включенные в школьнуюпрограмму, делают акцент на том, чтоэто именно классика и именно русская.Это относится и к отзывам на романТургенева «Отцы и дети». Предполага-ется, что, маркируя литературное про-изведение таким образом, авторы отзы-вов обращаются к сформированнойшколой и другими институтами сверх-ценности русской классики. Это свое-образный знак качества. С «Асей» не-много иначе. Поскольку это небольшаяповесть, а изучают её не в старшей шко-ле, то о том, что это классическое про-изведение пишут буквально единицы.Русская классика — это, прежде всего,большие по объёму книги. Такие, как«Война и мир». В данном случае счи-тают достаточным писать, что хоть по-весть и небольшая, но она представленав школьной программе, а значит, имеетвысокие литературные достоинства:«Мне очень понравилась книга, и она до-стойна быть в числе произведенийшкольной программы», «Повесть за-мечательная, история чистой и непод-дельной любви. Не зря её в школьныйсписок литературы ставят» и пр.

Если громадный роман очевиднодолжен быть в школьной программе,это всем ясно, то для небольшой повестиэто высокая честь. Интересно при этом,что самые крупные и «уважаемые» про-изведения школьной программы чи-тают целиком немногие школьники. Ча-сто они читают только фрагменты илизнакомятся с кратким содержанием напортале «Брифли»14. Более того, в отзы-вах об «Асе» как о её важном достоин-стве нередко пишут, что она невеликапо числу страниц, а потому её все спо-собны прочитать («“Ася” небольшогообъёма, легко читается»).

Чем ещё хороша повесть Тургеневадля молодых читательниц? Она немрачная, не тяжёлая, какими кажутсямногие великие произведения русскойклассики школьникам. Напротив, «В

отличие от некоторых “авторов изшкольного списка литературы”, Турге-нев пишет намного мягче, после её про-чтения как-то легко становится. Неостаётся какого-то тяжёлого осад-ка», «Хоть, я и привык к довольномрачным произведениям, это творениеменя удивило. Очень светлая и при-ятная история о молодом человеке,живущем в Германии. Описываетсясветлая и тёплая красота и погода, вкоторой обитают герои», «Повестьлегка в прочтении, оставляет толькосветлые воспоминания, несмотря на еёокончание», «Если вы хотите мораль-но отдохнуть и насладиться красотойлитературы — это определенно Вашвыбор».

Её легко и приятно читать, и приэтом «Ася» — классическое произведе-ние. В самом явном виде эти достоин-ства «Аси», которые должны привлечьдевушек, сформулированы в одном изотзывов так: «Ребята — это классика.Прочитать стоит несомненно. Напи-сано очень легко, красиво, нежно и ин-тересно. Обязательно стоит прочи-тать. Читала раз семь и всё время сер-дечко ёкало».

А «ёкало» это нежное сердце потому,что это повесть о любви.

«Эта книга о любви, о первой чистой и красивой любви»

О том, что это книга о любви гово-рится в большинстве отзывов, что ещеможет быть важнее для юных читате-лей? Какая ценность в этом возрастевыше? Несомненно, именно эта. Девуш-ки ждут любви, она должна быть «ро-мантической», «чистой», «нежной» и«высокой». Именно это они находят в«Асе». Описания в какой-то степени од-нообразны, поскольку авторам кажется,что если хорошая книга о любви, тоэтим всё сказано: «Это произведениемне действительно полюбились, ведьоно написано про такое высшее челове-ческое чувство, как любовь», «Это изу-мительная повесть о первой любви»,«Это действительно высокая историялюбви» и пр.

О любви авторы отзывов пишут сочень большим чувством: «Книги о люб-ви нельзя измерять “общим аршином”,ведь каждая из них по-своему неповто-рима. Люди столько говорят о любви,но действительно ли нам дано испы-



25#18 [324] 2018

тать это чувство? Примером чистойлюбви стала для меня повесть “Ася”»,«Любовь прекрасна — и нет ничего луч-ше первой любви! Ведь она рождает че-ловека заново, переворачивает весь еговнутренний мир, пробуждает самыелучшие искренние чувства». «У челове-ка крылья вырастают — взвейся и ле-ти!» Отчасти из-за великой ценностилюбви читательниц «Аси» так сильнорасстраивает, что эта любовь не принес-ла героям счастья. Поскольку они пере-носят чувства героев на себя, а им хо-чется быть счастливыми в любви, им тя-жело смириться с финалом повести. Го-раздо больше их бы устроило, если бы,как в любовном романе, герои сновавстретились и больше не расставались.

А теперь проанализируем, какимиавторы отзывов видят главных ге-роев — Н. Н. и Асю. Во многих отзывах,особенно когда пересказывается сюжетповести, упоминают и Гагина, но акцен-та на этом персонаже не делают заединственным исключением: «Трогаютпрекрасно раскрытые в повести взаи-моотношения брата и сестры. Хоте-лось бы иметь такого брата! Когда ячитала эту повесть в школе, думала,что напрасно брат вмешивается в от-ношения героев, а теперь понимаю, чтопо-другому настоящий брат посту-пить не мог».

Н. Н.Во многих отзывах отмечается, что

повествование ведётся от лица этогоперсонажа и именно он является глав-ным героем повести. При этом мнения оН. Н. разделились. Одни авторы отзы-вов относятся к нему отрицательно, дру-гим он нравится. Первые, вставая на по-зицию бедной Аси, испытывают к немучто-то подобное ненависти, обличают,воспринимают в качестве почти лично-го врага: «Да, не того полюбила беднаядевушка. Малодушный, подверженныйпредрассудкам Н., испугавшись реши-тельности Аси, попросту струсил,причинив ей невыносимую боль. И онотталкивает, вызывает осуждение.Асе всего 17, но она намного мудрее исильнее», «Почему–то неопытная Ан-на Николаевна смогла понять своё чув-ство и раскрыла свой сердце, имея заплечами всего семнадцать лет. А впол-не себе зрелый молодой человек посре-ди третьего десятка этого не смог! И

разве дело тут только в годах? Про-сто есть целостные натуры, которымпретит всякое притворство и они по-ступают исключительно таким обра-зом, как велит им их совесть и сердце.А есть вечно незрелые личности, кото-рым всегда что-то мешает, и дож-даться от них поступка практическине возможно», «Я не хочу сочувство-вать молодому человеку, это от егобездействия и безволия, от его трусо-сти сложилась неприглядная ситуация,приведшая к этой трагедии» и пр.

Тут явный перенос собственных лю-бовных неудач, собственных пережива-ний и страданий на героя произведения.То, что такое может произойти и сего-дня практически с каждой девушкой, уочень многих читателей Аси не вызыва-ет сомнений: «Когда Господин Н. Н.встречается с Асей, он не берёт её вжены, сбегает. Просто он боится от-ветственности. Что в наше времяочень распространённо, возможно Тур-генев и попытался выделить именноэту проблему их эпохи, того времени.Но что можно и сейчас заметить? Всето же самое, и особо ничего не изме-няется».

А одна из девушек не только осудилаН. Н. за то, в чём он явно не был виноват(хотел «поматросить и бросить» Асю,но его план не осуществился), но и пред-положила, что он сам не понимал, чтопроисходит с его подсознанием. Он«так и не понял, что его не отпускаетне любовь, а не реализовавшееся воз-можное действо с девушкой. Осталь-ные девушки в его жизни были им про-читаны, потому он был так спокоен кним, а тут не до конца пришлось пере-жить интрижку, вот он и маялся всюжизнь. Не от большого ума это всё, ес-ли он так и не понял, отчего его такгнетёт». Мне эта интерпретация ка-жется практически фрейдистской, но«Ася» написана задолго до Фрейда.

Суровые критики Н. Н. и те, кто от-носится к нему с пониманием, а некото-рые и с симпатией, поделились практи-чески пополам. Многие авторы отзывовне склонны обвинять Н. Н. его во всехпороках, они называют его нерешитель-ным человеком, а нерешительность —это уже не порок, а слабость, да и самон, по мнению тех же авторов, постра-дал от своей слабости не меньше, чемАся: «Основная беда (беда, а не вина! —

Л. Б) героя — его нерешительность.Он влюбился в необыкновенную девуш-ку с некоторыми странностями в ха-рактере — Асю. Но его нерешитель-ность все погубила». «Главный геройповести “Ася” — неплохой, добрый(добрый! — Л. Б) человек, которыйумеет и любить и жалеть о любви. Нослабый. Нерешительный. Н. Н. являет-ся типичным представителем своеговремени и круга — образованный, знаю-щий заграничную жизнь он слишкомориентируется на привитые ему вос-питанием условности, правила», «Ге-рой мучается и понимает, что безумновлюблен в Асю. Но поздно — они уеха-

ли, и след их затерялся. Вот так неуве-ренность и сомнения главного героя,человека в жизни потерявшегося и ненашедшего свое место, мешаетсчастью его и Аси». Если бы он былплохим человеком, он бы не страдал, аон страдает много лет, практически всюжизнь. Его нерешительность сказаласьне только на Асе, но и на его собствен-ной судьбе, а значит, он сам себя наказали достоин сочувствия.

Наконец, есть и те, кто оцениваетН. Н. позитивно, зачастую противопо-ставляя его Асе. Начнём с идеи, что втрагизме ситуации нет виноватых: «Ктоже виноват? Неужели Н. Н.? Нет, я нехочу верить, что мужчина струсил,просто не время было ещё для их люб-ви, не познал он своего счастья, не заме-тил его в лице этой смелой девушки счудесным именем — Ася...». Встрети-лись два хороших человека, полюбилидруг друга, не сложилось, никто не ви-


26


#18 [324] 2018

новат, как это часто бывает в жизни.Другой взгляд на героя: любовь —

это универсальное оправдание. Если че-ловек способен глубоко любить, это хо-роший человек: «Единственное, чтоскажу о герое, на мой взгляд, это самоеглавное, он любил Асю до самых по-

следних строк рассказа. Далеко не каж-дый человек в мире способен на такуюлюбовь... А он способен». И, наконец, ге-рой поступил правильно, потому чтоАся ему не подходит: «Ася, конечно,взбалмошная девочка и в силу возрастаэта любовь не столько сильное чув-ство, как чувство капризности и нер-возности, что собственно свойствен-но девочкам её возраста. Герой же по-ступил, на мой взгляд, верно, несмотряна такой печальный финал».

А может быть, Ася по-настоящемуне любила Н. Н. и расставание пошло ейна пользу: «Не думаю, что светлая па-мять об Асе и их встречи, гарантиро-вала бы счастье влюблённых. Это не

удавшаяся любовь, она всегда будет ма-нить. Далёкая недоступная через вре-мя и годы девушка всегда будет черезчур идеализироваться. Были бы героисчастливы вместе? Пылкая и живаяАся, раздираемая внутренними сомне-ниями, и нерешительный человек, безопределённой цели в жизни? Может,Ася только выиграла? Может жизньеё сложилась счастливо, благодаря то-му, что её отверг в своё время возлюб-ленный-герой?»

Если расположить отзывы о Н. Н. отсамых негативных до самых позитив-ных, то на одном будут жёсткие инвек-тивы по отношению к герою, а на дру-гом обвинения самой героини. Так ка-кой же видят Асю её современные ро-весницы?

АсяНесмотря на то, что повесть названа

именем героини, большинство оставив-ших отзыв на книгу считает главнымгероем Н. Н. Отчасти это связано стем, что от его лица ведётся повество-вание, но не меньшее значение имеетто, что отсутствие действий со стороныгероя стал пружиной для драматизмаситуации. Очень многим сложно по-нять характер и мотивацию Аси, а хотяотношение к Н. Н. очень разное, егохарактер (независимо от кардинальноразличающихся оценок) гораздо болееясен, поскольку герой менее эксцент-ричен.

В своих отзывах большинство деву-шек делает акцент, что Ася такая не-обычная (странная) потому, что онарождена вне брака, то есть находится вмаргинальной позиции. А дальше начи-наются разночтения в представлениях огероине. Значительной части авторовотзывов она в той или иной степени нра-вится, другие относятся к ней критиче-ски. При этом немногочисленные юно-ши особенно тепло оценивают Асю, на-зывая её тургеневской девушкой, а судяпо отзывам, эта привычная характери-стика постепенно выходит из обихода.Юноши считают, что их ровесницам да-леко до пленительной Аси: «Тургенев-ские девушки очаровывают меня вновьи вновь, невольно принуждая искать всовременных дамах схожие образы, ночаще всего сравнение складывается не впользу последних. Я вместе с Н. Н. влю-бился в Асю, и моим непреодолимым

желанием было, чтобы у нее сложилосьвсё хорошо, но случилось так, какслучилось».

Восхищаются Асей и некоторые де-вушки, иногда сравнивая её с ТатьянойЛариной, как в Н. Н. находили сходствос Онегиным. «Милая легкая ранимая де-вушка Ася — героиня произведения,сразу расположила меня к себе», «Де-вушка вся загорелась внутренним све-том, готовая своей искренностью и не-порочностью, чистотой своих помы-слов ответить взаимностью и со всейполнотой ярким чувством любви»,«Сердце у Аси чистое». Но всё же от-крытую симпатию к Асе выражают не-многие, даже те, кто считает её жертвойлюбимого.

Некоторые авторы отзывов считаютеё не слабой и легко ранимой, а оченьсильной и решительной: «Читая “Асю”,вспоминаешь такое понятие, как де-вушки, сильные духом», «Очень порадо-вал образ Аси. Для девушки 19 века, оначересчур решительная, рискованная,готовая к всеобщему осуждению радилюбви, умеющая любить по-настояще-му. Немного кажущаяся странной,только из-за своей влюблённости»,Н. Н. «произвёл ураган в её душе, и ис-чез, оставив голую пустыню. Но мы,читатели, почему-то уверены, что онанайдёт в себе силы для нового порыва,для жизни!»

Многих девушек раздражает непред-сказуемость, непосредственность,«странность» Аси. Что проявляет себя внейтральном отношении и недоумении:«Это очередное признание того момен-та, что “женщина — существо явно не-предсказуемое”, а даже если любит, томожет промолчать». Или «не могу неотметить странного поведения самойгероини. Уж слишком оно было зага-дочным, хотя может именно такойнам и хотел показать её Тургенев». Иещё: «несмотря на её эксцентрич-ность, нервность и неординарностьповедения, она не ввела меня в заблуж-дение. Внутри девушку разрывали про-тиворечия».

Но проявляет себя и полное оттор-жение. Любители повести беспощаднык тургеневской героине, они отказы-вают ей в чувстве любви, а это оченьсерьёзное обвинение: «Ася, конечно,взбалмошная девочка и в силу возрастаэта любовь не столько сильное чув-


27#18 [324] 2018


ство, как чувство капризности и нер-возности», «Ася решила, что влюблена.Так как девать молодую энергию со-вершенно некуда, то эта энергия пре-образуется в преувеличенное страда-ние, ведь страдать — это уже что-тоделать. Хоть так, а не бесконечноскучные будни», «Ася — “странное су-щество”, по словам Н. Н., которое менябезмерно раздражило. Такие женщиныхороши на страницах произведения, нов жизни они выглядят нелепо. Это на-рочитое поведение — прыжки, ужимки,смех не к месту, кокетство, сменяю-щееся смирением и задумчивостью. Онапостоянно играет роли, мы не знаем,какова она на самом деле, есть ли до-стойная “начинка” у милой мордашки.В детстве она ассоциировалась у меняс мартышкой, сейчас мнение особо непоменялось».

Нашлись даже те, кто решил немногопоучить Асю, чтобы она «исправилась»,стала более адекватной: «Асе нужно по-взрослеть и переосмыслить своюжизнь, сейчас ввиду своей молодости еёповедение слишком наиграно, странно,эксцентрично». По-видимому, эта чита-тельница полагает, что если бы Ася бы-ла «нормальной», обычной девушкой,Н. Н. на ней женился бы, и они жилидолго и счастливо, хотя Тургенев пока-зывает, что именно неординарность Асии вызвала у Н. Н. столь сильные к нейчувства. Обращает на себя внимание,что автор этой фразы говорит об Асе некак о девушке, жившей 150 лет назад, даещё и литературной героине, а как освоей ровеснице, которую она можетвстретить на улице и дать полезный со-вет. Не случайно она использует настоя-щее, а не прошедшее время.

Как мы видим, читатели совершеннопо-разному, зачастую с прямо противо-положных позиций, оценивают характе-ры и поступки главных героев повести.А это значит, что написанное полторавека назад произведение остаётся жи-вым, вызывает эмоциональные реакциии споры читателей, что очень хорошо.Но школьная привычка оценивать лите-ратурные произведения с точки зрениятого, чему они учат читателя (русскаяклассика — учебник жизни), как еговоспитывает прочитанная книга, косну-лась и «Аси». Тема «Чему нас учит по-весть Тургенева?» присутствует в болеечем половине отзывов.

Какие уроки нам преподносит «Ася»?

Авторы отзывов пишут, что «Ася»учит читателя не пропустить важныймомент, который может навсегда изме-нить его жизнь. В общем, Carpe diem.Здесь есть разные вариации. Одни счи-тают, что нельзя дожидаться, когда этотмомент наступит, ждать у моря погоды.Надо быть решительным и самостоя-тельно строить свою жизнь, иначе этотсчастливый момент может не наступитьвовсе: «Никогда не ждите подходящегомомента, а то останетесь в дураках, ато и вовсе потеряете дорогого вам че-ловека».

Но гораздо чаще пишут о том, какпонять, что этот момент наступил и какего не упустить. Из отзывов видно, на-сколько это волнует молодых читате-лей «Аси», каким важным кажется по-нять, осознать, что этот момент насту-пил. Сама идея, что в жизни человеканаступает ситуация, которая решаетвсю его дальнейшую жизнь, что она слу-чается редко и может не повториться, невызывает сомнений: «Вслед за “Асей”хочу вам посоветовать: не упускайтевозможность устроить своё счастье.Кто знает, может эта возмож-ность — одна на миллион».

Некоторые юные авторы коммента-риев соотносят события повести сосвоей собственной жизнью, когда они,подобно Н. Н. упустили шанс: «Печаль-ный исход повествования ожидал меняв конце повести и навеял грустныемысли о собственной жизни. Ведь вжизни каждого человека случается не-что подобное, когда впоследствии на-чинаешь казнить себя за несовершен-ные поступки, опрометчивые шаги, ко-торые коренным образом могли бы по-вернуть жизнь по другому пути».

Второй по популярности «урок» Тур-генева: «цени, что имеешь», именно такего формулируют авторы комментари-ев. При этом в целом ряде комментари-ев повторяется одна и та же пословица:«Что имеем — не храним, потерявши —плачем».

Третий урок, который даёт Тургеневчитателю «Аси», по мнению авторовкомментариев: задумайся о своей жизни,правильно ли ты живёшь. Столь высо-кая степень назидательности не смуща-ет юных читателей, в школе они при-выкли именно так анализировать лите-

ратурные произведения. Поэтому ониточно знают, «что хотел сказать Тур-генев» и «чему хотел научить читате-ля». Судя по отзывам, многому: «В этойкниге автор говорит нам о том, чтонужно давать волю своим чувствам ислушать своё сердце, иначе на всюоставшуюся жизнь можно остатьсянесчастным», «В этом произведениинас учат ценить, учат любить, учат

не бояться, бороться за любовь. А ведьесли бы люди это освоили, насколькорадостнее и лучше стало жить!»

Некоторые авторы комментариев,прочитав «Асю», сами сформулировалиуроки жизни и делятся с ними с читате-лями: «Любовь — это не просто чув-ства, это волевой акт. Возможно,останься девушка в городе, или если быпарень признался в ответных чувствахраньше, всё сложилось бы иначе. Новедь на словах далеко не уедешь. Дляпостроения крепких отношений нуж-ны дела, которые нередко требуютбольших усилий», «Вот какие уроки яизвлекла из этой книги. Как мало нуж-но для счастья, и как сложно решитьсябыть счастливым, и делать счастли-вой любимую женщину… Так и хо-


28


#18 [324] 2018

чется закричать: “Мужчины, будьтерешительными, не бойтесь делать по-ступки!”», «Из этой книги я поняла,что часто жила неправильно. Не пони-мала, в чём моё счастье. Читайте“Асю”, это поймёте».

Читатель «Аси»: юный и зрелый

Во многих комментариях написано,что автор много раз читал(а) «Асю»(максимум — семь раз). Впервые этопроисходило в седьмом или восьмомклассе (не все помнят), и впечатлениебыло одним. Потом книгу перечитыва-ли, и отношение к героям и всей си-туации сильно поменялось. Вышеотмечалось что эта повесть обя-зательно должна при-сутствовать в школь-ной программе. Приэтом возраст, когданужно читать «Асю», вы-звал заочные споры.

Буквально единицы счи-тают, что нужно изучать этуповесть раньше: «По-моему,как-то поздновато чи-тать детям о первой люб-ви. У многих уже секс случа-ется, не говоря уже о любви.Я бы перенесла на 6 класс».Другим, их заметно боль-ше, кажется, что позже,поскольку для этого ну-жен жизненный опыт, которого ещё нету 14-летних подростков: «Возможно,что таким маленьким деткам нестоит читать данную книгу, так как,по-моему, она создана больше для болееосмысленного прочтения и прозаично-го восприятия».

Авторы ориентируются на собствен-ное восприятие повести. Одна девушкажалуется, что ей сложно было понятьэто произведение: «Так как я ещё учусьв школе, и жизненного опыта как та-кого у меня мало, то я не могла почув-ствовать всё то, что чувствует самгерой. Я несколько раз штурмовалаэто произведение, но до конца так и неразобралась. Может быть через не-сколько лет, я смогу понять всюсуть...» Другие авторы, более взрослые,полагают, что не надо подросткам чи-тать такие произведения, потому чтоони настраивают их на слишком роман-тичное восприятие жизни, любви и от-

ношений с мужчинами, а жизнь не такаявозвышенная.

Довольно часто пишут о том, что,когда ты становишься старше, тебе всёменьше нравятся такие «странные Аси»,и ты понимаешь, что «это были подро-стковые взбрыки, а не любовь»: «Впер-вые с повестью И. С. Тургенева “Ася”мы сталкиваемся в школе. Образ глав-ной героини — образец “тургеневскихдевушек”, с их странноватым поведени-ем, бурлящими чувствами внутри и не-умением найти себе место в жизни.Когда читаешь повесть в юности, тынегодуешь, говоря о нерешительности

Н. Н. и упущенном счастье. Жа-леешь Асю. Сквозь призмупрожитых лет чувствауже не те и восприятиеиное. Так, в первый день Н.Н. чувствует счастье, вовторой — раздражение. Ачто дальше? Любовь, за-

тем ненависть? Нужнобыть старше, чтобыпонять, где настоящеечувство, а где только

мечта о нём». Если вни-мательно читать отзы-вы, то видно, что читате-

ли постарше более склон-ны оправдывать поведе-ние Н. Н., забывая, что онвинил себя всю жизнь. А

самые юные всецело на сторонеАси и её первой любви. Для них нетничего выше любви, в ней они видят за-лог вечного счастья.

Короткая повесть И. С. Тургеневавызывает такие сильные эмоции, такойсильный отклик, отношение читателейк её героям настолько разное, что ста-новится понятным: повесть «Ася» нетолько про события, происходившие вXIX веке, это произведение, вызываю-щее живое чувство у современных деву-шек, не менее сильное, чем книги о люб-ви, написанные недавно.

* Здесь и далее цитаты из отзывов даются кур-сивом. Орфография и пунктуация авторов сохра-нены.


Примечания:1 Борусяк Л. Ф. Классическая школа, некласси-

ческие дети / Л. Борусяк // Чтение современного

школьника: программное, свободное, проблемное:коллективная монография / Под ред. Е. С. Рома-ничевой, Е. А. Асоновой. — М.: Совпадение, 2016.— С. 56.

2 Борусяк Л. Любимые авторы, любимые кни-ги: что читает современная молодёжь / Л. Борусяк// Вестник общественного мнения. — 2015. —№1(119). — 96–100 (https://www.hse.ru/pubs/share/di-rect/document/159399824)

3 Отзовик.ру // [Электронный ресурс]. — Ре-жим доступа: https://otzovik.com/

4 Там же. https://otzovik.com/reviews/kniga_ot-ci_i_deti-i_s_turgenev/

5 Там же. https://otzovik.com/reviews/kniga_asya-i_s_turgenev/

6 Там же. http://otzovik.com/reviews/kniga_per-vaya_lyubov-i_s_turgenev/

7 Там же. https://otzovik.com/reviews/kniga_dvo-ryanskoe_gnezdo-i_s_turgenev/

8 Там же. http://otzovik.com/reviews/kniga_ma-ster_i_margarita_mihail_bulgakov/

9 Там же. http://otzovik.com/reviews/kniga_nad_propastyu_vo_rzhi_dzherom_selindzher/

10 Там же. http://otzovik.com/reviews/kniga_tri_tovarischa_erih_mariya_remark/

11 Брифли — краткое содержание книг //[Электронный ресурс]. — Режим доступ:https://briefly.ru/turgenev/asja/

12 Отзовик.ру // [Электронный ресурс]. — Ре-жим доступа: http://otzovik.com/reviews/kniga_pre-stuplenie_i_nakazanie_f_dostoevskiy/

13 Брифли — краткое содержание книг //[Электронный ресурс]. — Режим доступ:https://bri-efly.ru/

14 Там же. https://briefly.ru/turgenev/asja/

В статье анализируются отзывы чи-тателей, преимущественно девушек,на повесть И. С. Тургенева «Ася»,опубликованные на портале «Отзо-вик.ру». Показано, что характерыгероев, их поступки вызываютсильные эмоциональные чувства усовременных молодых читателей, уних складывается разное, противо-речивое отношение к характерам ипоступкам главных героев. Повестькажется её читателям современной,они соотносят события, описанныев «Асе» со своей собственнойжизнью.

Тургенев, социология чтения, рус-ская литература XIX в

The article analyzes reviews ofreaders, mostly girls, on Turge-nev’s story «Asya», published onthe portal «Otzovik.ru». It isshown that the character of theheroes, their actions causestrong emotional feelings amongmodern young readers, they have adifferent, contradictory attitu-de to the characters and actionsof the main characters. The sto-ry seems to her readers modern,they relate the events describedin the «Ace» with their own li-ves.

Turgenev, sociology of reading,Russian literature of the XIXcentury


29#18 [324] 2018


ПЛАНКА международноготургеневского юбилея под-нята достаточно высоко. Чтодолжна сделать библиотека,

чтобы до неё дотянуться? Может липубличная библиотека быть серьёзнымигроком на юбилейном поле? Чтобыответить на этот вопрос, обратимся копыту работы московской библиотеки,носящей имя нынешнего юбиляра, —Библиотеки-читальни им. И. С. Турге-нева.

Юбилей в контексте мемориальной деятельности

библиотеки В последние два десятилетия в биб-

лиотечный обиход прочно вошло поня-тие «мемориальная деятельность».Очевидна его связь с традиционной «ме-мориальной функцией» библиотеки, ко-торая состоит в сохранении фонда доку-ментов для их передачи последующимпоколениям. Эта функция проистекаетиз самого факта существования библио-теки: она возникает уже в момент еёсоздания. Согласно современному рос-сийскому законодательству наличие ор-ганизованного фонда документов оста-ётся основополагающим признакомбиблиотечного учреждения.

Задачу собирания и хранения биб-лиотечного фонда решают, в первуюочередь, крупные федеральные и регио-нальные библиотеки. «Малые» публич-ные библиотеки ориентируются сегодняна читательский спрос, следствием чегодолжно являться постоянное обновле-ние библиотечного фонда. Это не озна-чает, что библиотека не выделяет вфонде документы, имеющие для нееособую ценность, в том числе редкие и

ценные печатные издания. В первуюочередь, по отношению к ним публич-ная библиотека как раз и осуществляетсвою мемориальную функцию.

Между тем библиотечный фонд пе-рестал быть единственным ресурсом,который библиотека использует для ор-ганизации своей деятельности. Возник-ли другие возможности, например, циф-ровые ресурсы. Перед библиотекой бы-ли поставлены новые, дополнительныезадачи (организация досуга), измени-лись условия её существования в социо-культурном мире. Всё это привело к по-явлению понятия библиотеки как «по-лифункционального культурного цент-ра».

Пока задача поддержки и продвиже-ния чтения на основе, в первую очередь,бумажных книг остаётся основопола-гающей. Однако на деятельность биб-лиотеки всё большее влияние оказы-вают не-собственно библиотечные фак-торы, лежащие во внешнем — цифро-вом, социокультурном, экономическом,политическом и т. п. пространстве. Биб-лиотека не может их не учитывать и вы-нуждена делать на них всё больший ак-цент. В этом — известный риск утратыидентичности библиотеки, которая по-коится на собирании, хранении и транс-ляции фонда документов. Нельзя не ви-деть, что появление мемориальной дея-тельности связано с ослаблением тради-ционной библиотечной функции, свя-занной исключительно с чтением, и раз-витием полифункциональности.

Создание музеев в библиотеках —наиболее яркий феномен мемориальнойдеятельности. Музеи выступают храни-телями материального культурного на-следия в виде музейных предметов и му-

Татьяна Евгеньевна Коробкина,председатель Тургеневского общества

в Москве

2018 год — год празднования200-летия со дня рождения

Ивана Сергеевича Тургенева(1818–1883). Юбилей включён в«Список памятных дат ЮНЕС-

КО, имеющих значение для все-го человечества». Тургенев —

всемирно признанный классикрусской литературы, самый по-пулярный писатель второй по-ловины XIX в. не только на ро-

дине, но и в зарубежье, которо-му он, прожив долгие годы в

Европе, «открыл окно» в рус-скую литературу. 200-летие пи-сателя отмечается не только вРоссии, но и за её пределами.

Библиотека-читальня им. И. С. Тургенева

к юбилею писателя

ТАТЬЯНА КОРОБКИНА


30


#18 [324] 2018

зейных коллекций. Библиотечные му-зеи, получившие достаточно широкоераспространение, пока не удаётся узако-нить — распространить на них музейноезаконодательство, несмотря на много-летние усилия библиотечного сообще-ства. В расширении числа участниковмузейной деятельности, как представ-ляется, не заинтересовано музейное со-общество, которое ревниво охраняетсвои права и привилегии.

Лишь немногие библиотеки создаютсвои музеи, однако значительное числобиблиотек несёт в своём названии имяписателя, учёного, политического илиобщественного деятеля (далее «дея-тель»). На профессиональном жаргонетакие библиотеки стали называться«именными». «Именные библиотеки»ведут целенаправленную работу по со-хранению исторической памяти (лат.memoria — память) о человеке, имя ко-торого они носят, имеющимися в их рас-поряжении средствами и способами. Напрактике сформировалось модель та-кой деятельности. Она включает выде-ление мемориального фонда печатныхи иных документов, создание его по-искового справочно-библиографиче-ского аппарата, формирование системыдополнительной (фактографической)информации о «деятеле». Перечислен-ные выше направления работы основа-ны на использовании библиотечногофонда документов и лежат в русле тра-диционной краеведческой деятельно-сти, широко распространённой в биб-лиотечном мире. Эта деятельность так-же претерпела значительные измененияв последние десятилетия не только засчёт внедрения в библиотечное дело но-вых информационных технологий. По-явились новые формы работы, напри-мер, проведение краеведческих экскур-сий — с выходом на «место» или вирту-альных — в интернете.

Тем не менее, изменений и отличийот традиционных форматов работы на-копилось столько, что возникла необхо-димость ввести новое понятие — мемо-риальная деятельность. Современныепубличные библиотеки выходят за при-вычные рамки исключительно на осно-ве фонда документов и создают в своёмсоставе музеи (например, «Дом Н. В. Го-голя — мемориальный музей и на-учная библиотека») или мемориальныеэкспозиции (Библиотека истории рус-

ской философии и культуры Дом А. Ф.Лосева). Они ведут научно-исследова-тельскую работу, в том числе в архивах,проводят научные конференции и пуб-ликуют их результаты. Выявляют ме-ста, связанные с «деятелем», и содей-ствуют их сохранению, проводят озна-комительные экскурсии, организуютразнообразные культурно-просвети-тельные мероприятия, творческие кон-курсы.

В ряде случаев публичные библиоте-ки выступают инициаторами созданияновых «самостоятельных» музеев, уста-новки мемориальных досок и памятни-ков. Содействуют появлению обще-ственных объединений профессионалови любителей в поддержку мемориаль-ной деятельности, развивают партнёр-ские отношения с центрами культуры,науки, образования. Иными словами,библиотеки ведут большую работу посохранению материального культурно-го наследия и исторической памяти олюдях, оставивших след в истории Оте-чества или местной истории. Всю этумногообразную деятельность и принятосегодня называть «мемориальной».

Активная мемориальная работа —важная предпосылка полноценного уча-стия библиотеки в праздновании юби-лея «деятеля». Такое участие выходит застены библиотеки и порой определяетюбилейную программу всего города, ре-гиона или даже страны. Качество пред-лагаемой библиотекой юбилейной про-граммы зависит от полноты накоплен-ных библиотекой «мемориальных» ре-сурсов, а также разнообразия форм иметодов работы по их популяризации.Чрезвычайно важен общественный ре-зонанс библиотечной юбилейной про-граммы — он зависит от ранее накоп-ленного библиотекой авторитета каккультурно-мемориального центра. Апоскольку в последние годы мы наблю-даем заметное охлаждение к празднова-нию писательских юбилеев со стороныобщества, СМИ и органов государствен-ного управления, то библиотека должнабыть готова к тому, чтобы стать ини-циатором и мотором проведения юби-лея.

Общественная консолидация всех,кто заинтересован в праздновании юби-лея, может сыграть здесь важнейшуюроль. Естественные союзники библио-тек в данном случае — музеи, образова-

тельные и научные учреждения, обще-ственные и некоммерческие организа-ции. Однако объединить усилия учреж-дений разного типа удаётся далеко невсегда. Вполне может случиться, чтобиблиотека окажется единственнымустроителем юбилейных торжеств иединственным местом, где юбилей бу-дет отмечаться. Тем не менее, она обя-зана сделать всё, что в её силах, чтобыюбилей состоялся. Кто, если не библио-тека?

200-летие И. С. Тургенева в библиотеке его имени:

предпосылкиОдним из примеров такой работы

служит опыт Библиотеки-читальни им.И. С. Тургенева, в том числе в год празд-нования 200-летия со дня рождения Тур-генева (2018).

«Тургеневка» — одно из мест, гдесоздавалась модель мемориальной дея-тельности современной публичной биб-лиотеки в России. Уже в момент созда-ния эта библиотека несла на себе печать«мемориальности». Известная москов-ская благотворительница В. А. Морозо-ва обратилась Московскую городскуюДуму с предложением создать бесплат-ную общедоступную читальню в памятьо Тургеневе через две недели после егокончины в августе 1883 года. Библиоте-ка учреждалась в память о писателе, сы-гравшем важную роль в литературной иобщественной жизни России и Европы идостаточно тесно связанному с Моск-вой. Её создание также увековечивалапамять и о самой В. А. Морозовой.

В. А. Морозова (1848–1917)


31#18 [324] 2018

200 лет И. С. ТургеневуМосква дважды чествовала всемир-

но известного писателя незадолго доего смерти, тем самым снимая кон-фликт между ним и русским обще-ством, который, как правило, возникалпосле появления очередного романаТургенева. Первые чествования про-исходили в Москве в 1879 г. — после то-го, как в 1878 г. на Всемирном литера-турном конгрессе в защиту прав лите-раторов в Париже Тургенев, в знак при-знания и уважения, вместе с ВикторомГюго был избран сопредседателем это-го форума. Вторые чествования состоя-лись в 1880 г. — во время празднеств послучаю открытия в Москве памятникаА. С. Пушкину, одним из главных орга-низаторов и почётных гостей которыхбыл Тургенев. Память о чествованияхбыла ещё свежа, когда в 1883 г. Турге-нев скончался на своей даче в Буживалепод Парижем.

Но почему «в память» была созданаименно библиотека? Тургенев был бор-цом против крепостного права, либера-лом-западником и сторонником просве-щения народа сверху. Одной из главныхформ такого просвещения в Россиипосле городской реформы АлександраВторого 1862 г. стало создание общедо-ступных бесплатных библиотек для всехслоёв городского населения. Человекомлиберальных взглядов и активнойучастницей благотворительного движе-ния была и московская предпринима-тельница Варвара Алексеевна Морозо-ва (1848–1917). Она давала средства наподдержку образования — созданиеуниверситетских медицинских клиник истуденческих общежитий, а также про-свещения — курсов для рабочих и обще-доступных библиотек в Москве, Твери,Московской и Тверской губерниях.

Заслуги В. А. Морозовой в советскоевремя были преданы забвению. В спра-вочных изданиях указывалось, что Биб-лиотека-читальня им. Тургенева быласоздана «на народные деньги». В новей-шее время Библиотека вернула имя Мо-розовой в общественное сознание и на-учный оборот, издав двухтомник посвя-щённых ей материалов (к сожалению,личный архив и библиотека предприни-мательницы, по-видимому, были утраче-ны в годы революции), установив па-мятник на её могиле на Ваганьковскомкладбище в Москве. Библиотека началасотрудничать с исследователями жизни

и деятельности Морозовой в Твери, гдерасполагалась Морозовская текстиль-ная мануфактура и сохранился ком-плекс зданий для рабочих и служащихпод названием «Морозовский городок».Тем самым, два «деятеля» — Тургенев иМорозова определили мемориальныйстатус Библиотеки и мемориальное на-правление в её деятельности.

Фонд ТургенианаВ основе нового направления дея-

тельности лежало создание мемориаль-ного тургеневского фонда — Фонда Тур-генианы. В него вошли самые ранние исамые ценные издания сочинений Турге-нева, а также книги о писателе и еготворчестве, издававшиеся во все годысуществования библиотеки-читальни,вплоть до наших дней. Конечно, при ос-новании Библиотеки сочинения Турге-нева приобретались отнюдь не с цельюсоздания мемориального фонда. В концеXIX в. было невозможно представить се-бе общедоступную библиотеку без книгТургенева — одного из самых популяр-ных авторов своего времени.

Тургеневский фонд был выделен изобщего библиотечного фонда, и сего-дня, в начале XXI века, его вполне мож-но рассматривать как коллекцию-книж-ный памятник. Он насчитывает свыше2500 экз. документов на бумажных и не-традиционных носителях. Самое ценноеиздание Фонда — двухтомник «Записокохотника», опубликованный в 1852 г. вМоскве и принесший Тургеневу миро-вую славу, был приобретён Библиоте-кой в букинистическом магазине в 1990-е годы.

Помимо печатных изданий достаточ-но полно в Фонде Тургенианы представ-лены аудиозаписи радиоспектаклей ивидеозаписи экранизаций произведенийИ. С. Тургенева начиная с эпохи немогокино. В последние годы активно форми-руется электронная тургеневская биб-лиотека на основе сканирования доку-ментов фонда. В этой работе «Тургенев-ке» помогают федеральные библиоте-ки — Всероссийская госдарствнная биб-лиотека иностранной литературы им.М. И. Рудомино, Государственная пуб-личная Историческая библиотека Рос-сии, Государственная публичная научно-техническая библиотека.

Фонд пополняется дарами коллек-ционеров, авторов и издательств. Его

ценнейшим пополнением стала личнаябиблиотека, переданная в дар журнали-стом, военным корреспондентом Бори-сом Ивановичем Бариновым(1919–2009), который собирал её со сту-денческих довоенных лет. В 2003 г. Б. И.Баринов передал в дар Библиотеке око-ло тысячи книг, основная часть которыхпосвящена И. С. Тургеневу. Среди нихесть чрезвычайно редкие издания. На-пример, первая публикация в сборнике«Вчера и сегодня» (1845) стихотворногоцикла «Вариации», в который входитстихотворение «В дороге», послужив-шее литературной основой для написа-ния одного из самых популярных отече-ственных романсов «Утро туманное»,

Две части мемориального тургенев-ского фонда — Фонд Тургенианы иФонд В. И. Баринова расположены вшкафах в зале редкой книги, где посто-янно дежурит консультант из числа со-трудников отдела мемориальной рабо-ты. Ни одна библиотека Москвы не мо-жет предоставить специалистам-турге-неведам подобные удобства при работес литературным наследием писателя.

Все библиографические записи напубликации (книги, альбомы, изомате-риалы, статьи, АВ-документы) турге-невской тематики внесены в электрон-ный каталог, для которого был разрабо-тан особый рубрикатор, прошедшийэкспертизу в Группе по изданию сочине-ний И. С. Тургенева в Институте рус-ской литературы (Пушкинский Дом)РАН.

В преддверие юбилея, в 2017 г., Биб-лиотека приступила к созданию но-

Б. И. Баринов (1919–2009)


32


#18 [324] 2018

вейшей библиографии И. С. Тургенева ввиде Базы данных (БД) «И. С. Тургеневв XXI веке». БД включает информациюо публикациях, осуществленных в пе-риод между 2000 и 2017 годами. Она от-ражает 600 библиографических источ-ников и содержит полторы тысячи запи-сей в именном указателе. У БД сегодня1600 подписчиков в 45 странах мира, еёпосещаемость составила на середину го-да 2300 раз. Создание новой тургенев-ской библиографии — амбициозная за-дача. Предыдущая библиография былаподготовлена сотрудниками ИРЛИПушкинский Дом РАН (Библиогра-фия литературы о И. С. Тургеневе.1918–1967. — Л.: Наука, Ленингр. отделе-ние, 1970). Создание БД, которое ведёт-ся ретроспективно (от сегодняшнегодня ко времени Тургенева), станет важ-нейшим шагом на пути развития Биб-лиотеки-читальни им. И. С. Тургеневакак библиотечно-информационногоцентра в области тургеневедения.

Приоритетным направлением в рабо-те Библиотеки-читальни им. И. С. Турге-нева с тургеневским наследием являетсяизучение московской темы: выявлениевышедших в Москве прижизненных из-даний писателя, поиски информации опостановках тургеневских пьес на мос-ковской сцене, установление московскихадресов писателя и т. п. Результаты этихисследований представляются в видеэкспозиций, в том числе виртуальных,докладов на научных конференциях, на-учных сборников, настенных календа-рей, экскурсий по тургеневским адресам.

С 1998 г. Библиотека организует тур-геневские научные конференции приучастии других учреждений Москвы: Го-сударственного литературного музея(ныне Музей истории русской литерату-ры им. В. И. Даля), Государственногомузея А. С. Пушкина (в его состав вхо-дит Дом-музей И. С. Тургенева), Инсти-тута мировой литературы им. А. М.Горького РАН и некоторых других. Поматериалам конференций Библиотекаиздаёт сборники под названием «Турге-невские чтения» (выпуски 1–6). До кон-ца года должны быть опубликованыседьмой и восьмой выпуски «Тургенев-ских чтений». При содействии Библио-теки увидели свет такие издания как: Н.М. Чернов «И. С. Тургенев в Москве»,А. Я. Звигильский «Иван Тургенев воФранции» и др. Готовится к печати пу-

теводитель по тургеневским местамМосквы (совместное издание Тургенев-ки и музея И. С. Тургенева).

Библиотека ведёт большую культур-но-просветительную работу на материа-ле жизни и творчества И. С. Тургенева,продолжая традицию так называемых«Тургеневских вторников», заложеннуюв 1921 г. выступлением поэта Бориса Па-стернака. День рождения Тургенева (9ноября) Библиотека всегда отмечаетпроведением особой программы под на-званием «Тургеневские ноябрьскиевечера», отслеживая с этой целью по-явление новых театральных постановоки экранизаций по произведениям писате-ля, новых лекторов и исполнителей, ху-дожников — авторов иллюстраций, ком-позиторов, пишущих произведения наслова Тургенева и т. п. Впрочем, турге-невские вечера присутствуют в афишеБиблиотеки на протяжении всего года.

Библиотека поддерживает обще-ственные объединения любителей твор-чества Тургенева. С 2000 г. в Библиоте-ке существует Клуб друзей И. С. Турге-нева — общественная самодеятельнаяорганизация почитателей таланта вели-кого писателя. В Клубе регулярно чи-таются доклады и сообщения о жизни итворчестве Тургенева. Члены Клуба по-сещают тургеневские места — в Моск-ве, Орле и Орловской области, Санкт-Петербурге, Баден-Бадене.

Библиотека — активный член Тур-геневского Сообщества. Она поддер-живает тесные связи с музеями, на-учными институтами, тургеневскимиобществами России и зарубежныхстран. Среди них — Орловский объеди-нённый государственный литератур-ный музей И. С. Тургенева (год основа-ния — 1918) и Тургеневское общество вОрле, созданное при музее в 1990 г.(председатель Общества — ЛюдмилаАнатольевна Балыкова). С конца 1990-х гг. полтора десятилетия друже-ские отношения связывали Тургеневкус Орловским государственным акаде-мическим театром им. И. С. Тургеневавплоть до ухода из театра его художе-ственного руководителя Бориса На-умовича Голубицкого.

Библиотека выступила инициаторомсоздания Музея И. С. Тургенева в Моск-ве. При содействии экс-мэра МосквыЮ. М. Лужкова, посетившего Библиоте-ку во время открытия её второй очереди

в сентябре 2004 г., ПравительствомМосквы в 2005 г. в составе Государствен-ного музея А. С. Пушкина был учреждёнмузей И. С. Тургенева. который был от-крыт для посетителей в 2009 году. Со-вместно с тургеневским музеем, а такжеГосударственным литературным музеем(ныне Музей истории русской литерату-ры им. В. И. Даля) примерно один раз вдва года Библиотека организует между-народные тургеневские научные конфе-ренции. С Библиотекой сотрудничаютведущие специалисты-тургеневеды. Сре-ди них — руководитель группы по изда-нию сочинений И. С. Тургенева и А. А.Фета Института русской литературы(Пушкинский Дом) РАН в Санкт-Петер-бурге Наталья Петровна Генералова идругие именитые исследователи жизни итворчества писателя.

Среди зарубежных партнёров Биб-лиотеки — Ассоциация друзей ИванаТургенева, Полины Виардо и МарииМалибран, созданная в 1979 г. Алексан-дром Яковлевичем Звигильским, кото-рый также стал основателем в 1983 г.Европейского музея — Дачи И. С. Тур-генева в Буживале под Парижем. С 1998 г. Библиотека поддерживает свя-зи с Тургеневским обществом Германиив Баден-Бадене (год основания — 1992,председатель Общества — Ренате Эф-ферн). Сотрудничает с Тургеневскимобществом Бенилюкса (президент Кон-рад Фурман) с момента его создания в2016 г., которое действует при Россий-ском центре науки и культуры в Брюссе-ле. В июне того же 2016 г. при поддерж-ке Библиотеки-читальни им. И. С. Тур-генева было учреждено Тургеневскоеобщество в Москве (председатель — Ко-робкина Татьяна Евгеньевна).

Ярким примером сотрудничестватургеневских центров явилось праздно-вание в 2008 г. 125-летия со дня смертиТургенева (сентябрь) и 190-летия со дня

Международная научная конференция«Тургеневские дни в Брюсселе. Русские писа-тели за рубежом» в Российском центре науки

и культуры в Брюсселе, 4–6 июля 2018г.


33#18 [324] 2018


его рождения (ноябрь). В сентябре втрёх городах России — Санкт-Петер-бурге, Орле и Москве прошли одна задругой три международные научныеконференции на общую тему: «И. С.Тургенев: вчера, сегодня, завтра. Клас-сическое наследие в изменяющейсяРоссии». Главными организаторами со-вместного мероприятия выступили Ин-ститут русской литературы (Пушкин-ский Дом) РАН в Санкт-Петербурге,Орловский государственный универси-тет, Орловский объединённый госу-дарственный литературный музей И. С.Тургенева и Библиотека-читальня им.И. С. Тургенева в Москве. В конферен-ции также приняли участие также Госу-дарственный мемориальный и природ-ный музей-заповедник И. С. Тургенева«Спасское-Лутовиново», Государствен-ный литературный музей в Москве иГосударственный музей А. С. Пушкина.Тема московской конференции — «Не-известный Тургенев» была предложенаБиблиотекой, которая ставит своей це-лью содействовать открытию новыхили забытых фактов биографии и твор-чества писателя, в первую очередь, свя-занных с его пребыванием в Москве.

Этот «научный марафон» явился но-вым этапом в развитии деловых и дру-жеских связей между центрами по сохра-нению и изучению наследия И. С. Турге-нева и своего рода репетицией совмест-ного празднования 200-летия со дня рож-дения И. С. Тургенева в 2018 году.

Библиотека-читальня им. И. С.Тургенева

к 200-летию юбилея писателяНа протяжении 2018 г. в России и дру-

гих странах мира проходят мероприятияв честь тургеневского юбилея. Библиоте-ка и Тургеневское общество в Москве(ТОМ) регулярно получают о них инфор-мацию от своих друзей и коллег, сами ор-ганизуют юбилейные события или при-нимают в них участие. В начале 2018 г.возникла идея составить Международ-ный календарь мероприятий, посвящён-ных празднованию 200-летия со днярождения И. С. Тургенева. В февралепервый выпуск Календаря был опубли-кован на сайте Библиотеки и страницеТОМ в «Фейсбуке».

Календарь обновляется каждый ме-сяц. Он включает текущую информа-цию о ходе празднования юбилея и со-

общает о планах на будущее (до концаюбилейного года). Главные события со-стоятся 9 ноября 2018 г., в день рожде-

ния И. С. Тургенева. В Европе центрамиторжеств станут Баден-Баден. В этомгороде Тургенев прожил восемь лет, с1862 по 1870 г., сохранился построенныйим особняк, установлен памятник, живапамять о пребывании русского писате-ля. Кроме Баден-бадена, это Париж иБуживаль под Парижем. В БуживалеТургенев прожил 12 лет, с 1870 по 1883 г.;здесь находится Общеевропейский му-зей — Дача И. С. Тургенева. Юбилейныепразднества пройдут при поддержкеТургеневских обществ Германии иФранции, а также местных властей. Ра-зумеется, на эти торжества приглашеныколлеги из России.

В Москве юбилейные мероприятиябыли достаточно широко представленына протяжении всего года в городскихкультурных акциях и программах. Ак-ция «Библионочь-2018» была посвяще-на 200-летию Тургенева, библиотекамгорода рекомендовано провести акциюпод девизом тургеневского юбилея. Ме-роприятия на темы жизни и творчестваписателя в свои программы включилисвыше ста московских библиотек.

Открытие Акции «Библионочь-2018» состоялось в сквере Библиотеки-читальни им. И. С. Тургенева. На цере-монии, которую вел директор Библио-теки Р. Р. Крылов-Иодко, присутствова-ли министр культуры РФ В. Р. Медин-ский, министр Правительства Москвы,руководитель Департамента культурыгорода Москвы А. В. Кибовский, Прези-дент Международной Федерации биб-лиотечных ассоциаций и учреждений(ИФЛА) Глория Перес-Сальмерон.Присутствие VIP-персон подчеркнулозначимость события, которое освещалиболее 20 корреспондентов. О содержа-

нии программы «Библионочи-2018» вТургеневке см. статью О. А. Печенки-ной в этом номере журнала.

К проведению Акции «Библионочь-2018» Библиотека совместно с ТОМразработала Методические рекоменда-ции, распространенные по библиоте-кам Москвы и опубликованные в №5журнала «Школьная библиотека сего-дня и завтра». Номер содержит «мате-риалы в помощь проведения библиотеч-ных интерактивных мероприятий»: содной стороны, сведения о жизни и твор-честве классика, а с другой, контент дляпроведения квестов, социальных игр, ки-нолекториев и т. п. Они годятся и для из-учения творчества Тургенева на уроках вобщеобразовательной школе.

Проведение Акции в апреле 2018 г.под эгидой 200-летия И. С. Тургенева, нетолько в Москве, но и по России, созда-ёт прецедент: посвящение этой ежегод-ной общероссийской акции юбилею то-го или иного писателя может стать весь-ма плодотворной идеей и в дальнейшем.Например, в 2021 г., когда будет отме-чаться 200-летие Ф. М. Достоевского.

В мае вблизи Красной площади, в Го-сударственном историческом музее, от-крылась большая выставка «И. С. Турге-нев. Время московское», экспонаты длякоторой представили 18 организацийРоссии. Одним из консультантов выстав-ки стала Библиотека-читальня им. И. С.Тургенева. В экспозиции нашли отраже-ние связи Тургенева с Москвой: родо-вые, биографические, творческие, чело-веческие, увековечивающие память описателе и его культурное наследие.Проведение этой выставки, котораяпродлилась до сентября, подтвердило,что тема «Тургенев и Москва» действи-тельно существует и её изучение должнобыть продолжено. (Афиша выставки вГосударственном историческом музее)

В июне 2018 г. Библиотека принялаучастие в Книжном фестивале «Краснаяплощадь». Имя Тургенева будет присут-ствовать до конца 2018 г. во всех обще-городских акциях. Библиотека подписа-ла договор о сотрудничестве с Департа-ментом образования о проведении раз-нообразных мероприятий в честь турге-невского юбилея для школьников и вшколах города.

Библиотека и Тургеневское обще-ство Москвы на протяжении юбилейно-го года неоднократно выступали «мо-

Международный календарь мероприятий,посвящённых 200-летию со дня рождения

И. С. Тургенева


34


#18 [324] 2018

тором» празднования тургеневскогоюбилея в столице. Не все предложенияТургеневки и Тургеневского обществабыли приняты Департаментом культу-ры. Так, московскими властями не былаподдержана идея проведения празднич-ного литературно-музыкального кон-церта в большом концертном или теат-ральном зале в центре Москвы, как этобывало в советское время. Например, вКолонном зале Дома Союзов, бывшемБлагородном (Дворянском) собрании,где Тургенев 7 июня 1880 г. выступал сосвоей знаменитой речью в дни открытияпамятника Пушкину на Тверском буль-варе. Конечно, времена, когда подобныеконцерты устраивались в Большом те-атре, давно миновали. Но неужели рус-ские литераторы, чьи юбилеи отмеча-лись в последние полтора десятилетия(Гоголь, Гончаров, Лермонтов и другие),не заслуживают торжественного вечерав столичном концертном зале? Можнотолько сожалеть, что эта традиция ушлаиз нашей общественной жизни.

Департаменту предлагалось такжепровести театральный фестиваль спек-таклей по произведениям И. С. Тургене-ва на московской сцене. В театрахМосквы в настоящее время значится 24 постановки. Однако и это предложе-ние не получило поддержки у Департа-мента культуры Москвы.

Московская программа празднова-ния дня рождения Тургенева 9 ноябрявыглядит сегодня более чем скромно.Центральным её событием должностать открытие после реставрации и по-жара Дома-музея И. С. Тургенева наОстоженке с обновлённой экспозицией,а также, возможно, памятника писателюв сквере возле музея. Памятник будетустановлен на частные деньги: средствна него в бюджете Москвы не нашлось.

Вообще следует заметить, что, не-смотря на Указ Президента Российской

Федерации о праздновании 200-летияТургенева от марта 2014 г. и Постанов-ление Правительства РФ, утвердившееПлан основных мероприятий по подго-товке и проведению юбилейных меро-приятий с графой «финансирование»,юбилей Тургенева проводится почтибез целевых средств федерального и ре-гиональных бюджетов. Музеям, библио-текам, научным учреждениям приходит-ся затыкать дыры, главным образом,скудными средствами, полученными «отприносящей доход деятельности», а в ко-мандировки для участия с докладами внаучных конференциях тургеневеды,как правило, едут в счёт отпуска и насобственные средства.

Центром юбилейных торжеств вы-шеупомянутый План Правительства РФпровозгласил Орловскую область, одна-ко расположенные здесь тургеневскиемузеи (в Орле и Спасском-Лутовинове)получили финансирование на ремонтзданий и обновление экспозиций на-столько поздно, что на протяжении все-го юбилейного года орловский музейбыл закрыт для посетителей, а Спас-ское-Лутовиново не проводило экскур-сий по главному усадебному дому.

Да и само решение сделать Орловс-кую область (село Спасское?) центромпразднеств, мягко говоря, вызывает не-доумение. Конечно, Орёл — родинаТургенева, а Спасское-Лутовиново —самое дорогое для него место в России,но когда речь идёт об одном из столповрусской литературы и всемирно при-знанном литераторе и общественномдеятеле, как Тургенев, задаёшься вопро-сом, не стоит ли главные торжества на-значать в столице страны, причём смеждународным размахом и федераль-ным финансированием?

В заключение об ещё одном пункте,включённом (как водится, без финанси-рования) в правительственный План ос-новных юбилейных мероприятий. Речьидёт о назначенном на ноябрь Междуна-родном научном форуме «Тургенев —наш современник». Скорее всего, этотпроект также будет осуществлен на вне-бюджетные средства московских уч-реждений культуры — музеев и Библио-теки-читальни им. И. С. Тургенева.Встреча в Москве специалистов, пре-данных Тургеневу, должна состоятьсяво что бы то ни стало. Если даже пожар,случившийся 4 августа 2018 г. в Доме-

музее И. С. Тургенева, не послужит ука-зующим перстом для властей, не побу-дит их помочь достойному празднова-нию дня рождения великого русскогоклассика, то праздник целиком ляжет наплечи музейных и библиотечных работ-ников, которым И. С. Тургенев близок идорог.

Культурная политика властей по-следних десятилетий всё больше указы-вает на то, что сохранение культурногонаследия и празднование его памятныхдат становится делом исключительносамих учреждений культуры и науки, атакже культурной и научной обще-ственности страны. И всё же празднова-ние юбилея И. С. Тургенева состоится, ихочется верить, станет ещё одной вехойна пути продвижения творчества вели-кого русского писателя.


Автор размышляет о мемориальнойфункции библиотек, рассказывает окраеведческой, научно-исследова-тельской, библиографической, ме-мориальной деятельности Библиоте-ки-читальни им. И. С. Тургенева,её роли в изучении и продвижениитворческого наследия Тургенева, атакже об участии в праздновании200-летия со дня рождения И. С.Тургенева.

Мемориальная деятельность библио-теки, библиотечные музеи, Турге-нев

The author reflects on the memo-rial function of libraries, tellsabout the local history, rese-arch, bibliographic, memorial ac-tivities of the Turgenev Library-reading room, its role in study-ing and promoting Turgenev’screative heritage and about par-ticipating in the celebration ofthe 200th anniversary of thebirth of Turgenev .

Memorial activities of the libra-ry, library museums, Turgenev

Вилла И. С. Тургенева в Баден-Бадене,Германия

Европейский музей — Дача И. С. Тургене-ва в Буживале, Франция


35#18 [324] 2018


УВЛЕЧЬ современного под-ростка, интересно предста-вить автора и его творчество,научить читать и понимать

Тургенева, используя современныепрактики, — вот главные задачи, кото-рые ставят перед собой библиотеки.

Множество вопросов, связанных с лич-ностью писателя-орловца, были рассмот-рены участниками XII Межрегиональнойтворческой лаборатории библиотекарей,работающих с детьми. Тема этого меро-приятия, проходившего 14 июня в Орлов-ской областной детской библиотеке им. М. М. Пришвина в рамках повышенияквалификации, — «Время читать Турге-нева: новые форматы прочтения». Со-трудники областных, муниципальных дет-ских и школьных библиотек Орла и Ор-ловской области, библиотечные специа-листы г. Солнечногорска Московскойобласти и центральной детской библиоте-ки Йошкар-Олы, преподаватели и студен-ты Орловского государственного инсти-тута культуры, музейные работники, со-брались в «Пришвинке», чтобы погово-рить об И. С. Тургеневе.

В программе творческой лаборато-рии была возможность услышать вы-ступления коллег из разных регионовРоссии. Об Александре Сергеевиче Ба-кулевском, одном из иллюстраторов ро-мана «Накануне», рассказали коллеги изРеспублики Марий Эл, Э. Ф. Нигматзя-нова и А. А. Мочалова. Бакулевского,первого международно признанного ма-рийского художника, по праву назы-вают «Золотым штихелем» России.Александр Сергеевич работает с сам-шитом, деревом очень твёрдой породы,используя особый резец — штихель. Егоработы экспонировали как в России, так

и за рубежом: в Италии, Германии,Франции, Австрии... Его гравюры нахо-дятся в собраниях Третьяковской гале-реи, Московского музея изобразитель-ных искусств имени А. С. Пушкина, вМузее мировой графики Альбертина вВене и других музеях.

Интересный и неизвестный широко-му кругу краеведческий материал остраницах жизни и деятельности цензо-ра Владимира Владимировича Львовапредставила Н. Н. Точилкина, библиоте-карь из Солнечногорска. Как связаныжизни князя Львова и Тургенева? В 1852 г.цензор Львов дал разрешение опубли-ковать в Москве статью И. С. Тургеневана смерть Н. В. Гоголя, запрещённуюцензурой в Петербурге. За этот просту-пок и за разрешение опубликовать «За-писки охотника» князь Львов был уво-лен со службы без права на пенсию, аТургенев на полтора года отправлен вссылку в родовое имение Спасское-Лу-товиново. Гости из Солнечногорска иЙошкар-Олы подарили Пришвинскойбиблиотеке книги о князе ВладимиреЛьвове и Александре Бакулевском.

В онлайн-режиме своим опытом поде-лились коллеги из Липецкой областнойдетской библиотеки и Курской област-ной библиотеки для детей и юношества.Они рассказали о липецких программах«Читающий мир — читающий я» и «И мы сохраним тебя, русская речь, вели-кое русское слово», а также об опытепривлечения волонтёров к проведениюбиблиотечных мероприятий в Курске.

Е. Г. Мельник, заведующая музеем И. С. Тургенева в Орле, рассказала обучастии детей в музейной постановкеспектакля по оперетте «Последний кол-дун», написанной на либретто Тургенева

Галина Николаевна Петрова,заведующая методическим отделом

Орловской областной детскойбиблиотеки им. М. М. Пришвина

Для библиотек Орловщины по-пуляризация творчества И. С.Тургенева — одно из важныхнаправлений деятельности, аюбилейный год даёт возмож-

ность активизировать интереск чтению классической литера-

туры, максимально используяразнообразные формы и мето-

ды продвижения книги.

Новые форматыпрочтения

Межрегиональная творческая лабораториябиблиотекарей, работающих с детьми

ГАЛИНА ПЕТРОВА


36


#18 [324] 2018

и музыку Полины Виардо и поставлен-ной в Баден-Бадене, где Тургенев про-жил восемь лет. Участники творческойлаборатории посмотрели небольшойвидеосюжет о постановке.

Необычным было выступление заве-дующей отделом автоматизации Орлов-ской областной библиотеки для слепыхим. А. Г. Абашкина, И. В. Трошиной,рассказавшей о работе с особыми кате-гориями читателей. Библиотека предла-гает своим пользователям широкий вы-бор произведений И. С. Тургенева икниг о его жизни и деятельности в спе-

циальных форматах, адаптированныхдля детей с проблемами зрения. Это «го-ворящие» книги на кассетах, книги рель-ефно-точечного шрифта, электронныеиздания, «говорящие» книги на флеш-картах, издания укрупнённого шрифта.Рассказ о работе с произведениями И. С.Тургенева закончился показом отрывкаиз художественного фильма с тифло-комментариями «Поездка в Висбаден».

Как рассказать о работе по развитиюинтереса к творчеству И. С. Тургенева,чтобы это не был сухой отчёт о проде-ланном? Всё просто: изучение творче-ства писателя должно быть подкрепле-но личным интересом библиотекаря,его творческим подходом к работе. Биб-лиотекари Орловской области посе-щают детские сады и школы, проводятмастер-классы по сказкам и рассказамТургенева. После прочтения сказки(рассказа) дети под руководством биб-лиотекаря изготавливают персонажейпроизведений из природного материала,бумаги, пластилина, ниток, рисуют, за-нимаются аппликацией.

В рамках Лаборатории прошли ма-стер-классы. Участники творческойвстречи под руководством сотрудников«Пришвинки» увлечённо делали мяг-кую игрушку-«мумушку» и мастерили

народную тряпичную куклу «Птица-ра-дость» по мотивам рассказа Тургенева«Перепёлка», а в перерыве выполнялизадания квеста.

С неподдельным интересом библио-текари участвовали в «Игре в портре-ты», популярной в семье Полины Виар-до, «на краешке гнезда» которой Турге-нев провёл большую часть своей жизни.Игра состояла в том, что Тургенев рисо-вал пять или шесть профилей, а участ-ники игры писали под профилями, чтоони о них думают. Тургенев использовалэти зарисовки при написании повестей.Участники игры в Орле по предложен-ным отрывкам из произведений Турге-нева старались угадать и нарисовать ли-тературного персонажа.

Творческая лаборатория заверши-лась, но гостей «Пришвинки» ждало

знакомство с с музеем-заповедником«Спасское-Лутовиново», Музеем И. С.Тургенева в Орле, участие в тургенев-ском литературном празднике на «Дво-

рянке» (районе над рекой Орлик, где на-ходились дворянские усадьбы). Коллегииз Солнечногорска и Йошкар-Олы вер-нулись домой с сувенирами, подарками иновыми идеями, многие из которых мыпланируем претворять в жизнь вместе.

Так в чём же состоят новые форма-ты прочтения Тургенева? Детям инте-ресно самим принимать участие в твор-ческом процессе — именно такой фор-мат знакомства с классикой даёт резуль-

тат. Мы хорошо усвоили классическиеприёмы профессиональной деятельно-сти и сейчас находимся в поиске новых инетрадиционных подходов в работе,многие из которых являются «хорошозабытыми старыми».

Творчество И. С. Тургенева так об-ширно и многообразно, что охватить всеего грани в рамках одной встречи невоз-можно. В продолжение работы Творче-ской лаборатории в Орле в поселкеКромы Орловской области (населе-ние — 6,6 тыс. чел.), в Кромской межпо-селенческой центральной библиотеке виюне с.г. состоялся семинар «Вдохнов-лённые Иваном Сергеевичем Тургене-вым». В нём приняли участие сотрудни-ки центральной, детской и сельских биб-лиотек, других учреждений культуры,читатели разных возрастов, волонтёры.На семинаре были представлены фраг-менты из театральных постановок, поэ-тические и вокальные произведения.Исполнителями выступили сотрудникибиблиотек и читатели.

Дети в возрасте от 12 до 15 лет непросто читали произведения И. С. Тур-генева: они смогли под руководствомбиблиотекаря примерить тургеневские

образы на себя, прочувствовать душев-ное состояние героев. С волнением онивыходили на импровизированную сцену,чтобы рассказать о самоотверженных,искренних, решительных, не боящихсялюбви тургеневских девушках, инсцени-ровали трагические картины крестьян-ской жизни.

Юные читатели показали фрагмент изповести «Ася», стихотворение в прозе«Щи» и рассказ «Свидание» из «Записокохотника». Прозвучал знаменитый ро-манс на стихи Тургенева «Утро туманное,утро седое..»; была инсценирована «Сказ-

Выступает Е. Г. Мельник, заведующаяМузеем И. С. Тургенева в Орле

На мастер-классе «Птица-радость»

Рассказ Тургенева «Свидание»

Petrova_Выступает Э.Ф. Нигматзянова из Центральной детской библиотеки

г. Йошкар-Олы


37#18 [324] 2018


ка о серебряной птице и жёлтой лягуш-ке». Программа завершилась выступле-нием Алисы Жутаевой 15 лет, читатель-ницы Кромской РДБ, которая прочласвоё стихотворение «Мой Тургенев»: Оторвитесь, наконец, от телефоновИ откройте же «Стихотворенья впрозе»,Я уверена, вы навсегда запомните:«Как хороши, как свежи были розы…»Узнаете, как, не боясь ужасного конца,Спас от собаки старый воробей птенца.Когда прочтёте — автору поверьте:Любовь всегда сильнее страха смерти!Читая «Памяти Вревской», я плачу.Сестрой милосердия ушла из дома.Она не могла поступить иначе.Скончалась от тифа на грязной соломе.Не захотела в обществе блистать,Имея титул баронессы,А предпочла солдат она спасатьИ обрабатывать их раны под навесом…Стихотворение о русском языке,Одно из самых маленьких — всего пятьстрочек,Зато прозрачно, как водица в роднике,Бездонно глубоко и не сказать короче.Вот нищая семья, где соли не на чтокупить,

Берет сиротку, чтоб её удочерить.Богатство их души вы оцените,С богатством Ротшильда сравните!А вы, любители природной красоты,Стряхните пыль с душевной лени — Чтоб отдохнуть от жуткой суеты,Займитесь чтением тургеневской «Де-ревни»…Двухсотый день рождения настал,Мы отмечаем памятную дату ныне,Того, кто умирая на чужбине,Стихотворенья в прозе написал.

Эти бесхитростные, но искренниестихотворные строки подтверждают,что библиотека остаётся местом, где де-ти получают прививку хорошей книгой,где формируют литературный вкус иумение говорить о прочитанном. Какследствие — у них появляется желаниетворить: писать, рисовать, петь, зани-

маться рукоделием. Хорошо, что в нача-ле творческого пути ребёнка стоитувлечённый своим делом библиотекарь.


В статье рассказывается о XIIМежрегиональной творческой лабо-ратории библиотекарей, работающихс детьми, на которой происходилобмен опытом работы по продвиже-нию произведений Тургенева средиюных читателей, в том числе детейс проблемами зрения.

Тургенев, XII Межрегиональнойтворческой лаборатории библиоте-карей, работающих с детьми, про-движение книги и чтения, работа сдетьми, библиотечные мероприятия,библиотечное краеведение, слабо-видящие читатели

Results XII Interregional CreativeLaboratory of Children’s Librari-ans to promote the works of Turge-nev among young readers, includingchildren with visual problems.

Turgenev, XII Interregional crea-tive laboratory of librariansworking with children, promotionof books and reading, work withchildren, library events, librarylocal studies, visually impairedreaders

Игра в портреты (рисунки И. С. Тургенева)

В июне 1999 г. писатель, главный редак-тор всероссийского журнала о природе длясемейного чтения «Муравейник» НиколайСтарченко смог осуществить свою давнююмечту — отыскать место действия тургенев-ского рассказа «Хорь и Калиныч». Помоглитогда ему в этом директор заповедника «Ка-лужские засеки» Сергей Федосеев и уроже-нец деревни Хорёвка Григорий Королёв.Самой деревни, к сожалению, уже не было,последняя семья уехала отсюда ещё в 1982 г., в пору неразумной программы «ссе-ления неперспективных деревень».

Н. Н. Старченко опубликовал в журнале«Муравейник» взволнованный очерк «Дорогав Хорёвку», в котором поставил вопрос о со-хранении этого памятного места. «Ведь имен-но с “Хоря и Калиныча”, с этого места вышлапочти вся классическая литература о рус-ском крестьянстве и русской природе» — пи-сал он, обращаясь к общественности и к все-российским и местным властям, отвечаю-щим за культуру. Но отклик получил толькоот своего старшего друга, знаменитого жур-налиста газеты «Комсомольская правда» Ва-силия Михайловича Пескова. В июле 2002 г.в честь 150-летия выхода в свет книги «За-писки охотника», которая начинается имен-но рассказом «Хорь и Калиныч», они вместес сотрудниками заповедника «Калужские за-

секи» установили в Хорёвке памятный знак.И в «Комсомолке» появился очерк В. Песко-ва «Дикие груши Хорёвки», а в «Муравей-нике» — соответственно «На родине Хоря иКалиныча» Н. Старченко.

Прошло с той поры уже 16 лет, приближа-ется 200-летие со дня рождения И. С. Турге-нева — и снова главный редактор журнала(теперь он к тому же и председатель Творче-ского Совета по защите родной природы приСоюзе писателей России) отправился на ро-дину Хоря и Калиныча. На этот раз приехал

с главным научным сотрудником националь-ного парка «Угра» Валерием Новиковым иобозревателем газеты «Комсомольская прав-да» Евгением Черных. Вместе с директоромзаповедника «Калужские засеки» СергеемФедосеевым отправились в Хорёвку.

У памятного столба, который стоит ещёкрепко, покрыт благородной патиной вре-мени, был проведён своеобразный «круг-лый стол». Его участники обсудили кон-кретные меры по созданию здесь хотя быскромного музея под открытым небом, вы-сказались о необходимости проложить сю-да эколого-туристический маршрут для де-тей и взрослых. Хотя Хорёвка и не входитв границы заповедника «Калужские засеки»(она по соседству в семи километрах) и на-ционального парка «Угра», но их руководи-тели готовы всячески, что в их силах, спо-собствовать этому благому делу.

Хорошо бы подключиться и всем нерав-нодушным людям!

Руководители районных детских биб-лиотек Орловской и Брянской областей ны-нешней осенью специально съедутся в Орёлк 200-летию И. С. Тургенева и для творче-ской встречи с Н. Н. Старченко в связи с егомноголетней подвижнической деятель-ностью по увековечиванию памяти вели-чайшего русского писателя.

Тургеневскими маршрутами: «На родине Хоря и Калиныча»


38


#18 [324] 2018

ТОРЖЕСТВЕННОЕ открытиеакции состоялось в сквере Биб-лиотеки перед бюстом писате-ля. В ней приняли участие по-

чётные гости — министр культуры Рос-сийской Федерации В. Р. Мединский, ми-нистр Правительства Москвы, руково-дитель Департамента культуры городаМосквы А. В. Кибовский, президентаМеждународной Федерации библиотеч-ных ассоциаций и учреждений (ИФЛА)Глория Перес-Сальмерон.

В помощь городским и школьнымбиблиотекам и другим организациям,Тургеневское обществом Москвы иБиблиотека-читальня им. И. С. Тургене-ва разработала методические рекомен-дации по проведению мероприятий, по-свящённых празднованию юбилея Тур-генева. Они содержат обзорную инфор-мацию о жизни и творчестве писателя,предложения по организации книжно-иллюстративных выставок, переченьлекторов, исполнителей и творческихколлективов.

Программа «Библионочи» в «Турге-невке», как и в нескольких других биб-лиотеках столицы, длилась до шестиутра и включала самые разные форма-ты: флешмоб, костюмированный бал,пленэр художественных школ, выста-вочные проекты с участием известныхмосковских художников, мастер-классы,театральные и музыкальные програм-мы, выступления известных деятелейлитературы и культуры, кинолекторийи даже шахматный турнир.

После старта акции А. В. Кибовскийи Р. Р. Крылов-Иодко, директор Библио-теки, приняли участие в церемонии пере-дачи Библиотеке посмертной маскиИ. С. Тургенева, а также других экспона-

тов для выставки, посвящённой юбилеюписателя. Их передал скульптор, народ-ный художник РФ, академик Российскойакадемии художеств Дмитрий НикитичТугаринов. Министр культуры РФ В. Р.Мединский стал участником II Шахмат-ного турнира «Больше шахматы», сы-грав партию со старейшим гроссмейсте-ром мира Юрием Львовичем Авербахом.Проект «Большие шахматы», реализуе-мый Тургеневкой в рамках юбилейнойпрограммы совместно с ГПНТБ России,

призван раскрыть фигуру писателя какбольшого любителя и профессиональ-ного шахматиста. Шахматные турниры,посвящённые 200-летию писателя, про-ходят в 2018 г. не только в России, но и зарубежом.

Творчество знаменитого классикаинтересно не только взрослым читате-лям и профессионалам-филологам, но иактивной творческой молодёжи. Внима-

Общероссийская акция «Биб-лионочь-2018», масштабный фе-стиваль книжной культуры, ли-тературы и чтения, в этом годубыла посвящена 200-летию содня рождения Тургенева. ВМоскве общая тема этой акцииполучила название «Отцы и де-ти». Библиотека-читальня им.И. С. Тургенева, ставшая когда-то инициатором этой акции, вы-ступила центральной площад-кой «Библионочи».

Ольга Алексеевна Печенкина,заведующая отделом межкультурныхсвязей и специальных проектовБиблиотеки-читальни им. И. С. Тургенева

ОЛЬГА ПЕЧЕНКИНА

«Библионочь-2018» в «Тургеневке»Калейдоскоп встреч и событий

Библионочь в Тургеневке


39#18 [324] 2018


нию участников акции был представленпроект учащихся московской школы№1409 «Вперёд в прошлое. Тургенев-ская скамейка». Талантливые школьни-ки прочитали рэп на стихотворениеТургенева «Утро туманное» и предста-вили арт-объект — литературную ска-мейку, украшенную цитатами классика.

Специально к «Библионочи» былаподготовлена выставка на баннерах«Тургенев и Москва», а также виктори-на, разработанная совместно с музеем

И. С. Тургенева на Остоженке. Пользо-валась популярностью и викторина«Кто вы, Иван Тургенев?» За правиль-ные ответы участники получали призо-вые скидочные купоны от партнёровакции: книжного магазина «Лабиринт»,образовательного проекта “Level one”,подарки от чайной компании «Ахмат»,книжного магазина «Библиоглобус».

После торжественного старта акции-программы «Неизвестный Тургенев»«Библионочь» продолжилась открытиемвыставки «Сопричастность времени Тур-генева» Московского художественногоинститута им. В. И. Сурикова, в рамкахкоторой прошли два мастер-класса. Наних участники создавали образы турге-невских барышень. В конференц-залеБиблиотеки открылась выставка офор-тов скульптора, художника, графика, чле-на Союза художников Александра Ко-стина. «Тургеневские женщины в совре-менных образах». Выставка была посвя-щена глубокому, неоднозначному образутургеневской барышни, позволялаосмыслить, какие черты героинь про-изведений И. С. Тургенева присущи со-временной женщине. Александр Костин,давний друг Библиотеки Тургенева, бо-лее 20 лет обращается в своих произведе-ниях к тургеневской тематике.

Полный зал встретил актёров Мос-ковского драматического театра«АпАРТе», представивших гостям Биб-лиотеки сцены из хита театрального се-

зона — спектакля «Отцы & дети», по-ставленного режиссёром Андреем Лю-бимовым по произведению И. С. Турге-нева в ритме психологического трилле-ра. (Подробнее о спектакле см. статьюЕ. Рониной в данном номере.) Театраль-ный коллектив Театра Труда показалмузыкально-поэтический спектакль-перформанс «Тургенев. Параллели. Лю-бовь. Труд. Жизнь. Творчество», пре-красно передав атмосферу музыкально-го салона XIX века.

Самый большой интерес публикивызвала программа читального зала.Сначала прозаик, критик, эссеист, лау-реат премии «Русский Букер» 2006 годаи координатор литературной премии«Дебют» (с 2001) Ольга Славникова,филолог, писатель, руководитель про-екта «Экспертиза» Екатерина Тупова илитературный критик Валерия Пусто-вая в рамках проекта «Литературнаялестница» обсудили вопросы, касаю-щиеся литературного процесса и твор-чества писателя. Затем киновед, кино-критик и продюсер, лауреат премииМосквы, академик Российской акаде-мии кинематографический искусств Вя-чеслав Шмыров рассказал о Вере Гла-голевой и съёмках её фильма «Две жен-щины» (по пьесе И. С. Тургенева «Ме-сяц в деревне»). Также им была прочи-тана лекция о судьбе Веры Холодной,которая пробыла в кино всего лишь тригода, скончавшись в 1919 г., но оставив-шей большой след в русском немом ки-но. Её первой ролью стала роль в филь-ме «Песнь торжествующей любви».

Продолжил программу разговор списателем Виктором Ерофеевым. Онполучился глубоким, философским. Каки Тургенев в своё время, Ерофеев многовремени проводит во Франции и подоб-но великому русскому писателю не мо-жет не возвращаться в Россию. Ерофеевзатронул роли Достоевского и Толстогов литературном процессе, выделивзначимость их современника Тургенева,как носителя русского языка, наследни-ка Пушкина. Прямая трансляция меро-приятия новостным телеканалом«Москва 24» позволила большему коли-честву заинтересованных слушателейприобщиться к беседе.

Большой интерес участников акциивызвало выступление известного рос-сийского режиссёра театра и кино, сце-нариста, продюсера, художественного

руководителя театра «Модерн» ЮрияГрымова. Он рассказал о своём первомопыте создания художественного филь-ма («Му-Му», 1998), своём отношении ксовременному кинематографу, о значи-мости авторского кино.

До шести утра шла программа кино-лектория «Зарубежные экранизациилитературных произведений И. С. Тур-генева: прикосновение к русской клас-сике». Вниманию публики были пред-ставлены художественные фильмы«Вешние воды» в постановке Ежи Ско-лимовского (Великобритания— Фран-ция—Италия, 1989.) и «Первая любовь»

в постановке Максимилиана Шелла(ФРГ—Венгрия—Швейцария, 1970).

Подводя итоги «Библионочи-2018»,отмечу, что в помещениях Библиотеки ив её сквере прошло 29 мероприятий, по-свящённых 200-летию И. С. Тургенева.Их посетило более 1000 человек. Для нихвыступили восемь известных деятелейкультуры и четыре творческих коллек-тива. Но самое главное — библиотекаещё раз подтвердила верность своемувысокому имени — имени Ивана Серге-евича Тургенева, чьё творчество любят изнают его читатели и почитатели.


В статье освещается опыт проведе-ния «Библионочи», посвящённой200-летию со дня рождения И. С.Тургенева, рассказывается о меро-приятиях, вошедших в её программу.

Тургенев, массовая работа библио-тек, «Библионочь», библиотечныеакции

The article highlights the experi-ence of the «Library night», de-dicated to the 200th anniversaryof the birth of IS Turgenev, tellsabout the activities that have be-en included in its program.

Turgenev, mass work of librari-es, «Library night», library ac-tions

«Библионочь» в Тургеневке

«Библионочь-2018». Библиотека Тургене-ва. Большие «шахматы»


40


#18 [324] 2018

ГОД И.С. ТУРГЕНЕВА — 2018,200 лет со дня рождения велико-го русского писателя отмечаетне только Россия; 24 октября

2017 года на 39-й сессии Генеральнойконференции Организации Объединён-ных Наций по вопросам образования,науки и культуры (ЮНЕСКО) в Пари-же было принято решение о включениив 2018 г. юбилея И. С. Тургенева в Спи-сок памятных дат ЮНЕСКО, имеющихзначение для всего человечества.

В юбилейный год активизироваласьтворческая и научная мысль, выходяткниги о жизни и творчестве И. С. Турге-нева, о его современниках, издаётся пе-реписка, проходят научные конферен-ции, на которых поднимается вопрос означении Тургеневского наследия длярусских людей. Тургеневский книжныймир в 2018 г. пополнился новыми изда-ниями. Наш обзор представляет некото-рые публикации, которые читатель уженайдёт в электронном или печатном ва-рианте.

В 2018 г. уже пользуются спросом чи-тателей следующие издания:

Головко В. М. И. С. Тургенев: искус-ство художественного философствова-ния / В. М. Головко. — М.: ФЛИНТА,2018. — 344 с.

Учёный рассматривает художествен-ную философию писателя на материалелитературных произведений, эпистоля-рий, биографических очерков, статей,рецензий и т. д. Автор предлагает обра-титься к системе литературоведческогоанализа, где представлены методологи-ческие принципы и подходы, опреде-ляющие современную парадигму фило-софии литературы. Взаимосвязь соци-ально-исторического, философского и

универсального (космического, натур-философского) в мировоззрении и твор-честве И. С. Тургенева исследуется приосвещении формирования художествен-ных идей в контексте философствова-ния. Книга адресована специалистам, вчисле которых студенты гуманитарныхнаправлений.

Беляева И. А. Творчество И.С. Тур-генева: фаустовские контексты. —СПб.: Нестор-История, 2018. — 248 с.

В центре книги — творчество И. С.Тургенева, которое представлено самы-ми известными сочинениями писателя:романами, повестями, статьями 1850-х–начала 1860-х гг.: «Гамлет и Дон Кихот»,«Рудин», «Фауст», «Ася», «Дворянскоегнездо», «Накануне», «Отцы и дети». Чи-тателю предлагается новый взгляд науже знакомые и во многом стереотипнопредставлемые тексты Тургенева, кото-рый связан с их прочтением в свете ин-тереса Тургенева к «Фаусту» И.-В. Гёте.В книге показано, что темы, мотивы,сюжетные линии и ситуации, восходя-щие к обеим частям «Фауста», находятсвое органическое и подчас полемиче-ское выражение у Тургенева, а фаустов-ский тип героя наиболее полно соответ-ствует сущности современного челове-ка, которого Тургенев всегда стремилсяпонять. Предлагаемое исследование неисторико-литературное сравнение Тур-генева и Гёте, но изучение уникальнойприроды творчества русского писателя.«Фауст» Гёте — важный ключ к его по-ниманию. Книга предназначена для ис-ториков литературы, преподавателей,аспирантов, студентов.

Ковина Т. П. По страницам романа«Дворянское гнездо»: особенностиидиостиля И. С. Тургенева. Моногра-

фия / Т. П. Ковина. — М.: ИНФРА — М,2018 — илл. — 206 с.

Книга посвящена языку и стилю ве-ликого русского писателя И. С. Тургене-ва, на примере анализа его романа «Дво-рянское гнездо». В этом научном изда-нии детально анализируются слова,обладающие свойством характеризо-вать, транслировать оценку; слова рас-сматриваются как средство выраженияжизненной и творческой позиции писа-теля, его хода мысли при создании це-лостного текста, определяют манеру ху-дожественного письма автора. И хотяработа адресована лингвистам и литера-туроведам, студентам-филологам, онатакже будет интересна учителям-сло-весникам и всем интересующимся твор-чеством И. С. Тургенева и русской клас-сической литературой.

Бялый Г. А., Муратов А. Б. Тургеневв Петербурге. — Пальмира, 2018. — 287 с.

В книге авторы Г. А. Бялый и А. Б.Муратов представляют жизнь и творче-ство И. С. Тургенева в его связи с горо-дом на Неве. Каков он, тургеневскийПетербург, как он выглядел и чем жил,как отразился в судьбе писателя. Эта за-мечательная книга является первым пе-реизданием 1970 года.

Коробкина Т. Е. «Я слишком многимобязан Германии…»: Иван Тургенев:Письма, статьи, воспоминания и другиематериалы / [предисл., сост., подгот.текста, примеч., подбор иллюстраций Т. Е. Коробкиной; послесл. Г. Л. Медын-цевой]. — М.: Русский путь, 2018. — с.: ил.

Автор этой книги Т. Е. Коробкина,председатель Тургеневского общества вМоскве (ТОМ), стояла у истоков воз-рождения библиотеки-читальни им.

ТАМАРА КОВИНА

Новые книги — к памятной датеАннотированный список литературы о жизни и творчестве И. С. Тургенева: в юбилейном 2018 году


41#18 [324] 2018


И. С. Тургенева, которая возобновиласвою работу ровно 20 лет назад, в но-ябре 1998 г., после «утраченной почтина четверть века радости общения снею». Коробкина Т. Е. много лет быладиректором Тургеневки, она собиралапо крупицам различные материалы поистории библиотеки, а также об И. С.Тургеневе.

Настоящее издание представляет со-бою сборник текстов и иллюстративныхматериалов, раскрывающих связи И. С.Тургенева с Германией и немецкойкультурой. Тургенев показан как пред-ставитель целого поколения русскоймолодёжи конца 1830–1840-х гг., обучав-шейся в немецких университетах и ин-теллектуально сформировавшейся подвлиянием идей немецкой классическойфилософии и творчества Гёте. В сбор-ник вошли фрагменты из статей россий-ских и немецких исследователей о Тур-геневе и его произведениях, а такжеполные тексты повестей писателя «Фа-уст» и «Ася», фрагменты из романов«Вешние воды» и «Дым», в которых осо-бенно ощутимо влияние немецкой куль-туры. В книге даётся хронология жизнии творчества писателя, основные марш-руты его «странничества» по Европе.

Книга адресована широкому кругучитателей, интересующихся историейрусской литературы и общественно-по-литической мысли XIX века.

Чайковская И. И. Такой разный Тур-генев. К 200-летию со дня рождения./ И.Чайковская — М.: Академический про-ект. — 2018. — 315 с. [+16 цв. Илл.].

Издательство «Академический про-ект» представляет сборник статей Ири-ны Чайковской, прозаика, критика, дра-матурга, преподавателя-слависта. Какпишет автор: «Читатель, взявший в ру-ки эту книгу, найдёт в ней статьи, гдеодним из героев будет Иван СергеевичТургенев. Но только одним из героев,пусть и главным. А рядом с ним будутлюди, на которых Тургенев оказал влия-ние, кого он любил и кто любил его, аслучалось — и ненавидел». Автор книги,много лет изучающий творчество Турге-нева, совмещает свою научно-исследова-тельскую работу с художественным твор-чеством. Научный поиск в этом случаеподстегивает мысль писателя и питает во-ображение. Тургенев в книге совсем не та-кой, каким его изображают в учебниках,да и вообще неодинаковый в отношениях

с окружающими. Тургенев — разный:один — в своих отношениях с Некрасо-вым, совсем другой — с А. Панаевой, тре-тий — с Полиной Виардо, четвёртый — сМарией Маркович и непривычный длянас — с Варварой Богданович-Житовой.Книга покажет не застывшего классика,а многогранную личность. Издание рас-считано на широкий круг читателей. Онобудет полезно также преподавателямсловесности в средней школе и в высшихучебных заведениях.

Ронина Е. Все пути ведут в Баден-Ба-ден. Интернет-журнал американскогорусскоязычного журнала «Чайка»,https://www.chayka.org/node/8692 Опуб-ликовано: 3 февраля 2018 г.

Московский писатель Елена Ронинауже полюбилась читателю своими рас-сказами, повестями и романами, осно-ванными на реальных событиях. Рассказ«Все пути ведут в Баден-Баден» продол-жает её линейку документальной прозы.Сюжет захватывает сразу и ведёт чита-теля по «тропинкам Тургенева» в люби-мом писателем городе Баден-Бадене.Этот город стал для него городом Люб-ви, здесь Тургенев проведёт самыесчастливые годы жизни, здесь многоеоткроется ему в понимании своего пред-назначения, смысла жизни. Рассказопубликован в русско-американском ин-тернет-журнале «Чайка» и доступен са-мому широкому кругу читателей.

Ребель Г. М. Русская литература XIXвека: типология героев и романныхформ: учебное пособие / Г. М. Ребель. —М.: ФЛИНТА, 2018. — 379 с.

В книге имеются разделы по творче-ству И. С. Тургенева. Например, рас-сматривается тема тургеневской девуш-ки и её выбор в романе «Накануне»,представлена типология романныхформ: Тургенев и Достоевский и др. Этаработа будет полезна не только специа-листам, но и всем, кто глубоко погружа-ется в мир литературы XIX века.

Сарычева А. М. Русская литература:курс лекций / А. М. Сарычева. — М.:Проспект, 2018. — 191 с.

Курс лекций для всех, кто интересу-ется произведениями русских писателей.Особенно полезна эта книга школьни-кам и студентам. В лекциях рассмотренроман И. С. Тургенева «Отцы и дети»,анализируется повесть «Ася», даётся ма-териал о «лишних людях» в произведе-ниях И. С. Тургенева.

Тургенев и либеральная идея в Рос-сии: материалы Всерос. науч.-практ.конф., посвящ. 200-летию Ивана Серге-евича Тургенева (19–21 апр., 2018 г.Пермь, Россия) / Перм. гос. гуманитар-но — пед. ун-т; [ред. кол.: Г. М. Ребель,М. В. Воловинская, В. А. Ясырева]. —Пермь: ПГГПУ, 2018. — 255 с.

В юбилейный год И.С. Тургенева мно-гие вузы проводят научные конференциивсероссийского и международного стату-са. Так, Пермский государственный гума-нитарно-педагогический университет поитогам Всероссийской конференции,прошедшей в апреле 2018 г., выпустилсборник «Тургенев и либеральная идея вРоссии», в котором представлены инте-ресные доклады участников встречи. Ма-териалы будут интересны специалистамгуманитарного профиля, аспирантам,студентам, учителям литературы.

Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и пи-сем: В 30 т. Письма: В 18 т. — М., 2018. Т.16, кн. 2 / Отв. ред. Н. П. Генералова, В. А. Лукина. — 714 с.

Издание предназначено для специа-листов по истории русской литературыXIX в., а также для широкого круга чи-тателей, интересующихся неизвестнымистраницами отечественной культуры.

Алтаев А. Маленький Тургенев: [длясреднего школьного возраста] / Ал. Ал-таев, Арт. Феличе; ил. Е. С. Кочетко-вой. — Москва: Изд. Дом Мещерякова,2018. — 62 с. : цв. ил., портр. — (Детствознаменитых людей).

Книга для детей школьного возраста.Занимательные события из жизни юно-го Тургенева позволят узнать: какимибыли отношения Тургенева с матерью,почему он жалел крестьян и хотел датьим свободу. Издание имеет цветные ил-люстрации.

Беркаева Г. А. По тропам И. С. Тур-генева. — Орёл: Изд. Дом «ОРЛИК»,2018.

Книгу орловского писателя, педаго-га, члена Союза литераторов РФ Г.А.Беркаевой рассказывает о малой роди-не Тургенева Спасском-Лутовиново, оМценске и его окрестностях, местах, гдетак любил бывать знаменитый писа-тель. Читатель, несомненно, по достоин-ству оценит чистый, красивый язык, ко-торым написана книга.

Тургенев И. С. Ночь в гостиницеБольшого кабана. — Орёл: Изд. Дом«ОРЛИК», 2018. — 68 с.


42


#18 [324] 2018

Орловцы продолжают поиск и публи-кацию ранее неизвестных читателям про-изведений И. С. Тургенева. Эта пьеса, досих пор не известная широкой публике,знаменует возвращение автора к теат-ральному жанру в 1860-е годы. Она пред-ставляет собой сатиру на характеры инравы буржуазного общества. На русскойсцене этой постановки никогда не было.

И. С. Тургенев. Московское время /авт.-сост. Н. А. Каргаполова. — М.: Ист.музей, 2018. — 320 с.: ил.

К юбилею писателя Государствен-ный исторический музей подготовил за-мечательное издание, богато иллюстри-рованное фотографиями, репродукция-ми, автографами писателя, некоторыематериалы публикуются впервые. СМосквой многое связывало Тургенева,он учился в Московском университете,здесь произошла его встреча с Н. В. Го-голем, здесь же были его первые лите-ратурные публикации и театральныепостановки. Об этом и других событияхмосковской жизни писателя рассказы-вает книга, адресованная широкомукругу читателей.

Авторефераты диссертацийНеобходимо отметить, что в первой

половине юбилейного года в некоторыхроссийских университетах состоялисьзащиты диссертаций по творчеству И. С. Тургенева. Интерес к наследию пи-сателя со стороны молодых учёных се-годня не случаен, язык и стиль автораявляются образцом русского литератур-ного языка, феноменом, оказавшимвлияние на мировую литературу. В ката-логе Российской государственной биб-лиотеке в открытом доступе можноознакомиться с некоторыми из исследо-ваний, например:

Сай Н. А. Творчество И. С. Тургене-ва и китайская литература XX века: тен-денции и динамика: автореферат дис. ...кандидата филологических наук:10.01.01 / Сай На. — М., 2018. — 28 с.

В этой работе анализируется место ироль Тургенева не только в русской лите-ратуре, рассматривается его влияние натворчество китайских писателей XX века.

Тишина И. Н. Духовное наследие И. С. Тургенева в культуре русского за-рубежья XX–XXI вв.: автореферат дис.... кандидата культурологии : 24.00.01 /Тишина Ирина Николаевна. — М.,2018. — 25 с.

Работа о влиянии духовного наследияИ. С. Тургенева на европейскую культу-ру через русскую эмиграцию XX–XXIвеков.

Пырков И. В. Ритм, пространство ивремя в русской усадебной литературеXIX века: И. А. Гончаров, И. С. Турге-нев, А. П. Чехов: автореферат дис. ...доктора филологических наук: 10.01.01 /Пырков Иван Владимирович. — Сара-тов, 2018. — 48 с.

На примере произведений писателейXIX в., в том числе на текстах И. С. Тур-генева, изучается феномен усадебнойлитературы: ритм, пространство, время.

Тургенев И. С. Полн. собр. соч. и пи-сем: В 30 т. Письма: В 18 т. — М., 2018. —Т. 16, кн. 2 / Отв. ред. Н. П. Генералова,В. А. Лукина. — 714 с.

Это издание предназначено для спе-циалистов по истории русской литерату-ры XIX в., а также для широкого кругачитателей, интересующихся неизвестны-ми страницами отечественной культуры.

Зарубежные изданияНесколько слов необходимо сказать

о публикациях, которые выходят за ру-бежом.

Панина А. Тропинкой Тургенева, в Ба-ден-Бадене... // Baden-Baden exklusiv: DasBaden-Baden — Journal für russisch-sprachige Gäste. —Ausgabe Sommer. —2018. (http://turgenev.de/page/1805_bbe_ru)

В Баден-Бадене, любимом городеТургенева, где он прожил самые счаст-ливые годы своей жизни, где был по-строен его первый дом, его «гнездо». В этом благословенном месте Германииуже 25 лет существует Тургеневское об-щество, возглавляемое Ренатой Эф-ферн, учёным, посвятившим свою жизньсохранению наследия великого русско-го писателя с мировым именем И. С. Тургенева. В Баден-Бадене выхо-дит солидный журнал с одноименнымназванием “Baden-Baden exklusiv”, в ко-тором публикуются ценнейшие мате-риалы, рассказывающие о жизни городаи маршрутах Тургенева, который про-жил здесь с 1863 по 1870 год. Публика-ция А. Паниной «Тропинкой Тургенева,в Баден-Бадене…» рассказывает о со-стоявшихся и готовящихся событиях,тесно связанных с именем Тургенева:работа над выставкой «Россия в Европеи Европа в России», о создании новогомузея, о визите делегации российских

тургеневедов, информация о торже-ствах предстоящей юбилейной но-ябрьской недели, а также автор делитсявпечатлениями от прогулки по баден-ским маршрутам Тургенева.

Тургенев И. С. «Степной корольЛир» / Перевод на французский языкНастя Даюрон и Анна Годар-Маршал.Предисловие, комментарии — ОльгаГорчанина. — Париж: Stock. — 2018.

К 200�летнему юбилею писателя па-рижское издательство “Stock” выпусти-ло книгу на французском языке «Степ-ной король Лир». Перевод на француз-ский язык и комментарии к произведе-ниям были осуществлены кафедройрусского языка переводческого факуль-тета университета Монса. Эта книга бы-ла представлена на соискание премии«Читай Россию/Read Russia» за лучшийперевод произведений русской литера-туры.

Публикации, отражающие любовьчитателей к классику русской литерату-ры Ивану Сергеевичу Тургеневу, несо-мненно, еще будут выходить в разныхиздательствах мира, ведь мастерство пи-сателя с годами оценили не только рос-сийские читатели, он популярен и вос-требован сейчас и в Европе, и в Китае.

Анонсы Доманский В. А., Кафанова О. Б. Ху-

дожественные миры Ивана Тургенева.Монография. — М.: Флинта, 2018.

В юбилейный год издательство«Флинта» планирует выпустить со-вместный труд профессора В. А. До-манского и профессора О. Б. Кафано-вой, представляющий Государственныйуниверситет морского и речного флотаим. адмирала С. О. Макарова (Санкт-Петербург). Работа отражает изыска-ния учёных в области тургеневедения.Книги этих авторов, хоть и адресованыспециалистам-филологам, тем не менеебудут интересны всем, кто интересу-ется феноменом писателя-классика И. С. Тургенева.

Пушкинский Дом готовит к выходукнигу Летопись жизни и творчества И. С. Тургенева (1859–1862) / Сост. С. А.Ипатова, В. А. Лукина; отв. ред. Н. П. Ге-нералова.



43#18 [324] 2018


ИЛЛЮСТРИРОВАНИЕ сти-хов и поэм такого автора —задача не из лёгких. Она тре-бует от художника чуткого

понимания и проникновения в суть про-изведения. Свою задачу Борис Аркадь-евич видел в том, чтобы, «когда вы ещёне увидели для себя красоту и гармо-нию творения, а художник, открыв, да-рит её Вам — вот истинное искусство.И оно не приемлет ничего суетного,лишнего».

К творчеству И. С. Тургенева у ма-стера особенное отношение. По егомнению, соединение с таким автором,как Тургенев, позволяет иллюстраторувыразить собственный духовный и худо-жественный мир.

К поэтическому сборнику ИванаСергеевича Тургенева Диодоров целыхпять лет делал иллюстрации в сложнойи вредной для исполнителя технике дву-цветного офорта. Именно офорт позво-лял ему добиться в работах «такой на-сыщенности, такой плотности бы-тия, какую мы видим в капле росы — вней отражается весь мир».

В результате напряжённого, кропотли-вого труда родился сборник, в которомполные очарования, мечтаний и романти-ческой любви стихи, художник проиллю-стрировал с необычайным чувством, су-мев раскрыть авторский замысел. Не слу-чайно издательство «Вита Нова», специа-лизирующееся на выпуске малотиражныхколлекционных изданий художественнойлитературы, задумав в 2015 г. напечататьпоэтические произведения Тургенева, об-ратилось именно к Диодорову. Так появи-лась книга, представленная в экспозиции:«И. С. Тургенев. Стихотворения. Поэзия.Стихотворения в прозе».

Борис Аркадьевич Диодоров — лау-реат всех основных отечественных и за-рубежных премий в области книжногоискусства, автор иллюстраций ко мно-

гим произведениям русской и зарубеж-ной классики. Им оформлено более 300 книг, изданных в США, Франции,Испании, Финляндии, Японии, ЮжнойКорее и других странах. Персональныевыставки Бориса Диодорова проходилив разных городах мира: Москве, Токио,Берлине, Копенгагене, Вашингтоне,Нью-Йорке. Его работы находятся в Го-сударственной Третьяковской галерее,Музее изобразительных искусств имениА. С. Пушкина, музеях Л. Н. Толстого,И. С. Тургенева, Государственном лите-ратурном музее, Национальной галерееБратиславы, Доме-музее Г. Х. Андерсе-на (Оденсе), Художественном музее Чи-хиро (Токио), в частных собраниях Рос-сии и за рубежом.

На выставке в РГБИ посетителямпредоставляется редкая возможность

Давний читатель РГБИ, профес-сор Московского государствен-

ного университета печати, на-родный художник России Бо-

рис Аркадьевич Диодоров в на-чале 1980-х годов приступил ксозданию серии офортов для

сборника избранных стиховИвана Тургенева «Песнь души».

Екатерина Евгеньевна Шумянцева,заведующая отделом выставок

в Российской государственнойбиблиотеке искусств

ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

Красота и гармония творений классика

Мир поэзии И. С. Тургенева в офортах Б. А. Диодорова



увидеть оригинальные офорты Б. А.Диодорова к поэзии Тургенева, создан-ные в 1984 г., а также инструменты дляизготовления офорта и цинковые доски,с которых производилась печать. Допол-няют экспозицию прекрасно иллюстри-рованные издания из фондов РГБИ.

Немного о технике офортаСамый ранний из известных образ-

цов офорта выполнен немецким масте-ром Дюрером в начале XV века. Он пер-вым начал применять в работе иглу. Ве-

личайшим офортистом был Рембрандт,творивший в XVII веке, и гениальныйГойя.

Технология штрихового офорта та-кова. Металлическую доску покрываюттонким слоем кислотоупорного лака.Затем на неё через копировальную бу-магу переводят заранее подготовлен-ный рисунок. Твёрдым карандашом об-водят только основные контуры рисун-ка. Затем, сняв бумагу, по основным ли-ниям выполняют стальной иглой весьрисунок.

Офортные иглы, вделанные в дере-вянные рукоятки, имеют различнуютолщину и степень заострения. Закон-чив нанесение рисунка, оборотную сто-рону и края доски покрывают тем желаком и погружают в плоский сосуд сазотной кислотой, которая травит ме-талл в обнаруженных от лака местах.Затем доску хорошо промывают и вы-сушивают.

Рассматривая полученный рисунок,мастер закрывает лаком те линии иштрихи, которые в результате травле-ния получили достаточную глубину и наоттиске должны быть самыми светлы-ми. Остальной рисунок, не закрытый ла-

ком, подвергают повторному травле-нию, более глубокому. Операция повто-ряется несколько раз, пока на гравюрене получится целая градация штриховразличной глубины, в зависимости отпродолжительности травления. Чемглубже вытравлена линия, тем болеечёрной она получится на оттиске. За-кончив травление, лак смывают кероси-ном и делают пробный оттиск. Если нанём обнаруживают недостатки, их ис-правляют на доске последующим трав-лением, резцом или иглой.

Б. А. Диодоров об офортах к книгам Тургенева

Художник-иллюстратор, по пред-ставлению Б. А. Диодорова, — это «пе-реводчик с языка писателя на языксердца и красоты». Над каждым про-изведением мастер работает очень дол-го, добиваясь «такого слияния с авто-

ром, чтобы появлялось ощущение, чторисуешь собственные мысли». И далеехудожник рассказывает: «Я с героямикниги сосуществую. Пока я там не раз-местился, не освоился в этом мире, неначинаю рисовать. Иллюстрация —это миниатюра. Она должна жить

своей жизнью. Как мы читаем мелкиебуковки, так же мы должны читатьэто пространство. Находить что-топомимо текста из тех представлений,что открыл художник для читате-ля».

«В миниатюре надо ценить каждыймиллиметр поля, на котором нужносоздать мир, — считает Борис Аркадь-евич. — Вот у меня так в Тургеневе бы-ло, я глаза там сломал. Иногда прибега-ешь к увеличительному стеклу, когдаприходится в этом пространстве де-лать многофигурные композиции, а ге-рои, которых много, имеют лица разме-ром 2–3 миллиметра, а нужно, чтобыони были живыми… Но мне это нрави-лось, так и офорт появился».


В статье рассказывается о созда-нии иллюстраций к произведениямИ. С. Тургенева в технике офорта.

Тургенев, искусство иллюстрации,Б. А. Диодоров, офорт, графика

The article describes the crea-tion of illustrations for theworks of Turgenev in the techni-que of etching.

Turgenev, art of illustration,Diodorov, etching, graphic

44#18 [324] 2018

Иллюстрации к выставке в РГБИ



ТУРГЕНЕВ СЕГОДНЯПИСАТЕЛЬ ДЛЯ НЕМНОГИХ? 2ЕЛЕНА НИКОЛАЕВА

МОСКОВСКИЕ АДРЕСА ТУРГЕНЕВАЛИТЕРАТУРНОЕ КРАЕВЕДЕНИЕ 12ЕЛЕНА РОНИНА

ТУРГЕНЕВ — ЭТО СВЕТТУРГЕНЕВСКИЕ ПОСТАНОВКИ НА МОСКОВСКОЙ СЦЕНЕ 15ЕЛЕНА ПЕТРАШ

ИВАН ТУРГЕНЕВ И ГИ ДЕ МОПАССАНСВЯЗУЮЩИЕ НИТИ ДВУХ КУЛЬТУР 19ЛЮБОВЬ БОРУСЯК

«ЕСТЬ ПОВЕСТИ ПЕЧАЛЬНЫЕ НА СВЕТЕ…»«АСЯ»: МОЛОДЫЕ ЧИТАТЕЛИ О ПОВЕСТИ И. С. ТУРГЕНЕВА 22ТАТЬЯНА КОРОБКИНА

БИБЛИОТЕКА-ЧИТАЛЬНЯ ИМ. И. С. ТУРГЕНЕВА К ЮБИЛЕЮ ПИСАТЕЛЯ 29ГАЛИНА ПЕТРОВА

НОВЫЕ ФОРМАТЫ ПРОЧТЕНИЯМЕЖРЕГИОНАЛЬНАЯ ТВОРЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ БИБЛИОТЕКАРЕЙ,

РАБОТАЮЩИХ С ДЕТЬМИ 35ОЛЬГА ПЕЧЕНКИНА

«БИБЛИОНОЧЬ-2018» В «ТУРГЕНЕВКЕ»КАЛЕЙДОСКОП ВСТРЕЧ И СОБЫТИЙ 38ТАМАРА КОВИНА

НОВЫЕ КНИГИ — К ПАМЯТНОЙ ДАТЕАННОТИРОВАННЫЙ СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ О ЖИЗНИ

И ТВОРЧЕСТВЕ И. С. ТУРГЕНЕВА: В ЮБИЛЕЙНОМ 2018 ГОДУ 40ЕКАТЕРИНА ШУМЯНЦЕВА

КРАСОТА И ГАРМОНИЯ ТВОРЕНИЙ КЛАССИКАМИР ПОЭЗИИ И. С. ТУРГЕНЕВА В ОФОРТАХ Б. А. ДИОДОРОВА 43

РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ ЖУРНАЛА «БИБЛИОТЕЧНОЕ ДЕЛО»

Басов Сергей Александрович, заведующий научно-методическим отделом библиотековедения Российской национальной библиотеки, кандидат педагогических наук, председатель редакционной коллегии

Госина Людмила Игоревна, ведущий научный сотрудник Библиотеки по естественным наукам Российской академии наук, доктор филологических наук

Добрусина Светлана Александровна, директор Федерального центра консервации библиотечных фондов Российской национальнойбиблиотеки, доктор технических наук

Жабко Елена Дмитриевна, заместитель генерального директора по информационным ресурсам Президентской библиотеки им. Б. Н. Ельцина, доктор педагогических наук

Леликова Наталья Константиновна, заведующая отделом библиографии и краеведения Российской национальной библиотеки, доктор исторических наук

Лихоманов Антон Владимирович, советник генерального директора Российской национальной библиотеки, кандидат исторических наук

Михеева Галина Васильевна, ведущий научный сотрудник отдела истории библиотечного дела Российской национальной библиотеки, доктор педагогических наук

Николаев Николай Викторович, заведующий отделом редких книг Российской национальной библиотеки, доктор филологических наук

Соколов Аркадий Васильевич, доктор педагогических наук, профессор

Соколова Наталия Викторовна, директор Института корпоративных библиотечных информационных систем, кандидат технических наук

Черняк Мария Александровна, профессор кафедры новейшей русской литературы Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена, доктор филологических наук

Колесникова Марина Николаевна, заведующая кафедрой библиотековедения и теории чтения СПбГУКИ, доктор педагогических наук, профессор

back_bd_cover_59.qxd 11.10.2018 14:18 Страница 1

(324)18 '18

ЮбилейИвана Тургенева







Documents

Юбилей Ивана Тургеневаnlr.ru/nlr_pro/dep/artupload/pro/article/RA2332/NA19043.pdf18 (324)'18 Юбилей Ивана Тургенева Нравственные