00 Introd. Mosqueteros Maqueta Clásicos Adaptados

Alexandre Dumas

Los tres mosqueterosAdaptación de Juan Bravo Castillo

Ilustraciones de Victor G. Ambrus

IntroducciónJuan Bravo Castillo

ActividadesJesús Jiménez Reinaldo

00 Introd. Mosqueteros_Maqueta Clásicos Adaptados 11/04/14 12:07 Página 3

918

334356646872809297

106111120137143150162169176183191196203

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN

Un escritor romántico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los tres mosqueteros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

LOS TRES MOSQUETEROS

Camino de París . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Athos, Porthos y Aramis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Cuatro contra cinco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Luis el Justo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Los mosqueteros en la intimidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Una intriga de corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El rescate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una entrevista secreta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .El amigo del cardenal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Comisarios y espadachines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una declaración de amor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Un viaje sembrado de peligros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Doce más dos son catorce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El secuestro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .En busca de los tres mosqueteros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Un nuevo desafío . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una hermosa leona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .De noche todos los gatos son pardos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .El terrible secreto de Milady . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una sortija manchada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una oferta inesperada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .La hora de la guerra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .


INTRODUCCIÓN

El vino de Anjou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Intriga en la posada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Desayuno con balas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dos cartas en camino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Una prisión sobre el mar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Un espía al descubierto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . La falsa puritana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .La evasión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Un asesino en palacio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Una sola palabra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Entrevista en el convento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Un trago mortal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . El juicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Dulces esperanzas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Epílogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

ACTIVIDADES

Guía de lectura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Temas y personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

210213224237240246249256261266268273279288296

301308


UN ESCRITOR ROMÁNTICO

En el invierno de 1869-1870, Alexandre Dumas no es ya más que la som-bra de sí mismo: pálido, consumido, deprimido, sin ilusiones. Se sabe con-denado a un final no muy lejano. Su estado de ánimo tiene poco que vercon el del hombre que cinco años antes le había escrito al emperador Na-poleón III, con el plácido orgullo del que sabe que la posteridad le harájusticia: «Había en 1830, como hoy, tres hombres a la cabeza de la literatu-ra francesa. Esos tres hombres son Victor Hugo, Lamartine y yo». Ahora,en cambio, Dumas duda del mérito de sus obras, y, aunque sigue escribien-do, se dedica sobre todo a leerse a sí mismo. En estas fechas vuelve a susdos grandes novelas, Los tres mosqueteros y El conde de Montecristo. Un día,su hijo lo sorprende enfrascado en la lectura de Los tres mosqueteros y le pre-gunta: «¿Qué te parece?». La respuesta es breve: «Está bien». «¿Y Monte-cristo?», pregunta a continuación el hijo. «No se puede comparar con Losmosque teros».

Cuando sucede la escena que acabamos de describir, han transcurridoveinticinco años desde aquel lejano 1844 en que Dumas tocaba el cielo conLos tres mosqueteros, un libro rebosante de alegría, amor a la vida y culto a laamistad. En el momento de su gran éxito, Dumas tenía cuarenta y dos años,pues había nacido en 1802, concretamente en Villers-Cotterêts, un pueblosituado a unos ochenta kilómetros de París. Era nieto, por parte de padre,de un marqués establecido en Santo Domingo y de una esclava negra, cuyoapellido, Dumas, acabaría llevando el escritor. El padre de Alexandre era ungeneral de la Revolución que cayó en desgracia ante Napoleón por negarse areprimir a los esclavos haitianos. Murió en 1806, cuando Dumas apenas te-nía cuatro años. La familia del futuro escritor quedó entonces en el más ab-

9

Alexandre Dumas (1802-1870)


un hijo en 1824, al que tardaría algún tiempo en reconocer. Era AlexandreDumas, el futuro autor de La dama de las camelias, el mismo que un día lehabría de preguntar a su padre qué opinaba de Los tres mosqueteros.

El dramaturgo

Durante sus primeros años en París, Dumas se desmoralizaba a menudopensando en la magnitud de su ignorancia, que intentaba paliar leyendocuanto caía en sus manos y frecuentando el teatro, que cada vez le fascina-ba más. En 1825, estrenó el vodevil La caza y el amor, escrito en colabora-ción con dos amigos. La obra le reportó la sustanciosa cantidad de tres-cientos francos, que invirtió en publicar un volumen de relatos del que nologró vender más que cuatro ejemplares. Gran admirador de Shakespeare,Dumas pensaba que lo que había que escribir en su época eran dramasapasionados, de conflictos impactantes y acción rápida e incluso violenta.Tal fue la pauta que siguió al escribir Enrique III y su corte (1829), drama

11

un escritor romántico

soluto desamparo económico, pues el Estado le negó la pensión que le co-rrespondía. En consecuencia, Alexandre Dumas no recibió más que unaeducación superficial, cosa que siempre habría de lamentar.

Hasta los veinte años, su trayectoria resultó más bien errática: trabajó derecadero para el notario del pueblo, aprendió a tocar el violín, adquirió no-ciones de alemán e italiano, se aficionó a la caza y a las armas de fuego…Pronto sintió la llamada del teatro, primero al presenciar una representa-ción de Hamlet en su pueblo natal, y posteriormente, en un viaje a París, alver interpretar al gran Talma, el mayor genio escénico del momento. Deci-dido a convertirse en escritor, en 1822 Dumas hizo lo que tantos héroes denovela: se trasladó a París para probar suerte. Merced a su excelente cali-grafía, logró un trabajo de copista y escribiente en las oficinas del duque deOrléans, futuro rey. En sus horas de ocio, se dedicaba a escribir y se sumer-gía en la vorágine social de París: se relacionaba con gentes de todo tipo,frecuentaba los círculos de los artistas románticos e inició una interminableserie de amoríos. De su relación con la costurera Catherine Labay le nació

10

introducción

Retrato ecuestre del padre de Dumas, el general Thomas Alexandre Davy de la Pailleterie (1762-1806).A la derecha, la madre del escritor, Marie-Louise Labouret (1769-1838), quien al fallecer su maridohubo de trabajar de costurera y sirvienta en casas ajenas para poder mantener a su hijo.

Retrato al óleo de un joven y atractivo Alexandre Dumas, con el castillo de Montecristo al fondo. A laderecha, dibujo al pastel de Marie Catherine Laure Labay (1794-1868), la hermosa y sencilla costureracon la que el escritor tuvo a su hijo ilegítimo Alexandre Dumas.


diante continuos lances imprevistos. En los doce años siguientes, Dumasfue estrenando con regularidad nuevos dramas históricos, todos bien recibi-dos por el público, como La torre de Nesle (1832), Gabriela de Belle-Isle(1839) o Una boda en tiempos de Luis XIV (1841). El teatro de Dumas gus-taba porque abundaba en situaciones melodramáticas, por las grandes pa-siones en que se veían atrapados sus personajes y por la acertada mezcla delo poético y lo sublime con lo cómico y lo ridículo.

Sin embargo, Dumas no se conformó con triunfar en los escenarios.Ávido de dinero y gloria, en 1836 empezó a cultivar la novela, género alque pronto se entregaría en cuerpo y alma, y que le iba a proporcionar ma-yores éxitos todavía que el teatro. En esas fechas, la prensa francesa se esta-ba consolidando como la principal fuente de información, y también de en-tretenimiento, de la nueva burguesía emergente. Para incrementar el núme-ro de suscriptores, un par de editores decidieron publicar novelas porentregas en sus diarios. Aparecerían en el folletín, el espacio que, en los an-tiguos periódicos, se destinaba a la crítica literaria, dramática o musical. Deahí que, a la larga, las novelas por entregas empezasen a conocerse con elnombre de folletines.

Fue precisamente Dumas quien inauguró, el 15 de julio de 1836, estanueva manera de publicar novelas con su obra La condesa de Salisbury, quevio la luz en el diario La Presse. Puesto que la fórmula tuvo éxito, enseguidahubo otros grandes narradores, como Honoré de Balzac, que decidieronpublicar sus novelas en los diarios. Para impactar a los lectores, los folleti-nes solían contar historias llenas de suspense, amores apasionados y violen-tas venganzas, que enfrentaban a un héroe noble y valiente con un villanodespiadado. Cada entrega concluía en un momento de máxima tensión na-rrativa, para que el lector se quedase en vilo y comprara el siguiente númerodel diario: “Continuará” era la célebre palabra que figuraba al cierre de cadaentrega. Los folletines más apreciados, como Los misterios de París, deEugène Sue, suscitaron tanto interés que se llegó a decir que los enfermosgraves pospusieron su muerte hasta que la novela acabó de publicarse. Eléxito de los folletines se tradujo, por supuesto, en formidables beneficioseconómicos, pues, gracias a las novelas por entregas, algunos periódicos lle-garon a cuadruplicar su número de suscriptores en menos de un año.

13

un escritor romántico

histórico que le proporcionó un gran éxito. Gracias a esa obra, Dumas seerigió en el principal referente del Romanticismo, junto con Victor Hugo.Todo el mundo adulaba a Dumas, aquel hombre gigantesco de piel morenay cabellos rizados, orgulloso, extravagante y encantador, en el que sus cono-cidos veían a una auténtica fuerza de la naturaleza.

En julio de 1830, Dumas participó activamente en la revolución liberalque derrocó al rey Carlos X: se situó tras las barricadas e intervino en elasalto del polvorín de Soissons, episodio del que se dijo que había sido eldrama más hermoso del autor. En 1831, estrenó con inusitado éxito unnuevo drama histórico, Antony, en el que puso de manifiesto su extraordi-naria destreza para absorber por completo la atención del espectador me-

12

introducción

«28 de julio. La Libertad guiando al pueblo», óleo de Eugene Delacroix que refleja la jornada revolucio-naria de 1830. Delacroix, que participó junto con Dumas en las barricadas, quiso mostrar en su cuadrola unión de todo el pueblo de París contra el régimen reaccionario de los Borbones.


Los tresmosqueteros

01Mosqueteros (31-55)_Maqueta Clásicos Adaptados 11/04/14 12:09 Página 31

podría curaros en menos de tres días, y una vez sanado, sería para mí unhonor ponerme a vuestra disposición.

—Tan generosa propuesta, señor, da a entender que sois un gentilhom-bre. Si no llegamos a matarnos el uno a otro, sin duda será para mí un pla-cer conversar con vos. ¡Ah, por fin, ahí llega uno de mis padrinos…!

En efecto, por el fondo de la calle asomaba la gigantesca figura de Por-thos. Al verlo, d’Artagnan exclamó:

—¡Cómo! ¿Vuestro primer testigo es el señor Porthos?—Sí. ¿Tenéis algún inconveniente?—No, ninguno.—Y ahí está el segundo.D’Artagnan se giró hacia donde señalaba Athos y

reconoció a Aramis.—¡Qué! —exclamó el gascón, multiplicando su asom-

bro—, pero ¿es que vuestro segundo testigo es el señorAramis?

—Claro que sí. ¿Acaso ignoráis que allí dondeva uno de nosotros van los otros dos? ¡Por eso nosllaman «los tres inseparables»!

A todo esto, Porthos se había acercado para dar la mano a Athos y, alver a d’Artagnan, se había quedado de piedra. Digamos, de pasada, que ha-bía cambiado de tahalí y se había quitado la capa.

—Pero ¿qué es esto? —exclamó.—Éste es el caballero con quien voy a batirme —explicó Athos.—Pero es el mismo con el que voy a batirme yo —dijo Porthos.—Eso es a la una —aclaró d’Artagnan con mucha calma.—¡También yo debo batirme con él! —exclamó Aramis, acercándose a

los demás.—Pero eso es a las dos —dijo d’Artagnan, que enseguida añadió—: Y

ahora que estáis juntos, señores, permitid que os presente mis más sincerasexcusas.

Al oír la palabra “excusas”, una nube pasó por la frente de Athos y unasonrisa orgullosa se dibujó en los labios de Porthos, al tiempo que Aramishacía un gesto de negación.

56 57

cuatro contra cinco

Cuatro contra cinco

Como d’Artagnan no conocía a nadie en París, acudió sin testigos a suduelo con Athos. En realidad, quería pedirle excusas al mosquetero, aun-que sin dar señal alguna de flaqueza. Justo a las doce, llegó al pequeño des-campado situado al pie del monasterio. Athos estaba esperando desde ha-cía cinco minutos, y nada más ver a d’Artagnan le dijo con aire digno:

—He mandado avisar a dos amigos para que me sirvan de padrinos.1

Supongo que no tardarán…—Yo no tengo padrinos, señor —replicó el joven—, porque llegué ayer

mismo a París y aún no conozco a nadie, salvo al señor de Tréville.—¡Vaya, en ese caso —dijo Athos hablando a medias consigo mismo y a

medias con d’Artagnan—, si os mato me tomarán por un comeniños!—No del todo, señor, teniendo en cuenta que me hacéis el honor de ba-

tiros conmigo con una herida que debe de resultaros sumamente molesta.—Bien podéis creerlo, a fe mía, y debo decir que me habéis hecho un

daño de todos los diablos. Lucharé con la mano izquierda, pero no penséisque eso os dará ventaja, ya que sé valerme perfectamente con ambas ma-nos. Al contrario: será un notable inconveniente para vos, pues un zurdoresulta la mar de molesto para las personas que no están prevenidas.

—Si me permitierais… —respondió d’Artagnan con un deje de timi-dez—, tengo un bálsamo milagroso para las heridas… Estoy seguro de que

1 En los duelos, cada contrincante solía ir acompañado por uno o varios padrinos, que de-limitaban el terreno de la lucha, velaban por los derechos de su apadrinado y obraban co-mo testigos del combate.

02Mosqueteros(56-119)_Maqueta Clásicos Adaptados 11/04/14 12:15 Página 56

D’Artagnan comprendió que se encontraba en uno de esos momentosque deciden la vida de un hombre. Tenía que optar entre el rey y el carde-nal, y, una vez hecha la elección, perseverar en ella. Batirse contra los guar-dias de Su Eminencia no sólo significaba desobedecer la ley y arriesgar lacabeza, sino convertirse al punto en enemigo de Richelieu, un ministromás poderoso que el propio rey. Pero d’Artagnan no dudó ni un segundo.Volviéndose hacia Athos y sus amigos, dijo:

—Señores, acabáis de decir que no sois más que tres, pero a mí me pa-rece que somos cuatro.

—Pero vos no sois de los nuestros… —objetó Porthos.—No llevo el uniforme, eso es cierto —replicó d’Artagnan—, pero ten-

go el corazón de un mosquetero.—Apartaos, joven —gritó Jussac—. Podéis retiraros, os lo permitimos.

Salvad vuestra piel, deprisa.D’Artagnan no se movió.—Decididamente, sois un tipo valeroso —dijo Athos estrechando la

mano del joven—. ¿Cómo os llamáis?—D’Artagnan, señor.—Pues bien, Athos, Porthos, Aramis y d’Artagnan, ¡adelante!Al grito de Athos, los nueve combatientes se precipitaron unos contra

otros con una furia en la que no faltaba cierta estrategia. Athos se las en-tendió con un tal Cahusac, favorito del cardenal; Porthos con Biscarat;Aramis afrontó al mismo tiempo a dos adversarios; y d’Artagnan, sin sabermuy bien cómo, se encontró frente al propio Jussac.

El corazón del joven gascón latía con tanta fuerza como si quisiera rom-perle el pecho, pero no a causa del miedo, sino por el ansia de pelear comoel mejor espadachín. Se batía como un tigre furioso, girando diez veces entorno a su rival, cambiando veinte veces de posición y de terreno. Jussac eratodo un experto en el manejo de la espada, y, aun así, se las veía y se las de-seaba para defenderse de un adversario que, ágil y saltarín, se apartaba delas reglas comunes. Al final, Jussac perdió la paciencia. No podía entenderque un simple mocoso lo estuviera poniendo en jaque, y se sentía tan irrita-do que empezó a cometer errores. Queriendo poner fin al combate, se ten-dió por completo hacia delante en una terrible estocada, pero d’Artagnan

59

cuatro contra cinco

—Veo que no me comprendéis, señores… —dijo d’Artagnan irguiendola cabeza, cuyos finos rasgos doraba entonces un rayo de sol—. Os pido ex-cusas en el caso de que no pudiera pagaros mi deuda a los tres, puesto queel señor Athos tiene todo el derecho a matarme el primero, lo cual quitamucho valor a vuestra deuda, señor Porthos, y deja casi en nada la vuestra,señor Aramis. Y ahora, señores, ¡en guardia! —advirtió d’Artagnan altiempo que sacaba la espada con el ademán más desenvuelto que imaginar-se pueda.

—Cuando os plazca, señor —dijo Athos, poniéndose en guardia.Pero, justo cuando los dos hombres cruzaban sus espadas, un pelotón de

guardias de Su Eminencia, capitaneado por el señor de Jussac, apareció poruna esquina del convento.

—¿De manera que los mosqueteros se están batiendo? —gritó Jussac—.¿Acaso ignoráis que la ley prohíbe los duelos?2

—Si fuéramos nosotros quienes os viéramos batiros, os aseguro que nosguardaríamos muy bien de impedíroslo —contestó Athos lleno de rencor,dado que Jussac era uno de los hombres que lo habían agredido días atrás—.Dejad, pues, que nos batamos, y pasaréis un buen rato sin hacer gasto algu-no.

—Para nosotros, señor —dijo Jussac—, lo primero es el deber, así queenvainad las espadas y seguidnos.

—No podrá ser, señor —replicó Aramis parodiando a Jussac—, porqueel señor de Tréville nos tiene prohibido ir tras los guardias de Su Eminen-cia. Seguid, pues, vuestro camino: es lo mejor que podéis hacer.

Aquella observación sacó a Jussac de sus casillas.—Cargaremos contra vosotros si os negáis a obedecer —advirtió.—Son cinco —dijo Athos a media voz—, y nosotros sólo somos tres.

Tendremos que morir aquí, porque, por lo que a mí respecta, no piensopresentarme vencido ante nuestro capitán.

Entonces Porthos y Aramis se acercaron inmediatamente uno al otro,mientras Jussac alineaba a sus soldados.

58

los tres mosqueteros

2 Los duelos estuvieron prohibidos en Francia desde finales del siglo xvi, e incluso se de-capitó a algunos duelistas por saltarse la prohibición reiteradamente. No obstante, se si-guieron librando duelos de forma clandestina hasta principios del siglo xx.



—¡Rendíos, Biscarat! ¡La ronda3 puede llegar y nos detendrá a todos!Entonces Biscarat, retrocediendo de un salto, rompió su espada sobre su

rodilla para no entregarla, arrojó los trozos por encima del muro del con-vento y se cruzó de brazos silbando una tonada típica de los partidarios delcardenal.

A la bravura siempre se la respeta, incluso en un enemigo, de modo quelos mosqueteros saludaron a Biscarat con sus espadas y las enfundaron. Lomismo hizo d’Artagnan, quien, acto seguido, y ayudado por Biscarat, llevóhasta las puertas del convento a Jussac, a Cahusac y a aquel adversario deAramis que sólo había resultado herido: los monjes se encargarían de soco-rrerlos. Luego, d’Artagnan y los mosqueteros hicieron sonar la campana y,llevándose cuatro de las cinco espadas, se encaminaron, desbordados por laalegría, hacia el palacio del señor de Tréville.

Caminaban cogidos del brazo, ocupando todo lo ancho de la calle. Abor -daban a todos los mosqueteros que encontraban a su paso, con lo que, alcabo, aquello se convirtió en una marcha triunfal. El corazón de d’Artag-nan rebosaba de entusiasmo mientras avanzaba entre Athos y Porthos, aquienes estrechaba con ternura. Cuando entraban por la puerta del palaciodel señor de Tréville, les dijo a sus nuevos amigos:

—Si aún no soy mosquetero, al menos acabo de ganarme el grado deaprendiz, ¿no creéis?

63

cuatro contra cinco

evitó el golpe, y aprovechó el momento en que su rival se enderezaba paraatravesarle el cuerpo con su espada. Jussac cayó como un saco.

D’Artagnan echó entonces una mirada inquieta y rápida sobre el campode batalla. Aramis había matado ya a uno de sus adversarios, y se defendíacon eficacia del otro. Biscarat y Porthos se habían herido entre sí: el mos-quetero había recibido una estocada en el brazo, y el guardia una en elmuslo. Athos, herido de nuevo por Cahusac, palidecía a ojos vistas, pero noretrocedía ni un ápice. Según las leyes del duelo de la época, d’Artagnanpodía socorrer a uno de los luchadores. Sin más, dio un salto y fue a pararjusto sobre el costado de Cahusac.

—¡A mí, señor guardia, que voy a por vos! —gritó.Cahusac se volvió justo a tiempo. Athos, que se sostenía tan sólo gracias

a su extraordinario valor, cayó sobre una rodilla.—¡Maldita sea! —le gritó a d’Artagnan—. ¡No lo matéis, que tengo un

viejo asunto que saldar con él cuando esté curado! ¡Limitaos a desarmarle!De pronto, Athos vio cómo la espada de Cahusac volaba a veinte pasos

de su dueño, y entonces exclamó asombrado:—¡Eso es! ¡Bien, muy bien!Cahusac se precipitó hacia la espada, lo mismo que d’Artagnan, y fue

este último, más ligero, quien llegó el primero y puso el pie sobre el arma.Cahusac saltó entonces sobre el guardia al que había matado Aramis, se

apoderó de su espada y quiso volver hacia d’Artagnan. Pero en su caminose encontró con Athos, quien había decidido enfrentarse de nuevo conCahusac por miedo a que d’Artagnan le matase a su adversario. Para nocontrariarlo, d’Artagnan dejó que Athos ocupara su puesto.

A los pocos segundos, Cahusac caía con la garganta atravesada por unaestocada.

Justo en ese instante, Aramis apoyaba su espada contra el pecho de suadversario, que había caído de espaldas, y le obligaba a suplicar piedad.

Sólo quedaban Porthos y Biscarat. Athos, Aramis y d’Artagnan acudie-ron a ayudar a su compañero. Biscarat quería aguantar: era uno de esoshombres de hierro que sólo caen una vez muertos. De hecho, se defendióbien a pesar de hallarse a solas frente a cuatro espadachines, pero Jussac seirguió levemente para gritarle:

62

los tres mosqueteros

3 ronda : patrulla de policías o soldados que vigila las calles para impedir que se cometandelitos.


Actividades

06Mosqueteros actividades_Maqueta Clásicos Adaptados 11/04/14 12:32 Página 299

1GUÍA DE LECTURA

A LA CONQUISTA DE PARÍS. El joven d’Artagnan parte hacia París conel propósito de convertirse en mosquetero. Por el camino, da pruebas de

su coraje, pero también de un ánimo demasiado susceptible y de una impulsivi-dad que le acarrea más de un problema.

a) ¿Con quién se enfrenta en Meung y por qué? (p. 36) ¿Crees que el tratoque recibe a las puertas de la posada es propio de un héroe? ¿Qué pasacon la carta de recomendación que lleva d’Artagnan? (pp. 40-41)

Nada más llegar a París, d’Artagnan se dirige al palacio del señor de Tréville,donde conoce a los mosqueteros Athos, Porthos y Aramis. Tréville recibe ad’Artagnan en su gabinete con frialdad, y le niega el ingreso al cuerpo de losmosqueteros.

b) Tal y como se deduce de lo que explican Porthos y Aramis, ¿qué relaciónmantienen los mosqueteros con los guardias de Richelieu? (pp. 45-46)Pese al enfado de Tréville, ¿qué suceso, relacionado con Athos, demues-tra la estima que el capitán siente por sus mosqueteros? (p. 47)

c) En vez del ingreso en el cuerpo de los mosqueteros, ¿qué le ofrece el se-ñor de Tréville a d’Artagnan? (p. 49) ¿Por qué abandona el joven el des-pacho a todo correr? (p. 50) ¿Le sirve de algo su carrera? (p. 53) ¿Quéconsecuencias adversas se derivan de su encontronazo con Athos, Port-hos y Aramis? (pp. 52-54)

1.11.1

301


d) ¿Por qué podemos decir que la detención de Athos revela que el mosque-tero es un hombre profundamente astuto? (p. 89)

e) ¿Cómo reacciona d’Artagnan al ver a la señora Bonancieux con otrohombre? (p. 89) ¿Quién es en realidad el misterioso acompañante de lajoven? (p. 90)

LA AVENTURA DE LOS HERRETES. El duque de Buckingham ha lle-gado a París para ver a la reina Ana de Austria, con quien mantiene una

cita secreta en el palacio del Louvre. Richelieu tiene conocimiento de lo sucedi-do en el encuentro y decide aprovechar su información para destruir a la reina.

a) ¿Qué rasgos destacan en la personalidad de Buckingham? (pp. 92-93)¿Qué siente el duque por la reina y hasta dónde está dispuesto a llegarcon tal de satisfacer sus deseos personales? (pp. 94-95) ¿Qué le suplica lareina a Buckingham y qué le regala como prueba de afecto? (pp. 96 y 102)

b) ¿Por qué trata el cardenal tan inesperadamente bien al señor Bonan-cieux? (pp. 103-104) ¿Qué trampa urde contra la reina? (pp. 109-110)

c) ¿Cómo se propone la señora Bonancieux salvar el honor de Ana de Aus-tria? (pp. 111-112) ¿A quién piensa confiarle esa misión y por qué cam-bia de intención en el último momento? (pp. 111-114)

Finalmente, será d’Artagnan el encargado de viajar a Inglaterra para salvarel honor de Ana de Austria. Aconsejado por Tréville, el joven decide hacerseacompañar por Athos, Porthos y Aramis.

d) ¿Por qué resulta tan emocionante para los lectores el viaje hasta Calais?(pp. 121-125) Una vez en el puerto, ¿qué nuevo problema encuentra d’Ar-tagnan y cómo lo soluciona? (pp. 128-129)

e) Cuando d’Artagnan llega al palacio de Buckingham, ¿qué descubre el du-que con horror? (p. 132) ¿A quién culpa del desaguisado y cómo lo re-suelve? (pp. 132-133)

f) ¿Qué chasco se lleva Richelieu en el baile del Ayuntamiento? (pp. 139-141) Con todo, ¿qué muestra de astucia le permite salir airoso de la si-tuación? (p. 141)

1.31.3

303

En su segundo encuentro con “los tres inseparables”, d’Artagnan se compor-ta como el gentilhombre que es, pues pone de manifiesto que tiene un corazónnoble y un profundo sentido del honor.

d) ¿Cómo demuestra su generosidad? (pp. 56-57) ¿Por qué curiosa razón pi-de excusas a los tres mosqueteros? (p. 58) ¿Qué decisión, vital para su fu-turo, toma d’Artagnan cuando aparecen los guardias del cardenal? (p. 59)¿Cómo acaba el episodio? (p. 63) ¿Qué premio recibe d’Artagnan por suheroico comportamiento? (pp. 66-67)

LA SEÑORA BONANCIEUX. Cierto día, el señor Bonancieux, casero ded’Artagnan, acude a ver a su joven inquilino para pedirle ayuda. D’Artag-

nan acaba implicado así en una misteriosa intriga cortesana.

a) ¿Qué le ha pasado a la mujer de Bonancieux? (p. 73) ¿A qué importantepersonalidad inglesa cita el burgués en relación con lo sucedido? (pp. 73-74) ¿De quién sospecha Bonancieux? (p. 74) ¿Qué le ofrece a d’Artagnana cambio de su ayuda? (p. 76)

Poco después, los agentes del cardenal se presentan en casa de Bonancieuxpara detenerlo, situación ante la que d’Artagnan adopta un insólito comporta-miento.

b) ¿Cuál? (pp. 78-79) Compara la forma de obrar del personaje en este episo-dio y su actitud en la posada de Meung. ¿En qué ha cambiado d’Artagnan?

Inesperadamente, la señora Bonancieux regresa a su casa, convertida en ra-tonera por los guardias del cardenal. D’Artagnan no sólo auxilia a la joven, sinoque decide ayudarla haciéndole de mensajero.

c) ¿Cómo socorre d’Artagnan a la señora Bonancieux? (p. 81) ¿De qué mo-do demuestra su astucia poco después? (p. 85) Al margen de las conside-raciones morales, ¿qué sentimientos mueven a d’Artagnan a ayudar a laseñora Bonancieux? (p. 86)

La misma noche en que d’Artagnan visita a La Porte, ocurren otros dos inci-dentes de importancia: Athos es detenido y d’Artagnan descubre a la señora Bo-nancieux en compañía de un hombre que se parece mucho a Aramis.

1.21.2

302


c) ¿Qué episodios demuestran la generosidad de d’Artagnan? (pp. 56-57 y68) ¿Y su clemencia con el enemigo? (p. 209) ¿Y su astucia? (pp. 85, 151,169-171…) Sin embargo, ¿qué pasaje evidencia que en el carácter del hé-roe persiste siempre un fondo de ingenuidad? (pp. 186-187)

d) ¿Te parece justificable la actitud de d’Artagnan con el conde de Wardes?(pp. 128-129) ¿Crees que hace bien al engañar a Milady? (pp. 175, 179-180 y 185) Razona tus respuestas.

LOS AMIGOS DEL HÉROE. La amistad es uno de los temas centralesde Los tres mosqueteros. Al poco de llegar a París, d’Artagnan conoce a

Athos, Porthos y Aramis, y sella con ellos un pacto inquebrantable de ayuda ylealtad mutuas.

a) ¿Con qué divisa se resume ese pacto? (p. 79) Tal y como explica el propiod’Artagnan, ¿qué ventaja le proporciona su sólida alianza con los tresmosqueteros? (p. 120) ¿En qué momento renuncia d’Artagnan a un bene-ficio personal con tal de no traicionar a un amigo? (p. 202)

Aunque idénticos en generosidad y arrojo, cada uno de los tres mosqueterosposee unas características singulares que lo diferencian del resto.

b) ¿Cómo es el carácter de Athos? (p. 68) ¿En qué pasajes se hace más evi-dente su valentía? (pp. 58, 68, 154, 235…) ¿Y su astucia? (pp. 89, 219-222, 225-226…) ¿Cómo le demuestra Athos su amistad a d’Artagnan? (pp.88 y 89) ¿A qué se debe la persistente melancolía que abruma al persona-je? (pp. 159-160)

c) ¿Por qué podemos decir que Porthos tiene un carácter opuesto al de Athos? (p. 69) ¿Cómo se hace evidente que Porthos es el menos agudo delos tres mosqueteros? (p. 79) ¿Qué mentira pone de manifiesto su extre-mada vanidad? (p. 152) ¿Con qué decisión evidencia que adora el dineroy la buena vida? (p. 294)

d) ¿Qué divertida contradicción se da en la personalidad de Aramis, tal ycomo se hace evidente en Crèvecoeur? (p. 153) ¿Qué pasaje de la novelademuestra la habilidad del personaje para las tareas de carácter intelec-tual? (p. 237)

2.22.2

309

2PERSONAJES, TEMAS

Y TÉCNICA LITERARIA

D’ARTAGNAN. El protagonista de Los tres mosqueteros llega a París pro-cedente de una zona rural del sur de Francia. Al principio de la novela,

parece una figura cómica porque el narrador describe su comportamiento contintes grotescos.

a) De hecho, ¿con qué personaje literario lo compara? (p. 33) ¿Qué elemen-tos le dan a d’Artagnan un aire ridículo? (pp. 33-34) Sin embargo, ¿quévirtudes denota su aspecto físico? (p. 33)

El carácter de d’Artagnan evoluciona a lo largo de la novela. Al principio, eljoven obra de forma impulsiva, sin meditar las consecuencias de sus actos, pe-ro, una vez en París, aprende a dominar su carácter, a sabiendas de que es loque más le conviene para sobrevivir en el difícil mundo de la corte.

b) ¿Cómo se pone de manifiesto la impulsividad de d’Artagnan en las esce-nas iniciales del libro? (pp. 35-36) ¿En qué momento empieza a darsecuenta de que debe ser menos impetuoso? (p. 53) ¿Cuál es el primer epi-sodio en que pone en práctica su voluntad de ser prudente? (p. 78)

D’Artagnan se gana la admiración de quienes le rodean gracias a su valentía,generosidad, astucia, capacidad de mando y sentido común. Con todo, algu-nos de sus comportamientos parecen moralmente discutibles.

2.12.1

308


Documents

00 Introd. Mosqueteros Maqueta Clásicos Adaptados