01 Las Vanguardias y G27 (1).rtf

7/25/2019 01 Las Vanguardias y G27 (1).rtf

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3. LAS VANGUARDIAS EN ESPAA.

Los novecentistas haban introducido novedades, a veces muy importantes en la

literatura; sin embargo, no poda hablarse de ruptura con respecto a la literatura

precedente, sino de depuracin o innovacin. La verdadera ruptura y tal vez la ms

radical de cuantas se han producido en la historia artstica y literaria es lo que

significan los movimientos de vanguardia.

Con este trmino, tomado del francsavant-gande,se han designado en nuestro

siglo aquellos movimientos que se oponen a la esttica anterior y que proponen, con

sendos manifiestos, concepciones profundamente nuevas del arte y de las letras.

Los "ismos" vanguardistas se suceden a un ritmo muy rpido:Fauvismo, Futurismo,Expresionismo, Imaginismo, Cubismo, Dadasmo, Surrealismo...Muchos de ellos

afectan por igual a las artes plsticas, al arte escnico o cinematogrfico, a las

letras, e incluso al pensamiento. Algunos pasan como efmeras modas, otros dejan

una huella imborrable. Nos limitaremos a comentar aquellos movimientos que

constituyeron aportaciones sustanciales o interesantes en la literatura espaola.

3.1. Penetracin y desarrollo del Vanguardismo en Espaa.

Hacia 1914 se percibe en Espaa una nueva sensibilidad y unas nuevas

orientaciones estticas, que se acentuarn en los aos 20. Los contactos de

nuestros artistas y escritores con el vanguardismo europeo haban sido tempranos y,

en algn caso, decisivos. Haba sido un espaol, Picasso, el gran motor del arte

nuevo desde que en 1907 conLas seoritas de Avignonhizo triunfar el Cubismo,

cuya mxima figura sera otro espaol, Juan Gris.

En literatura, las vanguardias tienen como pionero a Ramn Gmez de la Serna. lfunda en 1908 la revistaPrometeodonde publica en 1910 un manifiesto futurista.

En el ambiente literario del momento hay que destacar las tertulias y revistas en que

el Vanguardismo halla acogida o comentario. Son famosas las tertulias del caf

Pombo, presididas por Ramn. Muchas son de igual modo las revistas que

ejercieron un papel relevante, pese a la vida efmera que algunas tuvieron, aunque

al frente de todas se alzan dos realmente esenciales: laRevista de Occidente

(creada en 1923 por Ortega y Gasset) yLa Gaceta Literaria(fundada en 1927 porJimnez Caballero y Guillermo de Torre)


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Pueden distinguirsecuatro etapasen el desarrollo del Vanguardismo espaol:

1) De 1908 a 1918. Es decir, desde los primeros manifiestos de Ramn Gmez de

laSerna hasta la llegada a Espaa de Huidobro. Son las primeras manifestaciones

de una literatura de vanguardia, protagonizada esencialmente por Ramn.

2) De 1918 a 1925-1927.Desde la llegada de Huidobro hasta los primeros contactos

con el Surrealismo. Son los aos presididos por el Ultrasmo y el Creacionismo.


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Predomina el optimismo vital, el juego, la exaltacin de la modernidad y la

deshumanizacin (rasgos todos ellos sealados por Ortega).

3) De 1925-1927 a 1930. Influjo dominante del surrealismo y comienzo del proceso

de"rehumanizacin", Comienza a observarse cierto pesimismo y hasta una angustia

ante los efectos "deshumanizantes" de la civilizacin moderna.

4) De 1930 a 1936.Tras algunos intentos de coordinar vanguardia esttica y

vanguardia poltica, las "urgencias" de este ltimo tipo llevan al ocaso del

Vanguardismo espaol.

3.2. Ramn, pionero del vanguardismo espaol.

Ramn Gmez de la Serna, Ramn por antonomasia, naci en Madrid en 1888 ymuri en Buenos Aires, donde resida desde la Guerra Civil, en 1963. Vivi

entregado exclusivamente a su trabajo de escritor que comenz muy pronto, ya que,

con apenas 20 aos fue el pionero en la introduccin de las vanguardias en Espaa.

Durante largos aos, sus actividades personales tuvieron constantemente un

carcter llamativo y pintoresco: pronuncia conferencias montado a lomos de un

elefante o vestido de torero en variopintos recintos, participa en inslitas locuciones

radiofnicas, organiza animadas y peculiares tertulias literarias como las del cafPombo en Madrid, celebra un banquete en un quirfano y organiza otro en el que

solo se consumen medicamentos, amontona heterogneos objetos en su torren de

la calle Velzquez (fue famosa su mueca de cera de tamao natural, vestida

siempre a la moda). Lo extrao, lo grotesco, lo provocativo, definen el ambiente en

que hace crecer su obra.

Ramn es, as, una autntica encarnacin del espritu y de las actitudes de la

vanguardia. En las revistas de la poca o en su tertulia de Pombo, defendi ydifumin el arte nuevo, al que haba de dedicar todo un libro:Ismos(1931).

Su obra tiene como eje y basela greguera. Con este nombre design Ramn un

gnero inventado por l hacia 1910. Se trata de apuntes breves, casi siempre de una

sola frase, que encierran una pirueta conceptual o una metfora inslita. Responden a

un deseo de descomponer la realidad, de forma paralela a lo que haca el Cubismo

pictrico. Las gregueras son muy diversas: las hay filosficas, lricas, puramente

humorsticas o de ingenuidad infantil. El propio Ramn defini la greguera como"metfora + humor", pero los procedimientos tcnicos mediante los que se construyen


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las gregueras son muy variados: falsas etimologas, paranomasias, retrucanos,

parodias de locuciones y frases hechas, asociaciones visuales de imgenes,

asociaciones fnicas, anttesis, dilogas, caprichosas relaciones lingsticas...

indudablemente, y como seala Cernuda, hay una relacin entre la greguera y la

ingeniosidad culterana y conceptista barroca.

Las gregueras se publicaron independientemente en distintos volmenes a partir de

1917 y salpican, adems, muchos otros libros de su autor, con lo que se convierten en


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el ingrediente bsico de la prosa de Gmez de la Serna:Gregueras, Gregueras

selectas, Novsimas gregueras, Flor de gregueras.

Pero Ramn escribi tambin teatro (Los medios seres, Escaleras),biografas(scar

Wilde, Goya, El Greco, Velzquez, Quevedo),ensayos(El Rastro, Pombo, El circo)y

novelas(La viuda blanca y negra, Senos, El Gran Hotel, El novelista, Cinelandia...)

No har falta insistir en su fuerza renovadora, pero s en su condicin de maestro,

junto con Juan Ramn, para los poetas y prosistas inmediatamente posteriores. Ya

en 1967, el escritor mejicano Octavio Paz, clamaba contra la indiferencia ante la

obra de Ramn, a quien consideraba como uno de los ms grandes creadores en

lengua espaola.

3.3. Los movimientos de vanguardia

Los diferentes movimientos vanguardistas se suceden en Europa a un ritmo

vertiginoso. No tienen un carcter exclusivamente literario, sino que afectan

profundamente a las artes plsticas y proyectan su reflejo en casi todos los mbitos

de la cultura. No forman un sistema coherente y cerrado; antes al contrario, son muy

diversos y, a veces, contradictorios entre s, pues frecuentemente un -ismo

vanguardista viene a enfrentarse al anterior. Reaccionan, sobre todo, contra lasensibilidad romntica y hacen gala de un marcado antisentimentalismo. Los

vanguardistas son provocadores: desprecian al gran pblico y a la burguesa, a la

que buscan escandalizar con sus actitudes insolentes y agresivas. Curiosamente,

pese a desdear el Romanticismo, la figura del artista de vanguardia se encuentra

prxima a la del romntico, puesto que, al creerse superior al mundo mediocre que

lo rodea y considerar la obra de arte como expresin del genio individual del

creador, se siente, a menudo, solo e incomprendido.

Las diversas vanguardias suelen darse a conocer en las revistas literarias mediante

proclamas omanifiestosen los que acostumbran a atacar el arte oficial y afirman

sus nuevas propuestas estticas.

En literatura, los movimientos vanguardistas europeos ms relevantes son los que

siguen:

ElFuturismocomo su nombre indica, defiende que el arte se debe al futuro y


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rechaza radicalmente el pasado. El primer manifiesto futurista fue obra del italiano

Filippo Tommaso Marinetti en 1909. Resueltamente antirromntico ("matemos el

claro de luna!"), exalta la civilizacin mecnica y las conquistas de la tcnica:"Un

automvil de carreras es ms hermoso que la Victoria de Samotracia".La literatura

escoger nuevos temas, nuevos mitos: la mquina, el avin, la energa elctrica, eldeporte.


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El lenguaje pretender la supresin de adjetivos y adverbios en aras del dinamismo

y la rapidez verbal y hasta la "destruccin de la sintaxis" para dejar las "palabras en

libertad".

Ni en Italia ni en el resto de Europa este movimiento dio frutos notables. Con todo,gracias a l, la literatura abri sus puertas a temas inditos hasta entonces y a

nuevas posibilidades de lenguaje.

En Espaa el Futurismo se conoci pronto (publicacin de su manifiesto en 1910 por

Ramn) pero no cre escuela. Con todo, las huellas de su temtica pueden

encontrarse fcilmente. Aparece espordicamente en los poetas del 27: Pedro

Salinas escribe poemas a la bombilla elctrica o a la mquina de escribir, Alberti

compone un madrigal al billete de tranva y canta a actores de cine o a un portero deftbol.

ElCubismohaba nacido como escuela pictrica hacia 1907, pero el Cubismo

literario arranca en 1913 gracias a Guillaume Apollinaire y a otros poetas franceses.

Este movimiento procede a deshacer la realidad para recomponerla libremente,

mezclando conceptos, imgenes, frases captadas al azar, etc. A ello se aaden

especiales disposiciones tipogrficas de los versos, formando "imgenes visuales"

(famososCaligramasde Apollinaire)

ElDadasmosurge en Zurich en 1916 cuando un grupo de variopintos emigrados,

que se han refugiado en la neutral Suiza huyendo de la guerra en Europa, organiza

veladas en las que se componen poemas con palabras escogidas al azar o recitan

al unsono sartas de slabas sin sentido. El principal animador del grupo es el

escritor Tristan Tzara.

El nombreDada,elegido al azar, es puramente arbitrario, aunque se asoci al balbuceo

de un recin nacido. El Dadasmo es la rebelda pura: contra la lgica, contra las

convenciones estticas o sociales, contra el sentido comn. En el fondo nace de una

violenta repulsa de una "racionalidad" que ha conducido al absurdo de la guerra.

Estticamente se renuncia al significado y se reivindican la espontaneidad, la ocurrencia

imprevista, la sorpresa, la desinhibicin, el lenguaje incoherente...

Junto a Tzara se encuentran poetas como Bretn, que luego militarn en elSurrealismo. En el fondo, el gran papel del Dad fue preparar el camino para la


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revolucin surrealismo.

Hasta el final de la Primera Guerra Mundial no surge en Espaa un movimiento

vanguardista organizado. Es entonces cuando camino de su pas procedente de

Francia, pasa por Madrid el poeta chileno Vicente Huidobro, uno de los iniciadoresen Pars del llamadoCreacionismo.Durante su estancia, adems de publicar

cuatro volmenes de poesa, difundi de forma activa los principios de la esttica


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creacionista, segn la cual el poeta no ha de imitar a la naturaleza, sino que debe

crear l mismo nuevas realidades. El poeta recurrir fundamentalmente a la imagen,

pero no comparando dos realidades, sino aproximndolas de un modo gratuito o en

virtud de una relacin arbitraria que el poeta "crea" entre ellas.

Huidobro es tenido hoy por una figura clave en la renovacin de la poesa

hispanoamericana. En Espaa el Creacionismo influy decisivamente en la obra de

Gerardo Diego y Juan Larrea. Estuvo, adems en el origen de un -ismo

caractersticamente hispano: el Ultrasmo.

ElUltrasmotuvo como primer impulsor al escritor sevillano Rafael Cansinos

Assens. El Ultrasmo recoge ingredientes de las diversas vanguardias (sobre todo

del Futurismo, del Cubismo, del Dadasmo y del Creacionismo). Utiliz como caucede expresin el de las revistas literarias, muy numerosas y, en general, fugaces.

Por su carcter eclctico, la mayora de los rasgos tpicos de la esttica ultrasta son

los mismos ya explicados anteriormente para las otras vanguardias.

Los ultrastas prefieren en sus obras objetos materialmente duros sin ninguna

implicacin sentimental: locomotoras, mquinas, edificios de hormign, calles de

asfalto... Es evidente en estos elementos ultrastas la impronta del Futurismo.

Tambin es significativa la utilizacin de la tipografa, el gusto por el poema visual

heredero del caligrama cubista, la eliminacin de la puntuacin y de las maysculas,

que a veces dan un aire de rompecabezas al poema ultrasta. Otras novedades

formales son el rechazo total de metros y estrofas tradicionales y su sustitucin por

el verso libre, la supresin del adjetivo, el empleo de neologismos y el abuso de las

palabras esdrjulas, la propensin al fragmentarismo y el uso de la metforavanguardista

1.

La vida del ultrasmo fue efmera y mediada la dcada de los veinte se le

consideraba extinguido. Su principal aportacin ms que sus frutos literarios

concretos, fue la definitiva aclimatacin de las ideas vanguardistas en la literatura

espaola. Tuvo pues, un valor de apertura de nuevos horizontes, que aprovecharon

luego fecundamente los poetas de la Generacin del 27.

Figura destacada del Ultrasmo fue Guillermo de Torre, infatigable animador de este

movimiento, autor de un volumen de poemas visuales,Hlicesy de un libro


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fundamental para la comprensin del Vanguardismo espaol,Literaturas europeas

de vanguardia.

1La metfora vanguardista se opone a la metfora

tradicional. Esta establece una relacin lgica entre el

plano real y el plano evocado mientras que la metfora

vanguardista elimina ese nexo lgico con lo que el nicomodo de captar su sentido es por medio de la intuicin

y no de la razn.


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3.4. El Surrealismo y su presencia en Espaa

El Surrealismo es, sin duda, la revolucin ms importante surgida en literatura y en

arte durante todo el pasado siglo. Es un cambio radical en la concepcin del papel

del arte y del trabajo del artista.

En su gnesis es el punto de confluencia de diversas tendencias de vanguardia y no

pretende ser tan solo una renovacin esttica, sino una renovacin integral2. As,

propugna una liberacin total del hombre: liberacin de los impulsos reprimidos en el

subconsciente (segn Freud) por una razn sumisa a las convenciones morales y

sociales. O liberacin de la esclavitud que (segn Marx) impone al hombre la

sociedad burguesa.

Todo ello equivale a liberar el poder creador del hombre, tarea en que la poesa

ocupa un lugar privilegiado, como instrumento idneo para iluminar la vida autntica.

As, se intenta una escritura automtica, realizada sin reflexin. O se acude a la

ensambladura fortuita de palabras. As se produce una liberacin del lenguaje con

respecto a los lmites de la expresin lgica. En un poema surrealista aparecen

asociaciones libres e inesperadas de palabras, metforas inslitas, imgenes

onricas y hasta delirantes. Pero no se trata de un lenguaje gratuito, como la

expresin dadasta o creacionista. Ese lenguaje, con una densa carga humana, no

se dirige hacia nuestra razn, sino que quiere despertar en nosotros reacciones

tambin inconscientes.

En los aos treinta ciertos enfrentamientos polticos entre los surrealistas motivarn

la disolucin del grupo francs. Sin embargo, el Surrealismo no muere: se extiende

por el mundo. Gracias a l, el lenguaje de la poesa se ha enriquecido

insospechadamente. Y no solo la poesa. Hoy sigue presente por ejemplo en el cine(Buuel como pionero, Fellini...) o en muchas manifestacionesunderground.

Espaa es posiblemente el pas europeo en que la repercusin del Surrealismo fue

mayor. Su huella, entre nosotros, es infinitamente ms fuerte y ms fecunda que la

de otras vanguardias. Fue conocido tempranamente y en su difusin debe mucho al

poetaJuan Larrea. La obra de Larrea se inicia en el Ultrasmo y el Creacionismo,

pero cuando fije su residencia en Pars, conoce a los surrealistas franceses.

Escribir entonces en francs, pero sus versos sern traducidos por Gerardo Diego.Segn Cernuda, a Larrea debe atribuirse la orientacin surrealista de varios poetas

del 27. Lo cierto es que prcticamente todos los componentes del grupo quedaron


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fuertemente marcados por el Surrealismo. A su influjo se deben dos libros

fundamentales:Sobre los ngelesde Alberti yPoeta en Nueva Yorkde Lorca,

adems de buena parte de la obra de Vicente Aleixandre.

2Su gran lema sera la frase de Rimbaud:

Changer la vie(Transformar la vida).


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Ante tales logros, debe sealarse, sin embargo, que el Surrealismo espaol, en

general, no es "ortodoxo": nuestros poetas no llegaron a los extremos de la creacin

inconsciente, ni practicaron la "escritura automtica". Lo que s hubo es una

liberacin de la imagen y un enriquecimiento prodigioso del lenguaje potico.

Como hemos visto, el Vanguardismo constituye, ante todo, un ciclo de enorme

inters en nuestra literatura contempornea. Su fecundidad queda de manifiesto al

comprobar cmo el grupo potico del 27 se enriquece integrando originariamente los

diversos movimientos de vanguardia.

Sin embargo, la disolucin del Vanguardismo propiamente dicho es comprobable a

partir de 1930. Este ao,La Gaceta Literariarealiza una encuesta sobre la vigencia

de la vanguardia. Abundan las respuestas negativas:"Ya no existe"dice el mismoJimnez Caballero.

4. LOS POETAS DE LA GENERACIN DEL 27: ENTRE LA TRADICIN Y LA

VANGUARDIA.

Vamos a tomar el concepto de generacin como apoyatura metodolgica para

estudiar a un conjunto de autores que poseen indudables caracteres en comn. Los

que acaban reunindose en Madrid en torno a la Residencia de Estudiantes se

configuran como el grupo central. Hay quien prefiere llamarlogrupo potico del 27

mejor que generacin pues en la misma entraran por edad aparte otros poetas -,

diversos novelistas y dramaturgos. Se trata propiamente, de ungrupo poticodentro

de una generacin. Gulln, por ejemplo, rechaza el nombre generacional que

excluye a un buen nmero de poetas y la denuncia como producto de la amistad de

los componentes que, de hecho, han monopolizado el nombre.

Cernuda piensa que convendra aplicarles el nombre de "generacin del 25", porque

en esta fecha el grupo se encuentra en su madurez y casi todos sus miembros han

publicado libros importantes, pero parece ms idneo continuar con el nombre

tradicional del 27.

Hay tambin quien piensa que la del 27 es una "generacin hipervalorada". Este

juicio es radicalmente injusto. Casi todos los integrantes componen a veces sin

medida y tienen abundantes cadas de tono, pero una cuidada seleccin certificara

que estamos frente al mejor grupo potico del siglo solo comparable al grupo seero

de la poca barroca, a pesar de que algunos crticos, inclinados an a valorar ms


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el compromiso poltico que la calidad potica, pretendan minusvalorar la obra de

autores como Guilln, Salinas, Diego o Alonso.

En definitiva, nos hallamos ante un grupo compacto, cuya nmina ha sido

establecida por ellos mismos en ensayos y ello revela una conciencia de grupo

nacida de una amistad y una experiencia comunes.


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4.1. Componentes del grupo generacional.

El ncleo central lo forman ocho escritores: Vicente Aleixandre, Luis Cernuda,

Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso3, Pedro Salinas, Jorge

Guilln y Gerardo Diego.

Se trata como se aprecia, de un grupo de poetas principalmente. Cinco de ellos se

dedicaron profesional u ocasionalmente a la enseanza y escribieron lcidos

ensayos: Cernuda, Alonso, Salinas, Guilln y Diego. Tres escribieron para el teatro:

Salinas, Alberti y Lorca. Pero todos fueron eximios creadores poticos.

El grupo ms representativo se afinc en Madrid, muy particularmente en tomo a la

Residencia de Estudiantes. Los que residan fuera recalaban con frecuencia en la

capital y mantenan el contacto con el resto. No podemos dejar de recordar que, endistintas pocas, convivieron all Manuel de Falla y Juan Ramn Jimnez, Severo

Ochoa y Juan Negrn, Federico Garca Lorca y Jorge Guilln, Jos Moreno Villa,

Emilio Prados y Gabriel Celaya, Salvador Dal y Luis Buuel, entre otros.

Fuera de ese grupo nuclear, quedan decenas de representantes en todos los

mbitos: Emilio Prados, Manuel Altolaguirre y Jos Mara Hinojosa que editaron

juntos y con esmero la revistaLitoral,acaso la ms representativa del 27.

4. 2. Caractersticas del grupo.

Por su posicin econmica, la mayora de los miembros de la generacin

pertenecen a una burguesa acomodada. Estudian en colegios elegantes y acceden

a una slida formacin intelectual. Su pensamiento es liberal y, aunque apolticos en

un principio, tomarn partido cuando las circunstancias lo exijan, a favor de la

Repblica en abrumadora mayora. Casi todos se exilian durante la guerra civil o al

acabar la misma.

Todos mantuvieron unos fuertes lazos de amistad que cohesionaron fuertemente al

grupo, a pesar de ciertas tensiones entre algunos de los que marcharon,

especialmente Cernuda, y los que quedaron en Espaa.

Su planteamiento esttico es eclctico. Les entusiasma la poesa culta y la popular,

lo moderno y lo antiguo, Bcquer y Gngora. Se apasionan con el cine, pero

tambin con la msica o la pintura. Y si en algn momento se sienten inclinados a la

vanguardia, luego se humanizarn. De jvenes se haban iniciado con el

Modernismo, que luego rechazarn, aunque conocemos la admiracin de Gerardo

Diego por Daro. Caracterstica del grupo ser la admiracin de la belleza literaria


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all donde la encuentren, desde el Romancero a Manrique, del Cancionero a Lope y

del gongorismo al auto sacramental. Y escriben dcimas o sonetos como caligramas

o la ms atrevida greguera. El equilibrio entre vanguardismo y tradicin, entre lo

antiguo y lo moderno ser el marchamo de la generacin.

3l mismo dice"he acompaado a esta generacin

como crtico, apenas como poeta".Sus libros ms

importantes de poesa los public ya en la posguerra


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Losprincipales actos generacionalesfueron los realizados enconmemoracindel

centenario de la muerte de Gngora en 1927, hecho generacional evidente yfecha

que les dio nombre. El homenaje al poeta en el Ateneo de Sevilla se convertir en el

momento generacional ms preclaro. El ms claro contacto entre todos los miembros

consisti en la creacin y mantenimiento de revistas y colecciones de libros, editadoscon pulcritud y dedicacin y sin ningn inters econmico.

No existe un gua evidenteen la generacin aunque Lorca actuaba como

aglutinador del grupo. Maestros, s los hubo. En poesa el ms evidente fue Juan

Ramn Jimnez, aunque luego multiplicar las diferencias con casi todo el grupo. La

idea de la "poesa pura" tomada de Valry y del mismo Juan Ramn les acompa

en las primeras etapas.

Ortega ser el mentor generoso de la juventud de vanguardia, a la que estimular

con sus escritos y a la que aportar todos los medios de difusin. Ramn Gmez de

la Serna les iniciar en la vanguardia y les abrir el camino con sus gregueras. Su

espritu est siempre abierto a todas las tendencias europeas de las que es

introductor.

Colaboraban en las mismasrevistas. Ante todo, en las dos ms importantes del

momento: laRevista de OccidenteyLa Gaceta Literaria.A ellas habra que aadir:

Litoral, de Mlaga, fundada por Manuel Altolaguirre y Prados quienes editan, aparte,

varias obras de sus compaeros.

4.3. Etapas de la generacin.

Desde Dmaso Alonso y Cernuda se han sealado varias fases en la evolucin del

grupo. Las reduciremos a tres grandes etapas, pero no todos los poetas las cumplen

en la misma medida ni al mismo tiempo tal y como veremos en el estudio de cada

autor.

Primera etapa: hasta 1927

1- En los tanteos iniciales se nota la influencia de Bcquer y tambin postmodernista.

2- Pronto se deja sentir el influjo de las primeras vanguardias: ultrasmo,

creacionismo.

3- Juan Ramn los orienta hacia la poesa pura. El gran instrumento de este artepuro es la metfora, algunas aprendidas de Ramn y de otros vanguardistas.


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No extraa que se les tildara de hermticos, de fros, de deshumanizados.

4- Paralelamente, el ansia de perfeccin formal les lleva hacia los clsicos. La

huella clasicista caracteriza, segn Cernuda, un momento de la evolucin del

grupo. A ello responde el cultivo de estrofas tradicionales.

5- Y as se desemboca en el fervor por Gngora. Y es que, tres siglos atrs, el autor

delPolifemoya se haba propuesto hallar un lenguaje especial para la poesa,


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netamente alejado del lenguaje usual. Y seducan especialmente sus

deslumbrantes metforas.

Segunda etapa: de 1927 a la Guerra Civil

1- El culto a Gngora marca la cima y el descenso de los ideales esteticistas.Comienza a notarse cierto cansancio del puro formalismo. Se inicia as el

procesode rehumanizacin,ms rpido y neto en unos que en otros, pero en

todos hayun deseo de comunicacin ms cordial.

2- Ello coincide con la irrupcin del surrealismo, tambin radicalmente opuesto a la

poesa pura. Pasan a un primer plano los ms hondos sentimientos humanos:

el amor, el ansia de plenitud, las frustraciones, las inquietudes existenciales o

sociales

Aparece una poesa ms humana y apasionada.

Los tiempos (cada de la Dictadura y de la Monarqua, vicisitudes de la Repblica)han

trado nuevas inquietudes. La mayora de los poetas no querrn sustraerse a ellas.

Los acentos sociales y polticos entran tambin en la poesa. Alberti, Cernuda o

Prados adoptarn una concreta militancia poltica; y de forma ms o menos activa,

todos se mostraran partidarios de la Repblica al estallar la guerra.

Tercera etapa: despus de la Guerra

Pasa la Guerra Civil. Lorca ha muerto en 1936; los dems salvo Aleixandre,

Dmaso Alonso y Gerardo Diego parten a un largo exilio. El grupo se ha

dispersado. Cada cual sigue su rumbo, pero ninguno abandonar ya los caminos

de poesa entraablemente humana.

En el exilio, el mismo Guillen tenido por poeta puro iniciar en 1950, conClamor,un nuevo ciclo potico, atento al dolor humano. En l y en otros poetas hay

imprecaciones contra los vencedores. Con el tiempo, la nota dominante en ellos ser

la nostalgia de la patria perdida.

En Espaa, la poesa deriva hacia un humanismo angustiado, de tonosexistenciales,

cuya muestra ms intensa esHijos de la irade Dmaso Alonso, de 1944. Poco

despus, Vicente Aleixandre comienza a escribirHistoria del corazn, notable giro

hacia una concepcin del poeta como solidario, como una conciencia puesta en pie


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hasta el fin.

Todos siguieron en plenitud creadora hasta edad avanzada. La concesin del

Premio Nobel en 1977 a Aleixandre fue la confirmacin de la importancia de todo

un grupo que, como se ha dicho, ha dado a la lrica espaola una nueva Edad de

Oro.

L A G E N E R A C

I O N D E L 2 7

M A R I N E R O E

N T I E R R A

fragmento de la obra.


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Estegrupopoticoesunode losms

prolficos que hadado laliteraturaespaola.

Escritorescomo GarcaLorca o Albertihan tenido unanotableinfluencia enautores degeneracionesposteriores. Suvida transcurrimuy ligada a loshechoshistricos queles toc vivir,especialmentela Guerra Civil yla dictadura,que les llev ala mayora alexilio. Adems

de estar unidospor la creacinliteraria, a losmiembros lesuni una granamistad.

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I(El

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Cdiz,

1902

-

1999

)

Suvidatranscurrientredospasiones: lapinturay lapoesa.Cultivtodot

ipo

deestilos, yen suobra sefundieronmltiplesinfluencias. Consuprimera

obra,Marineroen tierra(1925)secolocentre lasprimerasfigurasde laGeneracin del27.DurantelaRepblica, Albertisubordin la

creacinliteraria ala luchacon finesrevolucionarios.Supoesasevuelvesencilla ydirecta,para unpblicomayoritario.Despusde supoca

Alberti vuelve a las

tradicionales, en obras

de lo vivo lejano opeligro paracaminantes.

memorias, Laarboleda perdida.


22/22

. Lamar.

Elmarla mar!

El mar. Slopadre,

a la ciudad?Por qume trajiste, del mar?

me desenterrastePor qu la marejadaEn sueos, .me tiradel corazn.Se lo quisiera llevar ac?

me trajiste

Padre,por qu

Si mi voz murieraen tierra,

llevadlaal niveldel mar.y dejadlaen la ribera

al niveldel mar

Llevadla capitana

y nombradla .de un blancobajel de guerraOh mi voz condecoradacon la insigniamarinera:

un ancla

sobreel coraznel ancla una estrella

y sobre el vientoy sobrela estrella

el vientola vela!y sobre

RafaelAlberti

C

L

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Adiferencia de loquesuele

pasarhabitualmente, elGrupodel 27no semanifies

tasistemticamente encontradenadie.

ereadep

tos,quie

ream

antes"(F

edericoGarca

P E D R O S A L I N A S(Madrid, 1892 -

Boston, EEUU, 1951)

Cmanera de penetrar en lo msprofundo de la realidad, a travs detres caractersticas bsicas: la

autenticidad, la belleza y el ingenio.Para llegar a la esencia de la vida,Salinas emplea un lenguaje denso,agudo, plagado de paradojas y de

juegos de ideas. En su trayectoria sepueden diferenciar tres fases. Susobras ms importantes las escribien la fase central: La voz a ti debiday Razn de amor.

G E R A R D O D I E G O(Santander, 1896 -Madrid, 1987)

Cdel 27, Diego fue profesor,concretamente catedrtico de Literaturaen varios institutos de Soria, Santandery Madrid. Su poesa se puede dividiren dos vertientes: de vanguardia yclsica o tradicional. Del primer tipocaben destacar las obrasCreacionismo y Manual de espumasy de la vertiente clsica, Versoshumanos, Versos divinos y Alondrade verdad. Ejerci un papel impulsorpara esta Generacin, a travs de su

manifiesto Antologa.

M I G U E L H E R N A N D E Z(Orihuela, Alicante,1910 - Alicante, 1942)Dotado de cualidades excepcionales,aun las races populares y las tcnicascultas, todo enmarcado en la modagongorina tpica de la Generacin. Suobra maestra la public en 1936: El rayoque no cesa, una serie de sonetos enlos que el amor es el tema central. Alestallar la Guerra Civil, se alist comovoluntario en el bando republicano y su

poesa dio un giro radical, empleando unlenguaje ms directo. Durante la Guerrafue encarcelado y muri de tuberculosisen la crcel. Entre sus obras destaca laElega a Ramn Sij o El hombreacecha.

L U I S C E R N U D A(Sevilla, 1902 - Mxico, 1963)

Es uno de los escritores que fuereconocido tardamente. Su poesa secentra en una serie de temas que leobsesionaban: la soledad, la aoranzade un mundo habitable, el ansia debelleza y el amor. Cernuda reuni todassus obras bajo un ttulo comn: Larealidad y el deseo, contraste queestar presente en todas sus poesas.

Tras una etapa inicial de poesaclasicista, la influencia surrealista semanifestar especialmente en dosobras: Un ro, un amor y Los placeresprohibidos. Adems destacan Ocnos,Las nubes a Desolacin de la quimeray

Lorca)Tambinpuedesencontrarestaspginas enladireccindeAula

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01 Las Vanguardias y G27 (1).rtf