1. Las Vanguardias: Comparacin entre Expresionismo
yCubismo
2.
Caractersticas generales
Caractersticasdel E xpresionismo
Caractersticas delCubismo
Comparacin de obras
3. La Cantante (Juan Gris) Ambos representan una ruptura clara
ydefinitiva con lapintura tradicional Hombre Lobo (Paul Klee)
Caractersticas generales
4.
Uso de colores planos, sin gradaciones
5. Paul Klee Naturaleza Muerta delante delarmario (Juan Gris)
El camino hacia la Abstraccin queda abierto
6. Expresionismo Paul Klee
7. Segn algunos, Goya seria uno de los antecedente
delexpresionismo, por obras como esta: Saturno devorando a uno De
sus hijos
8. A tardecer en el paseo Karl Johann (1892) Munch es uno de
los iconos del expresionismo
9. Las formas son retorcidas y la composicin agresiva
10. La inspiracin debe fluir libre y dar expresin inmediataa
las presiones emocionales del artista Kirchner CalibanDer Blaue
Reiter
11. Siguiendo un estilo artstico especfico, se crean una serie
de obras famosas por parecer imgenes de ensueofantstico, ingenio e
imaginacin. El Jinete Azul
12. Algunas obras aluden a la hostilidadde los tiempos,
perodominan los cuadros en los queel colory el componentegrfico
seanan encaractersticospictogramasque guardancierta similitudcon
los jeroglficos.
13. Desaparicinde la perspectiva(profundidad) Jardines Sureos
Paul Klee Referenciaa unespacio fijoe inmutable
14.
Prima la expresin subjetiva
sobre la representacin de la
objetividad (carga dramtica,
pesimista y crtica)
El artista expresa emociones,
queriendo reproducir en el
espectador sus sentimientos
La angustia existencial es el
principal motor de su esttica
Se potencia el impacto
emocional distorsionando y
exagerando los temas
No importa la luz, ni laperspectiva, que se altera
Intencionadamente.
15.
Alargamiento de
las figuras
Recurrencias temticas:
desnudos, animales,
bailarinas
Uso de contornos negros
Fuerza de la lnea
Segn Klee: El sentido de
cada cuadro est en manos
del propio espectador,por
ello resultar muy importante
el simbolismo en el uso del
Color.
16. En conclusin es un movimiento en que el objetivo es
expresar lasfiliasyfobiasdelser humanoy potenciar el impacto
emocionaldel espectador distorsionando y exagerando los temas.Para
ello no se requierede una buena tcnica,ni siquiera de un resultado
estticamente bello.Lo importante es transmitir el sentimiento y la
subjetividad. El fin es que el espectador que contempla, se sienta
agobiado, asustado o deprimido, segn el estado que se quiera
transmitir.
17. Se representan las emociones sin preocuparse de la realidad
externa, sino de la naturaleza interna y de las impresiones que
despierta en el observador.La fuerza psicolgica y expresiva se
plasma a travs de los colores fuertes y puros, las formas
retorcidas y la composicin agresiva. No importa ni la luz ni la
perspectiva, que se altera intencionadamente.
18. Dejo ahora el trabajo. Me he compenetrado del ambiente de
una manera tan suave, que, sin esforzarme, me siento cada vez ms
seguro. El color me domina. No necesito ir en busca de l. Me posee,
lo s bien. He aqu el sentido de este momento feliz: yo y el color
somos uno. Soy pintor". Paul Klee
19. Cubismo(sinttico) Juan Gris
20.
Los orgenes del Cubismo giran en torno a 1907, fecha en la que
Picasso concluye
Las Seoritas de Avignon, que ser el punto de partida.
21. El Cubismo se basa en las geometras, en la austeridad
cromtica, en las diferentes inspiraciones en modelos primitivos o
en otras estticas, en el uso del collage, en la multiplicidad de
puntos de vista y planos.
22.
Los pintores cubistas elaboran
un nuevo lenguaje pictrico a
base de descomponer la realidad
en mltiples elementos
geomtricos y presentar en sus
obras los aspectos ms
significativos de los objetos
23. El fin del cubismo es que el espectador entienda que se
encuentra delante de algo diferente, ante una realidad nueva, que
no exista y que ha sido creada.
24. Violn y Guitarra (Juan Gris) Superposicin de planos
25.
Las influencias de Czanne, Picasso y Braque hicieron nacer en l
el estilo cubista que le hara famoso en el mundo entero.
Comenz con cuadros de tonos grises que cambi a mediados de la
dcada -1915- por composiciones coloristas con collages que
otorgaban a sus obras una originalidad dentro del cubismo.
26.
Desaparicin de la perspectiva (profundidad), utilizacin de
una
gama de colores apagada (grises y tonos pardos)
Introduce una visin simultnea de varias configuraciones
de un objeto, con lo cual desaparece el punto de vista nico y
la
referencia a un espacio fijo e inmutable, se profundiza en el
interior
de los cuerpos tratando de representar el espacio interior
La Ventana abierta"
27. Un elemento innovador ser laaplicacin del Collage (papeles
u otros materiales pegados al cuadro),puesto que ayudaa formar una
visinsinttica de los objetos.
28. Mezcla de pinturay papel en las obras
29. Juan Gris es considerado como uno de los maestros del
cubismo y fue retratado por Picasso Retrato" Juan Gris " Por
Picasso
30. Comparacin de Obras: La plaza de RavignanJuan Gris La casa
Giratoria Paul Klee
31. Identificacin de las obras
32.
Autor: Juan Gris
Estilo: cubismo sinttico
Gnero: paisaje
leo sobre lienzo.
116 x 89 cm.
Situado en el Museo de Arte de
Filadelfia
Autor: Paul Klee
Estilo: expresionismo
Gnero: paisaje
leo sobre lienzo.
37,7 x 52,2 cm.
Situado en el Museo Thyssen
Madrid
Fue pintado durante el primer ao
de su estancia en Bauhaus.
33. Anlisis Formal
34. Presenta tonalidades fras y crea unjuego de verdes, ocres,
azules, grises, todos ellos utilizados para producirun efecto de
placidez y calma. Es un cuadro donde Juan gris deja demanifiesto la
vuelta al color que ya se apreciaba desde finales de 1912, aligual
que la presencia de espacios recortados superpuestos y la
planituddel espacioLa lnea dominasobre el color
35. Se ha elegido un momentonocturno, que se deduce de la gama
de colores elegida y elmarcado claroscuro de los objetos que
parecen iluminadosartificialmente con la frialdad que dicha
iluminacin produce yquecontrasta con la calidez del interior.
Remata la composicin unafranja de hojas antinaturalista que parecen
una cenefa y queayudan a la introduccin delexterior dentro de la
habitacin. Tonos ms clidos Claroscuro
36. Paul klee se decantapor una tonalidad ms Clida. Emplea una
pincelada suelta, aunque la lnea predomina sobre al dibujo
enalgunos casos Esta obra tiene unamayor geometrizacin Introduce un
elemento dinmico en laconcepcin geomtrica, hace que las casas giren
alrededor de un centro como si imitaran la rotacin de una rueda.
sus arquitecturas no son estables, sinoinestables
37. Persistente rechazo a la perspectivatradicional Utiliza una
multiplicidad de puntos de vista, quehace que la imagenencierre
numerosas ambigedades visuales
38. Gris ha colocado en el centro del cuadro la mesa y los
objetos que hay sobre ella, como el peridico, el frutero, la
botella, el vaso. Las paredes que acogen dicha mesa estn rodendola
y para aludirlas utiliza la reproduccin del papel que las decora.
Alusin a la calle La introduccin de dos elementos (cuadro y
barandilla) en vertical aambos lados le permite que la calle entre
o que la habitacin salga.
39. Gris presenta una gran profundidadespacial a pesar de su
planitud, debido a la introduccin de espacios interiores y
exteriores exterior interior Parece como si la mesa de la habitacin
saliera a la plaza
40. Klee no utiliza la profundidad, y tan solo muestra el
espacio exterior
41. Sobre el soporte de papel Klee ha adherido una fila tela de
gasa, colocada de una forma un tantosuelta para dar un efecto
detridimensionalidad, que serefuerza por los bordes irregularesde
la tela. La trama de la telaqueda a la vista en algunas partes del
cuadro y en otras, al absorberla pintura, crea un
efectointencionado de textura que, con lautilizacin de colores
terrosos,adquiere calidades de arena y cemento Gris no utiliza
elProcedimiento de Klee.
42. La tcnica empleada por Gris es simplemente al leo:consiste
en disolver los colores en un aglutinante oleoso, como el aceite,
para que seque mejor se le aaden cuerpos voltiles como el aguarrs.
Esta pintura se seca despacio, con poca alteracindel color, lo que
permite igualar, mezclar o degradar los tonos yhacer correcciones
con facilidad.
43. Anlisis Iconogrfico
44. En una primera mirada, vemos unaImagen ingenua, cercana al
arteInfantil, en la que las formas arquitectnicas han sido
reducidas a sus elementos ms esenciales. El paisaje urbano no se
limita a ser representado por el espacio que la ventana permite
ver, sinoaquel que las paredes nos dejan ver, pero existe, ynuestro
intelecto lo sabe, pues el cuadro adems de visual es
conceptual.
45. Esta obra est en" Dilogo con la naturaleza " Sin embargo
esta otra obra estms en Dilogo con el mundo urbano
46. A pesar de esto, ambos artistas rinden homenaje a las
formas constructivas y abordan el tema de la ciudad
