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本科毕业设计（说明）

近年来电视剧的雷同现象探究

学 院 名 称 文学与艺术学院

专 业 名 称 广播电视新闻

学 生 姓 名 康蕾

学 号 200 85822

指 导 教 师 黄群英 副教授

二〇一二年六月

西南科技大学本科生毕业论文 I

近年电视剧的雷同现象探究

摘要摘要摘要摘要：近年，我国的电视剧市场一直存在数量上泛滥、题材上单一的问题，其产生的

原因是多方面的，法律法规的缺失和被遗忘、电视剧市场的不成熟，不健康竞争的频

频出现、观众的只批评不作为等等。正是这些因素的推动，出现了这样一个问题：电

视剧的雷同现象泛滥。希望通过对于目前我国电视剧圈子出现的雷同现象的阐释和分

析，找出其原因，并提出遏制这一现象泛滥的方式方法，达到帮助我国电视剧健康有

序发展的目的。

关键词：电视剧 ；雷同 ；翻拍；

西南科技大学本科生毕业论文 II

InInInIn recentrecentrecentrecent years,years,years,years, thethethethe samesamesamesame phenomenonphenomenonphenomenonphenomenon ofofofof televisiontelevisiontelevisiontelevisiondramaAbstract:dramaAbstract:dramaAbstract:dramaAbstract: in recent years, China's TV market has existed quantity flood, theme

single problem, its reason is many sided, laws and regulations and the loss of the forgotten,

TV market is not mature, unhealthy competition appears again and again, the audience

only criticism not as etc.. These are the factors that drive, there is a problem : the TV play

similar phenomenon. Hope that through the current of China's TV circles appear similar

phenomenon explanation and analysis, find out its reason, and put forward to curb this

phenomenon spread way, to help China's TV series the healthy and orderly development of

the purpose of.

KeyKeyKeyKey words:words:words:words: TV drama; duplicate; copy;

西南科技大学本科生毕业论文 III

目 录

前 言......................................................................................................................................1

一 、电视剧雷同现象的表现形式............................................................................................. 2

（一）国外或者港台热播电视剧的中国版.......................................................................... 2

（二）经典作品的多次翻拍............................................................................................... 2

（三）神似形不似、变相抄袭............................................................................................3

（四）电视节目的电视剧延续............................................................................................4

二、电视剧雷同现象出现的原因............................................................................................... 4

（一）政策原因.................................................................................................................4

（二） 电视剧的制作团队的发展不成熟............................................................................ 5

（三）电视剧受众的“念旧”心态.....................................................................................6

三、 电视剧雷同现象的问题分析............................................................................................. 6

（一）电视剧的制作水平尚处于略显粗糙的阶段................................................................7

（二）电视剧的题材单一...................................................................................................7

（三）电视剧创作能力差...................................................................................................7

四、 电视剧雷同现象的问题解决意见...................................................................................... 9

（一）政府方面鼓励创新、严惩抄袭................................................................................. 9

（二）电视制作团队大胆创新细致制作............................................................................ 10

（三）电视观众宽容接纳新题材，坚决抵制“炒剩饭”................................................... 12

结 语......................................................................................................................................12致 谢......................................................................................................................................13参考文献：............................................................................................................................. 14

西南科技大学本科生毕业论文

1

前 言

中国的电视剧开始于上个世纪五十年代，发展于七十年代末十一届三中全会之后，

到今天不过短短几十年的时间，但是，我国已成为世界电视剧生产和消费第一大国。

根据广电总局统计的数据显示，2011 年我国生产完成并且获得《国产电视剧发行许可

证》的电视剧共 469 部，是自 2008 年以来我国国产电视剧产量连续第四年居于世界第

一的位置。如果再加上广电总局同意备案公示但最终未获得发行许可的剧集，2011 年

的电视剧剧集更是多达 1040 部 33877 集。

我国既算是电视剧的生产大国也算消费大国，但是我们却不是电视剧生产的强国。

我国的电视剧在制度管理、制作技术、满足观众需求等方面都存在很多问题，今天要

研究的只是我国电视剧目前存在的一个雷同的现象，通过对这一现象的分析，找出我

国电视剧发展存在的一些深层次的问题，并提出一些意见，促进我国电视剧事业的长

足健康发展。

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2

一 、电视剧雷同现象的表现形式

“炒剩饭”顾名思义就是把过去做过的已经过时的事再翻出来重新做一遍，放入电

视剧的概念中就是将曾经出现过的电视剧、电视节目的创意、情节、台词等再次使用

在自己作品中，表现出来的形式就是“翻拍”、“更拍”、“抄袭”等等。

纵观中国电视剧近年的“炒剩饭”现象，我们不难发现，电视剧的雷同现象也不

外乎以下几种方式：

（一）国外或者港台热播电视剧的中国版

几天前看到微博上的话题榜两个热门话题都是关于电视剧的翻拍，原来是韩国 20

12 年上半年的最热电视剧《拥抱太阳的月亮》被湖南卫视买下了著作权，近日就准备

开拍了。说起翻拍，近日引起热议的当然还有另外一部，那就是由娱乐新闻头条人物

杨幂担任制作人的中国版《gossip girl》。说起这两部作品都是拥有一大批粉丝的热

门电视剧，于是，关于两部电视剧的翻拍，可以说是“一颗石头激起千层浪”，网友

议论纷纷，期待者有之，吐槽者有之，坚决抵制者也为数不少。

有网友表态就算找再红的演员来演也演不出《gossip girl》的十分之一、有网友

说也许到时候会抱着吐槽的态度看一下吧、有网友则直接放话什么时候出来一定尽全

力封杀、而有网友直接在新闻下面留言希望不要再循环这个噩耗了、有搞笑的网友说

今天化妆的时候，电视里正播着这新闻，吓得手一抖，眼线都化飞了·····总之，

各种言论相继出炉，这两部剧翻拍的反对声绝对响亮，但与之相对应的关注度也直线

上升。

除了上文提到的两部作品，还有为广大电视所熟知的如《流星花园》、《蓝色生

死恋》、《爱上女主播》、《歌舞青春》等一系列作品的中国版，这一类电视剧大多

属于各大电视台的自制剧，其电视剧的制作水平如何我们先且不论，但就观众反应而

言，不论是追捧的还是贬低的，单看电视剧的影响和受到的关注度绝对是成功的。

（二）经典作品的多次翻拍

这一类作品我们已经不能用作品名字来罗列了，因为数量实在惊人：四大名著，

金庸、古龙、梁羽生、温瑞安的武侠作品，经典的琼瑶催泪言情。金庸先生的《笑傲

江湖》就正处于拍摄阶段。这样的作品相信大家对其内容都算是耳熟能详，但名著见

于电视的魅力就在于，只要你在内容的重塑以及选角方面不是特别的出格都不会失败。

因此才会有某某作品不断三版、四版、五版……不断地出来。

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3

热门电视剧的续集、姊妹篇以及热门电影的电视剧版本

这一类型的雷同都算是“大树底下好乘凉”，借着先前作品的大热之势推出的续

作，虽说谁也没有批评这种做法的权利，这也算是制作团队充分利用余热效力的一种

生财之道，但纵观这类作品如《雪豹》姊妹篇《黑豹》、《笑着活下去》的姊妹篇《雪

在烧》以及《杜拉拉升职记》《画皮》《山楂树之恋》等电影的电视剧版本，名气是

很足，但其影响力却确实在是无法和原作品同日而语。

（三）神似形不似、变相抄袭

这样的作品往往有自己独立的故事背景、人物设置以及班底制作，但就是会让你

想到某部别的什么作品，一言以蔽之就是“同质化”。 之前看到的两条相关新闻：一

条是《淇滨晚报》对正在 BTV-4 晚间黄金档播出电视剧《真情无限——继母》进行的

报道，声称观众表示该剧明显抄袭韩剧《天国的阶梯》，不仅在故事情节、人物设定

上刻意模仿，甚至连人物造型角色台词都照抄照搬；另一条则是来自凤凰网的一篇《有

多少剧可以拿来》，它对当下的几部大热的卫视热播剧目都做了一系列的批判：上海

卫视播出的《我的灿烂人生》看了几分钟就会发现和韩国的《灿烂的遗产》故事情节

基本一样，甚至剧中女主角的造型也跟韩剧类似。拍摄手法也出现了非常明显的韩剧

痕迹，近期热播剧的《唐宫美人天下》，则被网友称作是“中国版《越狱》”，而编

剧于正亦称，自己在构思《唐宫美人天下》时恰逢《越狱》热播，因而主角贺兰心儿

身上能看到《越狱》主角迈克尔的影子。有《越狱》迷甚至总结出了不少《唐宫美人

天下》与《越狱》几乎完全重合的剧情点。

就如最近上海卫视热播的《爱情睡醒了》和 03 年台湾的一部大热偶像剧《王子变

青蛙》就十分的相似，这才会有最近在网上引起热议的一部叫做《雍正很忙》的搞笑

短片的出现，大量同题材的作品在同一时间出现，既是互相形成影响力的一种宣传方

式，但也是一种混乱竞争的具体表现。实在是引人深思。

因为这样的现象引发的争议事件是一出接着一出，有的甚至上升到了法律层次上，

不久前新华网报道了这样一则事件：电视剧《梅花档案》制作方向法院递交诉状，正

式告《凤凰迷影》侵权，这是内地首例涉嫌电视剧抄袭的官司。自去年反特悬疑剧《梅

花档案》播出后，今年同样题材的《凤凰迷影》也在各地电视台播出。有观众反映两

剧结构、人物、情节惊人地相似，为此，《梅花档案》制作方称《凤凰迷影》属“盗

版”行为，并表示一定要打官司来讨回“公道”。

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（四）电视节目的电视剧延续

这种形式其实与电影的电视剧版本有异曲同工之妙，都是皆因前者的强大收视群

和轰动效应而应运而生的，一种创意价值缺失却因为有着强大的光环效应而让电视剧

投资方赚钱赚到手软的再生产产品，主要例子有湖南卫视拍过的《美丽分贝》这样的

电视剧。

探一角而窥全貌，我们不难发现，这几年中国的电视剧走入了一个“炒剩饭”的

怪圈，或题材、或内容、或直接打上“某某电视剧中国版”“某某电视剧姊妹篇”····

招数倒是各式各样，但结果都是换汤不换药，让观众直呼“想说满意不容易”。

二、电视剧雷同现象出现的原因

这样一个又一个的电视剧现状问题的存在，主要有以下几个原因：

（一）政策原因

颁布大量限制性法律法规如：1、广电总局不允许网络红人、有丑闻劣迹的人物上

电视节目做嘉宾；2、颁布《省级卫视电视剧播出管理意见》，明确规定从 2012 年 1

月 1 日开始，禁止宫斗戏、涉案剧、穿越剧在上星频道黄金档播出，并要求逐步增加

现代剧在电视中特别是黄金档的播出比例；3、发布《关于进一步加强和改进境外影视

剧引进和播出管理的通知》规定引进境外影视剧的长度原则上控制在 50 集以内，并要

求境外影视剧不得在黄金时段播出等等。

相信大家对以上的电视剧限制条令都不陌生吧，当然我还只是简单列举了几项条

例而已。作为中国广电产业的监管机构，对于广播电视市场出现的弊端进行指正，这

样的做法当然是无可厚非。只是，在我国经济市场上采用的“市场调节为主、宏观调

控为辅”的管理机制被证明是非常好的办法。既然如此，在广电市场我们为什么不能

借鉴呢？诚然，广播电视因为作为言论、思想宣传机构，有其市场的独特性和巨大影

响性。但是，在妈妈身边的孩子是永远长不大的，直接告诉他什么能做什么不能做，

甚至为他将竞争挡在门外，并不是为他好的做法，这只会让我国的电视剧市场永远幼

稚，一旦受到外来竞争的冲击，就会面临完全溃败的局面。

下面是二月份的一组广电总局的数据“2011 年度全国生产完成并获得《国产电视

剧发行许可证》的剧目总共 469 部 14942 集。题材分布比例为：现实题材剧目 237 部

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5

7114 集，占总比例的 50.53%、47.61%；历史题材剧目 219 部 7436 集，占总比例的 46.

7%、49.77%；重大题材 13 部 392 集，占总部、集数的 2.77%、2.62%。”①

由上面一组数据我们不难看出，我国电视剧的现状就是数量多、种类少，其主要

原因就是我们的电视剧在类型的审批上受到的限制太多，由于题材少，电视剧市场又

有巨大的利润空间，拍的剧集多、类型选择却很少，这也是电视剧抄袭现象频发的原

因之一。

（二） 电视剧的制作团队的发展不成熟

由于发展的时间短许多技术上的制作和处理尚不如国外的成熟。我国目前的一个

很热门的现象就是电视剧自制剧的兴起，这些由省级电视台自主投资制作的电视作品

在一方面显示了我国电视产业的发展，逐渐朝着成熟完善的机制上发展，但在另一方

面，由于电视台的电视剧制作都尚属于起步阶段，关于电视剧制作的资金、拍摄以及

宣传上都还存在大量硬伤，而许多电视台为了资金的回笼、迅速见到投资回报，跟风、

翻拍等方法就成了不二选择，电视剧的市场化运作模式给电视剧的发展安装上了一个

强大的引擎。商业投资的形式也在一定程度上改变着电视剧的生产方式，我们会发现：

几乎每一部电视剧背后都有一套属于自己的商业化核算方式。在这样一种商业化背景

的笼罩下，“市场至上”成为拍摄一部电视剧应遵循的首要原则，正因为受到“趋利”

因素的市场调节作用，电视剧作品更加像是一件待出售的商品在市场上竞争。这也是

“炒剩饭”现象愈加严重的一大原因；

其中有一点不得不提的就是中国电视剧本编剧的缺失现象，用一句不夸张的话来

说：剧本就是一部电视剧的灵魂，一切的电视剧其他方面都是为这一灵魂而服务的，

但在中国，编剧的地位在电视创作团队中并不明显，编剧没有收视号召力，名编剧少

之又少。相较于中国，韩国的电视剧制作团队就十分注重编剧的号召能力，在韩国人

们选择电视剧的一大重要指标就是该剧的编剧是谁，但在中国的电视剧宣传中，我们

常常听到这是“某某名导演”、“某某名演员”、“某某名作家”的作品，却很少听

到这是“某某名编剧”的说法。这一点上不得不承认我们做得还不够，好的剧本作品

的缺失，也是电视剧进入同质化怪圈的重大原因。

（三）电视剧受众的“念旧”心态

①广电总局关于 2012年第一季度全国国产

电视剧发行许可证颁发情况统计结果的通告[R].北京：国家广播电影电视总局，2012

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作为电视剧的接受群体，电视剧受众的心理既具有商品消费者的特征也具有文化

鉴赏者的特点。

1、观众的品牌认知，品牌认知：一个成功的品牌，首先应该具备比较高的认知度，

然后是受众对该品牌的内涵、个性等等有比较充分的了解，并且这种了解带来的情感

共鸣是积极地、正面的，最后，在使用了产品、认可了产品价值之后，还会再次重复

购买，成为忠实的消费者。电视剧观众在选择电视剧的时候也难以摆脱这一心理定式

的引导。因此，许多电视剧才会标上“某某姊妹篇”或者“某某中国版”的标志，这

可以让受众从节省时间和精力的角度考虑，不由自主地选择他们熟悉的作品，这也是

电视剧制作方抓住了观众这一心理的趋利行为。减少投资风险，更容易取得成功。影

视翻拍作品满足了受众在消费文化产品时的品牌认知心理，因此才能够在激烈的市场

竞争中获得优势，也使得“翻拍热”成为我国影视界的一道独特风景。

2、美国学者 Holbrook 和 Schindler 在 1991 年提出的关于消费者“怀旧”心理的

解释这样阐释：消费者怀旧是一种对事物（人、地或物）[这些事物更常见（流行、时

髦或者大量传播）于人们比较年轻的时候（成年早期、青春期、儿童时期甚至是出生

以前）]的喜爱（一般的喜欢、积极的态度或美好的情感），这一观点又一次解释了电

视剧喜欢“炒剩饭”的现象，无数经典的作品被无数次的搬上荧屏，它既有往前版本

的观众基础，同时因为情节精彩已经被无数次证明成功了，因此，买了双重保险的投

资人们自然是趋之若鹜。

翻拍或者同质化作品往往有了先前的高收视率作品的基础，在心理上更容易引起

观众的熟悉感和认同感，有了以往的作品的观众基础，不管观众是基于追捧还是贬低

的态度，只要吸引他坐在电视前看这部作品，那么有了收视保障的基础，电视剧的制

作方也能赚得个衣钵满盘了。

三、 电视剧雷同现象的问题分析

“炒剩饭”现象在我国的电视圈如此的普遍，究竟说明了我国电视圈的哪些问题

呢？

（一）电视剧的制作水平尚处于略显粗糙的阶段

用短短 30 年的时间，成为世界电视剧生产和消费第一大国。我国近几年的电视剧

发展从数量上来看是呈直线性上升趋势，但是因为发展时间短，电视剧的质量并不如

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数量上看起来那么光鲜，剧本创作没有形成系统化专业化，以至于好剧本出不来，好

的编剧难以实现其社会价值和个人价值。

场景布置上，我们虽然不能要求与电影的高成本投入媲美，但是应该注重细节，

对于场景的布置求不了“华”就要求“细”，不要让什么穿帮镜头频频出现，甚至成

为观众关注的一个点。我们经常看见网上关于电视剧批评的焦点就是“台词雷人”、

“穿帮镜头太多”等问题。最后就是电视剧的后期打磨上都还有很大的上升空间。

（二）电视剧的题材单一

我国的电视剧生产一直处于一种流水线的现状，七八十年代的琼瑶式爱情故事、

九十年代的家庭伦理题材以及最近热门的谍战剧、穿越剧，同时期的电视剧存在着严

重的跟风现象；一部《士兵突击》，让军旅题材电视剧如雨后春笋般冒了出来；一部

《潜伏》，让谍战剧这个系列在黄金档这个时段霸占了无数省级卫视。这么多年来，

中国的电视剧题材跟风，只要出现热门的电视剧题材，不将这个题材拍到让人作呕制

作商都是不会罢手的，做得更过分的是许多同一题材的电视剧名字常常都大同小异。

这种一拥而上的做法断了这一题材电视剧的长足发展之路，和杀鸡取卵有什么差

别，我们常常在经济方针上听到“走可持续发展的道路”这句话，它对于电视剧市场

同样适用。有数据资料显示，电视剧的翻拍之作，至少有三分之一会出现必然死亡的

情况，而剩下的部分也并不乐观，因此这类电视剧真正能够获得收视成功的几乎是凤

毛麟角。

（三）电视剧创作能力差

虽然电视的编剧是一种独立的工种，在国外甚至编剧有自己独立的工作室、公司

机构，但在中国编剧却属于电视制作公司的一种附属型工种，中国的电视剧大多来源

于文学作品的改编，出名的编剧少之又少，自然出名的电视剧剧本作品就更加罕见，

这一点又不得不再次提到韩剧和美剧。

近年来，韩剧逐渐成为一种宣扬韩国文化的价值符号，一部《大长今》让无数人

了解了韩国的饮食文化，喜欢韩剧的朋友不难发现，韩剧中总是少不了泡菜、辣炒年

糕、韩服等道具，虽然有些人会说：这些从另一方面说明了韩国文化的单一，但你不

得不承认的就是你将这样的东西和韩国紧紧的联系在了一起；而《绝望的主妇》、《越

狱》等美剧纷纷在走向世界，用文化的软实力进行文化领域侵占的时候，中国的电视

剧却似乎还没找到自己的风格，一大类电视剧的批量生产之后又换另一种电视剧，看

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起来中国电视剧市场倒是熙熙攘攘，好不热闹，只是热闹之后留给观众的到底是些什

么又或者可怜的什么都没有留下。

四、 电视剧雷同现象的问题解决意见

针对上面对于电视剧雷同现象出现的分析，我们可以得出一个结论，我国电视剧

“炒剩饭”现象出现的根本原因就在于电视剧发展程度还处于较低状态，电视剧市场

混乱、监管体制不明朗、各种制作水品都有待提高。因此，为了促进我国电视剧市场

的发展，遏制“炒剩饭”现象的进一步恶化，有必要采取一定措施。

（一）政府方面鼓励创新、严惩抄袭

对于电视剧的监管制度不搞一刀切，不采用全盘否定或全面禁止这样的“灭绝性”

政策条款，有区别有层次有选择的审批电视剧作品，采用灵活管理的办法；鼓励电视

剧类型的多样性发展，之前看到广电总局出台的两个政策：一个是广电总局发言人蔡

福朝表示今后要把更多注意力和资源聚焦到创作上，加强影视剧作的原创能力，把现

实题材作为影视创作的主攻方向；另一个就是广电总局要大力扶持原创精品创作生产，

并从今年开始组织实施剧本精品创作工程，设立优秀剧本奖励基金，每年拿出 3000 万

元，向全社会征集奖励好剧本，每个优秀影视剧本给予 100 万元到 300 万元奖励。

我觉得对于我国电视剧的创新和发展非常的有帮助，只有从根本上强调原创，我

们的电视剧才能走出“炒剩饭”的怪圈，形成自主的风格和文化。

鼓励地方电视台的电视剧制作行为，放松对其的严厉管制，让其在一个自由宽松

但有度的环境中发展，但同时也要加强对于“一哄而上”的电视剧市场的弊端调节，

让其走有政策扶持加限制的市场化发展道路；

加快对其管理的法律法规的制定，努力让电视剧的发展有法可依、按章办事。目

前关于抄袭的现象，有相关的法律规范，但是没有直接针对电视剧这一类型的抄袭处

理法规。我们浏览网页的时候就会发现，关于指出电视剧抄袭现象的文章和言论非常

的多，但是这件事走上法律解决道路的却少之又少，为什么呢？

有些作品的抄袭是跨国界的，这给法律追究造成了一定的难度，许多国外的制作

团队就采取了“睁一只眼闭一只眼”的态度；虽然关于抄袭的法律法规摆在那里，但

是电视剧作品具有它的独特性，其是否抄袭的界限以及抄袭的程度都非常不好界定。

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法律意识的淡漠，对于电视剧的抄袭现象，许多观众都会给以语言上的谴责，但是该

看的还是照看不误，很少想到法律层面上去。

因此，我们的电视剧抄袭管理不仅要进行相关的法律规范，同时要增加相关法律

意识的建立，让电视剧的制作方依法、让电视剧的观众懂法。这才是对电视剧抄袭现

象做好的管理。

（二）电视制作团队大胆创新细致制作

不仅仅追求投资回报率，要制作出既有创意又有收视率的电视剧虽然并不容易，

但应该成为所有电视剧制作人的奋斗目标。不盲目跟风，选材的角度更加的多样化和

深刻化。

提高编剧的地位，形成编剧品牌效应，以此吸引观众；鼓励原创，进行电视、网

络等多平台，校园、社会多地域，平实、华丽等多风格，生活、言情、谍战等多题材

的原创剧本大赛，发现优秀的剧本作品发掘有创作才华的潜力剧作家。从根本上脱离

对“吃老本”发展现状的依赖性。

要将“精细”这个词汇贯穿拍摄过程，首先穿帮等低级错误要完全避免；镜头语

言的运用要熟练、自然，要让摄像机像人的眼睛去观看事物，让人们自然的跟随镜头

的视角，欣赏风景人物、理解剧情含义。在达到基本的拍摄技术之后，力求镜头的美

感，相信看过张纪中版本《神雕侠侣》的观众都有这样一个感慨，美景如画卷、似仙

境。虽然这部翻拍的电视剧也被无数的网友吐槽，但他的美学价值却是大家都承认的。

如果说剧本创作是电视剧的心脏，那么拍摄过程就是电视剧的骨架，他决定了电视剧

的高度和宽度，以后的创作过程也只能在他的基础上丰满血肉、加衣添装。

在电视剧的后期制作上，灵活的运用电视艺术语言，为电视剧制造亮点和创新。

作为构成电视的两大元素画面和声音：首次要求画面风格与电视剧主题完美结合，根

据电视剧主题的需要进行画面的剪辑和组合，注意采用新的剪辑手法和剪辑思维，不

被传统和固有的模式所禁锢，多采用蒙太奇的编辑语言，在时间轴上通过蒙太奇手法

压缩、停止、扩大或者延伸将电视里的时间进行再创造，在过去与现在、未来之间自

由的跳转和衔接，通过自由的组接，能够创造出不同的效果；而在空间编辑则创造观

众看不到的画面，从而达到空间在观众的脑海中无限延伸，并且能够将两个毫不相关

的画面组接起来形成一定的戏剧效果，让观众感觉到新鲜感和吸引力；

声音语言则是为了更好的突出画面：推动剧情发展、渲染故事环境、补充画面内

容，让画面更加有真实感和感染力。就拿不久前还在全国各大卫视热播的翻拍剧《新

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上海滩》来说，该剧主创人员在声画的渲染方面非常的花心思。保留了诸多经典蓝本

的元素，如主题曲、背景音乐等，使得不少观众表示单是听到主题歌响起就想起曾经

经典的老剧集，保留其浓郁的“怀旧”色彩，将观众带回曾经万人空巷的经典剧热播

的年代，这种翻拍的方式使得影视制作方一再地满足了众怀旧心理，也使翻拍剧成为

投资拍摄的热点。当然，我们要反对翻拍剧的泛滥，也要借鉴其成功的例子。用音乐

抓住观众也是一条非常有发展潜质的道路。要做出有自己特色的电视作品，声音也是

一大要点，电视剧中所传达的听觉信息给受众的心理效果虽然并不具备形状、色彩、

线条等实际存在的可视性，但因为它在传递信息给观众的过程中较少受到具体限制，

更能引导受众进行相关的视觉联想，产生朦胧虚幻、若隐若现的“虚像”，产生极大

的艺术感染力。

现在，随着人类社会的发展，人的思维活动越来越复杂，人们需要表达的感情也

愈来愈丰富，这就必然导致语言表现系统的日趋多元化、复杂化。当人类进入“电视

文化”这一高度文明的历史新时期时，那么也就必然产生与之相适应的、多元化的“电

视语言”。凡能够表达出思想或感情，使接受者获得感知信息的一切手段、方式和方

法，如构图、光效、色彩、影调、声音、镜头、编辑、特技、符号、文字……都可以

构成电视艺术语言系统中的重要元素。因此，我们在进行电视剧的创新时，这些元素

都是不可忽视的细节，只有从小处着手才能真正的从根本上改变抄袭的现状。

（三）电视观众宽容接纳新题材，坚决抵制“炒剩饭”

著名的心理学家，被称为“第三思潮”代表人物的马斯洛将人的需要分为五个层

次，即生存需要、安全需要、归属需要、尊重需要和自我实现的需要。而这五种需求

在表现上往往以复合形式出现。而在观众作为一个电视剧的受众时，往往会倾向于选

择与自我经历、情感、向往相似的电视剧，这是一种认同心理的表现。“日本的电视

剧艺术家鸭下先生曾经这样说过：‘看电视实际上就是接受某种‘信息’，观众对这

种信息会有所感。我们的工作就是为了制造这种‘信息’，问题是要选得丰富，还有

更重要的一点我们应注意：由于电视观众是客观的，同时观众自身内也存有大量信息，

于是电视就比电影容易引起这种信息的释放。我所追求的就是要激起观众内心信息释

放。’”②

观众在观看电视的很多时候都是在追求一种心灵上的共鸣，但是并不是契合你的

心态的就是好的，我们的观众在观看电视的时候要更加的表现出一种追求新意的积极

②[14]参见赵子清：《电视受众接受心理特征刍议》 [J]《赣南师范学院学报》1995:064

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性，表现出对于新题材、新视角、新表现手法的一种兴趣和需求。有需求才有市场才

会有生产，观众的新要求才是推动电视剧创新的根本动力和最终目标。

第二就是观众的批判和支持，压力使人进步，我们的观众在对于电视剧的要求上

一定要更加重视自我的“期待视野”，用自我所拥有的政治、经济、文化上的审美眼

光去考究电视剧，对影视剧的剧情和演员的表演带着自身的期待感去观看，不仅仅只

是为了“娱乐”一下自己，而是要加上一种审视的眼光去欣赏影视剧，这样不仅满足

自己作为电视剧消费者的审视和评判心理，也更加有利于电视剧行业的发展和市场的

净化；但同时，对于拥有强大生命力但发展尚不完善的电视剧种类和技术，我们观众

也应该用支持和包容的态度鼓励其发展，这样新生事物才会有前进的基础和动力。

结 语

目前，我国电视剧的“翻拍”现象已经到达了一个严重影响我国电视剧行业发展

的程度，无可否认从一方面来讲，影视剧的翻拍确实填补了电视荧屏的空白，提高了

电视台的收视率，也使观众的文化生活得到了一定程度的丰富，但是，我们不能就这

样就会说电视剧的翻拍现象就是好的。翻拍的电视剧往往缺乏新意又不能照搬原作品，

最后既失去了原作品的韵味又没有赢得观众的喝彩。往往是做足了噱头、赚够了眼球，

最后却留下骂声一片。因此，我们要遏制电视剧的“翻拍”现象。只有自主的东西才

会有核心竞争力这个道理，只有拥有自我意识的电视剧才能存放我们的文化和思想，

才能真正实现电视剧作为一种媒介产品的精神价值，而也只有这样的作品才能经过观

众和时间的双重考验而存活下来，在历史的选择中，绽放自我价值的光芒。

我们针对目前我国电视剧市场出现的一种抄袭泛滥的现象进行的探讨，不仅仅是

停留在此问题表面现象的批判，旨在通过这一问题现象分析我国目前电视剧市场和电

视剧发展道路上的问题和不足。从本质上挖掘和探讨，从而从根本上提出问题、分析

问题以达到为解决问题提出有建设性和实践性的意见。

除了抄袭现象严重以外，我国的电视剧市场还存在着各种各样的问题，希望以后

可以对电视剧市场进行更深层次的问题研究，希望能为我国的电视剧市场的良好发展，

尽到一点绵薄之力。

西南科技大学本科生毕业论文

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致 谢

因为个人原因，这篇论文的完成过程是在校外，因此在论文完成的过程中，老师

和同学给予了我很多的指导和帮助。首先我要感谢我的导师黄群英老师，她在我论文

的写作和修改过程中给予了我很多的意见，从前期的主题确立到后来的文章修改整个

过程中都细致认真的为我考虑，并且考虑到我的写作情况给予我精神上的鼓励；然后

我要感谢我的同学们，在学校帮我填写各项资料、帮我传达最新的毕业相关信息、还

帮我下载写作论文的相关文献；没有你们的帮助我是没有办法好好完成这篇论文的，

谢谢你们。

在即将完成我这篇文章的时候，我的四年大学校园生活也写到了终章，对此我心

中满怀感慨同时也充满感激，首先要感谢母校西科大让我在这样一个环境优美设施完

善的地方完成我四年的学习生涯；然后要感谢文艺学院的领导和老师们，在我的本科

学习期间，你们给予我满心的关怀和热心的帮助，为我的学习和工作提供了较大的帮

助，使我能够顺利完成学业，并且找到满意的工作单位；最后要感谢我的同学们为我

留下这样一段让我永远怀念的美好大学生活。谢谢！

西南科技大学本科生毕业论文

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参考文献

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