6QU SABES DE ESTO?

ACTIVIDADES INICIALES1. Reflexiona sobre la incidencia de las nuevas tecnologas aplicadas a la msica y escribe un

breve texto haciendo repaso de los distintos medios que utilizamos en la actualidad

relacionados con el sonido.

1Msica y TecnologaESTRUCTURA DE CONTENIDOS

Historia de la grabacin y reproduccin del sonido 1 etapa: reproduccin

mecnica del sonido 2 etapa: grabacin

y reproduccin mecnica del sonido

3 etapa: grabacin y reproduccin elctrica del sonido

4 etapa: grabacin y reproduccin digital del sonido

Funcionamiento bsico de losprincipales sistemas de sonido Sistemas de sonido analgicos Sistemas de sonido digitales

Instrumentos electrnicos Instrumentos pioneros Instrumentos actuales

Msica electrnica Corrientes de la msica

electrnica

Informtica musical Funcionamiento

y componentes del ordenador Aplicaciones

de la informtica musical La msica en Internet

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El uso de las tecnologas ha ido unido a la evolucin del ser humanodesde sus orgenes, facilitando su desarrollo econmico y cientfico, yprovocando los principales cambios sociales.

Desde el siglo XX la tecnologa se ha introducido de lleno en la creacinartstica hasta convertirse en una herramienta de trabajo fundamentalque ha ido transformado gradualmente la forma y el contenido de lasobras.

En la actualidad, asistimos a una de las grandes revoluciones tecno-lgicas que tiene como principales protagonistas el uso de los medioselectrnicos e informticos. Esta revolucin tecnolgica ha logrado enlos ltimos aos una enorme difusin gracias a la progresiva simplifi-cacin de su uso y al abaratamiento de sus costes.

Las nuevas tecnologas, presentes en todos los mbitos sociales, hanencontrado uno de los principales campos de desarrollo en el terrenode la msica, convirtindose en protagonistas indiscutibles de las nue-vas tendencias de la msica contempornea y facilitando su creaciny difusin.

Desde la invencin de los primeros sistemas de grabacin y reproduc-cin del sonido hasta los modernos medios informticos que permitentener en el ordenador un completo laboratorio de sonido, el mundo dela msica ha experimentado en apenas un siglo los cambios ms acele-rados y significativos.

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1. Historia de la grabacin y reproduccin del sonido

La posibilidad de grabar y reproducir los sonidos ha sido uno de los sueosms ansiados por el ser humano desde la antigedad.

Numerosos testimonios en cuentos o relatos ms o menos fantsticoshablan de palabras congeladas en el hielo que al calentarse con las manosse convertan en sonidos, de esponjas mgicas que grababan todo lo que sehablaba delante de ellas y lo reproducan al ser apretadas, de libros quedando cuerda a una mquina y colocando una aguja en el captulo deseado,lo lean en voz alta.

El sueo de la grabacin del sonido no se har realidad hasta finales dels. XIX. Sin embargo, la posibilidad de reproducir sonidos sin intervencindirecta del ser humano se remonta a varios siglos atrs con la fabricacinde distintos instrumentos mecnicos o automticos.

Hacemos ahora un breve recorrido por la historia de la grabacin y repro-duccin del sonido en la que podemos distinguir cuatro etapas.

1.1. 1 etapa: reproduccin mecnica del sonido

Desde la Antigedad conservamos testimonios de la existencia de instru-mentos mecnicos o automticos capaces de reproducir sonidos por ssolos mediante diferentes dispositivos como sistemas de pesos y poleas opor efecto de la presin del agua.

Carillones automticos

Desde finales de la Edad Media, los relojes de campanario se equiparonfrecuentemente con carillones automticos que sonaban al dar las horas.Funcionaban mediante la accin de un cilindro de pas que empujaba losmartillos para que golpearan las campanas en un determinado orden.

Cajas de msica

El desarrollo en las tcnicas de relojera y en el mecanismo del cilindro depas, permitir la construccin de cajas de msica que alcanzarn su mximoesplendor durante los siglos XVIII y XIX. El cilindro de pas (colocadas segnlas notas de la msica) se hace girar sobre un peine metlico enganchandolos diferentes dientes para provocar que vibren y produzcan sonido.

Las cajas de msica se instalaban en relojes de pared, estuches o joyeros y,con frecuencia, incluan autmatas (figuras de bailarinas o pjaros canto-res) que se movan al ritmo de la msica.

Algunos documentos mencionan la existencia de una orquesta mec-nica construida en el s. III a. C. para el emperador chino Han Gaozu.En el s. IV, el emperador bizantino Tefilo dispona de un trono de oroflanqueado por unos leones mecnicos que rugan al ser activados. En el s. XIII se atribuye la invencin de una cabeza parlante al fil-sofo y cientfico ingls Roger Bacon.

Composiciones parainstrumentos mecnicosHaydn compuso varias obras pararelojes-flautas y Mozart para rganomecnico.En 1813 Beethoven compuso La victoriade Wellington para el Panarmonicninventado por Maelzel, una mquinacapaz de simular una orquesta com-pleta mediante la utilizacin de tubosde rgano e instrumentos de percu-sin automticos.

a Fotografa de un fragmento del Panar-monicn de Maelzel, en el Museo de losInstrumentos de Stuttgart.

a El Hydraulos (siglo III a. C.) era una especiede rgano de agua que reproduca sonidosfuertes y penetrantes.

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Piano mecnico

El mecanismo del cilindro de pas se aplic tambin a la construccin depianos mecnicos dando lugar a la pianola, una de las marcas comercia-les ms populares patentada en 1887. En la pianola, el rodillo movido poruna manivela accionaba una hilera de martillos que golpeaban las cuerdas.

A finales del siglo XIX el cilindro de pas se sustituy por rollos de papelperforado que podan intercambiarse con mayor facilidad y permitanregistrar ms marcas para producir ms sonidos. El cilindro de papel se vadesenrollando sobre una barra cuyos agujeros se corresponden con las dis-tintas teclas del piano. Cuando una perforacin del papel coincide con unagujero de la barra, la presin de aire generada por un mecanismo depedal, acciona el martillo correspondiente.

La grabacin de msica en el rodillo de papel era obra de artesanos especia-lizados capaces de transcribir las partituras, con todos sus detalles, a papelperforado. Tambin se utilizaba la grabacin directa mediante la interpreta-cin en un piano especial con lpices de plomo unidos al mecanismo delteclado y al pedal, que iban registrando marcas de distinta longitud y a dife-rentes distancias segn la accin del pianista. Cualquier nota falsa poda rec-tificarse borrando la marca del lpiz y sustituyndola por la correcta.Despus, el papel se taladraba y se colocaba en el rodillo.

La grabacin en el rodillo de papel permitir la conservacin fiel de lainterpretacin de las obras y competir con los primeros sistemas de gra-bacin del sonido cayendo en desuso a partir de 1920.

1.2. 2 etapa: grabacin y reproduccin mecnica del sonido

A finales del s. XIX comienzan los primeros experimentos para conseguirla grabacin del sonido y su posterior reproduccin.

Son aparatos basados en la grabacin mecnica del sonido, es decir, lasondas sonoras son grabadas por su propio impulso en un material de regis-tro (papel de estao, cera o cinc) que permite despus, invirtiendo el pro-ceso, su reproduccin.

En 1877 el poeta e inventor francs Charles Cros formula el principio desu palefono: si una membrana provista de un punzn traza un surcosobre la accin de un sonido, ese surco har vibrar la membrana cuandoel punzn vuelva a pasar por el surco, y se recuperar el sonido inicial.Lamentablemente, Cros no tena dinero ni apoyo para construir su pale-fono, pero su idea abri las puertas a la historia de la grabacin.

Obras para pianomecnico

Muchos compositores como Grieg,Debussy, Ravel, Gershwin, Prokofiev oFalla, grabaron rollos de piano interpre-tando sus propias obras. Algunos comoHindemith o Stravinsky, escribieron m-sica destinada al piano mecnico.

a Charles Cros (1842-1888).

a Pianola.

a Detalle del cilintro de pas. a Detalle del rodillo de papel.

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Fongrafo

En 1878 el inventor norteamericano Thomas Alva Edison, sin conocer lainvencin de Cros, present el fongrafo en la Academia Francesa de lasCiencias reproduciendo la primera grabacin de la historia: la frase de lacancin Mary had a little lamb.

Curiosamente, Edison present su invento como una mquina parlanteque poda emplearse en clases de idiomas, libros para invidentes o comosustitucin de la taquigrafa. Nunca pens en la utilidad del fongrafo parala msica, sino en su aplicacin al registro de voz.

El fongrafo de Edison se bas en el mismo principio de Cros. Consistaen un cilindro acanalado cubierto por una hoja de estao que se hacagirar mediante una manivela. Las vibraciones del sonido se recoganmediante un gran tubo resonador unido a una aguja o punta metlica que,en contacto con la superficie del cilindro, iba grabando las ondas sonoras.

En 1888 Edison perfeccion el fongrafo sustituyendo el cilindro deestao por el de cera y aadiendo un pequeo motor alimentado por pilas.

Una grabacin histricaEn 1889 el compositor JohannesBrahms realiz una grabacin en cilin-dro de cera interpretando al piano suDanza hngara n 1. El cilindro fue encontrado en 1935 ypudo ser identificado porque recogecomo introduccin la propia voz delcompositor presentndose a s mismo.

ACTIVIDADES1. Comenta el siguiente texto en el que se describe el invento del fongrafo. Es un fragmento extrado de la Enciclopedia de los

grandes inventos, publicada en Espaa en el ao 1888.

... Pero todava parece ms maravilloso de lo que es el telfono mismo, un descubrimiento que no slo hace posible la transmisinde la palabra hablada a travs de los espacios ms dilatados, sino que la conserva tambin a lo largo del tiempo con todas sus parti-cularidades, de suerte que despus de una serie cualquiera de aos, puede resucitar la misma voz y entonar la misma cancin, conexpresin idntica a aquella con que fue cantada en el momento en que la recibi el aparato.

El fongrafo se funda en que las impresiones grabadas sobre una hoja de papel de estao por un estilete ante el cual pasa la hojacon un movimiento uniforme, y cuyo estilete va unido a una membrana elstica puesta en vibracin por resonancia, correspon-den exactamente por su forma, a la de las ondas sonoras que pusieron en vibracin la membrana.

Ahora bien; estas hojas de papel de estao pueden ser utilizadas para reproducir el mismo sonido en un aparato completamen-te idntico al en que fueron impresionadas por aqul, sin ms que hacerle funcionar de un modo inverso.

Puesto el estilete que va unido a la membrana sobre las impresiones de la hoja de papel de estao, y avanzando sta por debajo de l,le obliga a repetir todos los movimientos vibratorios en virtud de los cuales produjo en un principio aquellas huellas.

La membrana misma recibir todas las mismas vibraciones que antes le haba comunicado nuestra voz, o las notas de un instru-mento musical y, por consiguiente, sonar cual lo hace la placa de un telfono.

Por ms que parezca esto muy raro, es, sin embargo, un hecho real y positivo. El fongrafo habla, canta y silba todo cuanto sehable, cante o silbe ante l, y cuantas veces se quiera. Siempre que se hagan pasar por delante de la punta algo toma del estile-te las impresiones grabadas en la hoja de papel de estao, se oir de nuevo la misma serie de sonidos; nicamente que la suce-sin ser ms o menos rpida segn la velocidad con que se haga girar el manubrio.

Pero a pesar de este poder maravilloso, no se ha sabido todava hacer prctico el uso del fongrafo, que actualmente perteneceal grupo de aparatos de inters principalmente cientfico.

a Fongrafo. a El fongrafo utiliz como soportes cilindros deestao y cera.

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Gramfono

En 1896 Emile Berliner registra la patente del gramfono, una mquinabasada en los mismos principios de Edison pero que sustituye el cilindropor un disco liso que al girar permite el trazado de la aguja en forma desurcos en espiral sobre la superficie del plato.

La calidad del sonido en el gramfono era muy superior a la del fongrafo y nonecesitaba un diafragma o pabelln tan grande para su reproduccin. Adems,los discos eran ms fcilmente manejables y transportables que los cilindros.Pero, sin duda, de todas las ventajas del gramfono, ser una la que marque unavance decisivo en la difusin de la msica: los discos podan duplicarse sen-cillamente y en grandes cantidades a travs de discos maestros.

La grabacin original se realizaba en un disco de cinc que despus era tratadopor procedimientos qumicos para servir de molde a un disco maestrometlico.

A partir del disco maestro, y mediante un sistema de prensado, se realiza-ban las copias en discos de 17 cm de dimetro fabricados en ebonita (prepa-racin de goma elstica, azufre y aceite de linaza). Los discos utilizaban unasola cara que alcanzaba una duracin de dos minutos, contenan entre 96y 125 surcos por pulgada (de 4 a 5 surcos por milmetro) y giraban a 70revoluciones por minuto (r.p.m.).

Hacia 1898 la dificultad para el prensado de los discos de ebonita (un mate-rial demasiado duro) hizo que se sustituyeran por discos fabricados medianteun compuesto de baquelita (utilizando baquelita, pizarra y caliza).

Gracias a las aportaciones de Berliner, comenzar a partir del ao 1900 ladifusin comercial de grabaciones y el negocio de las primeras empresasdiscogrficas como Columbia, Oden o Deutsche Grammophon, quecompetirn por los grandes artistas y las orquestas del momento.

a Gramfono. a El gramfono introdujo como soporte el discoliso fabricado en ebonita y baquelita.

ACTIVIDADES1. Elabora un esquema explicando el proceso de la grabacin y reproduccin mecnica

del sonido.

2. Enumera las principales ventajas introducidas por el gramfono de Berliner frente alfongrafo de Edison.

3. Explica el proceso de elaboracin de copias a partir de un disco maestro.

4. Cita las principales caractersticas tcnicas del soporte del disco introducido porBerliner.

Primeras grabacionescomerciales

En 1903 se comercializaron dos grandesgrabaciones histricas:

La pera Ernani de Verdi, que seregistr de forma completa en 40discos.

El aria Vesti la giubba de Leoncava-llo, interpretada por Enrico Caruso,que consigui vender un milln decopias convirtindose en el primerdisco superventas de la historia.

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1.3. 3 etapa: grabacin y reproduccin elctrica del sonido

Entre 1920 y 1925 se introduce el uso de la electricidad para grabar yreproducir los sonidos, que reemplazar por completo al registro mecnicoincorporando los tres componentes bsicos del sistema moderno:

El micrfono: recoge la seal sonora y la convierte en impulsos elctricos.

El amplificador: aumenta la potencia de la seal elctrica procedentedel micrfono.

El altavoz: recibe la seal elctrica del amplificador y la transforma denuevo en ondas sonoras.

La grabacin y reproduccin elctrica del sonido se desarrollar de formaparalela en dos inventos fundamentales: el tocadiscos y el magnetfono.

Tocadiscos

Es un sistema de grabacin y reproduccin electromecnica, resultado dela electrificacin del gramfono. Se compone de un giradiscos o plato(incluye el soporte del disco, el motor, y el brazo con la aguja), un ampli-ficador y un altavoz.

El soporte del disco fue perfeccionndose para aumentar su duracin. Sehicieron discos ms grandes (de 24 a 30 cm de dimetro), que se grababanpor las dos caras y giraban a menos revoluciones.

En 1948, el disco de baquelita (que se rayaba fcilmente y produca rui-dos) fue sustituido por el disco de vinilo, un material plstico ms ligero,elstico y resistente. El vinilo permiti grabar surcos ms finos dando lugara la aparicin del microsurco, capaz de contener entre 250 y 400 surcospor pulgada (de 10 a 16 surcos por milmetro) y, por tanto, capaz de alma-cenar mucho ms tiempo de msica y con una extraordinaria calidad.

El microsurco facilitar la comercializacin de dos tipos de discos quealcanzarn una gran popularidad hasta la dcada de 1980:

El long play (LP): un disco de vinilo de 30 cm de dimetro que gira auna velocidad de 33,33 r.p.m. y permite una duracin de 30 minutospor cada cara.

El single: un disco de vinilo de 18 cm de dimetro que gira a una velo-cidad de 45 r.p.m. y permite una duracin de 5 minutos por cada cara.

Amplificador

AltavozPlato

Amplificador

AltavozMicrfono

Ventajas del micrfonoEl micrfono mejor notablemente lacalidad del registro permitiendo grabarun mayor nmero de voces con unamayor amplitud de frecuencias y unamayor capacidad dinmica. Al mismotiempo, el equipo de grabacin podasepararse de los msicos para trabajaren un lugar ms aislado.

El singlePor su reducido tamao y su bajo cos-te, el Single se convertir en el medioideal para difundir las canciones demoda de la msica popular. En la actualidad, el trmino Single sigueutilizndose para hacer referencia allanzamiento comercial de una cancin,aunque ya no se realiza en soporte devinilo.

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Magnetfono

De forma simultnea a la evolucin del disco, se desarrollar un nuevo sis-tema de grabacin y reproduccin basado en un soporte diferente: la cintamagntica. Es una cinta de plstico revestida de polvo ferromagnticofino en la que se imprimen por polarizacin magntica las seales elctri-cas de las ondas sonoras. La cinta tiene un espesor de 50 micras, de las cua-les 15 son de soporte magntico.

El magnetfono contiene el soporte para la cinta, los distintos controles(encendido, paro, avance, retroceso, grabacin) y las cabezas de borrado,grabacin y reproduccin constituidas por electroimanes. Como todos lossistemas de grabacin y reproduccin elctrica, necesita tambin de unamplificador y un altavoz.

El desarrollo de la grabacin en cinta magntica dar lugar a un granavance en la grabacin del sonido, ya que la cinta aportaba una mayorcalidad de registro y un tiempo mayor de reproduccin. Pero, sobre todo,la ventaja fundamental ser la fcil manipulacin de la cinta, que permiteregistrar cuidadosamente varias tomas que despus se empalman o jun-tan para presentar una interpretacin perfecta.

En 1960 la compaa Philips lanza el nuevo formato de la casete, unpequeo estuche de plstico con una cinta magntica de 3,81 mm deancho, enrollada en dos bobinas de arrastre.

Desde entonces, el soporte cerrado de la casete se convertir en el medioideal para la difusin masiva de msica, mientras que el carrete abierto decintas ms anchas (con mayor nmero de pistas para el registro) se desti-nar a aplicaciones profesionales con mayores exigencias de calidad.

As, entre los aos 1950 y 1990, el magnetfono se convertir en el principalmedio de grabacin del que saldr, despus de su montaje en estudio, la copiamster que luego se transferir a discos de vinilo y cintas de casete en serie.

La grabacin en cinta magntica desarrollar avances importantes como:

La aparicin de la grabacin estereofnica en 1957 separando la distri-bucin del sonido en dos o ms canales diferenciados para conseguir unefecto ms real con sensacin de direccionalidad o espacio. A partir de1960 la estereofona reemplazar por completo al primitivo sistemamonofnico de una sola fuente de sonido.

Los sistemas de reduccin del ruido introducidos por el norteamericanoRay Dolby a partir del ao 1975. El sistema Dolby permite reducir el ruidode fondo al acentuar frecuencias altas de escasa intensidad en el momentode registrar la seal y desacentuarlas en el momento de su reproduccin.

Amplificador

MagnetfonoAltavoz

Cronologa del Magnetfono

La primera grabacin magntica fuerealizada en 1898 por el ingeniero da-ns Valdemar Poulsen utilizando comosoporte un hilo de acero.En 1935 la compaa alemana AEGconstruy el primer magnetfono uti-lizando una cinta plstica revestida dexido de hierro.El popular walkman para casete fuediseado en 1979 por el ingeniero ja-pons Akio Morita para la compaaSony.

Sistema DolbyEl sistema Dolby B amplifica unos 10dB las frecuencias superiores a 400 Hz.El sistema Dolby C amplifica unos 20dB las frecuencias superiores a 100 Hz.

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1.4. 4 etapa: grabacin y reproduccin digital del sonido

A finales de la dcada de 1970 nace el sistema de grabacin y reproduc-cin digital que ir sustituyendo paulatinamente a los anteriores sistemasanalgicos hasta alcanzar un protagonismo casi absoluto en nuestros das.

El sonido digital se consigue mediante un conversor analgico/digital(ADC) que se encarga de codificar numricamente la seal sonora anal-gica mediante una serie de muestras que toman la medida de la onda eninstantes sucesivos. Los distintos valores de estas muestras se traducen acdigos binarios (combinaciones de unos y ceros) que se graban en elsoporte y se leen mediante un procedimiento ptico. Para la reproduccindel sonido, el conversor analgico/digital realiza el proceso inverso.

Los principales soportes de grabacin y reproduccin digital son el discocompacto (CD) y la cinta DAT.

CD (Compact Disc)

El CD es un disco compuesto de material plstico (policarbonato), que mide12 cm de dimetro con un orificio central de 1,5 cm y un grosor de 1,2 mm.La grabacin se realiza en una sola cara en forma de puntos microscpicos decdigo binario que son ledos por un rayo lser infrarrojo.

Alcanza una duracin de 80 minutos, proporciona un sonido de gran calidadsin ruido de fondo, facilita el acceso a la informacin de manera instantneay permite la copia y reproduccin sin ningn tipo de deterioro o desgaste.

DAT (Digital Audio Tape)

La cinta DAT es una cinta magntica contenida en un pequeo cartuchode plstico de la mitad del tamao que una cinta de casete. La informa-cin digital se imprime en forma de cargas positivas y negativas en elsoporte metlico de la cinta y se lee mediante una cabeza magneto-ptica.

Ofrece una calidad de registro superior a la del CD y una mayor capacidadde almacenamiento (hasta tres horas de duracin), por lo que se ha con-vertido en uno de los sistemas ms vlidos para aplicaciones profesionalesde gran exigencia.

En la cartula de los discos compactos aparecen indicados con letras losmtodos (analgico o digital) que se han utilizado en sus tres fases deproduccin: grabacin, mezcla y masterizado o copia maestra: A A D: grabacin Analgica, mezcla Analgica, masterizado Digital. A D D: grabacin Analgica, mezcla Digital, masterizado Digital. D D D: grabacin Digital, mezcla Digital, masterizado Digital.

Nacimiento del CDEl Compact Disc fue desarrollado por lacompaa Philips y empez a comercia-lizarse en 1983. La capacidad de almacenamiento delos primeros CDs se estableci en 74minutos como homenaje a la 9 Sinfonade Beethoven, cuya interpretacin com-pleta alcanza dicha duracin.

ACTIVIDADES1. Escucha las dos versiones que te presentamos de la misma audicin y

comenta sus principales caractersticas atendiendo a los datos que tefacilitamos sobre la grabacin.

Versin 1: grabacin realizada en 1903, interpretada por Enrico Caruso.

Versin 2: grabacin realizada en 1980, interpretada por Jos Carreras.

CD1

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2. Funcionamiento bsico de los principales sistemas de sonido

Como hemos visto, existen dos mtodos para la grabacin y reproduccindel sonido: el sistema analgico y el sistema digital. Ahora vamos a expli-car de manera resumida algunos aspectos bsicos sobre su funcionamiento.

Sistema analgico

El sonido es por su naturaleza una magnitud analgica, es decir, varasiempre de forma progresiva y constante.

Como ocurre con otros fenmenos de la naturaleza, el sonido puedemedirse cuantitativamente y su seal analgica, sus variaciones en eltiempo, pueden visualizarse en forma de curva utilizando un osciloscopio.

En los sistemas de grabacin y reproduccin analgicos la seal de registrovara continuamente de modo similar o anlogo a la seal de la onda sonora.

Sistema digital

El sistema digital se caracteriza por tomar nicamente dos valores o esta-dos, convirtiendo la seal analgica del sonido en combinaciones decdigo binario (unos y ceros) registradas como una secuencia rpida demedidas separadas.

Para realizar esta tarea, el convertidor analgico/digital tiene que ir tomandomuestras de la seal analgica con una frecuencia determinada que se deno-mina frecuencia de muestreo y se mide en kilohertzios (khz). La calidad delregistro ser mayor cuanto ms alta sea la frecuencia de muestreo.

Los valores tomados en el muestreo se redondean para poder trabajar conun nico valor y se traducen a un cdigo binario o digital mediante el pro-ceso de codificacin. Cada uno de los dos valores (cero o uno) se deno-mina bit y se corresponde con dos niveles de tensin (0V y 5V).

La precisin del muestreo tambin depende del nmero de bits con losque se trabaje. Un cdigo de 3 bits, permite distinguir 8 combinacionesposibles (23). El CD trabaja con cdigos de 16 bits, lo que posibilita65.536 combinaciones distintas (216).

La sucesin de cdigos de cada muestra genera la informacin digital delsonido. Observa la siguiente grfica:

OsciloscopioEl osciloscopio transforma las vibracio-nes de las ondas sonoras en impulsoselctricos para mostrarlos de formagrfica en la pantalla.

Frecuencia de muestreoEl CD permite una frecuencia de mues-treo de 44,1 kHz (44.100 muestras porsegundo).La cinta DAT alcanza una frecuencia demuestreo de 96 kHz (96.000 muestraspor segundo).

Tiempo

0 ms1 ms2 ms3 ms4 ms5 ms6 ms7 ms8 ms9 ms

10 ms

Muestra

0 vol2 vol4 vol6 vol7 vol5 vol3 vol2 vol4 vol3 vol1 vol

0 1

1

2

3

4

5

6

7

02 3 4 5 6

Conversin digital de una seal analgicacon 3 bits y fm = 1 Khz (1.000 muestras por segundo)

7 8 9 10milisegundos

volti

os Codificacin000010100110111101011010100011001

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2.1. Sistemas de sonido analgicos

a. Grabacin y reproduccin mecnica

El tratamiento analgico del sonido permitir la aparicin de los primeros sis-temas de grabacin y reproduccin mecnica que utilizarn el propio impulsode la onda sonora para grabar su vibracin en un material de registro.

Necesitaban de un gran pabelln o diafragma para potenciar la vibracindel sonido, tanto en su proceso de grabacin como en el de reproduccin.

El diafragma iba unido a un pequeo punzn o estilete que imprima lasvibraciones sobre el soporte durante el proceso de grabacin o recorra lasoscilaciones del surco para leerlas en el proceso de reproduccin.

Como hemos visto, la grabacin y reproduccin mecnica del sonido fueutilizada por los primeros sistemas, pioneros en la historia de la fonogra-fa: el fongrafo y el gramfono.

b. Grabacin y reproduccin elctrica

La introduccin del uso de la electricidad aplicado a la grabacin y repro-duccin del sonido facilitar el gran desarrollo de los sistemas de audiohasta llegar a las tcnicas actuales.

En los sistemas analgicos de grabacin y reproduccin elctrica, lasondas sonoras se registran de manera anloga en forma de oscilaciones detensin elctrica.

Entre los principales componentes del sistema elctrico de audio destacanlos llamados transductores, unos dispositivos capaces de transformar lasondas sonoras en seales elctricas (micrfonos) o viceversa (altavoces),y los amplificadores.

a Edison y su fongrafo. a Berliner y su gramfono.

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c. Funcionamiento de los componentes del sistema elctrico

El micrfono es un transductor que recoge los sonidos de su entorno y losconvierte en seales elctricas.

a La presin de la onda sonora acta sobre el diafragma del micrfono provocando un movimientovibratorio que se transforma en variaciones de corriente en un circuito elctrico.

El altavoz es un transductor que recibe las seales elctricas y las con-vierte en ondas sonoras.

a La seal acstica se produce en un material ligero (un cono delgado y rgido o un diafragma) que vibraal ritmo de la seal de entrada, transmitiendo ese movimiento al aire que lo rodea.

El amplificador se encarga de amplificar o potenciar las seales elctricasque recibe de una fuente de sonido para que puedan ser audibles a travsde un altavoz o de unos auriculares.

Los amplificadores se componen de dos partes principales, unidas en unsolo aparato, que realizan dos funciones distintas:

El preamplificador: selecciona la fuente de entrada (micrfono, plato,casete, etc.), realiza el control de ecualizacin (nivel de graves y agu-dos), el control de balance (canal derecho e izquierdo) y el nivel devolumen que determinar la potencia final en el altavoz.

El amplificador de potencia: recibe la entrada del preamplificador y laaumenta hasta el nivel necesario para excitar el altavoz.

En los principales sistemas analgicos de grabacin y reproduccin elctricadestacan el tocadiscos, utilizado especialmente para la reproduccin delsonido, y la cinta magntica, con el magnetfono de uso profesional y lacasete, de gran difusin en grabaciones y reproducciones de uso domstico.

Selecciny controles

Sealelctrica

Amplificador

Seal elctricaamplificada

Ondassonoras

Fuentes de entrada

Potencia

Altavoz

Ondassonoras

Altavoz

Sealelctrica

Seal elctricaMicrfono

Ondassonoras

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El tocadiscos o giradiscos es un sistema analgico de registro electromec-nico que utiliza como soporte un disco liso fabricado en vinilo, en el que seimprime el sonido en forma de oscilaciones a lo largo de los distintos surcos.

Est compuesto por un plato giratorio sobre el que descansa el disco y unbrazo articulado en cuyo extremo se sita el cabezal de lectura. Unpequeo motor elctrico permite el movimiento giratorio del plato a unavelocidad constante de 33 45 r.p.m.

El brazo articulado se encarga de colocar la aguja lectora en los surcos deldisco. La cpsula fonocaptora recoge las vibraciones de la aguja y las tra-duce en seales elctricas que sern enviadas al amplificador y despus ala salida de los altavoces o auriculares.

El magnetfono, y su versin popular de casete, es un sistema analgicode registro electromagntico que utiliza como soporte una cinta de pls-tico revestida de polvo ferromagntico.

Est compuesto por dos bobinas o carretes sobre los que se enrolla la cinta,desplazndose de una bobina a otra gracias a la accin de un pequeo motor.

En medio de las dos bobinas o carretes, la cinta pasa por unas cabezas mag-nticas constituidas por electroimanes que convierten la seal elctrica enuna serie de partculas magnticas ordenadas sobre la cinta durante el pro-ceso de grabacin o transforman el campo magntico de la cinta en unaseal elctrica durante el proceso de reproduccin.

La cpsula fonocaptora est provista de unimn adherido a la aguja. El imn est rodeado por dos bobinas fijas(una para cada canal). Cuando las paredes del surco hacen vibrarla aguja, el imn tambin vibra y producelas seales elctricas en las bobinas.

Agujas de lujoLa aguja lectora de un tocadiscos seconstruye en materiales de mximadureza como el diamante o el zafiropara evitar el desgaste del rozamientodurante el recorrido del surco.

Cabezas magnticasLa mayora de los equipos utiliza doscabezas magnticas. Una para grabar yreproducir, y otra para borrar. La cabe-za de borrado graba un sonido de altafrecuencia (inaudible), dejando las par-tculas magnticas de la cinta ordena-das y dispuestas para la grabacin real.

a Detalle de una aguja de tocadiscos.

La cinta se enrolla en un carrete grandey abierto que permite duraciones ms largas.Se utilizan anchos de cinta de 2,5 cm con capacidad para 8 pistas y de 5 cm para 16, 24 32 pistas.La velocidad de desplazamiento de la cintaes de 19 38 cm/s, lo que proporciona unagran calidad de registro

La cinta se enrolla en un carrete pequeo protegido por una carcasa de plstico. Tiene un ancho de 3,8 mm con capacidad para 4 pistas estreo (dos para cada cara) y se desplaza a una velocidad de 4,75 cm/s

Durante la grabacin, las seales elctricas recogidas por el cabezal de grabacin crean campos magnticos que imantan las partculas de la cinta.Durante la reproduccin, las partculas magnticas de la cinta producen una seal elctrica en el cabezal de reproduccin que ser enviada al amplificador y despus a los altavoces

POWERPOWERPOWER

Stereo CassetteStereo CassetteStereo Cassette

P L AYPL AY R ECO R DR ECO R DP L AY R ECO R D

PAU S EPAU S E S TO PS TO P R E WR E WF FF F

PAU S E S TO P R E WF F

9O

1

9O

1

012

234

012

234

L EFTL EFT

R I GH TR IGH T

L EFT

R I GH T

0 12

12

34

- 5- 5

0 12

12

34

- 5

0 12

12

34

- 5- 5

0 12

12

34

- 5

TA P E S E L E C TTA P E S E L E C T

N O R M A LN O R M A L

C OC Or 2r 2

M E TA LM E TA L

TA P E S E L E C T

N O R M A L

C Or 2

M E TA L

RECORD LEVEL L RRECORD LEVEL L RRECORD LEVEL L R

CabezalMagnetfono

Casete

Izquierdo ADerecho A

Izquierdo BDerecho B

Sentidocara A

Sentidode arrastre

Cabezal de reproducciny grabacinCabezal borrado

CintaGua

Sentidocara B

Detalle de la cpsulafonocaptora y aguja

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1 Msica y Tecnologa 19

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2.2. Sistemas de sonido digitales

En la grabacin digital, la seal analgica de entrada se amplifica y seconvierte en cdigos binarios de unos y ceros que se registran comoimpulsos elctricos de todo o nada.

En la reproduccin digital, la informacin digital se convierte en anal-gica para enviarla al amplificador y despus a los altavoces.

Como ya hemos visto, los principales sistemas de audio digital son eldisco compacto (CD) y la cinta digital (DAT).

El disco compacto o CD registra la informacin digital en forma dehuecos microscpicos grabados sobre su superficie en forma de espiral.

Sobre estos huecos o la ausencia de ellos, se enfoca un rayo lser cuyareflexin decodifica la informacin en combinaciones de unos y ceros.

Los huecos se denominan pits (pozo) y su lectura se traduce en ceros,ya que cuando el lser entra en un pit, apenas puede ser reflejado y noproduce seal. Las zonas lisas se denominan lands (superficie) y sulectura se traduce en unos, ya que la reflexin del rayo sobre la superfi-cie provoca una seal elctrica.

La cinta DAT almacena la seal sonora como una secuencia de pequeaszonas de alto y bajo magnetismo que representan los unos y los ceros delos cdigos binarios.

La grabacin y reproduccin se realiza mediante un mecanismo magnticosimilar al de una cinta de casete.

Para la grabacin, el electroimn del cabezal orienta las partculas mag-nticas de la cinta de modo que quedan distribuidas en dos posicionesdistintas correspondientes a los dos valores binarios de unos y ceros.

Para la lectura, el cabezal magntico interpreta las distintas orientacionesde las partculas reconstruyendo la seal binaria original de unos y ceros.

Medidas minsculasLos puntos microscpicos de un CDtienen un ancho de 0,5 m y la distan-cia entre cada espiral del disco es de1,6 m. Con estos tamaos, la longi-tud lineal de toda la espiral de un CDllega a alcanzar los 5 km, mucho msque la espiral de un disco de vinilo queslo llega a medir 700 m y con un di-metro tres veces mayor.

AmplificadorSeal amplificada Seal analgica

Datos digitales0100110Convertidor

analgico/digitalGrabador

digital

Seal analgica

Grabacin digital de audio

Reproduccin digital de audio

Seal amplificada

Altavoz

Datos digitales0100110 Convertidor

analgico/digitalLectordigital Amplificador

Cabeza Campomagntico

Grabacin de una cinta DAT

Orientacin final

Orientacin inicialCabezaReproduccin de una cinta DAT

Lectura cero (pit)

Lectura uno (land)

Lente

Lente

a Lectura cero y Lectura uno.

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ACTIVIDADES1. Explica las diferencias entre el sonido analgico y el digital.

2. Rellena el siguiente cuadro indicando las principales caractersticas de los sistemas de grabacin y reproduccin del sonido estudiados.

3. Enumera y explica los componentes bsicos del sistema elctrico de sonido.

4. Indica verdadero (V) o falso (F) en los siguientes enunciados:

V F

Los instrumentos mecnicos o automticos son capaces de grabar y reproducir sonidos por s solos.

Edison invent el fongrafo como una mquina cantante para su empleo en la grabacin y reproduccin de arias de pera.

Los sistemas de grabacin y reproduccin mecnica del sonido emplean el propio impulso de la onda para registrar su seal.

El gramfono de Berliner introdujo como soporte de sonido el disco liso fabricado en materiales de ebonita y baquelita.

Las primeras empresas discogrficas comenzaron la difusin comercial de sus grabaciones a mediados del siglo XX.

La introduccin de la electricidad para grabar y reproducir sonidos reemplazar por completo al registro mecnico a partir de 1925.

El tocadiscos es un sistema de grabacin y reproduccin electromecnica que surge de la electrificacin del gramfono.

La introduccin del vinilo para la fabricacin del soporte del disco permitir la aparicin del multisurco multiplicando las grabaciones.

El magnetfono es un sistema analgico de registro electromagntico que utiliza como soporte una cinta de plstico.

La grabacin estereofnica surgi en 1977 juntando el sonido en un nico canal paraconseguir una sonoridad ms potente.

El sistema Dolby reduce el ruido de fondo acentuando las frecuencias altas en la grabacin y reducindolas en la reproduccin.

La grabacin y reproduccin digital del sonido nace en la dcada de 1990 y se realiza mediante un conversador analgico-digital.

Tratamiento del sonido Sistema de registro Soporte

Fongrafo

Gramfono

Tocadiscos

Magnetfono

CD

DAT

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ElectrfonosDentro de los instrumentos electrfo-nos (que utilizan la electricidad) tene-mos que diferenciar los instrumentoselectrnicos de los llamados instru-mentos elctricos o electromecnicos,que son instrumentos convencionalesa los que se aaden micrfonos y con-troles de sonido que transforman la vi-bracin mecnica previa en oscilacio-nes elctricas.

a Leon Theremin (1896-1993).

a Maurice Martenot (1898-1980).

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3. Instrumentos electrnicosCada poca de la historia se ha servido de unos determinados instrumentosmusicales que le han sido caractersticos y que, con el paso del tiempo, hanido evolucionando para perfeccionarse o para dejar espacio a otros nuevos.

En nuestros das se conservan y se siguen utilizando la mayora de esos ins-trumentos convencionales, incluso se trabaja en la reproduccin de anti-guos instrumentos desaparecidos de la prctica habitual pero, sin duda,son los instrumentos electrnicos los que definen y protagonizan buenaparte del panorama musical actual.

Consideramos instrumentos electrnicos aquellos en los que el modo deproduccin sonora es enteramente electrnico, sin que existan vibracio-nes mecnicas previas. El sonido se produce por medio de osciladores quegeneran corrientes elctricas peridicas, y se elabora y amplifica mediantediferentes dispositivos, tambin electrnicos.

3.1. Instrumentos pioneros

Los primeros instrumentos electrnicos nacieron en la dcada de 1920con la aplicacin de los primeros osciladores elctricos en la produccin yelaboracin del sonido. Entre estos instrumentos pioneros cabe destacar elTheremin, las Ondas Martenot y el Trautonio.

Theremin

Fue inventado en 1920 por el fsico sovitico Leon Theremin. Produce unsolo sonido cuya altura se controla en funcin de la proximidad de lasmanos del intrprete respecto de una antena recta. Cuando la mano seacerca a la antena el sonido se hace ms agudo, y cuando se aleja, msgrave, abarcando as una extensin de hasta cinco octavas. Tambin harecibido el nombre de Eterfono porque su particular timbre produceuna msica etrea, similar al sonido de una sierra musical.

El Theremin se comercializ en Estados Unidos y alcanz un notablexito al utilizarse en salas de conciertos con acompaamiento orquestal yen las bandas sonoras de pelculas para efectos de sonido.

Ondas Martenot

Fueron presentadas en 1928 por el francs Maurice Martenot. Generan unsolo sonido cuya altura se controla desde un teclado y una cinta deslizanteque se maneja con el dedo ndice de la mano derecha gracias a un anillo.El desplazamiento de la cinta permite todas las posibilidades de glissandoen una extensin de siete octavas. Tambin disponen de circuitos adicio-nales para obtener cambios de timbre y un control de volumen enorme-mente sensible, desde el sonido ms imperceptible al fortsimo.

Trautonio

Fue presentado al pblico en 1930 por el alemn Friedrich Trautwein.Mediante un generador elctrico y la utilizacin de distintos filtros, con-sigue una enorme variedad de timbres, algunos similares a la sonoridad dela voz humana. La altura se controla variando el punto de presin de unalambre contra una barra metlica.

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22 Msica Y

3.2. Instrumentos actuales

El camino abierto por los pioneros en la investigacin de nuevos sonidosy nuevos instrumentos mediante el uso de la electrnica, facilit pocosaos ms tarde la invencin de otros instrumentos ampliamente difundi-dos en la actualidad.

rgano electrnico

Fue inventado por el norteamericano Laurens Hammond en 1934 inten-tando emular la variedad de timbres y la amplitud de registro del rganoconvencional. Como en todos los instrumentos electrnicos, el sonido segenera y modifica mediante la utilizacin de osciladores, circuitos y filtros.Despus de amplifica y se transmite por medio de altavoces.

Su aspecto exterior es muy similar al de una consola de rgano con uno odos teclados manuales y un pedalero de registro grave que, en los modelosporttiles, se sustituye por las teclas situadas a la izquierda. Posee tambin unpedal de volumen que regula el funcionamiento de los altavoces y distintosbotones de control que facilitan la seleccin de registros y accionan dife-rentes efectos sonoros de reverberacin, wah-wah, vibrato o glissando.

Sintetizador

Es el ms complejo y completo de los instrumentos electrnicos cuyadenominacin responde a su capacidad de realizar sntesis de sonidos,es decir, crear ondas complejas correspondientes a sonidos ya existentes onuevos mediante la superposicin o adicin de ondas simples. En realidad,no se puede considerar como un instrumento propiamente dicho sinocomo un conjunto de elementos electrnicos que permiten la elabora-cin, manipulacin y proyeccin del sonido.

Rene en una misma consola los distintos componentes electrnicos(osciladores, amplificadores, generadores, filtros, efectos, etc.) de formaque pueden combinarse y controlarse mediante un nico control de vol-taje, normalmente en forma de teclado. Esta unidad integrada se con-vierte as en un autntico laboratorio musical capaz de generar y trabajarartificialmente sonidos puramente electrnicos.

El primer sintetizador fue el llamado RCA, desarrollado en 1955 por Obseny Belar en la Radio Corporation of America de Princenton y destinado a lainvestigacin de las propiedades del sonido. Era un sintetizador muy grandey pesado que requera de la participacin de varias personas para su manejoy fue utilizado en principio por compositores experimentales.

El primer sintetizador comercial, por su reducido tamao y su sencillez demanejo, apareci en 1965 gracias a las aportaciones del ingeniero y msiconorteamericano Robert Moog. El conocido como sintetizador Moog es unaparato integrado por varios mdulos independientes controlados por ten-sin que permiten combinar de forma libre diversos instrumentos.

Gracias a las aportaciones de Moog y al lanzamiento comercial en 1970 delMinimoog como el primer sintetizador porttil, este instrumento se introdujoen el mundo del pop, convirtindose desde entonces en el protagonista debuena parte de la msica popular actual y dando lugar al nacimiento de nue-vos estilos musicales basados en la utilizacin de instrumentos electrnicos.

Bach enchufado

a Estudio de Wendy Carlos, 1968.

El xito del sintetizador se debi engran medida al lanzamiento en 1969del disco de Wendy Carlos tituladoSwitched-on-Bach, con la versin elec-trnica de algunas de las obras instru-mentales ms conocidas de J. S. Bach. La crtica acept el sintetizador comoun instrumento serio ya que era ca-paz de interpretar a Bach.

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Batera electrnica

Es una variante del sintetizador que produce el sonido al golpear con unabaqueta determinados sensores. Est constituida por piezas planas, de escasogrosor y con diversas formas, que producen una gran variedad de sonidos.

Frente a las tradicionales y voluminosas bateras acsticas, integradas pormultitud de elementos que requieren de una gran nmero de micrfonospara su amplificacin, la batera electrnica posee un reducido tamao,con pocos elementos, y no necesita micrfonos para su amplificacin. Estasventajas han hecho que la batera electrnica haya sustituido a la tradicio-nal batera acstica en gran parte de los grupos pop y rock actuales.

Caja de ritmos

Puede considerarse como una evolucin de la batera electrnica. Apare-ci inicialmente como un complemento de los rganos electrnicos quefacilitaba, accionando distintos controles, diversos tipos de ritmos a modode acompaamiento.

En la actualidad, las cajas de ritmos, en forma de caja de reducidas dimen-siones y capaces de reproducir sin necesidad de intrprete todo tipo de rit-mos, se utilizan como un elemento imprescindible en muchos grupos depop y, especialmente, en la msica disco.

Secuenciador

Es un aparato que permite almacenar y despus reproducir una determi-nada secuencia de datos. De esta forma es capaz de controlar diversos ins-trumentos electrnicos para hacerles tocar de forma simultnea, segn lasinstrucciones que se hayan registrado.

El secuenciador realiza las funciones de una especie de hombreorquesta, facilitando la grabacin y mezcla de varias pistas para elaborarun producto final perfecto.

La excesiva perfeccin del secuenciador, interpretando de forma exactalas instrucciones programadas para hacer sonar distintos instrumentos, hallevado a la introduccin de factores aleatorios de error que puedan pro-ducir interpretaciones ms reales y menos montonas.

Sampler

Tambin llamado Emulador, es capaz de imitar cualquier sonido preexistente.Se basa en la tcnica de muestreo (sampling) digital del sonido para grabarcualquier sonido de la naturaleza y, una vez convertido en una serie de cdi-gos binarios, hacerlo sonar modificando cualquiera de sus caractersticas.

Se puede modificar la altura del sonido mediante el desplazamiento detono (pitch shifting) que reproduce con mayor o menor rapidez las mues-tras, se puede modificar la velocidad, la intensidad, y se puede modificarel timbre haciendo que el sonido inicial se convierta en otro distinto.

Aunque en un primer momento, la cualidad ms apreciable de los nuevosinstrumentos electrnicos fue su capacidad para imitar todo tipo de soni-dos sustituyendo a los instrumentos acsticos convencionales, su principalcontribucin se desarrollar en el terreno de la composicin musical.

a El efecto de palmadas que omos acompa-ando la grabacin de muchos temas comer-ciales, se realiza mediante una caja de ritmos.

a Los efectos de sonidos de animales perfec-tamente afinados entonando una cancin, serealizan con un sampler.

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INSTRUMENTOS UTILIZADOS EN EL DVD

TECHNICS EX 50:Tras la invencin del rgano Hammond por LaurensHammond para intentar emular la variedad de timbres delrgano convencional surgieron multitud de fabricantescomo Viscount, Farfisa o Technics. En concreto este mode-lo es de mediados de los 80, tiene dos teclados y pedale-ra de bajo con registros de flautas, piano, guitarra y variosinstrumentos convencionales (algunos muy poco logra-dos). Lleva incorporado Midi y caja de ritmos.

YAMAHA S90 ES El Yamaha S90 ES est considerado sintetizador y piano de escenario a la vez, ya que tiene 88teclas contrapesadas, con la misma pulsacin del piano. Ofrece magnficos sonidos, sobre todoconvencionales, entre los que destacan los pianos acsticos y sus efectos. Tiene una polifonade 128 voces, un poderoso motor de sntesis y un potente arpegiador. Contiene ms de 500sonidos, 65 kits de batera y 250 memorias para que el usuario pueda guardar sus parmetros.Se puede conectar a travs de puerto USB y se puede ampliar con tarjetas opcionales.

ROLAND V SYNTHEs un sintetizador futurista, contando con versiones en teclado y en rack.Los sonidos suelen ser muy vanguardistas, ya que estn diseados por msicos y producto-res de prestigio. La pantalla es tctil y se puede programar todo de una forma bastanteintuitiva. Adems dispone de entradas de audio que permiten procesar seales de audioexternas. Puede ser ampliado mediante tarjetas como la VC-1 que nos permite tener instru-mentos totalmente diferentes y la VC-2 que es una unidad espectacular de procesado vocaly uso del vocoder o robotizado de voz. Contiene arpegiadores y efectos muy innovadores,la posibilidad de manejar efectos en tiempo real y el D-Beam que permite controlar porinfrarrojos el aparato mediante el movimiento de la mano o del cuerpo.

TECLADO CONTROLADOR: ROLAND AX 7Este teclado de Roland es un controlador midi. No dispone de sonidospor lo que se utiliza acompaado de un mdulo. Es un Keytar (teclado-guitarra), se usa con bandolera y es ideal para utilizarse en directo. Cons-ta de 45 teclas, tiene D-Beam (sensor ptico), puede funcionar con pilas,incluye controles para la manipulacin del tono, barra de expresin y uncontrol de sustain (Hold).

THEREMIN: MOOG ETHERWAVE THEREMINInventado por Leon Theremin en 1920 y posteriormentefabricado por muchos otros. Este modelo en concreto fuediseado por Bob Moog. Fue el primer instrumento musicalelectrnico.Es un instrumento generador de tonos que vienen dadospor la proximidad de una mano (derecha)con respecto a una antena recta(afinacin) y controlando con laizquierda el volumen. Tienecontroles rotatorios para elpitch (afinacin), el volu-men, las formas de onda y elbrillo. Puede llegar a unrango acstico de 5 octavas.

SINTETIZADORES

DVD1

MDULO DE SONIDOS: KORG TRITNEl Kork Tritn es un sintetizador-sampler, que vamos a utilizar en este caso en formato rack.Tiene 62 voces de polifona, reproduce midi-files, arpegiador polifnico, secuenciador depatrones a tiempo real, 8 efectos simultneos, 32 formas de onda, memoria de 16 megasde sampler ampliable a 96, ranuras para expansin de tarjetas y disquetera de 3,5. Sepuede instalar tambin un dispositivo externo SCSI (conector) para poder cargar sonidos deCDs, archivos Wav, etc.

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SAMPLERS

CAJA DE RITMOS

BATERA ELECTRNICA

ENSONIQ ASR - 10El Ensoniq ASR 10 es un sampler fabricado a comienzos de los 90. Samplea a16 bit y fue presentado al mercado en rack y en teclado. Es un equipo deproduccin musical digital completo que consta de sonidos (que vas cargandomediante disketera o un dispositivo SCSI), una placa de efectos muy potente yun secuenciador de 16 pistas. Estaba preparado para grabar dos pistas de audiosusceptibles de ser integradas en el secuenciador.

KURZWEIL K - 2600 XSSintetizador y sampler a la vez, est considerado uno de los instrumentos msprestigiosos de la actualidad. Construido por el ingeniero alemn del mismoapellido. Consta de 88 teclas contrapesadas, potentsimos algoritmos de efec-tos, 48 notas de polifona con 192 osciladores, V.A.S.T (sntesis de arquitecturavariable), sampler, cientos de programas de sonidos, secuenciador de 32 pistas,16 canales midi, modo KB - 3 Drawbar (que imita un rgano Hammond con suscorrespondientes tiradores), barra de glissando (parecido musicalmente a lacinta deslizante de las ondas Martenot), etc. Para cargar sonidos en el samplerlo hace por medio de un disco duro interno y tambin, mediante conexin SCSI,a travs de un disco duro externo o de una unidad de CD externa.

YAMAHA DTX PRESS 4Produce los sonidos al golpear con una baqueta determinados senso-res (estos son piezas de goma planas y estrechas que pueden adoptarformas muy diversas) y que conectadas a un mdulo midi logran granvariedad de sonidos, no limitndose a los sonidos clsicos de bateray percusin, sino renovando timbres con la incorporacin de instru-mentos tnicos, o de cualquier otro tipo. Su gran ventaja es que nonecesita micrfonos para su amplificacin, ya que todo va por lneahacia la mesa de mezclas o hacia unas cajas acsticas.

ROLAND MC - 303 GROOVEBOXCaja de ritmos que combina sonidos, acordes, bajos, bateras, arpe-giadores, patrones. Tiene un mini-teclado, pero puede conectarse aun teclado ms amplio va midi.Girando los potencimetros (botones) puedes cambiar totalmente elsonido original modificando filtros, resonancias y envolventes.

CAJA DE RITMOS

ROLAND MC - 303 GROOVEBOXEs un pad o conjunto de instrumentos de percusin con 8 sensores degoma sensibles a la fuerza del golpe y que consta de ms de 700 soni-dos. Se incluyen tanto sonidos de bateras acsticas y analgicas, comosonidos tnicos japoneses, australianos, orientales, indios, sudamerica-nos y africanos. Lleva midi y contiene efectos incorporados.

P

REstsc

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4. Msica electrnicaLa aplicacin de la electrnica al terreno musical ha motivado a muchoscompositores a investigar y crear nuevos sonidos con los nuevos recursosa su alcance, desde los diferentes sistemas de grabacin y reproduccin delsonido a los instrumentos electrnicos ms modernos.

La introduccin de la electrnica no slo ha influido en la composicinmusical, en un nuevo concepto de creacin, sino que ha modificado porcompleto el hecho de la interpretacin.

La msica ya no se recrea en un escenario con decenas de msicosinterpretando una partitura sino que se presenta al pblico como unacomposicin cerrada, elaborada total o parcialmente en un laboratorio,sin necesidad de intrpretes.

De esta forma, el escenario musical se traslada de las salas de concier-tos a los laboratorios de sonido, integrados por todo tipo de aparatospara la creacin, manipulacin y grabacin del sonido.

Dentro de lo que podemos entender en general como msica electr-nica porque implica la utilizacin de medios electrnicos, tenemos quedistinguir diferentes gneros nacidos en distintas etapas de desarrollo,que se definen por los diversos grados de uso que se hacen de los medioselectrnicos.

4.1. Msica concreta

Es la corriente pionera en la introduccin de los medios electrnicos en lamsica. Utiliza cualquier sonido o ruido sacado de la realidad, y por tanto,producido por objetos concretos. Estos sonidos recogidos del mundoreal se graban en cintas magnetofnicas para despus reelaborarlos en unlaboratorio.

Los sonidos concretos grabados se reelaboran mediante dos procedi-mientos bsicos: la manipulacin de la cinta magnetofnica y la modifi-cacin electrnica, de manera que el sonido original llega a hacerseirreconocible para constituir as un nuevo material sonoro.

La manipulacin de la cinta puede realizarse cambiando la velocidad de lareproduccin, invirtiendo la direccin para que se oiga del final al princi-pio, cortando el ataque de los sonidos, mezclando cintas o muestras dis-tintas, etc.

La modificacin electrnica se realiza filtrando las frecuencias para modi-ficar la altura o los timbres y aplicando diversos efectos de reverberacin.

En la msica concreta ya no hay partituras y el papel del intrprete es sus-tituido por la cinta magnetofnica, en la que el compositor presenta sutrabajo de forma definitiva y objetiva.

Los principales representantes de la msica concreta son Pierre Schaeffer(1910-1995) que expuso sus teoras en el Tratado de los objetos musicales, yPierre Henry (1927) con sus obras Sinfona para un hombre solo y Variacio-nes para una puerta y un suspiro. a Pierre Schaeffer (1910-1995).

a El medio electrnico, antes tildado dedegradacin mecnica de la msica, posibilitauna improvisacin compositiva controlada conmucha ms facilidad que el medio del sonidoreal, puesto que el compositor puede moldearel material sonoro al mismo tiempo que lo estcreando.

Ernst Krenek (1900-1991).

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4.2. Msica electrnica

Es la producida completamente en laboratorio. Los sonidos se crean, pro-cesan y graban electrnicamente.

Hasta la aparicin del sintetizador, la creacin del sonido se realizaba pormedio de generadores elctricos que producan todo tipo de ondas cuyacombinacin daba lugar a una gran variedad de sonidos. El proceso de gra-bacin era tan laborioso, que la composicin de unos pocos minutos demsica poda llevar semanas de trabajo. Cada sonido tena que ser grabadode forma separada en la cinta, cortado en funcin de su duracin y colo-cado en el tiempo preciso. Las diferentes piezas se empalmaban despuspara formar la secuencia deseada.

El proceso de manipulacin del sonido se realizaba por procedimientossimilares a los utilizados en la msica concreta: magnetfonos de veloci-dad variable, filtros de sonido, supresores dinmicos para eliminar deter-minadas seales, etc.

La aparicin del sintetizador permiti la composicin en tiempo real, yaque desde el control del teclado poda producirse la secuencia de alturas yduraciones deseadas de la misma manera que cuando se toca un piano.

Uno de los compositores ms representativos de esta corriente es KarlheinzStockhausen (1928-2007), que realiz las primeras grabaciones de msicaelectrnica en la radio de Colonia con sus obras Estudio I y Estudio II.

4.3. Msica electroacstica

Es la unin de la msica concreta con la msica electrnica combinando enuna sola obra ambos procedimientos: los sonidos naturales grabados y mani-pulados de la msica concreta, con los sonidos puramente electrnicos.

La primera obra que emple los dos procedimientos a la vez fue El cantode los adolescentes (1956) de Stockhausen, en la que se combinan mate-riales generados por osciladores elctricos y voces humanas grabadas ymanipuladas en cinta de diversas formas.

La msica electroacstica se ha convertido en uno de los procedimientosms empleados por casi todos los compositores contemporneos. Entreellos destacan, adems de Stockhausen, Bruno Maderna (1920-1973) conContinue, Luciano Berio (1925) con Momenti, y tambin compositoresespaoles como Luis de Pablo (1930) con Mitologa.

4.4. Electrnica en vivo

La msica electrnica en vivo (Live electronic music) nace de la necesidadde recuperar el espacio de la interpretacin musical en directo, perdidocon la composicin electrnica. Son obras que renen la interpretacinen vivo de voces o instrumentos convencionales con la msica grabadacompuesta en laboratorio.

Entre los principales representantes destacan Edgard Varse (1883-1965)con Dserts para viento, percusin y cinta, Luciano Berio con Differencespara grupo de cmara y cinta, Stockhausen con Kontakte para piano, per-cusin y cinta, y Milton Babbitt (1916) con Philomel para soprano y cinta.

a Fotografa de uno de los estudios delCPEMC. El CPEMC (Columbia-Princeton Elec-tronic Music Center) patrocin el primerconcierto pblico de msica electrnica en1961. Dispona de un equipadsimo estudiode grabacin en cinta para la composicinelectrnica.

a Luciano Berio (1925-2003).

Music for tapesLa denominacin music for tapes(msica para cintas) se aplica en gene-ral a todas las composiciones de msi-ca electroacstica, ya que estn ligadasal empleo de cintas magnetofnicas.

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Karlheinz Stockhausen

(1928-2007). Compositor alemn y unode los msicos ms influyentes en lasvanguardias de la segunda mitad del si-glo XX. Su vocacin experimental le hahecho protagonista de las principales co-rrientes contemporneas destacando suaportacin en la msica electrnica. En 1953 fund el Estudio de msicaelectrnica de la Radio de Colonia einici sus clases en Darmstadt, ejer-ciendo una gran influencia sobre nu-merosos compositores, tambin en elmbito de la msica popular.

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Edgard Varse

(1883-1965). Compositor francs,emigr a Nueva York en 1915 y se na-cionaliz estadounidense. Interesadopor los radicales cambios de la msicamoderna y ayudado por su formacincientfica como ingeniero, se convertiren uno de los pioneros de la msicacontempornea. Introdujo los nuevos instrumentoselectrnicos en la orquesta y la utiliza-cin de cintas magnetofnicas juntocon intrpretes en directo.

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ACTIVIDADES1. Escucha los tres fragmentos musicales que te proponemos:

Edgard Varse. Ecuatorial

Es una obra compuesta en 1934 para una agrupacin integrada por instru-mentos de viento metal, piano, rgano, dos ondas martenot, percusin y vozde bajo.

Cules son los instrumentos que distingues?

Enumralos segn su orden de intervencin.

Karlheinz Stockhausen. El canto de los adolescentes

Es una obra compuesta en 1956 combinando los sonidos concretos de lagrabacin del canto de un nio con sonidos puramente electrnicos dondeaparecen distintos tipos de ondas, ruidos filtrados, efectos de reverberacin,etc. Adems de estos efectos electrnicos, la audicin original de la obra estconcebida para cinco altavoces de manera que la rotacin del sonido provo-que una sensacin de movimiento espacial.

Describe los sonidos que escuchas diferenciando sus diversos grados demanipulacin.

Qu pasajes resultan ms artificiales?

Wendy Carlos. Concierto de Brandemburgo n 4 en Sol M. de J. S. Bach

Es una de las adaptaciones para sintetizador realizadas por Wendy Carlos en1969 sobre la msica instrumental de Johann Sebastian Bach.

Qu instrumentos crees que est imitando el sintetizador?

Qu contrastes tmbricos aprecias?

2. Realiza una valoracin personal de cada uno de los tres fragmentos escuchadosargumentando tu opinin.

3. Comenta el siguiente texto del compositor norteamericano John Cage sobre elfuturo de la msica:

Donde quiera que estemos, lo que escuchamos es, en su mayor parte, ruido.Cuando lo ignoramos, nos perturba. Cuando lo escuchamos, lo encontramosfascinante. Queremos capturar y controlar esos sonidos para usarlos no comoefectos de sonidos, sino como instrumentos musicales (...)

La mayora de los inventores de instrumentos musicales elctricos intentaronimitar a los instrumentos de los siglos XVIII y XIX, de la misma manera que los dise-adores de automviles copiaron el carruaje.

El Theremin se intenta hacer sonar como un instrumento viejo, dndole un vibra-to enfermante y ejecutando con l, con dificultad, obras maestras del pasado.Aunque el instrumento es capaz de generar una amplia variedad de cualidadessonoras, los thereministas actan como censores, dndole al pblico el sonidoque ellos piensan que les va a gustar. Estamos resguardados de las nuevasexperiencias sonoras posibles.

La propiedad particular de los instrumentos electrnicos ser permitir un controlcompleto de la estructura de sobretonos y permitir producir estas estructuras encualquier frecuencia, amplitud y duracin.

Los instrumentos electrnicos harn disponibles, para propsitos musicales, todoslos sonidos que puedan ser escuchados.

John Cage (1912-1992)

CD2

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5. Informtica musicalEn la actualidad, los ordenadores se han convertido en la herramienta msimportante para la composicin de msica electrnica, ya que permitenreunir en un solo elemento, cada vez ms sencillo y asequible, la utilizacinde todas las aplicaciones e instrumentos de la electrnica, haciendo delordenador un completo laboratorio de sonido.

Pero los ordenadores no slo facilitan la generacin, grabacin y manipu-lacin digital del sonido, sino que permiten almacenar todo la informacinrelativa a sus estructuras y modos de produccin.

Realizan la sntesis del sonido, proporcionan la especificacin de sus par-metros de forma digital, convierten la seal digital en sonido electrnicomediante un convertidor digital/analgico, crean sus propios sonidos digi-tales y transforman sonidos naturales pregrabados, sirven como elementosde control de diversos equipos, pueden programarse para calcular combi-naciones de sonidos e incluso piezas enteras, etc. Las posibilidades quebrinda la informtica musical parecen infinitas.

5.1. Funcionamiento y componentes del ordenadorEl ordenador es una mquina capaz de realizar con una extraordinariavelocidad todo tipo de operaciones aritmticas y lgicas. Los datos con losque trabaja un ordenador son cdigos binarios, lo que le otorga sus dosprincipales ventajas: permite almacenar mucha informacin ocupandomuy poco espacio y facilita acceder a ella de forma inmediata.

Los soportes de informacin ms habituales son:

El disco duro (hard disc): almacena casi toda la informacin que maneja elordenador pero, al estar alojado en la carcasa, no es transportable. Su capa-cidad de almacenamiento aumenta constantemente alcanzando cientos degigabytes (Gb). Existen tambin discos duros externos que se conectan a unpuerto USB y permiten intercambiar la informacin entre distintos equipos.

Los discos flexibles o disquetes (floppy disc) de 3,5 pulgadas: son disquetesmagnticos que permiten una capacidad de 1,44 megabytes (Mb).

Los discos pticos (tipo CD): que permiten almacenar desde 700 Mb(CD-ROM) hasta 17 Gb (DVD-ROM).

La memoria flash: es un dispositivo pequeo de memoria externa que seconecta al puerto USB y permite capacidades de almacenamiento cadavez mayores, desde cientos de Mb hasta varios Gb.

El tratamiento automtico de la informacin precisa de:

Dispositivos de entrada que recojan la informacin.

Lneas de transmisin para emitir esas informaciones.

Almacenamiento de la informacin en memorias.

Tratamiento de esa informacin.

Dispositivos de salida para devolver esa informacin al usuario.

Estas funciones se realizan a travs de los dos componentes esenciales delordenador: el hardware y el software.

Inicios de la Informtica

La difusin de la informtica comenzen 1980 con la llegada al mercado delprimer ordenador personal, introducidopor la compaa estadounidense IBM.

Unidades de informacin

La unidad mnima de informacin digi-tal (1 0) se llama bit.La unidad bsica de almacenamiento esel byte, formado por 8 bits.Los distintos mltiplos del byte estable-cen las distintas capacidades de almace-namiento de la informacin:

8 bits = 1 byte

1.024 bytes = 1 kilobyte

1.024 kilobytes = 1 megabyte

1.024 megabytes = 1 gigabyte

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Hardware

Son los elementos fsicos (duros), visibles u ocultos, que forman partematerial del sistema. El hardware ms habitual se compone de:

a) La CPU (Unidad Central de Proceso): es el centro neurlgico que con-trola todo el ordenador. Almacena y transmite los datos, y ejecuta lasinstrucciones de los programas. Comprende:

la Memoria Central

la Unidad de Control

la Unidad Aritmtico-Lgica

b)Los perifricos: conectan la CPU con el usuario y con otros equipos.Dependiendo de su funcin, distinguimos:

Perifricos de entrada (teclado,ratn, escner, micrfono), queproporcionan los datos al ordena-dor.

Perifricos de salida (pantalla,impresora, altavoces), que sumi-nistran la informacin al usuario.

Perifricos de entrada/salida (uni-dades de disco, memorias externas,mdem, pantalla tctil) que,dependiendo de su uso, introducendatos en el ordenador o se los faci-litan al usuario.

Todos los elementos fsicos del hardware estn compuestos por la agrupa-cin de otros elementos no visibles como las tarjetas, con los circuitoselectrnicos y los microchips, que permiten interconectar millones dediminutos componentes.

El enlace de la CPU con los distintos perifricos se realiza mediante laconexin o el interfaz de entradas y salidas.

Software

Son los elementos lgicos (blandos) constituidos por el conjunto deprogramas o instrucciones que necesita el ordenador para poder realizar ycoordinar sus operaciones.

Existen dos tipos fundamentales de software

a) El software de base: comprende el conjunto de lenguajes y programasque constituyen el sistema operativo del ordenador.

b)El software de aplicacin: programas destinados a la realizacin dedeterminadas tareas permitiendo al usuario el control y manipula-cin de la informacin. Los programas ms habituales son los de tra-tamiento de textos, dibujo, clculo, comunicaciones, bases de datos,sonido, etc.

PERIFRICOSDE ENTRADA

Escner

Ratn

Teclado

Micrfono

Altavoces

Pantallatctil

CPU

LlaveUSB

Discos Monitor

Impresora

PERIFRICOSDE ENTRADA / SALIDA

PERIFRICOSDE SALIDA

Tipos de memoriaLos ordenadores utilizan dos tipos dememoria:

a) ROM (Read Only Memory) para al-macenar programas o datos fijos,no modificables, como el encendi-do o la configuracin. Es la me-moria de lectura, no voltil.

b)RAM (Random Acess Memory)que permite introducir o borrardatos para ejecutar las distintasaplicaciones. Es la memoria de ac-ceso aleatorio, de tipo voltil.

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5.2. Aplicaciones de la informtica musical

La aplicacin de la informtica al terreno musical ha propiciado la crea-cin de diferentes dispositivos capaces de controlar, transmitir e interpre-tar la informacin digital del sonido.

El MIDI

Es un sistema universal de comunicacin digital que surgi de la aplica-cin de la informtica al control de instrumentos electrnicos.

Antes de la llegada del MIDI, cada fabricante utilizaba un microprocesa-dor diferente para cada instrumento, lo que haca imposible que esos ins-trumentos pudieran conectarse y comunicarse entre s.

En 1983 diversos fabricantes de sintetizadores se pusieron de acuerdo enla creacin de un Interfaz Digital para Instrumentos Musicales, el MIDI(Musical Instrument Digital Interface), que permitiera la comunicacinentre todo tipo de instrumentos electrnicos.

El MIDI es un interfaz digital que transmite los mensajes en forma de unosy ceros a travs de los llamados cables MIDI o conectores DIN. Permite lacomunicacin entre distintos instrumentos electrnicos (sintetizadores,secuenciadores, cajas de ritmos, etc.) y posibilita el intercambio de infor-macin entre estos y un ordenador.

La comunicacin MIDI se realiza a travs de sistemas maestros, quegeneran o controlan los cdigos MIDI, y sistemas esclavos, capaces derecibir e interpretar las instrucciones MIDI.

Cualquier instrumento puede convertirse en un controlador MIDItransformando sus sonidos en mensajes MIDI mediante un convertidor.

El sistema habitual MIDI proporciona 16 canales distintos que puedentransmitir la informacin de manera simultnea con una polifona de 24voces para cada canal. A travs de estos canales se transmite toda la infor-macin relativa a las caractersticas de la ejecucin musical.

La gran ventaja del lenguaje MIDI consiste en la expresin numrica delos parmetros musicales, lo que permite la definicin exacta de las carac-tersticas del sonido. Esta definicin numrica facilita el control precisode una variedad enorme de informacin en un protocolo universal queabarca, en una escala de 0 a 127, las distintas posibilidades de altura,intensidad y timbre, con el ataque y la duracin ms detallada.

MIDI in (entrada)Cable y conectorMIDI

Sistema esclavo

MIDI out (salida)

Sistemamaestro

Mensajes MIDIEl cable MIDI utiliza un conector DINde 5 pines (patillas metlicas) que sirvetanto para enviar como para recibir lainformacin.Los mensajes se codifican en bytes de10 bits que incluyen 1 bit de inicio,8 bits de datos y 1 bit de parada.

c Esquema MIDI bsico.

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Las tarjetas de sonido

Son dispositivos hardware que, integrados en un ordenador con el softwarecorrespondiente, emulan el funcionamiento de instrumentos y dispositivoselectrnicos.

La tarjeta de sonido es una tarjeta de expansin que se conecta al orde-nador y permite la digitalizacin de la seal de audio para grabar yreproducir msica, voz o cualquier otra seal de sonido. Puede conec-tarse con altavoces, auriculares, micrfonos, con una cadena de msica,un teclado MIDI, etc.

La calidad del sonido depende, lgicamente, de la frecuencia de muestreopara la conversin digital de audio. El nico problema es que un sonido dealta calidad ocupa demasiada memoria, por lo que en las aplicaciones msusuales se suelen utilizar formatos comprimidos como el popular MP3.

Adems de la capacidad para grabar y reproducir sonidos, todas las tarje-tas incorporan la posibilidad de mezclar y regular las diferentes fuentes deentrada de sonido para conseguir una nica seal de salida.

En los ltimos aos, la mayora de las tarjetas de sonido han integradotambin programas de sntesis de sonidos por medio de tablas de ondas.

Software musical

El mundo de los ordenadores ha generado una enorme variedad de apli-caciones informticas destinadas a la realizacin de tareas especficas rela-cionadas con la msica.

A travs del ordenador y gracias a la comunicacin MIDI con otros disposi-tivos y a la calidad, cada vez mayor, de las tarjetas de sonido, podemos dis-frutar de todo tipo de instrumentos electrnicos, eso s, virtuales, y recrear lasaplicaciones ms habituales de los estudios de grabacin profesional.

El software musical ms frecuente est destinado a cuatro aplicacionesfundamentales: la educacin musical, la composicin, la edicin de parti-turas y el tratamiento del sonido.

El formato MP3Para igualar la calidad de sonido de un CD, con una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y 16 bits de resolucinen estreo, un fragmento de 20 segundos de msica ocupara una memoria de 3,44 megabytes.El formato MP3 permite reducir un archivo de sonido en un factor variable, normalmente de 12 a 1. Para ello,utiliza una compresin digital basada en la forma de escuchar que tiene el odo humano, eliminando muestreosque difcilmente seran percibidos. Suprime las frecuencias superiores a 20.000 Hz e inferiores a 20 Hz (el mbitode audicin que capta nuestro odo) y los muestreos de informacin casi irrelevante en la reconstruccin de la onda.El resultado es un archivo mucho ms pequeo sin una prdida muy apreciable de calidad.La utilizacin del formato MP3 ha permitido el gil intercambio de msica por Internet (descargando archivos redu-cidos) y el desarrollo de dispositivos porttiles MP3 capaces de almacenar y reproducir cientos de canciones. En la actualidad se utilizan formatos de compresin variable que intentan adaptarse a las caractersticas del sonido paraahorrar todos los datos posibles, por ejemplo, espacios en silencio, frecuencias homogneas, etc.

a Tarjeta de sonido.

a Ejemplo de software musical.

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Programas de educacin musical: incluyen aspectos tericos y prcticosde la msica e incluso permiten el manejo de instrumentos virtuales.

Los ms habituales son los programas de aprendizaje de lenguaje musical conpreguntas tericas y ejercicios prcticos de discriminacin auditiva. En los lti-mos aos han salido al mercado numerosas aplicaciones multimedia en for-mato CD-ROM que incorporan informacin textual, grfica y sonora sobre lahistoria de la msica y sus compositores, audiciones interactivas, conocimientode los instrumentos, etc. Muchas de estas aplicaciones contienen adems acti-vidades de juegos en los que se ponen a prueba los conocimientos adquiridos.

Programas de creacin musical: utilizan la composicin algortmica paragenerar de forma automtica todos los detalles de la obra a partir de unasdeterminadas instrucciones.

La creacin musical por ordenador ha dado lugar a la conocida comomsica estocstica, que podemos considerar como una fase ms en la evo-lucin de la msica electrnica. Algunos compositores han utilizado pro-gramas informticos para imitar de forma automtica determinados estilosde composicin. Otros han aprovechado los recursos informticos paraexplorar nuevas vas de composicin.

El pionero de la msica estocstica es el compositor de origen griego Ian-nis Xenakis (1922-2001) que utiliz el ordenador para generar clculosmatemticos que determinaran la distribucin y combinacin de loshechos musicales a lo largo de la composicin. En 1970, Xenakis ide elprograma ST con el compuso algunas de sus obras ms significativas.

Programas de edicin de partituras: permiten introducir la msica paratrabajarla y corregirla cmodamente e imprimirla en el formato deseado.

Los programas de edicin de partituras han simplificado y abaratado nota-blemente el proceso de escritura de la msica. La msica puede trabajarsede la misma manera que en un programa de texto, cortando, copiando,pegando o corrigiendo cualquier fragmento. Se puede configurar el for-mato y el tamao, y se pueden editar e imprimir por separado las distintasparticellas o voces individuales de una partitura orquestal.

Adems de estas ventajas en la escritura, los programas de edicin de par-tituras tambin permiten escuchar la msica que se escribe y manipularalgunos parmetros de forma automtica como cambiar de tonalidad omodificar la unidad de comps.

Programas de edicin de audio: permiten el tratamiento del sonido conmultitud de efectos y combinaciones. Los programas de edicin ms habi-tuales vienen incluidos con la tarjeta de sonido del ordenador.

El tratamiento del sonido se realiza a travs de la manipulacin de lasondas que se muestran en la pantalla. Podemos seleccionar el fragmentodeseado para escucharlo por separado, insertar o suprimir silencios, aadirefectos de reverberacin o de eco, aumentar o disminuir el volumen,modificar las ondas, etc.

Una vez manipulado, podemos editar el sonido utilizando las herramien-tas bsicas de cortar, copiar y pegar, y podemos grabarlo y reproducirlo.

Msica y arquitecturaIannis Xenakis, interesado por la es-tructura matemtica comn a la arqui-tectura y la msica, ayud al famosoarquitecto Le Corbusier a disear el pa-belln Philips para la Exposicin Uni-versal de Bruselas de 1958.

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ACTIVIDADES1. Enumera los soportes de informacin ms habituales del ordenador.

2. Organiza de menor a mayor las siguientes unidades de almacenamiento informtico:

3. Identifica en el dibujo los principales componentes del hardware informtico y describe brevemente sus funciones:

4. Explica la diferencia entre el software de base y el software de aplicacin.

5. Explica el sistema de comunicacin MIDI.

6. Comenta las principales aplicaciones del software musical.

7. Indica verdadero (V) o falso (F) en los siguientes enunciados:

bytemegabytebitkilobytegigabyte

1

V F

El ordenador es una mquina capaz de realizar con una extraordinaria velocidad todo tipode operaciones geomtricas y fsicas.

Los datos con los que trabaja un ordenador son cdigos binarios, es decir, compuestos de parejas.

La unidad bsica de almacenamiento de la informacin es el byte, formado por 8 bits.

Los ordenadores utilizan dos tipos de memorias: ROM (la memoria de acceso aleatorio, voltil) y RAM (memoria de lectura, no voltil).

Dependiendo de su funcin, los perifricos que conectan la CPU con el usuario pueden serde entrada, de salida y de entrada/salida.

El MIDI es un sistema universal de comunicacin digital entre distintos instrumentos electrnicos.

La expresin numrica de los mensajes MIDI permite la definicin exacta de las caractersticasdel sonido.

Las tarjetas de sonido son aplicaciones de software que permiten la conversin analgica del sonido.

El formato MP3 permite reducir el tamao de los archivos de sonido eliminando los datos difcilmente perceptibles por el odo humano.

Las aplicaciones ms frecuentes del software musical son los programas de educacin, de interpretacin y de traduccin del sonido.

La creacin musical por ordenador ha dado lugar a la conocida como msica crstica, considerada una erosin de la electrnica.

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5.3. Internet

Hace apenas unos aos, Internet era un campo conocido slo por especialis-tas. Hoy en da, esta red de comunicacin informtica se ha convertido en unasuperautopista de la informacin, un medio de comunicacin mundial y degran rapidez al alcance de una gran variedad de usuarios.

El proyecto Internet comenz en 1969, creado por los investigadores de defensadel ejrcito norteamericano para enviarse mensajes de forma segura. A partir de1982 comienza a difundirse en otros medios, principalmente Universidades, ydesde 1990, con la aparicin de las pginas web, se convierte en un servicio decomunicacin global disponible para todos los pblicos.

Internet es una metared, una inmensa red de redes que conecta millonesde ordenadores repartidos por todo el planeta mediante un conjunto de nor-mas o protocolos que permiten el intercambio de recursos y servicios. Laevolucin tcnica de los equipos informticos ha hecho posible la circula-cin por la red de todo tipo de informaciones: texto, grficos, fotografas,msica, voz, sonidos, videos y, al mismo tiempo, ha facilitado su uso con pro-gramas cada vez ms sencillos y potentes.

Entre los distintos servicios que ofrece Internet, destacan:

La World Wide Web (WWW) o las llamadas pginas web: son documen-tos que combinan texto, imgenes, sonido, video o animaciones, y quepermiten el enlace a otros documentos.

El servicio de transferencia de ficheros (FTP): permite copiar en nuestroordenador ficheros y programas de Internet (download) o enviar nuestrosarchivos a un servidor (upload).

El correo electrnico (e-mail): permite que los usuarios de Internet puedanenviar y recibir correo adjuntando adems archivos de texto y grficos.

Los grupos de noticias (news): recogen artculos enviados por los usuariosde la red y permiten la suscripcin para participar en los temas elegidosenviando artculos o debatiendo con otros usuarios.

El chat o Internet Relay Chat (IRC): permite conversar con un grupo depersonas en tiempo real.

La mensajera instantnea: permite enviar mensajes y mantener conversa-ciones con otros usuarios conectados a la red en el mismo momento.

Las direcciones en InternetLos distintos servicios de Internet utilizan diferentes formatos de direccin.Las direcciones de Internet, llamadas direcciones IP, estn formadas por cuatro nmeros (de 0 a 255) separadospor puntos. Como es ms fcil recordar nombres que nmeros, estas direcciones IP se traducen a nombres que sedenominan dominios y que permiten asignar una direccin de acceso a una determinada entidad. Por ejemplo:http://www.editex.esLa parte final del nombre del dominio hace referencia al tipo de institucin o al pas en el que est ubicado elservidor. Por ejemplo: puede pertenecer a una empresa comercial (.com), a una institucin educativa (.edu),una organizacin gubernamental (.gov), una organizacin no gubernamental (.org), una institucin de recur-sos en Internet (.net) y puede estar situado en Estados Unidos (.us), Espaa (.es), Francia (.fr), Alemania (.de)o Reino Unido (.uk).

Web o WWWLa telaraa mundial de documentos(World Wide Web) se ha convertido enel servicio ms popular de Internet.Es un formato hipertexto, es decir, tex-to que contiene enlaces a otros docu-mentos que permiten acceder a distin-tas informaciones relacionadas. Tambin es una aplicacin hipermediaporque adems del texto, puede con-tener sonido, msica, imgenes, videoo animacin.

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ACTIVIDADES1. Busca en Internet las direcciones que te presentamos y realiza una clasificacin

anotando sus principales contenidos y valorando, segn tu criterio, la calidad delos mismos.

http://www.cdnow.com

http://www.laorejadigital.com

http://www.abcmusicos.com

http://www.emisiondigital.com

http://www.musicasdelmundo.org

http://www.aulaactual.com

http://www.sonymusic.com

http://www.mundobso.com

http://www.melomanos.com

http://www.planetadeletras.com

http://pro.spotstv.com

http://www.cinebso.com

http://www.teoria.com

http://www.mididb.com

http://www.filomusica.com

http://lacuerda.net

http://www.partituras.com

http://www.musicalia.com

http://www.weblaopera.com

http://www.musicamidigratis.com

http://www.quedeletras.com

http://www.softonic.com

http://www.guitarra.net

http://www.musicstore.com

http://www.musicagratisonline.com

http://www.kenbrashear.com

http://www.kantamania.com

http://www.vanbasco.com

http://www.amazon.com

http://www.vitaminic.com

http://www.mp3.com

http://www.guiamusical.com

http://www.serenna.net

http://www.musicpictures.com

a http://www.emisiondigital.com.

a http://www.teoria.com.

a http://www.kenbrashear.com.

a http://www.mundobso.com.

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La msica en Internet

La aplicacin de Internet en el mundo de la msica presenta una inmensavariedad de opciones. Podemos encontrar una gran cantidad de pginas,oficiales y no oficiales, sobre todos los mbitos y con todo tipo de infor-maciones y presentaciones. Entre ellas, podemos destacar las dedicadas a:

Acstica y tecnologa musical.

Productos de hardware y software: descripcin, manuales, compra.

Teora, historia y pedagoga de la msica.

Instrumentos e intrpretes.

Msicos: biografas y obras.

Informacin de conciertos, ciclos, festivales, programaciones.

Partituras y libreras especializadas.

Foros sobre temas relacionados con la msica.

La mayora de las compaas discogrficas y de las cadenas de radio musical hanlanzado en los ltimos aos sus pginas web para promocionarse. En ellas ofre-cen un servicio complementario de informacin multimedia que permite con-sultar datos, escuchar canciones o participar en encuestas y ruedas de prensa.

En la actualidad, los conciertos a travs de Internet se estn convirtiendoen una seria alternativa a la radio, la televisin, e incluso, a los espect-culos en directo.

La importante presencia de la msica en Internet ha sido posible graciasal desarrollo de los formatos comprimidos que han facilitado su difusin.La msica se transmite a gran velocidad mediante la utilizacin de edito-res de partituras, sonido digital comprimido y secuencias MIDI.

La llegada del formato comprimido MP3 ha revolucionado el mundo de lamsica en Internet y algunas compaas discogrficas se han lanzado a ladistribucin por la red de discos a la carta ofreciendo al internauta la posi-bilidad de escuchar y grabar las canciones deseadas bajo el formato MP3. Deesta manera, podemos tener en el ordenador, y en los modernos reproduc-tores de bolsillo,