131706104 Reescribir El Pasado Ainsa

7/17/2019 131706104 Reescribir El Pasado Ainsa

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REESCRIBIR EL PASADOHistoria y ficción en América Latina

Autor: Fernando Aínsa

INTRODUCCIÓN

El auge de la novela histórica en A!rica "atina se ha o#erado en $ora #aralela a la

a#liación de la historiogra$ía% a otros ca#os de la historia social & de la vida #rivada:

se trata de historias te'ticas (ue cu)ren as#ectos de una icro historia al argen de

los aconteciientos & los grandes #ersona*es+

"as )arreras e#isteológicas (ue se#ara)an la historia & la literatura coo disci#linas

han cedido a una atenta lectura estilística del discurso historiogr'$ico & a un rastreo de

las $uentes o co#onentes históricos del discurso $iccional+

En el caso de A!rica "atina% el inter!s #or la literatura colonial ,cartas% relaciones &

docuentos- han acercado los te.tos históricos a los literarios+ /racias a esto% la

vocación literaria de las Crónicas han sido #uestas en evidencia #or la crítica & los

e*ores e*e#los son o)*eto de estudios 0histórico1literario2 & coo resultado se lee

0la historia coo una narración2 & se anali3an las 0estrategias discursivas &

#ersuasivas del te.to de historia2+

Esta #reocu#ación crítica ta)i!n ha servido a la creación literaria &a (ue el novelista

investiga #ara #oder reescri)ir la historia+ 4ara esto recrea el lengua*e utili3ando

arcaísos% anacronisos% #astiches & #arodias #ro&ectadas hacia el #asado desde la

irada crítica del #resente+ Esta #oli$onía tiene una deostración #alaria de las#osi)ilidades del g!nero coo lo deuestra Augusto Roa 5astos en su o)ra 06o% el

su#reo2+

A #artir de las novelas 's re#resentativas de Arturo Uslar 4ietri1 Las lanzas

coloradas & La isla de Robinsón 7 de Ale*o Car#entier1 El silo de las l!ces" El reino

de este m!ndo" El ar#a y la sombra 7 & El #ara$so en la otra es%!ina de 8ario 9argas

"losa% #asando #or las o)ras de Carlos Fuentes & Fernando del 4aso% el inter!s de

autores & lectores #or la relectura del #asado aericano% #ersona*es secundarios &as#ectos ocultos de la vida #rivada de h!roes & antih!roes han ido en auento+

1



Aun(ue la Nueva Novela istórica "atinoaericana se inscri)e en una tradición

literaria% di$iere #or su estilo & $inalidad de la Novela istórica cl'sica decionónica

(ue as#ira)a a contri)uir a $undar los itos% ar(ueti#os% creencias & valores en (ue se

cre&ó reconocer la identidad nacional+ Este estilo se da)a en gran #arte de A!rica

"atina% desde ;os! 8'rol en Argentina & 8anuel Altairano en 8!.ico hasta

Eduardo Acevedo Día3 en Urugua& & Al)erto 5lest /ana en Chile+

4or el contrario% la nueva narrativa% relee & reescri)e esa historia o$icial+ "os itos se

desacrali3an a trav!s de #rocediientos coo la ironía o la #arodia% el deli)erado

0#astiche2% la utili3ación de la hi#!r)ole & lo grotesco+

En el #resente li)ro se anali3an los caracteres de la nueva narrativa & sus relaciones

con la oderna historiogra$ía+ Dividida en dos #artes: en la #riera se estudia su

vocación historicista & la $uerte ca#acidad integradora de las raíces anteriores del

g!nero% coo la oralidad% el iaginario #o#ular & colectivo en itos & tradiciones & las

$oras arcaicas de su)g!nero (ue est'n en el origen de la narrativa+ Esta te'tica se

aco#a<a de una #ro)leati3ación re$le.iva de la escritura= un intenso di'logo

interte.tual & novedosas a#uestas est!ticas+

En la segunda #arte se #ro#onen cuatro odelos de novela histórica: el cl'sico de

Eduardo Acevedo Día3= la #ro#uesta de anti1crónica de 8iguel >ngel Asturias en

&aladrón= la #ro&ección del #resente en el #asado en la )iogra$ía novelada de ?ión

Rodrígue3 de Arturo Uslar 4ietri% La isla de Robinsón' & la reconstrucción de un

#eríodo histórica )isagra en Los corte(os del diablo de /er'n Es#inosa+

@+ De istoria e 0historias2

"a historia & la novela co#arten see*an3as: a)as son hi*as de la itología &

surgen de la e#o#e&a% donde ito & narración eran $ondo & $ora de una narración

co#artida en sus t!cnicas & #rocediientos+ E*e#lo: "a Ilíada+

2



?in e)argo se sostiene (ue:

istoria 4oesía1 narra hechos sucedidos

1#rivilegia la crónica & el testionio deldato insertado en la e#o#e&a

1)usca una verdad #articular

1 $inge% entretiene e inventa

1 #rivilegia el as#ecto narrativo

1)usca una verdad 's general% #or lo

tanto% 's $ilosó$ica

Verdad histórica y mentira poética

Estos g!neros no sólo se di$erencian entre sí sino (ue ta)i!n se *erar(ui3an:

"a historia% ad(uiere credenciales de disci#lina & tiene la isión de trans$orar el#asado en odelo del #resente & del $uturo+ Así lo sostiene Cicerón en su 0istoria

agistral vitae2 en donde dice (ue 0la historia es testigo de los tie#os % lu3 de la

verdad% vida de la eoria% aestra de la vida & ensa*era de la antigedad2+

4or el contrario% oracio sostiene (ue los 0$ilóso$os #oetas2 ienten #ero (ue esta

entira tiene el $in did'ctico de 0ilustrar & deleitar2 & cu#le la isión de ser

co#leento del aconteciiento histórico% su #osi)le et'$ora% su síntesis

#aradig'tica% su orale*a+

"a historia reivindicó desde la antigedad el #rivilegio de la 0verdad2+ "a con$usión

renacentista entre verdad & verosiilitud llevó a creer (ue )asta)a con (ue la realidad

se co#iara de un odo verosíil #ara (ue #udiera ser verdadera+ 4or ello la narrativa

se es$or3ó #or ser cada ve3 's realista% lo (ue la a#ro.ió al discurso histórico+ Así

lo Btil se identi$ica con lo verdadero% ientras (ue lo verdadero & lo verosíil se

con$unden+

Cu'l es la verdad re$erencial de lo verosíil Algo (ue es see*ante a la verdad% de

lo (ue #arece o #odría ser sin $or3ar la lógica+ 4or lo tanto% todo lo (ue tiene di$icultad

de reali3ación o de co#rensión #arece i#osi)le & #or lo tanto% no es verdadero+

A di$erencia de la relación di$erenciada entre historia & #oesía% la relación entre historia

& $icción es co#le*a #or(ue aun(ue sus o)*etivos son di$erentes% la $ora del te.to es

#arecida% los #rocediientos narrativos son siilares & est'n guiados #or un iso

e$ecto de #ersuasión+ En e$ecto% historia & $icción son relatos (ue #retenden reconstruir

3



& organi3ar la realidad a #artir de co#onentes #rete.tuales ,docuentos o $uentes

históricas- a trav!s de un discurso dotado de sentido% inteligi)le% gracias a su 0#uesta

en intriga2 & a la escritura (ue ediati3a la selección+ El discurso narrativo resultante

est' dirigido a un rece#tor (ue es#era (ue el #acto de la verdad ,historia- o de lo

#osi)le verosíil ,$icción- se cu#la en el arco del cor#us te.tual+

Los libros que hacen los pueblos

En algunos casos es la literatura la (ue e*or sinteti3a la identidad nacional% #or eso a

veces se identi$ica la historia de un #ue)lo con las o)ras literarias (ue lo re#resentan+

4or eso se dice (ue son los li)ros (ue hacen los #ue)los+ Coo e.#resa 8artíne3

Estrada #ara re$erirse a la 0#aternidad inversa2: el li)ro $undacional de un #ue)lo% cu&o

e*e#lo es la 5i)lia+

"a #aternidad literaria es evidente en A!rica "atina% donde la $icción no sólo

reconstru&e el #asado% sino (ue lo 0inventa2 al darle una $ora & un sentido+ Novelas

(ue legitian la historia son #or e*e#lo )Las lanzas coloradas* de Arturo Uslar 4ietri &

Canaima de Róulo /allegos en 9ene3uela+ 4or ello% la re#resentación de la realidad%

se ti<e sie#re de la visión literaria+

El #ro#ósito de la novela histórica #ro#iaente dicha ha sido el de con$igurar

nacionalidades eergentes% coo el caso del ciclo de novelas so)re la revolución

e.icana a #artir de )Los de aba(o* de 8ariano A3uela+

"a literatura tolera las contradicciones% la ri(ue3a & la #olivalencia de la co#le*idad

social & #sicológica de un #ue)lo% lo (ue no sie#re sucede en el ensa&o histórico (ue

es 's de#endiente del odelo teórico e ideológico al (ue se re$iere+

"a #ro)leati3ación del discurso $iccional es un $actor de enri(ueciiento cultural+

/racias a esta #erce#ción 's co#le*a de la realidad% se ha odi$icado el #unto de

vista con (ue se anali3a)an los #ro)leas del continente% lo (ue altera la anera de

re#resentarlos+

A trav!s de la a#ertura histórica & antro#ológica (ue #ro#icia la literatura% el discurso

historiogr'$ico se enri(uece+ 4or e*e#lo en la reconstrucción literaria de la historia

del 4aragua& en la o)ra de Roa 5astos% se o)serva coo esta ha ad(uirido es#esor &densidad cultural en novelas coo )Hi(o de +ombre* & ),o" el s!#remo* + /racias a esto

4



se ha desvelado los itos% sí)olos & la variedad etnocultural de una realidad (ue

e.istía #ero (ue esta)a oculta #or el discurso reductor & si#li$icador de la historia

o$icial+

"a historia de estas o)ras literarias #arece 's aut!ntica (ue la historiogra$ía

tradicional+ En ella se verte)ran con a&or e$icacia los #rinci#ios de la identidad

aericana o las denuncias so)re las 0versiones o$iciales2 de la historia% &a (ue en la

li)ertad de la creación se llenan vacíos o se #one en evidencia la $alsedad del discurso

vigente+ 4or e*e#lo% la intrahistoria revelada en el onólogo agónico del #rotagonista

de )La m!erte de Artemio Cr!z* de Carlos Fuentes+

"a Nueva Novela istórica al acercarse al #asado en actitud niveladora & dialogante%

eliina la 0distancia !#ica2 de la Novela istórica Tradicional & #ro#icia una revisión

crítica de los itos constitutivos de la nacionalidad+ Aun(ue los datos históricos sean

aut!nticos% el tie#o les ha otorgado inautenticidad+

Desde esta #ers#ectiva % se #ueden estudiar los eleentos históricas de la narrativa%

el a)iente (ue retrasan% los inevita)les tie#os & es#acios en (ue toda $icción se

conte.tuali3a% las 0arcas de historicidad2 en (ue se a#o&an % los teas o 0asuntos

históricos2 en (ue se $undan traas o arguentos & en el caso de la novela histórica %

el co#onente de la 0critica historiogr'$ica2 #erce#ti)le en su renovado auge % a trav!s

de #rocediientos coo la #arodia% el grotesco% el #astiche & la desacrali3ación del

discurso histórico o$icial% (ue se #uede llaar el revisioniso #aródico de la nueva

novela histórica+

La mediación con la realidad

"as 0$oraciones discursivas2 de la historia o de la narrativa son dos odos deediación con la realidad+

"as )arreras e#isteológicas (ue se#ara)an la historia & la literatura coo disci#linas

han cedido a una atenta lectura estilística del discurso historiogr'$ico & a un rastreo de

las $uentes o co#onentes históricos del discurso $iccional+

Coo dice "uis 9illoro% la di$erencia est' en (ue la literatura se interesa en #ersona*es

individuales & la historia en a#lios gru#os huanos+ En $in% la literatura se niega ae.#licar lo (ue descri)e & la historia no sólo (uiere ostrar sino ta)i!n dar ra3ón de

5



lo (ue uestra+ ?in e)argo% literatura e historia coinciden en un #unto: a)os son

intentos #or co#render la condición del ho)re% a trav!s de sus #osi)ilidades

concretas de vida+

Las nuevas familias textuales

De la co)inación de la voluntad de consignar hechos% integración de itos &

$a)ulaciones & retórica discursiva #ara narrarlos surge la #oliseia+

"a vocación literaria de las Crónicas se ha #uesto en evidencia #or una crítica atenta &

los e*ores e*e#los han sido o)*eto de estudios 0histórico1literario2+ 4or e*e#lo los

Comentarios reales & La -lorida del Inca /arcilaso% los Infort!nios de Alonso Ram$rez

de Carlos ?igen3a & /óngora% los .a!fraios de Alvaro NB<e3 Ca)e3a de 9aca+ En

estos i#orta tanto el docuento & el archivo coo la t!cnica narrativa utili3ada+

4ero este a#arato crítico ta)i!n ha servido a la creación literaria+ "os novelistas

reescri)en la historia al iso tie#o (ue recrean el lengua*e con anacronisos o

#astiche+ Esta #oli$onía interdisci#linaria tiene en una o)ra coo ,o" el s!#remo de

Augusto Roa 5astos una deostración #alaria de lo #ro$undo de sus #osi)ilidades+

+ "a relatividad del sa)er histórico

Desde ediados de los a<os G% #arte de la 0nueva historia2 #racticada en Italia &

Francia ha a)andonado los c'nones cl'sicos de la disci#lina #ara escuchar otras

#ro)le'ticas & co#artir territorios con la antro#ología% la sociología% la #sicología &

la literatura+

Los puentes entre sueño y realidad

/racias a la e.tensión de la #sicología% la intros#ección% el inconsciente & la

su)*etividad% el #ro#io historiador #uede a)ordar los #ro)leas de la vida secreta%

íntia de los #ersona*es históricos+

6



A #artir de esta lectura #sicoanalítica% la historia ha tendido #uentes hacia la $icción &

los sue<os individuales & colectivos en (ue se reconoce la creación conte#or'nea+

El iaginario% $uente docuental de la historia

?on #erce#ti)les otros signos de utuo reconociiento entre historia & $icción+ 4or lo

#ronto% en los teas (ue una & otra a)ordan+

"a historiogra$ía se enri(uece así con itos% le&endas% creencias% ideas% al #unto de

reconocer (ue el iaginario social #uede crear el aconteciiento (ue ser' $uente del

sa)er histórico ulterior+ El iaginario individual es utili3ado coo $uente docuental

#ara entender la entalidad & la sensi)ilidad de una !#oca+

Coo e.#resión del iaginario% la $icción constitu&e un aterial docuental #ara el

historiador+ 4or e*e#lo% #ara entender la Edad 8edia es#a<ola son re#resentativas

las o)ras: El #oema del &io Cid" El Libro del B!en Amor & La Celestina/

Es i#ortante se<alar (ue la historia se ha a)ierto al ca#o de las re#resentaciones

del iaginario colectivo e individual% es decir% a la #ro#ia creación literaria & su

incidencia en la historia% &a (ue la iaginación #uede llegar a crear el hecho $'ctico

recogido luego en tratados & novelas+

"os 0asesinos de la eoria2

A #artir de la ru#tura de los #ar'etros cl'sicos% la crisis de la historiogra$ía se

agudi3a+ Esta a#ertura interdisci#linaria (ue reali3a la historia hacia las otras

disci#linas% ha dado una i#recisión a la historia coo ciencia+ Ello a#arece en los

#lanteos actuales de la nueva historia+ Ade's% la historia se ha visto o)ligada aace#tar la disiencia en su seno: las otras historias #osi)les% el revisioniso histórico

coo alternativa a la historia doinante% la versión individual $rente a lo o$icial+

"a incertidu)re de los historiadores ha #eritido la aventura creativa de los

novelistas% #ero ta)i!n un 0)ene$icio de la duda2 saluda)le entre los due<os de

tantos certidu)res+

7



H+ 0Intención2 histórica e intención literaria

4ese a (ue historia & $icción utili3an una siilar $ora narrativa% la #osi)le verdad

histórica radica en el es$uer3o #or conocer lo (ue ha #asado realente+

En resuen% aun(ue se escri)a en $ora literaria% la historia no es $icción% #or(ue

de#ende del #asado en cu&os indicios & tra3as se a#o&a & de los !todos #ro#ios del

o$icio del historiador+ "a $ora de utili3ar docuentos & archivos% la di$erencia

e#isteológicaente de la $icción literaria+

Con res#ecto a la novela histórica #odeos decir:

♯ saca aterial de la historia= su $ora del arte+

♯ la literatura de vocación histórica #osee veracidad% #ero no necesariaente

e.actitud histórica+

♯ El autor no solo narra% sino (ue ta)i!n inter#reta+

Convenciones de veracidad & de $iccionalidad

En el discurso histórico ha& una voluntad de o)*etividad coo 0)Bs(ueda de la verdad2

(ue lleva al historiador a esta)lecer una se#aración entre su*eto (ue relata & o)*eto

relatado+ Esa distancia se evidencia gracias a la tercera #ersona de la narración & al

tie#o #asado de la escritura% generalente #ret!rito i#er$ecto & en ocasiones con el

uso del #ret!rito histórico+ 4ara crear esa distancia% el historiador su#rie toda $ora

auto)iogr'$ica o re$erencias a una relación su)*etiva entre relator & cosa relatada%

aun(ue a)orde la vida íntia & secreta de #ersona*es históricos+

El discurso es% #or lo tanto% unis!ico e ine(uívoco+

En el discurso $iccional% el creador de novelas históricas% aun(ue se #resente coo

#seudo1o)*etivo reco#ilador de hechos del #asado% se atiene a la convención de

$iccionalidad (ue rige la creación literaria+ Esta convención necesita de una a&or

coherencia (ue la eraente histórica% coherencia entendida coo credi)ilidad+

8



Este discurso su#one un di'logo cerrado% autore$erencial & su lengua*e se nutre de la

a)igedad o ultívoca connotación conte.tual+ Ade's% el iso es #luris!ico &

e(uívoco% aun(ue intente ser #ersuasivo & convincente al odo del histórico+ En todo

caso% trata de #roducir un e$ecto de realidad% ese cu#liiento de la íesis de la

realidad+ "o cotidiano% lo inediato se incor#ora en la $icción% #or lo cual el cosos

novelístico se hace realista & verosíil+ Ello #erite ha)lar de 0estrategias de

#ersuasión2% entre las (ue se destaca la ilusión de íesis del di'logo o del

onólogo+

"a tendencia de la $icción es la de su)*etivar lo histórico% recordando sie#re (ue el

ho)re histórico es ta)i!n un 0ho)re real2+ Ello resulta evidente% #or e*e#lo% en la

reconstrucción de los Bltios días de la vida de ?ión 5olívar en El eneral en s!

laberinto de /a)riel /arcía 8'r(ue3+

a- Intención intros#ectiva

"a historia se asue en la $icción coo un #roceso interno+ "os aconteciientos se

viven coo e.#eriencias de conciencias individuales% gracias a lo cual el narrador

dis#one de una a&or li)ertad en el uso de #ersonas & tie#os ver)ales+ "o histórico

se #ersonali3a% se #erci)e & enuncia desde una su)*etividad+

)- Intención Realista1testionial

El autor de $icciones históricas% aun guiado #or la convención de $iccionalidad% #uede

as#irar ta)i!n a la condición del o)*etivo narrador realista cu&a intención es

testionial% es#ecialente cuando se #ro#one reconstruir un 2a)iente histórico2+

Trataiento de docuentos & otras $uentes históricas

a- El relato histórico coo 0reconstrucción2

"os aconteciientos se constru&en al iso tie#o (ue lo son los relatos (ue lo

encuadran+ "a o)ra histórica & $iccional necesitan de un #rinci#io & un $inal claraente

de$inidos+ El te.to necesita enarcarse en una deterinada causalidad te#oral+ Ello

es aun 's evidente en la novela% donde las convenciones de verosiilitud o)ligan a

tener 's en cuenta lo #ro)a)le (ue lo verdadero en un te.to (ue de)e auto1sostenerse% deliitando desde el #rinci#io 0todos los #osi)les2 de 0la realidad #or

9



venir2+ 4ara esta reconstrucción el autor descu)re & relaciona aconteciientos (ue

intenta desci$rar% conocer & co#render+ 4ara ello distingue antecedentes &

consecuencias de un #asado (ue se #resenta a trav!s de restos% $ragentos (ue se

relacionan entre sí+

)- Fuentes históricas: docuentos & onuentos

El docuento &a no es Bnicaente el te.to escrito+ ?on considerados docuentos los

íconos% gr'$icos% raffitis% #u)licidad & todo ti#o de so#ortes visuales+ ?on ta)i!n

llaados $uentes históricas los onuentos+

c- "a crisis de la 0veracidad del docuento2

Coo contra#artida de una a#li$icación de la noción de docuento han surgido

cuestionaientos de su valide3 coo $uente histórica & de su #retendida veracidad

inanente+ "a actual crítica histórica cuestiona la $e (ue se de#ositó en el #asado en

la $uente te.tual% lo (ue se ha llaado el 0$etichiso2 del docuento+

d- 8odelo cultural & ovilidad se'ntica del te.to

Es evidente (ue cada cultura históricaente dada genera un odelo #ro#io+ "os

códigos tienden a esta)lecer 0sisteas de odeli3ación del undo2+ Estos sisteas

su#onen una serie de in$oraciones% códigos & ensa*es gracias a los cuales se

antiene el 0#roceso de counicación2 entre los ho)res & los di$erentes #eríodos de

la historia+ Esta continuidad & este 0#roceso de counicación2 se da

$undaentalente ediante el lengua*e+

"a eoria de la cultura se $i*a en una suerte de eoria generativa% gracias a la cualel #asado genera su #ro#io $uturo+

"a cultura se auto1organi3a en $ora #eranente% *erar(ui3a los te.tos de su #ro#ia

eoria en $unción de #ar'etros & códigos varia)les+ Entre esos códigos est'n los

de escritura & los de lectura+

De acuerdo al oento elegido% la o)ra se e.#lica de un odo u otro+

e- El docuento coo aterial de reconstrucción

10



El docuento es un 0te.to de cultura2% entendi!ndola coo un sistea de

signi$icación% un lengua*e% un 0sistea de signos2 soetidos a reglas estructurales (ue

intervienen so)re el $ondo de la no1 cultura% &a (ue un te.to no es la realidad% sino el

aterial #ara reconstruirla+

Destino individual & tie#o colectivo

Todo discurso histórico es% ante todo% eoria del #asado en el #resente+ A trav!s del

di'logo entre a)os tie#os% se esta)lece una relación coherente entre a)os% un

sentido histórico de #ertenencia org'nica a un #roceso colectivo% local% nacional o

regional+

/racias a la relación interte#oral (ue la narración histórica esta)lece se #reserva la

eoria coo hogar de la conciencia de un individuo o de un #ue)lo% se crea el

conte.to o)*etivo donde se e.#resan odos de #ensar% re#resentaciones del undo%

creencias e ideologías+ Esta dial!ctica del tie#o ha sido esencial en la con$iguración

de la identidad individual & colectiva% aun(ue sea evidente (ue al recha3ar un

deterinado oento histórico% toda narración est' arcada #or su !#oca+

"a literatura iagina situaciones verosíiles% #ero $icticias% & la historia solo revive

aconteciientos reales+ Es cierto ta)i!n (ue la literatura se interesa% ante todo% en

#ersona*es individuales & la historia% #or el contrario% centra su atención en a#lios

gru#os huanos+ "a literatura se niega a e.#licar lo (ue descri)e & la historia no

(uiere solo ostrar sino ta)i!n dar ra3ón de lo (ue uestra+

El #asado se ca#itali3a a nivel individual coo #arte de la estructura de la identidad+

?on las e.#eriencias% los recuerdos% incluso los aconteciientos trau'ticos los (uenutren una eoria (ue con$igura la historia #ersonal% donde la re#resentación del

#asado individual & los recuerdos #ersonales se ideali3an a edida (ue van

retrocediendo en el tie#o+ El ser huano tiene la tendencia natural a revertir de

0)uenos recuerdos2 & a ideali3ar lo (ue va siendo su #asado+ Fotos% souvenirs% o)*etos

antiguos & #ersonales% cartas% diarios íntios% son los so#ortes necesarios de una

eoria (ue no (uiere #erderse & (ue se e)ellece retroactivaente & se revive

literariaente en novelas históricas & en teas% otivos & tó#icos literarios+

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En la $icción novelesca% el tie#o se re#resenta a trav!s de vivencias% di'logos & de la

#erce#ción de conciencias individuales% donde las e.#eriencias de los #ersona*es se

viven coo un tie#o actuali3ado+ "a inserción de la conciencia individual en el seno

del #asado colectivo ha sido considerada un #rivilegio de la literatura% recurso narrativo

(ue le otorga una a&or verosiilitud+

En resuen% se co#rue)a el retorno del co#onente narratológico al discurso

histórico% con todos los recursos (ue ello i#lica+

+ "A REE?CRITURA DE "A I?TORIA

Una de las características 's interesantes de la narrativa latinoaericana de las

Bltias d!cadas es el renovado inter!s (ue suscitan los teas históricos+ "a $icción

relee la historia% recorriendo con una irada crítica el #eríodo colonial% el de la

ilustración & la inde#endencia & con un sentido revisionista% el siglo JIJ e inicios del

JJ+

"a nueva narrativa de*a de lado el tie#o #resente% esa inediate3 (ue arcó laliteratura de los a<os sesenta acuciada #or las e.#resiones testioniales del tie#o

conte#or'neo+ Ahora se ulti#lican las novelas so)re teas históricos% donde a

trav!s de la reescritura anacrónica% irónica o #aródica se dinaitan creencias & valores

esta)lecidos+

"a 0$iccionali3ación de la historia2 se inscri)e en una #reocu#ación de la actual

narrativa de )Bs(ueda de identidad a trav!s de la integración de e.#resiones 's

#ro$undas & raigales de la cultura latinoaericana% cu&a característica es do)le:

• El #roceso de integración #ro#iciado #or la narrativa tiene connotaciones

antro#ológicas+ a& una tendencia de la narrativa latinoaericana

conte#or'nea a integrar en el te.to diversos co#onentes+ "a novela se

e.tiende% englo)a #oco a la literatura entera+ No ha& ciencia cu&os Bltios

tra)a*os no sa(uee+ El novelista se #ro#one escri)ir historia% hacer #sicología%

sociología% entre otras ciencias+

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• En la integración narrativa latinoaericana se han recu#erado las raíces

anteriores del g!nero coo la oralidad% el iaginario #o#ular & colectivo de

itos & tradiciones% entre otras+

La relectura de la historia

"a novela histórica ha estado en la raí3 de la construcción de la conciencia & la

identidad nacional+

Algunos de los re#resentantes 's i#ortantes del g!nero son:

• Eduardo Acevedo Día3

• 8anuel /'lve3

•

Arturo Uslar 4ietri: Las lanzas coloradas ,@KH@-• Ale*o Car#entier: El reino de este m!ndo" El silo de las l!ces+

• 8iguel >ngel Asturias: &aladrón

• Antonio Di 5enedetto 0ama ,@KL-

Dentro del re#ertorio de novelas históricas se #ueden encontrar diversas o)ras de

varios #aíses his#anoaericanos:

• Novelas argentinas:

o El arrabal del m!ndo de 4edro Orga)ide

o Daimón & Los #erros del #ara$so de A)el 4osse

o La no1ela de Perón de To's Elo& 8artíne3

• Novelas vene3olanas:

o La +istoria fab!lada" La l!na de -a!sto & La casa del #ez %!e esc!#e

en el a!a de Francisco errera "u(ue

o La traedia del eneral$simo & La es#osa del Dr/ 2+orne de Den3il

Roero• Novelas e.icanas:

o .oticias del Im#erio de Fernando del 4aso

o 3456 1ida y tiem#os de 7!an Cabezón de Castilla de oero Arisd*is

o Diario maldito de .!8o 9!zm:n de erinio 8artíne3

• Novelas urugua&as:

o .ernabé; Bernabé; De To's de 8attos

o &al!co <La no1ela de los desc!bridores= de Na#oleón 5accino 4once

de "eón

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o .o robar:s las botas de los m!ertos de 8ario Delgado A#araín

• Novelas cu)anas:

o 2em#orada de :neles de "isandro Otero

o El m!ndo al!cinante de Re&naldo Arenas

o El mar de las lente(as & &!(er en tra(e de batalla de Antonio 5eníte3

Ro*o

• Novelas #ortorri(ue<as:

o La ren!ncia del +éroe Baltasar & La noc+e osc!ra del .i8o A1ilés de

Edgardo Rodrigue3 ;uli'

Los precursores de lo irrisorio

"os autores reconocidos coo Carlos Fuentes% 8ario 9argas "losa & /a)riel /arcía8'r(ue3 no han #odido resistir al in$lu*o del g!nero & lo han #racticado en los Bltios

a<os+

• Carlos Fuentes: 2erra .ostra ,@KM-

• 8ario 9argas "losa: La fiesta del c+i1o ,GGG- & El #ara$so en la otra

es%!ina,GGH-

• /arcía 8'r(ue3: El eneral en s! laberinto ,@KK-

El #riero en desantelas totalente la novela histórica tradicional $ue Carlos

Fuentes &a (ue inauguró la corriente de o)ras donde los hechos históricos si )ien

son reconoci)les% han sido integrados a la $icción a trav!s de un trataiento de

de$oración & adulteración deli)erada+

Ale*o Car#entier $uel (uien intu&ó las #osi)ilidades literarias de lo (ue ho&

llaaos la 0nueva novela histórica2+ Con las cosas (ue se cuentan en El ar#a y la

sombra anuncian la corriente de novelas donde la historia #uede ser un si#le

#rete.to #ara una relectura & una reescritura en $ora de 0#astiche2% alegoría o

$')ula iconoclasta de signi$icados contradictorios+

La variedad polifónica de la nueva novela histórica

"a renovada actualidad del g!nero no se ha traducido en la a#arición de un odelo

est!tico Bnico de nueva novela histórica+ Actualente asistios a la ru#tura del

odelo est!tico Bnico+ "as #retensiones de una novela $or*adora & legitiadora denacionalidades ,odelo ro'ntico-% crónica $iel de la historia ,odelo realista-%

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$orulación est!tica ,odelo odernista- o e.#eriental ,odelo vanguardista- ha

cedido a una #oli$onía de estilos & odalidades narrativas (ue #ueden coe.istir en el

seno de una isa o)ra+ Esta diversidad no su#one una heterogeneidad

indi$erenciada+ En la variedad de sus e.#resiones #ueden reconocerse caracteres

counes:

a- Relectura & cuestionaiento del discurso historiogr'$ico

"a relectura deslegitiadora #uede ser de di$erentes ti#os+ "a 's e.#lícita es la del

historiciso crítico al odo de la narrativa did'ctico histórica de Ale*o Car#entier o de

Antonio 5eníte3 Ro*o en El mar de las lente(as/ En estas o)ras se trata de dar sentido

& coherencia a la actualidad desde una visión crítica del #asado+ "a historia se relee

en $unción de las necesidades del #resente+

En otros casos la relectura res#onde a las necesidades de recu#erar un origen &

*usti$icar una identidad coo en La noc+e osc!ra del ni8o A1ilés de Edgardo

Rodrígue3 ;uli'+

Carlos Fuentes va ucho 's le*os & considera (ue 0El arte da vida a lo (ue la historia

ha asesinado2 El arte rescata la verdad de las entiras de la historia+ Es la otra

historia desgarrada% dividida o atorentada de A!rica la (ue surge con singular

$uer3a de uchas de las #'ginas de $icción+ Esta a#ro.iación a la 0verdad2 de la

historia a trav!s de la $icción se ve en la o)ra 7osé 2rio del #ro#io Del 4aso+

)- A)olición de la 0distancia !#ica2 de la novela histórica tradicional

El g!nero novela #or su isa naturale3a a)ierta #erite un acercaiento al #asado

en actitud dialogante% niveladora &a (ue se trata de des#o*ar a la historia anterior de su

*erar(uía distante #ara atraerla hasta un #resente (ue #odr' a)rirse #aso hacia el

$uturo+

"a novela eliina la 0distancia histórica2 gracias a los recursos literarios coo la

narración en #riera #ersona en 3456 1ida y tiem#os de 7!an Cabezón de Castilla deoero Arid*is% el onólogo del )u$ón de la e.#edición de 8agallanes% ;uan 4once%

en &al!co de Na#oleón 5accino% entre otras o)ras+

c- Degradación de los itos constitutivos de la nacionalidad

Un e*e#lo de esto lo constitu&e 7osé 2rio de Fernando del 4asso% donde se

desontan los itos (ue nutren & de$inen los tó#icos & estereoti#os de 8!.ico a #artir

de datos históricos a los (ue el transcurso del tie#o & el #unto de vista Blti#le ha

otorgado visos de $alsedad+ El autor desonta en esta o)ra el #asado revolucionariodesde el #resente histórico de la narración+

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d- Te.tualidad histórica del discurso narrativo e invención i!tica

"a docuentación histórica (ue res#alda la $icción est' re#resentado #or Ale*o

Car#entier & Fernando Del 4aso ,so)re todo en .oticias del im#erio-+

• istoricidad te.tual:

4ara Car#entier% en #rier lugar% la novela histórica de)e se<alar los #ro)leas

#rinci#ales de una !#oca & #lasar una lección de ense<an3a $undaental de

valide3 actual+ 4ara ela)orar una novela histórica ha& (ue contar con el valor

histórico de los hechos novelados+ Incluso la $uer3a & la intensidad histórica de los

hechos novelados #uede llegar a ser tan grande (ue #rovo(ue la 0inca#acidad de

inventar2+

En segundo lugar% Car#entier considera (ue de)e integrarse la in$oración al te.to

literario+ El #roceso de estructuración de la novela se convierte en una

trans$oración o en un di'logo de Blti#les te.tos% un 0di'logo interte.tual2 co se

da en ,o" el S!#remo de Roa 5astos+

En tercer lugar la novela de)e estar 0)ien escrita2 al iso tie#o (ue se $unda en

datos+ I#orta deostrar cóo la novela crea una situación (ue #uede ser

con$rontada coo vera3 en casi todos los as#ectos de su estructura & tener al

iso tie#o un valor alegórico+

• Invención i!tica

En otras novelas históricas todo se inventa sin docuentación ni lectura de li)ros

de historia a los (ue se considera 0entirosos2+ ?e reivindica coo $uente

docuental la 0#esadilla alegórica2% el 0sue<o signi$icativo2 coo hace Rodrigue3

;uli' en La ren!ncia del +éroe Baltasar & en La noc+e osc!ra del ni8o A1ilés/

e- "os tie#os siult'neos de la nueva novela

a& un tie#o novelesco% el #resente histórico de la narración so)re el cual inciden

otros tie#os+ "as inter$erencias #ueden ser del #asado% #ero ta)i!n del $uturo en

$ora de anacronías deli)eradas+

Coo e*e#lo se #uede o)servar a A)el 4osse% (uien utili3a este recurso coo un

edio de signi$icar un oento histórico con los e$ectos (ue se #rodu*eronulteriorente+ Es el caso de su o)ra Los #erros del #asado donde los tri#ulantes del as

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tres cara)elas del 0descu)riiento2 de A!rica se cru3an en el ar Cari)e con lu*osos

cruceros actuales+

$- 8ulti#licidad de #untos de vista & verdad histórica

"a $icción histórica con$ronta diversas inter#retaciones (ue #ueden ser incluso

contradictorias+ El relato literario es un ser con$igurador de un re$erente histórico (ue

sucede en La noc+e osc!ra del .i8o A1ilés+ En otros se e$ectBa una lectura de

segundo grado de la historia conte#or'nea reescrita a #artir de un #ersona*e del

#asado% coo hace Fernando Arenas con la $igura e)le'tica de Fra& ?ervando

Teresa de 8ier en El m!ndo al!cinante+

4or e*e#lo% en la o)ra Daimón de A)el 4osse% la historia es contada desde el #unto

de vista del indígena aericano & no desde la #ers#ectiva del con(uistador+ Utili3a ese

#unto de vista #ara transitir una visión crítica de la historia o$icial+

g- Diversidad de los odos de e.#resión

A #artir de o)ras coo 2erra .ostra la novela histórica contiene odalidades

estilísticas (ue cada autor #ro$undi3a a su anera & en la (ue i#rie sus #ro#ias

o)sesiones & estilo+

En algunas novelas las $alsas crónicas dis$ra3an de historiciso su te.tualidad+ A(uí

es necesaria una cierta relación de lo visionario con la traa & donde se $undaenta

lo si)ólico en lo real1 cotidiano+ 4aradó*icaente estas o)ras son eta$icciones

donde lo $ant'stico se $unde en el realiso asuiendo su $ora+ ?e trata de un

realiso si)ólico & #ro$undaente signi$icado+

En otras se utili3a la glosa del te.to aut!ntico% citado entre coillas & con re$erencia

)i)liogr'$ica% #ero insertado en un te.to donde se destaca la hi#!r)ole o el grotesco

coo hace 4osse en Los #erros del Para$so% o)ra en la cual cita el Diario & Cartas deCristó)al Colón o te.tos de Fra& 5artolo! de las Casas+

En El baile de los 9!errero de Ernesto ?hoó% se utili3a la historia coo una $ora de

$icción+ ?hoó a$ira (ue no ha #retendido crear una novela histórica% sino )ordar una

$antasagoría alrededor de un e#isodio histórico real #ero siendo una $icción+

En otros casos coo en 9rino 1ie(o de Carlos Fuentes% la $icción e#ie3a donde

terina la historia conocida+ A)rose 5ierce% desa#arece en 8!.ico en el oento

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de la Revolución de @K@G% Fuentes iagina lo (ue #odría ha)er #asado a #artir del

oento en (ue se detiene su )iogra$ía conocida+

h- "a reescritura del #asado #or el arcaíso% el #astiche & la #arodia

?e intenta con el arcaíso un retorno literal a lo (ue era la escritura del #asado

,crónicas% cartas% docuentos-+ En ca)io% con el #astiche el escritor se $unde en los

oldes de la antigua escritura+ En estas $oras de iitación se #uede )uscar una

su#er#osición con el odelo o hacer evidente la i#osi)ilidad del ietiso integral

a trav!s de la argen% el intersticio% a trav!s del cual se #one en evidencia la iitación+

En esta segunda variante% ha& una de$oración% una #arodia del odelo+

"o (ue distingue una #arodia de una iitación i!tica es la relación dial!ctica (ue la

#arodia esta)lece con su odelo+ En la #arodia el intersticio es deli)erado & de la

e.hi)ición de la #arodia surge el sentido nuevo+ "a #arodia su#one un coentario

crítico so)re lo #eculiar de una te.tualidad asuida+ "a #arodia no de)e verse

sie#re coo una iitación )urlesca% sino ta)i!n en su sentido etiológico: el

canto #aralelo+

En el intersticio deli)erado de la segunda escritura de la #arodia surge un sentido

nuevo% donde la historia #uede ser tanto una e#o#e&a de itos degradados% un

draa o una coedia grotesca & en algunos casos una e#o#e&a )u$a o una

deoledora visión sarc'stica+

4ara "i)ertilla ha& (ue distinguir entre dos ti#os de literatura:

o "a (ue se dedica a la $a)ulación de la realidad & a la o$erta de lo real

aravilloso al undo+ Esta es la actitud de los escritores de car'cter: la (ue se

$unda en la iaginación% el ito% el estilo & la era realidad $a)ulada+

o

"a (ue )usca rescri)ir un te.to antiguo #ara enri(uecer el continuo de laliteratura+ En este segundo gru#o "i)ertilla inscri)e la novela histórica+

o

"a novela histórica no es 's (ue una variante so)re un odelo #revio+ Te.to #revio

(ue e#ie3a en la Crónica indiana & terina en los (ue se est'n escri)iendo ahora+

Un e*e#lo es la o)ra de /er'n Es#inosa en Los corte(os del diablo a trav!s del

onólogo interior atorentado del in(uisidor Don ;uan de 8a<o3ga de Cartagena de

Indias+

i- "a nueva novela histórica #uede ser la reescritura de otra novela histórica

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a& ta)i!n novelas (ue reescri)en otras novelas% en las cuales se reela)oran &

rescri)en otras o)ras escritas so)re el tea% coo hace 8ario 9argas "losa en La

!erra del fin del m!ndo% donde reela)ora la o)ra de Euclides de Cunha+

"a reescritura #aródica nos da la clave en (ue #uede sinteti3arse la nueva narrativa

histórica+ "a historiogra$ía al ceder a la irada deoledora de la #arodia novelesca & a

la distancia crítica del descreiiento novelesco (ue trans#arenta el huor% cuando no

el grotesco o el es#er#ento de la tradición his#'nica de la tradición his#'nica (ue va

de Puevedo a 9alle Incl'n% #erite recu#erar la olvidada condición huana+ /racias a

la ironía% la irrealidad de los ho)res convertidos en sí)olos en los anuales de

historia reco)ra su realidad aut!ntica+ 4aradó*icaente% la #ers#ectiva #aródica

rehuani3a #ersona*es históricos a los (ue se ha)ía trans$orado en ho)res de

'rol+

"a nueva novela histórica latinoaericana se caracteri3a #rinci#alente #or )uscar en

la historia al individuo aut!ntico #erdido detr's de los aconteciientos & #or descu)rir

& ensal3ar al ser huano en su diensión 's vital% aun(ue #are3ca inventado%

aun(ue en de$initiva lo sea+

CUATRO 8ODE"O? DE NARRATI9A I?TÓRICA

1. De la novela de la historia a la novela histórica

La dimensión americana de Eduardo cevedo D!a"

Día3 estuvo sie#re convencido de (ue la novela histórica 0es & de)e ser uno de

los g!neros llaados a #riar en el ca#o de la literatura% ahora & en lo venidero2+

4riacía (ue se re$le*a en su o)ra narrativa & ensa&ística & en artículos & #rólogos

donde #lanteó a #artir de la co&untura del Urugua& del siglo JIJ% una aut!ntica0teoría de la novela histórica2+

A Aínsa le interesa estudiar los te.tos teóricos en $unción de los re$erentes

nacionales a los (ue #ertenecen #or origen & destino+ "e interesa anali3ar una

#ers#ectiva de inserción aericana+

#unción le$itimadora de la novela histórica

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Aínsa cuenta una )reve )iogra$ía de Acevedo Día3: nace en @@ en el seno de

una $ailia de ilitares% e#ie3a la carrera de derecho% luego la a)andona #ara

integrar las $ilas revolucionarias de Tioteo A#aricio contra la dictadura ilitar de

"oren3o "atorre+ ?u encarcelaiento lo ale*a del clasiso aristocrati3ante+ Al

$irarse la #a3 en @M% Día3 se lan3ó al #eriodiso #olítico & $undó "a Re#B)lica

& la Revista Urugua&a & cola)oró en "a Deocracia+ En @M se integra en el

#roceso revolucionario% lo (ue lo llevó a e.iliarse en la Argentina+ Dentro de sus

o)ras de destaca la novela histórica llaada: 0Isael2+ "uego Día3 reaccionó en

contra del caudilliso d su #ro#io #artido lo ( lo llevó a eigrar en @KG & vivir en

el e.tran*ero hasta su uerte en @K+ Es llaado 0el #rier caudillo civil (ue tuvo

la Re#B)lica2+

Conte.to: Urugua& esta)a suido en revoluciones & guerras civiles% gol#es de

estado & dictaduras+ Ideales contra#uestos entre los 5lancos & los Colorados+

?olución: #ara Acevedo Día3 era necesaria la recu#eración del #asado% la cual

#uede dar un sentido a la historia & de$inir los rasgos de identidad del #aís $uturo%

salv'ndolo de la desintegración del #resente+ 6 nada e*or (ue la novela histórica

#ara recu#erar la esencia de los orígenes & consolidar las aena3adas

instituciones de la nación+

Función de la novela histórica: de esclareciiento% de e*e#li$icación es#iritual en

la legitiación de la e.istencia del estado urugua&o% #artici#ando re$le.ivaente

en la re$le.ión so)re #asado & $uturo+

?egBn Día3 el novelista consigue% con a&or $acilidad (ue el historiador% resucitar

una !#oca% dar seducción a un relato+ ?i )ien la historia recoge #roli*aente el

dato% el an'lisis de los aconteciientos es $río+ 4or el contrario la novela% reania

el #asado con un so#lo de ins#iración% coo un Dios+ Día3 a#uesta a la $uer3a de

la ins#iración divina% del escritor coo con*urador de la vida o#oni!ndola a la

vocación anatoista del historiador+ A #esar de lo dicho% Acevedo Día3 no

#retende #rescindir de las $uentes docuentales de la historiogra$ía+ 04ara (ue lassociedades nuevas #uedan conocerse tiene (ue recurrir a su origen% a sus $uentes

#riitivas & a docuentos del tie#o #asado2+

"a novela histórica de)e contri)uir a la de$inición de la identidad nacional% lo (ue

Día3 llaa 0idiosincrasia nacional2+

"a ca#acidad de recrear la historia la da #ues algo 's (ue la lógica racional & las

$uentes docuentales% #or un lado% & la #ura creación literaria #or el otro+ "a

novela histórica se da en el e(uili)rio de un escritor ca#a3 de conciliar

docuentos% testionios & tradición% lo (ue solo es #osi)le si se es 0*usto2+0Rectitud2 coo odo de llaar la o)*etividad (ue de)e tener el historiador+

20



La %doble vista& del escritor

Dirigida hacia el #asado & hacia el $uturo% se $unda en una as#iración deontológica

de 0rectitud2 (ue de)e guiar la tarea del historiador en el #resente+ ?e trata de

e.#licar lo nacional & transitirlo a las generaciones venideras de un odo

inteligi)le & activaente ra3ona)le+ Acevedo Día3 ha)la del 0conce#to racional del

#atriotiso2 e(uili)rio entre #asión #olítica & nacionaliso% & la #ers#ectiva

$ilosó$ica del historiador+

Coo uchos escritores del #eríodo% el autor de Isael se de)ate entre el i#ulso

ro'ntico (ue *usti$ica los gestos eotivos de su #artidiso #olítico & la clara

necesidad de enarcar el 0es#iritualiso2 en el racionaliso+

Esto se de)e a (ue Día3 le*os del doga católico% #ro$esan una eta$ísica

idealista & creen en la 0e.istencia ontológica del ala coo entidad su#erior &

di$erente a la ateria2% Al iso tie#o insisten en la verdad a)soluta de los

#rinci#ios racionales so)re los (ue $undan el orden de las cosas & recha3an casi

un'nieente el #ositiviso & el realiso+

"a o)ra narrativa de Día3 e.#resa la lenta transición del roanticiso al

naturaliso+ "os escritores de la generación de Acevedo Día3 seguían siendo

$ieles al i#ulso del roanticiso% lo (ue se llaaría la 0segunda generación

ro'ntica2 aericana% donde las #reocu#aciones sociales & nacionales #rianso)re las est!ticas+ Contrariaente a los ro'nticos% la irada de Día3 hacia el

#asado no es nost'lgica+

"os #ersona*es de Acevedo Día3 son re#resentativos de clases% #ro$esiones

#ro#ias de Urugua&% integrados en la naturalidad de la vida cotidiana del #aís% (ue

Día3 reconstru&e con verosiilitud histórica+ Ellos son gauchos% indígenas &

criollos% & en ellos aglutina & cristali3a los eleentos de la $laante nacionalidad+

Aínsa destaca (uienes son los escritores adirados #or Día3+ Entre ellos resalta la

in$luencia de oero con La Odisea% en su o)ra Isael donde reali3adescri#ciones de )atallas & e#isodios colectivos+ 8itos% i'genes & sí)olos de la

literatura occidental se insertan en el es#acio aericano% #roceso de trans#osición

& nacionali3ación de singular i#ortancia & cu&as e.#resiones en la literatura

gauchesca #or e*: &artin -ierro% de$inieron una ti#ología ar(uetí#ica de los #aíses

del Río de la 4lata+ Esas in$luencias literarias #udieron a trav!s de un #roceso

acelerado de transculturación% concretarse en una o)ra de e.#resión original+

Acevedo Día3 a$ira dedicar su es$uer3o de reconstrucción histórica a la *uventud

(ue estudia & #iensa+ El #asado no solo tiene (ue ser recu#erado% sino0transitido2 en una $ora entra<a)le & did'ctica a las nuevas generaciones%

21



es#ecialente #or(ue se trata de un oento #articular de la historia+ Coo

#lasa Día3 en su o)ra 0"os Orientales2+

"a literatura es co#rendida #or Aínsa coo un edio e$ica3 #ara asegurar la

transisión $orativa% lo (ue Raa ha llaado 0un servicio #B)lico destinado al

entendiiento racional% etódico% de la nacionalidad2+ Otros autores coo Andr!s

5ello en A!tonom$a c!lt!ral de América % sostuvo (ue el #rocediiento 0narrativo2

es el 's a#ro#iado #ara A!rica% &a (ue la escritura 0cientí$ica2 de la historia es

i#osi)le% dada la carencia de in$oración ínia #ara #retender un !todo

e#írico & aBn $ilosó$ico+ "a narrativa es historia% del iso odo (ue la historia

se e.#lica e*or en la narrativa+

'na preocupación com(n americana

?egBn Aínsa #uede decirse (ue la en A!rica "atina% la novela histórica no solo

e.#lica% sino $unda la identidad nacional+ Enuera algunas o)ras entre ellas las de

Eugenio 8+ /alv'n% su)titulada 0"e&enda histórica doinicana2+ En ella /alv'n

usa docuentos históricos reales+

Otro e*e#lo est' con el historiador & novelista e.icano Ignacio 8+ Altairano%

(uien considera (ue la literatura no es un #asaiento de es#íritus ociosos sino

(ue es necesario )uscaren el $ondo de ella el hecho histórico% el estudio oral%

social% etc+ Co#rende de la novela su $unción social% la co#rende coo li)ro de

asas & coo el gran li)ro de la e.#eriencia del undo+

Aínsa conclu&e diciendo (ue Acevedo Día3 $ue el creador de un undo% el artí$ice

de una realidad coherente & ca#a3 de sostenerse #or sí isa%

inde#endienteente de las o)ligadas re$erencias a la realidad urugua&a de su

!#oca+ 8uchas de sus #'ginas reconocen los eleentos $or*adores de la

nacionalidad+ En ese sentido $ue un adelantado &a (ue solo se generali3an en

A!rica "atina en #leno siglo JJ% a #artir de la novela de la Revolución 8e.icana+

4ro&ectada internacionalente la o)ra de Acevedo Día3% ad(uiere un sentido (uetransciende la crónica nacionalista #ara trans$orarse en un sí)olo

latinoaericano+

). nticrónica de una conquista herética

Maladrón de *i$uel +n$el sturias

22



Con el descu)riiento de A!rica% se inventa un undo al iso tie#o (ue

inaugura su historia en el arco de la historia universal% tal coo la #erci)e

occidente+ 8undo (ue co#rue)a (ue al inventarse% la historia necesita de la

$icción+ Un e*e#lo lo constitu&en las crónicas & relaciones del #eriodo colonial%

te.tos donde se e.#resa la voluntad de consignar hechos & datos históricos% donde

se integran itos% le&endas & $a)ulaciones & donde se da una 0#ro)leati3ación

re$le.iva de la escritura2+ De la co)inación de estos tres co#onentes surge la

#oliseia de la (ue $uera una nueva $ailia te.tual generali3ada con el

descu)riiento & la con(uista de A!rica+ Crónicas cu&a original intención

histórica es $iccional% crónicas (ue % en de$initiva% son anticrónicas de la otra

historia de A!rica (ue est' #or escri)irse: la de las inorías% derrotados%

arginados% la del #ensaiento heterodo.o & disidente+

Tal es el caso de &aladrón de 8iguel >ngel Asturias% es la e#o#e&a de un gru#o

de con(uistadores here*es (ue )a*o el signo de la cru3 intentan con(uistar un

i#erio ine.istente% Anticrónica de una e.#edición (ue se #ierde en la selva de

A!rica Central+

Aínsa cree interesante encionar algunos as#ectos $undaentales de la Crónica

coo testionio histórico & coo creación literaria #ero% so)re todo% coo g!nesis

de la eoria viva de A!rica+

La Crónica, testimonio de la historia y creación literaria

"a Crónica relata & descri)e un tie#o (ue le es conte#or'neo+ "a Crónica es

actual% es inediata+ ?u coien3o & $in constitu&en cortes te#orales ligados a la

eoria del cronista & no a una #retendida odeli3ación de la realidad+ El

0cronista ideal2 es el (ue conoce lo (ue acontece en el oento en (ue sucede &

(ue% al iso tie#o% es ca#a3 de dar cuenta de 0lo (ue #asa2 de un odo

co#leto & siult'neo al #ro#io acontecer+"a crónica se )asa en lo (ue el cronista ha visto% en $uentes orales ,&o he oído-+

4or ello coo su)g!nero% $ora #arte de la lucha #or la eoria% aun(ue no

#rocese ni inter#rete la realidad+ De ahí la i#ortancia (ue tienen las Crónicas de

Indias en la g!nesis de la eoria aericana+ Es el #rier aterial con (ue

cuenta la historiogra$ía del Nuevo 8undo+

"os cronistas hicieron del conociiento directo e inediato la $uente del nuevo

sa)er histórico% )asado en la o)servación & en la identi$icación del ver con el

sa)er+ "as Crónicas de Indias garanti3a)an la verdad histórica #or el recurso de

23



(ue el narrador 0lo ha visto2% resuen del testionio & la indagación )asada en la

o)servación+

"os cronistas al no #oder iitar nada conocido% se vieron o)ligados a co#arara

con lo #arecido o a )auti3ar nuevas realidades so)re la )ase de una

e.#erientación directa+ El cronista desarrolla e.#eriencias a #artir del acceso

directo a la in$oración% a las in$oraciones indirectas% & cuando ello no es #osi)le%

$a)ula% inventa% & 0noveli3a la realidad2+

En esta $ailia te.tual se inclu&en relaciones% cartas relatorías% diarios coo el de

Cristó)al Colón% crónicas e historias #ro#iaente dichas+ El te.to colonial re$le*a

una intensa #reocu#ación retórica% #ro#ia del huaniso historicista renacentista+

Escri)ir & reconstruir la historia de A!rica a #artir de las Crónicas es% #or lo tanto%

una 0$iccionali3ación2 necesaria & creativa (ue re(uiere un constante reinventarse%

una recreación en la (ue el su*eto tiene (ue ado#ta una renovada #osición est!tica

al tener (ue ir en$rentando una realidad (ue no terina de asirse en su esencia+

Esta #resencia de la $icción en las Crónicas & Relaciones del descu)riiento de

A!rica% ha #eritido (ue un autor conte#or'neo (ue ha incursionado en la

novela histórica% Ale*o Car#entier% sostuviera (ue 05ernal Día3 del Castillo es

ucho 's novelista (ue los autores de u& $aosos roances de ca)allería2+

Este autor nunca su#o hacer distinciones entre el cronista & el novelista+

8iguel >ngel Asturias en @KLK con su o)ra &aladrón% es un e*e#lo del g!nero

(ue tanto caracteri3a el #asado coo anuncia el $uturo de A!rica+ Asturias utili3a

el g!nero de la Crónica coo #rete.to #ara una creación (ue enri(uece con itos

#rehis#'nicos & con $uer3a avasallante de una naturale3a (ue invade & a#lasta

todo lo (ue #udo ser #resencia del ho)re en esa #arte de A!rica+

Historia de !na +ere($a" no1ela de la deses#eranza

Aínsa da el arguento de &aladrón #+@H+

-. DE L /023/ L '24/

"a isla de Ro)insón de Art!ro >slar Pietri

"a isla de Ro)insón $ue #u)licada en el a<o @K@+ En esta o)ra la vida del #ensador

aericano ?ión Rodrígue3 atra*o al #olígra$o vene3olano% al #unto de incitarlo a

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escri)ir su novelada )iogra$ía+ ?e reconoce a un #ersona*e e)le'tico de la historia

aericana+

%prender a pensar&

?ión Rodrígue3 conci)e a la educación coo el a#rendi3a*e de un ) odo de vida2

(ue #retende la igualdad & la $raternidad+ 4or ello el insiste en la i#ortancia de la

educación estatal & re#u)licana% cu&a $inalidad de)e ser #re#ara a los *óvenes a vivir

en las nuevas sociedades+ ?e trata de #re#ararlos #ara 0vivir en la Re#u)lica2+

?ión Rodrígue3 as#ira ) a)rir inteligencias* a la re$le.ión+ 4ara ello #ro#one ace#tarlas ideas nuevas% los nuevos hechos (ue de)en ser asiilados desde la in$ancia #ara

$orar al ) ho)re nuevo* +

?e trata de )a#render a #ensar* % educar as (ue instruir #or(ue as i#orta conocer

& #racticar la socia)ilidad re#u)licana & las virtudes+ ?e trata de ense<ar la

socia)ilidad% ense<ar a ca)iar+

El ensa*e de ?ión Rodrígue3 dice (ue no solo se trata de luchar contra la

naturale3a & el edio hostil sino ) contra nosotros isos 0

Es #osi)le #reguntarse 4or (ue Uslar 4ietri se interesa de tal odo en estas#ro#uestas de connotación utó#ica% al #unto de ca)iar radicalente la te'tica & el

estilo de su o)ra narrativa anterior as #redis#uesta #ara #ersona*es #o#ulares 4or

(ue a#uesta al riesgo de una )iogra$ía% a descri)ir un #rograa utó#ico desde el

$racaso en el (ue se sitBa contar el creciiento & el a#ogeo de 5olívar cuando se sa)e

(ue $ue derrotado

Ello se de)e a (ue 4ietri $ue autor de un #rograa educativo #ara 9ene3uela+ Insistió

en (ue la escuela 0de)ería ense<ar a vivir en la deocracia% cultivar las condiciones

individuales (ue hacen #osi)le una sociedad deocr'tica+ Considero (ue era asi#ortante encontrar la verdad #or si iso & reclao el acceso a la educación #ara

todos los estudiantes+

En segundo lugar% el autor esta seducido #or el ho)re & su circunstancia% tanto en su

o)ra narrativa% coo en la ensa&ística+ a estado sie#re #reocu#ado #or la historia

de 9ene3uela & #or su integración en el conte.to latinoaericano+

Alrededor de las vertientes de la antinoia civili3ación o )ar)arie gira la totalidad de su

o)ra+ "os ensa&os% cuentos & novelas de Uslar oscilan entre la necesidad de creer en

el racionaliso huanista $or*ado en el ?iglo de la Ilustración & el es$uer3o de

co#rensión de las $uer3as es#ont'neas & #o#ulares+

25



4ero 's (ue los ensa&os es la narrativa de 4ietri la (ue uestra la a#uesta de ese

co#onente esencial+ Desde @KG se laenta)a de la tendencia de convertir a los

#ersona*es en ) eros eleentos decorativos de la co#osición2+ Reclaaría entonces

#ersona*es construidos alrededor de los con$lictos huanos validos% caracteres

#o#ulares% intensaente vitales% a los (ue su $icción trans$oro en verdaderos

ar(ueti#os+ ,Red ,@KHL-% 2reinta +ombres y s!s sombras ,@KK-% & Pasos #asa(eros

,@KLL--+ Uslar )usca re$le*ar un con$licto huano valido & #ro$undo+

Co)ran en esos a<os #ersona*es de sus novelas históricas+ "a acción del #asado en el

#resente & la trans$oración continBa del #resente en #asado+

La isla de la utopía a la que llegaran todos

Uslar 4ietri #ro#one una lectura utó#ica de la novela a la (ue invita la #ro#ia

0insularidad2 de la vida de ?ión Rodrígue3+

El nuevo Ro)insón se sitBa le*os del #aradiga del individualiso+ ?auel Ro)insón%

#or el contrario% invita a una e#resa colectiva+ Una isla (ue no #uede ser 's (ue la

isla de la uto#ía% odelo alternativa de la sociedad cu&a #ure3a se garanti3a #or el

aislaiento% el aislaiento+ Invitación colectiva #ara (ue $ueren llegando a la Nueva

Isla (ue ha)ía eergido de las aguas con la inde#endencia aericana+

Entonces reclaaría #ersona*es construidos alrededor de con$lictos huanos validos%

caracteres #o#ulares% a los (ue su $icción trans$oro en verdaderos ar(ueti#os+ Uslar

e.#resa en sus o)ras: Red" treinta +ombres y s!s sombras y Pasos #asa(eros" su

voluntad de 0huir de lo deasiado local de los criollistas sin caer en el coso#olitiso

su#er$icial de los odernistas2 & )usca re$le*ar un con$licto huano & valido+

Co)ran en esos a<os i#ortancia #ersona*es de sus novelas históricas+ Es en estas

o)ras la acción del #asado en el #resente & en la trans$oración del #resente en

#asad% dan un rito vivo & actual a la narración+ A #artir de todo ello se intentan

co#render $enóenos originales aericanos coo el 0caudilliso2 & en el0caci(uiso2+ 4arecen estar al servicio de un inoviliso al (ue la )ar)arie invita+

El #ro&ecto de uto#ía de Uslar 4ietri no es el de una uto#ía inigrante% sino conce)ida

& #ensada desde & #ara A!rica+ Intenta incor#orar la región al #rogreso universal sin

hacerse cargo de vie*as in$aias+ ?e trata de reinventar trata de inventar una uto#ía

criolla (ue haga sus #ro#ios cainos & dise<e sus #ro#ias etas% de crear un undo

criollo en es#acio & tie#o de uto#ía+

Raón Rodrígue3 encarna la isión trans$oradora% con ese detalliso & sentido de

#lani$icación (ue caracteri3a al #ensaiento utó#ico+

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El estilo de la Isla de Ro)insón es el de la $rase corta% el de la descri#ción escueta &

e$ica3% algo 0)aro*iana2 ,en$rentaiento entre el #ensaiento li)eral & el conservador

del s+ JIJ-+

“Escribir es pintar ideas”

En ?ión Rodrígue3% hu)o un deli)erado #ro#ósito de e.#oner sus ideas ediante

una escritura original% no solo en el lengua*e sino en la dis#osición ti#ogr'$ica &a (ue

las ideas de)en entrar #or los o*os+ 4ara ello se de)e e#lear diversos ti#os de letras

#ara resaltar algunas #ala)ras o $rases+

?ión Rodrígue3 usa ti#os de i#renta de di$erentes taa<os% laves% corchetes &distri)u&e las $rases en las #'ginas #ara e*or asociación de #ala)ras & conce#tos+

"e otorga gran i#ortancia a la signi$icación e.acta de las #ala)ras+

?ión Rodrígue3 #ro#one instituciones (ue no sean eras co#ias% sino res#uestas

directas a nuestras necesidades & características% reclaa (ue A!rica original%

di$erente a los odelos (ue ins#iraron su Inde#endencia+

En realidad% lo (ue ha& detr's de la Isla de Robinsón es una larga & vie*a editación

so)ra la realidad cultural de la A!rica "atina & so)re la inensa ru#tura (ue signi$ico

la Inde#endencia% con todas sus consecuencias+o& sa)eos (ue la invención de ?ión Rodrígue3% si no $ue un error% $ue un $racaso

& es esta diensión la (ue le da su inter!s a la lectura de la Isla de Robinsón+

Todo destino huano asociado a la uto#ía es de #or si a#asionante #or(ue su#one un

desa$ió al orden de las cosas+ Tiene actores% cuando no h!roes% (ue intentan llevarla a

ca)o+ Tal $ue el caso de ?ión Rodrígue3% & tal es el caso de la huani3ada

a#ro.iación de 4ietri a su $igura% *usti$icada #or la co#licidad con su causa+

5. L20 V/0/263/20 36073E023E0 DEL 23DE6

/023/82

Los corte9os del diablo de Germán Espinosa

Un in(uisidor% ;uan de 8a<o3ga% se encuentra entre las so)ras aena3antes de lanoche tro#ical & siente so)re su ca)e3a el revoloteo de )ru*as% here*ías (ue cre&ó

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ha)ía logrado co)atir a lo largo de su vida coo re#resentante del ?anto O$icio en

A!rica% #ero se han ulti#licado+ Achacoso% senil% en solilo(uio% co#rue)a

consternado (ue la rígida esta a)ierta a las in$luencias #rovenientes de todos los

hori3ontes% con #ersona*es atraídos #or la #osición estrat!gica de Cartagena &

)uscando el control de el ar Cari)e en el s+ J9III+

A trav!s del onologo del in(uisidor con (ue e#ie3a & terina "os corte*os del

dia)lo% #uede leerse coo un testaento oral so)re el $racaso de la Contrarre$ora

(ue Es#a<a #retendió a#licar en A!rica #ara neutrali3ar los e$ectos de la Re$ora

#rotestante+

;uan de 8a<o3ga va descu)riendo )a*o la a#arente condición onolítica del i#erio

es#a<ol las condiciones (ue lo $ragentan & las (ue surgen en el nuevo undo+

"a Cartagena de Indias es ahora un crisol de ra3as% culturas e ideas+ En el recinto

aurallado de la ciudad colonial coe.isten los conventos de clausura & las iglesias+

O)is#os e#icBreos *esuitas renovadores se en$rentan a los dictados de ;uan de

8a<o3ga+

"a ardorosa e)ullición del s+ J9III /er'n Es#inosa elige este crucial oento

histórico #ara esceni$icar su novela+ Cartagena de Indias es su ciudad natal+ De ella

surge su #ro$unda i#regnación con la atós$era del #uerto #or el cual ha #enetrado

#arte de la historia de Colo)ia+ El autor ha declarado (ue "os corte*os del dia)lo

revela el cho(ue de tres culturas: euro#ea% a$ricana & aericana+ ?e centra en la

#resencia de la In(uisición en la ciudad de Cartagena+

/er'n Es#inosa no elige e #eriodo de a#ogeo del $undaentaliso in(uisitorial% sino

(ue #re$iere a)ordar el oento en (ue el intransigente dogatiso es#a<ol de la

contrarre$ora no #uede detener las $isuras #rogresivas (ue se a)ren en el sistea

colonial+ "os corte*os del dia)lo se divide entre dos $uer3as en #ugna+ 4or un lado% eloscurantista% ignorante% soetido a las ina#lica)les #rinci#ios de la 's rancia

ortodo.ia católica &% #or el otro el de las $uer3as li)eradoras del es#íritu (ue di$unden

los nuevos ideales de li)ertad% igualdad & $raternidad% *usticia & #rinci#ios del

racionaliso e#írico+ 6 entre a)as% la cultura #o#ular & la esti3a+

"a a(uina de la In(uisición esta en crisis+ Una nueva Iglesia se anuncia en Roa+ "a

sociedad secular resiste al #esado legado adinistrativo de la colonia & a los dogas

de la Iglesia (ue la in(uisición #retende antener+ El doga es cuestionado desde lareivindicación del derecho de las conciencias a e.#riirse li)reente+ 4or lo #riero%

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crítica de la religión coo verdad revelada & escritura inuta)le% #or el segundo% coo

institución huana+

?e anuncian los signos del ca)io (ue sacudir'n el i#erio colonial es#a<ol #ocos

a<os des#u!s+

Esta distancia te#oral entre lo evocado & el oento desde el (ue se evoca

#eriten una irada critica (ue desacrali3a el contenido del discurso in(uisidor+ "a

)recha te#oral a)ierta instala sutilente una cierta ironía+ El te.to o#era coo una

#arodia de los #ro#ios recuerdos del #rotagonista e invita a leer relativi3ando así su

#retendida verosiilitud histórica+

Las bru9as portadoras de la libertad

/er'n Es#inosa tiene un acentuado sentido de la historicidad en el (ue ha centrado

lo 's signi$icativo de su o)ra+ ?e ha #reocu#ado #or los #eriodos )isagra de la

historia% #or los tie#os (ue anuncian en su seno otros tie#os+

Es#inosa #asea su irada crítica #or el #asado #ara cuestionar la historia o$icial &

#ro#oner una visión alternativa+ 4ara ello utili3a docuentación% #ero evita (ue el

#eligro de (ue la crónica & los #ersona*es históricos a#lasten la novela+

/racias a (ue los des#liegues de erudición son a)sor)idos e integrados en el interior

del te.to sin $racturar la estructura novelesca+

"a narración utili3a la historia sin convertirse en historiogr'$ica & devora en su

)ene$icio la docuentación trans$or'ndola en e.#resión de #asiones huanas+

Es#inosa incor#ora una $ar'ndula de #ersona*es (ue hacen as anacrónico el

discurso (ue hace del decre#ito in(uisidor+ El autor ane*a con erudita solvencia &adivinas la #osi)le condición de visionarios transgresoras del orden (ue )uscan

nuevos undos #osi)les+

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131706104 Reescribir El Pasado Ainsa