Акира Куросава Брой 42

ВЪВЕДЕНИЕ 4

ЖИВОТ И ДЕЙНОСТ б

Първи стъпки в света на режисурата

Гениалният млад режисьор

Времена на безпокойство и тревоги

Първи стъпки на Курасава в киноиндустрията

Творчески изяви в чужбина

Върху крилете на успеха

Преодоляване на трудностите

Върхът в кариерата на Курасава

ВАЖНИ СЪБИТИЯ 20

Шедьоври на естетиката и волята

СЪВРЕМЕННИЦИ 24

Курасава и големите майстори на киното

ИЗКЛЮЧИТЕЛНО ВЛИЯНИЕ 28

Мечтите на Курасава все още вдъхновяват света на киното

За вашето по-добро обслужване търсете изданието винаги в един и същ търговски обект и

уведомявайте продавача за намерението си да закупите евентуално и следващите броеве.

За всякаква информация, справки, замяна на екземпляри или поръчки на предишни броеве,

потърсете ни на телефон (02 489 95 53) или ни изпратете e-mail на адрес iпfo@deagostiпi .bg.

Обслужване на клиенти: понеделник - петък, 1 0:00 - 15:00 ч.

3а да nоnучите стари броеве no nощата, nърво се обадете на теnефон (02) 489 95 53, сnед което nреведете необходимата сума no сметка: АпфаБанк

IBAN: BG39CRBA 98981001 0718 50 BIC: CRBABGSF Кеар Дайрект ЕООД

При nоnучаване на стари броеве no куриер заnлащането става в момента на nолучаването.

Седмично изда ние

ИЗДАТЕЛСКА КОМПАНИЯ: Де АГОСТИН И ХЕЛАС ООД

(De AGOSТINI HELLAS SRL)

СТРАНА НА ПРОИЗХОД : Гърция

ИЗДАТЕЛ : Петрос Ка пнистас

ИКОНОМИЧЕСКИ ДИРЕКТОР: Фотис Фотиу

МЕНИДЖЪРНА РЕДАКТИРАНЕ И ПРОИЗВОДСТВО:

Ви рджиния Кутрубас

АДРЕС: Вуnяrменис 44-4б, 166 7З Ати на

(Vouliagmenis 44-46, 166 7З Athens)

МЕНИДЖЪР МАРКЕТИНГ: Михаnие Куцукос

МЕНИДЖЪРНА ИЗДАНИЕТО: Насита Кортеса

ПРОИЗВОДСТВЕН КООРДИНАТОР:

Кароnина Пуnиду

МЕНИДЖЪР ДИСТРИБУЦИЯ: Е ви Боза

МЕНИДЖЪР ЛОГИСТИКА И ОПЕРАЦИИ :

Димитрие Паскаn идис

КООРДИНАТОР ЛОГИСТИКА И ОПЕРАЦИИ: Антонис Люмис

СПЕЦИАЛНА АДАПТАЦИЯ ЗА БЪЛГдРСКИ ЕЗИК:

ГИГА ДЖОРДЖ ЕООД (GIGA GEORGE EOOD)

РЕДАКЦИЯ И КОРЕКЦИЯ : Раnица Панайотова

ПЕЧАТ И ПОДВЪРЗВАН Е: HAIDEMENOS S.A.

ДИРЕКТОР НА П ЕЧАТНИЦАТА: МАКИС КОТОПУЛОС

ВНОСИТЕЛ : Атика Медия Бъл гария ООД

© 2008 De AGOSТIN I Hellas © 200З К.К. De AGOSТI N I JAPAN

ISSN: 1791-4256

Снимки : Uniphoto Press, De Agostini Picture Library

Цена на броевете:

Цена на първия брой : 1 ,50 лв.

Цена на втория брой и на всич ки следващи броеве : З,SО л в.

Всички текстове са защитен и с а вторски права. Забранено е

възпроизвежда нето, ска нира нето, предаването или използва­

нето на материалите с търговска цел nод каквато и да е форма

без писменото съгласие на редактора .

За да поnучите по-добро обслужване, поръчвайте всеки брой

на поредицата от един и същ търговски пункт и информирайте

продавача за намерението си да купувате следващите броеве.

Издателят си запазва правото да променя реда на издаване

на поредицата, ка кто и правото на избор на имената,

които ще се представят.

Посетете сайта на Де Агоетини

www.deagostini.bg

- - - - - - -

Въведение

Акира Куросава

Какъв е неговият живот?

LU

s I LU с:[ LU со

~ со

от ПОЯВАТА НА киното в началото на ХХ в. филмите

привличат вниманието на огромни маси от обществото

и се превръщат в основно средство за развлечение. Дори

когато светът е обхванат от пожара на Втората световна война,

в голям брой страни, в това число и в Япония, продължават да

се създават филми, които безспорно оказват огромно влияние

върху общественото съзнание. Най-известният японски

кинорежисьор по това време е Аки ра Куроса ва.

Той обаче е известен като режисьор не само в родината си,

но и на запад, а името му днес се превръща в нарицателно за

един истински "модерен" творец, чиито филми заемат достойно

място сред класиката в киното.

Куросава успява да съчетае . характерните традиции на

следвоенното японско кино с модерните западни тенденции. Своя

дебют като режисьор той прави по време на Втората световна

война с филма "Санширо Сугата" (Гений на джудото). По-късно в

своите филми прилага методите на реализма и новите техники,

които заимства от американското кино. Неговият шедьовър

,Рашомон" печели наградата "Златен лъв" на филмовия фестивал

във Венеция, което донася световна слава на създателя му.

-

Акира Куросава

-ок. 1600 ~ Създаден е "магическият фенер':

1833 ~ Изобретен е фенакистоскопът .

1889 ~ Едисън изобретява кинетоскопа.

1895 ~ 1:", •о Люмиер изобретяват кинематографа. Uf-'0

1897 ~ В Париж е построен първият кинотеатър.

1902 ~ Жорж Мелие снима филма "Voyage to the Moon" (Пътешествие до Луната).

1910 ~ На 23 март в Токио се ражда Аки ра Ку~ва.

1923 ~ Голямото земетресение в Канта.

1935 ~ Айзенщайн създава своя филм"Броненосецът"Потьомкин':

1933 ~ Самоубива се братът на Куросава, Хейго.

1936 ~ Куроса ва започва работа във филмовото студио "Фото Кемикъл Лабораторис" (P.C.L.) като помощник-режисьор.

1937 ~ Основаването на компанията "Тохо':

1938 ~ Джон Форд създава своя филм "Stagecoach" (Дилижанс).

1940 ~ Чарли Чаплин създава филма "The Great Dictator" (Великият диктатор), в който изпълнява главната роля.

1943 ~ ":yl-'uLocia прави режисьорския си дебют с филма "Санширо Сугата" (Гений на джудото) .

1945 ~ Край на Втората световна война . Брак с актрисата йоко Ягучи.

1951 ~ Филмът "Рашомон" печели наградата "Златен лъв" на филмовия фестивал във Венеция .

1952 ~ "Рашомон" печели наградата на Американската филмова академия за чуждестранен филм.

1953 ~ Кенджи Мизогучи създава филма "Угецу монагата ри" (Приказки на бледата луна след дъжд).

1955 ~ Сатяджит Рей съз дава своя филм "Патер панчали" (Песента на пътя).

1959 ~ Основана е компанията"Куросава Продакшънс':

1962 ~ Ясуджиро Озу създава филма "Са нма но Аджи" (Есенен следобед) .

1969 ~ Курасава става напълно независим .

1971 ~ Ky...,uLoм прави опит за самоубийство.

1 .. 1972 ~ Франсис Форд Копала създава филма ,,Тhе Godfather" (Кръстникът).

1975 ~ Спилбърг създава филма"Jаws" (Челюсти).

1976 ~ Филмът на Куроса ва "Дерсу Узала" (Dersu Uzala) получава наградата на Американската филмова академия

за _1-!У!Кд~•l-'оnен филм.

1977 ~ Джордж Лукас създава филма "Star Wars" (Междузвездни войни).

1980 ~ Филмът на Куроса ва "Кагемуша" (Сянката на воина) получава наградата "Златна палма на ветровете"

на филмовия фестивал в Кан.

1990 ~ Куроса ва получава "Оскар" за цялостно творчество.

1997 ~ Филмът на Такеши Китано "Хана-би" (Фойерверки) получава наградата"Златен лъв" на филмовия фестивал във Венеция.

1998 ~ Курасава умира на 6 септември в Токио .

2003 ~ Филмът на Хаяо Миядзаки "Сен ту Чихиро но Камикакуши" (Тайнственото изчезване на Чихиро)

полуЧава наградата на Американската филмова академия за най-добра анимация.

- - """"' - -· - - -- - - - - - - ~ ~

Живот и дейност

Първи стъпки в света на режисурата В младежките си години Куросана проявява огромен интерес към фотографията, като в същото

време разкрива и своя специфичен писателски талант. Цялото му същество е устремено към

творчеството, а по-късно този негов стремеж е в основата на успешната му реализация като

известна фигура в света на киното. Но преди своя бляскав дебют като режисьор Куросана

прекарва дълги години в неизвестност и творчески съмнения. Какъв е животът на човека, който

се превръща в легенда за киното?

Гениалният млад режисьор

Прякорът Ревльото Конбето

ЕДИН СЛУЧАЙ ОТ РАННОТО МУ ДЕТСТВО, когато

е едва на годинка, остава завинаги запечатан

в памепа на Куросава. Той скача в леген, пълен

с вода, но го разклаща толкова силно, че леге­

нът се преобръща и малкият Акира пада на пода.

Разтреперан и изплашен, той избухва в сълзи, но

тази сцена, в която лежи на пода под светлината на

лампата, остава завинаги в съзнанието му. Смята

се, че спомените на човек са дълбоко свързани с

неговото съзнание и този случай от ранното дет­

ство на Куросава разкрива една наистина удиви­

телна памет.

Аки ра Куроса ва е роден на 23 март 191 О г. и е

най-малкото от осемте деца в семейството (четири

момчета и четири момичета) . Година преди него­

вото раждане е убит Ито Хиробуми (основател на

"Рикен сейюкай"- "Приятелите на конституцион­

ното правителство") и Япония навлиза в период на

несигурност и криза . Курасава се ражда в семей­

ството на самураи, но той е ранимо, болнаво дете,

изключително чувствително и твърде често се раз­

плаква. Когато е още съвсем малко момче, сес­

тра му го води на кино и във филма, който гледат,

умира едно куче. Това е причина момчето да плаче

А,.._ J(лючова личност ~-~ КЕИНОСУКЕ УЕКУСА Кеиносуке Уекуса е съученик и приятел на Куро­

сава от начал ното учил ище. По-късно той става сцена­

рист и се присъеди нява към творческия екип на режи­

сьора Куроса ва . Докато са още в началното училище,

Уекуса разкри ва една изключителна емоционалност,

по-голяма дори от тази на бъдещия режисьор. Двете

момчета си приличат по характер, имат еднакви инте­

реси и бързо се сприятеляват. Уасака е чувствително

и ранима дете, но благодарение на това приятелство

успява да преодолее своята несигурност.

Три години по-късно, предвид някои семейни обсто­

ятелства, се налага да се разделят, но след време се сре­

щат отново. Те буквално се сблъскват на един уличен

ъгъл в Гинза, а по-късно започват съвместна работа във

филмовото студио "Тохо". След години Уекуса написва

книга със спомени за своя приятел Куроса ва . В нея той

разкрива и най-дребните детайли за начина, по който

по целия път към вкъщи . Тази случка сама по себе

си е доказателство за необикновената му чувстви­

телност.

Годините в началното училище не са особено

щастливи за Куроса ва . Той непрекъснато е сравня­

ван със своя по-голям брат и с неговите отлични

резултати в училище, докато самият Акира е слаб

ученик и трябва да полага старание, за да не изо­

става от другите. Често е обект на подигравки и

малтретиране, което го кара да плаче. Това става

причина да започнат да го наричат с прякора

"Накимуши Конбето" (Ревльото Конбето) на името

на герой от популярна по това време песен . Години

двамата заедно създават филмите си . Те са почти нераз­

делни, като всеки от тях е талантлив по начин, който

допълва уменията на другия , и това без съмнение е

шанс за успешната им съвместна работа. Това приятел­

ство, което започва още в детството, изиграва същест­

вена роля за развитието на таланта на Акира Куроса ва.

Самият той в автобиографията си посочва трима души,

оказващи изключително влияние върху него през дет­

ските му години. Това са : брат му Хейго, учителят му

Кеиджи Тачикава и приятелят му Кеиносуке Уекуса .

В автобиографията си Курасава описва момента, в

който след дъл ги годин и отново се среща с Уекуса и

двамата с носталгия си спомнят за детството. Оста­

вайки верни на край но емоционалната си природа, те

едва не се разплакват при спомена за онези щастливи

дни . Уекуса умира през 1993 г., пет години преди своя

стар приятел Куросава.

по-късно Курасава описва своите преживявания в

училище като същински кошмар.

Възможност за промяна

През третата си година в училище Курасава

започва да се превръща в строен, енергичен мла­

деж. Огромно влияние върху оформянето му като

личност оказват неговият по-голям брат Хейго,

съученикът му Кеиносуке Уекуса и учителят му

Кеиджи Тачи кава .

Първата среща на Курасава и Тачикава става

в час по рисуване. Учителят дава възможност на

учениците си да рисуват нещата така, както те

ги виждат, а не да се придържат към реалистич­

ното изобразяване. Тачикава забелязва таланта на

Куросава, когато вижда рисунките му, и го поощ­

рява пред целия клас. До този момент момчето е

убедено, че не притежава никакъв талант, но пох­

валата на учителя го окрилява и му вдъхва уве­

реност. Той престава да мрази училището и дори

повишава успеха си и по другите предмети.

Освен задължителната програма в пети клас,

Курасава изучава и военното изкуство Кендо -

Пътя на меча. Всеки ден той върви пеша в продъл­

жение на един час, за да стигне до мястото на тре­

нировките си - uдоджо'; или "мястото на просвет­

лението': Веднъж група момчета от друго училище

го причакват и го нападат, но Курасава е толкова

добър в умението си да се защитава, че успява сам

да се справи с нападателите си. Като отличен уче­

ник той е избран да произнесе пращалното слово

при церемонията по случай завършването на випу­

ска. Приключва един важен етап от неговия живот.

Акира Куросава

fl

-:;-~-_..-- -------- -- - . - -

Живот и дейност

Времена на безпокойство и тревоги

Нови хоризонти

ДоКАТО Е УЧЕНИК В ПРОГИМНАЗИЯТА , за Курасава събитията извън неговата среда са като

вятъра, който вие навън, и като дъжда, който

почуква по стъклата на зимната градина. Но това е

и времето, когато младият човек отправя погледа

си към света, който го заобикаля, оформяйки

постепенно своя мироглед. Курасава е принуден

да се запише в друго училище, а не в това, което

избира първоначално, тъй като е скъсан на при­

емния изпит.

Въпреки че това не е желаното училище, в

него има добри учители, под ръководството на

които младият Курасава успява да осъзнае какво

желае да постигне в своя живот. Именно през

този период той се запознава с творчеството на

До по Куникида и Иван Тургенев, а в свободното си

време често ходи на кино.

Две важни събития обаче стават причина той

да започне да възприема света по друг начин.

Едното е голямото земетресение в Канта, а дру­

гото се случва по време на неговото пребиваване

през лятото в старинното имение на семейство

Курасава в префектура Акита.

Семейството на Курасава не е засегнато отземе­

тресението, но в околността почти всичко е раз­

рушено.Това бедствие кара хората да осъзнаят

своята безпомощност пред силата на природата .

Бъдещият режисьор открива една нова картина,

с която не се е сблъсквал до този момент - кар­

тината на човешкото отчаяние . Хората ужасени

тичат наоколо, опитвайки се да се спасят от споле­

тялото ги бедствие .

Курасава обича природата и времето, което

прекарва в Акита , е едно изключително преживя­

ване за него. Той е дълбоко впечатлен от начина,

по който светът около него непрекъснато се про­

меня, въпреки че природата сякаш остава неиз­

менна . Времето, прекарано в имението сред селя­

ните, е удивително и в същото време трогателно

преживяване за него .

Лятото в Акита всъщност поставя началото на

нов етап в живота на Куросава . Очаква го една

действително значителна промя на. Скоро след

като завършва средното училище, той насочва

всичките си усилия към осъществяването на меч­

тата си да стане художник и започва да посещава

курсове в художественото училище. Въпреки

това не успява да издържи приемните изпити в

Академията за изкуство в Токи о. През следващата

година Курасава печели конкурс по рисуване, но

се чувства изключително потиснат и объркан от

новото обкръжение .

1

Лабиринт от изпитания

На 18-годишна възраст Курасава започва работа

в компанията "Фото Кемикъл Лабораторис" (P.C.L.),

известна днес като "Тохо': За този период от своя

живот по-късно той говори като за лабиринт от труд­

ности. Попадащ в свят, който непрекъснато гене­

рира проблеми, Курасава постепенно започва да

губи своята идентичност и житейска ориентация .

Япон ия е на крачка от момента, в който ще

се включи във Втората световна война . Курасава

все още не е осъществил мечтата си за успешна

кариера на художник. Светът не се е освободил

от бремето на Великата депресия и цените на

материалите, използвани от художниците, съвсем

логично са толкова високи, че Курасава не може

да си ги позволи. Сега той се увлича от кино, лите­

ратура , музика и театър. Брат му Хейго проявява

особен интерес към киното и под негово влияние

Курасава гледа голям брой истински шедьоври в

тази област.

Независимо от обстоятелствата, той успява все

пак да нарисува няколко картини, но твърде скоро

се разочарова от натюрмортите и пейзажите, изо­

бразявани от него върху платната. Става член на

Японския пролетарски художествен съюз, но и

това не му носи удовлетворение. Курасава дори

се включва в нелегалната дейност на пролетар­

ското движение, но не толкова по идейни съо­

бражения, а по-скоро заради самото преживя­

ване . Всичко това му се случва в рамките на две

години . Желанието му да стане художник посте-

Акира Куросава

ЯПОНСКИЯТ ПРОЛЕТАРСКИ

ХУДОЖЕСТВЕН СЪЮЗ

Когато е на 19 годи ни, Курасава става

член на Пролетарекия художествен съюз.

Това е едно от многобройните движения,

които възн икват в а ртистичните среди

през периода Тайшо- време на политиче­

ски и обществени вълнения. Новите евро­

пейски тенденции и движения в обласпа

на изкуството, като дадаизъм, сюрреа­

лизъм, баухауз и абстрактното изкуство,

достигат до Япония заедно с идеите на

марксистката обществено-политическа

философия . Всички тези течения, движе­

ния и идеологии се обединяват по един

странен начин в рамките на Японския

пролетарски художествен съюз, което

води до революционни промени в света

на японското изкуство по онова време.

Дейноспа на този съюз е до голяма сте­

пен повлияна от руския конструктивизъм

и се отличава с подчерта н стремеж към

героиката и монументализма.

През 1929 г. се провежда конгрес на

първия пролетарски художествен съюз

в Япония. По-късно възникват няколко

фракции, всяка от които се опитва да се

превърне в доми н ираща сила . От целия

този хаос се ражда Японската проле­

тарска художествена лига, известна още

като Напу (Nappu). С подкрепата на тази

художествен съюз.

Този съюз не ограничава своята дейност

и интереса си само по отношение на худож­

ниците. Неговото влияние се простира

също върху литературата и театрал ното

изкуство. Може да се каже дори, че тази

дейност има политически и идеологически

характер, което е в унисон с духа на вре­

мето. Самият Курасава обаче не се повли­

ява особено от политиката и идеологията .

През 1929 г. На пу и Японският проле­

тарски художествен съюз организират

изложба на пролетарекото изкуство, на

която Курасава представя пет свои про­

изведения, сред които картини с мас­

лени бои, акварели и дори един плакат.

Негов акварел с дължина три метра полу­

чава специална награда.

Но това е единственото участие на

Курасава в подобна изложба. По-късно

Японският пролетарски художествен

съюз се превръща по-скоро в политиче­

ска, а не в свързана с изкуството орган и­

зация. Мнозина от неговите членове все

повече се възприемат като политически

ангажирани художници . Това вероятно

кара Куросава, който обича изкуството

заради самото изкуство, да се разгра­

ничи от идеологическите залитания на

организацията, чийто член е и той.

пенно отшумява. Сега той работи заедно с брат си,

който е сетсумейша (диктор в немите филми) . Две

години по-късно Курасава е сполетян от огромно

нещастие - брат му Хейго се самоубива. Може да

се каже, че бъдещият режисьор започва да се и нте­

ресува от кино, повлиян изключително силно от

своя брат. Хей го е този, който често го води на ки но

още в годините на ранната им младост, а Курасава

никога не пропуска да гледа филм, препоръчан му

от неговия по-голям брат. Следващите три години

той прекарва със своето семейство, без да следва

определена цел, нито пък проявява някакво жела­

ние да направи това .

~ Училището, в което учи

Куроса ва, преди да бъде

разруше но от голямото

земетресение в Канта. До него

той пътува с трамвай.

Съдбата обаче му изпраща нова възможност.

Курасава кандидатства за работа като асистент­

режисьор във "Фото Кемикъл Лаборатор ис" (P.C.L)

и за негова изненада получава положителен отго­

вор. Без да е особено силно мотивиран за това,

Курасава става асистент-режисьор, което поставя

началото на неговата кариера в киното . То й е едва

на 26 години, а пред него широко се отваря вра­

тата към успеха.

--- --- --------- --

Живот и дейност

Първи стъпки на Курасава в киноиндустрията

Работата му във "Фото Кемикъл Лабораторис" (P.C.L.)

Тhю АПРИЛ 1936 r. Курасава започва нова работа . За него е истинско щастие да работи с режисьора

Каджиро Ямамото, за когото след време ще говори

като за своя най-уважаван учител. С помощта на

големия режисьор Я мамото, който по това време е

на върха на славата си, Курасава получава възмож­

ност да се запознае отблизо както с основните тео­

ретични постулати в режисьорското майсторство,

така и с тяхното приложение в практиката.

Има нещо наистина мистериозно във взаим­

ното привличане между двамата, което възниква

от момента, в който Курасава влиза в залата за

интервюто. Ямамото не му задава въпроси, свър­

зани с киното, а разговаря с него за музика и кар­

тини. Погълнати от разговора за любимите си

художници, двамата сякаш забравят за всичко

останало. Независимо че останалите кандидати,

дошли също за интервюто, чакат на опашка пред

вратата, Ямамото и Курасава продължават да раз­

говарят до свечеряване. Това толкова необичайно

интервю позволява на бъдещия голям режисьор

да получи без проблеми новата си работа.

Ямамото полага всички усилия, за да създаде

ново поколение режисьори. Той поверява на асис­

тента си поредица режисьорски задачи и не се при­

теснява да превръща собствените си произведения

в катализатор за изграждане на нови таланти .

Така че новото поколение в киноиндустрията

се радва на комфортна работна атмосфера във

.. Фото Кемикъл". Курасава се възползва от тази

възможност и успява да постигне добри резул­

тати в областта на режисурата за сравнително

кратко време. Той до такава степен е отдаден на

желанието си да овладее това изкуство, че съжа­

лява дори за времето, което губи , когато спи. Още

докато е асистент-режисьор, между него и коле­

гите му от .. Фото Кемикъл" има някои разногла­

сия, но Курасава и тогава , както и по-късно, когато

става известен режисьор, остава верен на обеща­

нието, което дава на Ямамото: никога да не прави

компромиси в работата си, независимо от мнени­

ето на другите.

По същото това време той се запознава с друга

значима личност - Нагахару йодогава, който

работи в рекламния отдел на .. Фото Кемикъл

Лабораторис'; а по-късно става уважаван и влия­

телен кинокритик. Двамата остават приятели до

края на живота си . Па к през този период от живота

си Курасава се отнася с тайно възхищение към

актрисата Хидеко Такамине.

Докато работи като асистент-режисьор при

Ямамото, Курасава получава множество добри

съвети от него. Ямамото внушава на учениците си,

че добрият режисьор трябва да умее да създава

и добри сценарии, на които може да разчита, в

--

противен случай филмът може да се окаже пълен

провал. Следвайки този съвет, Куросва започва да

създава и сценарии.

Когато не е на снимачната площадка, късно през

нощта Курасава пише сценарии. Той съзнава, че

ако пише дори само по една страница всеки ден,

след една година ще има завършен материал.

Често му се случва да работи върху своите сцена­

рии до зори, надявайки се един ден те да се пре­

върнат във филми. През 1942 г. Курасава има въз­

можноспа да работи самостоятелно като режи­

сьор. Снимките започват през декември същата

година. Филмът, който създава, е"Санширо Сугата';

излязъл на екран през 1943 г.

По-късно големият режисьор признава, че е доста

нервен по време на снимките на първия си филм.

Възходът на виртуоза

Филмът "Санширо Сугата" е подложен на кри­

тика от Министерството на вътрешните работи и е

цензуриран заради любовните сцени, подобни на

тези в "западното" кино. Друг японски режисьор,

Ясуджиро Озу, подкрепя Курасава и в крайна

сметка филмът получава зелена светлина от вла­

стите. Филмът се радва на огромен успех от страна

на публиката и с одобрението на такъв известен и

признат режисьор като Озу се превръща в чуде­

сен старт за младия Куроса ва.

Отличителна черта на филмите, които той съз­

дава по време на войната и след края й, е духът на

хуманизма, характерен за епохата Мейджи, в която

обикновено се развива действието им, съчетан с

комедиен елемент и екшън по подобие на запад-

~ Токио след бомбардировките. Само 12 филма излизат на екран в Япония през последната година

на Втората световна война.

Акира Куросава

ното кино. Неговата втора по ред творба обаче -

"Ичибан Уцукушику" (Най-красивите), разкрива

човеколюбието на режисьора от един твърде

реалистичен ъгъл. Филмът отразява живота на

работнички в една фабрика за оптика. Курасава

успява да постигне почти документален ефект в

този филм, тъй като актрисите, които изпълняват

главните роли, по негово настояване за известно

време действително работят в такава фабрика и

дори спят там. През 1945 г. той се оженва за актри­

сата Йоко Ягучи , изпълняваща главната роля в

този филм.

През този период Курасава си спечелва репута­

цията на режисьор, който се отнася изключително

стриктно и безкомпромисно към своята работа .

Неговият филм "Тора ну О уо Фуму Отокотачи"

(Стъпващите по опашката на тигъра), създаден

през 1945 г., изцяло отразява уникалния му режи­

сьорски подход. Един от актьорите във филма

по-късно признава, че Курасава е един изключи­

телно строг и взискателен режисьор. Този безком­

промисен стил на работа му спечелва прозвището

"Куросава Тенко" (Императорът Куроса ва).

След края на войната Япония е една напълно

опустошена страна и хората много често се опит­

ват да избягат от суровата действителност, тър­

сейки убежище в света на киното. Филмът на

Курасава от 1947 г. "С убарашики ничийоби" (Една

чудесна неделя), разказващ за срещата на двама

бедни хора, е една затрогваща история, в която на

преден план отново изпъква хуманизмът на режи­

сьора. Трябва да се отбележи обаче, че филмите,

създадени през 50-те и 60-те години на ХХ в. -

времето на творческата зрялост на Куросава, все

повече се радикализи рат.

Библиотео на спомените

~,СКА3АНИЕ 3А ХЕЙКЕ"

"Хейке моногатари" (Сказание за Хей ке) твърди, че всеки японец трябва неп ре-

е епическо произведение на японската

литература, отразяващо историята на

клановете Тайра и Минамото и борбата

между тях, известна като войната Джен­

пей. Курасава дълго време обмисля реше­

нието си да пресъздаде тази история на

екрана. Основната причина за това е, че

в нея участват голям брой герои, всеки

от които изисква особено внимание. Чув­

ствата и характерите на всички персонажи

са детайлно разкрити чрез техните дейст­

вия . Курасава е убеден, че във всяка сцена

трябва да се влага максимална доза страст.

При всички интервюта, които дава, той

менно да прочете "Хей ке моногатари~ тъй

като това произведение е представително

за цялата японска литература. Посвеща­

вайки се на идеята да пресъздаде събити­

ята, описани в него, на екрана, големият

режисьор мечтае да направи творбата

достояние на целия свят.

Подобен проект обаче се нуждае от

огромна сума пари. Изключително трудно

се оказва и да се направи копие на въо­

ръжението на Хейке. Всички тези затруд­

нения в крайна сметка се отразяват върху

целостта на замисъла и възпрепятстват

появата на "Хей ке моногатари" на екрана.

Dl

-- ~ ~ - - - ---

Живот и дейност

Творчески изяви в чужбина Да достигнеш върха в киноиндустрията

АктьоРът ТОШИРО МИФУНЕ изпълнява главната роля във филма "йоидоре тен ши" (Пияният ангел),

който излиза през 1949 г., както и в много други

филми на Куросава . Фумио Хаясака, в чието лице

режисьорът вижда един истински гений, е автор

на саундтрака . Хаясака е композитор, който пише

музиката за филмите на Куросава, а така също е и

негов добър приятел.

По това време режисьорът вече експериментира

с някои нови техники в киното. Във филма "Нора

ину" (Бездомно куче) например, който излиза през

1949 г., той използва телеобектив.

ситуации . Понякога им се налага

да работят дори под проливен

дъжд. Курасава продължава да

експериментира смело, насоч­

вайки камерата директно срещу

слънцето - нещо, което преди

това е смятано за табу. Той се

стреми към реализъм и кра­

сота във филма си и изпълня­

ващият главната роля актьор

Мифуне оправдава очакванията

му. Курасава е възхитен от него­

вите постижения.

Филмът"Рашомон" се снима по

книгата на Рюносуке Акутагава

"Ябу но нака" (По утъпкания път)

През 1950 г. Курасава започва снимките на

"Рашомон". Главната роля изпълнява Тоширо

Мифуне, музиката е дело на Фумио Хаясака, а опе­

ратор е Казуо Миягава . Според режисьора това

е идеалният екип за този филм. Филмът се снима

на фона на гора, а декорите включват и огромна

порта на храм.

Това е първото приключение на Курасава с

камера в гората .

Докато снимат сред природата, членовете на

екипа попадат в редица интересни и необичайни

и се превръща в един от шедьоврите на Куросава.

В него се разкриват тъмните страни на човешката

природа . След първото му излъчване филмът не се

радва на особено радушен прием. Директорът на

студиото смята, че той не е достатъчно разбираем

за публиката . Всъщност филмът няма касов успех.

Неговият следващ филм "Хакучи" (Идиот) също е

пълен касов провал . Отменени са снимките и на

~ ., Рашомон" е филмът,

който спечелва ., Златен лъв''

на Дванадесетия филмов

фестивал във Венеция. В

продукцията е използвано

преди всичко естествено

осветление, отразявано от

огледала. Тази техника се

използва за представяне на

отделните герои.

~ Още от младежките си

години Курссава е горещ

почитател на руския писател

Фьодор Достоевски. Особено му

харесва неговият роман .. Идиот':

Куроса ва има особен афинитет

към историите, описани в тези

nроизведения, отразяващи

човешката трагедия и отчаяние,

което Достоевски прави с

изключително майсторство.

Пътуване във времето

ИЗТОЧНИКЪТ НА

ВДЪХНОВЕНИЕ ЗА РЕЖИСЬОРА КУРОСАВА

Курасава е запален почитател на литературата и много обича да чете .

В своите филми и сценарии той често използва като източник на специ­

фични елементи и теми произведенията на Достоевски и Шекспир.

Той прочита романа "Идиот" на Достоевски цели седем пъти, за да е

убеден, че съвсем достоверно ще изобрази героите на произведението

на екрана. Курасава се превръща в истински познавач на този роман и

признава, че руският писател оставя дълбок отпечатък в душата му. Друг

негов филм, " Ран'; е вдъхновен от творбата на Шекспир "Крал Лир'; макар

че в него се описват светът и животът на японските самураи . Романът на

Ед Макбейн "Кiпg's Raпsom" (Кралски откуп) е в основата на филма "Тен­

гоку и джиго ку" (Рай и ад), който отразява живота в Япония от средата на

Година Заглавие на филма

1945 '/Стъпващите по опашката

на тигъра" (Тора ну О уо Фуму

Отокотачи)

1949 "Тихд ел"

1950 "Рашомон"

1951 "Идиот" (Ха кучи)

1952 "Живей" (Икиру)

1957 "В дълбините" (Донзок )

1961 "Телохранител" (Йоджимбо)

1962 .. санд ро" (Тсубаки Санджуро)

1963 "Рай и ад" (Тенгоку и джигоку)

1965 "Червената брада" (Акахи ге)

1970 .. Додее каден"

1975 "Дере Узала"

1985 "Ран"

1991

1993 "Още не!"(Мададайо)

Литературен nъ воизточник и/или авто

"Канджинчо"- представление на Кабуки

(традиционен японски театър), "Атака"­

от жанра Но (театрално музикално

произведение)

пиеса от Каз о Кикута

"Ябу но нака" (В дъбравата)

от Рюносуке А а гава

"Идиот" от Ф. М. Достоевски

"Смъртта на Иван Илич" от Лев Толстой

"На дъното" от Максим Горки

"Кървава жътва" от Дашиъл Хамет

"Дерсу Узала" от Владимир Арсениее

"Крал Лир" от Уилям Шекспи

"В гнездото" (Набе но Нака) от Ки йоко

ХХ в. Произведенията, залягащи в основата на неговите филми, дават въз­

можност на Курасава като режисьор да отправи посланията си към зри­

телите по един изкусен и деликатен начин.

филма, който той планира да засн еме. За първи път

в кариерата му на режисьор успехът изневерява на

Куросава, но този обрат не продължава дълго.

Предизвикателство от международен мащаб

Пореди цата от неуспехи тревожи режисьора,

но едно щастливо събитие внася нов светъл лъч

в кариерата му. През септември 1951 г. филмът

" Ра шаман" спечелва "Златен лъв" на филмовия фес­

тивал във Венеция. Това е началото на един нов

етап за Курасава като режисьор.

Джулиана Страмиджиоли, която е признат авто­

ритет в италианската кинематография, има основ­

ната заслуга за това филмът на Курасава да получи

желаното от всички признание. По нейна препо­

ръка този филм е включен в конкурса, а благода­

рение на усилията й световната кинообщественост

научава за постиженията на японската кинематог­

рафия.

В деня, когато спечелва наградата, Курасава

отива на риболов, от който се завръща недоволен,

защото си счупва въдицата . Когато влиза в дома си,

съпругата му се хвърля в прегръдките му, поздравя­

вайки го с добрата новина. Самият Курасава всъщ­

ност забравя, че негов филм участва в конкурса .

Духът и самочувствието на японците са силно за ни­

жени след поражението им във Втората световна

война . Ето защо този успех на японския режи­

сьор вдъхва увереност в творческия потенциал

на цялата нация . През декември същата година

"Рашомон" е показа н на широкия екран в Ню Йорк,

а през 1952 г. филмът печели наградата "Оскар" на

Американската филмова академия за най-добър

чуждоезиков филм. Кинопродукцията получава

одобрението на публиката от цяла Европа заради

естетическите си качества, а в Америка особено

високо се оценява екшънът във филма . Норман

Майлер, писател и режисьор, пише на Куросава, за

да изрази високата си оценка за постиженията на

японското кино . Филмът "Рашомон" оказва значи­

телно влияние върху световната кинематография и

особено на азиатското кино, като пример и вдъхно­

вение за младите хора, които се стремят да станат

успешни режисьори .

Филмът "Икиру" (Да живееш) е първият, който

Курасава създава , след като спечелва "Златен лъв':

Неговите снимки започват през март 1952 г. По това

време големият режисьор получава прозвището

"Императорът Куросава': Той е изключително взис­

кателен и всяващ респект. Често крещи на асистен­

тите си, точно както неговият учител в тази профе­

сия Ямамото прави в миналото. Но в същото време

полага ревностни усилия да направи от тях добри

режисьори.

В "Ики ру" се разказва историята на мъж, болен от

рак, на когото му остават само три месеца живот.

Филмът за почва със замъглена картина на рентге­

нова снимка, по казва ща заболяването. Историята

е представена като поредица от спомени . Този нео­

бичаен творчески подход впечатлява зрителите по

цял свят. Става обичай но бурни ръкопляскания да

съпровождат края на прожекциите на"Икиру':

Една от най-харесваните и аплодирани сцени във

филма е, ко гато главният герой започва да пее -

животът и смъртта са еднакво значими за човека . И

ако за " Ра шаман" може да се твърди, че е въплъще­

ние на реал изъм и динамика, филмът"Икиру" пред­

ставлява един завършен израз на хуманизма на

Куросава . С достоверното отразяване на неговата

предста ва за живота тези два филма донасят меж­

дународна известност на създателя си.

Акира Курасава

..,. Курасава кара главния

герой да пее по един

необикновен , почти неземен

начин , което прави тази

емоционална сцена от филма

" И ки ру" (Да живееш) толкова

популярна.

-- - ~ -Живот и дейност

Върху крилете на успеха

Живот и борба

K vPOCABA ВЕЧЕ Е ОБЩОПРИЗНАТ и световно известен японски режисьор . През 1954 г. и злиза

поредният му филм "Шичиджин но Самураи "

(Седемте самураи), в който той прави опит да обе­

дини красотата, реализма и историята . Н а този

филм му е отредено да постигне успех, по-голям

дори от този на "Рашомон ".

Както винаги режисьорът внимателно следи

развитието на американското кино . Особено

високо той оценява продукциите на Джон Форд.

Курасава замисля да заснеме епизод, какъвто

големите западни режисьори като Форд никога не

са правили , и който е труден за имитация . Той осъ­

ществява това свое желание, снимайки в дъжда

разгара на битката в "Седемте самураи ". Но за да

успее да представи достатъчно реалистично тази

сцена , Курасава има нужда от използването на

нови техники .

чючова пичност ДЖОН ФОРД

Режисьорът Джон Форд е един от най­

ярките представ ител и на жа н ра уе с­

търн в американското кино. Ди нам иката

и екшън сцен ите са запазена марка за

Форд, но във филмите си той по казва

също така бедността на хората и хра­

бростта им . Идеалът на хума низма в

екшъните на Форд дълбоко впечатлява

Курасава и той започва да прилага това в

собствените си филми.

През 1945 г. , докато се снима филмът

"Тора ну О уо Фуму Отокотачи· (Стъп ва ­

щите по опаш ката на тигъра), Форд е на

посещение в Япон ия и решава да посети

снимачната площадка на Куросава, който

обаче не разбира за тази визита. Аме­

риканският режисьор оставя бележка

за него , в която изразява дълбоките си

почитания към японския си колега . Два­

мата големи режисьори се срещат по­

късно в Лондон и тогава Курасава има

възможност да изрази съжалението си

за това, че не са се срещнали по време на

снимките.

~ Джон Форд е

известен с това, че

често във филмите си

показва коренн ите

жител и на Америка

(и ндианците),

които получават

значител н и фи на нсови

компенсации за своето

участие.

... Сцена от филма .,Ики ру".

-, 1

Куросава винаги се стреми да открива нови сни­

мачни техники в кинематографията и показва поне

по две иновации във всеки свой филм. Основният му

начин на снимане е многофокусен, което означава, че едно действие се снима едновременно от няколко

камери. Това по-късно се превръща в обичайния

начин за снимане на филми навсякъде по света .

Последната силновъздействаща сцена от "Седемте

самураи" е снимана посред зима, а актьорите са

поливани с маркучи по време на снимките. Въпреки

всички тези изискващи върховни усилия сцени, те се

справят великолепно. Мечтата на Куросава да съз­

даде образи и картини, разкриващи крайното отча­

яние и човешката трагедия, се осъществява с тази

сцена на свирепата битка, която на свой ред оказва

изключително голямо влияние върху всички големи

режисьори на световното кино, в това число и на

Джордж Лукас.

През 1955 г. Куроса ва започва снимките на филма

"Икимону но куроку" (Аз живея в страх), или ако

се преведе буквално - "Записките на едно живо

същество': В този филм се поставя особено ударе­

ние върху детайлното изобразяване на едно обще­

ство от изолирани и ужасени хора, изправени пред

заплахата от атомната бомба. Това е и първата про­

дукция, която донася печалба на режисьора .

По време на снимките Фумио Хаясака, който е бли­

зък приятел на Куроса ва и един от авторите на сцена­

рия, се разболява и неочаквано умира. Това трагично

събитие оказва огромно влияние върху следващите

филми на Куросава. В тях отсъстват простотата и

невинността, характерни за творбите му дотогава.

Филми и детайли

След "Икимону но кироку" (Записките на едно

живо същество) филмите на Куросава загубват

философския си характер - нещо, което е отли-

чителен белег за преди шните му продукции .

Режисьорът сякаш за п очва да фокусира внимани­

ето си върху правен ето на филми, чиято цел е да

заба вляват публиката.

Куросава обаче остава верен на страстта си към

реализма и п родължава да отделя особено внима­

ние на дета йл ите. През 1961 г., по време на сним­

ките на филма "Йоджимбо" (Телохранител) , той за първи път използва звуков ефект, имитиращ звука

при убийството н а човек. Това е постигнато чрез

ряза н ето н а парч е месо с нож. Куросава продъл­

жава да спазва два основни принципа, а именно

- филмите трябва да носят удовлетворение и да

имат успех бла годарение на детайлите в тях . В

основата на сюжетната линия на филма "Тенгоку

и джиго ку" ( Ра й и ад), излязъл през 196З г., е едно

отвлич ане . В тази продукция Куросава често спо­

мена ва за пла новете за пускането на високоско­

ростен влак в Япония и отправя толкова много

призи в и за това към управлението на железни­

ците, че предизвиква подозрението на властите .

През 1965 г. излиза филмът "Акахиге" (Червената

брада), за който се смята, че изразява философи­

ята на хума низма, следвана от режисьора . Детайли ,

реализъм и хуманизъм- всичко това е умело съче­

та но от Куросава в този филм, за да се разкрие

човешката душевност. "Червената брада" спечелва

голям брой награди, а актьорът Тоширо Мифуне е

продължително аплодиран за участието си в него

по време на филмовия фестивал във Венеция .

Куросава прекарва дълги часове под светли­

ните на снимачната площадка, което се отразява

зле на здравословното му състояние. Поради това

той започва да използва чадър, с който никога не

се разделя . Когато приключва снимките на някой

филм, той е до такава степен изтощен , че не може

да прави каквото и да е друго. Понякога това със­

тояние продължава месеци наред . Куросава е на

55 години - най-добрите му творчески години

отминават и кариерата му клони към своя залез.

Акира Куросава

~ Кулминацията на двубоя във

филма .,Тсубаки Санджуро" с

участието на Тоши ро Мифуне и

Татсуя Накадаи.

.... .,Седемте самураи '; който

излиза на екра н п рез 195 1 г., е една от най-скъпите продукции

в историята на филмовото

студио .,Тохо '; като стой ността

му надхвърля цел ия бюджет на

компанията за 1954 г.

Живот и дейност

Преодоляване на трудностите

Несбъднати мечти

ПРЕЗ 1964 r. в Токио се nровеждат Олимnийските игри . По това време Яnония вече тръгва no nътя на

бъдеща световна икономическа суnерсила. Рзвитието

на телевизията се оказва заnлаха за киноиндустрията.

Курасава влага твърде много време и nари в своите

филми, а така също и огромни усилия в уnравлени­

ето на филмовото студио. Междувременно неговият

любим актьор Тоширо Мифуне го наnуска и създава

своя собствена nродуцентска комnания.

През 1966 г. "Куросава Продакшънс" се отделя от

"Тохо Студи ос" и става независима. Но заради настъn­

лението на телевизията, филмите на Курасава не

се радват на такава nоnулярност, каквато имат в

миналото, и той насочва усилията си към реклами­

рането им в чужбина. На ЗО юни 1966 г. е обявено

намерението му да заnочне снимките на филм със

за главие "Влакът беглец"- коnродукция на "Куросава

Продакшънс" и американската филмова комnания

"Ембаси Пикчърс': Актьорският състав трябва да е

изцяло от американци, а Курасава да е режисьорът.

За съжаление nроблеми с бюджета и сценария водят

до отмяната на този nроект.

На 28 аnрил 1968 г. е обявен бъдещ съвместен фил­

мов nроект на "Куросава Продакшънс" и "Туентиът

Сенчъри Фокс" за сраженията между американския и

я nонския флот no време на Втората световна война.

Филмът трябва да се казва"Тора! Тора! Тора!': Куроса ва

трябва да е режисьор и в същото време да коорди­

нира снимките в Яnония. Той nрави щателни nроуч­

вания, изискващи огромни усилия, за да наnише сце­

нария за филма. В медиите са nуснати съобщения за

организиране на nрослушвания . Избирайки бъде­

щите участници във филма измежду обикновените

хора, вместо сред известните кинозвезди, Курасава

цел и да nостигне още nо-голяма nрилика с истин­

ските войници . Желанието му е да изnолзва колкото

може nо-малко nрофесионални актьори.

Първите снимки се nравят в Киото nрез декем­

ври следващата година. Работата често се nрекъсва

и възобновява. "Туентиът Сенчъри Фокс" и "Куросава

Продакшънс" организират nресконференция, на

която съобщават, че nоради здравословни nроблеми

Куроса ва не може да nродължи да режисира филма.

Я nонските медии оnовестяват, че големият режи­

сьор страда от невроза. По-късно, след наnраве­

ния nреглед, лекарите установяват, че здравето на

Курасава е извън всякаква оnасност и той може да

се върне на работа, но nрезидентът на "Туентиът

Сенчъри Фокс" отказва да му се довери за това.

Възможността Курасава да nробие като режисьор

в чужбина изглежда изгубена завинаги. Всъщност

истинската nричина, която се крие зад отказа на

"Туентиът Сенчъри Фокс'; е разногласие no отноше­

ние на договора. За нещастие Куроса ва не nреговаря

no сключения договор лично, а чрез свой nредста­

вител . По-късно режисьорът заявява, че яnонският и

американският начин на nравене на филми са несъв­

местими. Филмът "Тора! Тора! Тора! " е завършен от

друг режисьор и излиза на екран nрез 1970 г.

Възстановяване след опита за

самоубийство

Макар че цветните филми стават все nо-nоnулярни

no цял свят, Курасава nродължава да nрави черно­

бяло кино, усещайки инстинктивно, че в цветовете

има нещо изкуствено. Сnоред него черно-бялото

кино усnява да nресъздаде действителността nо-реа­

листично. Все nак nрез 1970 г. той решава да наnрави

цветен филм. Това е "Додесукаден'; който всъщност

е неговият nърви филм след "Акахиге" (Червената

брада), излязъл на екран nет години nо-рано.

В основата на тази nродукция е nроизведението

на ШугороЯмамото "Кисетсу но наи мачи" (Град без

- --

... "Додесукаден" е историята

на едно странно малко момче,

което броди по улиците на

родния си град, представяйки

си , че се вози на влак. Това е

първата ц ветна продукция н а

Куроса ва.

~ Ма рка , посветена на

Олимпийските игри в Токио .

сезони). Филмът отразява живота на хората от най­

бедните райони на японските градове . Той е завър­

шен само за 28 дни - един твърде необичаен срок

за работата на Куросава. Този цветен филм предста­

влява едно ново начало.

На 22 декември 1971 г. съвсем неочаквано

Курасава прави опит за самоубийство. Жалкото със­

тояние на японското кино и провалът на копродук­

цията в чужбина, в съчетание с други неприятни

обстоятелства, са причина режисьорът да изпадне

в такова отчаяние, че да пожелае да сложи край на

живота си. За щастие той успява да оцелее и се отър­

вава само с няколко рани . Според някои хора при­

чината за този опит за самоубийство е, че след като

посвещава целия си живот на правенето на филми,

изведнъж Курасава е лишен от възможността за

творческа изява .

Много трудно е да се определи истинската при­

чина за това негово решение. Хора от обкръжението

му твърдят, че той дори започва да мрази себе си .

Въпреки това Куроса ва намира сили да се извини за

своята слабост, обещавайки да продължи да прави

филми и да остане верен на този свой стремеж, тъй

като това е всичко, което той умее да прави.

Но желанието му да снима филми в Япония, както

той иска, не се осъществява. Ето защо Курасава

решава да започне съвместна работа със съвет­

ски режисьорски екип. Филмът, върху който рабо­

тят, е ,Дерсу Узала ': В основата на сюжетната му

линия са пътеписите на руския военен изследо­

вател Владимир Арсениев, които самият Курасава

прочита, още докато работи като асистент-режи­

сьор. Това е неговият първи ?О-милиметров филм.

Снимките продължават две години, като от руска

страна се включват 200 души . Много често се работи

при температури под нулата, което без съмнение

затруднява както актьорите, така и снимачния екип.

По това време умира Каджиро Ямамото. В памет

на своя наставник, който го въвежда в чудния свят

на киното, Курасава продължава да снима сред

ледените гори на Сибир. Всички членове на екипа

~ Плакат на "Дерсу

Узала': Курасава

предпочита акьора

Тоширо Мифуне за

из пълнител на гл а вната

роля , но сним ките

закъсняват с две

години и за Мифуне

става невъзможно

да уча ства . В крайна

сметка гла вната роля

е по ве рена н а руския

а ктьор Максим Мунзук .

Акира Куросава

му чувстват, че за известно време той отново се пре­

връща в безкомпромисния режисьор, какъвто е,

докато е на върха на своята кариера . "Дерсу Узала"

излиза на екран през 1975 г. На следващата година

той получава наградата "Оскар" на Американската

филмова академия за на й-добър чуждоезиков филм.

Международната ки нематографична общност е дъл­

боко впечатлена от триумфалното завръщане на

Куроса ва.

Различна ве

... Сцена от филма "Дерсу Узала". За всички участни ци

в н его осеммесечните

снимки в леде н ата пустош

на Сиби р се оказват едно

изключително п реживяване.

По време на тези сн имки

уми ра настав н и кът на

Куроса ва - Каджиро

Яма мото .

ФИЛМИТЕ, ЧИЙТО СЪАВТОР Е КУРОСАВА "ВЛАКЪТ БЕГЛЕЦ" И "ТОРА! ТОРА! ТОРА!"

След завърш ването на сценария за

" Влака беглец'; в съзнанието на Курасава

се оформя идеята за бъдещия филм. Това е

една човешка трагедия, подсилвана от емо­

цията и н апрежението, създавани от локо­

мотива. На тоз и филм режисьорът гледа

като на едно ново предизвикателство, с

помощта н а което ще се опита да внуши

на зрителите, че се намират в препуска­

щия през ледената пустош влак, а не в кино­

залата. Но преговорите с американския

партньор са провалени. По-късно филмът

е сниман в Съединените щати с режисьор

Андрей Сергеевич Михалков-Кончаловски

и излиза на екран през 1985 г. Главните роли

в него изпълняват известните американски

актьори Ерик Робъртс и Джон Войт. Куро­

сава получава финансово обезщетение за

своя сценарий.

Същото се случва и с филма "Тора! Тора!

Тора! ': Режисьори на снимките в Япония са

Кинджи Фукусаки и Тошио Масуда . Куроса ва

успява да снима няколко сцени в началото

на продукцията, но твърде често възникват

проблеми, свързани с бюджета на филма,

които го въвличат в чести конфликти с про-

дуцентите. В добавка представителят, който

води преговорите от негово име, при скл юч­

ване на договора се оказва недостатъчно

опитен. Курасава е напълно изолира н и в

крайна сметка е отстранен като режисьор.

По-късно Тоширо Мифуне получава пред­

ложение да направи филма за "Туентиът

Сенчъри Фокс'; но

актьорът настоява

тази задача да бъде

поверена на Кура­

сава, поради което

предложението е

оттеглено .

~ Дарил Франсис

За нук- известе н

холивудски

продуцент, режисьор

и създател на

филмовото студио

"Туентиът Сенчъри

Фокс". Над десет

не гов и продукции

са номинирани

за наградата на

Американската

филмова а кадем ия.

-=

Живот и дейност .

Върхът в кариерата на Курасава

Кое кара големия режисьор да продължи?

"КлrЕМУША", излязъл през 1980 г., е първият филм на Курасава след "Стъпващите по опаш­

ката на тигъра '; в който той отново се обръща

към героичния свят на самураите . Очарованието

н а феодална Япония, ужасът от войната и естети­

ката на разрушението се преплитат по един стра­

не н начин в този филм, който е номиниран на фил­

мовия фестивал в Кан и получава "Златна палма".

В речта си при награждаването Курасава изра­

зява своята благодарност към техническия екип

за големия му професионализъм, демонстриран

по време на снимките. Въпреки че все още държи

на своя метод на работа, " Императорът Куроса ва"

най-добре от всички осъзнава, че дължи големия

си успех на хората около себе си , които го окура­

жават и поощряват да продължава напред. Така

че, както и самият той признава на церемонията

в Кан , екипите, с които работи, имат огромен при­

нос и предопределят неговите творчески успехи.

През септември 1982 г. се отбелязва 50-годишни­

ната на филмовия фестивал във Венеция . По време

на празничната церемония Курасава получава

наградата "Златен лъв" за цялостно творчество,

което е признание за постиженията му като кино­

режисьор.

След "Кагемуша" Куроса ва започва работа върху

филма "Ран" - една истинска историческа епопея ,

която излиза на екрана през 1985 г. Въпреки че

бюджетът на филма "Кагемуша" е много висок, при

"Ра н " Куроса ва успява да го надхвърли, което прави

тази продукция най-скъпата в историята на япон­

ското кино. Кулминационният момент във филма е

рухването на замъка, построен специално за филма

за колосална сума.

През 1986 г. " Ран" е номиниран за награ-

дата "Оска р " на

Американската фил­

мова академия в осем

категории , в ключи­

телно и за най-добра

режисура . Курасава

присъства на церемо­

нията заедно с режи­

сьорите Джон Хюстън

и Били Уайлдър.

Докато вървят сним­

ките на "Ран'; през 1985

г. умира съпругата на

режисьора - Йоко . Курасава е из вестен със сво­

ето гостоприемство и често ка н и членове на сни­

мачните екипи във вака нционната си къща, където

организира цели празненства с деликатеси и саке.

Храната се приготвя единстве н о от жена му и

дъщеря му. В тези случаи режисьорът често диску­

тира със своя екип хода на сн имачн ите работи , така

че Йоко му оказва важна и зна ч ител на подкрепа.

След нейната смърт тази традиция е продължена

от тяхната дъщеря .

Безгранична съзидателна енергия

По късно Курасава работи заедно с

режисьора Стивън Спилбърг върху

филма "Сънища '; излязъл през 1990

г., на който е присъдена специ­

алната почетна награда на

Американската филмова ака­

демия през същата година.

Дотогава подобно отли­

чие е присъждано един­

ствено на актьорите

.... Кадър от филма " Кагемуша ·:

.... Тра гедията н а Шексп ир

"Крал Лир" е ада птира на от

Куроса ва за гол ем ия екра н във

филма "Ра н ·; като действието

е пренесено във феодална

Яп он ия. Куроса ва п риз нава ,

че повече от десет години

таи в себе си желанието да

заснеме този филм. Работата

по него продължа ва 2З 7 дни с

участието на 12 ООО актьори и

15 ооо коня.

.... Холивудската звезда Ричард Гиър изпълнява главната роля в

един от последните филми на Курасава- "Августовска ра псодия':

Сценарият, по произведението на Ки око Мурата " В гнездото':

получа ва наградата "Акутагава~ Курасава нап исва сценария за

този филм само за 17 дена, веднага след като завършва

снимките на "Сънища".

Чарли Чаплин и Мики Руни .

Филмът е представен от Джордж Лукас и Стивън

Спилбърг - двама режисьори, чието творчество

е дълбоко повлияно от филмите на Куросава.

Неговата следваща продукция е "Августовска рап­

содия'; която излиза през 1991 г. В основата на

сюжета й е атомната бомбардировка над Япония,

а главната роля се изпълнява от Ричард Гиър в

качеството му на представител на второто поколе­

ние японци в Америка. Филмът е добре приет на

филмовия фестивал в Кан и получава адмирациите

на режисьори като Сидни Лъмет.

Осем месеца след излизането на екран на филма

"Августовска рапсодия" е оповестен следващият

проект на Курасава -"Още не!'; чиято премиера

е през 1993 г. Това е тридесетият филм в режи­

сьорската му кариера, продължаваща повече от

50 години. Според самия него това е една от най­добрите му творби . През декември 1997 г. си отива

от този свят съдружникът и партньорът на Куроса ва

актьорът Тоширо Мифуне. Големият режисьор

е толкова слаб, че дори не може да присъства

същата година, след като получава

той умира в дома си в Токио на 88-годишна

До последната минута от живота си гениал­

режисьор е олицетворение на най-големите

Cti1ЖE~HVIЯ на ЯПОНСКОТО КИНО.

Акира Курасава слага началото на една златна

епоха за киноиндустрията в родината си и остава

на своето призвание до края на живота си.

Той обича да е на снимачната площадка и изпитва

ис.тинско детско нетърпение, преди да започне

свой нов проект. През времето, когато не снима,

той все едно не живее. Изправен пред заплахата

от провал в кариерата си, той успява да започне

отначало, обзет от ново вдъхновение и осенен от

Акира Куросава

ВИЛАТА НА КУРОСАВА В ГОТЕМБА

И НЕГОВИЯТ КАБИНЕТ

Голяма част от филмите на Курссава

са създадени в Готемба. Режисьорът е

очарован от пейзажа в околностите на

града, разположен на югозападния склон

на планината Фуджи . Той дори си постро­

ява тук вила с изглед към планината. Над

пещта може да се види впечатляваща

колекция от юзди. Цялата сграда е про­

пита с дух на достой нство и величие . Докато Курссава си почива в тази

къща, той прекарва по-голямата част от

времето си в четене, в писане на сце­

нарии и в изгражда не на структурата

на своя следващ филм. Но тази велико­

лепна къща е ун ищожена от пламъците

на пожар поради невнимание на дъще­

рята на режисьора и нейни приятели,

които запалват огън вътре. Курссава не

е особено натъжен от тази загуба, заявя­

вайки, че къщата е лесно запалима . Този

инцидент разкрива неговата невероятно

щедра природа.

По-късно вилата е възстановена . Режи­

сьорът използва тази възможност и кани

на гости екипа на филма "Ран'; за да ·дис­

кутират снимките. Идеите, които обменят

участниците в тези дискусии, Курсса ва

използва в своите филми. Някои от сре­

щите се филмират и по-късно се излъч­

ват по телевизията. Именно по време на

тези сбирки Такеши Китано и Хаяо Мия­

дзаки имат възможност да се запознаят

с Куросава. След време двамата стават

негови наследници в кинематографията

и имат значителен принос за развитието

на японското кино в началото на XXI в .

-

нови идеи . През последните години от живота си

Курасава изгубва много от близките си хора. Малко

преди смъртта си той осъзнава, че никой от най­

добрите му приятели не е вече между живите и

това го кара да се чувства изключително самотен.

Независимо обаче от всички неприятности и про­

блеми, Курасава никога не изгубва страстта си към

правенето на филми и съзидателната си енергия .

Един от героите в неговия филм "Сънища" казва,

че е чудесно да си жив, защото животът на всяко

човешко същество е пълен с интересни неща и

много радости . В бележките за сценарий, над който

Курасава работи през последните дни от живота

си, намираме пасаж, в който режисьорът твърди,

че дори и да не можеш да останеш вечно млад,

чудесно е да живеещ независимо от това какво се

случва .

.... Филмът на Курасава "Сън ища~

който излиза през 1990 г. , се състои

от осем кратки епизода, в основата

на които са сънища на самия

режисьор.

Неговият живот е поредица от години на въз­

ход и години на трагедии . Своя успех в света на

киното Курасава дължи на съзидателната си енер­

гия, както и на таланта си, почти детския си ентуси­

азъм, страстта си към киното и силата на въображе­

нието си . Филмовите шедьоври, които му донасят

слава и го превръщат в един от най-великите режи­

сьори в света, съхраняват спомена за духа и креа­

тивноспа на Куросава. Неговите продукции про­

правят пътя и вдъхновяват новото поколение режи­

сьори, което трябва да продължи да създава кино

презХХI в.

~ "Мададайо" (Не още ! ) е тридесетият филм в режисьорската кариера

на Куросава. Той разкрива сърдечните и топли отношения между един

учител и неговите ученици. Курасава твърди, че прототип на главния

герой е неговият учител Кеиджи Тачикава .

Важни събития

Шедьоври на естетиката и волята Способността на Курасава да прави филми, които се харесват на японските военни и по-късно на

американските окупатори, не трябва да се принизява до културна "шизофрения" или политически

неутралитет, предвид факта че пропагандната стойност на тези филми е съвсем минимална. Те обаче

остават верни на основните теми в неговото творчество. Може да се каже, че стилът на Курасава с

времето се обогатява освен с най-добрите традиции на нямото кино, така също и с динамизма на

съветското кино, с което той успешно партнира по време на снимките на японско-руската продукция

"Дерсу Узала'', излязла през 1975 г. Към тези безспорно положителни страни на творческото му развитие трябва да се прибави и афинитетът му към режисьорските похвати от златната епоха на Холивуд, което

обяснява лекотата, с която американските режисьори правят нови версии на неговите филми. Много

от продукциите на Курасава получават награди на международни филмови фестивали. Невероятната

творческа чувствителност на режисьора, постигната от него благодарение на изключителното му

упорство и неотстъпчивия му дух, жаден за познания, получава признанието на експертите в областта

на киното по цял свят.

Филмите, които получават световно признание

ЗА ОГРОМНАТА ПОРТА, построена специално за

началната сцена на филма "Рашомон'; Куроса ва

казва, че в неговото съзнание тази конструкция

се оформя ден след ден. Той нахвърля плановете

си за декорите във филмовото студио, но специ­

алистите сякаш не разбират намеренията му и не

желаят да финансират идеите му. Междувременно

портата, която Курасава създава в представите си,

започва да се изгражда и продължава да расте. Във

филма се използва конструкция, чиято фасада е 33

м, широка е 22 м, а височината й е 20 м. В нито една

от сцените обаче тя не се представя в цялата си впе­

чатляваща импозантност - във филма се показват

само отделни части от нея. Въпреки това Курасава

настоява да се изгради цялата конструкция.

Той винаги твърди, че филмите са своеобразен

микс от детайлите, които съдържат. Това внимание

към най-малките подробности намира отражение в

режисираните от него продукции . Но това внимание

към детайлите не е единствената отличителна черта

на творческия подход на Курасава - той никога не

прави компромиси, когато трябва да покаже красо­

тата в творбите си. Големият режисьор, какъвто без­

спорно е Куросава, е готов на всичко, за да получи

желания кадър. Той използва пожарникарски мар­

кучи, за да създаде илюзията за дъжд, и насочва

камерите към слънцето, макар че това е табу при

снимачните техники по онова време поради опас­

ността от изгаряне на лентата. "Рашомон" е първият

филм на Куросава, който получава признанието на

международната кинематографична общност. Тази

висока оценка се дължи на страстното му желание на

всяка цена да улови и да покаже

на екрана желаните образи.

Куросава следва

мечтата си до края

Мотото на големия режи­

сьор е "Бъди смел като ангел и

бдителен като демон': Четири

години след международния му

дебют с "Рашомон" той режисира

"Седемте самураи': В този филм

намира израз непреклонният

стремеж на Курасава да постигне

желаната от него естетическа

визия.

Огромната сума, вложена в

• Кадър от филма " Рашомон':

"Седемте самураи': е без­

прецедентна за япон­

ската киноиндустрия .

Този филм струва седем

пъти по-скъпо от която и

да е друга продукция на

"Тохо Студиос'; а създа­

ването му отнема повече

от година. Курасава е

наясно с факта, че студи­

ото може да се намеси

в работата му и затова

оставя най-важната

сцена - битката, за края

на филма. Курасава обе­

щава пред самия себе

си да покаже на екрана

такава битка, каквато и

• Кадър от филма "Рашомон" с участието на актьорите Тоширо Мифуне

и Мачико Кио.

"Аэ все още не энам нищо эа

киното:'

великият Джон Форд не е режисирал в своите уес­

търни. Макар че студиото се опитва да се намеси в

работата му, няма начин той да бъде отклонен от това

си намерение. Може да се каже, че за да направи

това, той използва хитър ход. Един ден, когато адми­

нистрацията на студиото иска от него да покаже

завършените вече сцени, Курасава им показва тези,

които вече са редактирани. Когато комисията вижда

кадрите с участието на актьора Мифуне в битката,

нейните членове разбират, че няма как да се спрат

снимките на последната сцена, независимо от това

колко скъпи ще се окажат те.

Практиката на студиото е да изразходва за про­

дукциите минимални средства, като получава макси­

мални печалби . Гледната точка на режисьорите обаче

винаги е различна . Това понякога налага необходи-

мосnа създателите на филми да влизат в конфликт

със студиото, за да получат възможносnа да снимат

според своята визия. Кураса ва е на мнение, че един

режисьор никога не трябва да пренебрегва задълже­

нията си като автор. Мокър до кости, той режисира

актьорския състав при снимките на сцената с основ­

ната битка в "Рашомон': която по сценарий става през

зимата. С калн ите си ботуши със скъсани подметки

той сякаш е олицетворение на непоколебимата си

всеотда й ност към своята професия .

-

Акира Курасава

... Кадър от филма .,Дерсу

Узала ':

... Кадър от филма .,Седемте

Самура и ':

-- - - . --- -

Важни събития . Режисиране на коне и тигри

"Дерсу Узала" е история за живота на един ловец

в мразовитата сибирска тайга. Тигрите играят важна

роля в този филм. Куроса ва настоява да се използват

истински тигри от тайгата, защото според него дреси­

ра ните не са достатъчно добри. Той поръчва да уло­

вят такъв тигър. В крайна сметка използват един див

и един дресиран тигър. Но дивият тигър не изпъл­

нява заповедите като дресирания и дори не успяват

да го накарат да гледа към камерата. Тогава Куроса ва

започва да му крещи:"Ей, тигре, погледни ме!':

С други думи той се опитва да дава режисьорски

напътствия на един тигър, както прави с актьорите.

Страстта на Курасава към правенето на филми и без­

компромисният му характер правят възможна дори и

комуникацията му с животни на снимачната площадка.

В баталните сцени на своите продукции той

използва и много коне. Говори се, че веднъж дори

крещи на кон, за да го накара да бъде по-изразите­

лен . Това е Курасава - големият режисьор, който е

обсебен от работата си. За неговата безкомпромис­

ност и твърдия му характер свидетелства и фактът, че

той мечтае да направи филм по литературния източ­

ник на "Дерсу Узала" още от времето, когато е асис­

тент-режисьор, и след ЗО години все пак успява да

осъществи тази си мечта.

Курасава е известен и с подготовката на сторибор­

дове (рисунки - разкадровки на филмови сцени) на

един предснимачен етап. Той има финансови проблеми,

свързани със снимането на "Кагемуша". За да намали

разходите, режисьорът започва да прави тези разкад­

ровки. Те помагат на техническия състав и на актьорите

да разберат по-лесно неговата визия за филма.

Още от юношеските си години Куроса ва мечтае да

стане художник и да получи признанието на худо­

жествената общност в Париж. Опитът му като ученик

в художественото училище за западноевропейско

изкуство "Дошуша" по-късно се оказва много поле­

зен за него като режисьор, когато прави тази разкад­

ровка на сцените от своите филми.

Упорство, което струва 400 милиона йени

Филмът " Ран" е създаден по произведението на

Уилям Шекспир "Крал Лир'; към което Курасава

п рибавя специфични за японския фолклор еле­

менти. Това е една епична творба за честолюбие,

гордост и древни легенди. В противовес на бой­

н ите сцени в "Седемте самураи'; в "Ран" е отра­

зено едно чувствено, графично прозрение за нео­

съзнатото насилие, скрито в човешката душа. Тук

режисьорът прилага техниката сфумато, заим­

ства на от живописта . Цветовете, в които е изо­

бразена вражеската армия, преливат в багрите

на околния пейзаж, при което фигурите изгуб­

ват ясните си очертания . По този начин Курасава

успя ва да насити ведрата, обляна от слънчева

светлина, природна картина с изкуствени, почти

неземни, нюанси, разкриващи човешката траге-

.... Кадър от филма "Ка гемуша ': който

излиза през 1980 г., поста вяй ки

рекорд като най -скъпа продукция на

японското кино до този момент.

.... Кадър от филма " Ран·: излязъл през 1985 г. Куроса ва

твърди , че това е само ета п от

целия процес на създаването

на филма .

дия и безсмислието на разрушението. С развити­

ето на конфликта тези образи се смесват в една

почти нереална хроника за величието и паде­

нието на Хидетора. Накрая, отхвърлен от семей­

ството си и унизен от последствията на собстве­

ните си действия, Хидетора се връща към състоя­

нието на първична невинност и скита из страната

далеч от безумието на насилието, възстановяващ

по този начин, макар и за кратко, душев­

ния си мир .

Специално за този филм Курасава

построява цял замък на склона на пла­

нината Фуджи. За това е необходим тех­

нически екип от 400 души, които правят това само за 127 дни. Замъкът всъщност е конструкция, по-скоро подобна на съвре­

менна шестетажна сграда, отколкото на

традиционна мизансцена. Този строеж по-

- късно е изпепелен от пожар в една от

сцените, както е според сценария. Когато

по време на пресконференция Курасава

е попитан дали не съжалява, че подобна

скъпа конструкция се налага да бъде уни­

щожена от огъня, той отговаря, че замъкът е създа­

ден, за да бъде унищожен. Той гледа на това изга­

ряне като на нещо абсолютно необходимо за пости­

гането на още по-голям реализъм в тази сцена . В раз­

гара на снимките районът е обхванат от опустошите­

лен тайфун, който Курасава заснема и включва спо­

лучливо във филма си. Изглежда така, сякаш природ­

ната стихия се развихря едва ли не по негово жела­

ние, за да му помогне да постигне търсения ефект. По

време на цялата си кариера на режисьор Курасава

винаги остава верен на мечтите си и работи упо­

рито, за да ги види осъществени на големия екран.

Той не пренебрегва и най-малките детайли и никога

не прави компромиси по отношение на решението

си да направи филма, който иска, без да съжалява за

положените усилия. В своята реч по повод приема­

нето му в Американската академия за киноизкуство

и науки Курасава заявява, че все още не знае нищо

за правенето на кино. Той никога не се скъпи да влага

необходимите средства, за да покаже във филмите

си картините, които вече са оформени в съзнанието

му, и това много често е свързано с огромни разходи.

Международното признание, което Курасава полу­

чава като режисьор обаче, напълно оправдава поло­

жените усилия и направените разходи.

-Акира Куросава

КУРОСАВАИ МЕЖДУНАРОДНОТО ПРИЗНАНИЕ НА

ЯПОНСКАТА КИНЕМАТОГРАФИЯ

курасава е уважаван и признат

като режисьор и извън границите

на Япония . Той получава различ ни

награди на филмови фестивали и на

други авторитетни международни

прояви.

Неговите филми в частн ост и

японското кино като цяло стават

известни по цял свят благодарение

на участието си на филмовия фести­

вал във Венеция, който се слави със

старите си традиции, а наред с фес­

тивалите в Берлин и Кан е и един

от най-престижните в света. През

1951 г. филмът "Рашомон " получава

наградата "Златен лъв". Това е едно

паметно събитие, бележещо пър­

вата победа на японското кино на

подобно събитие от международен

мащаб. По-късно и други я п о нски

филми получават награди на тез и

фестивали, но Курасава е пионе­

рът, проправящ си пътя към усп еха.

П рез последните години специ ­

ално признание получават филмите

на Та кеши Кита но - друг талантлив

японски режисьор.

Филмовият фестивалът в Кан, може

би най-известният в света, е създаден

няколко години след този във Вене-

Филми и награди

ция. Заради Втората световна война

първото издание на фестивала е орга­

низирано през 1946 г. Първият япон­

ски филм, който получава награда на

фестивала в Кан, е филмовата ада п­

тация от 1952 г. на "Генджи Монога­

тари" (Сказание за Генджи). През 1980 г. Куроса ва получава .Златна палма" на

фестивала в Кан за своя филм "Каге­

муша'~

Филмовият фестивал в Берлин

датира от 1951 г. Макар че това е

фестивалът с най-кратка история, той

е втори по престиж след този в Ка н .

За първи път японското кино полу­

чава награди на Берлинския фести­

вал през 1 95З г., а през 1954 г. фил­

мът н а Куроса ва "Икиру" (Да живееш)

става носител на наградата "Сре­

бърна мечка ". Тази тради ция п родъл­

жава и п рез 200З г. голямата награда

е присъдена на японския режисьор

Хаяо Миадзаки за анимационния

му филм "Сен ту Чихиро но Камика­

куши "(Мистериозното изчезва не на

Чихиро).

Но вероятно най-престижната

награда, която един филм може да

п олучи, това е "Оскар" - наградата

на Американската филмова акаде-

1962 "Тсубаки Санджуро" Година Заглавие на филма Най-значими награди 1 фестивали

196З "Рай и ад" 194З "Сугата Санширо" _

(Гений на джудото) 1965 "Червената брада"

1944 "Най-красивите"

1945 "Сугата Санширо" 2 1970 "Додескаден"

1946 "Без съжаление за нашата младост"

1975 "Дерсу Узала"

1947 "Една nрекрасна неделя"

1948 "Пияният ангел"

1949 "Бездомното куче" 1980 "Кагемуша"

1949 "Тих дуел"

1950 "Рашомон" "Златен лъв" - филмов фестивал във Венеция

"Скандал"

195 1 "Идиот" 1985 "Ран"

1952 "Да живееш" "Сребърна мечка"- филмов фестивал в Берлин

1954 "Седемте самураи" "Златен лъв"- филмов фестивал във Венеция

1955 "Аз живея в страх"

1957 "Трон в кръв" Награди на филмовите фестивали 1990 "Сънища"

"На дъното" в Лондон и Лисабон

мия. Церемонията п о връчването

на тези награди п ривлича инте­

реса н а медиите от цял свят. Трите

филмови фестивала, с поменати

по-горе , фокусират своето внима­

ние върху филмите, отличаващи

се с високи естетически качества ,

докато Американската академия

за филмово изкуство се придържа

по-скоро към пред почитанията на

широката публика . Ето защо Оска ­

рите се дават преди всичко на

холивудски продукции , а за япон ­

ските филми е почти невъзможно

да получат тази награда. Все п ак

това се случва няколко пъти. Фил ­

мът на Курасава "Ра шомон" става

носител на"Оскар"за чуждоезиково

ки н о п рез 1952 г. Същата награда

получ ава и "Дерсу Узал а" през 1976 ~През 1986 ~продукцията "Ран" е удостоена с "Оскар" за най-добри

костюми, а през 1990 г., след изли­

за н ето н а филма "Съни ща", Куроса ва

получава почетната награда на ака­

демията, връчва н а дотогава само на

Чарли Чаплин и Мики Руни. Н егови

наследници в я п о нското кино, като

Хаяо Миядзаки н а пример, по-късно

също стават носители н а ,,Оскар и".

На градата "Св. Георги"- филмов

фестивал Венеция

"Оскар" за най-добър чуждоезиков

филм; наградата"Св. Георги"-

филмов фестивал Венеция

"Златна nалма" - филмов

фестивал в Кан;

"Сезар"за най-добър чуждоезиков филм

"Оскар" (наградата на Американската

филмова академия) за най-добри

костюми; наградата на Британската

академия за кино и телевизия за най-

добър чуждоезиков филм

Сnециалната награда на Американската

филмова академия

1958 "Скритата креnост" Сnециалната награда на филмовия фестивал в Берлин

1991 "Августовска раnсодия"

1960 "Лошите сnят сnокойно" 1 99З "Още не!"

1961 "Телохранител"

- -~

Съвременници

Куросава и големите майстори на киното

Огромно влияние върху развитието на въображението на Курасава оказват книгите, които чете,

и филмите, които гледа през детските си години. Благодарение на този креативен заряд той

успява по-късно да създаде филмите, които все още впечатляват и очароват зрителите по света,

но и които в същото време поощряват едно ново поколение режисьори да тръгне по неговите

стъпки. Влиянието на Курасава продължава да се забелязва в кинопродукциите от цял свят дори

и след смъртта му.

Великият руски писател, чието

творчество е източник на вдъхновение

эа Куросава

Лев Толстой (1828-1910)

Според Куроса ва характерно за стойностните книги е, че при всяко следващо препрочитане

ти се струват по-интересни. Една такава книга, която големият режисьор препрочита повече

от тридесет пъти през живота си, е романът .,Война и мир" на големия руски писател граф Лев

Толстой.

Лев Толстой е един от най-талантливите и продуктивни руски писатели- романист, есеист,

драматург и философ, но в същото време християнин, пацифист, анархист и реформатор в облас­

тта на образованието. Той е най-известният член на аристократичното си семейство.

Роден е на 28 август 1828 г. в родовото имение Ясная поляна, Тулска губерния, Русия, в

известна дворянска фамилия, една от най-влиятелните в Руската империя. Лев Толстой е братов-

чед на Александър Пушкин- гениален руски поет. Той е истински аристократ с безукорно произношение на френски, но избягва интелектуалните среди.

Още през XVIII в. Петър Велики дава титлата граф на един от предците на Толстой - Пьотър Андреевич Толстой. Родителите на Лев умират, когато е

малък, и той е отгледан от свои роднини. През 1844 г. започва да учи право и източни езици в университета в Казан, но така и не завършва образованието

си . Разочарован от стандартите в образованието, той напуска университета и живее дълго време в Москва и Санкт Петербург, след което се завръща в

имението си в Ясная поляна.

Толстой е смятан за един от най-великите писатели в света. Особено популярни са неговите шедьоври .,Война и мир" и .,Анна Каренина'; които са

истински връх в реалистичната проза, давайки достоверна и живописна представа за руското общество през XIX в .. Писателят е привърженик на морал­

ната философия за ненасилието, която по-късно повлиява такива значими фигури от ХХ в., като Махатма Ганди и Мартин Лутър Кинг-Джуниър.

МРЕЖА ОТ ЛИЧНИ ВРЪЗКИ

Каджиро Ямамото (1902-1974)

Японски режисьор, при когото Курасава работи като асистент и под чието ръководство формира уменията, помагащи му по-късно

да се превърне в голям

режисьор.

Франсис Форд Ко nопа (1939-)

Знаменит холивудски режисьор, той става известен с филма "Кръстникът". Заедно с Джордж Лукас е капродуцент на филма на Куросава"Кагемуша~

Стивън Спилбърг (1947-)

Известен холивудски режисьор,

който получава наградата "Оскар" на Американската филмова академия за филма"Списъкът на Шиндлер'~ Той работи заедно с Курасава върху филма ,.Сънища': излязъл през 1990 г.

1 Хаяо Миядэаки 1

ДжонФорд (1894-1973)

Американски режисьор, който оценява високо работата на Куроса ва. Известен е с приноса си към жанра уестърн, класика в

който е филмът му .Дилижансът".

Акира Куросава

---ВВ предшественици, идеологически

съмишленици

---ВВ приятели, познати

Най-добрият приятел Курасава в основното

последователи,

повлияни от не го

На него режисьорът по-късно поверява илюстрациите за

продукциите "Пияният ангел" и "Една чудесна недел я'~

Нагахаро йодогава (1909-1998)

Филмов критик, известен с фразата "Са йона ра, са йона ра, сайонара~ Той работи в рекламния отдел на "Фото Кемикъл Лабораторис'' и е приятел на Куроса ва по времето, когато последният работи като помощник-режисьор в същата

компания.

j Такеwм Китано 1 Комnозитор, който написва саундтрак за няколко от филмите на Куроса ва. Режисьорът го смята за йетинеки гений и двамата работят заедно до смъртта на Хаякуса през 1955 r.

• Личностите в сивите карета са представени в тази глава .

Съвременният гений с уникална визия

за света

Такеши Китано (1947-)

Такеши Китано е роден на 18 януари 1947 г. в Юмеджима, Адачи, недалеч от Токио. Той е

актьор, телевизионен водещ, писател, художник, създател на видеоигри, филмов редактор и

режисьор. Филмовите критици както в Япония, така и в чужбина, дават благоприятни отзиви

за творбите му, за които е характерна известна маниерност. Такеши Китано и Акира Курасава

имат планове за пускането на екран на филмите .. Сонатина" на Китано и ..Още не!" на Курасава

през 1993 г. Двамата се срещат във вилата на Курасава в планината Фуджи . По време на разго­

вора им Китано се шегува, казвайки му, че получава свободата да .. открадне" много от неговите

режисьорски похвати.

Китано има изключителен успех като комедиен изпълнител на скечове в дуото ,,Тhе Two

Beats'; откъдето идва и прякорът му Бийт Такеши. Своя дебют като режисьор той прави през

1989 г. с филма "Соно отока, киобо ни тсуки" (Жестоко ченге). Въпреки че първоначалното му намерение е само да играе главната роля, той влиза

и в ролята на режисьор на филма. Сцените на насилие в него шокират представителите на японската филмова индустрия . През 1993 г. излиза на

екран неговият филм .. Сонатина '; който се радва на международен успех.

През 1994 г. Китано е потърпевш при ужасна катастрофа с мотоциклет. Той получава наранявания, които застрашават живота му, но по чудо

успява да се възстанови . Следващият му филм "Хана-би" (Фойерверки), излязъл през 1997 г. , получава наградата .. Златен лъв" на филмовия фес­

тивал във Венеция. Творческите постижения на Китано са световно признати и той получава специалната награда на френското правителство .

-

Съвременници

Актьорът, който винаги работи с Куросава

Тоширо Мифуне (1920-1997)

Когато говорим за творчеството на Куросава, първият актьор, когото веднага свързваме с

него, безспорно е Тоши ро Мифуне. Той се снима в голяма част от филмите на известния режисьор

и между двамата се установява стабилна творческа връзка .

Тоширо Мифуне е роден на 1 април 1920 г. в Кингдаа (Китай), но родителите му са японци.

Детството на Мифуне преминава в Китай. През Втората световна война той се сражава в редовете

на японската армия и след войната е репатриран в Япония . В Китай баща му притежава фотоа­

телие и разчитайки на опита, който има оттам, Мифуне кандидатства за работа като помощник­

оператор в .,Тохо Студи ос': Той получава работата, но вниманието му е привлечено от конкурс за

откриване на таланти, организиран от филмовото студио. Младежът се включва в него и заедно с

няколко други актьори се оказва един от избраните измежду 4 ООО участници.

Актьорската кариера на Тоширо Мифуне е белязана от изключително плодотворното му

сътрудничество с големия режисьор Акира Куросава. Първата роля на Мифуне в негов филм е

тази на гангстер в ..Пияния ангел'; излязъл през 1948 г. Куроса ва е толкова впечатлен от играта на

актьора, че променя първоначалната си концепция и доразвива ролята му, решен да направи от

него нова звезда на японското кино.

Мифуне става любимият актьор на Куроса ва и изпълнява всевъзможни роли- от полицейски служител до лекар, но най-често го виждаме

в ролите на самурай. Изпълнението му във филма .,Рашомон"- една история за убийство, представена от различни гледни точки -му донася

световна слава и наградата.,Златен лъв" на филмовия фестивал във Венеция през 1951 г. Мифуне получава отличия и за ролите си във филмите

.,Седемте самураи'; .,Трон в кръв'; .,Скритата крепост" и .,На дъното': Работи и с други режисьори. През 1952 г. снима филма .,Животът на Охару" с

режисьор Кенджи Мизогучи, а по-късно и трилогия за самураи с режисьор Хироши Инагаки. Но най-добрите роли наТоширо Мифуне са под

режисурата на Куроса ва. След една дълга и успешна кариера, през 1997 г. актьорът си отива от този свят.

Големият аниматор и наследник на Куроса ва

Хаяо Мияд3аки (1941-)

Често се твърди, че истинският наследник на Куроса ва в киното е Хаяо Миядза ки . В неговите филми

се забелязва същото внимание към най-дребните детайли. Като Такеши Китано, и Миядза ки се запозна­

ва с Курасава в лятната му къща в планината Фуджи . Миядза ки смята, че младите японски режисьори не

се възползват достатъчно от опита на такъв голям майстор в създаването на филми, какъвто е Куроса ва.

За да компенсира този пропуск, той създава анимационния филм.,Принцеса Мононоке':

До появата на .,Принцеса Мононоке" през 1997 г. на Запад Миядзаки е известен единствено на

любителите на анимацията. Но филмите му вече се радват на комерсиален успех и на добрите отзиви на

критиката в Япония и Източна Азия. Това е най-печелившият филм за всички времена в Япония.

Филмите на Миядзаки отразяват общочовешки теми, като връзката между човека, природата, тех­

нологиите и трудностите, с които обществото се сблъсква в стремежа си да съхрани някои основни

морални ценности. Главните действащи лица в тях често са силни и независими млади жени или моми­

чета, а отрицателните му герои са обикновено със съмнителен морал, но в края на филма успяват да

се реабилитират.

Продукциите на Миядза ки се радват на значителен финансов успех и затова той често е сравняван с Уолт Дисни . Самият Хаяо обаче не се

възприема като създател на една анимационна империя, а по-скоро като аниматор, който има късмета да направи филми, притежаващи огромна

творческа сила. През 2006 г. списание "Тайм" обявява Миядза ки за един от най-влиятелните азиатци за последните 60 години.

' -

- Акира Куросава - -·.:-~--~ -_:..,:

н ек ят режисьор, който оценява

в о творчеството на Куросава

Са 1 Рей (1921-1992)

=-е.- е известен индийски режисьор. На въпроса кой е любимият му чуждестра­

' ой отгова ря, че това е Акира Куросава. Филмите на Сатяджит Рей никога не

~-=-=- --~ ~ о популярни в Япония, което предизвиква разочарован ието му.

--·,е роден в Калкута и принадлежи на влиятелна в областта на изкуството и литературата

:~-- -с а фамилия. Рей посещава Президентския колеж и университета " Висва-Бхарати ': В

- - ото е режисьор на реклами, но по-късно е въведен в света на ки ното от режисьора Жан

е оар, след като в Лондон гледа неореалистичния филм "Крадецът на велоси п еди".

Рей режисира 37 филма, в това число художествени филми, документалисти ка и късоме­

тражни филми . Първата му творба, "Патер Пан чали" (Песента на пътя), получава 11 междуна­

родн и награди, включително и за "Най-хуманен филм" на фести вала в Ка н . Този филм е част

от трилогията "Ап у'; включваща освен него "Непокорените" (Aparajito) и "Светът на А пу" (Apur

Sa пsa r). Рей също пише и сценарии, музика към филми, подготвя рекламни материали, оформя

надписите на кинопродукциите. Освен това той е и писател, издател, ил юстратор, дизайнер и

филмов критик. Получава голям брой значими награди по време на кариерата си, в това число

и Почетната награда на Американската академия през 1992 г.

Курасава гостува на Рей заедно с жена си йоко, която по-късно сп оделя , че никога преди това не е срещала толкова необикновен човек

като него. Рей напуска завинаги този свят през 1992 г.

Младият холивудски режисьор, повлиян

от творчеството на Куроса ва

Джордж Лукас (1944-)

Филмът на Куроса ва "Ка куиши ториде но сан акунин " (Трима негодници в скритата крепост)

вдъхновява Джордж Лукас за създаването на най-значимата му творба -"Междузвездни войни ".

Персонажите на Куроса ва сякаш се прераждат в този филм. Двамата главни герои от "Скритата

крепост" са прототип на роботите R2D2 и СЗРО, а ролята, която изпълнява Тоши ро Мифуне, съот­

ветства на тази на Люк Скайуокър.

Безброй режисьори като тийнейджъри гледат филмите на Куросава, вдъхновяващи ги

по-късно да изберат именно това поприще. Самият Джордж Лукас твърди, че под влияние на

Куроса ва той започва да гледа на себе си като на "син " на великия японски режисьор.

Ко гато Джордж Лукас прави своя режисьорски дебют през 1970 г., авторитетните хора в холи­

вудските студия виждат в негово лице "enfant terriЬie" (непоносимо дете). Но тяхното мнение се

променя изцяло след успеха на "Междузвездни войни': Според мнозина този успех е в основата

на идеята за " касови филми" (Ьох office) в киноиндустрията, в които се поставя ударение върху

специалните ефекти, хумора и забавлението, като основната цел е значителната печалба .

П о-късно Джордж Лукас помага на А кира Куроса ва . Когато японският режисьор има финансови затруднения, докато снима "Кагемуша'; Лукас

се намесва и заедно с Фра нсис Форд Копала и Томоюки Танака помагат на Курасава да завърши филма . По този начин Лукас изразява своята

благодарност към големия ма йстор и учител, чиито уроци го вдъхновяват да избере професията на кинорежисьор.

-

Иэкnючитеnно вnияние

Мечтите на Куросава все още

вдъхновяват света на киното

Филмите на Курасава получават одобрение навсякъде - от филмовия фестивал в Кан до

номинациите на Американската филмова академия. По тях са направени нови версии под една

или друга форма. Знаменитият режисьор Франсис Форд Копала се възприема като един от

последователите на големия Куросава, чието гениално творчество вдъхновява наследниците му

и до голяма степен моделира обобщения образ на режисьора от ХХ в.

Наследниците на Куросава

КОГАТО ПРЕЗ 1997 г. излиза филмът на Хаяо

Миядза ки ,.Принцеса Мононоке': запознатите

с творчеството на Акира Курасава твърдят, че

в създателя на този филм виждат един истин­

ски приемник на големия японски режисьор . Но

това все пак е анимационен филм, който е доста

далеч от реализма в продукциите на гениалния му

предшественик. Самият Миядзаки има своя собст­

вена философия по отношение на режисирането.

Въпреки това хуманизмът и трагичните нотки ,

характерни за произведенията на Куросава, могат

да се забележат и при Миядзаки.

Мнозина смятат, че хуманизмът на въображението

днес е засенчен от развитието на технологиите. Този

процес може да се наблюдава и в киноиндустри­

ята, която прилича на конвейерна лента за масово

производство. Ето защо вниманието към детайла и

хуманизмът във филмите на Куроса ва са една истин­

ска опорна точка за младите режисьори, която им

помага да съхранят белетристичните качества на

своите произведения , още повече, че именно те ги

правят по-интересни. Прословутото му внимание и

към най-малката подробност, както и уникалната му

техника, превръщат Курасава в легендарна фигура

за кинематографите. Той борави по-добре с каме­

рата от своите оператори и разбира повече от осве­

тителна техника от професионалистите в екипа си.

Ползата от подобна компетентност, която се оказва

задължителна за успеха на една продукция, по­

късно е потвърдена и от работата на други режи­

сьори - последователи на Куросава, като Стивън

Спилбърг и Джеймс Камерън.

~ Кадър от анимационния филм

на Ха я о Миядза ки "Принцеса

Мононо ке':

...... , ... -./~~·1'·,--~

.... . '" ... \.

• Всички главни герои във

филма "Седемте самураи"

притежават ярко изразена

индивидуалностОсобено

въздействащ върху публиката

е образът, изграден от

актьора Тоши ро Ми фун е.

-

'

• "Великолепната седморка'; с режисьор Джон Стърджис, изли за

през 1960 г. и е римейк на филма на Куроса ва "Седемте самура и ':

Това е истински шедьовър в жанра уестърн и дължи появата си на

гениалния Куросава.

Всички тези режисьори могат да бъдат възпри­

емани като приемници на Курасава в областта на

киното. По отношение обаче на неговите епически

продукции може да се твърди, че в световното кино

няма подобен прецедент и място за сравнение, а

филмите от подобен мащаб на съвременните режи­

сьори се нуждаят от доста повече време, за да се

появят на големия екран .

Светът на киното върви по стъпките на големия майстор Куросава

Известно е, че методът на работа на Курасава

изисква упорит труд и огромни финансови сред­

ства . Неговият филм "Кагемуша" е толкова скъп, че

режисьорът се сблъсква с проблеми по отноше­

ние на финансирането му и дори съществува риск

да се откаже от този проект. Франсис Форд Копола

и Джордж Лукас - двама режисьори, дълбоко впе­

чатлени и повлияни от творчеството на Курасава

- му предлагат помощта си. Те се съгласяват да

финансират филма и да подготвят излъчването

и разпространението му в чужбина. Продуцент

на филма "Ран" става Серж Зилберман, а Стивън

Спилбърг участва в създаването на "Сънища" през

1990 г. По този начин режисьорът Курасава полу­

ча ва подкрепата на хората, които, повлияни от

неговите продукции, решават също да изберат съд­

бата на режисьора. Силата на неговото влияние

може да се забележи дори във филми, създадени

след смъртта му. Такъв е случаят с филма на Мартин

Скорсезе " Ба ндите на Ню Йорк'; излязъл през 2002

г., който включва сцени с битки, напомнящи тези

във филма н а Куросава "Рашомон': Самият Скорсезе

признава, че всичко, което се отнася до динами­

ката, страстта и бързината в киното, научава от

Акира Куросава

• През 1990 г. Куроса ва получава "Оскар" за цялостно творчество. П о този повод в родината му го

обявяват за най -известния японски режисьор от международен мащаб.

филмите на Куросава .

По тя х са направени и много нови версии.

Такъв е филмът "Великолепната седморка'; изля­

зъл през 1960 г., който всъщност е версия на

"Седемте самураи" и може да се твърди, че е най­

известният римейк на творба на японския режи­

сьор. Американският вариант от своя страна е в

основата на голям брой от така наречените "спа­

гети уестърни '; появяващи се по-късно. Клинт

Истууд става популярен като актьор благодаре­

ние именно на подобни уестърни и може би ако

Куроса ва не беше създал "Седемте самураи'; то и

Истууд нямаше да е толкова известен .

Филмът на Курасава "Скритата крепост" се въз­

ражда чрез "Междузвездни войни" на Джордж

Лукас, излязъл през 1977 г. Но "Междузвездни

войни" не е римейк в истинския смисъл на думата,

макар че филмът на японския режисьор без съм­

нение е в основата на фантастичната сага на Лукас.

Главните действащи лица в"Скритата крепост" вдъх­

новяват създаването на образите на двата робота

R2D2 и СЗРО, които участват във всички епизоди

на сагата. Образът, изграден в японската версия от

Тоши ро Мифуне, оживява

във филма на Лукас като

Люк Скайуокър .

Режисьорските амби­

ции на друг голям май­

стор на киното - Стивън

Спилбърг, също са повли­

яни от Акира Куросава .

Това се забелязва в

редица сцени от него­

вия филм "Спасяването на

сержант Райън ': • Знаменитата са га на Джордж Лукас"Междузвездни войни" може би

нямаше да съществува, ако преди това Куроса ва не създава филма

"Скритата крепост':

' -- -Иэкnючитеnно вnияние

Нобелова награда за Куросава

По време на един от разговорите им Ко пола сп о­

деля с Куросава, че заедно с приятеля си Джордж

Лукас са като негови .,синове'; когато става въпрос

за правенето на кино - до такава степен те се

чувстват повлияни от големия майстор в режису­

рата . Според Копала Нобеловата награда за л ите­

ратура трябва да се присъжда и на представители

на кинематографията, като най-добрият избор за

това е Куросава . Той дори изпраща телеграма до

Нобеловия комитет, в която споделя с тях това

свое виждане .

Всъщност Курасава се радва на много повече

одобрение в чужбина, отколкото в родината си.

Неговото име е познато на всеки любител на

ки ното по света. Но дори и извън филмовите

среди, хората, които се интересуват от японската

култура, без съмнение знаят кой е Аки ра Куроса ва.

Та ка че той е не само кинорежисьор, но и предста­

вител на Япония, който популяризира културата

на родината си по цял свят.

Дори и през последните години от живота си

Курасава продължава да следва съвета на своя

първи наставник в кинематографията, Каджиро

Ямамото, според когото режисьорът трябва сам да

пише своите сценарии. Едва ли този съвет стига до

новото поколение режисьори, но интерес заслу­

жава фактът, че все п о-голям бро й от тях започват

да пишат сценариите за своите филми.

Като в "Рай и ад"

Влиянието на филмите н а Куросва се забелязва

и в по-новите продукци и. П рез 1998 г. излиза фил­

мът "Одору Даисосасен" ( Изнудване), в сцена от

който един от героите, гледайки червеникавия

дим, виещ се над един комин в далечината, въз­

кликва : .. Като в .. Рай и ад! ". Този щрих безспорно

напомня за филма ., Ра й и ад" на Куроса ва и е дока­

зателство за това , че в своето съзнание младите

режисьори все още носят спомена за големия

майстор.

Куросава , за съжаление, умира преди да

успее да види последната версия на .,Изнудване':

Режисьорът на филма споделя, че използва и

мотиви от продукциите ,Додесукаден" и .. Тсубаки

Санджуро': Персоналът, за н имаващ се с реквизита

във филмите на Куросава, обслужва и снимачната

площадка на .,Изнудва н е'; който също е продук­

ция на .. Тохо Студиос'; където приживе работи и

Куроса ва .

т Куроса ва на снимачната

площадка на "Кагемуша" по

време на визитата на Франсис

Форд Копала (в средата) и

Джордж Лукас (отдясно).

-- -

~ ~ Творческото влияние на Аки ра Куроса ва е очевидно във

:: , i1 \Ы "Междузвездни войни " и това се признава от самия

::.елис ьор Джордж Лукас. Рицарите джедаи и самиятОби Уан

' ечоби изключително силно напомнят за образите на самураите

-а-ана (по името на известния самурайски меч ката на) във

:: .1flмите на Куроса ва.

Живото наследство на Куросава

ато една ярка звезда в историята на киното

- рез ХХ в . Акира Курасава си завоюва специ­

ално място сред най-талантливите кинематогра-

иети и е единственият представител на Изтока,

който получава подобно признание. Той умира

през 1998 г., но създадените от него шедьоври са

' и ви и продължават да въздействат върху света

а к и ното . Неговите творби, разкриващи краео­

-ата на японската култура и естетика, продължа­

ват да впечатляват зрителите от цял свят със сво­

ята философия и динамика. Те и в наши дни все

-ака вдъхновяват младите хора и ги мотивират да

зберат пътя на твореца в кинематографията . Под

негово влияние те се реализират като режисьори,

актьори, сценаристи и автори на филмова музика.

Влия нието на Курасава върху хората, които

днес създа ват филми, е както винаги изумително.

еговите приемници и ученици са едно своеоб­

разно живо наследство, едно съкровище, което

-оябва да се пази и цени .

Акира Куросава