MANUAL DEL TRENCADS Y DEL

MOSAICO Maestro Sri Deva Fnix

(Prof. Flix E. Daz)

MADRE (Mosaico aplicado sobre una escultura).

C O N T E N I D O

EL MOSAICO, ARTE CLSICO Orgenes y poca romana

poca bizantina Edad Media y poca contempornea

EL MOSAICO Y SUS MATERIALES

Las piedras para mosaicos La base del mosaico

Los aglomerantes Accesorios y tiles de trabajo EL TRABAJO PRCTICO

Preparacin de la base y el marco Uso de los aglomerantes Preparacin del cemento Aplicacin de las piedras

TCNICAS DE UNIN Y COMPOSICIN

El mtodo indirecto La retcula como elemento auxiliar Cmo obtener un diseo invertido

Corte de las piedras Relleno de las juntas El mtodo directo

Importancia de los fondos Efecto decorativo de las juntas coloreadas y cncavas

Aplicacin sobre paredes exteriores Trabajos prcticos para principiantes

Mosaicos para la cocina Decoracin en la puerta de un mueble

Mosaico en el vestbulo Base decorativa para chimenea

Repisa de mosaico

Mesita con tabla de mosaico Mesas con revestimientos de mosaico Incrustacin en la tabla de una mesa Mosaico en un antepecho de ventana

Mosaicos diversos Sobre floreros, platos, botellones y otros recipientes

Reproduccin de retratos en mosaico El mosaico y las artes aplicadas Reproduccin de obras de arte

Mosaico con diversos materiales El nio y los mosaicos Mosaico con piedritas

Mosaico con carozos, pepitas y granos Mosaico con papel

Mosaico con piedras de yeso coloreadas Fabricacin de las piedras Confeccin del mosaico

Orgenes y poca romana Resulta muy difcil, casi imposible, determinar con exactitud la poca en la que et mosaico dej de considerarse decoracin accesoria -adorno de grandes objetos de madera, hueso o marfil- para convertirse en materia principal de revestimientos, murales y otras obras de arte. Los mosaicos ms antiguos, realizados por los sumerios, datan de 3 500 aos antes de J.C. Tambin de Babilonia se conocen obras de alto valor artstico confeccionadas con mosaicos de gres rosado y lazulita. De la edad de oro de Egipto se han conservado magnficos mosaicos de dimensiones imponentes, aunque los soberanos de las ltimas dinastas, mostraron una marcada predileccin por los mosaicos en miniatura: joyas decoradas con piedrecillas, de calidad insuperable. En Grecia el mosaico alcanz su mximo apogeo hacia los siglos II y III de nuestra era; es a los griegos a quienes corresponde el mrito de haber introducido en este arte los motivos florales y el rostro humano, pues hasta ese momento los trabajos se limitaban a representar figuras geomtricas. Pero slo los romanos dieron verdadera expansin al arte del mosaico; crearon formas casi perfectas, como lo atestiguan los numerosos revestimientos hallados en las ruinas de palacios, mansiones patriarcales, baos termales y templos. En estas obras es donde el arte del mosaico se ofrece en la mayor perfeccin en cuanto a colorido incomparable, exactitud de diseo, acabado de la tcnica de unin y de la incrustacin. Algunas de estas obras muestran tan slo figuras geomtricas; otras, en cambio, estn trabajadas en forma tan com-pacta que se asemejan a verdaderas alfombras de piedra. Un ejemplo sorprendente de inapreciable valor artstico lo constituye el pavimento de mosaico de Pompeya, de 5 x 2,7 m, compuesto por un milln y medio de trocitos de mrmol de color. Los romanos tambin utilizaban el mosaico para revestimientos de paredes y arcos. La nica obra conocida de ese tipo data de la poca de Constantino el Grande, descubierta bajo los muros de Roma en un mausoleo construido en el ao 325.

poca Bizantina

Despus de un largo perodo de transicin, hacia el siglo V, se nota un nuevo resurgimiento del arte del mosaico en los trabajos realizados en las iglesias. Con la decadencia de Roma es Constantinopla el centro de esta actividad artstica y donde se desarrolla el clebre estilo bizantino. Por esta poca, el inters de los artistas se dirige a la decoracin de los interiores de iglesias y mausoleos. Cada metro cuadrado de la superficie de los muros se hallaba recubierta por un

sinnmero de policromas piedrecillas, que" ofrecen al visitante un juego imprevisto y maravilloso de cambiantes reflejos. El mosaico tpicamente bizantino se caracteriza por su brillantez, colorido y fuerza expresiva, y por el juego misterioso de luces y sombras que se despliega sobre millares de superficies brillantes. Por otra parte, las piedras estn dispuestas en forma irregular, de manera que dan relieve a la superficie; el fondo azul o dorado, permite destacar ms claramente los detalles. La influencia del arte bizantino llega ms tarde a reflejarse en el norte de Italia y resplandece, sobre todo, en la ciudad de Ravena.

Edad Media y poca contempornea

Los trabajos con mosaico mantuvieron su trascendencia durante la Edad Media; pero con el advenimiento del Renacimiento comienza un perodo de decadencia, para dar lugar a otras expresiones artsticas, con ms am-plias posibilidades, como los frescos, por ejemplo. Luego de varios siglos de un eclipsamiento casi total, resurgen, a partir del ao 1850. Y esta etapa an no ha llegado a su culminacin, a pesar de que en el ltimo cuarto de siglo han surgido una serie de obras maestras, completas en cuanto a su estructura, forma y color. Y por primera vez en la historia del mosaico, la ejecucin ya no se limita a la artesana del experto y del artista, sino que comienza la etapa de fabricacin industrial del material, que permite al aficionado disponer de mosaicos en profusin para poder dedicarse en las horas libres a una actividad til y creadora.

Detalle de uno de los clebres mosaicos de Ravena, compuesto con millares de plaquitas brillantes de vidrio y esmalte. (El mosaico, que data del siglo VI y representa a San Maximino, se encuentra en la iglesia de San Vtale.)

Con el objeto de alcanzar otros fines, la pedagoga moderna ha reconocido los valores artsticos y decorativos del mosaico, adoptndolo para las clases de trabajo manual. De tal modo ha desarrollado una serie de tc-nicas educativas con diversos materiales accesibles hasta para los nios ms pequeos. Es necesario aclarar que en este pequeo manual se exponen

claramente las tcnicas empleadas por los profesionales en la decoracin con mosaico, pero con el objeto de divulgarlas entre los que, atrados por la belleza de los trabajos, deseen desarrollar sus dotes naturales para la creacin artstica. Por todo ello, el lector sabr distinguir entre la exposicin de los procedimientos que sigue el artista y aquellos vlidos para el aficionado y los que intenten aprender cmo se hacen los mosaicos en casa.

Mosaico moderno, segn un cuadro de Paul Gauguin.

El mosaico y sus materiales El mosaico es la reproduccin de un diseo con la disposicin de pequeos cubos o plaquitas de piedra, mrmol, barro cocido, vidrio o esmaltes multicolores (teselas o abculos) sobre una base

(superficie slida), afianzados en una capa de mortero, cemento, yeso o argamasa. Estas plaquitas estn separadas entre s por pequeos espacios angostos, denominados juntas.

Para la confeccin de mosaicos se requiere: a) un diseo para reproducir;

b) plaquitas multicolores o trocitos de piedras diversas; c) una base (superficie slida); d) una sustancia aglutinante.

Las piedras para mosaicos Se utilizan los materiales ms diversos, ante todo la piedra, especialmente la de mrmol, gata y nix. A pesar de que muchos artesanos eligen todava piedras naturales para sus composiciones, en la actualidad la mayora de los mosaicos se realizan con piedras ela-boradas por la industria. Existen tres variedades: piedras de cermica (arcilla colorada y cocida), de esmalte y de vidrio. Italia es el centro mundial de la fabricacin del mosaico de vidrio. Los productos de su industria tienen amplia aplicacin en los mosaicos modernos. Las dimensiones ms corrientes de estas plaquitas o bculos son de 30x30mm, 25x25mm y 20x20mm. Se fabrican vertiendo la pasta de vidrio fundido en moldes, por lo cual

resultan muy regulares en cuanto a tamao y espesor. Pueden tallarse o cortarse a la medida deseada con 'unas tenazas cortantes. Esta po-sibilidad facilita sobremanera el trabajo del artfice. De esta forma, de una plaquita de 2 x 2 cm. no slo podrn cortarse cuatro de 1x1, sino tambin tringulos, rectngulos y otras formas geomtricas necesarias para terminar un mosaico. Los bordes de las plaquitas cortadas a mano resultan irregulares, pero este detalle puede contribuir a realzar Sun ms la esttica de la obra.

La base del mosaico Prcticamente no importa qu tipo de superficie se utiliza como base de sustentacin para el mosaico, con tal que sta sea lisa y firme. Para ciertos trabajos la base ya est determinada (muro, zagun, florero de cermica, etc.); por ello aqu nicamente se mencionarn bases que puedan .escogerse libremente. Conviene considerar en primer lugar que un mosaico de 1 metro cuadrado de superficie pesa aproximadamente 10 kilogramos, al cual se suman el de la sustancia adhesiva y el de la base. Por ello, la eleccin de la base depender en primer trmino de las dimen-siones de la obra proyectada. Pueden servir como base: cartn rgido y resistente, una chapa de hojalata, un trozo de madera terciada (bastante grueso), una hoja de madera aglomerada o de fibrocemento y, por supuesto, de madera. La mayora de los profesionales prefieren los paneles de madera aglomerada por tener la ventaja de no combarse. Para la confeccin en mosaico de la tabla de una mesa, u otros trabajos similares, es aconsejable utilizar como base una placa de madera de 12 a 15 mm de espesor. Una base ms delgada tendra tendencia a combarse y en tal caso las plaquitas se desprenderan, siendo necesario rehacer el trabajo.

Los aglomerantes El cemento es el aglomerante ms conocido para fijar las placas de mosaico sobre su base; este material confiere a la obra solidez y resistencia perdurables. Pero el cemento no puede utilizarse en las bases lisas y en

aquejas que. no pueden humedecerse abundantemente antes de aplicar las plaquitas. Por stas y otras razones resulta desagradable y difcil cuando no se est acostumbrado a trabajar con l. Para los mosaicos que no se exponen a la intemperie ni estn destinados a durar muchos aos, se podrn utilizar otras sustancias aglomerantes, ms fciles de emplear. La cola fabricada con base de resina sinttica sirve perfectamente para los trabajos decorativos que se realizarn en los interiores de una casa. En estos casos se cubre la superficie con una capa de cola; se yuxtaponen las plaquitas y se termina el trabajo llenando las juntas de cemento blanco fluido.

Mujer esquimal. La vestimenta multicolor se

destaca sobre un fondo azul, realizado con piedras de 2 x 2 cm. El marco est hecho con

dos hileras de piedras de 1 cm. de lacto. En el rostro no se han destacado los rasgos.

Para los principiantes, particularmente, el aglomerante ms recomendado es el yeso, pese a que no resiste la humedad y por el contrario absorbe fcilmente cualquier lquido. Sin embargo, resultar

ventajoso en el caso de malograrse la obra, pues se puede sumergir en agua para recobrar las plaquitas. Esto resultara imposible si se utilizase un adhesivo de cemento o cola no solubles en agua.

Accesorios y tiles de trabajo Se conocen dos mtodos para construir los paneles de mosaico: el directo y el indirecto. El mtodo directo se emplea primordialmente pare trabajos puramente artsticos; consiste en revestir la superficie del muro o de la pared con una capa delgada de yeso, y dibujar el diseo sobre ella. Luego se recortan pedacitos de yeso y se reemplazan por trozos de igual forma y color del materia! elegido. Para el mtodo indirecto, que es el ms comnmente utilizado por los profesionales y aficionados, se requieren dos accesorios importantes: papel o cartn y la cuadrcula. Pero sirven tan slo si se utilizan piezas fundidas (moldeadas) de forma geomtrica exacta. Con las plaquitas talladas a mano se obtienen juntas con demasiado realce, lo que perjudica la esttica del conjunto. Cuando se proyecta un mosaico segn el mtodo indirecto, se dibuja primero la cuadrcula sobre una hoja de papel madera, estraza o satinado, o sobre cartn, dejando entre los cuadrados el espacio para las juntas. Ms adelante se explicar prcticamente el empleo de estos accesorios.

Retcula para la composicin

de mosaicos con plaquitas de 2 x 2 cm, con un motivo

geomtrico empezado. La retcula es un valioso implemento para la

construccin de mosaicos conforme al mtodo indirecto.

Accesorios y tiles para los trabajos de mosaico: esponja, pinza de bordes cortantes, tenaza, pinzas, pincel para cola (su tamao varia segn las dimensiones del trabajo), paletas de distintos tamaos, cuchara de albail, rasqueta. Con referencia a las herramientas de trabajo, la foto Superior muestra los tiles que componen el equipo de un profesional. El aficionado podr trabajar con un equipo ms reducido. Son indispensa-bles: pinza para cortar, bien afilada; una esponja; un cepillo; un pincel para cola o pega y una cuchara de albail.

Esta ilustracin muestra el hermoso

efecto obtenido alternando

simplemente la composicin de los cuadrados. Cada

cuadrado se compone de 9 piedras. Los

cuadrados lisos estn combinados con otros

formados por dos tonos contrastantes.

El trabajo prctico Preparacin de la base y el marco

Para que el soporte base retenga la capa de aglomerante, es preciso que tenga un marco. Desde un principio se puede colocar el marco definitivo (listones de madera en general) aunque en esta primera fase del trabajo deber fijarse provisoriamente con unos clavitos o cinta adhesiva. Sin embargo, es preferible colocar un marco provisorio que sirva tan slo para el montaje y sustituirlo por el definitivo, una vez terminado el trabajo. No es necesario proteger .este marco provisorio contra posibles deterioros, sea por contacto de la suciedad con la sustancia aglomerante o por la humedad del enjuague. Es preciso tener en cuenta que la humedad es enemiga del mosaico, y suele penetrar ms fcilmente por los costados del trabajo. Por precaucin es aconsejable colocar dos capas aislantes. La altura del marco debe sobrepasar el nivel de la base, siendo equivalente al espesor de la sustancia aglutinante ms las plaquitas. Si se emplea cemento, el marco ser de 8 mm (3 mm para el cemento y 5 mm para las plaquitas). S se utiliza una plancha de madera como base, es imprescindible cubrirla, un da antes, con una capa aisladora de laca o barniz (o con un producto similar a base de alquitrn), para evitar que la madera absorba Rpidamente la humedad, y por lo tanto el aglomerante no se adhiera y la base comience a combarse. Siempre es importante tener en cuenta la tonalidad del marco definitivo, pues completa el aspecto esttico de un mosaico destinado a un ambiente interior. Si se desea un tono neutro se elegir un marco negro o de color natural; pero si debe armonizar o contrastar con el moblaje es preferible utilizar un marco de color, barnizado o esmaltado. Nota: La humedad es enemiga del mosaico. Penetra ms fcilmente por sus bordes. Por esta razn es recomendable aplicar dos capas aislantes sobre los mismos.

Uso de los aglomerantes Ya se han mencionado los inconvenientes que acarrea la aplicacin de

cemento sobre la base. Afortunadamente su uso no es imprescindible. En la mayor parte de los casos pueden fijarse las plaquitas con cola no soluble en agua, que se adhiere prcticamente sobre cualquier superficie; presenta el inconveniente de no permitir la formacin de una capa espesa, por lo cual es difcil lograr una superficie perfectamente lisa a! colocar las plaquitas. stas, frecuentemente ofrecen ligeras diferencias de espesor, que raramente sobrepasan la fraccin de 1 mm. Para compensar esa diferencia y obtener una superficie plana se debe reforzar la capa de aglomerante debajo de las piedras ms delgadas. Todas esas dificultades se evitarn utilizando (para el fondo y las juntas) un aglomerante especial para mosaicos, que suele ser una combinacin de cemento y cola no hidrosolubles, de fcil empleo y uso prctico para todas las bases. En tanto que para fijar los trocitos se puede elegir el aglomerante, para llenar las juntas siempre debe utilizarse uno especial para mosaico o cemento blanco. Como e! cemento fragua, se seca rpidamente y, ade-ms se agrieta, debido a la gran presin, se recomienda mezclarlo con arena fina en proporcin 1:1.

Preparacin del cemento Al polvo de cemento debe agregrsele la cantidad de agua exacta para obtener una pasta espesa. Es preferible aadir poca agua; si la mezcla resulta demasiado lquida, las plaquitas flotan y se hunden. Si la masa es demasiado espesa es fcil agregar agua, mientras que es siempre riesgoso agregar cemento a una mezcla ya preparada. La mezcla se revuelve bien con la cuchara de albail (paleta). Para un peso determinado de plaquitas se precisar la misma cantidad de sustancias aglomerantes, ambas en "kilogramos, lo que dar una capa de cemento de 3 a 4 mm de espesor. Se entiende que el cemento se prepara cuando las piedrecillas se han ubicado en el papel.

.

El sembrador de caas. En esta imagen se ha logrado representar acertadamente la idea de fuerza, movimiento y trabajo. Es notable el efecto cintico, obtenido con la distinta disposicin de las piedrecillas en determinadas partes del cuadro. La fuerza que traducen los brazos y el cuello se consigui gracias al empleo de piedras oscuras

Aplicacin de las piedras Sobre la base con marco se aplica una capa de mezcla de 3 mm. Se distribuye y alisa con la paleta de albail para obtener una superficie perfectamente plana. El marco provisorio debe sacarse fcilmente una

vez que el cemento se halle seco. Los bordes deben enrasarse. Una vez preparado el cemento se espera media hora para colocar las plaquitas de mosaico. Luego con un martillo se golpea toda la superficie, a fin de que las plaquitas penetren bien en la sustancia aglomerante. El papel o cartn donde se hallan adheridas las plaquitas puede quitarse fcilmente si se procede con precaucin. Primero se deja secar el cemento otra media hora; luego, con una esponja mojada, se humedece bien el papel, se lo toma por una punta y se tira en sentido oblicuo, deslizando la mano a ras de la superficie para evitar que se despeguen las plaquitas. Lo ideal es poder arrancar todo el papel de una vez,, a fin de evitar el uso de un cortaplumas para raspar os restos de papel. A esta altura del trabajo debe verificarse que la superficie haya quedado perfectamente lisa. Si algunas piedras hubiesen quedado ms hundidas que otras, debern ser extradas cuidadosamente sin desplazar las placas circundantes, agregando un poco de mezcla en los lugares vacos, y volviendo a colocarlas, con la paleta, a la altura deseada. Las plaquitas que se hayan desplazado se ubican en su lugar con la punta de un cortaplumas. Si alguna plaquita no armonizara por su color con el conjunto, se la extrae deslizando cuidadosamente la punta de un cuchillo en las juntas contiguas y se reemplaza por otra de color adecuado. Una vez que se han hecho las correcciones necesarias y se tiene la seguridad que el cemento ha fraguado bien, se llenan las juntas. La superficie del mosaico se limpia con una esponja -no muy mojada- pasada suavemente, en sentido oblicuo, por sobre las plaquitas. Se debe enjuagar varias veces esta esponja mientras se limpia el mosaico. NOTAS: Las juntas desempean un papel importantsimo. Rellenas de cemento aseguran la fijacin de las piedras sobre la base y contribuyen a incrementar el efecto esttico del conjunto.

Tcnicas de unin y composicin Como ya se mencion anteriormente, existen dos mtodos distintos para confeccionar un mosaico: el mtodo indirecto y el mtodo directo.

El mtodo indirecto Se llama indirecto porque las plaquitas o los trocitos se fijan primero pegndolos sobre un papel resistente '(generalmente papel madera); despus se traslada a la base. La ventaja de este mtodo consiste en que el trabajo completo, siempre que no fuese demasiado grande, puede ejecutarse sobre una mesa. Hay que tener presente que el trabajo de ejecucin de un panel o de un fresco es generalmente muy largo; muchas composiciones con mosaicos estn destinadas a decorar fachadas y muros exteriores. En esos casos sera poco menos que imposible componer la obra en el mismo lugar, exponindose el artesano a los embates de la intemperie. Por el mtodo indirecto, la obra se prepara en el taller, pegndola sobre una base de papel o cartn, y luego se la traslada al lugar destinado, donde se coloca. El mosaico, por lo tanto, se confecciona pegando las plaquitas sobre papel; para lograrlo hay dos mtodos: A) Imagen invertida, con el anverso de las piedras hacia abajo. Este mtodo se emplea cuando se trata de grandes composiciones cuyo montaje requiere varias planchas de papel. Las dos caras de los abculos de vidrio, son diferentes: el anverso es liso; el reverso, estriado, para que se adhiera mejor el cemento. La imagen se esboza primeramente en tamao natural sobre papel cuadriculado. Se marcan los colores elegidos. Si se decide conservar el bosquejo, se pegan los abculos (con el anverso hacia abajo) mediante cola hidrosoluble sobre papel madera o estraza: as se obtendr la imagen invertida del mosaico. Las piedras no deben colocarse demasiado juntas, pues la cola encoge un poco el papel. Este detalle ser

importante recordarlo en el caso de los mosaicos de grandes dimensiones. En este caso, debe descomponerse toda la obra en varias hojas de papel que se sujetarn sucesivamente sobre la base. El ngulo derecho del papel se coloca sobre el ngulo izquierdo de la base, y as sucesivamente. El papel que cubre la superficie de las plaquitas ser eliminado con una esponja humedecida.

Izquierda: Descomposicin del papel cuadriculado de una obra de grandes proporciones en varias hojas; el corte nunca es recto. Las hojas estn numeradas. Derecha; Disposicin de las hojas sobre la base. NOTAS: Como el panel se compone de muchas hojas (las dimensiones ideales de las mismas son 30 x 30 cm.) el encolado de las piedras sobre cada papel debe efectuarse antes de proceder a la disposicin final de las distintas hojas.

Tcnica de colocacin de las piedras A B

A: Las piedras se pegan sobre un papel cuadriculado. La cola utilizada debe ser hidrosoluble. B: Siempre resulta interesante ensayar distintas combinaciones de colores antes de pegar las piedras. Los efectos de relieve se obtienen colocando algunas piedras en posicin vertical. C: Para obtener un aglutinante adecuado se vierte un poco de agua sobre el cemento y se mezcla bien con la cuchara. El aglutinante se aplica sobre la base formando una cepa de 3 mm de espesor. A la izquierda, en le ilustracin, se puede observar el mosaico pegado sobre papel; la cara estriada de las piedras hacia arriba. D: Se aplica una delgada capa del aglutinante sobre las piedras. Luego se da vuelta la composicin y se aprieta firmemente sobre la base para que las piedras no sobresalgan del borde, los rastros de humedad que aparecen en las juntas prueban que las piedras penetraron bien en el aglutinante. C D

E: Media hora despus puede quitarse el pape!. Primeramente se humedece con una esponja; luego se toma por una punta y se tira en sentido oblicuo, haciendo deslizar la mano sobre la superficie de la placa. F: Luego de sacar el papel, se alisa la superficie con la cuchara de albail. Con una esponja hmeda se quita el excedente de cemento. Pero la esponja debe pasarse con sumo cuidado para no desplazar las piedrecillas. E F

G: El trabajo se deja reposar durante un da o dos, despus se llenan las juntas con la ayuda de la rasqueta. Media hora ms tarde se limpia la superficie de la placa con la esponja humedecida. La esponja se pasa en sentido oblicuo. H: Luego de varios das, cuando el aglutinante est completamente seco, se puede pulir la superficie. sta se limpia finalmente con un trapo y jabn. Para superficies mayores se utiliza un cepillo. G H

b) imagen no invertida, con la parte lisa de los abculos hacia arriba. ste es el mtodo ms recomendable, pero tambin el ms delicado. Los trocitos se disponen del derecho sobre el papel cuadriculado; en este

caso la superficie lisa es la visible. La plancha se presenta en la disposicin definitiva. Esa primera composicin deber transportarse a una segunda hoja de papel. Para tal fin se aplica una capa de cola (hidrosoluble) sobre una hoja de papel resistente, un poco ms pequea que la composicin, y se coloca cuidadosamente sobre el mosaico. Para que las piedras se adhieran firmemente al papel encolado, se debe colocar encima un objeto pesado (una tabla de planchar, por ejemplo), dejando reposar de esta manera hasta que la cola seque completamente. La ltima operacin consiste en transferir este conjunto sobre su base. Para ello es necesario darlo vuelta totalmente. Se procede de la siguiente manera: se colocan dos cartones resistentes en ambas superficies del mosaico; tomando los cartones entre ambas manos se da vuelta con un movimiento rpido. Este mtodo de trabajo ofrece muchas ventajas desde el punto de vista artstico, pero tambin presenta un gran inconveniente: partes enteras del mosaico pueden estropearse o desplazarse a causa del manipuleo. Por esta causa resulta imposible aplicarlo en todos los trabajos que requieren una gran precisin, si no se dispone de una cuadrcula auxiliar para componer' rpida y exactamente los fondos y los motivos. Cabe mencionar otros, dos mtodos: El dibujo invertido se coloca debajo de una placa de vidrio y sobre sta se compone el mosaico. Para que las plaquitas no se desplacen, se unta levemente el vidrio con jabn blando. Se puede colocar un marco provisorio de madera, el cual se podr quitar fcilmente si se lo unta, previamente, con aceite de lino. Colocadas las piedras, se aplica el cemento. Si se trata de mosaicos grandes se pone un trozo de metal, desplegado sobre la primera capa delgada de cemento; sobre el metal se vierte otra mezcla de cemento y arena en proporcin de 1:3. Para los murales se emplea el siguiente mtodo: NOTAS: En el papel se observar humedad en los lugares donde se efectuaron las juntas. Esto prueba que las piedras penetraron bien en el aglutinante. Para el principiante no es fcil dar vuelta al mosaico pegado sobre papel y sostenido entre dos cartones. Exige un movimiento rpido de

las manos que no se domina en el primer intento. Existe siempre el peligro de que las piedras se desplacen. El cartn extendido sobre el piso se divide en sectores de 50 x 50 cm. con tiras de cartn encerado. En los cuadrados as formados se colocan los mosaicos, con la parte estriada hacia arriba. Despus se vierte el cemento. Las tiras de cartn encerado son fciles de quitar. Los sectores se transportan separadamente a la pared donde se compone el mosaico. Las juntas sern poco visibles.

La retcula como elemento auxiliar Se trata de una especie de rejilla rectangular de caucho o de plexigls con cuadrados d e 2 x 2 y 1 x 1 cm. y cavidades donde se introducen las plaquitas para formar el diseo. Slidamente fijas en su lugar no se desplazarn al aplicar la hoja de papel encolado, lo que permitir trabajar con la precisin y exactitud requeridas por el diseo. La forma estrictamente geomtrica de las cavidades demuestra que la retcula puede utilizarse nicamente con abculos prensados. Si se trata de un diseo sencillo que se repite varias veces o de un motivo abstracto, pueden disponerse las plaquitas segn el gusto personal, sin utilizar ningn modelo. Ms si se trata de reproducir un motivo o un cuadro elegido, es indispensable componer la obra sobre un diseo realizado previamente. Este bosquejo preliminar se denomina cartn y se har calcando el modelo con papel carbnico.

Cmo obtener un diseo invertido Si se utiliza el mtodo indirecto, tas plaquitas se colocan sobre un diseo invertido (imagen reflejada). La manera ms simple de obtener una imagen invertida de dicho dibujo es aprovechando la transparencia del papel. Se coloca el dibujo sobre el cristal de la ventana, y en el dorso del papel se trazan los contornos ntidamente visibles del dibujo. Se obtendr as el dibujo invertido sobre el cual se debe trabajar. Si el modelo no es transparente, so debe usar papel de

calcar o papel carbnico. Primeramente se pasa el motivo al papel transparente sobrepuesto; luego se da vuelta el papel de calcar y se calcan, con un lpiz, los contornos del diseo sobre una hoja de papel cuadriculado, colocando entremedio una hoja de papel carbnico. Tambin se puede proceder de la siguiente manera: se colocan una o varias hojas de papel carbnico sobre la mesa, la superficie pigmentada hacia arriba. Sobre el carbnico se pone una hoja de papel cuadriculado, con la cara impresa hacia abajo, y arriba se coloca, finalmente, la hoja de papel con el dibujo hacia arriba. Es suficiente seguir con un lpiz los contornos del diseo para obtener la imagen invertida en el papel cuadriculado. La manera indicada en primer trmino es, por cierto, la ms sencilla, y con ella se obtendrn los mejores resultados. No hay que olvidar sin embargo que el mosaico no reproduce fielmente los trazos del diseo, y que ste sirve de gua auxiliar.

Corte de las piedras Si se necesitaran piedras de tamao y forma distintos a los abculos de forma regular, debern recortarse los trocitos de acuerdo con las proporciones deseadas. Para ello se emplea una pinza de bordes bien afilados para cortar con exactitud los trozos. No siempre se consigue lograr de primer intento el tamao requerido y en ciertos casos habr que morder la piedra con la pinza varias veces.

Con una pinza de bordes cortantes las piedras se cortan sin dificultad. La pinza debe tomar slo una pequea parte de la piedra, apenas 1 /3 de la superficie. NOTA: Es aconsejable guardar en una bolsita los desperdicios a fin de utilizarlos en otra oportunidad.

Relleno de las junta Antes de realizar esta operacin, es conveniente dejar el mosaico en reposo uno o dos das. Para el relleno se emplea la misma sustancia utilizada para fijar las plaquitas, pero en este caso debe ser ms diluida. Luego de haber aplicado el cemento, se pasa la rasqueta en sentido oblicuo por toda la superficie del mosaico para asegurarse de que todas las juntas hayan quedado cubiertas al ras. Despus de media hora, se lava bien toda la superficie de! mosaico con una esponja hume-decida, pasndola oblicuamente para no quitar el cemento de los bordes de las juntas. Despus de algunos das se proceder a limpiar definitivamente la superficie del mosaico, con cepillo y jabn.

Previamente debe tenerse la seguridad de que el relleno de las juntas se halle completamente seco. Despus de la ltima limpieza se debe dejar reposar e! mosaico por algunos das antes de considerarlo ter-minado, y entonces podr ser trasladado al lugar de colocacin elegido. El secado completo dura de dos a tres semanas; durante ese lapso e! trabajo debe protegerse contra golpes y trepidaciones fuertes.

El mtodo directo El mtodo directo indudablemente presenta una infinidad de ventajas. Sencillamente se introducen las plaquitas multicolores directamente sobre una capa de aglomerante. Por este mtodo surgir la imagen directa y definitiva. Este mismo mtodo se emplea ante todo para la composicin de pequeos cuadros y motivos decorativos, para adornar objetos tales como floreros y botellones, trabajos taraceados, tableros de mesitas, es decir, para trabajos artsticos y de dimensiones reducidas. Cualquiera fuere el aglomerante que se utilice, cola o cemento, slo se debe cubrir inmediatamente la superficie que va a revestirse con plaquitas, para que aqul no se seque antes de terminar el trabajo. Se debe tener siempre presente que al aplicar el mtodo directo, la imagen se forma colocando una piedra por vez sobre el aglomerante. Antes de comenzar debe calcularse el tiempo necesario que se emplear. Se empezar pues aplicando el aglomerante a una parte reducida de la superficie, a fin de que se pueda cubrir con plaquitas sin dificultad, mientras aqul se halle en condiciones. Se proceder de esta manera hasta completar la obra. Los artistas tienen la predileccin por el mtodo directo; algunos lo aplican para trabajos delicados: primero cubren la base con una capa de cemento; cuando est seco, graban con el punzn los contornos del dibujo; luego aplican una nueva capa delgada de cemento y sin prdida de tiempo colocan las plaquitas, una por una, buscando armona en los colores y alterando, a veces, el orden de algunas plaquitas. En este mtodo al hacerse las modificaciones necesarias y corregir las imperfecciones debe procederse con suma rapidez, pues una vez que el

cemento haya fraguado ser imposible retocar el trabajo. La obra quedar terminada, finalmente, rellenando las juntas con cemento en fusin.

Importancia de los fondos En todas las obras pictricas, el fondo desempea un papel muy importante; puede surtir un efecto tranquilizador o confuso, dar realce o atenuar al motivo central de la obra. En los mosaicos, los fondos deben ser muy sencillos, generalmente de un color uniforme para destacar mejor el motivo y a fin de que los detalles se perciban con nitidez. El fondo, en efecto, debe dar la impresin de ocupar un segundo plano con relacin al motivo principal. Los dibujos de las planchas A y B muestran varias posibilidades de composiciones de fondos con plaquitas de mosaico cuadradas o recortadas. La eleccin del fondo depende del gusto personal del artfice y del efecto que se desee conferir al motivo. NOTA: El fondo est compuesto por hileras de piedras color azul plido. As se destaca vigorosamente el tema central. La Jirafa est compuesta por piedrecitas recortadas de diferentes tamaos y formas. El fondo discreto y el contraste con las figuras estilizadas surten un hermoso efecto.

MODELOS DE CORTE Y ENSAMBLE

Si se disponen las locitas cuadradas en lneas simtricas se obtendr un fondo sereno y discreto. Si se desea un fondo ms expresivo y original, se dispondrn las plaquitas en lneas divergentes, convergentes o interrumpidas. Si para el fondo se utilizan locitas cuadradas, como sucede generalmente, se recortarn o tallarn las que conforman los bordes para obtener la forma adecuada. Los dibujos C y D muestran dos formas distintas de concebir un mural. El motivo es el mismo en ambos casos: un pjaro posado en una rama. Sin embargo, la distribucin de las plaquitas de fondo cambia fundamentalmente el carcter de la composicin. Los dos fondos estn compuestos por piedras de 2 x 2cm. En la plancha C las piedras se han ordenado oblicuamente, observando una simetra estricta. Para la realizacin de este cuadro se comenzar por el motivo. Las piedras se recortarn con sumo cuidado, especialmente aquellas que debern representar el plumaje del ave; las alas y la cola se destacarn con piedrecillas de variados colores. Una vez elaborado el motivo, se proceder a componer el fondo recortando esmeradamente las piedras que rodean al motivo principal. En la plancha D se puede observar una hojita, abajo a la derecha, con el objeto de indicar cmo debe pro-cederse para recortar una plaquita (2x2) en forma ovalada. La plancha E representa un pez sobre un fondo compuesto por locitas de I x l cm. La composicin de fondo es realmente notable: las juntas verticales son rectas y simtricas, mientras que las jumas horizontales son onduladas. Esta disposicin confiere al fondo un cierto movimiento, particularmente indicado para este caso, que representa el fluir de! agua. Si las dimensiones del cuadro permiten que el pez tenga aproximadamente 25 cm. de largo, se lograr un efecto especialmente hermoso recortando en forma de escamas las piedras que lo conforman. Si el pez fuera ms pequeo, resultara casi imposible recortar y colocar exactamente trocitos tan minsculos.

B C

D E

Efecto decorativo de las juntas coloreadas y cncavas Las juntas, es decir los espacios rellenos con cemento que separan las plaquitas de mosaico unas de otras, otorgan, segn su color y forma, una caracterstica especial a la composicin del mosaico. Se obtendr un efecto completamente distinto si al color original del cemento blanco o gris, se incorpora un colorante soluble en agua, el cual debe mezclarse no solamente con el cemento para las juntas, sino tambin con el aglomerante para la base. Tanto uno como otro deben ser de la misma tonalidad, para no correr el riesgo de una mezcla de colores en la superficie misma de las juntas. En-resumen, es indispensable dar color a toda la cantidad de sustancia aglomerante que se deba utilizar. El colorante se disuelve en agua y luego se utiliza el lquido obtenido para mezclar con el cemento. Las plaquitas se colocan en su lugar mientras el aglomerante est an fluido, pues antes que ste se solidifique deben profundizarse las juntas con un pincel para poder rellenarlas con el cemento coloreado, que vara segn las distintas partes que componen el mosaico.

Con las juntas cncavas (ahuecadas) se presenta un Inconveniente: una vez terminado el mosaico, las piedras no quedan slidamente fijas. Por ello un trabajo con estas caractersticas debe manipularse con precaucin. El mosaico confeccionado segn esta tcnica servir para un hermoso motivo mural. A B

Aplicacin sobre paredes exteriores A: La parte superior del panel ya est colocada- En la parte inferior del muro se aplica una capa aglutinante para colocar el resto del mosaico. Obsrvese a la izquierda el estado del muro despus de haberse nivelado. B: El mosaico pegado sobre papel se cubre cuidadosamente con aglutinante para que el mismo penetre en las untas. C D

C: Las hojas con las placas de mosaico se colocan una al lado de la otra.

En los traba/os grandes este procedimiento lleva mucho tiempo. En tal caso el cemento aplicado a la pared se mantiene fresco rodndolo con agua. D: Se quita el papel despus de mojarlo abundantemente. Obsrvese la posicin de la mano que quita el papel: casi se desliza sobre la superficie de las piedras. A la izquierda: el papel mojado se ha vuelto casi transparente, permitiendo contar las piedras y comprobar si todas estn en su lugar.

NOTA: Para la colocacin de un mosaico en paredes o muros exteriores se emplea el mtodo indirecto. Las planchas se componen en el taller, pegndolas sobre el papel, y luego se transportan al lugar elegido. All el mosaico se aplica de arriba hacia abajo y se termina el trabajo sin interrupciones. La plancha se prolija utilizando la cuchara de albail. As se corrigen pequeas fallas, se alisa la superficie y se rellenan las untas. El motivo de este mosaico -parte del cual puede observarse en la ilustracin- se compone de piedras particularmente grandes de superficie redonda. El motivo parece estar en relieve.

Trabajos prcticos para principiantes

Una vez que el aficionado haya adquirido las nociones elementales y las distintas tcnicas de! trabajo con mosaico, ya puede iniciarse en la etapa prctica, siempre teniendo presente que debe proceder con precaucin, trabajando metdicamente. Por lo tanto no debe arriesgarse con obras grandes sin haber ensayado previamente con algunas composiciones sencillas, que por otra parte resultan muy fciles ya que el mosaico -en oposicin a otros trabajos artsticos- no ofrece mayores dificultades, permitiendo familiarizarse rpidamente con el material y tiles requeridos. Para iniciar los trabajos prcticos se confeccionarn "algunas obras muy sencillas; por ejemplo, los tableros que pueden inspirarse en los modelos reproducidos en la pgina siguientes. stos podrn utilizarse como posaplatos, bases para floreros o maceteros, etc. Un excelente ejercicio para todo principiante, sobre todo para los nios, consistir en ejecutar un motivo de mosaico sobre vistosos cuadrados de plstico, que pueden adquirirse en el comercio. La unin de los cubitos multicolores resultar una tarea muy sencilla, dando lugar a la formacin de un cuadrado de 10 cubos por 10, ideal para los primeros ensayos, porque las baldositas pueden combinarse de distintas maneras. En las prximas pginas podrn encontrarse modelos que estimularn, seguramente, la iniciativa creadora.

Los ocho mosaicos son pequeos cuadrados de composicin sencilla y fcil, de gran efecto decorativo. Se comenzar la ejercitacin con trabajos simples como los representados en la parte inferior de la ilustracin. Cuando se adquiera mayor prctica, se podrn abordar composiciones ms complicadas, como la paleta y el pjaro, en la parte superior.

Con un buen mosaico se consiguen: estilizacin de formas, esplendor del

colorido y un efecto de relieve. Esto puede observarse claramente en esta obra.

Mosaicos para la cocina La cocina ofrece numerosas posibilidades de decoracin con mosaicos: murales, trabajos de taracea, azulejos para la pileta, etc. Se comenzar, por ejemplo, con un alegre motivo mural para interrumpir la monotona de una pared lisa. Se elegirn motivos apropiados: utensilios, frutas y verduras de formas estilizadas. Ejemplo de mural para realizar en la cocina. Se compone de 9 cuadrados. Los 5 cuadrados con motivos decorativos estn hechos con piedras de 1 x 1 cm; los 4 oscuros, de piedras de 2 x 2 cm, con 4 piedras de 1 x 1 cm colocadas en el centro. Todo el mosaico mide 30 x 30 cm. El bosquejo se realizar sobre papel, segn e! mtodo indirecto, y si e trabajo es de dimensiones considerables, se proceder a colocarlos por secciones sucesivas. Primero se debe preparar la pared: hay que eliminar el revoque y el yeso del lugar escogido, dejando las piedras o ladrillos a la vista. El muro

desnudo se limpia muy bien con agua y cepillo. Luego se aplica una capa uniforme de aglomerante, que deje un espacio de 8mm entre la misma y la superficie externa de la pared. Se debe dejar secar la capa de aglomerante durante un da antes de colocar el mosaico. Para la aplicacin se procede de la siguiente manera: media hora antes de fijar las plaquitas se aplica sobre la capa de cemento seca, una capa de aglomerante de 3mm de espesor. El mosaico (o seccin de mosaico) compuesto sobre papel se cubre con una capa de aglomerante y se fija en el muro. Para ejercer la presin necesaria sobre el mosaico conviene utilizar una placa de madera terciada, empezando por la parte superior y continuando progresivamente hacia abajo. El frats de albail es ideal para alisar toda la superficie una vez terminado. Despus de media hora, se quita el papel adherido a las plaquitas, con una esponja y agua; se rellenan las juntas, y por ltimo se lava y pule siguiendo e! proceso acostumbrado. El piso de hormign de la cocina o terraza tambin puede revestirse con mosaico. Se limpia a fondo el piso y se aplica primero una capa de cemento para que la de aglomerante pueda adherirse fcilmente. En cambio si se desea colocar un mosaico en un piso de madera, ste debe hallarse en perfecto estado; bajo la presin de los pies, la menor falla causara la rotura del mosaico. El lugar indicado para un revestimiento de mosaico es el piso que rodea a la chimenea, pues rara vez se camina sobre l.

"La clase de canto". En la actualidad son numerosos los pintores que ejecutan mosaicos inspirados en sus propias obras; stos estn destinados a decorar grandes superficies.

A El "Ponte Vecchio" de Florencia. El mosaico reproduce perfectamente y de una forma singular el famoso puente florentino, bajo el cual fluyen las aguas verdes del Amo. Se logr un efecto particular utilizando alternadamente piedras cuadradas y otras rectangulares de 1 x 2 cm. Estas ltimas forman casi exclusivamente el cielo y el agua del ro (el fondo del cuadro) confiriendo relieve al puente que constituye el motivo central.

Decoracin en la puerta de un mueble Se puede renovar o embellecer el aspecto de un mueble viejo con la aplicacin de un mosaico. En la ilustracin puede observarse la puerta de un aparador. El motivo geomtrico, compuesto con varios colores, est dispuesto en diagonal, rodeado por un borde de piedras blancas triangulares. Se utiliz el mtodo directo. Las piedras han sido pegadas una por una con cola no soluble en agua. Las untas rellenas con aglutinante constituyen el principal elemento de sostn de este mosaico.

Mosaico en el vestbulo

Para la confeccin de este tipo de mosaico se requieren buen gusto y habilidad. El que reproduce la figura cubre todo el piso de entrada que da al vestbulo. Est realizado sobre un piso de cemento fuerte de 10 mm de espesor; ste se prepara con una mezcla de cemento comn y dos partes de arena fina (en proporcin 2 : 5). El mosaico se realiza segn el mtodo indirecto. Luego de fijar las piedras sobre papel, se divide en varias secciones numeradas, que luego se trasladan y colocan una tras otra sobre la base de cemento fuerte. El

artista que realiz el trabajo aqu presentado nunca haba trabajado con mosaico, lo que prueba que un principiante puede intentar trabajos de envergadura y obtener hermosos efectos decorativos. Para cada metro cuadrado de este trabajo se calculan 2500 piedras de 2 x 2 c m . o sean 10 kilogramos.

Mosaico en un zagun. Se ha formado con piedras blancas de *2 x 2 cm, entre las que se han intercalado algunas de color oscuro, para lograr un contraste. La base es de hormign. Un amplio rectngulo de piedras negras sirve de marco al motivo circular. De esta manera se ofrece una serie de motivos que muestran cmo embellecer los interiores con mosaicos, haciendo hincapi particularmente en la posibilidad de emplear los mismos para cubrir desperfectos o imperfecciones. En algunos ambientes, sobre todo en los grandes espacios, los arquitectos suelen distribuir columnas de apoyo. Estas columnas tienen un aspecto desagradable y poco decorativo, pero revestidas con mosaicos darn un efecto de originalidad y buen gusto a todo el ambiente. La botella revestida con mosaico puede ser utilizada como pie (base) de una lmpara. El vidrio de la botella constitua una base muy frgil, por lo tanto se

verti pasta de cemento en su interior. Una vez endurecido se rompe el vidrio de la botella y el mosaico se aplica sobre la base de cemento, que ha adoptado, segn el procedimiento anterior, la forma de la botella.

Base decorativa para chimenea

Ya se han sealado los riesgos que entraa la colocacin del mosaico sobre un piso de madera. El peligro es menor si se coloca al pie de la chimenea, sobre todo si la placa de mosaico no se incrusta, sino que se coloca sobre el piso. Para realizar este mosaico se confecciona un marco de madera de roble de 8mm de espesor con las dimensiones de la plancha proyectada y se clava en el piso. Dentro del recuadro del marco se vierte una capa de cemento, que servir al mismo tiempo para nivelar las irregularidades del piso y corregir las fallas, agujeros, grietas, etc. Una vez que la capa de cemento se halle perfectamente seca, se podr colocar el panel Para la composicin puede elegirse el mtodo que se prefiera, o en todo caso combinar ambos, el indirecto para el fondo y el directo para el motivo. Este mosaico, al pie de la chimenea, no slo desempea una funcin decorativa, sino que adems cumple un fin prctico.

El mosaico colocado adelante de la chimenea o estufa sirve al mismo tiempo como elemento decorativo y protector contra e! fuego.

Repisa de mosaico A pesar de que la confeccin de este mosaico no ofrece ninguna dificultad, debe tenerse mucho cuidado al confeccionar el soporte o

marco de madera, el que deber tener por lo menos 16 mm de espesor, ya que debe incorporarse el mosaico de aproximadamente 8mm. El borde ser, por lo tanto, relativamente alto. Para la repisa de la figura (colocada encima del radiador), la tabla de la base ha sido totalmente reforzada con un slido fleje metlico que sirve de marco; el borde est constituido por un cuadrado metlico (de hierro cortado en ngulo, con el cual se ha rodeado la plancha que sirve de soporte). El cuadro est fijo sobre pequeas piezas de hierro blanco remachadas. Sobre toda la superficie del soporte se ha aplicado una capa de pasta de cemento; luego se procedi a la colocacin propiamente dicha de las secciones del mosaico, previamente pegados sobre papel (mtodo indirecto). Para lograr mayor armona entre mosaico y ambiente, el marco se pint de un solo color.

Mesita con tabla de mosaico

Esta repisa ha sido emplazada encima de un radiador. El motivo representa un paisaje egipcio con pirmides y una palmera.

Mesita con tabla de mosaico Cuatro patas y un tablero rectangular, de 16 mm de espesor,

constituyen la armazn de la mesita que muestra la figura. El rectngulo debe ser bastante grande corno para poder cubrirlo con plaquitas de 2 x 2 cm (o 2 x 2 y 1x1 cm. alternadas o mezcladas). Sin embargo no debe ser muy ancho, pues resultara, difcil encontrar un diseo que pueda disponerse estticamente; es preciso tener en cuenta que son escasos os motivos en mosaico que armonizan con las formas alargadas. Motivos apropiados pueden ser: un perro o un automvil, dos posibilidades que decoraran ventajosamente la parte superior de una mesa. Pero si la mayor parte de la superficie deber quedar cubierta por macetas u otros objetos de adorno, se podr prescindir perfectamente de un tema figurativo, y en este caso un diseo geomtrico o puramente abstracto corresponder perfectamente a su finalidad. Es igualmente adecuado, para una decoracin de este tipo, elegir un conjunto de tonalidades ms o menos uniformes matizado con algunas plaquitas de colores vivos para crear un contraste muy original.

La tabla de mosaico de esta mesita est compuesta por piedras de 2 x 2 cm. en dos tonalidades de verde. La base de 20 x 7 cm. es una plancha de madera de 16mm de espesor. Las panchas y el marco realizado con varillas de 6 x 24 mm, son de roble.

Mesa ovalada (detalle), de mosaico. El motivo -formado por tres hojas unidas a dos tallos- armoniza con la forma ovalada. El fondo est compuesto por piedras de un solo color claro; slo de vez en cuando interrumpido por incrustaciones de algunas piedras oscuras.

El mosaico de esta mesa redonda de metal impresiona por su composicin radial realizada con piedras de distintos colores. Los sectores gravitan alrededor de la estrella unicolor del centro.

Mesita rectangular, recubierta con una plancha de mosaico compuesta por motivos abstractos y de colores intensos (fuertes).

Mesas con revestimientos de mosaico Tambin resulta til el revestimiento con mosaico para renovar una vieja mesita en desuso o dar nueva fisonoma a otras que se hallen en mal estado. La tabla de la mesa debe ser fuerte y resistente ya que sirve como base del mosaico. El motivo que se elija estar condicionado en gran parte por la forma de la mesa. Por ello antes de comenzar a trabajar conviene hacer sobre la tabla un bosquejo a lpiz, pues resul-tara decepcionante recortar un crculo para comprobar despus que una forma cuadrada o rectangular hubiera armonizado mejor con e! estilo del mueble. Fueren nuevas o viejas, rectangulares, ovaladas, redondas o cuadradas, para cada tipo de mesa puede disponerse de una gran variedad de motivos de decoracin figurativos o abstractos, con amplia variedad de colores. Las reproducciones de distintas formas de mesas presentadas en el libro, servirn de gua de inspiracin a todo principiante. La realizacin no presenta ninguna dificultad. No es necesario cubrir toda la superficie de la mesa con una plancha de mosaico; por el contrario, se puede dejar una parte de la superficie de la madera libre.

De esta manera la incrustacin del mosaico surtir un efecto hermoso y original cumpliendo, al mismo tiempo, un fin prctico como placa trmica. Si no se desea recortar las plaquitas, se puede emplear un diseo muy parecido o similar al punto cruz de los bordados. Las lositas de 1 x 1 cm. se utilizarn para el diseo, y las de 2 x 2 cm. para el fondo. Con este motivo se podrn desarrollar un sinnmero de variantes.

Incrustacin en la tabla de una mesa

NOTA: Los dibujos indican las medidas de las distintas secciones de la mesa. La tabla de 1,25 m de largo, est formada por una plancha de 20 mm de espesor, re-cubierta en uno de los lados con una placa de madera terciada encolada. Las patas terminan en virolas de bronce. Los travesaos son de madera de 2 x 7 cm., los largueros de 2 x 3 cm. Estos ltimos estn fijados a las patas por medio de clavijas encastradas. El dibujo inferior muestra la mesa vista desde abajo. El mosaico para esta clase de trabajo debe armonizar con la forma del mueble. En este caso, un mosaico redondo es el ms indicado. En una mesa perfectamente rectangular, un tablero de ajedrez, por ejemplo, hecho de mosaico, surtira un buen efecto. En el siguiente ejemplo, las piedras de la plancha circular del mosaico se pegan primeramente sobre papel cuadriculado. Esta plancha se incrustar en la cavidad correspondiente, abierta en la tabla de la mesa. El motivo representa un mapa estilizado del continente americano.

Mosaico en el antepecho de una ventana El antepecho de la ventana est generalmente constituido por una

pieza de madera aplicada directamente en el jambaje. Si no est expuesta a las variaciones de la temperatura, se podr aplicar el mosaico sobre la misma madera que forma el antepecho. Se evitar que se deforme aplicando sobre la madera una plancha de fibrocemento que servir al mismo tiempo de base para el mosaico. A Seccin de un antepecho de ventana comn, encajado en el jambaje. Como la madera es muy sensible a los cambios de temperatura y gene-ralmente su superficie presenta irregularidades, para solucionar esto se coloca sobre la misma una plancha de fibrocemento. B

Colocacin de una plancha de fibrocemento sobre un antepecho irregular. La superficie se nivela previamente con masilla. L: masilla, E: plancha de fibrocemento, S: dem, T: borde de la madera aplicado contra el antepecho y la placa. C La composicin del mosaico (mtodo indirecto) realizada sobre una hoja de papel cuadriculado de /as dimensiones y forma del antepecho de la ventana. Se debe realizar previamente un bosquejo de decoracin

disponiendo las piedras antes de pegarlas. Si e! bosquejo resulta satisfactorio se pegan las piedras, el anverso hacia abajo. Las lineas del cuadriculado permitirn comprobar la regularidad del montaje. Las juntas deben ser muy estrechas. La disposicin sobre papel se realizar por secciones (ver Tcnicas de unin y composicin). Este tipo de proteccin de fibrocemento ofrece dos ventajas: permite disponer de una superficie rigurosamente lisa y aumenta la altura del antepecho hasta la base del jambaje. La plancha de fibrocemento, re-cortada segn las dimensiones correspondientes, ser ajustada sobre el antepecho de madera por medio de tornillos de cabeza plana, en toda su extensin y distanciados de 10 a 15 cm. Antes de colocar la plancha protectora, se debe tener la precaucin de acepillar la superficie de la madera para que quede plana y lisa. Una vez que la plancha ha sido fijada en su lugar, se encola alrededor del borde una varilla angosta de madera, que rebase el largo y tenga la misma altura que el reborde de la ventana denominado antepecho. De esta manera se obtiene el rea destinada para el mosaico, que se ejecutar segn el mtodo indirecto. Para terminar el trabajo, se podr pintar todo el marco con un color que armonice con el tono preponderante del mosaico y con el de los muebles que lo rodean.

Para que el aglutinante se adhiera bien a la plancha de fibrocemento, se aplicar una capa delgada de pasta de cemento. Una vez que est bien seco, se colocar el aglutinante por secciones sucesivas correspondientes a las secciones de papel sobre las cuales se ha dispuesto el mosaico. Quedara muy decorativo un trabajo en mosaico realizado en el rellano de una ventana o en un antepecho donde generalmente se colocan macetas o floreros. El reborde de la ventana ha ganado desde el punto de vista esttico con la decoracin realizada en mosaico.

Diversos Tipos de Mosaicos

Sobre floreros, platos, botellones y otros recipientes

La decoracin con mosaicos sobre platos, floreros, botellones y otros recipientes, ya sea exterior o interior, depende de la forma del objeto elegido. Los botellones y otros recipientes de bocas estrechas se decoran por fuera, mientras que los objetos de formas abiertas y amplias sern revestidos por dentro. De esta manera, una pieza de arcilla revestida de mosaico puede convertirse en un verdadero objeto de arte. Elegido el motivo decorativo, conviene realizar previamente el bosquejo sobre el objeto con un lpiz graso para juzgar el efecto antes de comenzar el

trabajo de aplicacin de los mosaicos. La arcilla generalmente absorbe la humedad del aglomerante; por ello se tomar la precaucin de humedecer el objeto antes de aplicar la capa de cemento. La colocacin de las plaquitas de mosaicos se efectuar por secciones sucesivas, colocando una piedra tras otra lo ms rpidamente posible. En este tipo de trabajo las formas irregulares o combadas de los recipientes requieren la utilizacin de fragmentos de mosaicos, as como otras exigencias propias de la decoracin. Adems, sobre una superficie combada las plaquitas no se adhieren bien hasta que el aglutinante no se halle completamente seco. Estas piedrecillas no caern, pero es muy probable que se desplacen formando grietas y juntas desproporcionadas entre diversos grupos de piedras, lo que resulta perjudicial para el diseo. En los epgrafes de las ilustraciones en color se habr observado cmo el florero y el botelln se convierten en bases firmes y slidas, sobre las cuates se puede trabajar con absoluta seguridad. Para solucionar los problemas que se vayan presentando se hace uso de ciertos ardides que se irn aprendiendo a medida que se trabaja. NOTA: Para todos los trabajos descritos hasta aqu, las bases firmes, slidas y de superficies perfectamente planas son indispensables. Este nuevo captulo trata sobre el revestimiento de objetos tales como fuentes, floreros, etc., sobre bases de diversas formas. Los trabajos sobre estas superficies no resultan tan slidos como los anteriores.

Al disponer las piedrecillas sobre la capa de aglomerante deben presionarse de tanto en tanto con la palma de la mano, a fin de que queden firmemente adheridas en el aglomerante. Sobre una superficie plana este procedimiento es suficiente; pero en una superficie combada, por el contrario, la presin ejercida con la palma de la mano desplazara a las piedrecillas. Ser necesario, por lo tanto, mantener el mosaico en su lugar por medio de una ligadura. La seccin de la decoracin, as sujeta, quedar firmemente adherida cuando el aglomerante est completamente seco, luego de algunas horas.

La fuente y el florero han sido trabajados segn el mtodo directo. La ejecucin se realiza por etapas sucesivas: se aplica una porcin de aglutinante sobre una pequea parte de la superficie, se colocan las piedras; luego se aplica nuevamente aglutinante en el sector siguiente, y se prosigue segn las indicaciones anteriores.

La ilustracin muestra una de las caras de un florero de cermica revestido con mosaico. La oir cara del florero ha sido reproducida en color en la pgina 50. El florero mide 37 cm de altura. Los motivos -flores en una cara, un pavo real en la otra- pueden ejecutarse en su mayor parte con piedras enteras. Antes de colocar el revestimiento de mosaico, el interior se retuerza con una capa de cemento. Para los motivos se ha empleado el mtodo directo; las grandes secciones del fondo se pegaron primeramente sobre papel. Una vez que esto suceda podr quitarse la ligadura y proseguir colocando la seccin siguiente. Cada vez que se aplique una nueva seccin de la decoracin deben rellenarse las juntas, que cubrirn las imperfecciones y darn consistencia a la obra. La disposicin del mosaico sobre un recipiente playo es muy sencilla. Se proceder como si se tratara de una superficie plana. En cambio la colocacin de los mosaicos en floreros, fuentes, potes y otros objetos similares, ser mucho ms complicada, porque los diseos del fondo, costados y borde debern realizarse por separado. Fuente de cermica, revestida por dentro con mosaico en distribucin circular. El centro del fondo est formado por un crculo; la hilera del medio, es decir, el dimetro, comprende 9 piedras enteras; hacia un lado y el otro, las otras hileras estn constituidas por un nmero decreciente de piedras, algunas cortadas particularmente para obtener la forma circular.

Seis hileras circulares rodean progresivamente el crculo central hasta llegar exactamente al borde, que se compone de dos filas. Un trabajo de esta ndole se comienza revistiendo el fondo. Para facilitar el trabajo se colocar e! objeto por decorar en posicin vertical (sobre el borde) apoyndolo en algo slido. De esta manera no ser ne-cesario que la persona que trabaja se incline sobre el objeto para decorar los costados y el borde, que generalmente se forma con 2 3 hileras de plaquitas. El revestimiento interior de un objeto de abertura amplia no permitir ms que un motivo geomtrico, con excepcin del fondo, donde se podr realizar un motivo apropiado. Sin embargo, la ingeniosa disposicin de los mosaicos y la adecuada eleccin de los colores sern suficientes para conferir un carcter distintivo y original a la obra.

Reproduccin de retratos en mosaico Al examinar las ilustraciones de este Manual se podrn observar varias reproducciones de retratos; estilizados por completo o tan slo insinuados con unas pocas plaquitas de mosaico ("Mujer esquimal", "Sembrador"); otros delicadamente trabajados ("San Maximino", "Mujeres tahitianas", segn una tela de Gauguin,; "La leccin de canto". Existen, por cierto, diferentes estilos para reproducir el rostro humano en mosaico, pero ninguno de ellos logra captar la semejanza o parecido con la veracidad del pintor. La reproduccin de un retrato es considerada, en efecto, una de las tareas ms ingratas dentro del trabajo con mosaico. En este caso, la finalidad no consiste en producir una imagen que coincida con la realidad, sino interpretarla y estilizarla, de tal modo que se destaquen los rasgos esenciales del carcter, pues la delicadeza de los mismos no puede reproducirse. El siguiente retrato podr parecer pesado, serio y hasta feo. En realidad es un buen ejemplo de lo que puede ser un retrato en mosaico. Obra de un artista escandinavo, representa el rostro de un atleta. Expresa fuerza y voluntad. Las facciones reflejan el estado de tensin permanente.

El Trencadz y el Mosaico y las artes aplicadas Los creadores de obras artsticas buscan incansablemente nuevos medios y formas de expresin. En esta bsqueda, pintores, escultores y decoradores conocieron y usaron el Trencadz y el mosaico, desarrollando un nuevo campo de aplicacin para un material que se haba considerado til nicamente para revestimientos de pisos y paredes. En la actualidad se puede dividir el mosaico en dos grandes categoras: El mosaico compuesto por elementos geomtricos regulares, aplicado en las decoraciones de gran des proporciones, utilizado por arquitectos y especialistas.

El mosaico de formas irregulares. Este ltimo, tambin denominado "mosaico artstico", entra en el dominio del artista quien, sin embargo, no deja de aprovechar las ventajas ofrecidas por el de la primera categora, especialmente para la conformacin de fondos. Muchas de las ilustraciones de este libro atestiguan la calidad de las obras realizadas con mosaico, el que se ha convertido en un medio artstico de expresin por su riqueza de colores luminosos y su transparencia. En la actualidad, la publicidad se ha convertido en otro de los campos donde la creacin artstica puede expresarse con todo vigor y libertad. En realidad, la publicidad exige da tras da nuevas formas de expresin y diversos centros de inters. Las ilustraciones de las pginas siguientes as lo demuestran. Este mosaico ha sido elegido por el artista para dar vida a la marca de una fbrica de lpices.

Logotipo para una Tienda Botnica

Logotipo para un Parque de Eco-Turismo

Logotipo para un mini centro Comercial

Logotipo para un Campamento Vacacional.

Composicin con mosaicos sobre un plato utilizando como elemento decorativo un tema precolombino.

Bailarina. Una silueta ha servido como modelo para este mosaico. Compuesto nicamente con piedras blancas y negras, mantiene e! estilo de la silueta. El fondo negro est formado por piedras de 2 x 2 c m ; el fondo blanco, por piedras de 1 x 1 cm. Para la silueta se utilizaron piedras de 1 x 2 cm.

Distintos Mosaicos para la decoracin de un Restaurante.

Para la elaboracin de estos Diseos se emplearon diferentes tipos de piedras (baldositas) cortadas a mano y calzadas segn el modelo, vase la interpretacin libre de los distintos motivos y la combinacin de colores para lograr una armona que combine con el mosaico y que a su vez lo haga llamativo y agradable a la vista.

El payaso. En la composicin de este mosaico se han utilizado piedras de distintos tamaos; se realiz con colores fuertes y contrastantes. Este mosaico de prctica es reproduccin de una pintura.

Reproduccin de obras de arte Es grande el grupo de pintores y jvenes artistas que con el fin de perfeccionar su propio estilo se inspiran en las obras de los grandes maestros. Es muy lgico que el plstico que trabaja en mosaico se sienta a menudo tentado de copiar una obra que admire profundamente. Pero esta tarea no ser sencilla ya que no se trata de reproducir los trazos como en la pintura, sino de traducir en las piedras de mosaico su propia interpretacin. Pero a estos trabajos, inspirados en una obra maestra, no se les puede negar la tcnica empleada que pone de relieve su peculiaridad y una profunda originalidad. Ahora bien, la obra pictrica destinada a ser reproducida sobre la forma de un mosaico debe ser reconsiderada como una creacin nueva, ya que la tcnica del mosaico desempea el papel principal. En el mosaico es imposible reproducir la precisin de los trazos del pincel y los matices de los colores de la pintura original. En

cambio, al disponer las plaquitas de mosaico es posible obtener un relieve que no existe en la tela. Esta circunstancia debe ser aprovechada por el artista. Nuevas formas y lneas originales, plenas de efectos, surgirn espontneamente. Antes de emprender la rea-lizacin puramente tcnica del mosaico, el artista debe" captar la imagen e interiorizarse con ella. Antes de iniciar el trabajo propiamente dicho, los esbozos, dibujos y esquemas sern esenciales. Slo la prctica puede llevar al dominio del material, a la combinacin de los colores, al juego de luz y sombra para destacar una u otra parte del motivo, o realzar una que otra forma.

Mosaico con diversos materiales Son escasos los materiales, slidos y de colores variados, que no puedan ser utilizados para la composicin de mosaicos, siempre que por mosaico se entienda la reunin de una multitud de piezas en un todo. Tanto las piedras naturales como los ladrillos (el rojo le confiere un efecto particularmente hermoso), fragmentos de jarrones rotos, pedazos de vidrios de color y una gran cantidad de otros materiales pueden servir de inspiracin para la creacin de trabajos curiosos y originales.

Este mosaico ha sido realizado con piedras de mrmol y granito. Esta obra mide tan slo 40 x 45 centmetros. Todas las piedrecillas son de tamao reducido, algunas miden 2 x 4 mm. NOTA: Para poder trabajar con trocitos tan pequeos, se emplea una tcnica til y prctica: Se coloca una lmina de vidrio sobre el diseo realizado previamente. De esta manera se obtiene una base perfectamente plana y transparente, sobre la cual se puede trabajar con mxima precisin. Luego se colocan las piedras directamente sobre la lmina de vidrio con cola sinttica. La transparencia de la lmina de vidrio permite trabajar con seguridad, siguiendo las fases progresivas del trabajo. Una vez terminada la aplicacin, se rodea con un marco chato de madera, el que se fija sobre la lmina de vidrio con el mismo aglomerante. No existe ninguna regla que sirva de gua para la realizacin de esta tarea. Todo depende del material que se posea y de la imaginacin del artesano. La ilustracin siguiente muestra un gallo, realizado con fragmentos de un recipiente de cermica roto aplicados sobre base de cemento.

El mosaico formado con la combinacin de diversos materiales constituye un entretenimiento que da lugar a la obtencin de resultados muy originales. En cambio dentro del campo puramente educativo, el empleo de fragmentos y materia! diverso tiene una fina-lidad completamente distinta. Con estos materiales., el nio de poca edad aprende a componer pequeos cuadros experimentando con lneas y formas, hasta que" adquiere la habilidad y comprensin necesarias para trabajar con autnticas piedras de mosaico, y aglomerante.

Los nios y los mosaicos Las tcnicas que en este tipo de trabajos utilizan toda variedad de materiales, entusiasman al nio y tienen un alto valor pedaggico. Por esto es natural que se encuentren incluidos en programas escolares de algunos pases Europeos. En este captulo se describen, para padres y maestros, labores tcnicas muy interesantes. Se debe tener en cuenta que a pesar del empleo de materiales distintos, las tcnicas son comunes a las utilizadas habitualmente en todo trabajo con mosaico. Paisaje realizado por un nio, con piedritas coloreadas. Las lneas negras han sido trazadas con un pincel.

Mosaico con piedritas La confeccin de un mosaico con piedritas se puede comparar a la coloracin de un dibujo: los minsculos piedritas, de distintos colores, reemplazan a los lpices de color y a la caja de acuarelas. Con las piedritas el nio debe recubrir los espacios reservados en un diseo trazado sobre un rectngulo de cartn o madera terciada. Los espacios que corres-ponden a cada color deben ser bastante amplios y se evitarn los ngulos demasiado agudos. El nio realizar su propio diseo y elegir los colores; luego encolar uno de los espacios, sobre el cual distribuir las piedritas del color elegido. Cubrir, siguiendo el mismo procedimiento, toda la superficie del dibujo, y as lograr un mosaico cuyo valor residir ms en la combinacin de los colores que en la precisin de las formas.

Cabeza de hombre. Mosaico compuesto nicamente con piedras naturales. Clasificadas de acuerdo con los colores y segn lo requera la composicin, las piedras se rompieron y desmenuzaron para obtener las formas apropiadas.

Mosaico con carozos, pepitas y granos Con granos, carozos y pepitas de todo tipo y tamao pueden realizarse mosaicos particularmente originales. Tambin pueden utilizarse caraotas negras y blancas, arvejas secas, granos de caf, lentejas, de distintas formas y de colores variados. Los trabajos hechos con estos pequeos elementos nunca podrn ser de grandes dimensiones, porque se necesita una gran cantidad para cubrir una pequea superficie; pero, precisamente, el tamao reducido del material empleado confiere al mosaico un aspecto de miniatura. Por esto, la eleccin del motivo es muy importante. Se debe trazar un bosquejo sobre el cartn que servir de base, elegir los distintos granos o carozos que ms convienen al diseo y determinar el lugar para cada uno de ellos antes de componer e! mosaico definitivamente. Una vez elegido el motivo y establecida la reparticin de los elementos se encola la base y se esparce el material, aunque en algunos casos el motivo exige pegar los elementos cuidadosamente, uno por uno. Pese a no ser indispensable, pues el material presenta variado colorido, una vez terminado el mosaico, pueden destacarse ciertas partes con pintura a la acuarela.

Este trabajo ha sido compuesto con toda clase de legumbres secas y granos de cat. Como los elementos son relativamente grandes, conviene encolar un grano por vez y luego colocarlos en su lugar.

Mosaico con papel Preferentemente se utiliza pape) engomado de todos los colores;

humedecido, este material se adhiere fcil y prolijamente. Pero como algunos colores suelen ser muy fuertes, conviene utilizarlos, nicamente, en los primeros trabajos. A medida que el pequeo artista adquiera habilidad y prctica en la tarea, podr pintar el papel blanco engomado con los colores que ms le agraden. Para trabajar se necesita gran variedad de papeles engomados, papel blanco, pinturas (a la aguada o acuarelas), toda clase de papeles, cartulina (para3 dar relieve a ciertas partes del motivo), papel de estraza, cola, uno o varios pinceles, un par de tijeras y una base de cartn. Se traza el bosquejo del motivo elegido sobre la base de cartn; luego, a grandes rasgos, se procede a la reparticin de los colores principales. Se corta el papel en tiras, luego en cuadrados de 1 cm de lado. Ms adelante podrn agregarse otras formas geomtricas, pero como iniciacin conviene limitarse a los cuadritos. El papel engomado se pega fcilmente, siempre que no se moje demasiado. El papel comn se pega con cola lquida. Se colocan los cuadraditos con la cara blanca hacia arriba sobre una hoja de papel de diario o papel secante. Se aplica cola con un pincel y se fijan fuertemente en el sitio asignado en el papel o cartn que sirve de base. Se humedece levemente con un trapo o una esponjita ligeramente humedecida, para eliminar los excesos de cola. Se comienza la composicin del mosaico de papel por las lneas principales del motivo; es decir, trazando primero los contornos de las partes principales y luego pegando los trocitos de papel correspondientes una vez hecha la eleccin de los colores. Los otros pedacitos de papel se disponen alrededor de esas lneas principales. Se obtendr un hermoso efecto pegando trocitos de papel sobre un fondo gris o de color oscuro. Se re-comienda especialmente no pegar los papeles exactamente unos al lado de los otros. Como sucede en el caso de! mosaico autntico, se debe dejar un espacio de I 2 mm entre los trocitos de papel. Con las formas geomtricas nuevas, el nio aprender rpidamente a descubrir los distintos y variados efectos cromticos. Aprender asimismo a realzar uno que otro detalle, utilizando una tonalidad apropiada, haciendo contraste con los colores circundantes o con el color del conjunto. Para

conseguir efecto de relieve se introducen pedacitos de cartn pintados. NOTA: En este mtodo los pequeos trocitos de papel reemplazan a las "piedras" del mosaico. Al principio, se realizarn motivos simples, combinando los colores primarios. Se debe tener siempre presente que en las escuelas los ms pequeos realizan primero el trenzado simple con tiras de papeles de color antes de pasar a las tareas ms complicadas del coloreado y recortado. Este mtodo comprende dos operaciones distintas: confeccin de piedras con yeso; realizacin del mosaico, una vez obtenidas las piedras.

Mosaico con piedras de yeso coloreadas

Fabricacin de las piedras Primero se preparan dos recipientes slidos (latas de conserva, por ejemplo). En uno de ellos se disuelve el colorante en polvo con un poco de agua. Luego se cubre una lmina de vidrio o un pedazo de linleo con agua jabonosa, utilizando un trapo o esponja: as se obtendr una capa aisladora. El segundo recipiente se llena con agua hasta la mitad y se agrega el yeso por cucharadas, revolviendo constantemente para evitar la formacin de grumos. La proporcin es: 1 cucharada de yeso por cada cucharada de agua. Se agrega el colorante, en pequeas proporciones, hasta obtener el matiz deseado. Hay que mezclar rpidamente, pues el yeso se endurece en el trmino de 10 minutos. Puede conservarse por ms tiempo la plasticidad del yeso agregando al agua una gotita de jugo de limn o brax (una parte de brax por cada 12 cucharadas de agua demora 15 minutos el endurecimiento del yeso). En la proporcin 1:8 tardar media hora; y en proporciones iguales (1/2 agua y l/2 brax) tardar en fraguar de 7 a 10 horas. Se vierte el yeso fresco sobre la lmina aisladora y con la cuchara de albail u otro objeto similar se alisa formando una capa de 5 a 8 mm de espesor. La plancha de yeso se corta con un cuchillo en cuadrados de 1 x 1 cm, que una vez fraguado el yeso se separan con la cuchara. Se repite el procedimiento utilizando los colores deseados hasta obtener la cantidad de cubos del color necesario. NOTA: El material que se utilizar ser el siguiente: yeso para modelar (una

gran cantidad); colorante en polvo hidrosoluble; cola de almidn (engrudo); una plancha de vidrio o linleo,- varillas de madera; una brocha de pintor o un cepillo; una cuchara vieja para revolver o un cucharn (de cocina); dos reci-pientes para hacer las mezclas; un pequeo serrucho,- un cortaplumas; una cuchara de albail; un martillo y clavos para unir las varillas y formar un cuadrado.

Confeccin del mosaico Como en el caso anterior, se prepara una lmina de vidrio cubrindola con una solucin jabonosa. Sobre la placa se coloca una hoja de papel con el bosquejo del motivo elegido; luego se pegan, con cola soluble, los cuadraditos de yeso, uno por uno, con la cara lisa hacia abajo; no se debe usar cola celulsica. Se puede cubrir toda la superficie o limitarse al motivo solamente. Entre las piedrecillas queda una junta de 1 mm. El yeso que ms tarde llenar estas juntas mantiene unida la obra y puede servir de fondo a las partes que rodean al motivo. Para evitar que el yeso lquido se derrame, se prepara un marco de madera; por ejemplo un cuadrado de 30 x 30 cm de lado y aproximadamente 2 cm de altura. Despus de haber vertido el yeso para llenar las juntas, hay que esperar por lo menos 1 hora antes de quitar el marco y desprender el mosaico de la placa de vidrio.

La fabricacin de los cubos de yeso se realizar fcilmente si se utiliza, a ese efecto, un molde dividido especialmente en pequeos cuadrados que se rellenan con yeso, y que permite obtener cuadrados de formas perfectas. La ilustracin

muestra dos moldes para fabricar cubos de 2 x 2 , 1 X 1 cm y, asimismo, "piedras" triangulares. Conviene proceder con cierto cuidado, porque el yeso es muy delicado y tarda varios das en fraguar completamente; cuando est perfectamente seco, se pinta la superficie con barniz incoloro, que devuelve a los colores apagados por el yeso su luminosidad y matices clidos. Los poros del yeso se tapan con un producto adecuado y luego se pasa una mano de barniz aceitoso o celulsico. Esta tcnica ofrece muchas variantes: por ejemplo, puede ejecutarse un motivo en yeso blanco y llenar el resto del cuadro con yeso oscuro o negro. El motivo blanco sobre fondo negro o verde oscuro surte un efecto muy decorativo y particularmente hermoso.

ALGUNOS TRABAJOS REALIZADOS:

Galera de imgenes del Maestro Sri Deva Fenix y sus Ayudantes. Realizados en PHYSIS Taller del Fnix, Caracas y

En los Talleres de la Ciudadela del Fnix, La Azulita, Edo Mrida.

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20 LOGOTIPOS Y SELLOS PSICO-RADIALES

Estos son algunos ejemplos que ilustran las posibilidades creativas que se pueden desarrollar con esta til Tcnica.