A n t i - O b j e k t

Med udgangspunkt i et studie af Kengo Kumas fnomen anti-objekt udfoldes arkitektoniske potentialer p bygningsniveau med henblik p en sameksistens mellem arkitektur og kontekst

ANTI-OBJEKT

SAMMENFATTENDE REDEGRELSE Afgang forr 2014

Arkitektskolen Aarhus

Maria Bavnhj s tud.aarch.maa

Studienummer: 2011693

Studio Sustainable TransformationVej leder: Poul Bk Pedersen

SAMMENFATTENDE REDEGRELSE Afgang forr 2014

Arkitektskolen Aarhus

Maria Bavnhj s tud.aarch.maa

Studienummer: 2011693

Studio Sustainable TransformationVej leder: Poul Bk Pedersen

Forord

Introduktion - Kengo Kuma - Anti-objekt

Motivation

Substans

Metode

Kengo Kuma - Anti-objekt

Datum

Katalog - Anti-objekt

Aggregat

Hybrid & program

Site

Siteanalyse

Nedslag I

Terrn

Flade

Kant

Nedslag II

Aggregat & Katalog

Program

Skitseudsnit

Parellelitet & Bevgelse

Refleksion - syntetisering

Litteraturliste

Kandidat CV

Tidsplan

Billedudsnit

INDHOLDSFORTEGNELSE

KAPITEL II

KAPITEL I

KAPITEL III

s. 8

s. 9

s. 11

s. 12

s. 17

s. 19

s. 21

s. 30

s. 33

s. 34

KAPITEL IV s. 60

s. 62

s. 64

s. 66

s. 68

s. 56

s. 13

KAPITEL V

s. 82

s. 83

s. 84

s. 85

s. 86

s. 69

s. 73

s. 76

s. 79

Making architecture into objects was a basic principle of pre-modern architecture in the West, but even twentieth-century modernism, which ostensibly strove for transparency and openness, was deeply tainted by the disease of objectification......... My criticism developed into a criticism of architecture itself, both its form and its destiny.........However, I also began to feel quite strongly that some other form of presence - the anti-object - was possible.

- Kengo Kuma, Anti-Object, Architecture Words, 2010

KAPITEL I

Forord

8

Intentionen med projektet, og ligledes motivationsrundlaget, udspringer af lysten til at fortage et egentligt studie, der er styret og bret frem af et interesseomrde, som i dette tilflde er fremkaldt af lsningen af Kengo Kumas, Anti-Object. En bog, som er blevet introduceret for mig gennem studiet, og som sidenhen har sat strre eller mindre aftryk p mine projekter - lige svel som p min tnkning om arkitektur. Dette noget abstrakte projektafst har haft til hensigt at motivere min arbejdsproces og styrke en selvstndig og inspirerende projekttilblivelse.

Det er derfor ogs helt bevidst, at opgaven ikke ndvendigvis lander som et fuldtud afsluttet og gennemtegnet projekt, men derimod fremstr som et resultat af en proces, hvor der i hj grad er lagt vgt p udviklingen af et selvstndigt arkitektur-vokalbular, der kan virke som redskab til frembringelsen af et anderledes og undersgende studieprojekt med stillingtagen til en aktuel arkitekturdiskussion.

FORORD

My purpose in writing this book is to criticise architecture that is self-centred and coercive. I am opposed to the presence and atmosphere of certain works of architecture that I have chosen to call objects. Whether or not a building is an object is determined by its character rather than its architectural style. To be precise, an anti object is a form of material existence distinct from its immediate environment. I do not deny that all buildings, as points of singularity created by humankind in the environment, are to some extend objects. However, buildings that are deliberately made distinct from their environment are very different from those that attempt to mitigate this isolation, and the difference is perceptible to everyone who experiences them.

Den japanske arkitekt Kengo Kuma behandler i Arhcitecture Words det, jeg kalder fnomenet eller temaet anti-objekt. I indledningen beskriver han fnomenet sledes;


9

ANTI-OBJEKT

10

Kiro-San observatory, Japan, 1994, Kengo Kuma

Abstract - Kiro-San Observatory, Kengo Kuma

Observation platforms typically stand in the midst of the natural environment, intruding on the beauty of the surrounding scenery. Kumas design instead focused on the creation of an anti-object in nature. When approached, the Kiro-san Observatory reveals itself only as a single narrow gap in the hillside. To achieve this design, the top of the picturesque Mount Kiro, which had previously been razed to function as an observatory park, was restored to its original form. Then a vertical slit was cut into the ground with two openings at each end, from which small platforms protrude. Visitors are thus provided with a broad panorama of spectacular scenery, with the architecture framing the view of the sea below.

- Kengo Kuma, 2005, pp 42-47


Motivation

11

Vi lever i en tid, hvor vi er omgivet af monoment- og prestigebyggerier, som ikke tager hensyn til eller forholder sig til deres kontekst, men som primrt har til forml at gre opmrksom p deres tilstedevrelse og berettigelse af samme. Disse skaldte monoment-byggerier kan opfattes som en afspejling af vores samtid, der i hj grad er prget af et individuelt verdensbillede, hvor enhver forsger at gre opmrksom p sig selv, og hvor fokus er rettet mod egen selvrealisering. Min interesse for denne problematik findes ikke primrt i et modstridende arkitektursyn, men snarere i det arkitektoniske potentiale, der findes i arkitekturens samspil og sameksistens med sin kontekst.

Min interesse skal sledes opfattes som en undersgelse af arkitektoniske potentialer i forhold til at udvikle en mere sympatisk mde at integrere arkitektur og kontekst. Som genererende motiv til dette forml vil jeg undersge fnomenet anti-objekt med henblik p at udarbejde et projekt, der netop arbejder med strre integrering af arkitektur og kontekst.

Tidligere studieprojekter har vret medskabende til interessen for at arbejde med rum og arkitektur p en mere utraditionel mde. Traditionelt arbejder man med tesen - form flger funktion, men p tidligere studios, Agile og Studio Sustainable Transformation opereres ud fra allerede eksisterende arkitektur - alts en skaben arkitektur p arkitektur.

MOTIVATION

Substans

12

Opgaven tager udgangspunkt i en abstrakt arbejdsform, som frst og fremmest har sit fokus p projektaktuelle studier. Gennem processen konkretiseres afkastet af disse undersgelser i et arkitektonisk projekt i en specifik kontekst.

Derfor tager projektet ikke afst i et konkret program eller en bestemt kontekst, men koncentrerer sig primrt om studier af, hvordan man med anti-objekt som tema kan undersge mder, hvorp og hvordan arkitektur kan forholde sig til og interagere med en kontekst.

Mere specifikt har disse studier til forml at undersge, hvordan dette tema, anti-objekt, kan arbejde med en kontekst uden at have til forml at slette eller usynliggre arkitekturens tilstedevrelse, men snarere hvordan arkitektur eller form kan placere sig under, i, over og imellem en kontekst/et site, og hvilke arkitektoniske potentialer, der knytter sig til disse studier. I folngelse heraf undersges, om denne form for interaktion med en kontekst begrnser sig til alene en fysisk tilstedevrelse (form + kontekst) - eller om et program eller en anden form for iscenesttelse eksempelvis ogs kan vre medskabende til en mere pors og transparent oplevelse af arkitektur/form og kontekst. En sammensmeltning.

SUBSTANS

Metode

Jeg har p tidligere semesterforlb gjort brug af transformationsmetoden eller redesign metoden, der skal forsts som en lren af allerede eksisterende arkitektur.

Denne metode er et interessant og givende redskab i forbindelse med det formgenererende arbejde, idet den potentielt kan frembringe materiale, der ikke kunne vre opstet ved brug af de klassiske designprocesser. Desuden lgger metoden op til, at man gennemgr et grundigere studie- og analysearbejde, og at man ogs med fordel kan kombinere metoden med teori inden for et srligt interesseomrde. Desuden ser jeg mulighed for, at der kan frembringes et materiale, som er meget prcist udvalgt p baggrund af nogle meget bevidste betragtninger og beslutninger, hvilket i hj grad bidrager til en strre bevidsthed omkring hele processen og resultatet. Alts kan det materiale eller de produkter, der affdes af et nrstudie/analysearbejde, ses som en koncentreret eller fortolket destillering, hvilken oftest omsttes til model af originalmaterialet.

Det, jeg anser som vrende karakteristisk ved denne arbejdsmetode, og som adskiller den fra den sdvanlige fremgangsmetode vedrrende formgivning, er, at den ikke p forhnd tager afst i kontekstuelle eller programmatiske forhold, men som udgangspunkt udelukkende beskftiger sig med arkitektoniske undersgelser og studier af rumlige potentialer med henblik p videre projektarbejde og dermed ogs en yderligere bearbejdning.

P baggrund af ovenstende finder jeg det relevant at anvende denne metode i forhold til at besvare min problemformulering.

13

METODE

KAPITEL II

17

-Walking down to a building is very different from walking up to one. A building on a higher level is seen against the sky; you have to look up at it an acknowledge its presence as an object.

-A building on a lower level, on the other hand, is difficult to see. In extreme cases, you may be rigth on top of it before you know.

Kengo Kuma, Anti-object

Whether or not a building is an object is determined by its character rather than its architectural style. To be precise, an object is a form of material existence distinct from its immediate environment.

I do not deny that all buildings, as points of singularity created by humankind in the environment, are to some extent object.

However, buildings that are deliberately made distinct from their environment are very different from those that attempt to mitigate this isolation....

Kengo Kuma, Anti-object

KENGO KUMA - ANTI-OBJEKT

Kengo Kuma - Anti-objekt

18

Making a connection; By an excellent architect one generally means an architect with the ability to design beautiful objects. Taut questioned such a conception of architecture. He abhorred objects, believing that architecture was more a matter of relationships. The Hyga project gave him a rare opportunity to experiment with the relationship between architecture and the environment. The basement is half-buried in the ground and connected to its surroundings. It is incapable of being perceived as an independent object. One might even liken it to a parasite, living off its environment. It is an anti-object. (A1)

A1: Billedudsnit, The Hyga Residence, s.87

19

Et datum er et slags horisontalt nulpunkt. Alts kan man betragte jordens overflade som et slags nulpunkt. I forbindelse med temaet anti-objekt er det imidlertid interessant at arbejde med, hvordan arkitektur forholder sig til et givent nulpunkt - og hvordan arbejdet med dette nulpunkt potentielt kan fre til strre sameksistens imellem arkitektur og kontekst. Datumet vil i opgaven optrde som et slags analytisk vrktj til undersgelse af og arbejde med anti-objekt temaet.

I projektet udgr snittet et slags datum, hvorfor projektet i hj grad er bearbejdet og udviklet gennem snit i landskabet. Jeg betragter derfor snittet som et slags datum - eller 0-punkt, hvorfra al arkitektur m forholde sig. Snittet spiller en central rolle i projektet.

DATUM

A standard position or level that measurements are taken from.

A datum (plural datums) is a set of values used to define a specific geo-detic system. The difference in co-ordinates between datums is commonly referred to as datum shift.

- Wikipidia

Datum (-et, -er): 1. Horisontal referencenet, der lgges over jorden

Datum

20

Nedenfor ses banale diagrammatiske gengivelser af tre forskellige yderpunkter af datumer (0-punkter) - eller snit. Disse diagrammatiske datumer reprsenterer tre forskellige mder at angribe anti-objekt temaet p, hvorfor disse ligeledes er interressante spillere i projektet og vil indg som vigtige afst.

0-punkt

0-punkt

0-punkt

Flade

Terrn

Kant

(A)

(B)

(C)

21

Kengo Kumas Anti-object er et filosofisk essay omhandlende det fnomen, han kalder anti-objekt. Gennem lsningen af hans bog har jeg omsat de for mig mest vsentlige anti-objekt temaer eller begreber til mere konkrete og tilgngelige metoder eller vrktjer til det videre projektarbejde. Disse anti-objekt greb eller vrktjer er omsat til enkle diagrammatiske afbildninger og har til hensigt at give et mere simplificeret indblik i fnomenets karakter.

KATALOG

Katalog Anti-objekt

22

BURIED INTO THE GROUND

Datum (0 -punkt)

Anti-objekt

Kiro-san Observeatory - Kengo Kuma Et observatorium, der i stedet for at gre opmrksom p sin egen tilstedevrelse - sger at pege p omgivelserne. Det er kun et smalt snit eller skr i bjerget, der afslrer arkitekturens tilstedevrelse. Det smalle skr i bjerget er med til at indramme og understrege naturen. I stedet for at skille sig ud fra naturen er arkitekturen integreret i bjergsiden. (A2)

A2: Billedudsnit, Kirsan Observatory, s.86

Katalog Anti-objekt

23

CONNECTING WITH THE OUTSIDE - FLOWING OUT

Water-Glass-House- Kengo Kuma I dette projekt sges der igen igennem naturen at indramme denne. Det overordede koncept er at forbinde arkitekturen med omgivelserne og lade disse glide sammen. Ude bliver til inde og omvendt. Det er en struktur, der flyder p vand - den uendelige poolkant flyder sammen med - og forbinder denne med havet. (A3)

Datum (0 -punkt)

Anti-objekt

A3: Billedudsnit, Water//Glass, s. 91

Katalog Anti-objekt

24

CONNECTING TIME AND SPACE

Rum

Tid

Venice Biennale Pavilion - Kengo Kuma Ved at gre brug af menneskers bevgelse gennem rum opnes en forbindelse mellem rum og tid. Kuma betragter gulvfladen som et element, der kan vise tid i et rum, idet subjektet bevger sig p fladen gennem et rum - og dermed ogs tid. However if architecture is regarded as a temporal entity, it becomes a series of experiences unfolding in time, that is, something sequential.Architecture is a continous form not unlike literature and music, in which case architectural design is the design, not of form but of sequence - Kengo Kuma. (A4)

A4: Billedudsnit, Venice Biennale Pavilion, s. 89

Katalog Anti-objekt

25

PARTICALIZING/FILTRATION

Particalizing/Filtration

Bamboo House - Kengo Kuma A rainbow is not something absolute that exist somewhere, but instead it is generated by the relationship between the sun, dorplets of water and the observer. Rainbows are relative because they are collections of parti-cles - the operative word being particles Ved at bryde arkitekturen op i mindre dele, s man ikke kan opfatte den som en endeligt sluttet form.

Filtrerende membran. (A5)

A5: Simple Garden, s. 90

Katalog Anti-objekt

26

Medium

Spejling

Spejling

TRANSPARENCY

Nasu History Museum - Kengo Kuma Kengo Kuma er inspireret af japansk arkitektur, og mden hvorp arkitektur og natur flyder sammen. Transparens er derfor et vigtigt begreb i arbjdet mod en strre sammenhng mellem arkitektur og omgivelser. I dette projekt er det en nsten gennemgende glasfacade, der peger p omgivelserne indefra og ud, men samtidig spejler omgivelserne i arkitekturen. Den bne plan og transperante facade giver et indtryk af et udendrs overdkket rum - der skaber en flydende overgang mellem

rummet og landskabet.

Katalog Anti-objekt

27

Museum of Hiroshige Ando - Kengo Kuma I dette eksempel bliver bygningens skarpe krop en del af horisontlinien, der blender ind med omgivelserne og gr i et med de eksisterende linier og nrmest forsvinder.

Datum (0-punkt)Anti-objekt

BLENDING // MERGING

Katalog Anti-objekt

28

Medium Spejling

Spejling

MANIPULATED DISSOLUTION

Vieux Port Pavilion - Foster & Partners En poleret stl-baldakin afspejler de besgende, der gr under den. Vieux Port Pavilion afspejler sine omgivelser og bliver p den mde en del af omgivelserne p samme vis, som en spejling. Denne tynde udformning i strukturen fr den til at fremst papirstynd, s den kan glide ind i horisonten. Ligesom i flere af Kumas projekter peger arkitekturen tilbage p dens omgivelser fremfor at vre selvrefererende.

KAPITEL III

30

Perspektivisk snit, Paul Rudolph, Yale University Art and Architecture Building New Haven Connecticut, 1958-64;

AGGREGAT

Det valgte snit af Poul Rudolph udgr et arkitektonisk katalog med rumlige kvaliteter. Snittet har ikke noget med anti-objekt at gre, men gennem mdet med; et site, datum og kataloget - transformeres disse rumlige kvaliteter med henblik p strre sameksistens mellem arkitektur og kontekst. Da opgavens prmis er centreret omkring snittet - datumer, er det derfor heller ikke tilfldigt, at aggregat-materialet ogs er et snit.

Aggregat

31

01 Rumligheder under jorden. Rumlig differentiering.

02 Stort bent socialt rum

03 Bevgelse p hver side af det sociale bne rum - visuel kontakt

04 Filtrerende struktur. Filtrering af lys - visuel transparens

Omformulering af det udvalgte snit, Poul Rudolph, vha. en analytisk lsning af rumlige potentialer og kvaliteter.

05 Horisontale flader - parallelle rumforlb. Lag af flader med visuel kontakt.Lag af bevgelser.

01

03

04

02 03

05 05

Aggregat

32

Modellen er en omstning af det udvalgte snit, Poul Rudolph, vha. en analytisk lsning af rumlige potentialer og kvaliteter.

33

Massive land occupation, imposition on the grid, topogrraphical modification of surroundings and the introduction of mobility in pro-gramme are the most common conditions.

Horizontal hybrids are more ble to disguise themselves in the land-scape, even separating into quasi-independent elements.

The mixing of uses in a hybrid building generates a potential which is transferred, as in a system of connected vessels.

Hybrid buildings are organism with multiple interconnected pro-grammes, prepared to house both planned activities as well as those unplanned activities in a city.

Unprogrammed situations arre the keys.

The ideal hybrid feeds on the meeting of the private and the public.

-a+t - Hybrid II

Hybrid-tanken skal i sammenhng med projektet opfattes som en mde, hvorp der kan opst en mere pors programmering. Alts skal det forsts sdan, at et egentlig strkt og afgrnset program ikke er det styrende eller dominerende element i projektet. Tvrtimod. Men en friere programmering kan for denne opgave bidrage til en mere flydende bygningsstruktur, som ikke er klart afgrnset af et strkt program.

Jeg har en generel interesse for arkitektur, der interfererer med sine omgivelser. Her kan hybriden, der meget karakteristisk opererer med blandede og delte programmer, bidrage til en positiv og interessant interagerende arkitektur og potentielt medvirke til en sammensmeltning af arkitektur, program og kontekst.

HYBRID & PROGRAM

SITE

NON PLACE

Spaces of such temporary, transient activity as to not have the significance to be re-garded as places; also called non-space

The term non-place was coined by French anthropologist Marc Aug, who wrote Non-Places: Introduction to an Anthropology of Supermodernity (1995). Examples of

non-places include airports, supermarkets, hotel rooms, and highways.

Marc Aug coined the term non-lieux [non-places] to describe specific kinds of spac-es, chiefly architectural and technological, designed to be passed through or con-sumed rather than appropriated, and retaining little or no trace of our engagement with them. These spaces, principally associated with transit and communication, are for Aug the defining characteristics of the contemporary period he calls supermo-dernity, the product and agent of a contemporary crisis in social relations and conse-

quently in the construction of individual identities through such relations.

MOD RISSKOV

MOD LYSTBDHAVNEN

MOD BYEN

LAG AF BEVGELSER

FORBINDELSE P TVRS

TRAFIKAL INTENSITET

TILOVERS

MIDTIMELLEM

LEFT OVER SPACE

The unused, un-designed space that is defined by the placement of infrastructure into an existing urban fabric.

- Ian Baldwin and Ann Pitt

Site

53

01 site

GrenbanenNyt kanalmotiv

02 havnen

03 byen

04 skoven

03 byen

IN BETWEEN SPACE & NON PLACE

Sitet er lokaliseret p kanten af byen - imellem byen og havnen. Nrmere bestemt p den gamle DSB-grund nr lystbdehavnen i Aarhus v. Skovvejen og Fiskerivej. Sitet er udvalgt p baggrund af overvejelser i forhold til; potentielle datumer, anti-objektkataloget og ikke mindst potentiale for hybrid-programmering. Sitet fremstr som et forladt, tiloversin between og leftover space, der brer prg af midlertidighed og manglende identitet. Sitet rummer imidlertid mange potentialer i kraft af sin attraktive placering mellem byen og havnen. Man kan diskutere, hvorvidt sitet egentlig tilhrer havnen eller byen. Sitet danner en overgang imellem byen og havnen og er alts et sted midt imellem. Et mellerum, hvis potentiale ikke bliver udnyttet. Stedet karakteriseres og afgrnses af det trafikale, urbane langstrakte forlb, der udgres af Grenbanen og Risskovstien. Sitet, og det tvrsnit som jeg laver i forhold til placeringen, er i hj grad domineret af trafik. Placering p sitet griber fat netop der, hvor trafikken danner sammenfletninger og er allermest intens.

Site

54

Snitmodel i konteksten, pr. 5 m, tvrgende

Site

55

Snitmodel i konteksten, pr. 5 m, tvrgende

56

Havn By

SITEANALYSE

01 SITE - PARELLELITET - BEVGELSE

Sitet, og det tvrsnit som jeg laver i forhold til placering, er i hj grad domineret af trafik. Placering p sitet griber fat netop der, hvor trafikken danner sammenfletninger og er allermest intens. Min placering griber udelukkende fat i den blde trafik.

Datum0-punkt

cyke

lsti

cyke

lsti

gang

sti

gang

sti

jenb

ane

a-a

cyke

lsti

kana

l

gang

sti

gang

sti

cyke

lsti

kre

bane

gang

sti

jern

bane

ka

nal

kre

bane

cy

kels

ti

gang

sti

cyke

lsti

Siteanalyse

57

Havn By

Datum0-punkt

a-a

1,6 meter 1,5 meter

1,6 meter ++

16 meter

3,8 meter ++

02 SITE - HORISONTALE & VERTKALE LINIER - SKALA

+

Havn Datum0-punkt

a-a

By

KAPITEL IV

60

NEDSLAG I ( A,B & C)

Tre registrede datumer p sitet udgr zooms eller nedslag med henblik p arbejdet med transformation af aggregat-materialet p sitet. De tre nedslag er

registreret ud fra snit p tvrs af sitet.

A: Terrn

B: Flade

C: Kant

61

Kant By Terrn Flade

Datum

0-punkt

Havn

Nedslag I (A,B&C)

62

Terrn

Datum

0-punkt

Havn By

TERRN (A)

Terrn

63

TERRN-som karakteristik af aktuelt datum

Terrnet p sitet begrnser sig til en placering p kanten - og opleves defor som en art kant, idet landskabet er blevet bearbejdet i forhold til de bevgelser, som er blevet indpasset i konteksten. Terrnet er med til at definere grnsen mellem by og havn - og dermed overgangen fra byen og til sitet. Programmssigt viser det sig defor ikke hensigtsmssigt at arbjede med en yderligere bearbejdning af den smule terrn, der er tilbage, men i stedet forsge at optage de eksisterende bevgelser; fortorv, gangsti, cykelsti og tunnel. Det er lag af bevgelser, der dominerer stedet. Disse er alle parallelle linere bevgelse langs med terrnet, hvorfor programmeringen af terrnet kommer til at fokusere p en ny tvrgende forbindelse imellem by, site og havn. I stedet arbejdes der med rumligheder under datum.

By Havn

Datum

0-punkt

Terrn

64

Flade By Havn

Datum0-punkt

FLADE (B)

Flade

65

FladeBy Havn

Datum

0-punkt

FLADE-som karakteristik af aktuelt datum

Fladen udgr strstedelen af sitet, og er lokaliseret i mellem terrn og kant, hvorfor det ogs er oplagt at placere hovedprogrammet - en hybrid af en mere pors struktur. Som en hybrid vil fladen samtidig optrde som et bevgelsesrum - en bevgelsesflade - eller snarere parallelle flader, som optager eksisterende retning og bevgelser omkring sitet svel som nye bevgelsesmnstre. Fladen flger den eksisterende linere hovedretning. Bearbejdnigen af fladen som anti-objekt greb eller datum vil tilstrbe en oplevelse af horisontalitet - en gengivelse af eksisterende datum - fladen.

66

Kant Havn By

Datum

0-punkt

KANT (C)

Kant

67

FladeBy Havn

Datum0-punkt

KANT-som karakteristik af aktuelt datum

Kanten som datum er i sin fysiske form ikke eksisterende p sitet i dag, men findes i et fremtidigt kanal-motiv, som jeg har valgt at integrere i projektet. Kanten udgr det sidste led af datumer p sitet. Som program tnkes en forbindelse i mellem de to kanter p hver side af kanalen, som en fortsttelse af en tvrgende forbindelse gennem sitet, der kan skabe kontakt mellem by og havn. En iscenesttelse af kanten er en mde at bearbejde denne p. Ved at arbejde sig ind i kanten, udover kanten eller p kanten kan denne aktiveres.

68

NEDSLAG II

P baggrund af siteanalyser og analyser af aggregatets rumlige kvaliteter og potentialer udvlges tre eksempler - tre anti-objekt greb - til videre

projektarbejde.

BURIED INTO THE GROUND PARTICALIZING/FILTRATION BLENDING // MERGING

(A) TERRN (B) FLADE (C) KANT

69

AGGREGAT & KATALOG

00 Aggregat // Snit

01 Lameller - vertkalitet

02 Flader - horisontalitet

03 Underjordiske rumligheder

01 PARTICALIZING/FILTRATION (C)

Lameller som rumskabende elementer

Repetitivt system - nedbrydning til partikler

Filtrerende elementer Transparens - membrand

02 BLENDING // MERGING (B)

Flader som horisontalt element

Stort hovedrum

Parallelitet - Bevgelse

Kontaktflader

03 BURIED INTO THE GROUND (A)

Rumlig variation og differentiering

Lys

Visuel oplsning

Potentiel nedgravning i terrn

70

Datum 0-punkt

TERRN (A)

terrn

01 Merging - Blending

02 Buried into the ground

03 Movement - Connecting time and space

Eksisterende bevgelsesmnster p sitet. Langsgende og tvrgende.

Forstrkning og tilfjese til de eksisterende bevgelsesmnstre p sitet. Programmering og bevgelse.

FLADE (B)

flade

Datum 0-punkt


03 Burried into the ground

02 Filtration - Breaking down to particles

Eksisterende bevgelsesmnster p sitet. Langsgende og tvrgende.

Forstrkning og tilfjese til de eksisterende bevgelsesmnstre p sitet.

71

Grenbanen - letbane

Riisskovstien Gangsti

CykelstiRiisskovstien

Gangsti

Grenbanen - letbane

Cykelsti

Ny parellelbevgelse

72

Datum 0-punkt


02 Filtration - Breaking down to particles

03 Movement - connecting time and space

kant

KANT (C)

iscenesttelse af kanten

Forbindelse p tvrs af kanalen, som en fortsttelse af den den nye tvrgende forbindelse

Grenbanen - letbane

73

PROGRAM

HYBRID

Strukturen er en art hybrid - eller dynamisk maskine, som samler flere forskellige programmer. Programmerne flyder mere eller mindre ind i hinanden. Strukturen er en fleksibel strrelse, der potentielt rummer flere eller andre programmer. Det primre program er bevgelse. Dertil kobler sig en strre struktur, et marked - som indgr som en del af et bevgelsesforlb.Markedet er, foruden bevgelsen, hovedprogrammet. Dertil kobler der sig en mindre station til letbanen og et kunstgalleri i de underjordiske rum.

BEVGELSE Lag af parallelle bevgelser.Strukturen griber fat i de eksisterende bevgelser p sitet og tilfjer endnu en bevgelse parallelt med de eksisterende, hvorfor bevgelse ogs er det primre program i projektet.

01

02 03 04

05

06

07

08

A

B

C

01 Bevgelsesmaskine p tvrs

02 Bevgelsesmaskine p langs

03 Letbane

04 Promenade langs kanal

05 Cykeltunnel

06 Fortorv

07 Gangsti

08 Cykelsti

A Terrn

B Flade

C Kant

marked

stationkaffehus

kunstgalleri

BEVGELSER

DATUMER

PROGRAMMER

Marked

Station

Kunstgalleri

Kaffehus

KAPITEL V

76

SKITSESUDSNIT

Skitseudsnit

77

78

Promenademotiv

Filtrering

Iscenesttelse af kanten

Fladen

79

PARALLELITET & BEVGELSE

(A) TERRN

( B) FLADE

( C) KANT

Anti-objekt

12

Her ses bygningsstrukturen uden sin kontekst. Uden landskbet er strukturen et objekt. Det er i samspillet med landskabet at arkitektur og kontekekst flyder

sammen.

82

I den sidste del af projektfasen vil projektet koncentrere sig om zooms p strukturen, der fremhver arbejdet med anti-objekt temaet - og hvordan dette kommer til udtryk. Projektet koncentrerer sig derfor ikke afslutningsvis om et endegyldigt afsluttet projekt, men vil i stedet forkusere p at formidle opgavens intentioner, og fortlle om de tre datumer; A, B & C.

Som Kengo Kuma skriver i sin bog Anti-Object, er der ikke nogen entydig eller klar definering af, hvad der er et anti-objekt inden for arkitektur, men man kan sge imod at opn en strre integrering eller sameksistens mellem arkitektur og kontekst, hvilket ogs har vret opgavens primre intention; at undersge mulighederne for dette med udgangspunkt i et analytisk studie af Kumas bog, samt at udvikle et selvstndigt metodisk generisk grundlag i arbejdet hen imod en strre stillingtagen til og oplsning af grnsen mellem arkitekturen og den kontekst, den omgiver sig med.

Projektet har derfor aldrig haft til hensigt at skabe et ultimativt anti-objekt eller at afsge dette fnomen i yderste potens.

Som jeg skriver indledningsvis, handler projektet i hj grad om at foretage et egentligt studie; at undersge potentialer for en anderledes arkitekturtnkning. Projektet kredser i hj grad om tilblivelsen af eget arkitektur-vokabular, men er samtidig ogs et eksempel p, hvordan man ved lren af allerede eksisterende arkitektur, et sted - og ikke mindst i forbindelse med arkitekturteori - kan udvikle et projekt med et anderledes afst.

Man vil altid kunne diskutere, hvorvidt projektet er et anti-objekt eller ej, men tilblivelsen af projektet har vret centreret omkring dette fnomen. Projektet afsluttes derfor ogs p dette stadie, som ikke er at betragte som et afsluttet produkt, men et resultat af et studie af et arkitektonisk fnomen.

REFLEKSION - SYNTETISERING

83

a+t:Hybrids II: Low-Rise Mixed-Use Buildings a+t architecture publishers, 2008

Aug, Marc: Non-Places:Introduction to an Anthropology of SupermodernityVerso, 1995

Holl, Steven Two Fold Meaning:Withinn The City - Phenomena of relations Vol. 52, no. 610, august, 1997 af Kenchiku bunka

Kuma, Kengo Anti-Object: The dissolution and disintegration of architecture Architecture words 2, 2008

Olesen, Karen Context:Displacement on dialogical contextualism Arkitektskolens Forlag, 2012

LITTERATURLISTE

84

KANDIDAT CV

T: +0045 28691727E: [email protected]

F14:Afgangsprojekt Sustainable Transformation v. Poul Bk Pedersen

E13:9. semester Sustainable Transformation v. Inge Vestergaard, Poul Bk Pedersen.

E12 + F13:Orlov Praktik, Aarstiderne Arkitekter, Silkeborg

F12:Praktik - Liddicoat & Goldhill, London

E11:7. semester Studio Biennale V; Andriette Ahrenkiel, Carsten Primdahl, Lasse Lykke Olesen, Mads Tholstrup, Morten Daugaard

06

07

08

09

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

problemformulering

afl. redegrelse 10.06.14

afl. plancher 16.06.14

kritik 20.06.14

teoretisk analyse fase

studier - anti-objekter - KATALOG

aggregat

plancher + model

kontekst + programmering

skitsering - katalog - aggregat - kontekst

mellemkritik 01.04.14

mellemkritik 06.05.14

re

de

g

re

ls

e

TIDSPLAN

kontekst

FEB.

MAR.

APR.

MAJ

JUN.

85

BILLEDUDSNIT

86

-FRA KENGO KUMA, ANTI-OBJECT

A2. Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94Erasing (Anti-Object s 48)

A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94Erasing (Anti-Object s 48)

A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94

Erasing (Anti-Object s 48)

BILLEDUDSNIT

87


A1, The Hyga Residence, Bruno Taut, Atami, Shizuoka, 1963

Making a connection (Anti-Object, s 25)

A2, Kirsan Observatory, Ochi-Gun, Ehime, 1991-94Erasing (Anti-Object s 48)

N Stage in the forest, Tomoya, Miyagi, 1995-96 Minimising. The dark woods behind the N stage suggest an eternal distance ( Anti-

Object, s 64)

BILLEDUDSNIT

88


Electronic Memorial Space, Takasaki, Gumma, 1997-98Substituing. A monument is a compression of time and space (Anti-Object,

s 92)

Electronic Memorial Space, Takasaki, Gumma, 1997-98Substituing. A monument is a compression of time and space (Anti-Object, s 92)

BILLEDUDSNIT

89


A4, Japanese Pavilion for the Venice Biennale, 1995Unravelling. The path is both a spatial and temporal axis,

(Anti-Object, s 74)

A4, Japanese Pavilion for the Venice Biennale, 1995Unravelling. The path is both a spatial and temporal axis, (Anti-Object,

s 74)

BILLEDUDSNIT

90


A5, Simple Garden, Les Landes Breaking down into Particles (Anti-Object, s 117)

Stone Museum, Nasu-Ch, Tochigi, 1996-2000Breaking down into Particles. The wall took on the appearance of a collection of particles

(Anti-Object, s 114)

Stone Museum, Nasu-Ch, Tochigi, 1996-2000Breaking down into Particles. The wall took on the appearance of a collection of particles

(Anti-Object, s 116)

BILLEDUDSNIT

91


A3, Water//Glass, Atami, shizuoka, 1992-95Flowing out. The pool is essentially a veranda made of water (Anti-Object, s 37)

A3, Water//Glass, Atami, shizuoka, 1992-95Flowing out. On rainy days, the boundaries between world and architecture

melt (Anti-Object, s 39)

Documents

A n t i - O b j e k t