Upload
trinhque
View
279
Download
0
Embed Size (px)
Citation preview
ADAPTAS.l PERIBAHASA MELAY lI DALAM KA RYA ARCA WAM
Muhammad Zaidi Bin Yusoff
Jjazah Sarjana Muda Selli Gunaan dengan Kepujillll (Seni H alus)
2017
ADAPTASI PERJBAHASA MELAYU DALAM KARYA AReA AWAM
Muhammad Zaidi Bin Yusoff
Projek ini mel1lpakan sa lah sa tu keperluan untuk
Ijaza h Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepujian
(Seni Halus)
Fakuhi Seni Gunaan Dan Kreatif
lJNlVERSITI MALAYSIA SARAW AK
20 17
- - . ., .
UNIVERSITI MALAYSIA SARAWAK
Grade: ~'---___
Please tick (..J)
Final Year Project Report [[]
I'vlasters D PhD D
DECLARATION OF ORIGINAL WORK
This declaration is made on the ... ?}5 ......day of j)e,(., . .... 2017.
Student's Declaration:
I, MUHAMMAD ZAIDI BIN YUSOFF (47837) FACULTY OF APPLIED AND CREATIVE
ARTShereby declare that the work entitled ADAPTASI PERIBAHASA MELAYU DALAM KARYA AReA AWAM is my original work. 1 have not copied from an.Y other students' work or from any other
sources except where due reference or acknO\vledgement is made explicitly in the text, nor has any
part been written for me by another person.
Da Le submitted Muhammad Zaidi Bin Yusoff (47837)
Supervisor's Declaration:
I,MISS ANISSA ABDUL AZIZ here by certifies that the work entttled ADAPTASI PERIBAHASA MELAYU DALAM KARYA AReA AWAM was prepared by the above named student, and was
submitted to the "FACULTY OF APPLIED AND CREATIVE ARTS" as a *partiallfull fulfillment for
the conIerment of BACHELOR OF APPLIED ARTS (HONS.) FINE ART and the aforementioned
work, to the best of my knowledge, is the said student"s work.
R.eceived for examination by:
f O(L0 o-~ ,.
_ I2. ' _.L__Miss Anissa Abdul Aziz (Su;1rviSOr) Date:_:Z_8 .__~ !f
I decla re t ha t Project/Thesis is cla ssified as (please Ilck (~» :
o CONFIDENTIAL (Conta ins conflde n tlallnforma tlOn und er the OffIcial Secre t Act 1972)' ORESTRI CTED (Contai ns restricted mformation a s specifie d by the organi satlOn whe re
resea rch wa s done)* [IJ OPEN ACCESS
Validation of Project/Thesi s
I therefore duly affIrmed with free consent and wIllingness declare that this said Proj ect/Thes Is sh a ll be placed offl cially In the Centre for AcademIc InformatlOl1 Services wIth the ablding interest a nd ri ghts as follows :
• This Project/ThesIs IS the sole legal property of Universiti Malaysia Sarawak (UNIMAS).
• The Centre for A.ca demic Information Services has the Imvful right to make copi es for th e purpose of academic and research only and not for other purpose .
• Th e Centre for Academic InformatIOn Services has the lawful r igh t t.o digi ta lisc the content for the Local Content Database.
• The Centre for Academic Information Services has the lawful n ghl milke copies of the ProJ ecUTh eslS for academic exchange between HIgher Learning InstItute .
• No dIspute or any claIm shall anse from the student Itself neIthe r thIrd pa rty on thIS
PrOJ ect/Thesis once it becomes the sole property of UNIMAS. • Thi s ProJect/Thesis or any material , data and information related to It sha ll not be
dis tributed, published or disclosed to any party by the student except with UNIMAS
p ermission.
(' ),..;J,. (( !Jh ign ature(-l\J -(}-- -- ~p~JkStude nt S ~--I1-:-:-::-~A :>-A' t)-t-Ij-'IJ- ) ~s.;~~"ViSOr S lgnature(~~ ,<:.---:
C urre n t Address:
47837 , 234C KAMPUNG DALAM RHU, 16200 TUMPAT, KELANTAN
Notes: * If the Projectrrhes is is CONFIDENTIAL or RESTRl CTED, please a ttach toge the r as a nnexure a le tte r from Lb e organization with the pe r iod a nd reasons of confide n tiality a nd restrict ion .
[The ins trum e n t IS duly prepa red by The Ce ntre for Academic Information Services]
ii
"I ... ,
PENGESAHAN
Projek bertajuk Adaptasi Peribahasa Melayu Dalam Karya Area Awam telah disedi akan oleh
Muhammad Zaidi Bin Yusoff dan lelah d iserahkan kepada Fakulti Seni Gunaan dan Kreatif
sebagai rnernen uhi sya rat untllk Jjazah Sarjana Muda Seni Gunaan dengan Kepllj ian (Seni
Halus) .
Oi terirn aun tu kd i peri ksaoleh:
Tarikh
iii
PENGAKUAN
Ad31ah ini dia kui bahawa saya, Muhammad Zaidi Bin Yusoff di sertai penuli san ya ng bert3juk
Adaptasi Peribahasa Melayu Dalam Karya Area Awam sebaga i sebahagian daripada
keperluan untuk lj azah Saljana Muda Seni Gunaan c1engan Kepujian (Seni Halus) .
Saya mengaku bahawa tiada bahagian c1alam penyelidikan ini te lah digunakan sebagai sokongan
untuk sesuatu ijazah atau mana-mana kedudukan, sama ada kepac1a univers iti atau institu si
pengajian tinggi yang lain.
Dised iakan o leh:
Muhammad Zaidi Bin Yusoff (47837)
Tarikh:
iv
PENGHARGAAN
B ism illah irrah mann; trall;111 ...
Alhamdullilah, bersyukur ke hadrat Ilahi dengan limpahan rahmat serta nikmat
masa,kesihatan yang baik, nyawa dan tenaga yang dianugerahkan kepada saya dalam menyiapkan
tugasan ini dengan jayanya. Terlebih dahulu, saya ingin mengucapkan ribuan terima kasih kepada
ibu bapa dan keluargayang telah mendoakan kesejahteraan, memberi kasih sayang dan sokongan
yang tidak berbelah bahagi. Mereka yang menjadi pembakar semangat untuk saya meneruskan
pengajian dalam memperbaiki diri ke arah lebih baik.Tanpa berkat doa dan sokongan mereka,
saya tidak dapat merasai setiap kejayaan yang terlakar indah pada hari ini.
Sekalung penghargaan kepada semua pensyarah Program Seni Halus yang banyak
membimbing dan membantu dalam proses pengajian bidang seni visual terutamanya kepada
penyelia saya iaitu Cik Anissa Abdul Aziz di atas kesudian beliau menerima saya sebagai pelajar
di bawah seliaannya. Beliau ban yak memberi tunjuk ajar, nasihat, motivasi dan cadangan
cadangan yang bernas selia menjadi pembimbing dalam semua pennasalahan sepanJang
menyiapkan projek tahun akhir ini. Segala ihnu yang telah dicurallkan akan digunakan sebaik
mungkin untuk menempuhi alam pekerjaan dan kehidupan pad a masa akan datang.
Tidak dilupakan kepada sahabat sepeljuangan yang turut memberi pandangan dan bantuan
sepanjang saya menjalankan kajian penyelidikan ini. Akhir sekali, terima kasih tidak terhingga
kepada semua pihak yang berkongsi ilmu dari pelbagai sudut pandangan yang membuka minda
serta member; inspirasi secara langsung atau tidak langsung dalam peljaianan kajian dan
penghasilan karya tahun akhir ini. Ini menjadi suntikan semangat positif kepada saya untuk terus
berkarya dan menyumbangkan sesuatu kepada seni visual tempatan. In shaa Allah ...
v
. ,-..., (
-
lSI KANDUNGAN
PERKARA
nORANGPENGESAHANSTATUSLAPORAN
PENGESAHAN DAN TANDATANGAN PENYELIA
PENGAKUAN PELAJAR
PENGHARGAAN
lSI KANDUNGAN
SENARAI FIGURA
ABSTRAK
BAB 1: PENDAHULUAN
1.1 Pengenalan
1.2 Pem yataa n Masalah
1.3 Obj ekti f Kajian
1.4 Persoa lan Ka j ian
1.4.1 Hipotes is
1.5 Kepentingan Ka j ian
l S I Skop Kaj ian
I S.2. Defini si dan Ten1l3
BAB 2: KAJIAN LITERATUR
2. 1 Karya Seni Halus
2 .1.1 Karya Rupa Tiga Dilllensi
2 . 1.2 Karya A rca
2 .1 3 Katego ri Karya A rca
2 .1.4 Peribahasa Melayu
2 .2 Karya Arti s Rujukan
2.2. 1 Arti s Teillpatan: Jami! Zakaria
VI
HA LAMAN
i - ii
jii
iv
v
vi - vii
v iii - ix
x
J - 3
3 - 4
4 - S
S
S - 6
6
6 - 8
8 - 9
10
10
II - 12
12 - 17
18
18
.,~.
2.2. 1 Artis Luar Negara
I. Richard Stainthorp
II Barbara Licha
Ill. Sung Hoon Kang
IV. .IX. Brown
23 Kesimpu lan
BAB 3: METODOLOGI PENYELIDIKAN
3.1 Data Primer
3. 1.1 Temu bual
3. 1.2 Eksperimentasi
3.2 Data Skunder
3.2. j Rujukan Bahan Beljilid
3.2. j Rujukan Laman Sesawa ng
33 Kesimpulan
BAB 4: DAPATAN KAJIAN
4.1 Pengenalan
4.2 Ana lisa Karya Peribadi
4.3 Konsep Kajian Dalam PenghasiJan Karya
4.4 Makna Tersirat pada Subjek Gajah
4.4 .1 Proses Penghas iJan Karya
4 .4 Karya Akhir
BAB 5: RUMUSAN KAJIA
BIBLIOGRAFI
19
20
20- 2 1
21- 22
22
23
24
24
24
24 - 25
25
26
26 - 27
27 - 28
29
30 -34
34 - 35
36
37 - 38
vii
__
SENARAI FIGURA
NO. PERKARA
Roda Basikal, 129.5 X 63 .5 X 41 .9 e m, Roda Logam Oiasaskan
Oi Atas Kayu-Kayu Paint, 1913.
2. Headless Chicken, 122cm (t), Keluli dan Wiremesh, 20 14 .
3. Nude Wi re Sculpture, Sa iz Sebenar, Dawa i Besi, 1996.
4 Angle Wire SClLlpture, Saiz Sebenar, Dawai besi, 20 15 .
5. Chaos and Ol-del', 23.6 T x 23.6 L x 23.6 in , Dawai Bes i, 20 IO.
6. Lion ofthe Wind, Tembaga, Ke luli Tahan Ka rat , 230 x 410 x 135 em, 20 14.
7. Graze, Area, Saiz Sebenar, Logalll , 20 1S.
8. Lakaran idea keadaan bad an gajah.
9. Lakara n awal kepa la gajah da n kedudukan belalai.
10. Lakaran ked uduka n dan pemballagian tu buh gajah yang
asa lnya ingin dipasang di luar da n di dalam sesuatu ruang
II Lakaran kedudukan kaki gajah yang agresif.
12. Lakaran akhir ked udukan gajah yang menghadap kib lat
13 Lakaran akhir yang lebih jelas dengan elemen garisan.
14 . Mockup garisan danjalin8J1 pada badan gajah.
15. Mockup pertama yang menggunakan tanah liat seramik.
16. Jenis dawai yang sedikit teba!.
17. Dawai pa li ng hal us yang digunakan sebagai lililan pada dawa i ya ng tebaL
vi ii
HALA MAN
12
18
19
19
20
20
21
30
30
30
31
31
31
31
31
32
32
.,.~ r
18. Hasil mockup kedua ya ng menggunakan dawai dan bahan besi
jumpaan dalam membentuk belalai gajah. 32
19 Proses membengkokkan rod besi untuk dikimpalkan. 33
20. Proses kimpalanrod besi mengikut bentukan gajah. 33
21 . Pengolahan bahagian badan gajah untukdisesuaikan dengan bahagian kepalanya. 34
22 . Menyiapkan bahagian kepala gajah untuk dicantumkan dengan bahagian
badannya. 34
23 . Pemilihan tempat perlelakkan karya akhir. 35
24. Karya akhir: "Kalau Gajah La lu' , 7 kaki x 6 kaki, Dawai , Rod Besi ,
Pial Besi dan Simen, 2017 35
25. Kedudukan karya area awam di ruang publik Fakulti Seni Gunaan dan
Krealif (fSGK), UNIMAS 35
ix
_ "I ~ f
ABSTRAK
Kajian ini adalah berkaitan karya area awam yang melibatkan ruang terbuka dengan teknik yang
bersesuaian tennasuklah kimpalan, ketukan dan sebagainya. Medium area tiga dimensi
dipersembahkan pada garisan-garisan besi membentuk rupa gajah yang merupakan adaptasi
PClibahasa Melayu berikut; 'Gajah Masuk Kampung, Kalau Pohon Tak Tumbang, Rumput Layu
Juga' yang bennaksud; individu yang berkuasa mampu berbuat sesuka hatinya terhadap individu
yang lemah dan juga 'Gajah Sama Gajah Beljuang, Pelanduk Mati di Tengah-Tengah' yang
bennaksud; sekiranya orang-orang yang berkuasa bergaduh, orang bawahan yang mendapat
susah. Dapatan kajian terperinei dan perletakkan Peribahasa Melayu adalah representasi kepada
kekuatan jiwa pada maksud yang mendokong pemilihan bahan yang dipi lih. Dawai, rod dan plat
besi yang dikenali umum adalah bahan yang mempunyai pelhagai sifat tennasuk lah keras,
lembut, ada dawai yang sukar dilcntur dan ada juga besi yang mudah dibentuk menggunakan
suhu api yang bersesuaian. Kedua-dua bahan ini mempunyai eiri-eiri fizikal yang istimewa
apabila diolah dan diuji ketahanannya dalam menteljemahkan idea dan konsep karya tiga
dimensi. Selain mendidik dan member pendedahan kepada umum, karya ini menyentuh aspek
kehidupan melalui peribahasa bemnsur rakyat yang member impak kepada bud3ya bangs a dan
ketamadunan sesebuah masyarakat setempat.
Kata Kunci : Peribahasa Melayu, Area Awam, Ruang Publik.
x
., c~ I
BAB 1 : PENDAHULUAN
1.1 PENGENALAN
Perubahan dalam era alaf baru telah menyaksikan seni bet1ukar ganti dan penggunaan
bahan semakin berkembang maju. Penggunaan bahan konvensional dan yang berasaskan
teknologi da lam penghasilan sesebuah karya seni sememangnya menampakkan etn-em
kematangan dalam perkembangan seni visual kontemporari masa kini di negara kita. Lantas,
kaj ian ini dilakukan untuk mengkaji dan mengetengahkan bahan konvensional clalam elemen
garisan pada penghasilan karya area tiga dimensi. Hal ini juga, merupakan medium pengueapan
dalam menyampaikan kritikan-kritikan sosial melalui karya seni yang diadaptasi daripada
Peribahasa Melayu yang berdasarkan pemabaman pengkarya terbadap isu terbabit.
Seni area ada lab suatu bentuk dan komposi si dalam susunan tupa tiga dimensi.
Pennukaannya dapat dirasai dan dipandang dari pelbagai sudut. Pengertian area berasa l daripada
Bahasa Latin iaitu ' sculpere' bClmakna sa tu proses mengukir, mencungkil dan menguns. Seni
area mula berkembang dalam seni visual di Malaysia sekitar tahun 1960-an , tetapi ianya diangkat
sebagai sem sam pingan kepada seni catan. Namun, setanding dengan kemajuan teknologi
semasa, sent area tidak lagi di anggap sedemikian, malah semakin pesat dengan penerokaan
bahan dan dimensi penciptaan dalam penghasilan sesebuah karya yang bennakna .
Menurul Paul Klee (1930), garisan berterusan adalah seperti mengambil titik pennulaan
untuk terus berjalan. Dengan erti kata lain, titik awal dan akhir garisan bertembung pad a
penghujungnya. Ini bersesuaian dengan kajian pengkarya yang euba menerokai bahan dawai dan
besi dalam penghasilan karya bereirikan elemen ga ri san dua climensi membentuk rupa tiga
dimensi di ruang publik. Menurut Meilach (200 I) , area kontemporari adalah perubahan baru
dengan konsep dan maksud yang berbeza. Sesuatu objek yang direka dengan menggunakan
dawai adalah prinsip asas dalam pembentukkan karya tiga dimensi dan pengkarya cuba
menggantikan ga risan lukisan di atas kanvas kepada bentuk nya ta ya ng mempunyai isipadu ya ng
boleh disentuh. Pendekatan ini memberi pemahaman dan definisi berbeza kepada arti s ya ng
membuat dan khalayak yang menghayati. Menurut Jamil Zakari a (20 14), telah mengatakan
bahawa lukisa n itu akan dilihat sebagai sebuah area dan area dilihat sebagai sebuah lukisan.
Perbezaan di antara dua genre ini kel ihatan semakin pudar kerana kehadiran elemen garisan ya ng
membentuk lUpa objek seni tersebut.
Pada peringkat awal kajian, pemyataan masalah dikenalpasti dan diikuti dengan objektif,
persoalan dan kepentingan kajian. Pemyataan masalah dalam kajian ini lebih mcmbincangkan
tentang penghasilan karya seni arca itu sendiri, terutamanya dari segi penggunaan garisan dawai
dan besi dalam membentuk objek seni yang sekaligus memberi pemahaman kepada aud ien
tentang subjek yang diolah dari maksud Peribahasa Melayu. Seterusnya objektif, persoalan dan
kepentingan kajian yang menyentuh ten tang proses pembuatan, pengisian dan teknik yang
digunakan untuk menghasilkan karya area awam.
Dalalll kajian ini , karya dari artis telllpatan dan luar negara dijadikan sebagai rujukan
sebelum menghasilkan karya peribadi. Berdasarkan beberapa karya yang telah dihasilkan oleh
mereka , pendekatan dan kaedah pelllbuatan karya tersebut dikaji , dikenal pasti dan dibincangkan
dalam menghasilkan arca awam yang memberi kesan kepada audien. Penyelidikan seeara ringkas
dilakukan terhadap biografi anis rujukan yang dipilih berdasarkan pengolahan idea, konsep dan
gaya persembahan karya tersebut dalam penyampaian mesej yang IIl gln diketengahkan untuk
penghayalan audi en.
2
-, ...., ,
Kajian ini dilaksanakan dengan memgambil kira skop kajian yang menyentuh ten tang
tekn ik pembualan, penggunaan medium, komposisi , pemilihan subjek, perletakkan karya dan
sebagainya , Maklumat kajian yang dikumpul berkenaan artis, teknik dan kaedah yang berkesan
turut dititikberatkan dengan posisi dan lokasi perletakkan karya akhir di luang yang bersesuaian,
1.2 PERNYATAAN MASALAH
Kajian ini dilalcukan kerana pengkarya ingin mendalami tentang seni area awam di
Malaysia yang diolah dengan menggunakan elemen gari san dan teknik kimpalan Ini berikutan
ten tang kebenaran area awam yang masih kurang dihasilkan ol eh art is Malaysia dan tidak
banyak pendedahan, pengetahuan dan penerimaan masyarakat setempat dibandingkan di negara
negara la in , Dapat dilihat kepentingan kajian dan perkcmbangan area awam ini sewajamya
diperkenalkan kepada masyarakat urnum telutamanya di kal angan peJajar dan penghayat seni di
peringkat universiti dan yang lebih tinggi,
Pemyataan salah seorang artis tempatan, Naser Baharuddin ya ng dipetikdari art ikel yang
ditulis o leh Sabri.T (2011), beliau banyak membiearakan ten tang karya-karya a11is Malaysia
ya ng diJihat masih gaga l memberikan makna baru dalam penghasiJ an karya dan pendekatan ya ng
digunakan sam ada dari segi tema atau metodologi, Selain itu , diperkuatkan lagi me la lui
pemyataan Faizal Sidik (201 I) dalam 'Program Siri Dialog Bieara Seni ' , yang menyatakan
bahawa lerdapal beberapa ketidaksediaan arlis muda, yang masih tereari-eari di sebalik makna
karya yang telah dihasilkan dan sepel1inya tidak bersedia untuk dikongsikan kepada masyarakat
umum, Mungkin mereka sendiri tidak mempunyal ilmu dan pengalaman yang mendalam
sehinggakan masih terikut-ikut dengan penghasilan karya terdahulu dari lu ar negara tanpa
memikirkan pengoJahan identiti dan media tersendiri.
3
Dari sudut pandangan pengkarya, hal ini dapat dilihat bahawa masih terdapat masyarakat
tempatan yang tidak memahami renrang karya area reruramanya area awam. Kebiasaannya
masyarakar hanya dapat memahami keindahan didepan mara rerutamanya lukisan lanskap dan
absrrak yang jelas mempunyai variasi wama yang clapar dikenali berbancling unruk berfikir,
mengambil maklum dan menyenruh karya area. Sesebuah karya area yang melalui kaedah
pengolahan idea serta proses pembuaran danreknikal yang kllU SUS rerbadap subjek kajian
memerlukan pemabaman yang krearif Menurur Naser Baharuddin lagi, gaya pengolahan karya
dua dimensi masih popular dengan iclea lukisan dan eetakan di atas kanvas, eetakan digital di atas
aluminium dan sebagainya. loi dilihat sebagai tidak sibat dalam pembangunan idea yang peka
dan scnsilif beserra pengulangan lema rerdahulu yang membosa nkan seperti yang dihasilkan
oleh kebanyakkan arli s rempalan.
Jelaslah, kepent ingan unruk memahami karya riga dimensi sa llla berarnya dalam
menghayari karya dua cl imensi. Pengkarya yang bersungguh mengkaji , menganalisis serra
bereksperimentasi dengan bahan dan kaedah penghasi lan menghadapi banyak hal yang berkaitan
dalam proses pembangunan idea krealif dan inovatif. Oleh yang demikian, pengkarya mengambil
berar renrang benluk ti zikal, perl erakkan lllakna Peribahasa Melayu yal1g relcvan serta kesesua ian
terhadap isu kririkan sosia l masyarakar umum. [ni memberi penj elasa n yang lebih khusus renrang
subjek pilihan yang menganclungi mesej rertenru.
1.3 OBJEKTIF KAJIAN
Terdapar riga (3) objekri f dalam mencapai matlamar kajian ini . Antaran ya
1. Mengenal pasri k.ekuaran dan kelemahan karya area awa m ya ng dihasilkan oleh arris
relllpatan dan Ju ar negara.
4
Ii. Mengkaj i pelbaga i saiz dan jenis dawai dan bes i padu sebagai medium untuk
menghasilkan elemen garisan dalam karya area ti ga dimensi yang berkesan.
111. Mengaplikasikan maklumat dari hasil dapatan kajian terutamanya maksud Peribahasa
Melayu yang telah dipilih.
1.4 PERSOALAN KAJIAN
Persoalan kaji an ini terh asil berdasarkan pennasalahan yang telah dibineangkan. Antara
persoalan-persoalan yang dikenal pas ti adalah seperti berikut:
I. Apakah pendekatan teknik dan medium yang bersesuaian dalam mempersembahkan
idea area awa m?
11. Apakah dan bagaim ana medium pilihan hendak dibentuk mengikut pemahaman
elemen asas ga ri san untuk mcnghasilkan karya area tiga dimcnsi yang berkesan?
111. Bagaimanakah maklu mat yang telah dikaji dapat diungkap kan ke dalam karya area
awam?
1.4.1 Hipotesis
Oalam penelitian pengkar ya, terdapat kckuatan dan ke lemahan yang tersendiri
pada teknik dan medium ya ng di gunakan al1is rujukan terutaman ya apabila karya
dipamerkan di ru ang publi k yang melibatkan faktor cuaea dan persekitaran. Ada juga arti s
yang menghasilkan area daw ai dan besi tidak menitik bera tkan prinsip halmoni yang
mana perlu menekankan bas il ulangan dan rentak unsur seni ya ng sesuai dan seimbang.
Elemen harmoni wujud dalam penggunaan garisan dan aplikas i warna yang bersesuaian.
Namun ianya lebih kontra dan wujud unsur dinamik untuk m enarik perhatian umum hagi
mengha yati karya tersebut mengikut apres iasi mas ing-masing.
5
Kejelasan bentuk dan ikatan teknik area dawai juga perlu dititik beratkan agar
area tersebut lebih selari dan dapat berdiri dengan prinsip keseimbangan dari pelbagai
suduL Dengan erti kata lain, prinsip rekaan yang menjawab kepada pennasalahan
bentukan area mestilah meliputi aspek keharmonian, kontra, penegasan, keseimbangan,
irama dan pergerakan, kepelbagaian serta kesatuan agar hasil karya area itu lebih
mengagumkan dan dapat memberi impak ya ng berkesan kepada penghayat seni .
1.5 KEPENTlNGAN KAJIAN
Melalui penyelidikan ini , ianya penting kepada orang awam amnya dan pelajar-peJajar
seni khususnya untuk lebih memahami impak karya seni tampak tiga dimensi dengan jelas dan
mudah. Tanya bukan sahaj a dari aspek bentuk luaran bahkan maksud ya ng tersirat disebalik
konsep karya yang dihasilkan. Biasanya masya rakat han ya dapat melihat sesuatu seni rupa dari
aspek luaran sahaja dengan penyataan yang sangat bersifat kabur dan cetek. Ungkapan ' cantik'
atau 'hebat' sering digunakan untllk memberi respon kepada karya seni rupa yang dianggap baik
tanpa pengetahuan lain mengapa ianya terhasil sedcmikian rupa. Pentingnya kaj ian ini dalam
mendapatkan maklumat berkenaan karya area awam yang menggunakan medium dawai dan hcsi
daripada karya rujukan allis tempatan dan luar negara. SeJain itu , kajian terhadap Peribahasa
Melayu yang dipilih tUlUt difahami dalam menyampaikan mesej tellentu kepada ma sya rakaL
1.5.1 Skop Kajian
Skop kajian adalah memfokuskan penggunaan e1emen garisan dalam unsur seni
yang diolah dalam ben tuk karya area. Garisan ialah salu deretan titik yang bersambung
sambung dan mempunyai jarak tertentu sebelum ia membentuk dan meneipta rupa, luang
dan pergerakan dalam karya seni. Pendekatan dan kajian terperinei pengkarya dalam
6
memahami jenis-jenis garisan yang terdapat dalam unsur seni memudahkan proses
pembentukan ga ri san halus, gari san teba l, ga risan beralun , gari san berlin gkar, garl san
serabut dan sebaga in ya . Kepelbagaian eJemen garisan ini dapat dibentuk dengan
krea tifnya melalui teknik cantuman pada jalinan dawai dan kimpalan bes i padu .
Selain itu , pengkarya mengangkat nil ai Peribahasa Melayu untuk mendapatkan
subjek bersesuaian dalam memberikan kritikan sosial terh adap hal yang berl aku dalam
masya rakat masa kini. Peribahasa Melayu yang digunakan berkait an binalang besar yang
m empunyai berkuasa dan perumpamaan paling hampir kepada maksud terseb ut adalah
gajah yang dikenali sebagai raja rimba yang menguasai hutan. Peribahasa 'Gajah Mas uk
Kampung, Kalau Pahon Tak Tumbang, Rumput Layu Juga ' bersesuaian de ngan idea
metafara atau perlambangan kritikan sosial yang bemlaksud indiv idu yang berkuasa dapat
berbuat sesuka hati kepada individu yang lemah. Oi samping itu , peribahasa 'Lembu
Oogol Jangan Diba lun ' turut menjadi rujukan pengkarya yang l11 embawa maksud sesuatu
masyarakat tidak sepatutnya menjadi seperti lel11bu yang di cucuk hidungnya. Lembu ini
boleh dikaitkan dengan keadaan sifat sebenarnya yang tidak boleh diusik sembaranga n
kerana akan bert indakbalas di luar kawalan . Keadaan ini seakan memperlihatkan s ituasi
individu yang berdi am diri dan tidak men yangkal pendapat piha k la in , na mun sekira nya
diusik dengan memperl ekehkan kredibiliti dirin ya, tidak mustahil individu tersebut akan
melawan bersungguh - sungguh.
Dalam kajian ini pengkarya menfokuskan karya area tiga dimensidan diletakkan di
ruang publik . Permukaan dan bentukan karya ini memang sengaja dibuat untuk di sen tuh
tekstumya, dinikmati dari sudut 360 darjah dan audi en dapat berinteraks i dengan
7
- , -., J
mendekatinya. Pengkarya cuba memberi pendedahan kepada audien tentang area awa m
se lam memupuk mina! untuk menghargai nilai este tika seni di ruang publi k.
1.5.2. Definisi dan Terma
i. Definisi Area
Area ya ng diterjemahkan dar; sC/ilpture, secara ringkas ia ada lah sebuah karya
seni yang berbentuk tiga dimensi atau timbu Jan. Mengikut kajian Gaunt (1966)
dan Oevirk (1994). definisi sculpere membawa maksud mengukir, menebuk,
memotong, memodel menggunakan tanah Iiat atall Iilin untuk membina figura
seeara timbulan atau tiga dimensi di dalam Bahasa Yunani lama. Definisi area
berubah mengikut peredaran zaman, ianya bukall hanya sekadar mengukir dan
memodeJ, di era moden apa jua bentuk yang melibatkan ruang ti ga dimensi
dengan teknik yang peJbagai seperti kimpalan , eantuman, jahitan, ketukan ,
lekatan dan sebagainya.
ii. Area Awam
Area Awa m merupakan sebuall has il seni yang diJetakkan di ru ang publik .
Ja nya merupakan satu bentukan seni ya ng berfungs i dalam dimcns i ru ang 360
da rJ ah yang menyeluruh datl terbuka. Ianya juga berl a tarbelakangka n rll ang
persekitaran dan pemilikan komuniti untuk menghayati dan berint eraksi
dengannya. Robert Atkins (1945). menyatakan .< .. Public Ar' is simple art produce
for and own by community" Manakala, Meel Goding (2000) ada menyatakan
bahawa area awam merupakan sebllah karya untuk ruang umum dan kebiasaaanya
ditaja seeara spesifik serta dipamerkan kepada kJ1aYalaknya yang ramai.
8
iii. Definisi Garisan
Garisan merupakan elemen asas untuk melukis dan melakar. Garisan juga
merupakan unsur sel1l yang utama. Menurul Paul Klee (1930), menyatakan
bahawa garisan berterusan adalah seperti mengambil titik permulaan untuk terus
berjalan. Unsur-unsur garisan terdapat pada sebarang bentuk lukisan atau lakaran.
Garisan merupakan unsur penting dalam kerja-kerja melukis. Antara ala tan yang
biasa digunakan untuk melukis garisan ialah pensel, pen, arang dan lain-lain.
iv. Definisi Jalinan
Jalinan merupakan sifat permukaan sesuatu objek atau karya seni yang boleh
disentuh atau dirasa oleh paneaindera. lalinan didapati pada objek sumber alam
semulajadi atau objek buatan manusia yang mana terdapat pelbagai sifat pad a
pelmukaannya, Antara sifat tersebut termasuklah lembut, liein, tajam, dan kasar.
v. Peribahasa MeJayu
Mengikut Kal1lus Fajar Malaysia, Peribahasa Melayu ialah patah-patah kata,
rangkai kata atau ayat yang telah sedia tersusun tetap dengan l1laksud tertentu.
Menurut Za'ba (1950), Peribahasa MeJayu ialah susunan kala yang pendek dengan
makna yang luas, mengandungi kebenaran, sedap didengari, dan indah
perkataannya. Dalam buku beliau yang bertajuk 'Ilmu Mengarang Melayu'
(1950), mentakrifkan bahawa Peribahasa Melayu sebagai susunan kata-kata yang
pendek atau ringkas yang telah mclckat dimulut orang ramai dari zaman dahulu
kerana ianya menarik didengar, penggunaan perkataan yang bijak dan ada yang
mempunyai maksud yang mengkritik seeara langsung atau tidak langsung tetapi
masih berlapik dengan bahasa yang indah dan beradab,
9
BAB 2: KAJIAN LITERATUR
2.1 KARYA SENI HALUS
Seni lUpa atau seni tampak adalah objek dan visual seni untuk dilihat dan dihayati oleh
penghayat seni serta bebas memberi apresiasi siapa sahaja mengikut kefahaman tersendiri.
Rosalind (1995) ada mengatakan bahawa mempamerkan perasaan dalaman atau menzahirkan
ekspresi diri untuk dikongsikan kepada audien tentang sesuatu idea itu indah dan penuh
bennakna. Namun, idea yang diutarakan oleh pengkarya melalui bahan dan teknik tertenhl
melUpakan satu kegiatan yang halus dari hati yang sukar ditafsirkan oleh khalayak ramai. Seni
lUpa atau seni halus sebagaimana menurut Zakaria Ali (1989), ianya melUpakan penghargaan
atau aspresiasi terhadap objek seni yang terdiri daripada eatan, lukisan, eetakan, area dan medium
teknologi lain yang kian berkembang pesat.
2.1.1 Karya Rupa Tiga Dirnensi
Karya lUpa tiga dimensi merujuk kepada karya-karya seni balus terdahulu yang
mempunyai ketetapan dan penggunan medium yang telah sedia maklum. Karya-karya ini
bersifat tradisional dari segi kaedah dan teknik penghasilan, meterial dan medium yang
dipraktis seeara tradisi. Karya-karya seperti lukisan eatan minyak, eelakan kayu dan area
sesi adalah an tara karya seni yang tergolong dalam penggunaan medium konvensional.
Namun, yang membezakan ia adalah garapan idea, konsep dan mesej penyampaian yang
bersifat kontemporari.
Seni area mempunyai keistimewaan tersendiri berbanding dengan scni visual yang
lain. Penyataan masalah tentang pembuatan karya dalam bentuk tiga dimensi menarik
10
minat kepada individu yang sukakan cabaran objek berji sim dan mempunyai struktur seni
bina dalam ruang sebenar. Arkitek seni bina bangunan turut mengutarakan konsep karya
tiga dimensi yang berkaitan dengan alam kehidupan sehari an. Ini bagi memperlih atkan
reka bentuk sesuatu bangunan itu yang mempunyai ragam hias dengan elemen dan prin sip
seni yangjelas dalam mengindahkan persekitaran di ruang publik.
Karya area di Malaysia bermula dengan bentukan asas yang berunsurkan aspek
keagamaan. Misalnya patung-patung orang asli iaitu kaum 'Jah Hut ' dan ' Mah Meri'
yang mempunyai eici-eiri pemujaan dan nilai kepereayaan yang tinggi. Begitu juga
dengan keadaanya 'Megalith Pedang' di Pengkalan Kempas, Negeri Sembilan. Namun
begitu , penga rea tempatan yang mendapat pendidikan di luar negara mula membina area
ya ng berbentuk moden dan tersirat makna dan persembahan kar ya yang menarik .
Antaranya ialah kar ya-karya area free-standing yang dihasilkan oleh Anthony La u, Latiif
Mohidin, Syed Ahmad Jama l, Lim Kian Seng dan sebagainya sekitar tahun 1960-an .
Selari dengan kemajuan teknologi semasa, pengarca kini sudah berani berkarya dengan
menggunaka n pelbaga i media dan medium kontemporari tambahan ya ng tidak hanya
dalam konteks tiga dimensi, teta pi d ipersembahkan da lam pemasangan instalasi em pat,
lima a tau mungk in ena m dimensi yang pelbagai. Karya area ini sela lunva d ihasilkan
mengi kut tema atau isu-isu yang tersendiri berdasarkan kehenda k penga rea tcrsebut.
2.1.2 Karya Area
Menurut L. Fiehner (200 I ), lukisan adalah hasil daripada lakaran atau kesa n yang
dihasilkan secara spontan terus ke atas sesuatu permukaan seperti kerta s. Kesan ya ng
dihasilkan lebih berunsurkan pelbagai jenis garisan dan jalinan. Pelmukaan dim ana
lakaran atau kesan dihasilkan tidak semestinya berbentuk dua dimensi sahaja malah ia
11
juga lerctapat dalam bentuk tiga dimensi seperti yang diinginkan aliis terbabit. Menurut
beliau lagi, luki san adalah asas seni visual di mana ianya turul dijadikan sebagai lakaran
dan idea awal sebelum memulakan proses pembuatan karya arca dengan ruang sebenar.
Mnegikul Sa le Teel, Betti Claudia (2004) dan Wikinson John ( 1998). kebanyakan artis
menjadikan lakaran atau lukisan sebagai medium yang menyalurkan ekspresi seninya
kerana luki san lebih bersifat spontan dan bersa haja serta leb ih jujur.
Namun, bersesuaian dengan minat pen gkarya yang cuba lari sectikil dari aktiviti
lukisan dua dimensi dan lebih cenderung kepada eksperimentasi medium asas tiga
dimensi iaitu dawai dan besi. Olahan idea dan penghasilan kekemasan karya yang lebih
terperin ci aka n diaplikasikan dalam karya area awam tersebut. L. Fichner. (200 I) ada
mengatakan bahawa penciptaan karya seni dari kurun ke abad terkin i berkembang kepada
satu pendekatan yang 'apa saja boleh dibuat' dengan pengolahan bahan dan teknik yang
tiada balasan mengikut kehendak dan naluri aliis yang sensitif pada objek sekeliling.
2.1.3 Kategol'i Kal'ya Area
Arca lnerupakan bentuk citra dalam susunan tiga dimensi untuk dikajidan
dinikm ali nilai es letikanya. Pennukaann ya dapat dirasai serla dipandang dari pelbagai
sudut. Ni lai estetika sebuah arca kadang-kadang kabur dan seakan sealiran dengan seni
bina bangunan, hiasan dalaman serla reka bentuk pentas, nalllun ianya tetap mempunyai
keistimewaan lersendiri. Seeara khususnya, karya tiga dim ensi ada lah sesuatu yang
bersifat konkrit, berisipadu, lllelllpunyai panctangan sisi iaitu kiri, kanan, atas dan bawah.
Proses awal bagi penghasilannya pula adalah berdasarkan lakamn imaginasi atau
menggunakan pengisian komputer yang tertentu seperti Adobe Pholoshop dan Adobe
!/Iustrator dalam merancang bentukan dan rupa sifat yang akan dihasilkan di ruang
12