PAUL WHEELER

ALTA DEFINICIN CINEMATOGRAFA

SEGUNDA EDICIN

EDUARD NAVARRO MONCUS

Director de fotografa

Profesor de direccin de fotografa en ECIB

Profesor de direccin de fotografa en el Mster de 35 mm LIVE/UPC

Profesor de prcticas de cmara en IDEP

PAUL WHEELER

CINEMATOGRAFA ALTA DEFINICIN

SEGUNDA EDICIN

EDUARD NAVARRO MONCUS

Director de fotografa

Profesor de direccin de fotografa en ECIB

Profesor de direccin de fotografa en el Mster de 35 mm LIVE/UPC

Profesor de prcticas de cmara en IDEP

V

Contenidos

Prlogo XV Acerca del autor XVII Introduccin XIX Agradecimientos XXI PARTE 1 Alta Definicin: Una Visin General 1 1 Por qu rodar en HD? 3

1.1 Qu significa en Alta Definicin (HD)? 3 1.1.1 Conocimientos bsicos 3 1.1.2 Qu significa para el Productor ahorrar dinero! 4 1.1.1 Qu significa para el Director? 4 1.1.2 Qu significa para el Director de Fotografa? 4 1.1.3 Qu significa para el resto de los equipos? 4 1.1.4 Edicin y post produccin 4

1.2 Contexto 5

PARTE 2 Decisiones de produccin 7 2 Cules son los formatos para rodar? 9 2.1 Progresivo o entrelazado? 9

2.2 Cuantos pxeles necesitar? 9 2.3 Formatos de grabacin 9 2.4 HDV Se puede conseguir algo con l? 10

3 Calidad de imagen 11 3.1 A qu se parece el HD? 11

3.2 Imgenes HD comparadas con el 35 mm 11 3.3 35 mm anamrfico 12 3.4 Comparaciones con el Sper 16 mm 12 3.5 Comparaciones con el Betacam Digital 13

4 Calidad de visionado 14 4.1 La Alta Definicin vista en televisin 14

4.2 HD pasado a cine y proyectado mecnicamente 14

VI

4.3 HD pasado por un proyector digital de ltima generacin 14 4.4 HD Proyectores digitales 15

4.4.1 El Barco D-Cine Premiere DP 50 15 4.4.2 El Barco SLM R8 16

5 Requisitos de entrega 17 5.1 Entrega para pelcula 17 5.2 Requisitos para entregas multi-formato 17 5.3 Proyeccin en HD 18 5.4 Encriptacin 18 5.5 Entrega Broadcast 18 5.6 Convertibilidad 18

5.6.1 Imagen 18 5.6.2 Sonido 18 5.6.3 Cdigo de tiempo 19

6 Potencial de ventas 20 6.1 Ventas de estndares mltiples 20 6.2 Ventas locales mltiples 20 6.3 Ventas adicionales para usuarios de HD 20 6.4 Futuro asegurado 21

7 Implicaciones sobre los costes 22 7.1 Ahorros 22

7.1.1 Costes de inicio 22 7.1.1.1 Ahorro de negativo 22 7.1.1.2 Ahorro en seguros 22

7.1.2 Ahorro en costes de positivado 23 7.1.3 Rodando para anamrfico 24

7.2 Costos adicionales 24 7.2.1 Alquiler del equipo de cmara 24 7.2.2 Costes de edicin 24 7.2.3 Transfer a pelcula 25

7.3 Un ejemplo de comparacin de costes Oklahoma! 25 7.3.1 Ahorros en negativo y laboratorio 25 7.3.2 Alquiler de cmara 25 7.3.3 Costes adicionales 26

7.3.3.1 Ahorros en general 26 7.3.4 Fijacin de precios competitivos 26

8 El equipo humano 27 8.1 Debera el DF operar la cmara? 27 8.2 Necesita un foquista? 27 8.3 Necesita un Auxiliar de Cmara? 28 8.4 La nomenclatura del equipo de cmara 28 8.5 Necesita usted usar una claqueta? 28 8.6 Necesita usted un travelling y un maquinista? 28 8.7 Sonido 29 8.8 Elctricos 29

9 Diferentes requisitos de rodaje 30 9.1 Consideraciones generales 30 9.2 Rodando en EE.UU. 30

VII

9.2.1 Producciones para exhibicin 30 9.2.2 producciones de televisin

en horario de mxima audiencia en EE.UU. 30 9.2.3 Anuncios en EE.UU 31 9.2.4 Otras producciones en EE.UU. 31 9.2.5 Qu velocidad de cuadro usar 31 9.2.6 Ahorros potenciales 31

9.3 Producciones europeas 33 9.3.1 Pelculas en Europa 33 9.3.2. Televisin en Europa 33

9.4 Actuaciones en directo 34 9.4.1 El Mercader de Venecia 34

PARTE 3 La Tecnologa 35 10 Imagen digital 37

10.1 La historia de los Dgitos 37 10.2 Latitud de exposicin digital 37 10.3 Muestreo lineal y logartmico 38 10.4 Resolucin de imagen: Por qu tantos pixeles? 40 10.5 Resolucin requerida para HD 41 10.6 Cantidad de datos 43

11 Escaneado de la imagen 44 11.1 Resumen de la historia de la televisin 44 11.2 Escaneo entrelazado 45 11.3 Escaneo progresivo 46 11.4 Parpadeo tradicional del cine 47 11.5 Cmo se capturan las imgenes mediante los dos formatos de escaneo? 48 11.6 Pasando a pelcula 53

12 Estndares de lnea y definicin 55 12.1 Recapitulacin de lnea 55 12.2 Calidad de imagen aparente 56 12.3 1080 contra 720 en televisin 57 12.4 Conclusiones 59 12.5 El HD vale la pena? 60

13 La tecnologa de tres chips 63 13.1 Color aditivo 63 13.2 Divisor de haz de la cmara de tres chips 64 13.3 Los sensores de imagen 65 13.4 El Chip 68

14 La tecnologa de un chip 70 14.1 Qu hay disponible? 70 14.2 Sensores CCD 70 14.3 Sensores CMOS 70 14.4 Los CCDs contra los CMOS 71 14.5 Filtrado de color en cmaras de un solo chip 71 14.6 Modelo de filtracin Bayer 72 14.7 Filtrado secuencial 73 14.8 El efecto de incrementar el recuento de pixeles 74

VIII

15 El magnetoscopio de video el VTR 75 15.1 El formato HDCAM 75 15.2 Grabacin helicoidal 75 15.3 Consideraciones mecnicas 76 15.4 El mecanismo de enlace del tambor 78 15.5 Consideraciones operacionales 78 15.6 Un mecanismo oculto 78

PARTE 4 Cinematografa en HD 79 16 Iluminando y exponiendo para HD 81

16.1 Las equivalencias de velocidad ASA, o escala ISO en cmaras HD 81

16.2 Latitud de exposicin 81 16.3 Niveles de iluminacin o contraste 82 16.4 Iluminando con el monitor 83 16.5 Altas luces y sombras 83 16.6 Exposicin 83

16.6.1 Usando un monitor 83 16.6.2 Usando el fotmetro 84 16.6.3 Auto exposicin (Diafragma automtico) 84 16.6.4 Exponiendo usando un monitor forma de onda 84

17 Determinando el balance de color 86 17.1 Balance de blancos 86 17.2 Que significa balance de blancos 86 17.3 Filtros de densidad neutra 87 17.4 Una advertencia! 87 17.5 Estableciendo el balance de blancos usando una superficie blanca 89 17.6 Estableciendo el balance de blancos usando una carta coloreada 88 17.7 Estableciendo el balance de blancos bajo luz fluorescente 88 17.3 Filtros exteriores de una cmara Sony HDW 88 17.9 Balance de negros 89

18 pticas 90 18.1 Cmo escoger una ptica 90

18.1.1 Resolucin 90 18.1.2 Contraste 90 18.1.3 Detalle percibido con respecto al contraste 91 18.1.4 Fidelidad del color 93

18.1.4.1 Tendencia general del color 93 18.1.4.2 Bordeado del color 94 18.1.4.3 Qu es el bordeado de color? 94

18.1.5 Zooming 94 18.2 Calibrando el back focus 94

18.2.1 Calibrando el back focus: pticas zoom 94 18.2.1 Calibrando el back focus: pticas fijas 95

18.3 Enfoque de pticas usando cartas de back focus tenga cuidado! 95 18.4 Calibracin del back focus usando una carta de crculos ovalados 97 18.5 Comparativa de distancias focales 97 18.6 Profundidad de campo 98 18.7 Calculando la profundidad de campo 99 18.8 Filtros de densidad neutra 100

IX

18.9 Aperturas limitadas 100 18.10 Filtracin 101

18.10.1 Correccin de color 101 18.10.2 Difusin 101

19 Monitores y cableado 102 19.1 Qu tipo de monitores hay disponibles? 102

19.1.1 Monitores de tubo de rayos catdicos 102 19.1.1 Pantallas de cristal lquido 102 19.1.1 Pantallas de plasma 102

19.2 Calibrando su monitor 103 19.2.1 Calibracin con SMPTE 103 19.2.2 Calibracin usando las barras de color EBU 104 19.2.3 Usando un fotmetro 104

19.3 Cableado de su monitor 105 19.3.1 Un solo cable coaxial 105 19.3.2 Cables coaxiales triples 105 19.3.3 Terminacin o cierre de circuito 105 19.3.4 Monitores en serie 105

19.4 La mejor prctica 106 20 Reproduccin 107

20.1 No use la cmara para reproducir las imgenes! 107 20.2 Uso de un VTR Sony HDW F500 para reproduccin 108 20.3 Uso de un DV para reproduccin 108 20.4 Uso de dos grabadores DV 109 20.5 Conversores 109

20.5.1 El conversor Evertz 109 20.5.2 El conversor Miranda 109

20.6 Desincronizacin del sonido 111 20.7 Equipos de reproduccin 111

21 Transporte 112 21.1 Esto no es ENG! 112 21.2 Transporte de pticas 112 21.3 Cajas o maletas de transporte 113 21.4 Los mens de cmara y el transporte 113 21.5 Tamao y peso 113 21.6 Beteras 113

22 Rodajes multi cmara 114 22.1 Sincronizacin 114 22.2 Cdigo de tiempo en rodaje 115

22.2.1 Cajas Lock It Box 115 22.2.2. Script Boy 115

22.3 Cdigo de tiempo en plat 115 22.3.1. Genlock 116

22.4 Establecimiento de mens 116 22.4.1. RMB 150 de Sony 116 22.4.1. Uso de tarjetas de memoria 117

22.5 Igualacin de pticas 117

X

23 Condiciones adversas 118 23.1 Reset 118 23.2 Agua 119 23.3 Calor 119 23.4 Fro 119 23.5 Polvo 119 23.6 Rayos gamma 119

24 Soportes de cmara 121 24.1 Cabezales fluidos 121 24.2 Cabezales de manivelas 121 24.3 Cabezas calientes 122 24.4 Bajo el agua 122 24.5 En el aire 122 24.6 Equipos Motion control 122

25 Cmo afecta el HD a otros equipos 124 25.1 Direccin artstica 124 25.2 Vestuario 124 25.3 Peluquera y maquillaje 125 25.4 Sonido 125 25.5 Script y continuidad 125 25.6 El auxiliar de cmara o ex claqueta 125

26 Problemas tcnicos 127 26.1 Obviedades 127 26.2 Problemas y soluciones 127

PARTE 5 Ejemplos de rodajes 131 27 Algunas pelculas rodadas en HD, y por qu? 133

27.1 Los Hijos de Dune (The children of Dune) 133 27.1.1 Requisitos indispensables 133 27.1.2 Equipo de reproduccin extendido 134 27.1.3 La lista de material 134

27.2 Birthdays 134 27.2.1 El rodaje en estudio 135 27.2.2 El rodaje en exteriores 136 27.2.3 Tomas en movimiento en exteriores 137 27.2.4 Iluminacin en interiores 137 27.2.5 Aadiendo grano 139 27.2.6 Editando Birthdays 139 27.2.7 Visionados 139

PARTE 6 Post produccin 141 28 Post-produccin: una visin general 143

28.1 Generaciones 143 28.2 Como afecta al producto final la eleccin del sistema de edicin 143 28.3 La va para hacer una copia en celuloide (cine) 145 28.4 Distribucin no-fotogrfica 146

28.4.1 Un estndar internacional 146

XI

28.4.2 Dnde se ve a exhibir? 147 28.4.3 Consideraciones sobre el cdigo de tiempo 148

29 VTR Sony HDW F500 149 29.1 VTRs en general 149 29.2 Una visin general del HDW F500 149 29.3 Edicin y reproduccin 149 29.4 Reproduccin simultnea 149 29.5 Repeticin a cmara lenta 150 29.6 Bsqueda de imgenes a alta velocidad 150 29.7 Jog digital de sonido 150 29.8 Lectura/escritura del cdigo de tiempo de intervalo vertical 150 29.9 El panel de control 150 29.10 Control remoto 151 29.11 Capacidades in/out 151 29.12 Placas opcionales 151 29.13 Casetes 151 29.14 cambio de velocidad de cuadro 151 29.15 Velocidades de cuadro disponibles 152 29.16 Suministros de energa 152

PARTE 7 Cmaras 153 30 Cmaras en general 155

30.1 Eleccin de las cmaras 156 30.2 Descargo de responsabilidad! 156

31 La Arriflex D-20 157 31.1 La cmara 157 31.2 El chip de la cmara 159 31.3 Interfaz 159 31.4 pticas 159 31.5 Grabadores 159

32 La Dalsa Origin 163 32.1 La cmara 163 32.2 La visin a travs de ella 164 32.3 El sensor 165 32.4 Interfaces 165 32.5 Conclusiones de la Dalsa Origin 165 32.6 Grabadores disponibles en la actualidad 165 32.7 El grabador Codex Digital Media 165

32.7.1 La pantalla tctil 166 32.7.2 Monitorizando va Codex 167 32.7.3 Co lusiones sobre el Codex 167 nc

33 La Panasonic VariCam: AJ-HDC27H 168 33.1 La cmara 168 33.2 Velocidades de cuadro 168 33.3 Tiempos de exposicin 169 33.4 Los chips y el procesador 169

XII

33.5 El VTR 169 33.6 El cdigo de tiempo 170 33.7 Una visin general 170

34 La Panavision Genesis 171 34.1 La cmara 171 34.2 Mens 173 34.3 El Balance de blancos 174 34.4 El sensor de cmara 174 34.5 Formatos, salidas e interficies 175 34.6 Viendo imgenes logartmicas 175

35 La Panavision HDW 900F 176 35.1 Introduccin 176 35.2 Modificaciones externas 176

35.2.1 El asa o mango superior 176 35.2.2 El soporte del visor 177 35.2.3 El visor 178 35.2.4 La bandeja frontal y la montura de la ptica. 178 35.2.5 El soporte de la cmara. 178 35.2.6 La caja de distribucin de voltajes. 179

35.3 Modificaciones internas. 179 35.3.1 Los filtros internos. 179 35.3.2 Realce de definicin electrnica 179

36 Las cmaras HD Sony HDW F750P y F730 181 36.1 Frecuencias de cuadro 181 36.2 El cuerpo de cmara 181 36.3 Tarjetas acoplables 182 36.4 Control de la imagen a travs de los mens 184

36.4.1 Multi Matrix 184 36.4.2 Auto bsqueda del balance de blancos 184 36.4.3 Control de la temperatura de color 184 36.4.4 curvas de gamma seleccionables 184 36.4.5 Balance de la gamma RGB 184 36.4.6 Rango variable de la gamma de negros 184 36.4.7 Black stretch (prolongacin de negros) 185 36.4.8 Control adaptable de altas luces (auto knee mode) 185 36.4.9 Funcin de pendiente de saturacin 185 36.4.10 El triple control de detalle de tono de piel 185 36.4.11 Nivel independiente de detalle 185

36.5 Manejo de los Meta-datos 185 36.6 El sistema Tele-File de Sony 185 36.7 El adaptador opcional HD SDI 185 36.8 Una visin general 185

37 La Sony HDW F900R 187 37.1 La cmara 187 37.2 Los chips 188 37.3 El procesador 188 37.4 Instalaciones adicionales 189 37.5 Mens 189 37.6 Impresin general 189

XIII

38 La cmara HD Thomson Viper 190 38.1 El cuerpo de cmara 190 38.2 Salidas de cmara 190 38.3 Grabacin de la seal FilmStream 190 38.4 El Amigo del Director 192 38.5 El divisor de haz 194 38.6 El CCD Viper 194 38.7 El obturador mecnico 194 38.8 Velocidades de cuadro 194 38.9 Resolucin 194 38.10 La configuracin del procesador de la cmara 194 38.11 Conexiones traseras 196 38.12 Argumentos para un formato de grabacin logartmico 196 38.13 pticas para la Viper 196 38.14 Monitores para la Viper 197 38.15 Accesorios de cmara 197 38.16 Transporte de la Viper 197

PARTE 8 Mens de cmara 199 39 Mens en general 201 40 Los mens de la HDW F900 202

40.1 Usando los mens 202 40.1.1 El diseo de los mens 203 40.1.2 Uso de los mens: algunas advertencias 204

40.2 Men de Operaciones (Operation Menu) 207 40.2.1 Pgina VF DISPLAY 207 40.2.2 Pgina INDICADOR ! 207 40.2.3 Pgina MARKER 207

40.2.3.1 MARKER 208 40.2.3.2 CENTER (Centro) 209 40.2.3.3 SAFETY ZONE (Margen de seguridad) 209 40.2.3.4 EFFECT (Efecto) 209 40.2.3.5 ASPECT MODE (Aspecto) 210 40.2.3.6 MASK (Mscara) 210

40.2.3 Pgina GAIN SW 212 40.2.5 Pgina ZEBRA/VF DTL 212 40.2.6 Pgina AUTO IRIS 213 40.2.7 Pgina BATT ALARM (Aviso de Batera) 213 40.2.8 Pgina OTHERS (Otros) 214 40.2.9 Pgina OPERATORS FILE (archivos del operador) 215 40.2.10 Pgina LENS FILE (archivos de ptica) 217

40.3 El men Paint 217 40.3.1 Pgina SW STATUS 218 40.3.2 Pgina VIDEO LEVEL (nivel de video) 219 40.3.3 Pgina GAMMA 221 40.3.4 Pgina BLACK GAMMA 222 40.3.5 Pgina LOW KEY SATURATION (Saturacin moderada) 222 40.3.6 Pgina KNEE (Inflexin) 222 40.3.7 Pgina DETAIL 1 (Detalle) 223 40.3.8 Pgina DETAIL 2 (Detalle) 225 40.3.9 Pgina SKIN DETAIL (Detalle de piel) 226

XIV

40.3.10 Pgina USER MATRIX (Usuario de matriz) 228 40.3.11 Pgina MULTI MATRIX (multi matriz) 230 40.3.12 Pgina SHUTTER (Obturador) 231 40.3.13 Pgina SCENE FILE (Archivo de Escena) 232

40.4 Los mens Maintenance (Mantenimiento), File (Archivo) y Diagnostic (Diagnostico) 235

40.4.1 Pgina M7 235

ndice 239

XV

Prlogo

Me incorpor al departamento de cine de la BBC en 1963 justo cuando inauguraban su segundo canal y dejaban el 35 mm en blanco y negro para pasar a trabajar en 16 mm en color. Me march para ser freelance 26 aos ms tarde, a esas alturas yo me haba convertido en uno del seis Operadores Senior Film en la BBC. Cuando me march de la BBC se estaban introduciendo los equipos porttiles de video para los, hasta entonces, operadores de cine, estos consistan en una cmara analgica con un grabador U-Matic por separado. Debo confesar que la introduccin de estos kits fue un factor decisivo en mi decisin de marcharme comparado con las cmaras de cine de 16 mm que se usaban hasta entonces los equipos de video eran pesados, adems haba que sumar el cordn umbilical que haba entre la cmara y el grabador, y, a mi parecer, haba una enorme diferencia en la calidad de imagen.

Nunca us cmaras de video analgicas pero, pasados los aos, he aprendido a aprecias el Betacam digital, un formato mucho ms estable. Hasta hace poco, sin embargo, segua prefiriendo trabajar en cine, particularmente en 35 mm. Esa preferencia ahora ha tornado por el sistema HDCAM, y, ms recientemente, por los formatos de grabacin de altas prestaciones que tienen mucho que ver con ese cambio. Ahora considero el HD como mi formato preferente.

Esta, la segunda edicin de Cinematografa en Alta Definicin, no es slo una revisin sino casi un nuevo libro el HD cambia rpidamente.

XVII

Acerca del Autor

Paul Wheeler posee una extensa experiencia prctica tanto en Cinematografa Flmica como Digital combinada con una amplia experiencia como preparador. Es el autor de Practical Cinematography que es un estndar de trabajo para aquellos que deseen convertirse en Cinematgrafos en el arte tradicional del rodaje de cine, y de Digial Cinematography que se concentra principalmente en el mbito del Betacam Digtal. Tras 26 aos en la BBC, al final de los cuales fue uno de los 6 Operadores Senior Film de un total de sesenta y tres directores de fotografa empleados en esos tiempos, dejo la televisin para ir por libre concentrando su carrera en las pelculas de ficcin.

Desde que dej la BBC, Paul ha tenido una carrera fulgurante que le ha reportado numerosos premios incluyendo dos INDIE (Independend Producers Association) por Fotografa Digital, dos nominaciones a los BAFTA y una nominacin de la Society of Lighting Directors, adems de otras muchas, visite su web www.paulwheelerbsc.com. Entre rodajes ha sido en numerosas ocasiones Jefe del Departamento de National Film and Televisin School del Reino Unido y tambin en el Royal College of Art. Imparte seminarios regularmente en el London Film School, en la New york film Academy de Londres y en la Metropolitan film School, tambin en Londres. Planific e imparti el respetadsimo curso de Cinematografa Digital en el National Short Course Training Programme, parte de la National Film School, e hizo lo propio con las Lighting Master Classes ambos cursos dirigidos hacia la Cinematografa tanto Flmica como Digital.

En Diciembre del ao 2000 Paul fue invitado a incorporarse a Panavision Europa para ayudar a introducir las cmaras HD Panavision en la comunidad flmica y televisiva del viejo continente. Tuvo la fortuna de incorporarse justamente tres das antes de que llegara la primera cmara HD, como se suele decir, por los pelos! Durante los siguientes tres aos, Paul dedic casi un tercio de su vida laboral a Panavision, as que finalmente rompi con la marca estadounidense, de forma amistosa, cuando el HD se convirti en un formato plenamente implantado en Europa.

Cuando los rodajes se lo permiten, Paul dedica mucho de su tiempo a ensear, dar conferencias y escribir.

Paul es miembro de la British Society of Cinematographers (BSC), de la Fellow British Kinematograph, Sound and Television Society (FBKS) y de la Guild of British Camera Technicians (GBCT).

XIX

Introduccin

La Cinematografa en HD es un formato relativamente nuevo que, cranme, est llamado a revolucionar el mundo del cine y, ms si cabe, el de la televisin. El cine con su soberbia capacidad de capturar imgenes empieza a ser anacrnico en un mbito televisivo y con la llegada de mas y mas efectos especiales digitales a las pelculas es inevitable que, en ocasiones, sera una ventaja que las tomas originales estuvieran en el mismo formato de imagen que las que se implementarn en post produccin.

La calidad de imagen HD es posiblemente tan buena como la de un negativo de 35 mm, como espero probar, de alguna manera, en este libro, y an los costes de pre montaje son ms baratos que rodar en 16 mm. No se haga una falsa idea sobre el cambio, el paso al HD es fsico, los Cinematgrafos agradecemos que la calidad de la imagen, el abanico de cmaras y pticas disponibles y sus facilidades de uso sean siempre nuestras ventajas. No slo se trata de ahorrar costes en negativo y revelado. Existe un inmenso potencial, especialmente para los distribuidores de cine ya que podrn entregar sus obras para sala sin los costes de hacer y distribuir copias positivas de exhibicin. Afortunadamente para los Cinematgrafos se han hecho grandes avances en los equipos de proyeccin digital y en la actualidad es posible estar muy orgulloso de su trabajo incluso cuando este viene del mbito digital.

En mis anteriores libros, Practical Cinematography y Digital Cinematography me centr en el equipo humano de cmara, en este libro he cubierto mas sobre el tema pero he incluido una considerable cantidad de informacin para Directores y Productores y sus respectivos equipos, tanta como para la del Director de Fotografa, quin influenciar en la decisin de rodar en HD.

Soy un gran defensor de la gente que obtiene ms informacin de las imgenes que de las palabras por lo que a menudo se producen primero las ilustraciones y despus se escribe un texto para ellas, en este libro hay 180 ilustraciones.

Una cmara HD de ltima generacin con pticas de mxima calidad y grabando en HDCAM, o en alguno de los formatos superiores disponibles, es ahora mi eleccin a la hora de trabajar siempre nada mal para un hombre cuyo abuelo se introdujo en la British Film Industry slo 2 aos despus de que los hermanos Lumiere mostrarn al mundo su primera pelcula en Regents Street, Londres. El abuelo lleg tarde por cierto, su hermano empez seis meses antes!

El futuro es brillante, muy brillante. Si el trabajo de los DF se puede grabar, sin importar el formato de grabacin, nosotros los Cinematgrafos o Directores de Fotografa tenemos un futuro maravilloso por delante. La Cinematografa se trabaja en equipo, y a manudo como una forma de arte, la cual no necesitar ninguna materia que requiera del uso de la ciencia para grabar el trabajo de los Cinematgrafos

XXI

Agradecimientos

Mi especial agradecimiento a:

Alan Piper por invitarme a convertirme en asociado de Panavision Europa un par de das antes de que recibieran su primera cmara HD, un momento que ahora parece muy lejano; una invitacin la cual permiti salir adelante a la primera edicin de este libro. Mi nico pesar es que ambos nos hemos ido dedicando a otros temas y hemos ido perdiendo el contacto.

Peter Swarbrick, Jefe de Departamento de Digital Imaging, Panavision Europa por su maravilloso apoyo y por ser un gran amigo y colega quien encar el problema de empezar a ensear a un hombre de cine una o dos cosas sobre HD y por proporcionarme algunas grandes ideas.

Alan Roberts por su increble paciencia al ensearme cmo funcionan realmente las cmaras digitales.

Alex Golding por su ayuda al preparar algunas de las ilustraciones de este libro.

A las casas de alquiler, los cuales eran generosos en su ayuda mientras supieran que mi critica siempre fura elogiosa: Sony; Peter Skyes, Nigel Thomson y Awad Mousa por darme acceso y permiso para usar imgenes de la Sony HDW F900R y otras muchas.

ARRI, a Bill Lovell por darme un inestimable tiempo para explorar la Arriflex D-20 y permitireme usar imgenes de ella.

Dalsa; a John Coghill, no slo por asegurarme de que tena razn sobre la Origin sino por permitirme usar imgenes de la cmara.

Panavision; a Jeff Allen por us incondicional apoyo y por permitirme usar la imagen de portada de este libro.

A Barco por permitirme usar imgenes de sus proyectores digitales.

Mi agradecimiento a Mike Coleman y Chris Atkins de Screen-2-Screen por permitirme usar las imgenes de Birthdays.

Y muy especialmente a mi esposa Anne por animarme, por su apoyo, y su paciencia, con la lectura de mis borradores.

Y a todos aquellos otros fabricantes de quipo y proveedores que me han prestado su tiempo sabiendo que escribira mis propias opiniones. Creo que es un gran tributo a nuestra industria que ellos estuvieran tan entusiasmados como yo en explorar sus productos. Que maravillosa es la industria en la que trabajamos.

Todas las ilustraciones incluidas en este libro, incluidas las citadas, estn bajo el copyright del autor.

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Parte 1

Alta Definicin: Una Visin General

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Por qu rodar en HD?

Si usted desea crear pelculas de gran calidad, tanto si son para la gran pantalla como para televisin, debera tener siempre en consideracin la alta Definicin (HD) como una seria opcin a tener en cuenta.

Si usted est acostumbrado a rodar en 16 mm o en Betacam Digital comprobar la increble mejora en la calidad de imagen.

Si usted est acostumbrado a rodar en 35 mm no debera, bajo la correcta aproximacin a travs de los tcnicos adecuados, notar ninguna prdida de calidad de imagen. E incluso, en determinadas circunstancias, podra apreciar ciertas mejoras.

De nuevo, si est acostumbrado a trabajar en 35 mm, debera notar una sustancial rebaja en los costes.

Hace falta decir algo ms?!

1.1 Qu significa en Alta Definicin (HD)?

La Alta Definicin es un medio de grabacin electrnica que afronta dos retos. En primer lugar debera ser capaz, incluso de una manera puramente digital o positivndola a cine, de poder dar al espectador, incluidas las mayores salas, imgenes que tengan como mnimo la misma calidad tcnica esperable del celuloide, principalmente en lo que se refiere a la definicin. Si no lo consigue, o no puede, la audiencia no se tomar la molestia de comprar una entrada. En segundo lugar, en el campo televisivo, el requisito a cumplir es dar un formato de grabacin que proporcione gran calidad de imagen en cualquiera de los nuevos formatos de emisin HD y a sus pantallas panormicas asociadas, ya que .de otro modo nadie comprar nuevos televisores.

En mi opinin, abordando el tema con cuidado y conocimientos, todo lo anteriormente expuesto es fcilmente abarcable.

1.1.1 Conocimientos bsicos

Originariamente mucha gente se paso al HD esperando que este fuera como el cine. Esto no es muy difcil de conseguir. Hemos rodado pelculas, y observando los resultados, durante ms de cien aos, pero ahora debemos conocer como hemos estado realizndolas. Disclpeme si encuentra que mis palabras son un sacrilegio, pero el proceso de captacin de imgenes en negativo est lejos de ser perfecto. Sin duda es muy bueno y, hasta el ao 2000 aproximadamente, era el nico medio que poda proyectar una imagen satisfactoriamente en una gran pantalla. Apareci entonces el HD. Inicialmente casi todo el mundo deseaba que el HD emulara la apariencia del cine y yo fui uno de las personas afortunadas, casi desde el principio, capaz de aconsejar a los dems para conseguir dicha apariencia. Mi primer consejo entonces, y ahora, fue que contratasen a un experimentado Director de Fotografa (DF) ya que arrastran cinco generaciones de conocimientos y experiencia. Alguien curtido en el cine siempre podr proporcionarle esa clase de imgenes, lo llevan en la sangre, y pueden ser una ayuda inestimable.

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Ahora, tras 5 aos, estamos empezando a presenciar una nueva manera de crear imgenes. Algunos de estos DFs provienen del cine, otros de la televisin y otros tantos son tan jvenes que an estn buscando su propio camino en este excitante medio. Tendrn ms medios para competir!

1.1.2 Qu significa para el Productor ahorrar dinero!

Si usted pretende trabajar en este mundillo tendr que aceptar que se rige por una palabra de seis letras dinero! Esto no tiene por que ser necesariamente una desventaja, particularmente si su trabajo previo ha sido conocido por haberse hecho en cine. Pero no lo tome como una sentencia.

Si cree que pasndose del cine al HD conseguir ahorrar parte del presupuesto es obvio que tendr un factor importante de decisin, pero se pueden hacer mas cambios que el comentado. Por ejemplo, una pequea parte del ahorro se puede reinvertir en produccin para mejorar el aspecto de la pelcula. La extraordinaria compatibilidad internacional del HD debera ayudar a los productores a hacer dinero ya que el HD es el medio de origen y de post produccin. Cuando la pelcula est acabada, puede ser entregada en casi cualquier formato Cine y en cualquier formato de televisin que haya en el mundo internet, e incluso para telfonos digitales, y todo ello sin incompatibilidades ni perdidas de calidad.

1.1.3 Qu significa para el Director?

Una confidencia. Con la moderna monitorizacin del HD el Director est contemplando una maravilla en el plat y en tiempo real. Los monitores de pantalla ancha pueden proporcionar al director una sensacin real de cmo se va a ver la pelcula en su aspecto final, y siempre que se tenga un cuidado adecuado de la imagen esto es fcilmente asequible.

Tambin implica una relacin de trabajo mas cercana con el DF, algo que personalmente me puso nervioso la primera vez que trabaj en HD y que ahora me encanta. Un buen director no quiere ser DF, bastantes problemas tienen que controlar y resolver, principalmente con los actores. Un monitor decente ser una herramienta de comunicacin maravillosa.

1.1.4 Qu significa para el Director de Fotografa?

En primer lugar, para m, significa tener un nuevo y estimulante juguete con el que jugar. Admito mi aficin por los juguetes.

En segundo lugar, le afectar en los costes ahorrados implcitos, lo cual le permitir rodar ms pelculas porque los productores se podrn permitir los costes de las mismas.

En tercer lugar, cuando trabaje para televisin, ser capaz, bajo un ligero incremento en los costes, de entregar una imagen significativamente de mayor calidad.

En cuarto lugar, si el productor es sensible a ello, y nuestro trabajo es convencerle, estar en disposicin de trabajar con un equipo humano de cine convencional los cuales, con un simple reciclaje, pueden convertirse casi inmediatamente en expertos en HD.

Y finalmente, quiz, aceptando este nuevo, excelente y excitante medio de grabacin y sus cmaras podr ser ms conocido y por lo tanto estar ms ocupado laboralmente.

1.1.5 Qu significa para el resto de los equipos?

Brevemente. Si son los suficientemente buenos para trabajar en 35 mm sern suficientemente buenos para trabajar en HD. La mayora de Jefes de Departamento con los que he trabajado en televisin apenas han tenido ningn problema trabajando en HD. Por ejemplo he mantenido complejos trabajos de maquillaje en HD y nunca ha surgido ningn problema. Si el supervisor de maquillaje y el DF trabajan codo con codo, como suelo hacer yo, los anclajes preocupantes o visibles de una peluca, una nariz postiza o el resto de problemas similares que requieran las mismas soluciones, dejarn de serlo. No hay problema!

1.1.6 Edicin y post produccin

Si hay un problema no debera ser necesario permanecer a las puertas del DF o de la casa de post produccin. Segn mi experiencia los problemas en esta rea, que suelen ser bastante raros, casi siempre son fruto de una planificacin inadecuada, y de la toma de decisiones incorrectas hechas durante la pre produccin

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del rodaje. Si la post produccin debe ser cuidadosa se debe preparar bien el rodaje. Dado que el HD es relativamente nuevo resulta, sino prudente, fundamental reunir al Productor, al Director, al Director de Fotografa, al Editor y a TODO el personal de post produccin incluidos a los de Efectos Especiales (de plat) y al supervisor de Efectos Especiales de post produccin un nmero significativo de ocasiones, antes de que empiece el rodaje en s. No debera abandonarse la sala de reunin antes de que todo el mundo estuviese de acuerdo en los puntos clave y se hubieran tomado las pertinentes notas. Personalmente siempre lo hago as.

1.2 Contexto

Cuando empec a esbozar este libro lo encar en base a una aproximacin de lo que era correcto o incorrecto. Hubiera empezado por dnde hubiera empezado habra tenido que referirme a tpicos para despus explicarlos, as pues se me plante la duda de si empezar por explicar la tecnologa en primer lugar o bien considerar el HD desde el punto de vista de un productor.

Al final decid empezar con las decisiones de produccin por dos razones. En primer lugar, creo que todos estamos ms familiarizados con el hecho de que la toma de decisiones correctas en la fase de produccin son un requisito previo fundamental para el xito. En segundo lugar, si las ventas y las ventajas de coste consecuentes del uso del HD no se comprenden adecuadamente se deriva un pequeo y preocupante punto sobre la tecnologa.

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Parte 2

Decisiones de Produccin

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Cules son los formatos para rodar?

El problema, como puede apreciarse, es que hay una desconcertante cantidad de decisiones que deben tomarse y estas DEBEN tomarse antes de empezar a rodar o muy probablemente caer en una inherente lista de problemas cuando llegue a la post produccin.

Las cosas han cambiado mucho desde la llegada del HDCAM en el ao 2000. Antes las elecciones eran muy simples, si se planteaba rodar en cine slo haba una eleccin bsica que hacer, 35mm 16mm? El resto de decisiones de los Jefes de Departamento se derivaban una vez la decisin estaba tomada. En el caso de que se fuera a rodar o grabar por ser precisos en Betacam digital, la cuestin era, se trabajara en un entorno NTSC o en un entorno PAL? De nuevo una simple y fcil eleccin.

En un esfuerzo para contentar a todo el mundo, la Alta Definicin (HD) tiene muchas, muchsimas opciones por ofrecer. Esto es positivo pero a la vez puede ser abrumador. Esto puede ser aterradoramente intimidante pero, en realidad no tiene porque ser as. Existen ocho, s ocho, velocidades diferentes de cuadro para escoger. De todos modos, como comprobar, la decisin se reduce a efectos prcticos entre dos, el mismo nmero de decisiones de los viejos tiempos - As que dnde est la dificultad?

2.1 Progresivo o entrelazado?

Existe la espinosa cuestin sobre si grabar en escaneo progresivo o entrelazado. De nuevo espero que este libro le ayude a tomar esa decisin pero, normalmente, la eleccin entre una produccin cinematogrfica o la televisin le ayudar en la toma de dicha decisin ya que deber preguntarse a qu es a lo que est acostumbrada a ver la audiencia para poder proporcionarle las imgenes que esperan ver.

2.2 Cuantos pxeles necesitar?

Con cuantos pxeles debera grabar? La respuesta es simple, con tantos como pueda. El trmino medio an es el HDCAM con 1920 x 1080 pxeles grabados en una cinta HDCAM de media pulgada. Funciona, no hay reparos. Tratado con precaucin y adecuadamente puede complacer al espectador en una gran pantalla de cine. Difcilmente fallar para televisin ya que se ver mejor que las imgenes de definicin estndar que hayan sido grabadas en Betacam digital o rodadas en 16 mm. De nuevo, si se trata con cuidado, debera verse tan bien como cualquier pelcula en 35mm pasada por televisin, lo cual creo que es a lo que estamos acostumbrados. Es lo que se suele denominar mxima calidad obtenible

2.3 Formatos de grabacin

Qu formato usar? Difcil decisin, pero casi con toda seguridad dicha decisin se derivar del presupuesto. Como coment antes, use los mejor que pueda. El HDCAM es an el mejor formato para la mayora de las producciones, pero si tiene

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un presupuesto realmente bueno, existen discos duros capaces de grabar imgenes de mucha mayor resolucin que el HDCAM de cmaras especificas, que obviamente son extremadamente caras. Un riesgo que se corre con formatos de mayor resolucin es que tal cantidad de datos puede resultar difcil de volcar en post produccin lo cual puede ser un gran problema o costarle una fortuna.

2.4 HDV Se puede conseguir algo con l?

Aunque he decidido no hablar especficamente del HDV en ninguna parte de este libro, prefiriendo mantenerme en los soportes ms profesionales, debo admitir cierta admiracin por el HDV. Si tenemos en cuenta su precio es casi un milagro. PERO, pocas cmaras tienen 1920 x 1080 pxeles reales en sus chips, y sus formatos de grabacin, es decir el ancho de las cintas o el tamao de los discos, son tan pequeos que pocas pueden grabar una imagen HD genuina. La mayora trabajan con varios tipos de compresin. Muchas han adoptado el formato de grabacin MPEG2 el cual graba un fotograma completo y las siguientes doce imgenes no lo estn del todo. El resultado es bueno si no hay mucho movimiento en pantalla o no hace movimientos de cmara muy bruscos. Pero si sus imgenes contienen alguna de estas dos variables las imgenes irn perdiendo informacin ya que el procesador de la cmara no podr mantener el flujo de datos. Es una buen sistema, pero no es realmente apto para la cinematografa profesional. El MPEG2 es un formato de grabacin relativamente sencillo para ordenadores personales y no es suficientemente robusto, adems de provocar considerables problemas en postproduccin particularmente si intenta algo complejo. Desde luego es muy barato, y si es el nico modo de poder hacer su pelcula a por l!

Si Dios quiere, este libro har que todas estas decisiones sean mucho ms sencillas.

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Calidad de imagen

3.1 A qu se parece el HD?

Antes de seguir adelante debo admitir un prejuicio. Me encantan las imgenes creadas a partir de cmaras de Alta Definicin (HD) particularmente cuando stas van montadas con una ptica decente. Recuerde que pertenezco a la tercera generacin de cineastas si encuentro atractivo el HD se debe, seguramente, por el valor que se le da.

Las imgenes son normalmente muy definidas, con una gran latitud y unos colores realmente acordes con la realidad. Se vean donde se vean, en un monitor o proyectadas digitalmente no hay rastros de suciedad en la imagen, ni rayas ni inestabilidades como ondas o tramas. Algunos defensores de la imagen fotomecnica echaran de menos estas aberraciones, pero cuando estaba en la BBC de Londres siempre se trataba de eliminarlas; as pues quiz, esta sea la razn por la que personalmente agradezco su eliminacin. Si el producto final est destinado a ser exhibido desde una copia positiva de celuloide existe entonces la posibilidad de que reaparezcan estas imperfecciones, por supuesto si no le molestan estar muy satisfecho, especialmente si ha transferido su imagen HD en un negativo de cmara en lugar de un internegativo. Transferir la imagen a un stock de pelcula negativa puede proporcionarle incluso una impresin mayor que las imgenes originadas sobre pelcula en s.

Empezar con un estndar tcnico tan bueno es placer para un DF como yo ya que si uno siente que la imagen es demasiado definida se pueden usar filtros difusores para reducirla hasta conseguir el aspecto deseado. Si los colores son demasiados brillantes respecto a lo descrito en el guin puede trabajarlos con filtros o ajustarlo por medio de la manipulacin de los mens de cmara para atenuarlos con facilidad. Adems el resultado de estas manipulaciones y ajustes son fcilmente comprobables en un monitor y en tiempo real. Especialmente cuando use un monitor HD de 24 pulgadas, ya que lo que vea en l ser lo que obtendr, o usando una de mis frases favoritas, si parece que est bien es que est bien.

Si, como es mi caso, usted proviene del campo cinematogrfico, el paso ms fcil a la imagen HD es pensar en ella como si estuviera rodando en 35 mm con un negativo de Kodak Vision de gran latitud de 320 ISO y positivndolo a su stock Premiere. La calidad de las pticas determinaran la calidad de la imagen tanto como en una cmara de cine y de nuevo reconozco un cierto prejuicio, a mi parecer y segn mi estilo slo las pticas de Panavision y Zeiss estn a la altura. Para producciones cinematogrficas no uso otras. Para televisin soy ms permisivo dada las limitaciones potenciales del medio para la transmisin de la resolucin absoluta del formato, incluso aunque se transmita en HD.

3.2 Imgenes HD comparadas con el 35 mm

El aspecto ms notable si usted observa unas imgenes HD vistas a travs de un proyector de ltima generacin HD es la prctica ausencia de grano. Algunas personas echarn mucho de menos este efecto. Si usted es de los que realmente no puede concebir una imagen tan limpia

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puede aadir grano, o como personalmente prefiero textura, en post produccin. Tambin es posible aadir textura directamente en cmara simplemente grabando con algo de ganancia. Yo estoy muy contento con los resultados grabando en HD con 6 db. No obstante si el producto final va a ser en cine debera tomar la precaucin de positivar alguna prueba con este efecto para asegurarse sobre el resultado ya que el grano en una gran pantalla es mucho ms perceptible que en un monitor.

3.3 35 mm anamrfico

Para grabar con una relacin de aspecto anamrfica de 2.40:1 simplemente ajuste las marcas del visor para poder observar las marcas de encuadre y componer respecto a estas. La mayora de las cmaras HD pueden hacer esta funcin. La imagen permanecer sin anamorfizar hasta la post produccin cuando haga la primera imagen sobre celuloide. Llegados a ese punto la impresora comprimir la imagen 2.40:1 hasta producir una imagen anamrfica convencional fotogrfica. Esta tcnica ha sido probada en numerosas ocasiones dando buenos resultados en cmaras que usaban configuraciones de 3 chips de 2/3 de pulgada; con las cmaras de ltima generacin de un solo chip el resultado es abrumador. Si usted proyecta el resultado con un proyector digital con slo aplicar un conmutador tendr la imagen con una relacin de aspecto de 2.40:1.

Como la mayora de las cmaras, especialmente aquellas que usan tres chips de 2/3 de pulgada, graban en una relacin de aspecto de 16 x 9 en la que la imagen comprende 1080 pxeles verticales, la seccin central cuando la relacin de aspecto de en una imagen es anamrfica comprende unos 800 pxeles verticales. Existen algunos escpticos fanticos del cine tradicional que les gustara negar la evidencia y afirman que no es posible producir una imagen ms definida. Puedo afirmar por mi parte que estn equivocados y creo que puedo probarlo. Antes de hacerlo, recuerde que los ltimos chips fabricados tienen ms de 2.1 millones de pxeles y que hacen una interpolacin a la baja a 1920 x 1080 por lo que la calidad de imagen aparente incluso es mejor.

El juez definitivo respecto a la definicin en cine es el ojo humano. La resolucin que el ojo humano es capaz de distinguir es bien conocida y se comentar en este libro, as pues si una imagen en una pantalla de cine es ms definida de lo que el ojo humano es capaz de discernir el cerebro le dir al espectador que esa imagen est perfectamente definida. En la mayora de los cines una imagen de 1920 x 1080 pxeles produce una imagen que cumple de sobra esos requisitos, por lo que la percibimos como definida. Cualquiera que haya vista alguna de las ltimas creaciones hechas en HD podr ratificarlo.

Un posible contraargumento podra ser que el 35 mm debe ser ms definido dado que la imagen tiene una resolucin equivalente a 4K, es decir 4000 pxeles o muestras horizontales, mientras el HD solamente llega a 2K. esto es cierto, pero como se describir en el captulo 10, los 4K de un negativo de cine tienen que ser copiados fotogrficamente en muchas ocasiones antes de llegar a la copia de exhibicin. A cada paso se pierde calidad. Y se puede comprobar que la imagen que llega a la gran pantalla no es de ms de 1.2K

Por otro lado la imagen HD parte de un poco menos de 2K y se transfiere digitalmente, es decir se regraban unos y ceros, por lo que no se pierde informacin en estos procesos. Por lo tanto si la produccin se mantiene en el dominio del HD la imagen a proyectar ser de 2K completos, 1.92 si quiere que seamos precisos, de la imagen original creada en cmara, posiblemente de una resolucin mayor de la que se podra conseguir en un proceso fotoqumico.

Existen muchas ms explicaciones tcnicas al respecto que se tratarn en la Parte 3, La Tecnologa.

3.4 Comparaciones con el Sper 16 mm

La mayora de las cmaras de tres chips de 2/3 de pulgada descritas al final de este libro producen una imagen que resiste una comparacin directa con la calidad de imagen de una imagen creada en cine de 25 mm. Todas las cmaras de un solo chip descritas son incluso capaces de dar mayor calidad.

Existen cmaras HD que se han fabricado expresamente para televisin. Por ejemplo Sony fabrica las HDW 750P/730 con chips de 1920 x 1080, considerables como HD reales y que usan procesadores de 10 bits. Hay mercados especficos para los que se ha hecho una versin estndar PAL que solamente graba a 25P o a 50i y una versin NTSC que puede grabar a 23.98, 59.97i y 60i. ambas, de todos modos, pueden tener salidas HDSDI tanto en PAL, para la versin Europea, como en NTSC, para la versin de Estados Unidos. La HDW 750P da una muy buena calidad de imagen en televisin, comparable incluso con el 35 mm, pero las diferencias empezaran a ser evidentes cuando

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la imagen se muestra en una gran pantalla. Hasta la fecha no existe ninguna versin de la HDW 750 que grabe a 24P, por lo que la compatibilidad directa de velocidad de cuadro con el cine es imposible. De todos modos, con la nueva Sony HDW F900R, la compatibilidad si es posible. Estas cmaras se comentarn individualmente, y de forma ms precisa en la Parte 7, Cmaras

3.5 Comparaciones con el Betacam Digital

Francamente no hay comparacin. En mi opinin todas las cmaras HD reales producen una imagen de mayor calidad de la que podra crear una Betacam Digital. Las cmaras Betacam Digital son considerablemente mas baratas tanto de compara como de alquilar, as que se circunscribirn para un uso televisivo durante un tiempo, aunque creo, que no ser por mucho ms.

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Calidad de visionado

4.1 La Alta Definicin vista en televisin

Hay algunos que afirman que no se tiene porque grabar en HD cuando el destino final es la televisin estndar estoy en desacuerdo. Del mismo modo que una pelcula de 35 mm se ve mejor en la televisin, tanto en PAL como en NTSC, respecto a otra generada en 16 mm o Betacam digital, con una en HD ocurre lo mismo, ya que la imagen es de calidad similar a la de la de 35 mm. Esto se conoce como retencin de calidad. Dado que las cintas grabadas en HDCAM a 24P estaban planteadas como un formato de intercambio internacional podemos esperar un incremento gradual en la calidad de las imgenes programadas en televisin. Resulta posible reproducir una cinta HDCAM 24P en un VTR Sony HDW F500 o similar, en los que la seal de video siempre se puede convertir tanto a formato PAL como a NTSC. Incluso usando el conversor de seal ms simple se ha demostrado que la calidad base se mantiene. Estuve presente cuando Panavision demostr esto con su sistema HD a un productor algo escptico con el que sola trabajar. Para mi deleite este rpidamente se convirti en un acrrimo defensor del formato pero justo al acabar la demostracin pregunt si era posible ver o comparar la misma imagen en HD total junto a un monitor estndar PAL con la misma imagen convertida va HDW F500. Por suerte haba montado un equipo en otra habitacin para un propsito completamente diferente. Pusimos en marcha la cinta, el contenido de la cual se mostraba en un monitor HD de 24 pulgadas de forma tan buena como la misma pelcula rodada tanto en 1:1.85 como en 1:2.40 de relacin de aspecto. Despus fijamos nuestra atencin en dos monitores de 14 pulgadas uno junto al otro, el primero de los cuales era un monitor full HD con la seal proveniente del HDW F500 va HDSDI y el otro un monito de alta resolucin PAL de 625 lneas con la seal convertida desde el mismo VTR. Su reaccin despus de ver cada frame fue bien, el PAL parece como el 35 mm con lneas!

4.2 HD pasado a cine y proyectado mecnicamente

Si el transfer desde la cinta HD a cine se hace con suficiente precisin, y resiste la calidad de imagen producida por distintas empresas, que puede variar de forma tremenda, se puede obtener sin duda una copia de cine muy similar a una imagen tomada directamente con negativo de 35 mm. Algunos le dirn lo contrario, pero he conocido a unos cuantos que dudaban de la calidad del HD y que han cambiado de opinin tras presenciar el rollo de prueba en Panavision y en otras casas de alquiler de gran prestigio.

4.3 HD pasado por un proyector digital de ltima generacin

La calidad de visionado sobre una pantalla de cine procedente de un proyector digital de ltima generacin mostrando una imagen HD es simplemente abrumadora. Se parece un poco menos al cine que el HD pasado a celuloide, pero esto cambiar con el paso del tiempo, ya que nos guste o no sea diferencia es una mejora o degradacin

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de la calidad que esperamos ver en una imagen de cine. Creo que el nuevo sistema es mejor. Quiz sea por mi experiencia en la BBC como Director de Fotografa (DF) o porque simplemente siempre toda mi vida laboral se ha encaminado en esa direccin, pero el hecho es que adoro el que sea muy definido, sin suciedad ni polvo, sin fluctuaciones de imagen ni apenas parpadeo. Como a m me gusta!

En cierta ocasin o una explicacin que propona que el tiempo en negro del obturador mecnico es preferible ya que permite al cerebro descansar entre cada frame mostrado. Mi respuesta es una pregunta si parpadeo 24 veces por segundo me sentir un poco cansado? Por supuesto no. Qu idea ms tonta! Si fuera as estoy seguro de que Dios nos habra dado esa capacidad. Puedo afirmar que aqu tenemos ya la proyeccin libre de parpadeos.

4.4 HD Proyectores digitales

No me gustan los proyectores mecnicos de 35 mm, suelen ser muy grandes pesados, tanto como los costes del propio cine. Los proyectores digitales llegan en distintas formas, tamaos y costes. Para conseguir una explicacin adecuada comparar dos proyectores del mismo fabricante, Barco, y antes de seguir adelante admitir que hoy por hoy tengo una especial predileccin por lo productos de esta empresa.

4.4.1 El Barco D-Cine Premiere DP 50

Este es sin dudad el mejor proyector actual capaz de llenar una pantalla de 20 metros de ancho. Incorpora un Dark Chip (Chip oscuro) de ltima generacin de Texas Instruments tipo Digital micromirror Device. La figura 4.1 muestra el proyector con una lmpara Kinoton SK50DC. Personalmente vi Star Wars II El ataque de los Clones con este proyector y

Figura 4.1 El proyector de cine digital Barco D-Cine Premiere DP 50

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Figura 4.2 El proyector digital Barco SLM R8

puedo asegurar que proporciona calidad real de cine. Fue, de hecho, capaz de llenar la pantalla del Odeon Leicester Square de Londres.

Para aquellos que estn interesados en las especificaciones tcnicas del DP 50 tiene una resolucin de 1280 x 1024 pxeles para cada uno de los canales, rojo, verde y azul. Su contraste es de 1 350:1 desde el negro profundo hasta el blanco ms brillante y el procesador de color tiene un total de 45 bits de profundidad con 35 trillones de matices, con una mejora de color del 40 por ciento por encima del HDTV, ms o menos el equivalente al cine. Se trata pues de un proyector capaz de cumplir las expectativas de proyeccin ms exigentes. El nico aspecto negativo de esta unidad es su actual precio que es varias veces superior al de un proyector mecnico de cine convencional de 35 mm. El proyector normalmente viene montado con un servidor 24p-C pero puede tomar cualquier entrada va ASCAR (Alternate Content Switcher and Router), algo as como un alternador y enrutador de contenidos alternativos.

4.4.2 El Barco SLM R8

Esta es una unidad mucha ms pequea tanto de coste como de tamao que la DP 50 tal y como puede apreciarse en la Figura 4.2. usa una tecnologa de tres chips Texas Instruments DLPTM con un poder lumnico de 7 500 ANSI lmenes que le permite llenar cmodamente una pantalla de 10 metros de ancho. Es muy sencilla de instalar; he sido testigo de cmo proporcionaba una soberbia calidad de imagen 30 minutos despus de ser entregado. Para salas pequeas y medianas como la mayora de las multisalas de los complejos cines modernos resultara un proyector ideal, aunque su precio es cerca del doble de un proyector mecnico de 35 mm. A pesar de no llegar a dar el contraste del DP 50, slo hay de 450:1 de 900:1, posee, a un bajo coste, una gran intensidad de salida. Tiene la misma resolucin que su hermano mayor, es decir, 1280 x 1024 pxeles por color. El SLM R8 puede funcionar desde cualquier fuente HDTV tanto entrelazada como de escaneo progresivo.

Barco, y otros muchos fabricantes, tienen proyectores en desarrollo con incluso ms resolucin que los descritos en este captulo. Hay, hoy por hoy, 2006, proyectores de 4K de resolucin horizontal.

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Requisitos de entrega

5.1 Entrega para pelcula

Existen una serie de procesos que se requiere seguir para completar la edicin. Si usted ha estado editando en base a copias en Betacam Digital, las cintas de cmara originales se usarn para conformar las EDLs (Edit Decision List), con lo que se crear la sucesin continua de planos que harn la pelcula. Del mismo modo que en el cine, en el HD resulta prudente mantener un mnimo nmero de generaciones, para que las correcciones durante el proceso puedan combinarse con el conformado, pudindose conseguir una copia de todo el proceso. Si usted ha estado editando en una estacin que le ha permitido trabajar en HD estndar y el material ha sido reproducido desde las cintas de cmara, probablemente tendr todo el material almacenado en discos duros. Esto significa que no tendr prdidas de calidad durante la edicin y que tendr una versin editada su trabajo en los discos duros, de este modo se elimina la necesidad del proceso de ajustes. En estas circunstancias, y asumiendo que se tengan esas instalaciones, es posible que prefiera aadir todos los efectos y ajustes de imagen al mismo tiempo en la misma empresa de post produccin desde los discos duros con el material original. En algunas empresas de post produccin incluso podr hacer un copin directamente desde los discos duros a un impresora laser, asumiendo siempre que usted nunca salga del formato HD, de este modo mantendr una altsima calidad. Esta es una excelente manera de proceder. Si resulta imposible seguir este proceso existe otro que le permitir llegar a tener una cinta HDCAM completamente ajustada y corregida, o incluso tener una cinta con mayor calidad y estabilidad, que contenga todos los efectos titulacin, etc. esta cinta ser, muy probablemente, volcada en unos discos duros conectados a la impresora flmica que suele tardar 2.5 segundos en impresionar cada fotograma. Pausar cada fotograma en una cinta es impracticable y peligroso, as que el material debe estar en algn tipo de soporte capaz de permitir un acceso aleatorio a cada fotograma. La primera copia fotogrfica que se consigue puede ser de varios tipos pelcula negativa o intermedia exactamente igual que con el mtodo tradicional del cine. Si la impresora usa un Tubo de Rayos Catdicos (TRC), entonces lo ms probable es que la primera copia se haga en un negativo de baja velocidad. Si se usa un escner laser lo ms comn es usar un stock intermedio, pudiendo escoger entonces si desea una imagen positiva o negativa.

5.2 Requisitos para entregas multi-formato

Si no va a pasar su trabajo a cine es probable que cualquier cliente internacional prefiera que entregue su producto en una cinta HDCAM grabada a 24P o a 25P. La otra alternativa es que su cliente quiera que le entregue una cinta en el formato estndar de su propio pas; esto es relativamente sencillo de conseguir. La mayora de las empresas de post produccin tienen sobrada experiencia en este tipo de conversiones sin ninguna, o apenas, prdida de calidad. La cuestin es que tenga precaucin con ciertas conversiones, como ver ms adelante, sobre el cdigo de tiempo y su paso correcto podra necesitar generar un nuevo cdigo de tiempo respecto a los estndares de los formatos convertidos en las copias. Si antes de rodar ya sabe que se necesitarn hacer copias para otros pases con diferentes formatos, le sugiero encarecidamente que haga pruebas y que las comprueben en la casa de post produccin con la que vaya a trabajar.

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5.3 Proyeccin en HD

La mayora de los proyectores HD son capaces de tomar una seal directa de un VTR HD. De todos modos, esta no es la fuente ideal si se tienen que hacer muchos pases ya que ello implica un cierto desgaste del mismo por el paso mecnico que conlleva la cinta. Alternativamente, usted podra transferir el material a un disco duro o a un servidor. Existe un creciente inters en conseguir que los cines acepten las pelculas desde una estacin central que les facilitara la seal por satlite, fibra ptica o incluso por banda ancha a travs de la red. Dado que los anchos de banda de internet cada vez sn ms rpidos podra llegar a ser una opcin viable. Estas opciones solo transmitiran ceros y unos, no imgenes formadas, por lo que no existiran perdidas de calidad.

5.4 Encriptacin

Una consideracin importante a tener en cuenta cuando se transporta el material por un pas o incluso por el mundo es la evidente posibilidad de que alguien fuera del mbito del equipo quiera tener una copia del material e, ilegalmente, sacar provecho de ella. La solucin preventiva sobre esto es normalmente la encriptacin. Este es un mtodo de codificacin que slo aquel que posea la llave del cdigo podr acceder al material y usarlo. Las cifras de encriptacin perfectas van buscadsimas y son como el Santo Grial del transporte de pelculas fsicas o virtuales del mundo en el que vivimos. Curiosamente Kodak, el gran gigante amarillo, pasa por ser el lder en el campo de la encriptacin de datos de imagen. Kodak no le ha quitado el ojo al tema digital.

5.5 Entrega Broadcast

Si no necesita convertir la imagen HD a cine las opciones propias del mundo broadcast son bastante diferentes. Lo ms importante a tener en cuenta es que entienda que tener las imgenes generadas en HD no implica a ninguno de los estndares de transmisin actuales. Una de las cosas mas atractivas del HD, particularmente del HDCAM, es que es un formato con una increble capacidad de conversin, sin apenas perdidas de calidad, a cualquier estndar broadcast.

Desde que escrib la primera edicin de este libro ha sido maravilloso comprobar cmo las empresas broadcast finalmente se han pasado a la convertibilidad transparente del HD a otros estndares que pueden, y creo que podrn generar con ello unos ingresos que compensarn el esfuerzo extra de coste del material HD original.

En sus comienzos el HD de concibi como una plataforma que permitiera tener un formato de intercambio internacional 24P. Desafortunadamente, este objetivo an est lejos de cumplirse por la poca perspectiva de algunos productores. El sndrome del no se ha inventado aqu an persiste en muchas partes del mundo. Afortunadamente el HDCAM es capaz de convertir la informacin, en cualquier sentido, entre la mayora de los ocho formatos existentes, as que las imgenes generadas en HDCAM seguirn adelante.

5.6 Convertibilidad

5.6.1 Imagen

Debera haber notado que las falsas ideas que prevalecen acerca de la convertibilidad deben ser escrutadas minuciosamente ya que la mayora de los problemas que aparecen pueden solventarse con facilidad. Tomando el problema ms comn, es decir, grabar en EE.UU. y editando en Gran Bretaa o viceversa. Si graba a 24P y post produce a 25P tendr una diferencia de tiempo del 4 por ciento. Del mismo modo si rueda a 25P y post produce a 24P de nuevo tendr una diferencia del 4 por ciento. Qu supone esta diferencia? Casi nada.

5.6.2 Sonido

El ojo humano es incapaz de diferenciar una diferencia del 4 por ciento en la velocidad de un movimiento as que las pelculas vistas a un 4 por ciento ms rpidas o lentas son iguales para los espectadores. Pero por otro lado, nuestros odos, son bastante ms sensibles a estos cambios de velocidad. Un cambio en el tono en aquellos sonidos que perciba que sean poco familiares

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para usted ser inconsecuente. PERO si los espectadores estn escuchando instrumentos musicales que les son familiares, y entre el publico alguien tiene un perfecto odo musical, reconocer que algo anda mal. No se preocupe, en la actualidad hay disponibles, y a costes muy bajos, dispositivos llamados correctores de tono, que funcionan en tiempo real y que solamente necesitar usar cuando haga el montaje final.

5.6.3 Cdigo de tiempo

Cuando se pasa de 24P a 25P en cualquiera de las dos direcciones se debe tener mucho cuidado con los problemas consecuentes con el cdigo de tiempo. En el momento de la conversin, es decir justo despus de hacerse o despus del mster final montado, podra ser necesario generar un nuevo cdigo de tiempo para la nueva velocidad de cuadro. En realidad es un procedimiento muy simple y no debera preocuparle. Slo hay que verlo. Simplemente tendr una copia a 24P y otra a 25P cada una con su apropiado cdigo de tiempo y a un coste nfimo.

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Potencial de ventas

6.1 Ventas de estndares mltiples

Si usted ha hecho un mster grabado en HDCAM usando como formato el 24P o el 25P, le ser relativamente fcil haber de forma econmica versiones de este mster en cualquier otro formato. Desde un VTR Sony HDW 500 o similar podr hacerlo directamente, asumiendo que tenga instaladas las tarjetas de conversin pertinentes, podr reproducir a 24P, 25P, 30P, 23.98P, 29.97P, 59.97i, 60i y 50i. esto ya cubre la mayora, si no todos, los formatos de televisin del mundo. Desde el mismo mster tambin es posible sacar una copia para cine en casi cualquier relacin de aspecto desde 1.75:1 hasta el 2.40:1. Evidentemente, originando el producto en formatos convertibles y econmicos como el 24P o el 25P usando cintas HDCAM, muchos mercados se estn abriendo cosa que no habra sido posible de otro modo ya que habra sido muy caro poder suministrar una versin apropiada para estos.

6.2 Ventas locales mltiples

Por lo tanto desde un mster HDCAM a 24P o a 25P, cualquier televisin o cine puede recibir una versin que cumpla todos sus requisitos. No obstante existen otros mbitos que deberan ser considerados. Las grandes pantallas se beneficiarn de esta calidad aadida y profundidad de color que ofrece la Alta Definicin (HD). Las pantallas gigantes y los video walls cada vez se usan ms en las presentaciones comerciales; la diferencia en el impacto visual sobre tales pantallas entre las imgenes originadas de formatos de televisin estndar, o incluso en Sper 16, y el HD puede ser asombrosa. Cuando se usan mltiples pantallas, el formato HD cumplir todos los requisitos necesarios; piense en una situacin en la que usted podra querer un video wall en un lugar de su tienda pero necesita algunos televisores convencionales alrededor de la misma. La economa podra forzarle a usar televisiones domesticas alrededor pero la gran pantalla se vera mejor con una fuente de seal HD autntica.

6.3 Ventas adicionales para usuarios de HD

Actualmente, los EE.UU. Japn y Australia poseen sistemas de transmisin en HD y estn preparados para programas en HD. Europa y la Gran Bretaa en particular se estn poniendo al da rpidamente. La mayora de profesionales del sector considera que a estas alturas ciertos programas deben ser originados en HD, tanto en 1920 x 1080 como en 720 x 1280, dependiendo del estndar local, o en 35 mm transferido a un telecine de alta definicin. Con la posible excepcin de los documentales sobre vida salvaje, la mayora de los programadores no aceptarn ms que una pequea cantidad de material creado a partir de Sper 16 o Betacam digital. Como a menudo ocurre, una sola venta adicional puede amortizar cualquier coste extra de la grabacin en HD. Evidentemente, un productor prudente desear hacer o intentar hacer la venta antes de que la produccin empiece a ser rodada, cosa bastante comn por varias razones, algunas obviamente econmicas. Si ese es el caso, una venta en post produccin,

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Particularmente dada la prima que podran pagar, podra suponer casi todas las ganancias. Los nicos costes seran la transcripcin de una cinta extra HDCAM y el envo.

6.4 Futuro asegurado

Las actuales videocasetes no son muy convenientes para la conservacin del material, ni siquiera dndose las condiciones ideales de almacenaje. El coste de alargar la vida de una cinta HD es muy bajo, slo tiene que hacer una clonacin cada 20 aos ms o menos. El coste de preservar el celuloide propio del cine por otro lado es muy caro aunque se tenga un negativo en perfectas condiciones, ya que las nuevas copias positivas que se puedan requerir son muy costosas.

Existe el argumento que dice que los estndares de grabacin pueden cambiar y seguramente lo harn, pero el HD es muy fcil de transferir a cualquier otro estndar y no veo porque no se podr hacer a uno nuevo por llegar de forma tan econmica como la actual. Si usted desea hacer una nueva copia a resolucin total de una pelcula a un nuevo formato el coste ser considerable, ya que incluir tanto el telecine como las cargas del propio proceso.

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Implicaciones sobre los costes

7.1 Ahorros

7.1.1 Costes de inicio

Para conseguir saber cmo se compara la alta Definicin (HD) con otros sistemas de captacin resultar instructivo aunar todos los gastos hasta llegar a la sala de montaje. Una vez el material entra en edicin la variedad de los procesos a escoger es tan grande que una comparacin pormenorizada resultara muy dificultosa. Para poder hacer esta comparacin he supuesto las siguientes cuestiones:

1 Se requiere rodar 5 minutos de metraje de pantalla cada da.

2 Los costes usados en este modelo incluyen todos los descuentos habituales de un alquiler de una semana de 6 das y contando con un producto final de 110 minutos de duracin en pantalla.

3 Una cmara HDW 750 se alquilar con un descuento del 30 por ciento sobre una HDW 900, siendo la cmara casi la mitad del total del coste del kit.

4 Los costes del kit HD se basarn en el uso de pticas y cmara Panavision HDW900; dado que estas suelen ser las ms caras del mercado, parece una comparacin razonable.

5 Se asume que la sala de edicin requerir el material en una cinta Betacam Digital.

Por lo tanto, los modelos para cine incluyen el coste del telecine a formato Betacam Digital y los modelos HD incluyen el transfer de HDCAM a Betacam Digital. En la Figura 7.1 podr ver que en todos los ejemplos comparados con la HDW 900 hay un margen de ahorro que va desde el 3.3% cuando se compara con Sper 16 hasta el 72 % cuando se compara con un rodaje en 35 mm de 4 perforaciones con un ratio de rodaje de 20:1. En la Figura 7.2 se compara con una HDW 750 y los costes varan ahora desde el 13.5 % hasta el 74.25 %. Es digno de mencin que ninguna comparacin demuestra que el HD sea ms costoso.

7.1.1.1 Ahorro de negativo

El mayor ahorro se da en el soporte. Si se fija en el coste puro del medio de captacin es decir, en la pelcula negativa y su procesado frente al coste de la cinta de video el Sper 16 cuesta 8.5 veces ms que el HD y el 35 mm de 4 perforaciones cuesta la sorprendente cifra de 32 veces ms. Recuerde adems que en este punto del proceso la pelcula no puede exhibirse, dado que solamente es imagen negativa, mientras que la cinta HD puede visionarse instantneamente y a calidad total.

7.1.1.2 Ahorro en seguros

Existen algunos ahorros menos obvios. Un productor que conoc en cierta ocasin tena disponibles dos VTR (Video Tape Recorder) en la sala de edicin ya que se requera una entrega inmediata del producto final. Como ese equipo ya estaba pagado, se dieron cuenta de que podan hacer una copia exacta de cada jornada de edicin cada noche. Esto se conoce como clonacin y consiste simplemente en decirle a las maquinas que transcriban

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Figura 7.1 Comparacin de los costes cuando se graba con una HDW 900 porcentaje de ahorro.

Figura 7.2 Comparacin de los costes cuando se graba con una HDW 750 porcentaje de ahorro.

Los ceros y los unos a otra cinta sin procesar la informacin, por lo que se hace una copia absolutamente perfecta. Este productor tan astuto tena entonces la capacidad de negociar con la compaa el envo de los originales de cmara inmediatamente despus de ser clonados y as reducir drsticamente el coste del seguro de negativo.

En otra produccin en la que estuve que implicaba el rodaje de un Show Americano en Praga, se necesitaba tener, al final de cada da de rodaje, dos copias HD, una para quedarse en Praga y otra para ser enviada por FedEx a EE.UU. Este espectculo estaba planificado para una grabacin de 16 semanas as que el coste de hacer y enviar una copia extra HD pareca en un principio bastante costoso, ya que, inicialmente, el plan era que un auxiliar de produccin condujera hasta Alemania cada noche puesto que era, en esos tiempos, el lugar ms cercano en el que se podan hacer las copias.

Despus de examinar el problema durante un tiempo encontr una solucin mucho mejor. Era una produccin bastante grande y haba previsto, desde el principio, un equipo de video asistencia en el set para todo el rodaje. La solucin fue aadir un VTR HD al equipo de reproduccin con lo que se pudo grabar simultneamente una copia de cada toma que en tiempo real. Esto fue particularmente fcil ya que se enviaba una seal HD de calidad total al equipo y all se converta a una seal SD que se almacenaba en un grabador mini DV para el chequeo de planos habitual. El equipo de video asistencia estaba ms que contento de asumir esta tarea extra ya que a pesar de ella haca su trabajo ms simple. Y ms importante an le ahorr a produccin una considerable cantidad de dinero.

7.1.2 Ahorro en los costes de positivado

Cuando haga una pelcula de muy bajo presupuesto es posible para produccin ahorrarse completamente los costes de hacer una impresin a pelcula. Una vez tenga ajustados y terminados sus msteres HD en una sola cinta, tendr en sus manos la versin de mayor calidad de su pelcula que jams ver. Asumiendo que todava no ha encontrado distribuidor, lo cual es muy comn en las pelculas de bajo presupuesto, Por qu no alquila un cine equipado con un proyector HD y muestra su pelcula a posibles distribuidores? No costara mucho ms que alquilar un cine convencional con un proyector mecnico, la calidad de imagen ser impresionante y solamente cuando tenga distribuidor necesitar hacer copias para cine convencional que pueden ser costeadas por este mismo.

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7.1.3 Rodando para anamrfico Muchos directores primerizos a menudo desean poder rodar su pelcula en una relacin de aspecto panormica de 2.40:1, pero son conscientes de lo considerablemente caro que es trabajar en este formato por las pticas, ya que estas suelen necesitar un incremento en la partida de iluminacin dado que no son tan rpidas como las convencionales. Adems a aperturas muy grandes no trabajan muy bien por lo elementos anamrficos internos que no son muy eficientes en la transmisin de la luz. Con el HD estos problemas desaparecen. Aunque la cmara siempre grabar la imagen con una relacin de aspecto de 16 x 9 (1.78:1), si usted desea acabar el producto en 35 mm anamrfico desde el original HD, simplemente conmute a 2.40:1 la mscara de encuadre del visor de la cmara y componga los planos respecto a esta. Ponga mscaras similares en sus monitores tanto en rodaje como en post produccin. Cuando vaya a exhibir su pelcula determine en el proyector digital su relacin de aspecto para proyectar la seccin central de la imagen, respetando la composicin deseada. Del mismo modo, si va a hacer una copia final en celuloide, determine la relacin de aspecto 2.40:1 en la impresora. De esta manera la mquina tomar la seccin central de la imagen y la deformara hasta producir una imagen que parecer exactamente igual que como si la hubiera obtenido a travs de pticas anamrficas con una cmara de cine. Respecto a los costes de iluminacin, usted estar usando las mismas pticas independientemente de la relacin de aspecto que decida usar. Por lo tanto es perfectamente posible grabar una imagen anamrfica a una apertura T1.8. de este modo, si usted lo desea, podr trabajar con menos luz de la que necesitara usando cmaras de cine con lentes anamrficas. La cmara tiene, por cierto, un lmite de apertura de T1.6 determinado por los primas dicroicos; esto se detalla en la parte La Tecnologa. Debera percatarse de que no est usando la altura total de la imagen HD por lo que obviamente podra perder calidad; de hecho solamente est usando alrededor de 800 pxeles verticales, aunque horizontalmente seguir usando los 1920 completos. Tericamente se pierde calidad de imagen pero la calidad de la imagen proyectada sugiere que no es as. De hecho, en algunas pantallas la apariencia de la imagen sugiere que la calidad incluso mejora. Esto es debido a que dos pxeles estn tan juntos en pantalla que la resolucin que es capaz de distinguir el ojo humano, mediante el cerebro, le dir que la imagen est perfectamente definida. En casi cualquier condicin de exhibicin en la que tamao de la pantalla es ms ancha para la visin anamrfica, los elementos de la imagen parecern ms grandes y por tanto pensar que estn definidos.

7.2 Costos adicionales 7.2.1 Alquiler del equipo de cmara Es importante comparar costes del total del alquiler del equipo de cmara y no solo de la cmara en s. Si usa una video asistencia con una cmara de cine no necesitar, por ejemplo, un monitor HD de 24 pulgadas, pero cuando trabaje en HD un monitor de este tipo es una herramienta indispensable tanto para el director como para el director de fotografa. Existen elementos muy caros que pueden incrementar el precio total del kit. Como paso previo, un equipo HD de ltima generacin, digamos, una versin Panavision de la HDW 900F, un par de zooms y una ptica fija angular, junto con una seleccin de monitores, cabezales y trpodes, a menudo costarn entre un 130 y un 150 por ciento ms que un equipo similar de 35 mm. Para televisin, si comparamos con un kit de Sper 16 con otro HDW 750P, de nuevo con pticas Panavision, la diferencia es de un 235 por ciento muchsimo ms caro, aunque obtendr una imagen que parecer rodada en 35 mm cuando se vea por televisin. En estos momentos se debe admitir que la mayora de las producciones broadcast no estn en disposicin de permitirse pticas de esta calidad. Esto es una lstima pero las pticas de calidad superior broadcast todava son capaces de mostrar un slido incremento en la calidad percibida sobre cualquier creacin digital previa y todava pueden, si se comparan cara a cara, presentar un verdadero desafo a una imagen de Sper 16

7.2.2 Costes de edicin Si usted se va a decantar por la va ms comn en el proceso de edicin, convirtiendo tanto pelcula como HD a Betacam digital para la sala de montaje, los gastos no sern muy diferentes. La mayora de las empresas de post produccin cargan aproximadamente lo mismo para un telecine de 1 hora tanto para 16 mm como para 35 mm, como un transfer de 1 hora de HD a Betacam Digital. Al final de una sesin de edicin probablemente ser necesario ajustar los msteres de cmara a los EDL (Edit Decision List). Esto no es muy distinto del coste de un corte de negativo, aunque es posible ahorrar ajustando el mster HD al mismo tiempo que se hacen las impresiones fotoqumicas. Si puede asumir estos costes, es posible usar una edicin off-line que pueda operar directamente

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en un dominio HD. En trminos de calidad de imagen esto es lo ideal, por muy finos que sean los cortes el resultado puede ser reproducido en calidad total HD sin la necesidad de ajustar los msteres de cmara; algunos equipos de edicin pueden realizar la mayora de los ajustes perfectamente. En la prctica, editar en formato HD total solamente es propio de pelculas con un presupuesto muy alto o anuncios publicitarios en los que el tiempo perdido en sala es menor y por tanto ms asequible.

7.2.3 Transfer o impresin a pelcula Si decide pasar su trabajo a pelcula es importante que tome la decisin correcta respecto a hacer el equivalente de un internegativo o un interpositivo. Si slo va a hacer unas pocas copias, digamos seis o menos, lo ms aconsejable es hacer un negativo. Si est previsto hacer un gran nmero de copias, probablemente es mejor hacer un positivo del cual poder hacer a su vez varios internegativos, de los cuales a su vez podr hacer un gran nmero de copias positivas definitivas. Es muy importante tomar la decisin correcta ya que la conversin de un mster HD a un mster fotoqumico puede ser un proceso muy caro. La mayora de las impresoras tardan alrededor de 2.5 segundos por fotograma, as que una pelcula de 120 minutos tardar unos 5 das en impresionarse. Dado que las impresoras son extremadamente caras podr imaginarse la cantidad de dinero que se ir en su uso.

Existen dos maneras de impresionar las imgenes en cine; una usando lseres que escriban la informacin lnea a lnea en una pelcula y otra formando la imagen completa en un TRC (Tubo de Rayos Catdicos) y proyectndola en la pelcula. Ambos procesos producen imgenes ligeramente diferentes; estas pueden ser igualmente buenas pero necesitar comprobar o ver demostraciones de las dos antes de rodar y decidir cul de los procesos usar finalmente, de otro modo le ser imposible hacerse una idea del producto final durante el rodaje. En general, las empresas de post produccin que usan TRCs suelen ser un poco ms baratas aunque debe decirse que la mayora prefiere la apariencia de las imgenes impresionadas mediante impresoras lser.

7.3 Un ejemplo de comparacin de costes Oklahoma! Me ofrecieron ser el Director de Fotografa (DF) de la versin cinematogrfica de la produccin teatral Oklahoma! del National Theatre, justo cuando el HD empezaba a estar disponible. Desafortunadamente, dado que se necesitaban tres cmaras para todo el rodaje mas dos que se usaran ocasionalmente, el uso del HD fue imposible ya que el proveedor no poda garantizar tener el equipo en esa etapa tan temprana de la produccin, as que finalmente lo rodamos en 35 mm. Esto, personalmente, creo que fue una lstima, porque tanto yo mismo como DF como los productores podramos haber tenido muchas ventajas con el HD. En lo que a m respecta me habra encantado haber podido tener de referencia un monitor de 24 pulgadas HD para poder ver los planos, ya que me habra facilitado la iluminacin cuando trabaj con grandes decorados, 36 metros de ancho por 30 de profundo, y habra podido ver los resultado inmediatamente. Los productores habran tenido dos ventajas: en primer lugar, dado que necesitaban tanto una copia en cine de 35 mm como una cinta de video para distribucin internacional, el mster en HD habra ofrecido mucha mejor calidad de imagen que el transfer que se hizo a PAL y despus a NTSC; en segundo lugar, se habran ahorrado un montn de dinero. A mi parecer en esos momentos la pelcula se habra visto igual de bien fuera cual fuera el soporte; ahora que tengo mucha ms experiencia con el HD, creo que esta produccin en particular podra incluso haberse visto mejor si se hubiera rodado en un soporte digital.

7.3.1 Ahorros en negativo y laboratorio En 19 das rodamos 79 500 metros de negativo de 35 mm. Con los precios estndar del momento en el que rodamos, el coste bruto de negativo, su revelado y su transferencia a Betacam Digital para edicin rond los 145 000 . El equivalente en cuanto a coste con cintas HD habra rondado los 3 000 . As que usando HD, en trminos de coste de negativo, se habra ahorrado unos 142 000. Digmoslo en otros trminos, usando negativo de cine el rodaje fue 46 veces ms caro.

7.3.2 Alquiler de cmara Con los precios de alquiler de la poca, he estimado que un kit de cmara HD y unos monitores habran costado unos 12 000 ms caro que un equipo de cmara de 35 mm.

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7.3.3 Costes adicionales Por otro lado habramos tenido el coste adicional de hacer un negativo de cine del mster HD para poder tener una copia flmica. Debe recordarse que, a menudo, se necesitarn etalonajes fotoqumicos del mismo modo que se ajustan las imgenes de HD a HD. En los tiempos en los que rodamos Oklahoma! Transferir una cinta HD a negativo de cine era muchsimo ms caro que ahora; haba muy pocas empresas que pudieran hacerlo, mientras que ahora con un mercado ampliado y muy competitivo, los precios han bajado sustancialmente. Para ser justos veamos los costes en su momento. Oklahoma! tuvo una duracin final de 180 minutos. El paso de HD a negativo de 35 mm habra costado 585 /minuto, as que el coste de hacer un negativo habra costado 105 300 .

7.3.3.1 Ahorros en general

Todos los costes fotoqumicos posteriores habran sido idnticos exceptuando los mnimos ahorros derivados de la falta de necesidad de copias, pero ignoremos eso. Por tanto, incluso despus de hacer un negativo de 35 mm, los productores se podran haber ahorrado 34 600 en costes de material virgen y revelado yendo directamente al corte de negativo. Hoy da, los precios de hacer un transfer de HD a cine son prcticamente la mitad de lo que habran costado cuando se rod Oklahoma!, as que si se hubiera hecho hoy, los productores podran haberse ahorrado unos 70 000 aproximadamente.

7.3.4 Fijacin de precios competitivos Todo lo anterior se basa, como dije al principio del captulo, en el peor de los casos posibles. Desde la irrupcin en el mercado del HD, ms y ms proveedores tienen ms y mejores equipos de estas caractersticas en sus estanteras y del mismo modo, la mayora de las empresas de post produccin tambin estn equipadas con HD, por lo que los costes reales de un rodaje y post produccin en HD estn continuamente bajando; a su vez esto hace que la comparacin de costes con el cine convencional de 35 mm sea muy atractivo ya que estos se mantienen ms o menos estticos. Por lo tanto, la comparacin de costes se decanta hacia el HD pero, por favor, no se engae as mismo ahorrando dinero alquilando pticas de calidad inferior. En varias ocasiones cierto nmero de cineastas a los que he aconsejado me han dicho al acabar su rodaje que la calidad de la imagen, aunque buena, no era la que ellos esperaban. En cada una de esas ocasiones me han confesado que haban ahorrado en pticas. Muchas de las llamadas pticas HD no son capaces de producir imgenes tan buenas como la propia cmara permite, por lo tanto para sacar el mximo partido a la calidad de la imagen de un sistema HD es imprescindible hacer una cuidadosa eleccin de las pticas a usar incluso si estas son caras!

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El equipo humano

Existe una falsa y desafortunada idea, difundida entre algunos productores, sobre el hecho de que si usted rueda en Alta Definicin (HD) puede trabajar con un equipo humano mucho ms reducido que si rodase en cine. Hacer un juicio tan simplista fundamentado en el soporte de grabacin es, bajo mi punto de vista, de tontos y proviene de una perspectiva incorrecta sobre el HD como medio de grabacin.

Histricamente, las grabaciones en video han usado equipos ms reducidos. La razn es que estaban concebidas desde sus inicios como producciones de bajo presupuesto, y aunque se hubiera tomado la decisin de rodar sobre negativo, tambin habra sido hecha con el equipo ms pequeo posible.

Hay otra consecuencia significativa y desafortunada de estas falsas ideas. Salvo algunas raras excepciones el negativo no sola, en el pasado, tenerse en cuenta para muchas producciones que an habran tenido alguna leve posibilidad de permitirse rodar con pelcula. Por consiguiente, incluso en Betacam Digital raras veces se tena la posibilidad de mostrar su autntico potencial por los bajos presupuestos a los que por lo general se limitaba este formato. La calidad del diseo es a menudo tan pobre, los minutos diarios rodados de tiempo de pantalla tan altos y el equipo tan pequeo que se hace imposible realizar un producto de alta calidad sea cual sea su presupuesto.

Si usted suscribe cualquiera de las opiniones acerca de las producciones de bajo presupuesto debera pasarse a las grabaciones en HD. Con HD el medio o soporte de grabacin es irrelevante a los anteriores argumentos, normalmente la calidad de la imagen es la clave tcnica que contribuye a la toma de decisiones sobre el equipo humano. La calidad es tan alta como en 35 mm y por lo tanto todo el equipo debera tener experiencia previa ganada en 35 mm. La HDW F900, por ejemplo, es por lo general ms grande y ms pesada que una Betacam Digital, aunque la HDW 750P y la ms reciente HDW F900R son equipos de cmara mucho ms cercanos al peso de la Betacam Digital. Las cmaras de un solo chip actualmente pesan aproximadamente lo mismo que las cmaras de 35 mm.

8.1 Debera el DF operar la cmara?

En mi opinin, no si usted desea obtener un resultado lo mejor posible. El visor de estas cmaras es por lo general muy pobre en cuanto a calidad si se compara con el de las cmaras de cine y por lo tanto creo que es esencial que el Director de Fotografa (DF) est tras un monitor HD correctamente calibrado para supervisar y juzgar tanto la iluminacin como lo que se esta grabando. Se est mejorando mucho la calidad de los nuevos visores, as que es probable que esta circunstancia pronto pueda cambiarse.

8.2 Necesita un foquista?

Los operadores con experiencia en televisin estn acostumbrados a poner el foco ellos mismos. Permitirles seguir haciendo esto en un rodaje en HD puede ser una decisin extremadamente peligrosa. Aquellos de nosotros que tratamos de producir imgenes realmente buenas en HD solemos trabajar con aberturas muy amplias para reducir la profundidad de campo y as conseguir un aspecto similar al que se podra esperar si se rodara sobre negativo. Una vez se consigue esta poca profundidad de campo,

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Las dificultades sobre el enfoque son las mismas que en 35 mm por lo que es fundamental contar con un foquista experimentado. En la mayora de las ocasiones este deseo de reducir la profundidad de campo, para obtener fondos ms desenfocados, no slo es del DF, sino que tambin suele ser una exigencia del director.

8.3 Necesita un Auxiliar de Cmara?

No hay trabajo para un Auxiliar de cmara tradicional peropero hay un trabajo vital de manera ligeramente diferente para un ayudante de cmara cualificado. Afortunadamente muchos y excelentes auxiliares de cmara son igualmente eficientes en rodajes en HD. Debo reconocer que no hay chasis de cmara para cargar, pero se tiene que cambiar y etiquetar las cintas de vid