Alvarez Victor - Taller Basico de Fotografia

TALLER BSICODE FOTOGRAFA

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Elaborado porVctor lvarez

Scaneo y diagramacinAudra Fuenmayor.

Ernesto Colmenres.

Levantamiento del textoLesbia Sulbaran.

Samanta Campodnico.Marlene Perez Q.

Correccin del textoXavier Sarabia.

Asesora Diseo InstruccionalLic. Mara Canelones.

Diagramacin finalValentina Carrasquel U.

Diseo de la portadaJorman Caizales

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OBJETIVO GENERALSe espera que los participantes en este curso desarrollen e internalicenun conjunto de conocimientos y destrezas que les permita obtenerfotografas con un alto nivel de calidad.

AUDIENCIAPersonas que trabajen en medios impresos o audiovisuales. Estudianteso graduados de periodismo o publicidad o afines. Personas interesadasen aprender fotografa.

PREREQUISITOSMnimo bachiller o experiencia en el rea.

ESTRUCTURA DEL TALLEREl taller estar estructurado en cinco (5) Unidades.

Historia de la Fotografa.

La Cmara Fotogrfica.

La Pelcula Fotogrfica.

Cmo realizar buenas fotografas?

Del tradicional Laboratorio a lo Digital.

DURACINSe estima una duracin de 32 Horas, 24 horas de capacitacinterico - prcticas y 8 horas para el cumplimiento de asignacin adistancia.

TALLER BSICODE FOTOGRAFA

6TALLER BSICO DE FOTOGRAFA


PgUNIDAD I: HISTORIA DE LA FOTOGRAFA.Historia de la fotografa. Objetivo. Objetivos especificos. 12Historia de la fotografa. 13El descubrimiento bsico: de los precursores a los inventores. 14Niepce, el padre de la fotografa 16Santiago Daguerr. 18

! El daguerrotipo. 18El fin de una poca: El calotipo. 20

! El colodin. 21Fotografa para todos: La revolucin kodak. 23Autoevaluacin. 25

UNIDAD II: LA CMARA FOTOGRFICA.La cmara fotogrfica. Objetivo. Objetivos especficos.28Tipos de cmaras. 29

! 35mm. 29! Medio formato. 30! Tcnica o de estudio. 30! Polaroid. 31! Submarinas. 31! Digitales. 31

Elementos bsicos: 31Elementos de la cmara. 32El objetivo. 32Los principales objetivos. 33

! Gran Angular 33! 35 mm. 33! 28 mm. 33! 24 mm. 33! De 20 a 14 mm. 34! Ojo de pez. 34! Teleobjetivos: 34! 85 mm. 34! 105 mm. 34! 108 mm. 34! 200 mm 34! 300 mm. 34! 400 mm. 34Los objetivos del profesional. 35! Zoom. 37

Principales aberraciones de los lentes. 36! Aberracin esfrica 36! Aberracin cromtica 36

Diafragmas y nmeros f. 37El obturador. 38

! El tiempo de obturacin y el fotgrafo. 39! Binomio: Diafragma-Obturador. 39

I N D I C E


Pg

El visor. 39Plano focal. 40Longitud o distancias focal. 40Eje focal. 41Profundidad de campo. 42Autoevaluacin. 43

UNIDAD III. LA PELCULA FOTOGRFICA.La pelcula fotogrfica. Objetivo. Objetivos especficos. 46Haluros de plata. 47Elegir la pelcula adecuada. 47La pelcula fotogrfica. 48Vehculo y soporte. 49La gelatina y sus cualidades. 49Estructura bsica de una pelcula. 50Caractersticas de las emulsiones. 51Tipos de pelculas. 52Diferentes formatos. 53Forzado de la pelcula. 53Autoevaluacin. 54

UNIDAD IV. COMO REALIZAR BUENAS FOTOGRAFAS?Como realizar buenas fotografas?. Objetivo. Objetivos especficos. 56La composicin fotogrfica. 57

! Lectura de la imagen. 57! Equilibrio y proporciones. 58! Situaciones y proporciones. 58

Iluminacin. 59Temperatura de color. 59Luz principal. 59

! Posiciones de la fuente de luz principal 59! Lateral de 90. 60! Lateral a 45. 60! Frontal. 60! Cenital. 61! Contraluz. 61

Iluminacin en el exterior. 62Accesorios ms usados por el fotgrafo. 62

! Tripode. 63! Filtros. 63! Cmo funciona el filtro coloreado para pelcula blanco y negro? 63! Filtros para pelculas de color. 63! Haga sus propios filtros 65

Autoevaluacin. 65


Pg

UNIDAD V: DEL TRADICIONAL LABORATORIO B&N, A LO DIGITAL.Del tradicional laboratorio B&N, A lo digital. Objetivo. Objetivos especficos. 68Diseo sencillo de un cuarto oscuro. 69Revela y copia tus propias fotos. 70Elementos que componen un laboratorio fotogrfico. 70Revelado de la pelcula 70Ampliacin de la imagen B& 71

! Cmo es el proceso? 71Introduccin a lo digital. 73Principios de la fotografa. 73La imagen electrnica. 74Conversin de la luz en imagen electrnica. 75La cmara digital. 75Escaner. 76Escaner plano. 76Estructura de la imagen digital. 76 ! Tamao del pixel. 77

! Tamao de la imagen. 78El laboratorio digital. 78

! Tratamiento de imgenes digitales. 78Publicacin digital. 78Diferencias esenciales que distinguen el proceso del trabajo digital de lafotografa qumica clsica. 79Tipos de cmaras digital. 80

! La Photo pc 850z.Autoevaluacin. 81 BIBLIOGRAFA. 82 GLOSARIO. 83-88

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TALLER BSICO DE FOTOGRAFA

NIU DUNIDUNIDUNIDA AD IAD IAD IAD I

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

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UNIDAD I

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

OBJETIVOExplicar cronolgicamente el desarrollo de la Fotografa a partir de susrepresentantes ms importantes y aportes ms significativos.

Objetivos Especficos! Describir el surgimiento de la Fotografa a partir de los primeros avances de los siglos XVI y XVII.! Resumir los aportes ms relevantes de los precursores e inventores ms connotados a partir del siglo XIX.! Describir los aportes ms importantes de la llamada revolucin Kodak.

Esta unidad es un resumen ilustrado. Es un resumen de 2400 aos de historia de la evolucin del cuartooscuro hasta la popularizacin de la fotografa. Comienza con la primera descripcin del cuarto oscuro creado porAristteles en el siglo IV A.C. Da Vinci us este mtodo para lograr calcary dibujar paisajes en la poca del Renacimiento Italiano. En esta poca lacmara era tan grande como para alberlgar hasta cuatro personas. Elcuarto oscuro se fue reduciendo hasta llegar a ser una pequea caja conobjetivo, enfoque y vidrio esmerilado especial para calcar paisajes ypequeos objetos. En 1727 el Sr. Shultze dedujo que algunos compuestos de plata seoscurecan al contacto de la luz. La primera relacin entre la cmara y la imagen fija se debe a Niepcequien en 1826 logr la primera fotografa. Con la evolucin de la qumicafotogrfica y el perfeccionamiento de los procesos, el Sr. Eastman atraplas nuevas tcnicas de 1880 y aplic la fabricacin en serie de cmaras,revelado y copiado. A partir de este momento la fotografa se populariz y masifc. Apenas54 aos despus de haberse logrado la primera fotografa, la Kodakinvade el mundo.

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HISTORIA DE LA FOTOGRAFIALa cmara estaba "inventada" desde que existe el hombre: en realidad, el ojo

humano es el ms perfecto de todas las cmaras, la ms autntica y robusta que existe.La primera descripcin de algo parecido a una cmara fotogrfica la dej escrita

Aristteles en el siglo IV a.c. Describi cmo se formaban las imgenes en el interior deun recinto cuando la luz del sol se filtraba por una rendija. Este efecto y otras aplicacionesque posteriormente se hicieron del mismo, dieron nombre ms tarde a la cmara fotogrfica.

El estudio de la naturaleza y del fenmeno de la visin es casi tan antiguo comola civilizacin misma. En los ltimos aos los conocimientos acerca de la luz, el ojo, lavisin y la fotografa han llegado a una gran precisin y han alcanzado un espectacularcrecimiento. Resulta asombroso hoy da ver las fotografas de los pioneros, incluso losprimeros ensayos de imgenes en color; tienen una gran perfeccin, pese a los escasosconocimientos que entonces se posean sobre ptica, naturaleza de la luz, composicin,entre otros.

Las ms antiguas descripciones de la cmara oscura las encontramos en el sigloXVI, muy detalladas por cierto. Leonardo da Vinci se sirvi de ello, lo mismo que AlbertoDurero, para dibujar. En tiempo de ambos artistas era un instrumento conocido y muyutilizado.

Representacin de un eclipsesolar en cmara oscura. Ao 1544.

Cmara oscura del siglo XVII. Elinterior estaba formado por unapared de papel traslcido.

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En 1558, el napolitano Juan Bautista Della Porta, hizo una descripcin minuciosade un aparato de este tipo y lo recomend, en un extenso tratado, a pintores no muyexpertos. Las posteriores ediciones de su libro Magia Naturalis, en el cual da cuenta delsistema, han hecho que se considere a Della Porta el inventor de la cmara oscuracomo instrumento destinado a un fin definido, aunque como curiosidad cientfica era yaconocida desde muy antiguo. Della Porta invent as mismo el objetivo.

En el siglo XVII, las cmaras oscuras haban dejado de ser autnticashabitaciones; las ms grandes eran semiporttiles o desarmables, las pequeas habansido reducidas a un mueble de uso comn; es sorprendente que la moderna cmarareflex tenga su antecedente en esa poca. El espejo redujo notablemente su tamao.Incluso otro religioso austriaco, Johann Zhan, invent un aparato totalmente porttil ycon innovaciones apreciables, tales como el cristal esmerilado para el enfoque; adems,estaba pintado en negro por dentro. El conjunto se pareca notablemente a una cmarafotogrfica autntica, pero la fotografa an no haba llegado. Faltaban casi doscientoscincuenta aos para que los primeros fotgrafos se interesaran en "dibujar con luz".

EL DESCUBRIMIENTO BASICO: de los precursores a los inventoresDibujar con luz?S, ste es el significado etimolgico de la palabra fotografa:Fotos = luz; grafein = dibujar, en griego.

La fotografa se "invent" cuando la Qumica y la Fsica evolucionaron hasta saltaral plano de la ciencia con un fundamento cientfico; hasta ese momento slo eran Alquimiay Filosofa.

Diseo de Cmara oscura de 1769.

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El primer paso hacia la fotografa propiamente dicha fue dado en 1727 por JuanHenrique Schultze. Lo di en el terreno de la qumica, puesto que en el de la cmara yase haba avanzado notablemente para que la misma estuviera lista y perfeccionada, a finde convertirse, a su tiempo, en cmara fotogrfica.

Shultze, profesor de Anatoma cerca de Nuremberg, haba observado quealgunos compuestos de plata se oscurecan y dedujo que este fenmeno conocidoanteriormente y descrito por los alquimistas haca ya siglos no se deba a la intervencindel calor o del aire, como hasta entonces se supona. Experimentalmente lleg alconvencimiento de que la luz era la causante del fenmeno.

En experimentos sucesivos aument la cantidad de plata de la mezcla y la expusoal aire y al calor; lleg a la conclusin de que el oscurecimiento slo se produca porefecto de la luz y que se deba sin duda a la presencia del nitrato de plata.

Shultze, como acabamos de sealar, no descubri nada nuevo. Tan slo extrajoconclusiones de un hecho conocido desde mucho tiempo atrs. En los siglos XVI y XVIIya se utilizaba el nitrato de plata para ennegrecer la madera, el marfil, las pieles y hastapara el teido de barba y cabellos. El cloruro de plata era llamado por los alquimistas"Luna crnea", y era conocida su propiedad de ennegrecerse al ser expuesto al aire libre.

La primera relacin entre la imagen realizada con luz y una cmara oscura sedebe a los hermanos Niepce, y aunque para el relato cuenta ms Juan Nicforo Niepcecomo protagonista del descubrimiento. Para la historia fue la labor de ste y de su hermanoClaudio, conjuntamente, la que llev al primero a figurar como inventor de la fotografa.

Otro entusiasta, Jean Hellot, aplic nitrato de plata a un papel en 1737. Unos40 aos despus, un qumico suizo llamado Carl Scheele experiment con el clorurode plata, y descubri que era particularmente sensible a la luz violeta.

Estos primeros descubrimientos relativos a la sensibilidad a la luz de las sales deplata eran una novedad. El termino " fotografa " que significa " escribir con luz " podraaplicarse al trabajo de Hellot, ya que sus experimentos incluan la escritura " secreta "con nitrato de plata sobre papel blanco, que permaneca invisible hasta ser expuestos ala luz. El primero en aplicar la idea de los compuestos sensibles de la luz a la cmaraoscura fue Thomas Wedwood llev a cabo sus propios experimentos haciendo siluetasde hojas y alas de insectos sobre cuero blanco cubierto de nitrato de plata.

Esta silueta de un helecho fue reproducido conxito sobre cuero cubierto de nitrato de plata.

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NIEPCE, El padre de la fotografa La fotografa comienza con Niepce y no con Daguerre como muchos suponen.

Niepce fue el ltimo eslabn en la larga cadena del descubrimiento, Daguerre fue msbien el primero de los fabricantes, el primer fotgrafo "comercial", sin que por ello dejasede investigar y aportar un estimable caudal de soluciones a los problemas presentadosen el desarrollo de la nueva ciencia, del nuevo arte.

Niepce conocedor, como ya hemos dicho de las experiencias de otrosinvestigadores, saba la particularidad que tiene el betn de Judea, especie de asfaltousado por grabadores que posee la propiedad de endurecerse e insolubilizarse por laaccin de la luz. Esta propiedad haba sido descrita por el fsico Senebier, pero nuncahaba sido explotada en el sentido en que lo hizo Niepce por vez primera.

Jos Nicforo Nipce, hacia1826, inventor de la fotografa.

Vista desde de la ventana dellaboratorio de Nipce.Francia, 1826.

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Niepce utiliz sucesivamente soportes de papel, cuero y metal, concretamentecobre pulido, y ms tarde plateado. La superficie pulida se recubra con betn de Judeamezclado con aceite de espliego. Una vez seca se expona a la luz y se utilizaba comooriginal para reproducir grabados impregnados de parafina con el objeto de hacerlotraslcidos.

Las primeras imgenes logradas no fueron, pues, autnticas fotografas, sinoreproducciones de grabados que su autor haca por "contacto", es decir, poniendo eloriginal en contacto con la superficie sensibilizada y sometiendo el conjunto a la accinde la luz. Posteriormente "revelaba" la imagen disolviendo el betn con el aceite deespliego y petrleo. Con ello se consegua que el betn expuesto permaneciera sobreel soporte, mientras que el no expuesto desapareca con el solvente

En un momento dado, Niepce se sirvi de la cmara oscura para obtener imgenesde la vida real, prescindiendo de las reproducciones de grabados. Con la cmara y susmateriales de cobre y aleaciones de estao consegua imgenes negativas que debanser reproducidas a su vez para poderlas ver en "positivo". Precisamente ste fue uno delos escollos con los que tropez. Una vez expuesta la placa era sometida a la accin devapores de yodo; con ello la plata de las zonas donde no haba dado luz se ennegreca.Este ingenioso procedimiento permiti usar la cmara por primera vez para obtener unaimagen sin recurrir a siluetas o a grabados como originales. Niepce llam alprocedimiento heliografas (helio = sol, graphos = escritura).

La imagen ms antigua que se conserva es posiblemente una naturaleza muertao "bodegn", que podra ostentar el ttulo de "primera fotografa", aunque sus bigrafos ysu propio hijo sostienen que la primera imagen fue una vista del patio de la casa delinventor, tomada desde una ventana del laboratorio. En esta fotografa, fechada, al parecerpor error, ms tarde, por el propio Niepce (12 de junio de 1826), se representan unostejados con un palomar y un rbol al fondo. Se da en ella un efecto curioso; la luz baa losedificios en lados opuestos, lo cual es normal si se tiene en cuenta que la exposicinsegn relata el autor en sus notas duraba ocho horas a pleno sol.

Fotografa fechada por Nipce en 1882.Histricamente se le considera la primeraimagen fotogrfica.

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SANTIAGO DAGUERREComo muchos paisajistas y pintores de la poca, Daguerre se serva de la cmara

oscura para facilitar la labor del dibujo: en cierto momento pens en utilizarla para imprimirde alguna manera la imagen que la cmara reflejaba sobre el cristal esmerilado. Hizotentativas mediante ideas y experiencias que recogi de terceros. No obtuvo, al parecer,ningn xito, aunque en algunas ocasiones afirmara lo contrario.

La lentitud de la impresin le hizo pensar en un "agente revelador" que acelerasela aparicin de la imagen. Mediante un ensayo con el vapor de mercurio y una placasensibilizada con yoduro de plata, observ que el metal lquido slo se depositaba en loslugares donde haba incidido luz. Encontr tambin que la imagen as obtenida se fijabacon un lavado de agua caliente y sal comn.

Daguerre haba descubierto un nuevo procedimiento fotogrfico del que se sentasatisfecho, por lo que plane presentarlo a la Academia de Ciencias Francesa.

El daguerrotipoAl principio, el daguerrotipo no era til para obtener un retrato ya que su

sensibilidad obligaba a "poses" muy prolongadas. No obstante, pronto se perfeccion,convirtindose en una moda avasalladora. En 1850, en la ciudad de Nueva York, pese asu distancia de Pars, haba ya 71 establecimientos destinados a "retratos" mediante elnuevo procedimiento. Tener un daguerrotipo era entonces un signo de distincin. Losestudios estaban provistos de amplios ventanales para la entrada de la luz, con techos decristal azulado. Eran las primitivas "galeras" que han dado nombre a los estudios de losactuales profesionales dedicados al retrato. Las cmaras eran impresionantes: equipospesados y construidos por expertos ebanistas y pticos.

A pesar de que los tiempos de exposicin se haban reducido considerablemente,an se contaban en minutos, lo cual obligaba a los "modelos" a posar inmviles duranteun tiempo muy largo. He ah la razn de que su postura resultara artificialmente esttica.Tenan que apoyarse en pesadas columnas, en sillones duros provistos de dispositivospara sujetar la cabeza, etc. Era frecuente que los ojos no salieran ntidos debido alpestaeo, los retratos de nios pequeos aparecan borrosos a causa del movimiento.

Litografa deDaguerre en 1837.

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El daguerrotipo no permita ver la imagen si no era orientndola en determinadosentido; no permita tampoco copias, ni ampliaciones y por otra parte resultaba costoso,pero estaba de moda.

En 1840, Chevalier present su modelo "Fotgrafo", sin duda el msperfeccionado de la poca, que logr hacer historia. Consista en un equipo provisto de latotalidad de los accesorios para tratamiento de las placas sensibilizadas, productosqumicos incluidos. La "cmara" propiamente dicha era plegable y de un tamaoconsiderable.

La produccin normal para algunos daguerrotipistas famosos llegaba a los doso tres mil daguerrotipos por ao, es decir, casi una media de 10 al da. Como datoanecdtico, sealaremos que la imagen del daguerrotipo estaba invertida: representabael lado derecho a la izquierda. Por esta razn algunos tipos de retrato por ejemplo, unmilitar uniformado, con sable y condecoraciones exigan el cambio de tales insignias yarmas al lado opuesto antes de ser retratados.

Cmara Daguerrotipoconstruida en 1839.

Silla con sujetador para el cuello.Empleo de luz artificial. 1875.

A la izquierda: El primer daguerrotipo fueuna naturaleza muerta tomada en un rincndel estudio de Daguerre.

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EL FIN DE UNA EPOCA: El calotipoEntre los procedimientos contemporneos del daguerrotipo slo el calotipo fue

un rival para el invento de Daguerre. Su inventor, Fox Talbot, era un rico aficionado,poseedor de una gran cultura. Arquelogo y matemtico, se serva de la cmara oscurapara sus actividades.

En 1841 fue patentado como uno de los ms perfectos y logrados medios dereproducir imgenes. Talbot lo llam calotipo, y consista en un papel corrientesensibilizado con sales de plata, yodo y cido glico. Del negativo obtenido se producancopias por contacto con gran facilidad y a un costo muy bajo. El procedimiento negativo-positivo, entonces incipiente, fue el origen de todos los avances posteriores.

Los calotipos o talbotipos, como tambin se les llam, llegaron a poseer unacalidad inigualable. Se intent la publicacin de una obra ilustrada slo con calotipos;nicamente aparecieron cinco nmeros de la misma.

Fox Talbot y su calotipo, juntamente con otros autores que rondaban alrededorde procedimientos similares ms o menos afortunados sealaban ya otro cambio, otraetapa de la historia de la fotografa.

El primer negativo: Fuerealizado por Fox Talbot en1935. Era una vista de unaventana de su casa en LacokAbbey. Inglaterra.

Imagen positiva apartir de un negativo.

Negativo de calotipo.

Fox Talbot, inventor delcalotipo. Ao 1870.

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El colodinTres factores bsicos ocupaban a los primeros experimentadores en fotografa:

permanencia, definicin y rapidez. La permanencia fue gradualmente lograda por Niepce,Daguerre y Fox Talbot, quienes idearon diferentes procedimientos para fijar las copias.La definicin lleg con la mejora de los objetivos y, en cierta medida, de las emulsiones.La mejor calidad de los objetivos colabor tambin para acortar el tiempo de exposicin.

Los siguientes progresos fueron obra de un escultor londinense, Frederick ScottArcher, que haba aprendido el proceso del calotipo para ayudarse en la obtencin deun mayor parecido con los modelos. Deseando un papel ms sensible que el de yodurode plata o albumen, Archer empez a experimentar con otras emulsiones. Ensay conuna substancia relativamente nueva: algodn de plvora disuelto en ter, originalmenteusado para cubrir las heridas de guerra. Lo llam colodin, de la palabra griega kolla"pegar".

El papel no era una buena base para el colodin, y Archer prob con el vidrio,cubrindolo con una emulsin de colodin yodado. Otros haban experimentado con elcolodin dejndolo secar antes de aplicar la capa de yoduro de plata. Archer le aadiyoduro potsico, sumergi el vidrio en un bao de nitrato de plata, y lo expuso, todavahmedo ya que haba descubierto que al secar tena lugar una considerable prdida desensibilidad. De hecho, la nueva emulsin hmeda era tan sensible que fueron posiblesexposiciones de menos de tres segundos. La placa se revelaba con cido piroglico ocon sulfato ferroso, fijndose bien con cianuro potsico, o con tiosulfato sdico. Elproceso de la placa hmeda no slo exiga experiencia fotogrfica, sino tambinconocimientos de qumica.

Como las exposiciones estaban rgidamente ligadas al proceso en el laboratorio,los fotgrafos deban llevar su equipo con ellos, incluyendo una tienda, cajas de placas ydocenas de frascos. Las cmaras grandes de "paisaje" que daban placas de 30,5 x 40,6cm, y pesaban hasta 13,6 kg. no eran raras, ya que es el tiempo anterior a la introduccinde la ampliadora, y las imgenes grandes tenan mucha demanda.

Como producto secundario del proceso del colodin, Archer introdujo elambrotipo en colaboracin con un colega, Peter Fry. Los ambrotipos eran delgados

Cmara de placa con pantalla deenfoque desmontable.

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negativos impregnados de colodin sobre vidrio, blanqueados con cido ntrico ycolocados contra un fondo obscuro que inverta los tonos y daba el aspecto de un positivo.Resultaban comparables al daguerrotipo en que eran imgenes nicas de tamaosemejante, y se hicieron muy populares como tcnica de retrato.

Por lo que respecta a la fotografa, la poca victoriana fue de intensa actividad yrenovacin. A consecuencia de la mana por las imgenes estereoscpicas, aparecieroncmaras multiobjetivos a la par que el invento americano del ferrotipo. Los ferrotiposeran similares a los ambrotipos , pero en vez de vidrio como base para el colodin seusaban delgadas placas de metal barnizadas. Los materiales eran baratos y el mtodode obtencin de ferrotipos era ms rpido que la tcnica de la placa de vidrio.

Fotografa de moda realizada en el siglo XIX.

Arriba, daguerrotipo esteroscpico y visor de 1.854. Lafotografa presenta una tpica escena victoriana. Las fotos eranmontadas en cartn y los lentes tenan diferentes graduaciones.

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FOTOGRAFIA PARA TODOS: La revolucin Kodak

Aunque la mayor parte del invento ya estaba hecho, haca falta un proceso mssencillo que el del colodin hmedo. Era el mtodo de fotografiar ms rpido nuncainventado, pero resultaba sucio, engorroso y exiga una prctica y destreza considerables.El problema de aumentar la sensibilidad y facilitar la exposicin, y el revelado ocup a losfotgrafos durante muchos aos. Para ello trataron de preservar las placas cubrindolascon diversas substancias; miel, cerveza, vino de jenjibre y jerez: las placas podanguardarse durante seis meses o ms, pero su sensibilidad se reduca.

En la dcada de 1880 se comercializaron diversas cmaras; muchas de ellaseran novedades o curiosidades diseadas para expresar la pericia del fabricante. Lasdisfrazadas de bastones, relojes, libros y otros pequeos objetos se conocan como"cmaras de detective", porque en 1881 se hicieron dos de ellas para la vigilancia policial.Durante varias dcadas todas las cmaras pequeas se llamaron de "detective", hastael cambio de siglo cuando el nombre ms frecuentemente asociado a ellas era "Kodak".

En 1888 George Eastman lanz la cmara "Usted aprieta el botn, nosotroshacemos lo dems": la famosa Kodak. Esto marc el comienzo de Eastman Kodak.Eastman escogi el nombre Kodak para que pudiese pronunciarse fcilmente en todo elmundo. La cmara reuna todas las cualidades necesarias para la produccin masiva y elatractivo popular. Era ligera, compacta y el fotgrafo no tena que revelar las fotos.

Por vez primera una cmara poda cargarse con pelcula en rollo, de la que sedesplegaba el papel que actuaba como base para la emulsin en el momento de copiar,y que vala para cien exposiciones. La cmara se devolva al fabricante, que revelaba lapelcula y transfera cada negativo a una placa de vidrio para la copia por contacto. A

Aunque producida masivamente, la kodak erauna buena cmara de precisin que incorporabacaractersticas nicas. En 1889 se introdujo laprimera cmara con rollo de celuloide,olvidndose rpidamente la base de papel antesusada.

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continuacin se volva a cargar la cmara y se enviaba a su propietario junto con lascopias de la pelcula anterior.

Al principio de este siglo, cualquiera era un fotgrafo en potencia. Kodak satisfacala demanda de cmaras baratas, siguiendo a su primer xito de la "Brownie" en 1900, yla cmara de fuelle plegable en 1903.

El creador de la Kodak. George Eastman, inventor de la famosa cmaraKodak de cajn. Eastman ide la palabra Kodakpara que pudiese recordarse fcilmente y usarseen casi cualquier lenguaje. Tambin fue el pionerode la pelcula el rollo con fondo de papel y emulsinde gelatina bromuro que se colocaba dentro dela cmara. A la izquierda est G. Eastman con una de lasprimeras cmaras, fotografiado en un viaje aEuropa alrededor de 1890.

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AUTOEVALUACION

A - Describa brevemente la evolucin del cuarto oscuro.B - Quin y en que ao logra la primera fotografa?.C - Describa el proceso del daguerrotipo.D - Describa el proceso del calotipo.E - Describa cual fue el proceso que masific la cmara fotogrfica.

A

B

C

D

E

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U DNIUNIDUNIDUNIDAD II AD IIAD IIAD II

LA CAMARA FOTOGRAFICA

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UNIDAD II

LA CMARA FOTOGRFICA

OBJETIVOIdentificar la estructura de la cmara fotogrfica diferenciando suscomponentes de acuerdo a sus funciones y caractersticas mssigficativas .

Objetivos Especficos! Diferenciar los distintos tipos de cmaras..! Definir las partes esenciales de una cmara describiendo sus funciones.

La sencillez de esta unidad radica en los grficos expositivos de losdiferentes tipos de cmara e incluye, como referencia, las costosas yexclusivas cmaras Contax y Linhof. Se incluyen los precios aproximadosen dlares.

Profundidad de campo, eje focal, el visor, el objetivo, la funcin de losdiferentes tipos de lentes y otros conceptos que usa el fotgrafo profesionalen forma inconciente, estn expuestos de forma clara y transparente parael estudiante.

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TIPOS DE CAMARA35 MM

Son las ms usadas por aficionados y profesionales. Por su versatilidad y rapidezde uso es la preferida por los reporteros grficos.

Las hay de todos los tipos, desde las desechables hasta las sofisticadas autofocoselectrnicas.

Poseen objetivos intercambiables y una gama casi infiniota de accesorios.Marcas ms comunes: Kodak - Canon - Nikon - Minolta - Zenit...Precio aproximado: 500 - 4.000 U$.

Medio formatoUsadas por profesionales. Las ms sencillas las son de dos objetivos con lente fijo

y de objetivos y chasis intercambiables. Todas usan rollo 120 y el formato del negativopuede ser de 6x7 cm, 6x6 cm y 6x4.5 cm. Tienen la cualidad de ser de fcil manejo,transportables y relativo poco peso.

Marcas ms comunes: Rolley Yashica Hasselblad - Mamilla.Precio aproximado: 2.000 U$.

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Tcnica o de estudioUsadas principalmente para publicidad. Admiten negativos de hasta 20 x 24 cm.,

son sumamente costosas, de complicado manejo, voluminosas y pesadas por lo que suuso se limita a grandes estudios.

Producen imgenes de alta calidad y permiten grandes ampliaciones. Muy pocaspersonas tienen acceso a estas cmaras.

Marca ms comn: Linhof.Precio aproximado. 10.000 U$.

PolaroidMuy usadas en estudios fotogrficos para foto-carnet al minuto. En publicidad se

usa para corregir la composicin y la iluminacin del producto.Por el alto costo del paquete de pelcula, su uso no est muy difundido.Marca nica: Polaroid.Precio aproximado: 60 $

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En 1657, en Alemania, se invent una cmara que tena 2 objetivos y foco ajustableque funcionaba por medio de dos cajas una de las cuales se deslizaba dentro de la otra.Un siglo despus se cre el objetivo telescpico formado por dos elementos (uno cncavoy otro convexo) para conseguir una imagen ampliada. En ste momento cercano a 1750ya los fsicos no podan hacer mucho para mejorar la optica. Era el momento de losqumicos. El objetivo es el ojo del fotgrafo y la parte ms importante de cualquier cmara.Todos los objetivos tienen elementos de cristal con una curvatura que refractan los rayosde luz sobre el plano focal.

LOS PRINCIPALES OBJETIVOS

Gran angularLos objetivos de gran angular son aquellos cuya longitud focal es menor que la

considerada normal para un formato dado. Para la misma distancia entre el sujeto y lacmara abarcan ms espacio pero el tamao de la imagen es menor y la profundidad decampo aumenta. El incremento de la profundidad de campo los hace particularmentetiles cuando se tiene poco tiempo para enfocar con precisin. La longitud focal es la distancia de la lente a la pelcula, y cuando ms corta esla longitud focal, la lente est ms cerca de la pelcula.35 mm.

Algunos fotgrafos prefieren utilizar normalmente el objetivo de 35 mm que uno de50 mm. Suele ser adecuado para muchos tipos de fotografa y no distorsiona demasiadola imagen.

Tiene un ngulo de visin de 62 grados y se fabrican generalmente con una aberturade F2.8, F2 e incluso de F1.4.28 mm.

Esta es la siguiente opcin en anchura. Estos lentes se pueden se puede conseguircon una abertura de F2.8 o F2. Anteriormente se utilizaba mucho pero recientemente hadejado paso a la optica de 24 mm.24mm.

Este objetivo incluye unas cuatro veces el rea de la lente estndar de 50 mm y es,con toda probabilidad, el objetivo de gran angular ms utilizado en fotografa de prensa.

Es muy manual y til cuando se tienen que hacer tomas deprisa y no hay tiempopara enfocar. Como su ngulo de visin produce una perspectiva exagerada puede daruna sensacin de imgenes dramticas si los objetos estn cerca de la lente.De 20 a 14 mm.

Estos objetivos se reconocen porque tienen un elemento frontal protuberanteespecialmente en las longitudes focales ms cortas. La exagerada perspectiva queproducen resulta til para fotos inusuales, pero su uso indiscriminado puede resultarrepetitivo.

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Ojo de pezSon objetivos de una longitud focal extremadamente corta con un ngulo de visin

que puede sobrepasar los 180 grados. Producen imgenes tpicas en las que las lneasque no pasan por el centro de la imagen sufren la distorsin de barril. La lente tradicionalde ojo de pez produce una imagen circular.

TELEOBJETIVOS

85 mm.Este es el primer objetivo por encima del normal y generalmente existe en F2 o

F1. 4, incluso un fabricante lo ofrece en F1.2.Es un buen objetivo para hacer retratos, con una limitada profundidad de campo.

Se usa mucho para noticias generales.105 mm.

Se utiliz mucho cuando se afirmaba que un fotgrafo siempre debera tener unobjetivo que fuera dos veces mayor que el siguiente ms corto, el 105 es dos veces elnormal de 50 mm, pero ya no se utiliza mucho. Puede tener una abertura mxima de F2.lo cual la hace muy til cuando la luz es dbil. Los fotgrafos aficionados solan utilizarloa menudo antes de que los teleobjetivos con zoom tuvieran un precio razonable y unacalidad ptica aceptable.108 mm

Es el objetivo favorito entre los profesionales de la fotografa. Normalmente suabertura mxima es de F2.8 y es muy utilizado en noticias, deportes y pasarelas por sucapacidad de enfocar slo un plano dejando los fondos desenfocados.200 mm

Su tamao y peso hacen que no sea el ms adecuado para llevarlo encima todo eltiempo a no ser por alguna razn especfica.300 mm

Los de abertura F2.8 se pueden utilizar para una gran variedad de fotografas conpelculas lentas y luz dbil.

400 mmSe fabrica con abertura F2, F3.5 y F5.6. Son, de hecho, objetivos especializados

para fotografas de prensa, deportes y naturaleza, y dependiendo de su abertura puedencostar varios miles de dlares.

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LOS OBJETIVOS DEL PROFESIONAL

ZOOMLos objetivos zoom cubren una variedad de longitudes. Las longitudes focales

tpicas de un zoom cubren entre 20-30,28,35-70,35-200,80-200 y 180-600 mm. Son rarosy costosos los objetivos de zoom para cmaras que utilicen pelcula de 120.

Un objetivo zoom tiene ms elementos que un objetivo de distancia focal fija y elmovimiento interno de las lentes que lo constituyen ha de controlarse con precisin. Durantemucho tiempo algunos profesionales de la fotografa se mostraban recelosos al uso deobjetivos zoom, pensaban que sus resultados eran pticamente inferiores a los objetivosde distancia focal y fija y, adems, eran ms delicados.

Algunos de estos problemas se han superado. Diversos fabricantes producenobjetivos de 80-200 mm con una abertura mxima de F2.8 en toda la gama focal. Si secombina su empleo con un objetivo de 35-70mm de abertura F2.8 significa que la granmayora del trabajo de un fotgrafo de prensa puede hacerse con slo dos objetivos.

Hace veinte aos pocos profesionales de la fotografa utilizaban el zoom conregularidad. El hecho de que muchos los utilicen en la actualidad es un tributo a la capacidadde los diseadores.

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El diafragma es, como acabamos de decir, un dispositivo mecnico que limita elpaso de los rayos de luz. Este efecto, primitivamente se consegua con lminas de metaltaladradas con crculos de diferentes dimetros.

Cada ptico y fabricante dispona de una escala de orificios que obedecan lasms de las veces a una escala graduada arbitrariamente en milmetros o centmetros, sinmayor significacin, la sensibilidad limitada y nica de los escasos tipos de emulsionesno hacan muy difcil determinar la cantidad de luz necesaria, establecida siempre mediantetanteos previos.

Los objetivos poseen una clara referencia a estos nmeros y a otros valores deinters; en su montura, generalmente cerca de la lente frontal, figuran los datos tcnicos,nombre del fabricante, tipo de objetivo, etc.

EL OBTURADORLa primera fotografa tomada por Niepce en 1826 tuvo una velocidad de obturacin

de 8 horas. El Daguerrotipo permiti exposiciones rpidas de hasta 1/2 hora en 1878. Alproducirse las gelatinas de placas secas, la velocidad ya era de 1/25seg, suficiente paraprescindir del trpode.

Como vemos, el obturador es el tiempo que puede actuar la luz en la pelcula.La velocidad de obturacin puede ser controlada desde el cuerpo de la cmara o

desde el objetivo.

Este obturador se sita lo ms cerca posible del plano focal. Consiste enun sistema de cortinas cuya funcin es controlar el tiempo en que la luzimpresiona la emulsin.

Rebobinador

PelculaVelocidad deobturacin

Disparador

Palancade

arrastre

Cortina SecundariaCortina Primaria

Chasis

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Actualmente se alcanzan velocidades de hasta 1/8000 seg. Lo normal es que lascmaras funcionen a velocidades mximas de una milsima de segundo.

Con el obturador podemos seleccionar el tiempo de exposicin necesario paraobtener la imagen fotogrfica correctamente expuesta.

Existen dos posiciones bsicas de obturadores: central y de plano focal. El centralva colocado normalmente en la misma ptica o cerca de ella y el de plano focal en lazona donde se forma la imagen.

La serie de velocidades que se indica y la lectura de las mismas siempre se refierea un segundo dividido por la cifra indicada. Estas son 1, 2, 4, 8, 15, 30, 60, 125, 250, 500,1000, 2000, 4000 y 8000. Entre ellas existen una diferencia lumnica del doble o la mitadsegn vaya creciendo o decreciendo. Es decir, si tenemos una velocidad de 125 ydeseamos el doble de luz, usaremos una velocidad de 60 y por el contrario, si deseamosla mitad de luz utilizaremos una velocidad de 250.

Adems de las velocidades indicadas, algunos obturadores poseen tambin laposicin B. En la posicin B el obturador permanece abierto tanto tiempo como se estapretando el botn o cable de disparo.

El tiempo de obturacin y el fotgrafoOtro factor que determina la velocidad de obturacin es si la fotografa se realiza

a mano alzada o con trpode. Como termino medio es mejor usar el trpode cuando lavelocidad de obturacin es igual o menor de 1/60 seg.

Binomio Diafragma - Obturador# Cuando realizamos una fotografa debemos combinar siempre un nmero de

diafragma y relacionarlo con la velocidad de obturacin. Esta combinacin dependede muchos factores, entre ellos: intensidad lumnica, profundidad de campo,sensibilidad de la pelcula, etc.

# A un nmero mayor de diafragma (f11) corresponde una velocidad de obturacinrelativamente lenta (1/8 seg.) o viceversa, a un nmero pequeo de diafragma(f2) corresponde una velocidad de obturacin relativamente rpida (250 seg.).

# Debemos, ante todo, analizar las caractersticas de esta serie de combinaciones yanalizar las caractersticas del trabajo que vamos a realizar.

EL VISOREl visor es el elemento de la cmara dnde componemos el objeto a ser fotografiado.

Hay muchos tipos de visores; existen los de la cmaras Reflex dnde lo que se ve es loque capta el negativo. En las cmaras de visores fijos hay una pequea separacin entrelo que se ve y lo que capta el plano focal.

Diafragma f:1,2 f: 2 f: 2.8 f: 4 f: 5.6 f: 8 f: 11Velocidad 500 250 125 60 30 15 8

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AUTOEVALUACION

A - Describa 5 tipos diferentes de cmaras fotogrficas.B - Cules son los cinco elementos que compone una cmara fotogrfica ?C - Describa brevemente: Diafragma, velocidad de obturacin, obturador, visor y plano

focal.D - Qu significa el trmino profundidad de campo?

A

B

C

D

E

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UNIDAD III

LA PELCULA FOTOGRFICA

OBJETIVOIdentificar las caractersticas de estructura, tipo y grado de

sensibilidad que deben de ser consideradas para la seleccin de laspelculas fotogrficas.

Objetivos Especficos! Describir los aspectos que definen la sesibilidad de la pelcula fotogrfica.! Explicar la utilizacin del halurode plata y la gelatina en la construccin de las pelculas fotogrficas.! Identificar los tipos y formatos de pelculas.

Es importante mencionar el nombre de Shulze quien descubri que laplata disuelta en cido ntrico se oscureca en presencia de la luz. En losprimeros experimentos de Niepce, este usaba soportes como el cuero,lminas de cobre, vidrio. El nitrato de plata era colocado en estos soporteshaciendo una emulsin con miel, clara de huevos, vino de jengibre y Jerez.

Actualmente se consigue la pelcula con soporte de gelatina encualquier tienda. Las hay de 25 a 3.200 ASAS, para ser trabajadas encualquier condicin de luz natural o artificial. El nmero de fabricantes depelcula es cada vez mayor, siendo la Kodak el principal consumidor deplata en el mundo.

En este captulo vamos a penetrar dentro de la pelcula, llegando aconocer cada capa que forma la estructura de la misma. Conoceremos los diferentes formatos existentes, los tipos depelcula y el trmino forzado de la pelcula.

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HALUROS DE PLATAEn 1727, el qumico alemn Johann Schulze descubri que la plata disuelta en

cido ntrico (nitrato de plata) mezclada con yeso se oscureca visiblemente bajo laaccin de la luz. Coloc unos calcos de papel alrededor de una botella que contenauna solucin de dichas sustancias. Despus de dejar por algn tiempo la botella a la luzdel sol, vio que el nitrato de plata haba registrado la forma del calco. Lo que en realidadocurra era que el nitrato de plata se descompona lentamente bajo la accin de la luz yformaba unos granos muy finamente divididos de plata metlica negra, que semanifestaban destacando muy negros sobre la blancura del yeso.

Los primeros precursores en fotografa del Siglo XIX que intentaron en principioregistrar qumicamente las imgenes captadas por la cmara, vieron muy pronto que elnitrato de plata por s solo era demasiado lento en su reaccin a la luz para tenerutilidad prctica. Sin embargo, se observ que aumentaba la sensibilidad a la luz cuandola plata se combinaba con un elemento halgeno ( cloro, bromo o yodo). Esta combinacino compuesto se conoce con el nombre de haluro de plata (ej. cloruro, bromuro y yodurode plata).

Adems, se descubri que era innecesario esperar a que se realizaran lasprolongadas exposiciones durante las cuales la luz tena que descomponer estos halurosde plata y convertirlos en plata suficientemente oscurecida para ser visible. El registro dela imagen qumica poda tener lugar en fases ms cmodas:

Exposicin a la luz el mnimo suficiente para formar unos pocos tomos deplata metlica invisible al ojo humano. (Tambin se liberan en esta fase diminutascantidades de halgeno).

Amplificacin o revelado de esos pocos tomos mediante una solucin qumica,adecuada, para formar una fuerte imagen visual ennegrecida proporcionalmentea las superficies donde hubiera incidido la luz.

Eliminacin qumica de todo el haluro de plata restante que no haba sidoafectado por la luz y por consiguiente no se revelaba, pero que si no se eliminabase ennegreca lentamente por efecto de la luz. Esta eliminacin de haluro deplata es el fijado de la imagen.

ELEGIR LA PELCULA ADECUADAEn ocasiones una buena toma fotogrfica depender en buen grado de la pelcula

elegida. Por eso la importancia de conocer su construccin, diseo y el por qu de sucreacin. Lo primero es entender que debe su existencia al hecho cierto de ser productodel desarrollo humano. Esto significa simplemente que lo que se adquiere en el mercado,como pelcula fotogrfica cualquiera sea su tipo, est destinada a fines especficos, esdecir, puede actuar bajo condiciones especiales en funcin de proporcionar resultadosprevisibles en cuanto a luminosidad, contraste, nivel cromtico, etc. La pelcula o el film,como lo queramos llamar, siempre nos dar excelentes resultados dependiendo del nivelde comprensin que tengamos en cuanto a su uso. El hecho de ser un productodiseado y construido por el hombre, lo convierte en una herramienta fotogrfica que,sensible a la luz, reacciona segn las caractersticas de sta.

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Las pelculas conocidas como pancromticas deben su nombre y construccin ala capacidad de reaccionar a todos los colores del espectro solar, es decir respondeny registran todas las longitudes de onda, tal y como es capaz de percibirlas nuestra vista.Son las pelculas que podemos adquirir comnmente en cualquier tienda fotogrfica. Adiferencia de las conocidas como ortocromticas, las cuales son capaces de registrarsolo algunas longitudes de onda.

Existen muchas sustancias que se alteran por la accin de la luz (son sensibles ala luz) y por consiguiente podran utilizarse hipotticamente para la fotografa. Algunassustancias colorantes son blanqueadas por la luz (las telas estampadas que sirven paracortinas son un ejemplo). Otras sustancias se oscurecen, endurecen, reblandecen oexperimentan otras transformaciones fsicas o qumicas influidas por la energa radiante.Algunas de estas transformaciones son muy convenientes para procesos tales como laproduccin de planchas para imprimir, registros de documentos y reproduccindocumental. Pero como fotgrafos, que tratamos de registrar imgenes en la cmara entoda clase de condiciones, necesitamos una sustancia que tenga una muy elevadasensibilidad al espectro visible, reaccione al mismo y produzca una forma de registrofinamente detallado y permanente.

Desde los primeros tiempos de la fotografa, las sustancias qumicas que mseficazmente han reunido estas especificaciones han sido las sales de plata. Siguensiendo la piedra angular de los aspectos qumicos de la fotografa.

LA PELCULA FOTOGRFICALa pelcula fotogrfica se fabrica cubriendo una base plstica de acetato con

varias capas sensibles a la luz, que reciben en conjunto el nombre de emulsin.Cuando la luz llega a una de las capas sensibles de la emulsin, la quema lo

afecta de modo que la imagen existe en forma latente. La construccin de las cmarasfotogrficas y la presentacin de las pelculas estn diseadas de manera que la luzsiempre llega primero a la capa I.

La capa I es sensible a la luz azul. El filtro amarillo que sigue a esta impide elpaso de la luz azul hacia las otras capas, pero desaparece o es destruido por el procesode revelado.

La capa 2 es sensible a la luz verde y azul, pero la accin del filtro amarillo haceque slo responda a la luz verde.

La capa 3 slo reacciona a la luz roja.

C apa 1

C apa 2

C apa 3

B ase

F iltro am arillo

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La cantidad de luz necesaria para hacer una impresin suficiente en cada una delas capas de la pelcula determina su sensibilidad. A ms sensibilidad, menos luz esnecesaria para impresionar la pelcula. Normalmente, la sensibilidad de una pelcula seespecifica con el nmero ASA. Estos nmeros son ndice que sigue una progresinaritmtica, que significa que la sensibilidad se duplica cada vez que el nmero ASA esmayor al anterior.Las pelculas ms sensibles son las de 1600 3200 ASA. Existen otrascaractersticas que aconsejan usar pelcula ms o menos sensibles segn lascircunstancias en que se toma la fotografa.

VEHCULO Y SOPORTELa forma prctica en la que el haluro de plata es presentado a la imagen captada

por la cmara es un problema en s. Evidentemente, el compuesto qumico debe estarextendido sobre algn soporte adecuado, tal como una base de pelcula, cristal o papel.El haluro de plata en una solucin de agua forma una pasta lechosa virtualmenteinsoluble, constituida por millones de diminutos cristales agrumados o coagulados entres. En esta forma es posible extenderlo uniformemente sobre el soporte (lo cual es esencials el material tiene que ser uniformemente sensible a la luz en la totalidad de su superficie).Al secarse, el haluro precipitar en forma de cristales y se desprender del soporte.Tambin en este caso, la aplicacin de cualquier solucin reveladora es casi seguroque desalojar a los cristales de haluro.

Por consiguiente, es necesario utilizar un vehiculo o aglutinante, es decir, unasustancia transparente e inerte que envuelva a los cristales de haluros de plata llamadoscomnmente granos y los mantenga en suspensin uniforme y fijos al soporte. Sinembargo, lo mismo que una esponja, el aglutinante debe permitir la entrada y eliminacinde los lquidos del revelado, sin desalojar ninguno de los granos.

Tras dcadas de esfuerzos individuales para utilizar sustancias como aglutinantes(clara de huevo, plvora ,ter, miel,etc ) se encontr que la gelatina reuna las propiedadesideales.

Desde que el doctor Maddox propuso sus uso en un artculo publicado en elBritish Journal of Photography en 1871, los investigadores no han descubierto todavaun coloide mejor como vehculo.

LA GELATINA Y SUS CUALIDADES# La gelatina impide la coagulacin de los haluros de plata, haciendo que estn en

suspensin ms o menos uniforme en todo el aglutinante. # Calentada, la gelatina forma un lquido fcil de mezclar y cmodo de depositar

en el soporte y sin embargo, fragua rpidamente (forma geles) cuando se leenfra o se seca.

# La gelatina es muy transparente, carece de grano y es virtualmente incolora.# La gelatina aumenta la sensibilidad de los haluros de plata. Se cree que esto se

debe a que absorbe las diminutas cantidades de halgenos liberadas cuandose forman tomos de plata durante la exposicin. Sin esta absorcin, algo dehalgeno y de plata tendera a volverse a combinar poco despus de la exposicin,o sea, a formar una retrorreaccin que anulara algo del efecto de la luz.

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# La gelatina es permeable, hinchndose cuando se pone en solucin, de modoque permite la penetracin de las sustancias qumicas hasta los haluros de platay la eliminacin por lavado de cualquier compuesto soluble, o sea, los halurosdisueltos del fijador. Al mismo tiempo, los propios haluros de plata no resultanalterados a las temperaturas normales de trabajo.

# La gelatina es de fcil obtencin y no se deteriora fcilmente.# Las imgenes de plata reveladas y secadas contenidas en la gelatina son lo

suficientemente slidas para resistir una razonable manipulacin en forma decopias, negativos, pelculas cinematogrficas, etc.

La combinacin de haluros de plata suspendida en la gelatina se conoce con elnombre de emulsin de haluro de plata. En los primeros tiempos de la fotografa cadafotgrafo tena que preparar sus propias emulsiones sensibles a la luz y depositarlassobre el soporte conveniente. Luego se crearon ciertos negocios dedicados a la ventade emulsiones, en sobres, para que el fotgrafo pudiera depositarlas sobre vidrio opapel, en su casa o laboratorio. Pero a medida que fue aumentando el conocimientosobre la preparacin de las emulsiones, se aadieron refinamientos que determinaronque la fabricacin de los materiales sensibles a la luz pasara de las manos del individuoa las de la industria.

Actualmente, la preparacin de materiales fotogrficos para usos generales esttotalmente en manos de grandes empresas. Respaldados por extensos trabajos deinvestigaciones cientficas, estos organismos estn en situacin de fabricar encondiciones ideales, y principalmente con mayor consistencia que la pequea empresao el individuo. Tal vez se haya perdido algo de la magia de la fotografa, pero el fotgrafocorriente, que est ms interesado en las imgenes visuales que en la qumica de laemulsin, est satisfecho con la libertad que esto le ha dado.

Estructura bsica de una pelculaLa pelcula fotogrfica consta de cuatro capas bsicas. La capa fotogrficamente

activa se llama emulsin y es una suspensin de sales de plata sensibles a la luz. Laemulsin est recubierta por una sustancia resistente a la abrasin que la protege delroce. Ambas capas se apoyan en una base de plstico transparente. La cara posterior dela base de la pelcula, dispuesta al lado de la emulsin, se reviste con una capa antihalocuyo objeto es evitar que los rayos luminosos se reflejen y expongan la emulsin pordetrs.# Capa antiesttica: Evita la acumulacin de cargas elctricas.# Capa antihalo: El halo es el fulgor brillante que se forma en las zonas claras.# Soporte: Se colocan las capas sensibles y otras que actan como auxiliares.# Capa sustrato: Permite al resto de las capas sensibles alianzarse al

soporte.# Capas sensibles: En el caso de pelculas de baja sensibilidad es solo una. Cuando

son ms sensibles exigen ms capas.# Capa anti-abrasiva: Protege contra pequeos araazos y durante el trato rudo

en el revelado.

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DIFERENTES FORMATOSEl formato es el tamao del negativo. Independientemente del tipo de emulsin, el

formato ms pequeo es el de las pocket 110 que emplea cartuchos de 16mm. La mayorade las pelculas en rollo son de 35mm. Las de formato 120 para uso profesional, permitenun tamao de negativo de 6X4.5 cm, 6X6 cms, 6X9 cms 6X12 cms. los formatos mayorespertenecen a las cmaras tcnicas o de estudio que puieden llegar a medir 20x24 cms.

FORZADO DE LA PELCULAImaginemos que est dentro de una casa con una pelcula de 100 ASA y las

condiciones lumnicas no permiten realizar la toma. En ste caso, ponemos el fotmetroen 400 ASA y en el momento de revelar, deben darle ms tiempo de revelado. Cuandoforzamos una de 100 a 200 ASA es un stop ms. Un stop significa abrir un diafragmao bajar la velocidad de obturacin. De 100 a 400 son dos stop. La pelcula que ms sepresta al forzado es la de B&N de 400 ASA que puede ser llevadas a 3600 ASA con soloaumentar el tiempo de revelado.

La sensibilidad mxima est dada por la mnima cantidad de luz que llega a lapelcula y que produce una imagen latente. Ese mnimo es necesario porque donde nohay nada de luz, nada se produce. Hay que tener cuidado cuando se sobrerevela temascontrastados con sombras ya que el forzado de la pelcula produce prdidas de detallesen las mismas. Un tema de contraste bajo admite mayor ganancia de sensibilidad.

Las pelculas sometidas a forzado presentan las siguientes caractersticas:# Mayor Grano.# Mayor tendencia al velo# Menor contraste.# Menos nitidez.

10 2 x 12.7 cm .

6 x 7 cm .

6 x 6 cm .

35 m m .

110

126

Este grfico muestra los diferentestamaos de pelcula fotogrfica.

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AUTOEVALUACION

A - Describa los pasos que debe tener en cuenta para el revelado de la pelcula.B - Describa brevemente el positivado ampliacin en papel B&N.C - Describa la estructura bsica de la pelcula.D - Menciones tres tipos de pelculas.

A

B

C

D

UNIDAD IV

CMO REALIZAR BUENASFOTOGRAFIAS?

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UNIDAD IV

CMO REALIZAR BUENAS FOTOGRAFAS?

OBJETIVOManejar los procesos tcnicos, accesorios y materiales requeridos

para obtener buenas fotografas.

Objetivos Especficos! Identificar los aspectos ms importantes relacionados con la composicin, equilibrio y proporciones en el , manejo de las

imgenes.! Describir la importancia del factor Iluminacin y de su adecuado

manejo en la obtencin de fotografas de calidad.! Caracterizar los accesorios ms importantes a ser utilizados en el

trabajo del fotgrafo.! Describir las caractersticas ms importantes a considerar para la

seleccin de los filtros fotogrficos.

La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basaen reglas similares a las que rigen la estructura de las frases.

Las imgenes como las palabras, deben ordenarse de alguna formasi se pretende una comunicacin eficaz.

Conoceremos una medida cuya razn entre longitud y anchura es de1.618 usadas en composicin y arquitectura. G.A. Gurdgief dice que para un artista el obtener un estilo propiobasado en las leyes de la composicin es su gran limitacin.

Conozcamos las reglas de la composicin, las lecturas de la imagen,las proporciones de equilibrio, las posiciones de la fuente de luz natural, losaccesorios ms usados y otros temas interesantes para dominar y aspoder romper las reglas establecidas. Esta unidad es una invitacin a que desarrolles tu ser creativo.

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LA COMPOSICIN FOTOGRFICAIgual que a un pintor, la capacidad de percepcin y seleccin del fotgrafo le har

escoger los componentes que ms le agraden, existen informen. Segn la experiencia,gusto y consideracin del sujeto,el fotgrafo eligir el punto de vista, la cmara, la ptica,el tipo de pelcula y la iluminacin.

Al encuadrar se excluye de la imagen cualquier zona o detalle que interfiera o seaextraa al sujeto principal. A veces puede colocarse el sujeto en relacin con el entorno,en el que los muebles y elementos decorativos se disponen en orden a lograr el mejorresultado. En cualquier caso, sta siempre debe considerarse desde la posicin de lacmara, teniendo en cuenta la longitud focal u ptica empleada.

Una vez tomada la fotografa, puede trabajarse la imagen durante el revelado y laampliacin para destacar an ms al sujeto.

La formulacin de la composicin de imgenes como ciencia se basa en reglassimilares a las que rigen la estructura de las frases. Las imgenes como las palabras,deben ordenarse de alguna forma si se pretende una comunicacin eficaz.

La composicin es elemental, ayuda a comunicar el significado de la imagen contanta efectividad como sea posible y de esta forma ayuda a obtener una respuestaemocional del espectador.

Existen dos tipos de composicin: la simtrica y la asimtrica. La primera esaquella cuyos elementos estn dispuestos de igual forma arriba que abajo; a la derechaque a la izquierda. Da la impresin de fuerza, equilibrio y estabilidad. La composicinasimtrica presenta una estructura irregular, gil y dinmica muy utilizada actualmentepor la nueva generacin de fotgrafos y diseadores grficos.

La lectura de la imagenEn nuestra cultura occidental, el sistema de lectura de una imagen, cuando los

elementos estn en un mismo plano, es siempre de izquierda a derecha y de arribaabajo. Una vez el ojo ha hecho estos desplazamientos, analiza la figura en diagonal.

Lectura de la imagen (1 fase).

Una imagen compuesta de forma optima es aquella que permite al ojo caminar deelemento en elemento, con un cierto orden, para analizar todo el sujeto. En primer lugary siguiendo las lneas dominantes sobre el elemento principal (ver grfico), permite verel motivo fundamental, y despus, los complementarios.

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ILUMINACINLa luz es la base de las fotografas. No debemos o lvidar que la palabra fotografa

significa como ya les he explicado en el Mdulo I; escribir o dibujar con luz. Es poreso que una vez compuestos los elementos en el rea, el siguiente punto es la iluminacin,esto se refiere al uso de la luz artificial (bombillos, flash, lmparas, etc.). Cuandotrabajamos sin luz artificial, debemos adecuar el objeto a la fuente de luz.

Por lo tanto, vamos a dividir la iluminacin en natural o artificial. Segn sunaturaleza fsica; en exterior, interior o mixta. En razn de la distribucin de los haces deluz es concentrada o difusa. Es directa o indirecta atendiendo a la incidencia sobre elsujeto. Es contrastada o suave en funcin a los valores tonales. Antes de adentrarnos en los diferentes tipos de iluminacin debemos tener claroel trmino temperatura de color.

TEMPERATURA DE COLORUn procedimiento adecuado de describir el color de una luz es por su temperatura

en grados Kelvins (K). Si un metal se calienta emite una luz de todas las longitudes. Alcalentarlo adquiere un tono rojo oscuro, despus naranja, y sigue recorriendo todo elespectro, hasta transformarse en blanco azulada.

Los materiales blanco y negro pueden emplearse a cualquier temperatura decolor y los negativos o positivos de color pueden corregirse mediante filtros.

La luz de da tiene una temperatura de 5.500 K igual que los flashes electrnicos,las luces de vdeo o de tungsteno tienen 3.200 K. Mientras mayor es la temperaturade color el espectro es ms azulado y mientras menor es ms amarillo.

La mayora de las pelculas se fabrican para luz natural (5.000 6.000 K). Haypelculas equilibradas para 3.400 K y para 3.200 K. Otras correcciones se realizanmediante filtros.

LUZ PRINCIPALEn toda iluminacin debe haber una sola fuente de luz dominante que dar volumen

y forma a todos los objetos que aparezcan en la imagen, esta luz dominante toma elnombre de luz principal.

POSICIONES DE LA FUENTE DE LUZ PRINCIPALLas posiciones que pueden tener una fuente de luz en el espacio son mltiples,

pero voy a clasificarlas en cinco grandes grupos:

Composicin asimtrica equilibrada.

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Hemos indicado que el fotgrafo utiliza otras fuentes de luz simultneas quellamaremos secundarias. Estas se emplean, entre otras cosas, para rebajar el contrasteque supondra el uso de una sola luz, la principal. Muchas veces, visualmente, tenemosla sensacin de que con una sola luz principal es suficiente para tomar la fotografa, yaque aparentemente no se nota mucho el contraste, pero esto es debido a que el ojohumano se acomoda rpidamente a los diferentes niveles de luz que tiene ante s; noobstante, hay que recordar que la pelcula no posee esta particularidad, por lo que esnecesario, mediante otras fuentes de luz menos intensa, iluminar las partes oscuras, esdecir, las sombras creadas por la luz principal.

Otras fuentes de luz se utilizan para iluminar el fondo, para recortar la forma delsujeto, para resaltar una textura o para dar nfasis a una zona determinada. Pero debemosrecordar que al contemplar la imagen slo se debe detectar a simple vista una sola fuentede luz, que ser la principal.

ILUMINACION EN EL EXTERIORNuestra fuente natural de luz es el sol la cual es utilizada constantemente por los

fotgrafos. En nuestro pas los contrastes que produce el sol son muy fuertes, lasmejores horas para fotografiar en exteriores son de 8:00 a.m. a 11:00 a.m. y de 3:00p.m. a 6:00 p.m.. No fotografiamos de 11:00 a.m. a 3:00 p.m. porque el contraste es muyfuerte y la luz cenital aplana las sombras dejando a los objetos sin relieve. Cuando elda est nublado la iluminacin es mucho ms suave lo que hace que sea ideal, en lamayora de los casos, para cierto tipo de fotografas, de ah que resulte el favorito paramuchos fotgrafos de exteriores.

La luz natural es rica en posibilidades, pero a veces imprevisible e imposible decontrolar. No obstante, siempre hay formas de prever las condiciones naturales o desacarles partido. A veces todo se reduce a esperar: a que cambie el ngulo de la luz, aque las nubes oculten el sol y difundan las sombras o a otro da ms prometedor. En otrasocasiones basta con moverse para proteger al sujeto de la luz directa y sus sombrasduras o para mejorar el ngulo con que el sol ilumina la escena.

Cuando la luz es muy contrastada, podemos usar pantallas que reflejen luz, eneste caso usamos un anime blanco. Este mtodo es muy bueno cuando fotografiamosrostros, medios cuerpos u objetos pequeos. Igualmente podemos usar el flash pararebajar los contrastes en zonas pequeas.

ACCESORIOS MAS USADOS POR EL FOTOGRAFOEn los captulos anteriores les mencion los diferentes tipos de cmaras y

lentes. Para ser un buen fotgrafo no hace falta poseer el equipo ms costoso ni msmoderno. Con una cmara sencilla se pueden lograr imgenes excelentes. En fotografa,la cantidad de accesorios es ilimitada y muchos no se consiguen en el pas. Voy amencionarles dos de los accesorios que ms se usan y que todo fotgrafo debera tener:trpode y filtros.

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TRPODEEs indispensable para realizar fotografas a baja velocidad.

La baja velocidad de obturacin se usa en casos muy especficos: Cuando hay poca luz y el rollo no es de alta sensibilidad. Cuando deseamos obtener gran profundidad de campo (cerramos el

diafragma). Cuando usamos lentes teleobjetivos. Cuando la toma debe ser muy precisa, por ejemplo fotografas de cuadros

o de naturaleza muerta.

FILTROSPuede ser usado directamente sobre el objetivo de la cmara o en la fuente lumnica.El ms bsico es el U.V o ultra violeta, este filtro se usa permanentemente en el

objetivo protegindolo de polvo y ralladuras. Este filtro se usa independientemente cuandola pelcula es de color o blanco y negro o diapositiva.

Hay filtros para pelcula a color y tambin para pelcula Blanco & Negro.

Cmo funciona el filtro coloreado para pelcula Blanco y Negro?Su funcin consiste en retener los colores complementarios dejando pasar el

100% de su mismo color.Por ejemplo:

As, con el paso de las radiaciones rojas, el negativo se oscurece ms en las zonasafectadas, por lo que el positivo es ms claro.

En la prctica funciona as:Le hacemos una fotografa a un rostro con un filtro rojo Qu sucede?. El filtro

deja pasar los colores rojos (los labios) acentuando el color rojo en el negativo(oscureciendo los rojos). Cuando ampliamos las zonas oscuras del negativo quedanms claras en el positivo por lo que el efecto final son unos labios ms claros, casiblancos. Lo mismo sucede con el filtro verde, naranja, etc.

Filtros para pelculas de colorLos filtros coloreados producen una dominante del mismo color en el positivo. Un

filtro verde con pelcula a color hace que la foto sea verde. Un filtro rojo hace que la fotosea roja... Se pueden usar para efectos creativos.

Rojo Rojo

Verde

AzulFiltroRojo

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Los filtros correctores para pelcula a color se usan principalmente en las tomascon diapositivas dado que la imagen obtenida no puede ser modificada. Estos filtros seusan de la siguiente forma: si la pelcula est equilibrada para luz de da y la luz es debombillos con tendencia al amarillo debemos usar un filtro azul. Si la pelcula estequilibrada para luz artificial (3.400 K) y la foto la hacemos con luz de da debemosusar un filtro corrector amarillo.Con pelcula B y N los filtros que ms se usan son:

Rojo o anaranjado para acentuar el cielo. Verde para retratos. Polarizador para evitar reflejos y acentuar el cielo.Hay que tener en cuenta que al usar un filtro (a excepcin del U.V) hay que aumentar

la exposicin. Dependiendo del color del filtro entra menos luz por lo que hay que aumentarel tiempo de exposicin. Todos los filtros tienen un factor de correccin de exposicin.Un filtro con factor 2 debe calcularse con una exposicin dos veces ms larga. Si elfotmetro est adaptado a una cmara reflex, el mismo corrige la exposicin, pero si esde mano debemos tener en cuenta el factor filtro.

Haga sus propios filtros La forma ms fcil y econmica es hacerlo con acetatos de colores. Cortamos un

cuadro de un 10 x 10 cm. Vigilando que no tenga burbujas o ralladuras y loponemos delante del lente.

Una media de nylon femenina, puesta delante del objetivo da un efectosuavizador.

Rejillas metlicas muy finas puestas delante del objetivo dan un efecto de estrellaa los puntos brillantes.

Usando vaselina o aceite en un acetato o vidrio transparente la imagen se difumina.

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AUTOEVALUACION

A - Describa brevemente como funciona la pelcula fotogrfica.B - Describa 3 componentes o estructura bsica de una pelcula.C - Describa 3 diferentes formatos de pelcula fotogrfica.D - Qu significa el trmino forzado de la pelcula y que caractersticas tiene una pelcula forzada?

A

B

C

D

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UNIDAD V

DELTRADICIONALLABORATORIO

B&N

AALO

DIGITAL

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UNIDAD V

DEL TRADICIONAL LABORATORIO BLANCO Y NEGRO, A LODIGITAL

OBJETIVORelacionar los aspectos tericos y los procedimientos a utilizar en el

procesamiento fotogrfico a partir de la fotografa qumica clsica y lastcnicas digitalizadas.

Objetivos Especficos! Describir los aspectos ms importantes en el procesamiento

fotogrfico clsico.! Caracterizar la imagen fotogrfica digital.! Definir los aspectos bsicos en el procesamiento fotogrfico digital.! Comparar los procesos clsicos y digital sealando sus similitudes,

ventajas y desventajas en cada caso.

En esta ltima unidad aprenders a conocer la magia del cuarto oscuro.Revelar y copiar tus propias fotografas es un proceso muy sencillo

que es explicado aqu con detenimiento.El curso es concluido con una descripcin de la era digital. Vas a

conocer como es la estructura de la imagen digital y los conceptos de pixeles,scanner, photo shop y otros trminos que cada vez nos invaden ms. Elrevelado y copiado de la imagen con gasto de material contaminante(qumicos) y equipos e instalaciones especiales (ampliadora, cuarto oscuro)es algo con tendencia a quedarse en el pasado. La nueva tecnologa digitalhace que todo este proceso sea cosa de los abuelos.

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DISEO SENCILLO DE UN CUARTO OSCURO

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REVELA Y COPIA TUS PROPIAS FOTOSEl tiempo para dictar este taller ha sido muy corto.En estos cuatro mdulos anteriores han visto los principios tericos de la fotografa.

Ya sabes algo de historia, de cmaras, de iluminacin y muchos trminos fotogrficospero todo es teora. Aprende bien la teora y en la prctica lo hars mejor.

El revelado y copiado es sumamente sencillo; siempre digo que es una receta decocina. Si un rollo B&N de 100 ASA es tomado en condiciones normales de iluminacin,el revelado y copiado deber ser muy sencillo. Para el revelado de pelcula debes teneren cuenta lo siguiente:

Total oscuridad. Tener el rollo, el espiral y el tanque de revelado a mano. El espiral debe estar completamente seco. Mientras menos contacto y menos roce tengas con la pelcula virgen cuando la

introduces en el espiral , tendrs mejores resultados.

ELEMENTOS QUE COMPONEN UN LABORATORIO FOTOGRFICO

1.- Interruptor de luz2.- Ventilador3.- Tanque de lavado4.- Papel desechable5.- Cubetas6.- Repisa7.- Tobo8.- Papelera9.- Luz de seguridad10.- Luz principal

REVELADO DE LA PELCULA Revelar con un qumico recin preparado con menos de un mes y medio de

preparacin. Debes tener en cuenta la concentracin, la temperatura, el tiempo de revelado

y la agitacin del tanque. El tiempo de lavado debe ser por lo menos un minuto. El tiempo de fijado no debe ser menos de 5 minutos. El lavado final un mnimo de hora con agua corriente.

Una vez lavado el rollo, debes agregarle un agente humectante que rompe la tensinsuperficial del agua y hace que las partculas minerales que estn en el agua precipiten.. el rollo salga completamente limpio. En caso de no traer un agente humectante es

11.- Armario12.- Ampliadora13.- Esmaltadora14.- Lmpara de seguridad15.- Banco16.- Guillotina17.- Marginador18.- Reloj de ampliadora19.- Archivo20.- Gavetas archivadoras

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El secado del rollo es importante. No debe tener contacto con ninguna superficie.Si no tienes secadora no importa, el bao es un buen sitio; cierras la ventana y la puertapara que no entre polvo ni corriente de aire. El rollo debe ser colgado con un contrapesoporque se enrolla y el manejo se dificulta. Si usas un secador de pelo a velocidad lenta ytibio se facilita toda la operacin. Cuando est totalmente seco inmediatamente lo cortasen tiras de 6 tomas y los archivas.

Copiar fotos es muy sencillo. Existen papeles de fotografa de muchas marcas,texturas y gradaciones. Qu significa gradaciones?......Gradacin es el grado de contrasteque tiene el papel Y, esto para qu sirve?.....Si el negativo es muy oscuro (denso,contrastado) se usa un papel de poco contraste, por ejemplo; grado uno. S el negativotiene una gama de grises aceptable usamos papel de contraste normal, grado dos o tres.Y si el negativo es muy claro usamos el grado cuatro o cinco. Todos estos conceptossern ampliados con ms detalle en un prximo taller avanzado de fotografa.

CMO AMPLIAR TUS FOTOGRAFAS B & N?Para la ampliacin no hace falta una total oscuridad, ste paso es mucho ms

flexible que el revelado del rollo.Hace falta un bombillo rojo de 25 w situado a cierta distancia del sitio de trabajo.

Existen lmparas de filtros de seguridad para el mismo fin. La forma ms sencilla, caseray barata es enrollar teipe rojo (de electricidad) en un tubo de nen. Se coloca el tubo aunos 2 metros y se hacen las pruebas de seguridad. Toma una moneda y colocala sobreel papel virgen con la luz de seguridad encendida, deja la moneda sobre el papel unostres minutos. Revela el papel, si hay indicios del crculo, aleja la luz de seguridad, o lamesa de trabajo de la luz.

Para copiar hace falta: Ampliadora, 3 bandejas o recipientes, luz de seguridad,pinzas (no es indispensable), qumicos y papel.Uno de los procesos ms satisfactoriosde la fotografa es el proceso de revelado.Debes estar perfectamente organizado porquelos errores son difciles de corregir.

Trabajar en el cuarto oscuro (no hace falta que sea permanente) es fcil una vezque la vista se ha acostumbrado.

No es preciso disponer de agua corriente por lo que la instalacin puede ser en lacocina en el comedor siempre que trabajemos de noche. En este caso la temperaturapuede variar y no importa que sobrepase los 20C. En nuestro pas siempre sobrepasalos 20C.

Cmo es el proceso?Se expone una hoja de papel a la imagen negativa proyectada por la ampliadora.

El primer bao, el revelador, debe actuar un minuto hasta que la imagen que ha estadoapareciendo posea una completa gama de grises.

Una vez revelada la copia, se lleva a la bandeja con agua. Es bueno agregarle unchorrito de vinagre a este proceso ya que acta como bao de paro e interrumpe laaccin del revelador. Tras unos segundos se pasa al fijador dnde se deja unos 10 minutos.El lavado con agua corriente es la ltima etapa y es fundamental prolongarlo una media

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Deseo que recuerdes algo. Revelar y copiar tus fotografas no es un procesocomplicado, no hace falta instalaciones ni equipos costosos. No hace falta un secador denegativos, ni un secador de papel, ni siquiera hace falta un laboratorio o cuarto oscuro. Loms dificil es revelar el negativo y como te dije antes, hace falta oscuridad total. Cmologras esto?.... Trabaja de noche. Apaga las luces,el televisor, el equipo de sonido, nofumes ni prendas un fsforo, cubre las ventanas con telas gruesas o colcale peridicosasegurados con tirro, cuida que no entre luz por debajo de las puertas. Si tienes un closetmtete all y ponte una cobija encima; espera unos minutos a que tus ojos se acostumbrena la oscuridad y si no ves ninguna luz, procede. Una vez que el rollo est en el tanque derevelado, puedes prender la luz y proceder a revelar. Los tiempos de revelado y fijadopuedes verlo en un reloj de pulsera o de pared o volteando un reloj de arena.

El copiado es ms flexible, puedes trabajar en la mesa del comedor (es mi lugarfavorito). Debes trabajar de noche, apagar todas las luces y utilizar la luz de seguridad.No importa que se cuele alguna luz tenue y puedes trabajar con las ventanas abiertas. Laluz del equipo de sonido no molesta, incluso si lo deseas, puedes fumar.

En un prximo taller o en el prximo instructivo les mencionar las principalesfrmulas qumicas, tiempos de revelado, forzado de pelcula, identificacin de defectosen el revelado y copiado, procesos de conservacin del material fotogrfico, realizacinde portanegativos econmicos, retocado e iluminado de fotos B&N, virado, copiado delcontacto, copiado creativo, etc.

INTRODUCIN A LO LO DIGITAL

PRINCIPIOS DE LA FOTOGRAFIALos Principios de la fotografa se han mantenido prcticamente inalterado durante

125 aos, desde que Daguerre y Talbot empezaran a experimentar con las propiedadesfotosensibles de la plata. Como es lgico, la revolucin electrnica afect enseguida lafotografa tradicional. Las nuevas tecnologas desarrolladas en la dcada de 1980comenzaron pronto a aplicarse para aumentar la precisin, la eficiencia y la comodidadde los mtodos tradicionales. Las cmaras incorporaron objetivos de enfoque automtico,obturadores controlados electrnicamente y tablas de exposicin programadas. Loscronmetros de laboratorio se hicieron electrnicos. Los exposmetros se perfeccionarony ganaron en precisin. Pero la tcnica de formacin de la imagen se mantuvoesencialmente inalterada: la nica forma de crear una fotografa era dirigir la luz haciauna emulsin de plata y revelarla qumicamente para obtener una imagen visible.

Ahora ya ha cambiado todo. Los rpidos adelantos de la ltima dcada permitencapturar imgenes directamente en forma electrnica, tratarlas electrnicamente eimprimirlas. En el interior de una cmara digital, la luz se transforma directamente en unmotivo electrnico que se guarda de la misma forma que otros datos en nuestracomputadora. Por el momento, las imgenes obtenidas con cmaras digitales raramenteson tan detalladas como las tradicionales, pero a cambio esta tcnica ofrece ventajasinigualables de rapidez, factibilidad de distribucin y flexibilidad. Muchos fotgrafos hanaprendido a combinar la elevada resolucin de las pelculas convencionales con lasventajas del tratamiento digital.

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En cierto modo, el trabajo del fotgrafo ha cambiado muy poco con la aparicin delas tcnicas digitales. Una cmara digital no es ms que un instrumento nuevo puesto enalguien que sabe comunicarse con la imagen. Los fotgrafos de la era digital debenseguir interesndose por la composicin, la preparacin del sujeto, la narracin visual, laexpresin de ideas o la materializacin de fantasas. Necesitan conocer la longitud focaly la profundidad de campo. Y, sobre todo,deben conocer y apreciar las cualidades de lasluces y las sombras.

Pero en otros aspectos, la nueva tecnologa electrnica s es revolucionaria. Lascomputadotas sustituyen a las bandejas, qumicos, luz roja... y el fotgrafo puede controlarmucho ms la imagen final. Las fotografas digitales se transmiten fcilmente por telfonoo por satlite, lo que supone una ventaja enorme para los reporteros grficos. Los mtodoselectrnicos liberan a la fotografa de la dependencia de los costosos materiales de platay ponen fin a la manipulacin, conservacin y eliminacin de productos qumicos peligrosos.Los nuevos dispositivos de salida renuevan la imagen fotogrfica y abren caminosinexplorados al arte de la fotografa.

LA IMAGEN ELECTRNICALa diferencia esencial entre la fotografa digital y tradicional, basada en la qumica

de la plata, estriba en la representacin de las luces y las sombras. Si se examina unaimagen en blanco y negro, se observa que consiste en una organizacin de tonos quevan desde el blanco puro hasta el negro pasando por una escala continua de matices delgris. Los fotgrafos llaman a esto escala de grises. En cualquier fotografa, sea plata odigital, este motivo de grises lo forma la accin directa de la luz. En la imagen de plata tradicional, la escala de grises es el producto de los distintosgrados de exposicin recibidos por cristales de plata fotosensibles. En una copia fotogrficade plata, las sombras corresponden a zonas con gran calidad de plata metlica, los tonosmedios a mezclas en distintas proporciones de plata negra y papel blanco y las luces porpapel blanco con pequeas cantidades de plata. En la imagen electrnica, las variacionesde luminosidad se transforman en una seal electrnica que se digitaliza y se almacenaen forma numrica. El rea de imagen es una retcula - una especie de tablero de ajedrez formada por miles o millones de diminutos cuadrados. Cada uno de estos cuadroses un elemento de imagen o pixel y representa un tono de gris. Vista con gran aumento,una copia fotogrfica tradicional aparece formada por grnulos de plata distribuidosaleatoriamente sobre el papel blanco. Los grnulos varan en tamao y numero, y laproporcin entre plata negra y papel blanco determina la intensidad del gris. En cambio,una imagen electrnica es un conjunto ordenado de pixeles, cada uno de los cualesrepresenta l i i

Estructura de pixeles de una imagen digital.

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CONVERSIN DE LA LUZ EN IMAGEN ELECTRNICALa conversin de la luz en pixeles se lleva a cabo con diversos instrumentos,

como una cmara digital, un escner para pelculas o un escner para papel. Estos tresaparatos contienen en su interior un sensor electrnico especial llamado dispositivosacoplado a la carga o CCD. Este CCD es una matriz formada por miles de diminutoselementos fotosensibles; cada uno de ellos convierte la luz que recibe en una seal elctricade intensidad proporcional a la luminosa. Esta seal se digitaliza y se almacena en formanumrica para utilizarla ms adelante.

LA CMARA DIGITALEn una cmara digital, el CCD es una matriz bidimensional de receptores

fotosensibles, cada uno de los cuales dar lugar a un pxel en la imagen final. Este CCDsuele ser menor que el rectngulo de un negativo de 35mm, pero aun as contiene miles,y hasta millones de elementos sensibles. Este dispositivo va montado en el plano focal, yse expone igual que una cmara corriente. La luz que atravieza el objeto se enfoca en elCCD, y ste la transforma en una matriz de pixeles. Los datos de la imagen se almacenanen una memoria digital incorporada a la cmara o se transmiten a un dispositivo dealmacenamiento externo.

La resolucin de una cmara digital est por el nmero de elementos del CCD. Esdifcil fabricar CCD con millones de elementos fotosensibles ,por lo cual, las cmarasdigitales capaces de formar imgenes de un milln de puntos o ms son mucho mscaras que las convencionales de pelcula. Pero, a pesar de ello, son instrumentos muytiles para los reporteros grficos que trabajan en contra del tiempo y lejos de unlaboratorio.

Estas cmaras no solo ahorran las operaciones de revelado, sino que adems sepueden conectar a un mdem para transmitir inmediatamente la imagen por telfonohasta la redaccin del peridico. Gracias a la tcnica digital, la imagen llega a su destinoalgunos segundos despus de haber sido tomada.

Debido al elevado precio de las cmaras digitales de alta resolucin, la mayorparte de los profesionales que trabajan en este campo combinan las tcnicas antiguascon las nuevas: parten de una imagen obtenida de la manera tradicional y la digitalizan

Luces

Tonosm edios

S om bras

Luces

Tonosm edios

S om bras

R epresentacin de luces y som bras en fotografas tradicional y electrnica

Fotografa tradicional Fotografa digital

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con un escner para pelcula.ESCNER

No es necesario comprar un escner para disponer de imgenes digitales. Sitienes una computadora con la unidad de CD-ROM, puedes llevar tus negativos odiapositivas a uno de los muchos laboratorios que graban discos Kodak Photo-CD y porun precio no muy elevado obtendras el CD-ROM con las fotografas originales reducidasa distintos tamaos. Casi todos los programas de retoque fotogrfico, y en particularPhotoshop, aceptan archivos en formato Photo-CD y trabajan con ello exactamente igualque si se hubiesen creado con un escner.

ESCNER PLANOEl escner plano sirve para digitalizar copias y otros originales opacos. Exteriormente

se parece mucho a una fotocopiadora de sobremesa, y funciona igual al escner depelcula: un CD lineal capta lnea por lnea la informacin luminosa contenida en el originaly reconstruye con ella un molde de pixeles que representa la imagen. La luz reflejada porla copia incide en un espejo y se enfoca en el CCD lineal con ayuda de una lente.

El escner plano es relativamente barato y fcil de usar y rinde imgenesdigitalizadas de bastante calidad, aunque no tan buena como los modelos de pelculas.Su principal inconveniente cono instrumento de fotografa digital es que obliga, no solo arevelar la pelcula, sino tambin a hacer copias, de manera que no supone ningn ahorrode tiempo de revelado. Pero se trata de un instrumento barato que acepta prcticamentecualquier material impreso, no slo fotografa.

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Alvarez Victor - Taller Basico de Fotografia