Sonata Op. 35 No.2 De Frederick Chopin

La obra escrita para piano, empieza con una introduccin de ocho compases que a mi parecer tiene doble finalidad, los primeros cuatro compases sirven como la introduccin a la sonata y los otros cuatro son la introduccin a la parte A.Qu tan unificado est el material presentado en la Exposicin (incluyendo relaciones a la Introduccin cuando esto aplique)?Es muy importante el primer motivo rtmico con el que empieza la introduccin, porque se repite algunas veces durante el desarrollo y gracias a este material se unifican las secciones. Los primeros cuatro compases de la introduccin tienen una textura pesante y oscura, la cual logra una atmsfera tensa y contrastante con la segunda parte de la introduccin que tiene un rtmo ms dinmico.

La segunda parte de la introduccin es:

Despues llega la parte A que esta en sib, aqui se presenta nuestro primer tema meldico que dura doce compases y se divide en dos frases, como caracterizticas est basado en un rtmo continuo en la mano derecha y en la izquierda, y se ve interrumpido por cuatro compases de cromatsmo que a mi consideracin generan un cambio de color, en la mano izquierda se mantiene un pedal de sol natural y de forma continua regresa al primer tema, este es totalmente simtrico en extensin que cuando se present la rpimera vez.

Yo creo que este motivo es una especie de obstinato rtmico, porque se presenta durante toda la parte A y de hecho pasan cosas muy interesantes en el desarrollo de la sonata con este motivo que explicar ms adelante.

La tensin creada empieza a disminuir con un pequeo puente de 4 compases, algo que me parece importante es que se da un elipsis en el quinto compas del puente, el puente finalisa con el acorde de Reb pero tambien es el inicio de la parte B.

La seccion B est en el relativo mayor Reb, se llega a esta seccin por una modulaccin por nota comn. Aqui Chopin nos presenta un coral muy meldico, donde se exponen dos temas.

Estos dos temas depus los empieza a expander y desarrollar por aumentacin, la textura de estos temas es muy cantabile, aqui se puede apreciar claramente el tpico lirismo por el cual es reconocido Chopin.

Es importante decir que la textura del aconmpaamiento del compas 65 al 80 de esta seccin es similar a la del primer grupo tematico de la seccin A.

Del compas 81 al 100 hay un gran puente modulante, dnde juega con una expasin de la dominante y subdominantes. Aqui hay un contraste rtmico, son distintos tipos clulas muy diferentes las que se utilizan. En la primera clula rtmica utiliza tresillos de negras por lo cual cambia la articulacin, hay mucho movimiento armnico y meldico.

En la segunda celula ritmica aparecen puros acordes en negras, aqu no hay movimiento meldico, solo deja un pedal de do en la soprano.

En la tercera clula rtmica regresa a los tresillos de negras, aqu si hay un movimiento meldico, que se queda en una especie de intencin colortica ya que no se desarrolla , en el lado armnico solo se mantiene en el acorde de Reb.

Despus aparece una codetta de cuatro compases que surge a partir de la primera parte de la introduccin.

Introduccin codetta

Esta codetta tambien tiene la funcin de introduccin para el desarrollo,el hecho de usar el material introductorio para ir a otra seccin, no suena repetitivo, a mi me parece muy interesante la eleccin, porque contrasta las partes de la sonata y genera unidad interna en la misma, el odo est a la espectativa de algo nuevo.

Hay contrastes de materiales temticos y no temticos? Hay un contraste fuerte entre los temas?Existe un gran contraste entre la seccion A y B, la parte A es mas agitada como lo marca la partitura (Agitato) y la seccion B es mas cantabile, son dos temperamentos muy diferentes, sin embargo creo que si estan bien unificadas estas dos secciones porque el cambio no se da tan repentino, no hay cisuras y tampoco pivotes, esta transicin se da por una modulacin de nota comn (solb). En cuanto a la estructura rtmica de cada tema, el contraste lo encontramos en que uno est hecho por puras corcheas (seccin A) y el otro (seccin B) utiliza redondas, blancas y negras.

Cmo se logra la transicin entre A y B? Esta transicin se da por una secuencia de acordes con septima (La7, Fa7, Reb7,Solb7, Do7, La dis7... esto se sigue extendiendo) y por una modulacion de nota comn (solb).

Sirve la modulacin para vincular o para separar las principales reas tonales? Yo creo que sirve mas bien para vincular, porque no modula ni de forma tajante, ni a una tonalidad lejana o contrastante, ya que modula a su relativo mayor Reb y adems usando una secuencia.

El Desarrollo: utiliza el primer tema de la seccin A y el primer tema del la seccin B, de hecho es muy interesante lo que pasa en el compas 122, mezcla estos dos temas, el de la seccin A lo utiliza en la mano izquierda y el de la seccin B lo hace en la mano derecha, y es muy impresionante el resultado sonoro que surge por la unificacin de ambos temas, porque es como si fuera una lucha de ambos por sobre salir y en vista de que ninguno sobresale mas que el otro terminan por fundirse para desarrollarse y convertirse en uno nuevo.Cul es el plan temtico y tonal del Desarrollo? El plan temtico se encuentra ligado directamente con el desarrollo interno de los temas, tiene un movimiento tonal muy acelerado, y depende total mende de la ascendencia y descendecia meldica que a su vez lo que busca es cambiar el efecto sonoro al usar un amplio registro del piano.

Est dividido en secciones claramente marcadas? Si, estn marcadas por interrupciones o por cambio en el uso de los temas que se estn desarrollando, de esta manera para el odo es facil identificar los contrastes de textura, sin embargo, no hay descanzos en el desarrollo, es como si fuera una madeja de energa, una masa que se acumula llena de tensin, armonicamente el uso de secuencias de dominantes secundaras le completan ese sentido tmbrico y fucional.

Cundo es que la tonalidad original comienza a ser implicada (quizs en una retransicin)? Se usa la tonalidad de la tnica en algn lugar y si es el caso, cmo? Se presentan nuevos materiales? No, la tonalidad original nunca vuelve a establecerse en ningn fragmento importante o desarrollo de alguna idea temtica, como lo mencion antes, este movimiento se caracterza por ser una bola de energa, siempre se encuentra en movimiento, que puede estar jutificado por funsin armnica, color, desarrollo temtico, etc... pero nunca se detiene, talvez por esta razn la tnica no vuelve a definirse porque sera resolucin, descanzo y creo que la idea del movimiento est dirigida ms bien en sumar tensin.

Existe una cesura (pausa) que marque el comienzo de la Recapitulacin? Se proyecta este punto como resolucin estructural? No, se llega a la recapitulacin por medio de una modulacin cromtica, que utiliza un Fam7 que resuelve a Sib que se convierte en la tnica y es a su vez homnimo de la tnalidad de la exposicin.

Cmo est alterada la Recapitulacin con respecto a la Exposicin y porqu? Re exposicin: Una caracterstica muy importante es el hecho de que no regresa a la parte A y su tema, que en la exposicin haba sido tan extenso, sino que regresa a a laparte B. Otra sorpresa es la tonalidad, porque regresa a Sib que es el sexto grado de la tonalidad original de B y a su vez la homnima mayor de la tonalidad con la que haba comenzado el movimiento.

Hay materiales importantes que no estn presentados finalmente en la tnica? El material importante que no se presenta en la nueva tnica, es el tema de la parte A, este tema no aparece en la recapitulacin y creo que es por la importancia que tuvo en el desarrollo.

6. Cmo es que la Coda es ocasionada? Tiene esto un efecto en la forma general del movimiento? Igual que en la seccin B, por un gran puente modulante, dnde juega con una expasin de la dominante y subdominantes, de hecho utiliza los mismos motivos ritmicos. Creo que no tiene ningn efecto en el movimiento porque no lo modifica, sino que la complementa.

Hay algn tipo de forma ajena a la Sonata que est interrelacionada en este movimiento?

No hay una forma ajena, pero la introduccin que est dividida en dos partes es bastante particular para la forma sonata, porque estas dos partes tiene intenciones espeficas dentro de la estructura, la primera adempas de servir de introduccin sirve para ir a otras secciones y asu vez gnra unidad al ser material antes presentado. La segunda parte contiene la clula rtmica del tema ms grande del movimiento y se encuentra implcito tambien en el desarrollo.

ConclucinEsta sonata al escucharla me dejo subyagado por su profundidad de sus contrastes temperamentales, meldicos, rtmicos y de textura. Me pareci una obra muy interesante por como los temas tan contrastantes se logran amalgamar en uno solo, como se vinculan las secciones apesar de sus contrastes temticos, no temticos y como a la vez se escucha claramente las diferentes secciones.

Alumno: Jos Jesus Rodrguez Torres.