Antologíaspoéticasen México.Una aproximaciónhacia el fin de siglo

Las antaloqías fbr,nan la bioqrafta de una literatura.

SAlVADOR Novo

La elaboraciónde compilacionespoéticas es una disciplina de largatradición quepuederastrearseen las másremotasculturas. A travésde unalectura histórica,resulta interesanteobservarque su evolución seha dadocomo consecuenciade la constantetransformaciónde parámetros,exigen-cias y cánonessujetosa la inevitable evolución de la literatura. El géneroantológicose convierteasí en una maneraindirectade escribir la historialiteraria; indirecta,porquesumeta no es ahondaren la historia misma,sinoencauzarla lectura crítica hacia cómo debede interpretarsey estudiarselapoesíaen los distintosmomentosde suevolución.Esto resultamásevidenteen el casode las antologíasquese han logradoconsagraren un paíso en unmomentodeterminado,seaporquehayansido consideradashitos literarioso hayan llevado a grandescontroversiasen el ámbito cultural. Si se partedel amplio panoramaque ofrecen las diversasantologíasa lo largo deltiempo, se podrá constatarque éstasno sólo son producto, sino a vecestambiénmotivo dela red dejuicios quea Jo largo del tiempo va tramando,pasoa paso,la propia literatura.

En materiade antologíaspoéticas,México tiene unatradición que se haido consolidandoy fortaleciendosobretodo en las últimas décadas~~Estatradición se vio fuertementemarcadapor la Antología de poesíamexicanamodernade JorgeCuesta(1928), que representauna formade ruptura y unmanifiestocontra los cánonesobsoletosde la vieja estéticanacionalista,proponiendoun nuevo enfoquemás «universal»de la poesíamexicana.

Conviene también remontarsea los años sesenta,con la aparición dedos antologíasimportantes:J’oesíaen movimiento,compiladapor OctavioPaz, Mí Chumacero,José Emilio Pachecoy Homero Aridjis (1966), y La

Anales de Literatura Hispauoanzerieana, núm. 24. Servicio de Publicaciones.19CM. Madrid, 1995

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poesíamexicanadel siglo xx de Carlos Monsiváis (1966). La primera por-que ofrece una visión innovadorade la constelaciónde poetasy un nuevogiro en la presentacióndel material poético seleccionado,invirtiendo porejemplo el orden cronológicode apariciónde los autores.La segunda,porsu afán de seriedady por la habilidad de enmarcarel amplio panoramapoético de la primera mitad de estesiglo.

Cadaunade estasantologíasse defendióa su manerade las críticasdesu momento,lográndoseconsagrary convirtiéndoseen pilares importantesen materiaantológica,siendohastala fechael modelopara muchascompi-lacionespoéticasen México.

Pero los años más fecundosen la elaboraciónde antologíaspoéticascomienzanen la décadade los setenta,con la publicaciónde treinta y seisantologías.De los primeros años cabe destacarobrascomo la de FrankDauster.Poesíamejicana. Antología (Zaragoza,1970), que fue el pasaportede la lírica mexicana modernaen Españay en algunos paíseseuropeos,sobretodo porque fue planeadacomo una obra de divulgación para loscentrosde enseñanza;ademássurge la revaluación de la lectura de losmodernistasconla obrade José Emilio Pacheco,Antología del modernismo,1884-1921 (1970); y un año mástarde,con el Omnibusde poesíamexicanadeGabriel Zaid (1971). De estastres, probablementela más novedosa,tantopor susentidocrítico como por suestructura,es el Onmnibus.Al igual quelaobrade Dauster,éstaabarcaun vasto panoramay es al mismo tiempo muycompacta,peroofreceun enfoquemenosconservadorque la Poesíaíndica-na. Su innovación estribaen la presentacióndel recorrido histórico de lalírica mexicanacon una amplia gamade interpretaciones,que incluye porprimera vez obras aparentementetan distintas como la poesíaindígena(huichol, mixteca, náhuatí.zapoteca.lacandona,entre otras) y la llamadapoesíapopular (refranes,conjuros,oraciones,arrullos, trabalenguas.letre-ros, parodias,juegos infantiles, etc.), ademásde la literatura novohispana,romántica,modernistay la contemporáneaqueculmina con Montesde Ocay José Carlos Becerra.Esto que pareceun popurrí de vocesy tendencias,suponeprobablementeunavisión másjusta.dadala vastedadde manifesta-cioneslíricas que han confluidoen el desarrollode la poesíamexicanade lossiglos xiv al xx. Además,Zaid se empeñaen que sea una colecciónno depoetassino de poemas,lo queequivale a decir que sea una «antologíadelector». El éxito de estaobrase ha visto confirmado por la grancantidaddereedicionesque se han hechodesdesu aparición.

Del año 1974 la antología más importante es el Museo poético deSalvador Elizondo, por ser una obra influyente con intención meramen-te didáctica. Basada en otras antologías y originalmente pensadaparalos cursosde español para extranjerosde la UniversidadNacional, pron-to seconvierteen libro de consultaobligado en las escuelas,porqueofreceun panorama sencillo de la creación poética mexicana desde sus co-míen¡os.

A ntoloqías poéticas en México. Una aproximación, hacia el fin de Siglo 241

Por su enfoquegenerosocon las vocesfemeninas,cabemencionarlaantologíade Héctor Valdés,Poelisasmexicanas.Siglo xx (1976), que tuvogran repercusión(incluso más que la de GriseldaAlvarez, Diez mujeresenla ~OCMú mexicanadel siglo xx, aparecidadosañosantes),por serplanea-da para conmemorarel año internacional de la mujer. Es loable en lalabor de Valdés el intento de replantearel valor de la mujer en la líricamexicana,pues,a pesarde que había venido ganandopaulatinamenteunlugar en las letras mexicanas,todavía aparecíamuy marginada y pocorepresentadaen la mayoríade las antologías«unisex».Valdéscomienzasuseleccióna partir del último romanticismo,ya modernista,con MaríaEnriqueta;pasapor las ya entoncesconocidasGuadalupeAmor, RosarioCastellanos,Dolores Castro, EmmaGodoy, Margarita Michelena y Mar-garita PazParedesentreotras,para terminarcon lasnuevastendenciasdepoesiamexicanadel momento: Elva Macias, Elsa Cross, Kyra Galván yGermaineCalderón.Es interesanteobservarque,de las vocesselecciona-das de sus contemporáneas,la mayoría son poetasconsagradasen nues-tras fechas, como se puedeobservaren las antologíasrecientes.El autortitula su obra igual que la antología de mujerespublicadaen 1893 porVigil, en un intento de dar continuidada estetrabajo,lo cual contribuyó aque la misma Universidaddecidiera reeditaríaun año más tardeen edi-ción facsímil.

El principio de cada décadasiemprerepresentauna buenamotivaciónpara haceruna antología:evaluarel pasado,mirar el presentey apostaralfuturo. Esto último es lo quehacenquienesrealmentese preocupanpor darun espacioa los jóvenes. Así, casi seis años despuésde la aparición deQínnibus. Zaid emprendeun nuevo y ambicioso proyectoantológicoreco-giendo las vocesjóvenesmás talentosasy prometedorasde la poesíamexi-cana en la Asambleade poetas jóvenesde México <1980). Despuésde unarduo trabajode campopara descubrirlas manifestacionesverdaderamentenuevasdc México, seencuentraante tal proliferación de poetas,que decidededicarun espaciosólo al poemamás representativoy mayor logrado decadaautor, segúnel criterio del antólogo.Con estaAsamblea.Zaid ponealdía un ejercicio crítico-estadísticode poetas,cuya metodología,innovadoraen cuantoa procesamientoe interpretacióndel material, comienzaa cono-cersecomo la ~<antolometría»,es decir, la evaluaciónde los poetasmedianteestadísticasy taxonomíasde diversostipos. Zaid seencargade buscarestematerial y de elaborarcuadrosestadísticosen los que muestraqué porcen-taje de los poetas recabadosha recibido educaciónuniversitaria, de quéáreasprovienen,los idiomasque manejan,las traduccionesque han hecho,las publicacionesque han tenido, entreotros datos. Además,elaboraunallamadataxonomíaque,segúnel autor,es un parámetromás confiableparacompilar y evaluarla proliferación de vocesjóvenesen estepaís. Se trata enla mayoría de los casosde jóvenesnacidosentre 1950 y 1962, quehabíanpublicado al menos un poemaen alguna revista. La proezade esta antolo-

242 SusanaGonzálezAMor/es

gía consistióen reunir en 290 páginaslas más de seiscientasvocessurgidasen esosaños.Zaid comentaal respecto:

No habíaquien e<sntin tiara la renovaciónpermanentequeptiso en marchael

loven Manuel GutiérrezNájera (1859-1895)?En 1974, suponiendoque el proble-maera cartográficotque faltabanmapasde la terra incógnita),me pusea trabajaren una antologíade poesíajoven. (.1

Pronto descubríq líe era im posible. en los términos tradicionales.Contra loque sedecía,no habíadesaparecidoel talento. Por el contrario,era tan abundan-te, que conFundíalas expectativasde quienesdeseabanseñalara un joven poetacomo últi mo sucesorde a dinastía. Había demasiados:la sucesiondinásticapasabapor una explosión demográfica.Parahacerle iisticia, la antologíatradi-cional era un géneroinadecuado

De la Asambleapara acá por supuestomuchosde los jóvenesque laintegranhan dejado de publicar, pero una gran parte sigue produciendouna obra que va madurandoen la medidaen que suelenevolucionar susautorescomo poetas.El propio compiladorcomenta:

Diez años después,todavía me pareceimposible reducir esa exuberanciaaunos cuantos nombres. Aunque ya está claro que la mayoría tic los poetasincluidos en la Asamblea dejó deescribiro se convirtió en maleza,los que siguencreciendo son todavía demasiados.La selva no deja ver los árboles, Por esoalgunasseleccionesde ti PO tradicional quese hanpublicadoresultanfallidas: sondemasiadoamplias y todavíaincompletas. Excluyen poetasde tan buen nivelcorno los incluidos, No son antologíasni asambleas>.

Se puededecir queesta Asambleaes la únicaantologíaque hacejusticiaa su momento,puesrefleja el boom literario quevivía el país en esasépocas.Zaid seplanteauna preguntaquehastala fechaquedasin respuesta:«comofenómeno social y cultural, diez años despuésde su publicacion es aunincomprensible:¿Quémotiva a esa cantidadde jóvenesa escribir?»...

Un año más tardeSandro Cohen se decide a hacercon Palabra Nueva.dos décadasde poesía en Mexico (198 1) una antología crítica en la queexpolie la obrade cincuentay cuatroautoresjóvenesnacidosentrelos añoscuarentay cincuenta,con la ideadc cubrir la laguna,hastaentoncesdesa-tendidapor las antologías,de los poetasnacidosen los cuarenta.Compila-cionesimportantescomo la dc Monsiváiso la de Paz.Chumacero,Pachecoy Aridjis. terminabancon Homero Aridjis, consideradopor varios antólo-gos como el parteaguasde dos generaciones:mientraséstoscierran con él.considerándoloel integrantemásjoven de la selección,Sandro Cohen loincluye como el primero. —Habría que estudiarmás a fondo a qué obede-cen fenómenoscomo éste, en los que un poeta tiene unos calificativosdeterminados,quelo hacenaparecerduranteunadécadacomo el másjoven

GabrielZaid. «Noticiasde la selva».2 Ibidenm.

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de las antologías,mientras que simultáneamentesurge una avalanchadenuevasvocesen México, que apenasseescuchanen esosaños.

La intención de Cohen era ofrecer esta obra como libro de consulta.Perole sucedióalgo parecidoquea Zaid con la Asamblea:eranmuchoslospoetas y muy prolíficos. No obstantesu brevedad, logra recogerautoresvaliososcomo RobertoVallarino, Gloria Gervitz, Víctor Manuel Mendiola,Elva Macías, Elsa Cross, Evodio Escalante,Coral Bracho, David Huerta,Carmen Boullosa y FranciscoSegoviaentreotros.

Es interesante,sinembargo,compararel resultadoal quellega Cohenenla selecciónde los poetasde la primera década,con la antologíade JorgeGonzálezde León, Poetasde una generación(1940-1949),con prólogo dcVicente Quirartey publicadael mismo año(1981), que incluye un total deveintidóspoetas.Paratenerun cuadrogeneral de las manifestacionespoéti-cas de esa época,probablementehabría que recurrir a ambasantologías,puesde todos lospoetasde esteperiodosolamentecoincidenen menosde lamitad: Carlos Isla, FranciscoHernández,Elsa Cross, Luis Roberto Vera,David Huerta, Carlos Montemayor, Jaime Reyes, Ricardo Yáñez, MiguelÁngel Flores y Marco Antonio Campos.Sin embargo,componenuna ciframás elevadaaquellos autoresen los que no coinciden: Cohen incluye a 12poetasque Gonzálezde León no menciona,y viceversa3.Es difícil juzgarquién hizo la selecciónmásjusta, puesestáclaroque tienen diferentegustopoético y que hastaahora ninguno de los dos ha sido traicionadopor elpasodel tiempo,ya quecasi todos los poetasque escogieronsiguensiendomuy reconocidos.

Sorprendever cuántasantologíasse publican a partir de entoncesen eltranscursode un año; mientrasque en los setentael promediode publica-clonesanualeses de cuatro,en 1983, por ejemplo(incluyendolas edicionesen los Estadosy tomandoen cuentasólo las que lograronllegar a figurar enbibliotecasimportantes),el númeroasciendea diez4. En 1984 la producciónsc reducea seis antologías,pero en 1985 vuelve a subir a un total de trecetítulos. Cabeaclararquese están tomandoen cuentalas reedicionesque sehacenen los ochentade antologíasmuy anteriores,ya agotadas,como la deCuesta(primero en 1980 por el Gobierno del estadode México, y después,en 1985 por la SEP), lo cual muestraqueestaobra sigue viva y con plenavigenciaentrelas compilacionesde esta época.

González de León no incluye a Homero Aridjis. Javier Molina. Gloria Gervitt EnriqueJaramillo Levi. Alejandro Aura. Elva M acias, Raúl Garduño,Jorge Aguilar Mora, EvodioEscalante,OscarWong, MariángelesComesañae Isabel Quiñones.y. obviamnente,tampocolosnacmdosa partir de los 50 (JosédeJesúsSampedro.GermaineCaderón,Coral Brachoy HéctorCarretoentretantosotros). ptmessu límite va hasta 1949; encambio incluyea Raúl Navarrete.aose Ramón Enríquez.Orlando Guillén, Antonio Deltoro, Jose Manuel Pintado, Francisco

Serrano. M aricruz Patiño.cntre olmos.~ Paraestosy oiros datos,consúlteseA n.Ioloíp’as poclhvrs en MéXico, tesis doctoral de Ja

propia autorapresentadaen la UniversidadComplutensede Madrid en i994.

244 SusanaGonzálezA l<í oríes

En años posterioresdesciendeun poco la producciónantológica. Sinembargo, 1988 y 1989 resultanañosrelevantescon docey quincedistintasaparicionesrespectivamente.Es difícil decir en cuál de estosañossurgelaantología más importante o trascendentede la época.Cada una de ellasaparececon unafunción determinada,ya seaque se formencomo constan-cias de festivalesde poesía,como reivindicacionesde voces de provincia(Tabasco, Chiapas, Baja California, Nuevo León, Jalisco), o resaltandotemaso estilos poéticosespecíficos(erotismo,poemaspatrióticos,revolucio-narios, insurgentes,poemasde estilo haikú). Pero ningunade éstasllega asobresalirpor encimade las demás,como lo hacíanlas obrasya menciona-das de décadasanteriores.Quizáel valor quetienen en los ochentaes el deconvertirsecadaunaen un pequeñomosaicoquecontribuyea enriquecerya completardesdedistintosánguloscl panoramade la verdady actualidadpoéticasdel momento.

Despuésdel casicentenarde antologíaspublicadasquearrolló el merca-do como unaavalanchaen los ochenta(sobretodo con el «boom»antológi-co de 1989). la primera mitad de la décadade los noventa aparecemásmoderaday cautelosaen lo que a creaciónantológicase refiere,con un totaldc quinceantologíasen cinco años,de los cuales 1990 se lleva casi la mitaddel crédito como consecuenciainmediatade la euforia antológicadel añoanterior. Sin embargo,tampocoen estascompilacionesrecicntesha habidoalguna que destaquepor su innovación o atrevimiento. Pareceríaque lapoesíaactualen México, o más bien la lecturade estapoesía,estácruzandopor unaetapade transiciónquedesconocetodavíasudestinoy sussecretos.Se ha preferido dejar un poco de lado las apuestaspor voces nuevas,haciendotiempo para ver si tomaranun camino distinto o si encontraráncódigosdiferentesde expresión.

Entre las más renombradasantologíasde los Ultimos añossc puedenmencionarobrascomo Pandilla de nubesdc Arturo Córdovaiust, con unapresentaciónde Sergio Mondragón(1990); La Sirena en el espejo. Antologíade Poesía 1972-1989, de José María Espinasa,Víctor Manuel Mendiola yManuel Ulacia (1990),esperadacon interés,pero quecansógrandecepciónpor estarincluidosde forma muy evidenteel «grupode amigos»patrocina-do por la Ed. Tucán; de Carlos Mapes, Poesía y teatro de LetrasNuevas(1990); y, finalmente,de Héctor Carreto,Poetasde Tierra Adentro(1991).

En 1992 se hace ademásuna reedición en un tomo compactode lasimportantes antologías de José Emilio Pachecoy de Carlos Monsiváis.editadaspor Promexa,aunqueaquí se reducenlas notasy los prólogos delas obras originales,para hacercaberamboslibros en un solo tomo.

Finalmente cabemencionarla antología más recienteque se ha podidoregistraren torno a poetasmexicanos:La rosa de los vientos de FranciscoSerrano,que cristaliza de alguna manerael momentopor el que pasa lapoesíaactualen México: se recogenpoetasde distintaspromocionespoéti-cas, pero que tienen en común el convivir en un mmsmo momento y el

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compartir la búsqueday la vitalidad en la expresión.Originalmenteprepa-rada con motivo de la Feria del Libro de Franklurt,aprovechóeselanza-miento paraobteneruna buenadifusión. A grandesrasgos,se puededefinircomo una antología seria, que vuelve a presentaruna recapitulacióndelpanoramade poetasde las diferentesgeneracionesqueconvivenhoy en día.Pretendeserinnovadora,aunquepor suestructuray su intencionalidadestáclaramenteinfluida por Poesíaen movimiento,sugiriéndoleal lector un juegode orientaciónbasadoen los puntoscardinalesy ubicandopor gruposa losdistintospoetas:el nortecorrespondea los maestros(Paz, B. Nuño,Sabines,Chumacero);en el oesteestála promocióninmediatamenteposterior(Sego-vía, Lizalde, Montesde Oca,Zaid, Bañuelos,Aridjis); el sur es de los poetasmaduros(Cross, Hernández,Deltoro, Bracho, Ulacia, Quirarte); y el estecorrespondea los jóvenes(incluyendoa Asiáin y Hubard). A pesarde seruna antologíaseria,no presentamayororiginalidad,salvo la de reconocer,como lo hizo en su momento Poesía en movimiento, que en una mismaépocaconfluyen, conviven y se intercambiandistintasgeneraciones,que seenglobanbajo la concepciónde poesíacontemporánea.Se trata de aceptarque,con un espíritu más tolerante,prácticamentetodas las vocesvivas sonválidasactualmente.Aun cuandose inspira en la antologíade Paz,actualizala parte contemporánea,ampliando las vocesdel repertorio a tres o cuatropoetasmás (entre ellos por supuesto los más jóvenes como Luis MiguelAguilar, JorgeEsquincay los mencionadosAurelio Asiáin y Julio Hubard).

Estasrecientesantologías,un tanto tímidasy otro tanto conservadoras,representanclaramentela etapade desconciertopolítico, social y culturalque vive actualmenteel país,donde nadie se arriesgaa «tirar la primerapiedra».Quizámás adelantese puedaleer lo que se piensa,se vive y escribehoy en día en México. Haciendoun sondeode la producciónantológicaqueestáen puerta,se ve al menosque estegénerosigueinquietandoe incitandoa los compiladoresa volver a lanzarsusapuestasen el terrenode la poesía(seestápreparandouna antologíade mujeresde María Aurora Saavedra,yla obra Diez poetas jóvenesde México de EduardoSerrato, que intentarácapturarel espíritu de la novísimapromociónde los jóvenespoetas).Habráque esperarpara ver st ofrecen una acertadavisión de la actualidad.

Con estebreverecorridoa lo largo de las antologíasmás representativasde las últimas décadasen México, se puedendestacarya algunos puntosfundamentales.Para empezar,está claro que las antologías han estadopresentesen México de una formaconstante,acompañandoa la crítica y ala historia, elaborandoa cada paso autoevaluacionesen el ámbito de lalírica a vecesconservadoras,otras, innovadorase incluso escandalosasenun primer momento, pero cada una en su papel, intentando dar nuevasdefinicionesacordescon los distintosmomentosy con las diversasexpecta-tivas quesehantenido ante la poesía.Así, las antologíashancontribuido apresentar,dentrode suordeny jerarquía,un canonde lo quees y ha sido lapoesíamexicanaen los diferentesmomentosde su historia.

246 SusanaGonzálezAkíories

Del augeantológicode las compilacionespoéticasen México se puedededucir que, aunque éstas han tendido cada vez más a representarlaviston ~<nuevas>,es decir, lo joven y contemporáneo,este término sc halogrado flexibilizar, hastael grado de destacarla importancia tanto delas nuevasvocescomo de lo perpetuamente«nuevo» en los grandesmaes-tros ~. De hecho,en los años recientes,la poesíamás radicalmentenuevano esnecesariamentela de los jóvenessino la de los poetasmás maduros,como por ejemplo Gerardo Deniz. Lo contrario sucedíaa los poetasContemporáneos,que,salvo excepcionescomo la de Gorostiza,escribensusobrasconsagradasen plenajuventud (antesde los 35), tal es el casodePellicer.

Se puedetambién concluir de este análisis que existe un deseoperma-nentede «modernidad»inherentea muchasde las antologías:esamoderni-dad que ya desde1966 esconsideradapor Octavio Pazcomo un prejuicio:

Ahoraque es un prejuicio inseparablede nuestroser mismo: a mnodernidad,desdehace cien años, es nuestroestilo. 1..-) La mnodernidad es unadecisión, undeseode no ser comno los que nosantecedierony lmn quererser el comienzo(leotro iiemnpot

A pesarde que la poesíarecienteno descubretemasnuevos,la novedadradicaen la forma deabordarlosy de evaluarlosa cadainstante,creandounpanoramamóvil de la historia literaria. Y la historia de estapoesíaanteelfin de siglo no es otra que la de esepresentecambiante,con el que se vancreandocomo eslaboneslos gustospoéticosde un momento, e incluso entorno al uso mismo del lenguaje.Esto es natural, puesen vtsta dc que eltndicador de un movimiento nuevo es siempre la reforma, en el fondoningunaantologíaes definitiva, sino transitoria,tanto por sudiscurso,comopor sus poemasy por el lenguajegeneral que imperaen ella. Un lenguajequese actualizaconstantementeen abiertadisposiciónparaseguircualquiercamino sugerentey renovador,que se debatesiempreen la frontera con supresente.

El lenguaje,como se ha visto, se convierteen un lazo queune a las distintasgeneracionesy deja que compartan una mtsma actualidad. Zaid. en suAsamblea,hablade estefenómeno,al decir quelos poetasque recogenacen.en parte,con veinte añosde diferencia,pero todos tienen en común que

el paisaje que conlornian y contemplanes el mnismO: es el paisajedesdoblado,mnagneiizadoy silencioso.del lenguaje

7.

Es de notarseque casi todos los antólogosde poesíajoven, la caractcrizancomo másrad cal. mnáscontestatariaque la cí ue le precede,pero en realidadésteno es un rasgo de lm nageneraciomldetermninada,sino una característicammmv [recuente en la poesíajovems que smemnprebuscani res nuevos.

Octavio Pttz. prólogo a Poesía en mnovi,nienu,, p. 5.Gabriel Zaid, Asaumbíca de poetas jóvenes de México. ¡x 14.

Antologíaspoéticasen México. Una aproximaciónhacía eí fin de siglo 247

Aunqueel lenguajeune a las generacionesrecientes,las antologíasno sehan librado todavíade la falaciadel lanzamientogeneracional,que,por otraparte,es de gran utilidad paracomprenderel desarrollode la literatura. Noimporta llegar al fondo de la discusiónsobre la veracidadde una u otrageneración,o sobreel hechode queéstassesucedano sesobreponganunasa otras. Lo relevante aquí es que el intento de crear constelacionesypromocionesrefleja el hechoincuestionablede que las letras naceny mue-rencomo las ideas;reaccionan—a vecescon algunaviolencia—al contactode glorias reinantesy del gusto generalizado,pero siemprequedanversosque sirven para reconstruir épocasy culturas.

Aun cuandolas antologíasse han vuelto foros más abiertosa distintasvocesque convergenen un mismo momento,es interesanteconstatarade-másquedelos grandesproblemastodavíamanifiestosy no superadosde lasantologíasmexicanas,siguensiendodos los más significativos: la luchaporla representaciónde la mujer en las antologías,y el centralismocultural quesigue obligando a los distintos Estadosde la República a defendersedelsilencio con la publicación de antologíaslocales, que además,tiistemente,no llegan a ser muy divulgadas.

En cuanto a las mujeres. es ya en si un hecho indignante que a estasalturasde la historia literaria se siganelaborandoantologíasexclusivamentefemeninas.Además,si se observael vasto materialpoéticoque reúnenen estesiglo las vocesFemeninas,se podráencontrarla mismavariedadde temasy deestilos queen los hombres,aunque,por supuesto,algunasobrasde las poetasreflejan una lucha por ganarposición y reconocimiento,quesiguesiendounade las principalespreocupacionesde la mujer en estesiglo8. Sin embargo,enlos años recientes,pareceestardandofrutos esteproceso.Aparecencada vezmas nombresnuevos que se suman a los anteriores:GriseldaÁlvarez, Car-men Alardín, Enriqueta Ochoa. Thelma Nava, Verónica Volkow, CarmenBoullosa, Coral Bracho, Elsa Cross y Gloria Gervitz (aunque esta últimapoco tomada en cuenta todavía). Estas poetasdemuestranque la poesíaFemeninava participandocadavez másdel procesopoético general,en el quese van perdiendolos rasgoscomunes,como productode la transformacióndela poesíaen un acto cadavez más personal.

Ahora bien, el problemadel centralismode esas antologíassigue tanvigentecomo haceya décadas.A pesarde que en recientesañosha habido

M encionemnosalgunosde los temasrepresentativosen las poetasmásreconocidas:1 ~n lasprimerasdécadasdereivindicaciónfemeninaen México. aparecela voz deConchaLirquiza, decuya obra los más [recuentemente comentadosson el misticismo y la religiosidad y que.además,no puedeconsiderarsecomorepresentativade las tendenciasde la poesíafemeninadeesaépoca.Castellanos,por su parte,estudiael lenguajede la mujer y sus temas,dándolesuncarácteruniversal. De las másjóvenes se dice que Carmen Boullosa se preocupa por laintim dad y el humor: K yra Galván busca la cotidianeidadvista desdeel ángulode la mujer;Blanca Luz P. Valera, la in tiníidad. los acemcarnientosy separaciones:ElsaCross,el misticismo.Pero resumirsus temasde una forma tan simplistaes cometeruna injusticia.

248 Susana GonzálezA ti ories

intentosdiversospor partede iniciativas privadaso públicasde los Estadospor difundir su poesía, la que trasciendey de la que verdaderamentesehablaterminasiendola de los grupospoéticosde la Ciudadde México. Así,los poetasde provincia quequierentriunfar, tienen que seguir haciendounesfuerzopor vincularseal Distrito Federal,y en un golpe de suertellegar aapareceren unade las antologíasdel altiplano mexicano.

En esta breve trayectoria de la antología poética mexicana,se puedeapreciarel cambio del paradigmade la verdad literaria de los compendiosclásicos,a la antologíamoderna,que se distingue por ofrecer un enfoquepropio, demostrandoque en el mundo de la lírica puedenconvivir ladiversidad y la diferencia en el contrapuntode impresiones,con el queahora las diferentesantologíasdeclaransu verdad literaria.

Por supuesto.la respuestaque dan las antologíasse vincula siempreapreguntasrelacionadascon las preferenciaspoéticasdel antólogo y de sumedio, que a su vez están ligadasal sentido y la función queestecreadoratribuye a su obra. Pero en su conjunto, estos compendiosmanifiestanmúltiples visionesde la literatura, y. en cl diálogo que establecenunasconotras, revelan cómo las diversaspoéticassimultáneasse complementanytraslapan.Por lo general sc justifican las omisiones, pero éstas,vistasdeforma global, no afectannotablementea la intenciónque revelael panora-ma literario. De esto se encargael aparatodiscursivo queapoya la eficaciade los proyectosantológicos.Su papelde indicadoresde recepcióny apre-ciación de la poesíase manifiestano sólo en la selección,sino también atravésdc los prólogos,los epílogos,la clasificacióndelos textosrecopilados,e mnclusoa travésdel título de las mismascompilaciones.

Estavariedadde recursospermitela actualizaciónperiódicade las antolo-gías,por la quelogranmantenersu vigencia,no tanto conel fin de incorporarnuevos poemaso suprimir los que den muestrasde caducidad,sino paraajustar la selecciónal gustoprevaleciente,teniendoen cuentaque adaptarseal gustodel momentono será limitar la capacidade interésde la antología.

La vitalidad de las antologíasmexicanasradica en que recogenla litera-tura consagradadesu momentoy prestanoído a nuevastendenciasy voces,convirtiéndoseen captadorespara textos de una amplia gamade autores.Así, consiguenreflejar la trayectoriade esa«poesíaen movmmmento»,que sehacey deshaceconstantementea medidaqueva tejiendosu propia historia.

Es igualmentecierto que las diferentesantologíasrepresentandiversosestadosde la concienciaque tiene de sí misma una tradición poética. Encadamomentoestatradición se autoanaliza,se inventa un nuevopasadoo,para decirlo con palabrasde Borges, creaa suspropios precursores,desa-rrollando una íntima combinacióndialécticade continuidady de ruptura.

Finalmente podemos concluir que en las últimas décadasla poesíamexicanaactualseha vuelto inabarcable.Aunqueno hayainnovaciónen laforma ni en el contenido,lo queclaramentehay es recopilacióny coníluen-cta. Las antologíasmexicanasno han dejadode aparecery reaparecer:unas

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nuevas;otras, en reediciones;algunasmás en edición facsímil. En estemarde antologías se descubrendiversas tomas de posición que revelan losdistintos caucesque podrá tomar la literatura venidera.Las puertasestánabiertasa la creación.Y también lo estána la profundizaciónen estudiosliterarios y sociocríticosque revelen cuál seráel estadode estaliteraturaenel futuro. Ya seirá viendo lo quesucederácon las «generaciones»mexicanasde poesíavenidera,porque,a pesarde que estemosen un momentoFructífe-ro, nadagarantizaque las antologíasdc poesíamexicanasigan mantenien-do la tradición y versatilidadque han tenido hastaahora.

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SUSANA GONZÁLEZ AKTORIESUniversidad Nacional Autónoma de México