Rocco De Cia [19.2.2018] versione provvisoria

1

Appunti di armonia

XIV

Basso cifrato (1)

Arcangelo Corelli, Sonate op. 5

Vediamo ora qualche elemento utile per la realizzazione di bassi cifrati in brani del periodo

Barocco, e in particolare nelle Sonate op. 5 per violino e basso continuo di Arcangelo Corelli

(1653-1713).

Finora abbiamo affrontato casi “da manuale”; ora ci spostiamo sul terreno della musica

pratica, molto più complesso e molto meno prevedibile. Non tutto verrà spiegato

teoricamente: procediamo – per il momento – in modo empirico, tramite esempi.

In generale

1. Non tutte le note del basso continuo portano un’armonia autonoma: spesso avremo a

che fare con dissonanze melodiche di vario tipo (note di passaggio, note di volta…),1

con fioriture ed ornamentazioni, spesso l’armonia sarà disegnata non tramite accordi

bensì tramite figurazioni come arpeggi, accordi ribattuti…

2. Oltre alla parte del b.c., consideriamo sempre quanto avviene nella parte del violino.

Talvolta il primo rivolto, segnalato di norma con 6, non viene cifrato: in tal caso, la

parte del violino ci aiuta a capire che non siamo in stato fondamentale bensì in primo

rivolto.

3. Quando troviamo una cifra associata a una alterazione, tipo 6, 6 oppure 6, significa

che la nota indicata da tale cifra deve essere alterata secondo l’indicazione. Ad

esempio, sopra la nota Re del b.c. potremmo trovare 6: vuol dire che dobbiamo

realizzare un accordo di 36 alterando la sesta con un bemolle, ossia Re-Fa-Si. Oppure,

sopra la nota Mi del b.c. potremmo trovare 6: vuol dire che dobbiamo realizzare un

accordo di 36 alterando la sesta con un diesis, ossia Mi-Sol-Do.2

4. Quando troviamo una alterazione isolata, essa si riferisce sempre alla terza

dell’accordo. Ad esempio, sopra la nota Sol del b.c. potremmo trovare un : dobbiamo

quindi realizzare l’accordo Sol-Si-Re. Oppure, sopra la nota Mi del b.c. potremmo

trovare un : dobbiamo quindi realizzare l’accordo Mi-Sol-Si.

5. La alterazioni ascendenti (un , oppure un che altera un precedente ) possono essere

considerate, in linea di principio, come sensibili.

6. La alterazioni discendenti (un , oppure un che altera un precedente ) possono essere

considerate, in linea di principio, come settime.

1 Vedi Appunti di armonia … – Note di passaggio e note di volta. 2 Ricordo che la cifratura 6 equivale a 36: vedi Appunti di armonia VIII – Rivolti delle triadi e cifrature.

Rocco De Cia [19.2.2018] versione provvisoria

2

Sonata X

Le prime otto battute della Sarabanda hanno uno schema semplice: una progressione

discendente di terza di 6 battute (2+2+2) più una cadenza di 2 battute.3 Anche il basso è

semplice: per 6 battute scende di grado, alternando una battuta in stato fondamentale e due

battute in primo rivolto. A b.8 la cadenza è alla tonica (Fa M); il Si a b.3 ci porta per un

momento nell’area della dominante (Do M), senza però modulare (a b.5 torna infatti il Si).

Per quanto riguarda la realizzazione del b.c., vale quanto detto in precedenza a proposito della

cifratura del basso.4

Quando non c’è cifratura, come a b.1 e a b.4, si sottintende lo stato fondamentale (35).

Il Mi al basso di b.2 è sensibile: non viene quindi raddoppiato alla mano destra.

Il passaggio delle bb.4-5, ossia V-IV6, determina la successione di funzioni dominante-

sottodominante: rara, ma plausibile all’interno di una progressione.

Nella 56 di b.7 la dissonanza Fa viene preparata con l’accordo di b.6, e risolve

scendendo di grado a Mi.

Prima di risolvere a Mi, la dissonanza Fa diventa un ritardo 4-3:5 la preparazione è

sempre considerata il Fa di b.6, e la risoluzione è sempre il Mi di b.7.

3 Vedi Appunti di armonia V – Progressioni con accordi in stato fondamentale. 4 Vedi Appunti di armonia VIII – Rivolti delle triadi e cifrature e Appunti di armonia XIII – Rivolti delle

quadriadi. 5 Vedi Appunti di armonia XI – Ritardi.

Rocco De Cia [19.2.2018] versione provvisoria

3

Sonata V

Come avviene spesso negli autori del tardo Barocco, l’armonia ha quasi sempre un chiaro

orientamento dato dalle funzioni tonali classiche; le alterazioni in chiave non corrispondono

però all’uso moderno: spesso infatti troviamo una alterazione in meno. In La maggiore

troviamo due diesis anziché tre; in Sol minore troviamo un bemolle anziché due, come in

questo caso.

Oppure Sonata I

Rocco De Cia [19.2.2018] versione provvisoria

4

Oppure Sonata I

Sonata I

Sonata II

Dare spazio all’armonia – Tramite le figure

Raramente – se non nella tipica scrittura dei Corali a quattro voci di J.S. Bach – l’armonia

procede accordo per accordo, cambiando regolarmente ad ogni movimento di battuta, come

abbiamo visto finora. Di solito essa ha bisogno di un certo tempo per svilupparsi – per

occupare lo spazio di cui ha bisogno per vivere.

Rocco De Cia [19.2.2018] versione provvisoria

5

…