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Los jardines y la Arquitectura / La talla directa y la escultura / La Arquitectura del porvenir / Hacia la nueva estética - De Arquitectura Naval / Sanatorio Navarro / Los rascacielos americanos / Sección consultas / Sociedad de Arquitectos (Balance de Marzo)
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·AÑO vm.- O LIII.
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ORGANO OFICIAL DE 11\ SOCIEDAD DE ARQUITECTOS
REUI5TA ffiEH5UAL
Director :
Leopoldo Cárlos Agorio
Redactores: Secretario y Adm inistrador : Horacio Terra Arocena- Juan fL Scasso
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Pe rfecto López Campaña
V OLUM EN VIII ABRIL DE 1922
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Los jardines y la Arquitectura.- f . Aonoré.
La talla directa y la escultura. - Louis Uauxcelles.
La Arquitectura del porvenir.- Augh ferris.
Aacia la nueva estética.- De Arquitectura Haval. - Enrique Colás
Hontan.
5cinatorio Havarro.- Arqto. Cándido Lerena 1oanicó.
Los rascacielos americanos.- (Continuación del número Lll). - Ro-
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Sociedad de Arquitectos (Balance de marzo ) .
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NúJY\ERO LIII
Suscripción anual pagadera por adelantado, $ 3.00.- En el Exterior, $ 3.50.-Número suelto $ 0.50.
Los pedidos de avisos y suscripción y la correspondencia. sobre la. revista. deben dirigirse a.l Secretario y Administrador.
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SOCIEDAD DE ARQUITECTOS
Presidente • • • •
Vice- Presidente • •
Secretario • • • •
Tesorero • • • •
Bibliotecario • • •
Vocales . • • • •
SOCIOS HONORARIOS
Dr. Baltasar Brum. - Montev!ideo. Arq. José P. Carré. - Momevideo.
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A costa y Lara H o·racio. - Bartolomé Mitrt, 1314. Arrarte Victoria Luis. - 18 de Julio, 1698. Arteaga Juan José de. - Sarandí 433. Baldomir Alfredo. - Durazno, 2444. Baroffio Eugmio P. - Canelones, 1429. Berro Román. - Sien~, 1697. Boix Elzear-io. - E llauni, 21 (Pooitos). Bmt.aba Américo. - Cerrito 685. Cmn(1os Alfredo R. - ChocaJrro, 3 (Pocitos). Capurro Fertt.audo. - Rñncón, 508. Delgado Jumt. M. - Juan Pa.ullier, 1192. Faget Ratíl J. - Cerrno, 684. Fernández Luis G. - - Cernito, 455. Geranio Silvio. - Rivera, 2056.
Acosta y Lara Ar·mando. - Canelones, 1375. Acquarotte Hlctor. - Reconquista, 466.
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Addiego Buenaventura. - Avenida 19 de Abril, 28. Agorio Leopoldo C. - Colonia, 2118. A lvarez M oulia Javier. - Boulevard A rtigas . Aubriot Juan M. - W111 iman, 14 Pocitos. A~~ari11i Horacio. - Eduar<io Acevedo, 1160. Amar_qós Rodolfo L. - J oaquín Requena, 1244. Bau.cá Julio C. - Magallanes, 1465. Belloni Gadea Pedro. - Río Negro, 1456. Barbé Luü Alberto. - ·Cerro Largo, 1066. Cm~abal Alberto. - Treinta y Tres, 1271. Caprario Jor,qe. - Sierra, 1908 bis. Carlevaro Almro R. - 18 de }ulio, 1865. e ollforte Emilio. - Cerrito, 643. Cravotto Mauricio. - CaneJlones, 2055. Camp Antonio. - Co-lonia, 1086 Chiarino Antonio. - Piedm.s, 459. Durán Guani Enrique. - Samndí 444 (2.0 :~so). DurátJ Veiga Luis. - Sarandí 444 (2. o piso) . Dighiero ]talo. - Convención 1426. Elzaurdia Roberto. - Pa¡ysandú, 1172. F ederici Raúl. - Buenos Aires, 288. Genta Mario. - Uruguay, 1210. Giribaldo Ju.an A. -- Isla de Faores, 1840. Gimmo José. - Guayabo, 1724. GiÚria Juan. - Men:edes, 1837. &~aggioni Julio. - 25 de Agosto, 602. Goyret Luis A. - Colonia, 1578.
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ALBERTO CANABAL.
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Arq. Alejandro Christophersett.. - Buenos Aires. Arq. Adolfo Morales de los Rfos. - Uío J aneiro.
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Gómez Ferrer Filisbe1·to. - Cibils, 142. Herrera Arraga José P. - R1vera, 2237. Lasala Frat.ci.sco. - Sarandí 433. Lerett.a A cevedo Raúl. - ltuzaingó, 1467. Lerena luanicó Cándido. - Soriano, 1105. A1athttrin Lecocq Marcelo. - Río Branco, 1140. M ettdivil Rodolfo. - ( Carmelo). Noboa Courrás Diego. - M. Barreiro 151 - Pooitos. PedemotJte Juatl J. - Santiago Vázquez 7. Poch os Ricci y T oribio Carlos. - Suálrez, 2925. Sambucetti Octavio. - Gii 31. Vázqnez Vare/a Jacobo. - Bue11os Adres, 519 his. V ázquez Att.lonino. - Aldea, 152. Zerbino Luis. - -18 de Julio, 909.
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Maiui Américo E. - Oi'udadela, 1274. Maria1M Juan Af. - 8 de Octubre, 231. Martorell Sebastián G. - 25 ~e Mayo, 709. Mc1zzara José. - San José, 1214. -Moreau Mario. - Reconquista. 416. Molins Carlos A . - Olivos, 997. Mur~oz Alberto. - Agraciada, 2704. Musso Luis Polauco. - Corrt. Colonia, 52. Nadal Pedro. - Río Negro, 1445. Nú.iiez Dulio Jacinto. - Agraciada 2399. .Voceto Luis. - Figueroa 1925 bis Pére:: Montero Carlos. - Reconquista, 416. Pitamiglio Ht~mberto. - Ej1<io, 1392. Ruíz Alejattdro. - Río Negro, 1445. Rocco Dan-iel. - Buenos Aires. 519 bi.~ R odrígue:: Larreta C arios. - Faedras, 421. Jucm A1~tonio Ríus. - 18 de Julio, 1698 Sa1tgttinetti Domingo. - Avenida Car.ellones, 675. Scasso Juan A. - Sierra 1935, (2.0 piso). Schinca Carlos E. - 8 de Ootubre, 280. S cgundo Luis E. - Est. <iel F. C. C. - Sa·la <le dibujo. Terra Arocena Horacio. - Paysandú 1927 - Opto. D. Te·rra Urioste Carlos D. - Rivera, 2804. Triay Bartolomé R . - P6edras, 459. Valabrega Ricardo E. - Ma!ldooado, 924. Vigourott.:( Rodolfo L. - Av. Cane1ones, 684. Villavedra José B. - Paysandú, 1270. Vilamajó Julio. - P.rogreso, 937. Vázquez Barriére Gonzalo. - 1tuza1ngó, 1467.
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ARQUitectt.JitA
Hasta estos últimos años, 1la mayor parte de los jar
dines de da Cote d'Azur, se inspiraban en una fórmula
que parecía buscar ante todo, la sensación del exotismo.
Se pensaba menos en utilizar .los recursos de e.ste c'lima
admirable, que en demostrar su dulzura y la palmera in
tervenía tanto como símbolo que como elemento decora
tivo. Dominando de cinco o seis metros los da.tileros de
nuestros .sa!l.ones, pero bastante pequeña comparada a sus
hermanas de Biskra, la palmera era la reina alrededor
de la cual se agrupaban como humildes satélites los ár
bales verdes que por la variedad de su forma o de sus
tonalidades,- dulcificaban el hieratismo un poco frío del
árbol del desierto .
da, sobre el mar de jade o de índigo, sobre [as montañas
má.s exhuberantes que los más fértiles valles, sobre una
campaña sembrada de casas blancas o de muros cuyos . colores apagados se iluminan con geranios y naranjos.
En fin, salvo muy raras excepcione.s, es nece.sario asig
nar un límite a los gastos de conservación.
Desde hace algunos años, se bosqueja una nueva
orientación intluenciada por :la escuela inglesa de la flor
libre, que agrupa las plantas vivaces de manera de .acen
tuar las manchas de color com·binando la diver.sidad e
irregularidad de su aspecto ·para obtener un pintoresco
artificial; al mismo tiempo se precisa una evolución ha
cia el jardín regular que muchos creen haber traído de
Sendero verde bordado ele flores en grandes grupos que desbordan sobre el césped del camino
Los arbustos de hojas caducas estaban en general
proscritos, porque sus hojas aparecen cuando las ""villas" •
se c1erran.
En los jardines habitados solamente durante el in--vierno y algunas semanas de primavera, de Enero a Mayo,
se debe hacer abstracción de la vegetación estival para
obtener el máximo efecto en la estación contraria. Es,
pues, inútil multiplicar las cortinas siempre verdes que
en el rigor del verano mantendrán las grandes líneas del
j;rdín encuadrando .las zonas de frescu-ra. No se está
más sujeto a das concepciones imperativas del jardín
italiano o árabe, derivadas sobre todo de la necesidad
de proporcionar sombra y verdura durante el verano; se
trata, al ·contrario, de ofrecer sol y flores duran•te el in-• vterno.
Por otra parte es necesario salvaguardar las pers
pectivas que se abren, a lo largo de esta costa privaegia-
sus viajes por ltadia y que favorece el tono de los jardi
nes creados en España, en Marruecos y en Provenza por
M. Forestier, con la idea bien definida de adaptar a la
vida occid .. ental moderna, dándoles mayor flexibilidad,
.las características principales de los antiguos jardines de
Oriente. Las dos tendencias son bastante difíciles de con
ciliar y a'lgunos propietarios prefieren juxtaponei'tlas.
C uando se posee un espacio suficiente. para evita·r con•
trastes chocantes, este eclecticismo me pa-rece infinita
mente preferible, para el placer de 1os ojos y el reposo
de.l espíritu, a la unidad reclamada por los doctrinarios.
Uno de los primeros ensayos en este género, .sino el
primero fué Tealizado, hace algunos años, por una ameri
cana del gusto más refinado, Mss Willson, y los jardines
de la villa Maryland, de una opulencia SIÍn igual, pueden
ser citados como un modelo del género.
El Cabo Ferrat, largo tiempo desdeñado por el sno·
-49-
•
ARQUitectuRA
b~smo que lo encontraba demas~ado aÍejado del centro
de la vida mundana, es un rincón ideal. El promontorio
separado bruscamente del camino bajo entre Niza y
BeauJi,eu, avanza varios kilómetros en el mar y ora por
ondulaciones insensibles, ora por pendientes bruscas, al
canza a un centenar de metros de altura. Bosques de
olivos detienen sobre h meseta los viento.s de aha mar;
e l acantilado protege las partes bajas donde la marejada
baña plantíos de alelíes. Excepción hecha de los días de
borrasca, la vaporización marina no arrastra en el aire
la sal de las gotitas pU'lverizadas por el viento, sino que
conserva en la atmósfera una humedad dulce a las flores.
Al mismo tiempo que a los vuelos de la decoración o de
la perspectiva, los accidentes del terreno se adaptan a
.los capric·hos de la vegetación. El a·rte y la fantasía pue·
den, pues, aliarse para triunfar plenamente.
"Los jardines de Maryland, n os dice M. Albert Mau-, . . , .
mene, constituyen tanto por su concepc10n, su armon10so
acordamiento con la arquitectura de la " ViLla,, con la
La jérgola romana
cual se identifican y se unen intimamen.t·e, por su eje
cución, como por su decoración floral, una obra de u n
carácter bien especial, al cual no se está habituado y que
por lo tanto se puede apreciar de diferentes maneras.
Per.o no se puede negar la preocupación del arte, del cual
son una interesante manifestación",
Este jardín, comprende en realidad una serie de jar
dines, de notas muy diferentes unidas por hábiles tran
siciones. Se encuentra u n i ardín de fJores a la italiana, •
un jardín silvestre donde los senderos irregulares de
césped corren entre masas de plantas vivaces, el jardín
antiguo o jardín romano. Todo aspecto exótico ha sido
formalmente rechazado.
El send,ero verde me parece un encantador ejemplo
de los efectos que se pueden obtener trasponiendo lige
ramente la fórmula inglesa de los mixed borders. A estos grupos de plantas vivaces los ingleses exi
gen un efecto agreste contrastando con da rigidez de los
macizos donde se alínean en filas regulares, begonias,
geranios y otras plantas tiernas: se preocupan qui:1á más
todavía en repartir las espec~es éOn e·l fin cÍe obtener tlo ..
raciones sucesivas durante toda h buena estación.
Para llegar a este resultado, imaginan agrupaciones
complicadas donde se cuentan a menudo ochenta mazos
de plantas diferentes para u na platabanda de 25 m. por
2.50. Además, n umerosas plantas vivaces carecen de
buen aspecto y las diferencias excesivas d e porte, talla
y follage se prestan a ciertos efectos, e n gendran pron to
un aspecto de maleza. Por otra parte m uchos ingleses pa·
recen marcar una preferencia para ciertas flores u n poco
deslucidas como los asters y delfiniums de tonalidades
de pastel. Ciertamente, aprecian la frescura de tonalida
des que la humedad de la costa proporciona a sus rosas
y a sus delicados puppy pavers; pero también se ven
dominar en sus macizos las manchas grises o blancas ya
sea por gusto o por razones de economía. Porque, a pesar
de la abundancia de piantas vivaces la elección resulta li
mitada cuando se quiere ahorrar la mano de obra y man
tener la armonía en las floraciones de transición.
En la Villa Maryland, se ignoran las preocupaciones
económicas. En lugar de escalonar las floraciones en un a
misma platabanda, se las podría distribuir sobre diversos
puntos del jardín presentando un marco apropiado a la
gama de cada época. Pero se ha preferido rodearse de
u na exhuberancia sin límites, que además, no desd eña
los medios muy simples. En este notable sendero a la
inglesa, bastan algunas masas de tulipanes, de jacintos y
de narcisos con claros formados por bolas de nieve opo·
niéndose al follaje púrpura de los prunus, para hacer vi
brar los mil matices pasajeros de los árboles mostrando
sus primeras hojas. La talla baja y el aspecto siempre
rígido de las plantas bulbosas se acuerda con la suavidad
de los s·egundos planos y asegura un cierto equilibrio a
los arabescos de los mazos sobre el césped.
Ofreciendo la primavera tantos colores brill.lante, se
ha preferido mantenerse en las tonalidades dulces: ape·
nas los macizos que bordean las arcadas de ciprés pre·
sentan algunas notas más sostenidas.
Tales sinfonías, muy diferentes de aquellas a las
que nos tienen acostumbrados los jardines del Mediodía,
no fueron, sin duda alguna, concebidas en un día; su per·
fección atestigua estudios perseverantes y numerosos
tanteos y hace gran honor al jardinista que supo reali
zarlas.
El jardín romano - e~ hecho no disminuye su ,
me-
rito- no podía ser una reconstrucción exacta del antiguo,
pues los documentos nos faltan. Pausania.s y otros que
nos han dejado datos precisos sobre m uchos monumen
tos antiguos, parecen con ceder una mínima importancia
a la descr·ipción de los jardines. Plinio mi.smo no nos en·
seña gran cosa y encontraríamos serias dificultades si
quisiéramos representarnos los parterres de Horacio. Ha
ce algunos años se pensó devolver alguna vida a las rui
nas del Foro, resucitando los jardines; también en
Pompeya se mantienen plantas verdes en el atrium de
los V ettü. Estas atracciones turísticas parecen, en gene
ral, de una verosimilitud y de un gusto discutibles. Los
vestigios de los jardines de Pompeya, más netos que los
de Tusculum y de la Campiña romana, son, con todo,
m uy vagos. Los más importantes de ellos se extendían e n
terrazas delante rla villa de Diomedes; consistían sobre
todo en patios embaldosados en los cuales •espacios geo-
-50-
•
\
,
ARQUITECTURA '
lrtJtricos estaban provistos de árboles vérdes ~ pÓrticos y
column as con guirn a ldas de viña se acordaban a la arqui
tectura gen eral del edificio. E n las casas m ás sim ples el
jard ín se reducía sin duda a aJgunos m otivos de verdura
rodeando la fuen te del att ium y tom an do u n a d is posición
de l a cual nos pueden dar u n a idea los bordados de
albah aca que ·se ven en Veron a, o cerca de Alban o, en el
claustro del con ven to griego de R occa di P apa.
•. Un rincón del patio de la Villa Maryland
Estas líneas generales muy sobrias, n o deben ser
con fundidas con el estilo de los j a·rdines italianos d e l
Renacimiento~ sin em bargo, parece perm itido reconocer
e'l espír itu en varios patios de palacios de R oma o de
F lorencia y en el an tiguo pa•tio español. Es es te am bien te
c aracterístico de otra edad que se h a querido recordar
e n los jardines de M aryl an d , evitando a .la vez e l an acro
n ismo chocan te y la preocupación exagerada de la exac
titud arqueológica, pero sin tem or de in troducir en un
m arco antiguo l as flores m ás m odern as. - L a pérgola es u n felíz resultado in.spirado en el es-
t ilo pompeyan o y en las ideas italian as. El m otivo • arqut·
t ect ón ico predomina sobre l a decoración floral que ha
s ido hech a ligera , s in c-hocar con el colorido de las co
l umnas. All gun as macetas de cinera•rias y de claveles po
n e n su n ota u n poco vigorosa reclamada por los basam e n
tos pompeyanos; pero las lian as , de aereo foHage, suben
en color es discretos, puestos en va.lor por e l verde som
brío de los m uros de ciprés. Quizá se h a abusado de las
estatuas que evocan en este cuadro a•rcaico e1l ard or de·
corat ivo del B ernini.
El sen dero rom ano, a pesar de sus cO'lumna s ahoga
das en las flores, produce d e pron to u n a impres ión b as
tan te modern a; sin em bargo está com bin ad a con los re
cursos restrin gidos de que dispon ían los rom anos: u n
bosquete de rom ero, u n n aran jo, u n árbol •rosa com o se
ve florecer hoy hacia la sem ana de Pascua s, al pie del
Palatin o . M e imagin o bastan te b ien un s endero de esta
suerte en los jardines de T ibur.
El patio, l a terraza, la villa , n o pret en den recordar
lo antiguo~ son adaptaciones de la arquitectura ital ian a y
del arte español, distinguiéndose por una sim plicid ad
muy estudiada. El patio n o tiene n ada de pompeyano;
sus arcadas, su fuen te de márm ol, su e m baldosado e n
cerámica de color, im itando a la perfección los azulejos,
nos tran sportan a la vieja España; solo las m acetas he
rrumbrosas, adorn adas de cam elias y claveles, recuerd an
el color italiano que triunfa en ila terraza cubierta.
Alrededor de la villa, se ve siempre la mis m a preocu
pación de la simplicidad en la arquitectura y de Juz am or
tiduada e n la tonalidad de las f.lores. Una vez m as aparece t>
el arte del paisagista que pintó estos m acizos. El azu l y
el blanco son colores fríos . El blan co, caro a las joven·
citas, que cien tíficam en te reun e todos los colores, repre·
sen ta para nuestros ojos la n egación total ; n o es acep
table para u n jardín s ino en m an chas d iscretas, a veces
necesanas para romper la uniform idad de a cord amien tos
que degeneran en m onoton ía y acortan la perspect iva .
• ...,.------- - '
•
T ·errasa cubierta en torno del patio
Sin e m bargo, delan te de la villa , vemos d esplegarse
solam en te el azul y el b lan co rean im ados por un h az
rojo. Allgun as verduras tiern as, disem in an, es cierto, a l
gunos reflejos am arillos. E s te con junto imprevis t o, b a s ·
tan te audaz, n o tien e n ada de in sípido ; se destaca a un
en vigor sobre el tono pálido de u na a•r quitect ura a l a
cual fa l ta todavía la patin a de1l tiempo.
F. H onoré.
-51-
A~QUitSétU~A
LA TALLA DIRECTA Y LA ISCtULTVJR,A Acaba de abrirse en la galería B~rba!tang'es una im~
portantísima exposición que merece algo más que una
ligera información~ y que parece destinada a suscitar
fecundas observaciones: es la exposición de la .. talla
directa~~ organi!tada por Emmanuel d·e Thubert~ direc·
tor de la Revista .. La douce France ". Solamente parti
cipan escultores que atacan la materia .dura~ sin el so·
corro d.e los prácticos y sin recurrir a las preparaciones
usuales del modelado. Estos escultores son: José Bernard,
uno de los maestros actuales; Andrés Abbal~ J oachin
Costa~ el animalista Pompon, Seguin. Augst. Dardé. En
tre estos artistas hay algunos que nuestra admiración
coloca muy alto, otros que nos parecen secundarios. Pero
no se trata aquÍ de ta·lento; la técnica~ - una técnica
tradicional. desconocida, olvidada por la enseñanza de
la Escuela y de las academias oficiales, - solamente
está en discusión. No pretendemos que la talla directa
confiera talento a quienes la practican; muchas obras
maestras han sido realizadas gracias al mode~ado. Hoy no
hablamos sino de método. de disciplin.a y d·e un m étier
que un renacimiento necesario debe volver a honrar.
El mal de que sufre nuestra escultura contemporánea
es el modelado. Si Rodin - que nadie admira más que
nosotros - hubiera él mismo ejecutado .sus mármoles,
tallado la piedra, cincelado el bronce, el escándalo de los
falsos Rodin (es más justo llamarlos Rodins illícitos)
no se hubiera producido nunca.
Rodin no se servía del mazo y del cincel; no se dig
naba golpe·ar en el marmol; confiaba sus croquis a ayu·
dantes, a discípulos, a obreros, y los únicos originales
que existen son esas maquettes. Ciertamente, el genio
de Rodin permanece intacto. pero cual hubiera sido su
gloria si cerrando su puerta a sus cdlaboradores, hubie·
ra hecho él solo su trabajo, como lo hicieron sus ante·
pasados de las grandes épocas!
El mal~ repitámoslo. proviene de que de mucho tiem·
po, los escultores modernos en :lugar de abordar la ma·
·teria dura~ amasan bolitas de tierra pilástica. Son dies·
tros modeladores pero no escultores. Ellos lo saben, lo
confiesan en voz baja, y sin embargo se obstinan en sus extravíos. ¿Qué es ·esta tierra plástica, esta arcilla tan
cómoda~ sino barro 7 ¿Y es en este barro donde pueden
entrever 1las transparencias. la morbidez del mármod. la
austera y fina robustez del calcáreo francés, la sonori·
dad y el brillo del metal? ¿ Fidias o Pierre de Montereau
se servían acaso de esta sucia pas.ta, la tierra de mode
lar, madre de todos Jos escamoteos, de todos los virtuo·
sismos de la Escuela, de todas las trU'hanerías y de los
artificios más extravagantes 1 Contemplad un antiguo y confesad si pudo ser bos·
quejado en arcilla. De los arcaicos a la decadencia. el
decrescendo sigue y se acentúa desde que se pasa de
las épocas de taHa directa a las épocas de modelado.
He ahí el auriga de Delfos: la est;Jización de sus
crespos cabellos. los pliegues de la túnica rígida, el esqu.eleto de e~te cuerpo recto como un tronco de árbod.
ha sido preparado por un modelado? Ah! no. . . ¡Cómo
se ve~ cómo se lee que los planos implacables de este .. teorema de bronce" (la fr~se pertenece a Elie Faure)
ejecutados primeramente en mater·ia dura, están regidos
por esta misma materia y después de fundido retocados
por el sublime artista!
Mirad un capitel románico, un santo gótico (y las
masas románicas son más poderosas que Jas góticas por·
que están .. más cerca del bloc".) <Quien osaría delante
del portal de Chastres, sostener que el imaginero ama·
saba arcilla? Herejía ... Sabemos bien que el maestro y
sus camaradas eran tallistas de piedra~ y esculpían con
mano experta ayudados del mazo y eil cincel.
Viollet-le-Duc ha dicho magníficamente: '"Los ima·
gineros trabajaban para un monumento en la obra del
monumento mismo. Sus obras eran inmuebles por d es-. . ,
ttnac10n .
Los escultores,
data del siglo XVII cediendo a un . , y que nacto en
hábito nefasto que
el seno de las Aca· demias, han
en cuenta la acabado por trabajar en el taller, sin tener
arquitectura. Han podido hacer obras maes· tras pero que son .. muebles para amueblar" que se co
locan al azar como objetos preciosos. La tradición se ha perdido".
He ahi la verdad, por triste que sea, - aun para
un Rodin.
Théophile Gautier escribe a su vez:
Statuaire, repousse
l'argile
Que pétrit le pouce;
Lutte avec le carrare,
Avec le paros dur
Et rare . . .
Los poetas son videntes.
Confrontad dos obras maestras indiscutibles, una
esculpida~ la otra modelada: la Victoria de Samotracia
y La Marsellesa del Arco de Triunfo. La Victoria ha sido
taLlada directamente en el bloc; de ahí ese terrible im
pullso. la tors·ión del busto que avanza, la tem1pestad de
vuelo, de clarines y de viento que se levanta de su este·
la; las al•as, interpretadas a cincel son gastadas y borro·
sas. pero de que estilo! Las alas de La Marsellesa agran·
dadas de la maquette en arcihla parecen casi pequeñas porque la facilidad de manejo de esta tierra ·ha llevado
al artista a copia•r literalmen·te del natural Jas alas de águila que le han servido de modelo. -Rude no ha obedecido a .su ensueño; su ·obra no es
la expresión de un modelo interior inventado, no es el
resumen de formas mentales. j Y notad que la Victoria de Samotracia es ya una obra praxiteJiana! ¡Cuanto más
conveniente sería mi demostración si invocara, no ya
Micenas. pero si Olimpia. los pontones de Egina. el
Partenón, los ginetes del friso, las diosas del Erecteon!
¿Porqué Ja Virgen de Miguel Angel es tan pura ?
Porque el bloc le ha dado. Je ha impuesto su línea recta,
su tono y sus planos.
¿Por qué el Víctor Hugo de Rodin me desconcierta
cuando miro este brazo que se aleja sin razón del cuer· •
po? Porque ha sido necesario a fin de impedir la caída
de este brazo un soporte ilógico; no está tomado en el
bloc, habiendo sido modelado anteriormente en arcil.la,
y esta indicación es fundamentalmente antiescultural.
-52-
•
•
ARQUITECTURA
Otro punto: la escultura directa, la verdadera es
cultura es la única que puede soportar la prueba del aire
libre; el modelado se desvanece. Los antiguos en el
Louvre, o las piedras medioevales, no os dan la impre
sión que les falta aire? Estas esfinges de Egipto, esos
toros asirios, n o os parecen animales salvajes enjaul a
dos? Todos estos grandes bloques aprision ados tendrían
n ecesidad de volver al aire dibre; se ahogan en la at
mósfera gris del museo; les es n ecesario el marco y la
decoración viva de la natur aleza de la cual fueron ele
m entos. En cambio, tratad de colocar sub }ove erudo los
bibeilots aum entados que embarazan n uestros salones. O
mirad, si podéis, esas cosas llamadas de "Aire libre,,
que deshonran las plazas pública~s de París: todo se e n re
da, se confunde, se mezc·la; ni planos, n i líneas, n i ma
sas. S olo modelados.
N uestros artistas sienten bien su decadencia. Rodin
conocía el valor decorativo detl bloc y F a lguiére, pocos
días an tes de su m uerte, hacía a sus discípulos esta con
fesión melancólica: "Yo creo que sería n ecesario tener
una piedra blanda, fác-il de taLlar y a!llí delante del m o
deilo, traducir lo que un o siente", Pero era demasiado
tarde.
Varios, y de los más ilustres se adiestran en "blo·
quear, o us·an de astucias imitando la talla directa. P e
ro el honor in tegral recae en José Bernard; e n J oachim
Costa que h a reflexionado profundamente antes de abor •
La reciente aprobación de una L ey que divide la
c iudad de New York, en zonas, ha creado una situación
que si bien es restrictiva por su naturaJleza, producirá
inevitable mente u na evolución profunda en la arquitec
tura actuaL Y esta evolución com enzará por ensanchar
los hol"Ízonte.s del dibujante-arqu itectónico, hacien do que
se ciña a e llos extrictamente.
La l ey, brevemente, regula .la edificación, m arcando
tres reg.las gen erales, a saber: uso , área y altura. El uso
determina las ca,lles donde deben ser ubicados de-termi
nados edificios; e l área, la dim ensión de superficie reque
r ida para edificar, quedando ente ndido que el máximun
de las áreas son reservadas para las zonas de residen
cias y el mínimun, para las zon as de los almacenes.
La tercera con dición, es decir, la altura es la que
nos ocupa ahora. B ajo esta condición, deben levantarse
los edificios den tro de sus líneas; y por encima de esto,
deben levan tarse al sesgo, hacia atrás , entre una línea
tirada desde el cen tro de la calle, h asta el vértice de la
pared m ás aÜa del edificio.
La altura de esta pared está basada sobre el an ch o
de la calle a la cua!l en frenta. A estas con dicion es básicas
se añ ade que, cualquier torre por alta que e lla sea, debe
ocupar solamente u na cuarta parte deJ área total del edi
ficio donde se construye.
E stas condiciones, d e acuerdo con cuan to expresa
M r. George B. Ford, miembro informante de la comisión
autora d el proyecto, son "para estabi'lizar y conservar el
valor de .las propiedades; para remediar la con gestión de
las calles y de las líneas de tránsito; .para proteger los
edificios ; para proveer a llos mismos de una razon able
dar su "Poilu" desde hoy famoso; en André Abbal, ar•
diente conquistador de •prosélitos, a quien se trata d e
arcaizan te, de revolucionario, porque obede·ce ail llama·
do de su raza y de la tradición.
Los profesores timoratos objet.arán: "Vosotros vol
veis al arte bárbaro, L uego, los que tallaron las m eto
pas de Selinonte eran bárbaros? L os que construyeron
las figuras de M oissac con sus m anos rudas, eran obreros
groseros? Osad ser simples, con fuerza y cien cia. No se
I.lega a 1a simplicidad sino después de escrupulosos aná
lisis f undados sobre principios definidos.
Comenzad por conquistar u n a firme ciencia de di
bujante; es la base. Un dibujo flexible, vivo, apto para
captar los perfiles y las proporciones. Des pués, así arma·
dos, podréis estilizar, interpretar, resumir atacando la
materia dura.
La hora ha llegado de decir estas v·erdades y h ex·
posición dirigida por la .. Douce F rance ,, ayuda a procla
marlas. Lo que caracteriza la evodución de todas las .
artes m odernas es la n ecesidad d.e síntesis. La verda ..
dera escultura debe florecer.
Como lo h u biera dicho J oachin Gasquet que fué un o
de los promotores de:l R en acimien to, no hay que permitir
a los virtuosos del esbozador, modelar el rostro de la
Victoria.
L ouis Vauxc el1es.
~ORVENllR
Figura J."
-53-
Figura 2
Figura ~
ARQUITECTURA
cantidad de aire y de lu z, y . en gen eral. para hacer los
espacios dedicados para n egocios más efic ientes, y las
cas a s destinadas para viviendas más saludables, conve·
nientes y agradables".
Para a segurar u n d esen volvimien to lógico a l a apli
cación de esta ley, u n a firma d e New York, formada por
los arquitectos H elmle y Corbett. dos f am osos dibujan·
tes , ha preparado u n a serie de diagramas en los cuales
están basados cuatro e s tudios.
El pr imer dibujo de la serie es simplemen te un es·
tado demostrativo de la ley en perspectiva. M-i rando este
dibujo nos parece estar pasean do por u na ciudad cuyos
edificios h an sido levan tados con u n a a l tura que corres·
F igura 4
ponde a dos veces e l an ch o de ola calle. Nos im agin amos
que .la ley nos h aya d ich o : " H e aquí u n m on tón de m ate
" r iales de construcción~ ha gan de él lo que quieran,
" pero no l e añadan absolutamente nada" . La apariencia
de esta m asa de m aterial imaginaria, puede verse en e l
bosquejo N.o l. El pináculo de la izquierda es tan a l to
como la torre d e W odlworth.
L os primeros pasos de estos arquitec tos fuero n da
dos en e l sentido de determ inar el plan general ~ el es
pacio o área que p uede ocupar u n edific io y los esp a
cios que deben ser reservados para patios de luz. Los
cortes h echos para dar lugar a los patios de •luz, e fectua·
dos en el bosquejo origin al, pueden verse en el bosque
jo N .o 2.
Y así los bosquejos 3 y 4 m uestran las evoluciones
a que los arquitectos dibujantes han ten ido que som e•
1 1
1 •
,
ARQUITECTURA
Vista imaginaria de New York en l942 - demostrando los efectos de la nueva ley de edificación
terse para .llegar progresivamente al dibujo que puede
servir de base para los futuros dibujantes.
Sobre este dibujo pueden verificarse todas las va
r iacion es que se quieran, siempre .que estén de acuerdo
con l as líneas gen eraies del dibujo origin a.!.
La línea clásica de los edificios de todas las ciuda-
des, en e l pasado, fué una caja. Ahora puede seguirse,
de acuerdo con h n ueva .ley, la edificación vertical hasta
cierta altura, y después de eUa -s e puede seguir edifi
cando en forma piramidal, tod o lo que queda del edific io.
Hugh Ferris.
H AC A L A N U EVA ESTE TI CA DE Ant @\U I TECTURA WAV AL
Estas líneas van directamente dirigida_.s para aquel.
entre nu es tros lectores, que, Ueno de fe en el futuro de
su profesión, trabaja h aciendo a·rquitectura n ueva, y pro·
cura así, de u n m odo vatlien te, la educación estética del
público, que e s reacio a aban don ar sus admiracion es ·h a
bituales; y van dirigidas también a aqueil'los que, anhe·
lando un arte n uevo, combaten contra toda clase de preo
cupaciones y dif icul tades.
A estos ·lectores queremos señallar un n uevo camino
que seguir : el estudio y consideración de l a,s construc
ciones n avales bajo su aspecto estético y constructivo,
es decir , en su aspecto arquitectónico.
La construcción nava1l se .ha producido .siempre al
margen d e los estudios del arquitecto, y, salvo contadísi
mas excepcion es, e l constructor artista no se ha preocu
pado d e su existencia. Y para este ahandono no parece
haber otra explicación que la perdu ración de un sentido • •
ruhnano.
El propio R uskin, a quien en m edio de sus poéticas
futilidades no se le pueden n egar grande.s dotes de ob
servación , sólo concedió a dura•s pe nas, y eso con gran•
de~ r es ervas, el calificarivo de arquitectura a la construc·
ción naval, y desde ·luego 'la n egó e l derecho de per tene·
cer a una r ama de las Belilas Artes. Lo cual que fué
h echo de ~igero lo prueba e~l que, además de ·concurrir en
la construcción naval todas las circunstancias ·que hacen
de •la arquitectura la más excelsa de las artes plásticas,
están en ella por modo indudable las siete condiciones
que R uskin exigía en la obra arquitectónica: Belleza,
O bedien cia, F uerza, R ecuerdo, Verdad, Vida, Sacri.ficio.
La BeLleza, que cómo negársela a las construcciones
navaJes; 1a O bediencia de ..su lento progreso a los ade
lantos de la técnica ; la F uerza : •los superdreadnougths, los Olimp ic; e l R ecuerdo, porque aa tradición reside en
cada form a n ueva ; la Verdad, que el mar no to'lera e l
falso tocado; la Vida, porque fué s1iempre sentida y ex•
presada en su form a; y el Sacrific io, porque lo es el de
todos e l .dinero de la guerra y e l de las grandes Empre
sas com ercia'les.
La arquitectura naval ha repre sentado en todo épo·
ca e!l carácter de los pueblos y oivillizaciones que la pro·
ducían del m odo m ás exacto y completo; · es ella un arte
emin entemente social, com o se ha dicho de lla arquitec·
tura terre3te, Es máe: 'lae conetrucciones marinae dan
~55 -
•
,
•
ARQUITECTURA
de un modo mucho más típico y genuino 'lo que pudiéra
mos Llamar el perfil de cada época~ porque son ellas ia
síntesis de los adelantos industria~les~ y por·que nacen y
artista~ de evocaciones para el poeta~ de interés para el
arqueólogo~ de curiosidad para el profano. Ella ha sido el
ornamento y el escenario de las grandes luchas y de los
ARQUITECTURA
ARQUITECTURA
Pudo afirmarse hasta el R~nacimiento que el ideal
estético de cada época se manifestó plenamente en sus
templos. En ellos se apuró el problema constructivo y la
expresión del estilo encontró sus forma·s dehnitivas. El
templo fué la meta ideal de toda.s las arquitecturas.
Este ideal con el carácter colectivo que antes tenía~
puede hoy considerarse muerto~ y si actualmente en los
templos de las diversas religiones se despliega un esfuer•
so considerable, no es la fe .la que le anima: entran en
mucho la ostentación y las preocupaciones eruditas~ algo
del s/arzoso jesuitismo desplegado en los ejemplos roma
nos de 1ese género. Con el ideal religioso pierden su pres·
tigio otros: el guerrero~ el capitalista ...
Se tiende a un sentido democrático de la vida; se bus
ca la comodidad para el mayor número; los esclavos de 1 1 1 1 • 1 • ••
tablecído entre la civil~zación ·moderna, en sú máximo
apoge·o, y las formas arquitectónicas anteriores.
No tiene América la ·tradición arquitectónica euro-.
pea, tan enormemente varia y espléndida; parece por
esto que debiera ser el pueblo mejor preparado para en
contrar la forma necesaria, lógica y actual.
Como América actúa sin la preocupación literaria y
europea del arte, halla formas y dispone estructuras
constructivas de un gran contenido emocional. Son tipos
indiscutibles .de ·arquitectura moderna. No digo que ·sean
indiscutibles en la calidad de su belleza; creo, sin em
bargo, que definen mejor que aquellos otros concebidos
con preocupaciones eruditas el e.spíritu de utilidad, de
confort, de condiciones de existencia absolutamente ac
tuales. .:¡¡ • •
Significarían, en último término, esos tipos de ar
quitectura desnu da y escueta, lo que significa en el fondo
toda la arquitectura actual: una interrogación en pie.
Por el contrario, veremos otras veces hábiles adap
taciones de los estilos europeos, interpretaciones en las
que las formas clásicas aparecen analizadas amorosa
mente, observadas con escrupulosa fidelidad; ·son ejem•
plos dignos de estudiarse, porque en ellos se manifiesta
todo lo que hay de arbitrario y de absurdo en la tendencia • •
casticista.
Si analizando fríamente los tipos de arquitectura
a ctuales echamos luego de ver el anacronismo que en-
El conjunto de los rascacielos, como avan:z.ados ha
cia el mar~ envueltos en los turbios humos de las fábri
cas~ en los humos claros de las calefacciones, presta una
silueta tan insospechada a la agu:z.ada península~ tan au
daz~ tan exaltada en su sentido vertical~ que forzosa
mente nos dejamos prender del poder emocional que re
side en la masa y en la altura~ sin más cualidades que
las puramente geométricas.
Y desde e&te punto de vista la sensación es parale
la a la provocada por los obeliscos y pirámides egipcios.
Con la diferencia de que éstos están serenamente
muertos en su mole~ mientras que aquí, los gigantes vi
ven y palpitan, porque en ellos la lucha por la vida -
esa transmutación febril de la energía -, con todo su
doloroso sentido, con todo lo que tiene de tortura y de , 1 ' •• •
•
estudian córi un réspeto relig~oso las ru.i.nas clá.sicas. La expresión estética se estanca en los principios académi
cos, y así, vemos resucitados en templos cristianos los
elementos expresivos que caracterizaron el paganismo.
¿No parece, al observarse este divorcio, que la in
geniería se destaca de la labor estética, para continuar
una ruta acorde con la evolución incesante de la Huma
nidad?
• • • Esta falta de paralelismo entre el desarrollo de la
técnica y la expresión, ha originado también la incom
prensión de los elementos amc1liares. -El material se ha enriquecido con nuevos recursos;
hoy todas las audacias son posibles; disponemos de ele
mentos incomparablemente más dúctiles, más elásticos,
más varios que los empleados anteriormente. Su fun
ción nos apa·rece vacía sólo en fuerza de considerarlos
com o innobles: acaso porqu e al com·pararlos con la pie
dra o el mármol les sentimos perecederos. ¿No será tal
vez este carácter efímero uno de los hechos fatales con
el cual necesariamente hemos de transigir?
Si la época actual n os impone condiciones, hasta
ahora sin precedentes, bueno será aju.starse a ellas y
tratar de extraer lo que contengan en sí. Dejemos, mejor
que parodias de algo ya dicho, interrogaciones que acaso
responderán las generaciones venideras. * • •
''('acla pue blo habla una l engua (le l b i <' n y de l mal. que e l \·e<: ino no comprend e. :-;, . .
i
•
1 ARQUil'EctURÁ
ot ras anirquicas, con Ía·s que por su ésertcia son claras,
primarias y lógicas. De una lógica que no es la nuestra. • • •
"·Creen honrar una s u aspecto h istór i<:o, cua.nd o hacen de· ella
co:;;a despojándol a de sub spec.ie retern i ... , . " una mom1a .
Niet.zsche. El c ¡·~p(Jsculo d e los hlolos.
Existe, ·además, en la producción y en la percepción
del arte actual un fenómeno de arcaísmo, de erudición.
La sensibilidad del públ·ico está educada casi ex·
clusivamente por los museos y por los libros. Así, se han
formado un sentido de comprensión y una retina limitada.s.
Efectivamente, lo que admiramos del arte del pasa·
do, no es sino una deformación del mismo. Es un tópico
muy frecuente ·el de afirmar que el tiempo creó la be
lleza. Lo que hace el tiempo es desfigurar la obra, es
matarla lentamente, es, en una palabra, al hacerla variar
constantemente, ir agotando su ca·rácter de eternidad.
En pintura, por ejemplo, se admiran coloraciones
que deben casi todo su encanto a procesos puramente
químicos, que nos muestran obras distinta-s de las que
los artistas .concibieron. Sería de imaginar el estupor de
los que repudian por irreales las coloraciones de tantas
obras modernas, ·sÍ vieran aparecer entre las gentes de
ahora las bellezas del Tiziano con sus carnes a·marillas . ..
por la acción del tiempo.
En la escultura han nacido de esta tendencia •a admi
rar lo ruinoso y poético del arte antiguo, esBJs interpreta·
ciones fragmentarias que no tienen precedente.
Los .arquitectos sienten horror a la virginidad del
material en su agresiva crudeza.
Han surgido así las pátinas y el /»astiche . ..
El arcaísmo, en una palabra, consiste en volver la es
palda a la vida actual, en rehuir sus verdades para pro·
ducir alusiones a formas y conceptos pasados, en lugar
de buscar estas alusiones en el ambiente.
.. Pintarrajeados con los signos .del pasado, recu·
biertos a su vez por otro$ signos; ¡ así os habéis •escon·
dido de todos los intérprete·s!
"'Y aunque -se supiese escudriñar las entrañas,
¿quién creería que tuvieseis ·e,nt·rañas? Parecéis hechos
de colores y de papeles pegados", (Nietzsche, As1 ha· blaba Zaratustra).
Busca cada cual en el tesoro inagotable de la tra
dición las alusiones que má·s acordes e.stán con su tem·
peramento o con su tiempo, y nacen la-s modas, que son
lo más opue.sto a lo que de eterno encierra toda doctri·
na estética de verdadero contenido.
Se organizan así los tradicionalismos, p·ar.tiendo del
punto que a cada cual le place; ese eclecticismo capricho·
so no indica un s·Ístema esté.tico: es signo de desorienta· ción. Hay, .sin embargo, en él algo análogo al fenómeno
significado por Bernini y Borromini: un sentido de pro·
testa, de agresión. Y de ese sentido, mínimo dentro de
la tendencia general, puede ·esperarse algo. * • •
La tenden.cia arcaizante recurre, pues, a elementos
conocidos y digeridos para provocar una impresión des•
contada. Pero con ella vemos derivar•se de una mi•sma
fuente clásica, por ejemplo, la fachad•a de una estación
y la de ·un teatro, y acaso, la de una iglesia. Los concep·
tos a expresar son diferentes y antagónicos • la terminolo·
gía usada es la misma.
Parece buscar·sé Ía Hnéa de menor tte·s·isteiic~a al
proceder en tal form•a: los principios clásicos llevan en
sí la estrechez y la limitación de problemas ~~ composi
ción de una arquitectura elemental. La modulación ade
más permite a cualquiera dotado de un mediano sentido
proporcionar de una manera mecánica, aunque parcial,
porque los detalles, fieles al ejemplo clásico, pierden al
desligar·se del conjunto para que fueron concebidos -su
valor fomal como partes de un todo.
Vemos en cambio que las ·adaptaciones del arte me
dieval y aun del rena·cimiento no alcanzan nunc·a a los
reflejos clásicos.
Aparte de la separación lógica entre dos épocas.
entra aquí otro factor más. Ya no ·Se tr-ata -sólo de pro
porcionar, en el sentido académ·ico de la palabra, se
trata además de substituir al contenido ideológico de
una obra, al espíritu de obreros y artífic·es, al de los es
cultores, un espíritu nuevo, si se ha de h\.llir del /»astiche.
Lo que en el arte clá.sico había de .sencillez, de ele
mentalidad, se complica y se hace más complejo. A una
afirmación se ha substituido otra. ¿Pueden llenarse am· bas con el mismo contenido?
• • • La reacción contra el academismo, ·sea cual fuere
su influencia sobr~ la arquitec.tur·a monumental, condu
cirá necesariamente a la sencillez en la composición de
los edificios y viviendas pequeñas. En Francia, como en
el resto de Europa, la época en que s·e ·ha estudiado ca·si
exclusivamente el renacimiento en la·s e·scuelas, ha te·
nido un desa•stroso efecto sobre las pe·queii.as habita· •
c1ones.
Y ést·as han de ser clara.s, sencilla.s, amables; en
ellas han de encontrar el reposo los hombres de la vida • •
verhgmosa.
¿Por qué enma•scarar esos lugares de descan•so con
aspectos de castillos enanos, de p·alacios en miniatura 7
• • • •
Se impone por varias ra:~~ones, entre ellas la funda-
mental de la economía, la sencillez estructural y di•spo·
sitiva. Si los crecimientos de población HeV'an consigo la
in•stalación de comunicaciones rápidas, y ésta-s son in·
compatible.s con lo con·fuso y lo laberíntico, con lo ,Pin
toresco, análogas razones hay para justificar la BenciHez
exterior, máxime cuando en ·muchos casos en una pobla
ción moderna es casi imposible fotografiar un ~dificio en
su conjunto, por la sencilla ra%Ón de que no es posible verle todo él.
V aya todo lo que es sentimentBJl al interior de nue·s· tras vivienda<&, y prescindamos de simbolismo y de alu
sione·s inútiles, de emhlemas herá<ldico<& y de figuras atormentadas en las fachadae.
j Y cómo nacen e-sos elementos expresivos ( ?) ! V.a
elevándose la con·strucción con todo el horror real de sus
m•ateriales visibles • todos pueden ver la intimidad de
lo que está naciendo, su miBeria elem-ental. . . Un buen
día empieza a bajarse la fachada. Como los micro·bios en
un campo de cultivo, surgen por todas partes cosas ab·
surdas y sin finalidad: ménsulas, repiiSa·s, excrecencias
florales ... • banales columnas de un granito fala% que
recubre un amasijo de hierro y rasilla ..•.
Para ocultar esa alquimia vergon%osa, una valla
oculta a veces el misterio. . . Es igual, .sabemo·s que de·
-63-
•
ARQUITECTURA
trtis de los ~nuncios sé estfl fraguando un contubernio
con los despojos de otras edades.
Una población moderna no puede .tener - ya antes
lo he dicho - la misma poesía que Roma o Venecia. Su •
significado podría encerrarse mejor que en los comentarios
líricos de un Rodenbach, en las pligina·s sombrías de Gorki, en las estrofas dolorosas que Rubén Darío de
dica a Nueva York . .. • en ·los cantos audazmente juve• niles de W alt Whitman •
(Cou t in?tm·á J.
SECCION CONSULTAS Publicamos a continuación dos nueVQIS consultas que
se nos hacen sobre importantes tópicos relacionados con
la profesión de arquitecto, esperando que ellas sean, co
mo las otras, conte-stada,s por los que es-tén en condicio
nes de hacerlo, ilustrando así la opinión de sus colegas.
\ Consulta
' ' , - . . .. . . .
' - . Se m.e ha encargado de un trabajo sobre el que no
he podido encontrar a.lgo que sirva para orientarme.
Como es un caso que puede ofrecer alguna dificul
tad en su ejecución, recurro a esa Sección Consultas en
la esperanza de que alguno de los lectores de esa Re
vista me comunique lo que pueda conocer al respecto y
que al serme útil a mi pueda serlo también para los
demás colegas.
El caso es el .siguientee: La ch.¡menea de una Fábrica .se ha inalinado de tal
m-odo .que su eje vertical tiene una desviQioión de Om;60
desde su extremo .superior, que está a 26m.80 del terre•
no. Esta inclinación, estoy convencido, es debida a la
deficiencia de sus fundaciones que he descubierto y que
descansan -sobre un terreno de una re.sist.encia inferior
a Ja necesaria.
Se me ha ocurrido recimentar y dar más base a
esas fundaciones, cosa que no ofrece dificultad, pero con
esto no resuelvo .si no a medias el problema, porque re·
cimentando solo, no vuelvo la chimenea a su posición
verticaJ, quedando como antes inclinada y por ·lo tanto
en malas condiciones de estabilidad.
Siendo la chimenea construida con fábrica de ladri
Llos será posible volverla a su posición vertical?
En el caso que fuera posible, ¿cual sería el procedi
miento a seguirse?
Tales son las preguntas que someto a la conside
ración de mis colegas.
Pa1las. Consulta N.o 3
•
Me ha sido sometido a informe un ca.so que consi
dero merece .ser estudiado por los colegQis, máxime es·
tando en completa desavenencia como estoy con un dis- , tinguido Arquitecto.
El caso es el .siguiente:
El Sr. A., adquirió una propiedad que fué construida
con otras, simultaneamente, por un mismo propietar.io y
que sus fachadas formaban un solo partido arquitectó
nico de arcadas con pilastras.
Al cabo de oierto tiempo y después de adquirida la
propiedad, el Sr. A decide modificar la casa que era de
un solo piso bajo y levantarla de un piso más; modifica
por •lo tanto la fachada y prolonga al mismo tiempo el
muro medianero con la propieda-d vecina, que a su vez
fué adquirida hace tiempo por su actual propietario el
Sr. B, ha·sta la línea de edificación del frente, prolonga
ción que coincidiendo con parte de una de -las pilastras la
oculta en más deJa mitad de su ancho.
En vista de este perjuicio el propietarúo B. quiere
impedir al propietario A. que prolongue el muro media
nero y como éste no accede quiere impedirle que haga
esa prolongación en la mitad del espesor correspondien
t e a su terreno.
Ahora bien, como el Sr. A. desea construir el muro
con el mismo espesor que tiene en el resto de su longi
tud, a Jo cual .cree que -tiene p'leno derecho, ae ha produ
cido la desavenencia que se ventila en eatos momentos
ante los Tribunales.
XXX.
Sociedad de Arquitectos · Balance de Marzo P ublicamos a con t inuación el Balance de la Sociedad de Arqui- DRU.DA SOCIAL
tectos. cot·respondiente a l mes de último:
Sa ldo de Febrero de Hocios Arquitectos
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:s o Obtención de préstamos para edificar. acordándme hasta el 85 ofo del valor del terreno, y de la construcción a efectuarse.
También en estos dos últimos géneros de operaciones, el préstam~ se atiende por cuotas mensuales, que comprenden el interés y la amortización. - y cuyo pagl> se g&rnntizA con la afectación del sueldo del empleado, obrero o jubilado. hnsta un máximum de 40 o¡o de la respectiva asignación mensual.
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