ARTE WAYUU - IRIS AGUILAR

Kilómetro 53 Vía Riohacha - Maicao - Transversal 17 A No. 140 - 56 - BogotáTeléfono: (5) 2588756Fax: (5) 2588756

Tejidos Hechos a Mano.

ARTE CAMËNTSA

SibundoyPutumayoBarrio CastelvyFax: (8) 4260079Ruanas, bolsos, bufandas, cinturones, collares y manillas tejidos en telar de guanga en lana y semillas.

ARTE VELESCO

DUITAMABOYACACARRERA 6A NO. 17A - 27

TEJEDURIA CON LANA EN TELAR VERTICAL, DOS AGUJAS Y CROCHET, RUANAS, SACOS, CHALES, VESTIDOS, GORROS, BUFANDAS

Elvia alvornoz

INICIO PRESENTACION PRODUCTOS CURSOS BIBLIOGRAFIA CONTACTO

PRODUCTOS > RUANAS

Ruana tejida en telar vertical con lana de oveja . Tejido llano con guardas de peinecillo .Colores naturales : beige y marrones.Medidas: 1.15m x 1.80m

Ruana tejida en telar criollo con lana de oveja.

Ruana tejida en Telar Mapuche con guardas de peinecillo con lana de oveja

Ruana tejida con lana y seda en telar criollo

Ruana tejida en telar criollo en tonos marrones

INICIO PRESENTACION PRODUCTOS CURSOS BIBLIOGRAFIA CONTACTO

Mendoza 349 Neuquén | Cel. 0299 154 583465 | artelvia@gmail.com

Country Crafts Patagonia - 2007 - Todos los derechos reservadosSan Carlos de Bariloche - Patagonia Argentina

El tejido en telar vertical permite efectuar efectos sensacionales en la trama, por tal razón se emplea una urdimbre simple que va a quedar oculta ante el explendor de la Trama.

Este telar es especial para Tapices y Gobelinos. Permite trabajar de manera circular para duplicar su longitud. Es de 75 centímetros de ancho y 120 centímetros de alto. Es de base plegable y con bandeja de suministros. Tiene 2 varillas para mallas que permiten alzar los hilos pares e impares y efectuar una pasada cómoda y rápida. Tiene una peineta inferior y superior que sirve de clareador para organizar los hilos de Urdimbre en sus extremos y evitar el encogimiento a lo ancho del tejido.

|Telar vertical. Este tipo de telar, empleado en la época precolombina seconoce por dibujos del cronista Felipe Guamán Poma de Ayala; no hayevidencias arqueológicas de su existencia; son muy sencillos de construir, concuatro palos de madera, dentro o fuera de la casa y en ellos se pueden tejertextiles de grandes dimensiones. La tradición de tejer en este tipo de telaressobrevive en comunidades indígenas y campesinas de los Andes,principalmente en Colombia y Ecuador.Tejedor, tejiendo en

telar vertical,

utilizando una

"wichuña". Tomado

de " El primer nueva

Corónica y buen

gobierno" por Felipe

Guamán Poma de

Ayala.

Telar vertical de

marco que

posiblemente

emplearon los

muiscas en el cual

podían apoyar sobre

las paredes de sus

viviendas o en los

árboles..

Existen dos mecanismos que dieron origen al telar vertical: |Urdimbres sueltas. Se tensa una cuerda de un palo a otro de un árbol, o secoloca una vara en posición horizontal, bastante elevada del piso, de la cualpenden verticalmente los hilos de urdimbre sueltos y se teje de arriba haciaabajo; tejer en este mecanismo es difícil, los hilos se mueven para todos ladospues sólo hay un punto fijo, y, al no haber tensión de urdimbres posiblementeel tejido que se obtiene es el de cara de urdimbre| 6|.

<img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/2-2db5c73c02/000.jpg" style="left: 14.19em; clip: rect(16.75em 0.50em 16.82em 0.07em); height: 16.88em; top: -7.82em; width: 23.38em;" />

<img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/2-2db5c73c02/000.jpg" style="left: 16.50em; clip: rect(0.07em 23.32em 16.63em 0.07em); height: 16.88em; top: 45.44em; width: 23.38em;" />La estructura del tejido de las mantas muiscas es tejido plano o tela llanabalanceada| 7 y no de cara de urdimbre; su calidad excelente es difícil, si noimposible, de lograr en un mecanismo como éste.|Urdimbres tensadas. Se crea un mecanismo formado por un palo que soporteen el extremo superior los hilos de urdimbre que caen verticalmente y en elextremo inferior, otro palo o viga de madera que soporte los mismos hilos, loscuales, al pasarles la trama, se van tejiendo; en esta viga inferior se puede irenrollando la tela ya tejida. La viga superior se podía sostener colgada deltecho al interior de la vivienda o de las ramas de los árboles y la viga inferiorcon estacas de madera en forma de horquetas clavadas al piso. Luego, a partir

de este mecanismo se creó un marco formado por las vigas superior e inferioren posición horizontal y dos vigas laterales en posición vertical; estemecanismo es más estable, firme y resistente para tejer. Este últimomecanismo, que compone el telar de marco, debió ser el que llegaron a crearlos muiscas para tejer sus mantas.Otros instrumentos empleados en América del Sur para la manufactura textil,eran de piedra, madera o hueso, como son las agujas y una especie de peinemanual conocido en la región andina peruana y chilena desde épocasprecolombinas como|wich uña frabricado con hueso de llama o alpaca: estaherramienta aún perdura entre los tejedores Aymaras del lago Titicaca. En lazona Muisca se ha encontrado una herramienta semejante hecha de hueso devenado la cual posiblemente tuvo la misma función que la|wich uña: la depresionar el hilo de trama recién colocado sobre los demás, obteniendo conesta operación un tejido de mayor resistencia y más compacto, característicode la tela de algodón de las mantas muiscas| 8 .Wichuña. Aymara de hueso de camélido americano

(derecha). Herramienta muisca en hueso de venado

semejante a la| wichuña (centro). Aguja muisca en hueso de

venado (izquierda).

Las mantas pintadas muiscas se destacan por la delicadeza y precisión del trazo de sus diseños. En los Andes Suramericanos se conocen los mantos

<img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/3-19046689e8/000.jpg" style="left: 22.38em; clip: rect(13.82em 2.38em 13.88em 1.94em); height:

13.94em; top: -3.38em; width: 11.44em;" /> <img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/3-19046689e8/000.jpg" style="left: 40.88em; clip: rect(13.82em 0.88em 13.88em 0.07em); height: 13.94em; top: -3.38em; width: 11.44em;" />

<img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/3-19046689e8/000.jpg" style="left: 16.57em; clip: rect(13.82em 1.82em 13.88em 1.00em); height:

13.94em; top: -1.94em; width: 11.44em;" /> <img class="absimg" src="http://html.scribd.com/7dcuaweh6o58xsa/images/3-19046689e8/000.jpg" style="left: 22.50em; clip: rect(0.07em 11.38em 13.69em 0.07em); height: 13.94em; top: 21.32em; width: 11.44em;" />pintados de Chavin, Paracas, Nazca, Wari, Chancay, Chimú e Inca, los cualessuperan a las mantas muiscas en riqueza de color y desarrollo de otras técnicas

accesorias decorativas gráficas| 9 diferentes de la pintura directa| 10 y la pinturadirecta de reserva| 11| únicas técnicas que trabajaron los muiscas. La pinturadirecta, ejecutada posiblemente con pinceles de pluma o pelo, fue manejadade forma extremadamente sofisticada y perfecta, tanto en el trazo como en lacomposición rítmica de sus diseños. Existió también un manejo muydesarrollado de alguna herramienta con la cual se obtenían figuras semejantesa las que se realizan con un compás.Detalle del tejido de una

indígena de TAquile, isla del

lago Titicaca, Perú,

empleando la|wichuña para

tejer.

Se descarta hasta el momento el uso de rodillos, pintaderas y sellos paraestampar las mantas; estudios realizados, revelan que hay un manejo desimetría y repetición de módulos y figuras, las cuales al mirarse rápidamenteparecen exactas, pero al analizarlas con detenimiento se observa que aunqueparecidas son en realidad de distintos tamaños y presentan variantes, hechoque no sucedería si este trabajo se hubiera hecho con sellos, rodillos opintaderas, técnica con la cual se obtienen formas repetidas exactamenteiguales, variando sólo la intensidad del pigmento sobre la tela.