1.- Editorial.

2.- Teatro y música.

3.- Senderismo.

4.- Visitas culturales.

5.- Noticias de Jubiceca.

6.- La neuronilla feliz.

7.- Viaje.

8.- Arte-Pintura.

10.- De cine.

12.- Colaboraciones.

14.- Crónicas viajeras.

16.- Contraportada.

SUMARIO

JUBICECA en ningún momentoasume, ni se responsabiliza, delas opiniones expresadas en laspáginas de «Volando», por laspersonas que colaboran en la

edición de este boletín informativo.

BOLETININFORMATIVO DE JUBICECA

ASOCIACIÓN DE JUBILADOS Y PENSIONISTAS DE C.E.C.A.Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

NÚMERO 158ABRIL 2010

Entramos en la primavera

Van pasando los meses casi sin darnos tiempo a situarnos. En elpasado mes de marzo, tal como estaba previsto, un grupo nutrido desocios disfrutó con la excursión a Túnez, que según los que tuvieron lasuerte de ir, fue estupenda. Aparte de que el tiempo, los hoteles y el buenclima aportaron su parte para echar el completo al viaje. Ya se estápensando otra salida al extranjero, posiblemente a la vieja Europa, quese celebraría a poder ser en el cuarto trimestre del año. Oportunamentese hará público el programa, a fin de que sea previsto en nuestras agen-das.

Al hacer la programación se ha tenido en cuenta la celebración de laSemana Santa, pasando casi todas las actividades a la segunda quincenadel mes. Como observaréis, en la programación de este mes, aparte delos tradicionales espectáculos de música y teatro, se anuncia el “día delsenderista”, que este año lo traslada José María Sánchez a Cercedilla y elvalle de La Fuenfría, celebrándose el refrigerio en el hostal La Maya.Esperamos que siga teniendo tan buena aceptación por parte de losjubicecos.

Anunciamos la visita al Teatro Real, a celebrar en el mes de abril, yadelantamos la programada a la Sala Arte Canal, que tendrá lugar en elmes de mayo, ya que las inscripciones, hay que realizarlas en el mes deabril. Para evitar problemas, ajustaros en la inscripción a los días que seseñalan, para facilitar el trabajo al encargado de estas visitas. En todoslos casos se confirmará a los interesados la plaza. Y de nuevo rogamosque las anulaciones que se produzcan sean siempre por causas de fuerzamayor. No se pueden dejar plazas vacantes cuando ya no hay tiempo deadjudicarlas a otros socios.

A nivel institucional, se celebrarán en Toledo los Euroencuentros, enlos que estaremos representados. Y también tenemos que comunicarosque, a partir de un incidente surgido el pasado mes, hemos tenido quecambiar el sistema de recogida de entradas para las actividades. Leeratentamente el día y el sitio que se indican en cada actividad.

Igualmente estamos pendientes de las respuestas a nuestras ges-tiones con los directivos de Confederación y esperamos se resuelvan dela mejor manera posible los cambios programados en la dirección denuestra entidad. Y os pedimos, por si estáis al tanto del cese de algúncompañero, que tratéis de ponerle en contacto con la Junta o indicarle losteléfonos y el correo electrónico de Jubiceca. Hasta el mes próximo.

LA JUNTA DIRECTIVA

TEATRO PAVÓN(Calle Embajadores, 9)

«La moza de cántaro»,«La moza de cántaro»,«La moza de cántaro»,«La moza de cántaro»,«La moza de cántaro»,de Lope de Vega

Miércoles, 28 de abrilA las 20,00 horas

Agraciados:86.- Ángel López Cascales.88.- José Luis López Gauyac.89.- Ramón López López.90.- María del Carmen López López.91.- Felipe López Lordén.92.- Félix López Menéndez.94.- Celestino López Pérez.95.- Carlos López Pérez.96.- Antonio Lozano Agudo.97.- Antonio Macías Martínez.98.- Antonia Mañogil Martínez.102.- Ángel Martínez Cabezuelo.103.- Bonifacio Martínez Gallego.104.- Vicente Martínez Pérez.105.- Emilio Martínez Quesada.106.- Luis Gonzalo Martínez Quesada.107.- Rafael Matesán Simón.108.- Joaquin Mateo Alonso.110.- Alfredo Miño Miguel.111.- Ignacio Baldomero Miranda Miguel.

Reservas:112.- María Josefa Molina-Martel Hidalgo.113.- María Dolores Monleón Sánchez.114.- Francisco Morín Moro.

Nota.- Las localidades se recogerán, los días12 y 26 de abril, de 10 a 13 horas, en la oficinade Jubiceca, en Caballero de Gracia, cuartaplanta,

TEATRO MONUMENTAL(Calle Atocha, 65)

Jueves, 8 de abrilA las 11,00 de la mañana

Programa:- «Concierto para violín y orquesta», de A. Dvorak.- «Sinfonía nº 3 en fa mayor», de J. Brahms.Agraciados:205.- Miguel Ángel Ibáñez Alonso.206.- José Luis Ruiz Benito.207.- Vicente Álvarez Sevillano.

Jueves, 22 de abrilA las 11,00 de la mañana

Programa:- «Concierto para violín y orquesta», de Tchaikosky.- «Sinfonía nº 5 en re menor», de D. Shostakovich.Agraciados:198.- José Manuel Rodríguez Alarcón.199.- José Ramón Fernández Zorrilla.202.- José Francisco Guadíx Rubio.

AUDITORIO NACIONAL(Calle Príncipe de Vergara)

Jueves, 15 de abrilA las 19,30 horas

Programa:- «Maese Pérez», de J. Gómez.- «Concierto para violín y orquesta», de R. de los

Cobos.- «La Orestíada», de M. Manrique de Lara.

Agraciados:126.- Juan Eusebio Pérez González.128.- María Luz Pérez Nieto.129.- Isabel Pérez Pérez.135.- Pilar Redruello Castro.146.- José Antonio Sánchez León.152.- Gregorio Sanz Pecharromán.154.- Francisco Soto Esmeralda.Nota.- Las localidades se recogerán el día 12 deabril, de 10 a 13 horas, en la oficina de Jubiceca,en Caballero de Gracia, cuarta planta.

Pág. 2 TEATRO Y MÚSICA

VAMOSALA MÚSICA

VAMOSALTEATRO

Día del senderista(abierto a todos los públicos)

De Cercedilla por el valle de La FuenfríaJueves, 22 de abril

Dado el éxito alcanzado en años anteriores con estas convocatorias, y con el fin de potenciar esta activi-dad deportiva, se estableció el día del senderista. En esta edición caminaremos por la falda de la Peñota, en unrecorrido suave de aproximadamente seis kilómetros, para volver a Cercedilla pueblo.

Punto de encuentro: A las 9,55 horas en el terminal de autobuses de Moncloa, isla 2, dársena 22, autobu-ses de Larrea destino a Cercedilla.

Recomendaciones: Llevar ropa y calzado cómodos y también, muy importante, alegría, buen humor yganas de pasarlo bien. Los mayores de sesenta y cinco años no olvidéis el abono transporte.

Almuerzo: Jubiceca invita a los participantes en esta cuarta edición del día del senderista en el Hostal LaMaya, de Cercedilla pueblo.

Inscripciones: Si te vas a quedar a comer, es necesaria la inscripción con el fin de reservar cubierto yconocer el número de comensales. Llamar antes del día 17 de abril directamente a José María Sánchez, en elteléfono 91.573.15.04, o dejar recado en el contestador de Jubiceca, en el teléfono 91.596.79.95. También sepuede enviar un e.mail a jubiceca@ceca.es

¡ANIMATE Y PARTICIPA!

DECÁLOGO DEL SENDERISTA:1.- Amarás el silencio sobre todas las cosas.2.- No ensuciarás.3.- Respetarás los senderos.4.- Te abstendrás de coleccio-nar.- Aparte de que las plantas, losinsectos y los seres orgánicos engeneral están infinitamente mejorvivos que disecados, muchas es-pecies animales y vegetales, porinsignificantes que parezcan, estánprotegidas por la ley, y lo que em-pezó siendo una agradable excur-sión puede acarrear una sanciónpor imprudencia.

(En la fotografía, parte del grupo desenderistas que logró llegar a la laguna deLos Pajaritos, y hay que observar que elentorno, en el mes de mayo, permanecíanevado .)

SENDERISMO Pág. 3

Pág. 4 VISITAS CULTURALESxcursioeXCURSIÓN A

Fecha de la visita: Miércoles, 28 de abril de 2010.Hora: A las 11,30 de la mañana. (Presentarse en la puerta principal a las 11,15)Visita guiada, máximo de 30 personas.Metro cercano: Ópera.Inscripciones: Desde el día 1 de abril hasta el día 18 de abril. Por correo electrónico a jubiceca@ceca.eso por teléfono al número 91 596 79 95, dejando recado en el contestador. Se confirmarán las reservasde las plazas a todos los agraciados.

Visita cultural en mayoSala Arte Canal

(Paseo de la Castellana, 214)

Esta sala presenta los Tesoros de las Culturas del Mundo, entre los que se encuentran las piezas del ajedrezde Lewis, junto con otros 250 tesoros procedentes del Museo Británico y del Museo Nacional de Edimburgo. Noestán los frisos del Partenón, ni el Discóbolo de Mirón, ni la piedra de Rosetta (aunque de ésta sí hay una réplica),pero la muestra realiza un completo recorrido por la historia del arte y de la humanidad.La visita está dividida en siete salas, que permiten viajar por África, Oriente Próximo, Asia, Europa, Oceanía,América y la época moderna. Esta es la cuarta representación que se organiza en este espacio sobre las grandescivilizaciones y las anteriores tuvieron 1,2 millones de visitantes.

Fechas de la visita: Jueves, día 6 de mayo de 2010.Hora: A las 11,30 de la mañana.Visita guiada en dos grupos de 25 personas cada uno. (Estar en la puerta principal a las 11,15).Metro cercano: Plaza de Castilla.Inscripciones: Desde el día 17 hasta el día 30 de abril, por correo electrónico a jubiceca@ceca.es,o llamando por teléfono al 91,596.79.95, dejando recado en el contestador. Se confirmarán las plazas atodos los agraciados el lunes día 3 de mayo.

Visita cultural en abril

Visita al Teatro Real(Plaza de la Ópera)

El Teatro Real es el teatro de la ópera de Madrid y está consideradocomo uno de los más importantes de España y Europa, y está situado enla Plaza de Oriente, frente al Palacio Real, siendo uno de los edificiosmás emblemáticos de la capital.La reina Isabel II promovió la construcción de un teatro de ópera paraacoger a la corte y para esta tarea cedió los solares del caño del Peral,en la Plaza de Oriente, y el 7 de mayo de 1850 una real orden impulsalas obras de dicho teatro y se exige que se terminen en el plazo de seismeses. Aparte del coso teatral, había dos salones de baile, tres salones,una confitería, un café, un tocador y un guardarropa. Se inauguró el 10de octubre de 1850, coincidiendo con el cumpleaños de la soberana,representando «La favorita», de Donizetti.

Pág. 4 VISITAS CULTURALES

NOTICIAS DE JUBICECA

Teléfonos particulares de la Junta Directiva:

Móvil sólo para EMERGENCIAS 62.919.69.61Antonio González Díez 91.407.60.11Arturo Pérez Velasco 91.450.45.25Joaquín Mateo Alonso 91.717.97.80Dimas López Carrión 91.437.22.57Juan Eusebio Pérez González 91.706.06.43José Luis Alcaide Hervás 91.798.13.59Daniel Gallego Martín 91.759.80.94Juan Angulo Serrano 91.504.39.15Julián García Ávila 91.445.33.83

PLAZAS DE LAS EXCURSIONES

Queremos hacer notar la importancia que tie-ne la adjudicación de plazas para las excursiones.Ya en las últimas se han cubierto todas las plazasdisponibles, pero se ha dado el caso de una renun-cia masiva a la plaza en las últimas veinticuatro ho-ras, cuando ya no había tiempo de ocuparlas conotros socios y repercutiendo en los precios. Os ro-gamos que penséis en los demás a la hora de re-nunciar, notificándolo con más tiempo. De seguir estatendencia, habría que cobrar parte del importe de laexcursión en estas ausencias.

CURSILLO DE INTERNET

Conforme estaba previsto, se celebró por ter-cer año consecutivo el cursillo de iniciación eninternet para nuestros socios. La asistencia fue algomenor de lo previsto, pero creemos que ha cumplidoel objetivo que nos habíamos marcado. Agradece-mos a CECA los medios, locales y personal que hanintervenido en su realización.

FALLECIMIENTO

El pasado día 9 de marzo ha fallecido nuestrocompañero Andrés Travesí Sanz, socio 156 deJubiceca. En sus tiempos colaboró asiduamente enla redacción del Volando, encargándose de artículosde economía. Desde estas líneas queremos recor-dar esas colaboraciones, importantes para explicarla situación económica de los jubilados, y enviamosa sus familiares nuestro más sentido pésame.

SOBRE ENTREGA DE ENTRADASPor un problema surgido el pasado mes, hay

que cambiar de lugar la recogida de entradas a losjubicecos agraciados. Hasta que se encuentre otrasolución, las entradas se recogerán en los localesque tiene Jubiceca habilitados en Caballero de Gra-cia, cuarta planta, los días y horas que se indiquen.Esperamos sepáis disculpar las molestias que estecambio os pueda ocasionar.

TERTULIAS CINEMATOGRÁFICAS La próxima reunión se celebrará el día 20 de abril,martes, y acudiremos a la primera sesión. Recordamosque para participar en esta sección hay que inscribirsepreviamente.Agraciados: Andrés Alejandro Peralta López, Francis-co Soto Esmeralda, Pablo Martín Valliriáin, Santos Co-rral de Abia y María Ángeles Pèrez Mazo.Suplentes: Pedro Hernáez Pascual y José EsteveVilaverde.Corresponden dos entradas por agraciado y el fin desemana anterior se comunicará la hora, película y lu-gar de encuentro, rogando confirmación inmediata a:jasga20012001@yahoo.es o al teléfono 606.52.93.15,para evitar que queden plazas vacantes.

REUNIÓN DEL GRUPO DE ÓPERA

La próxima reunión del grupo de ópera tendrá lu-gar el lunes día 12 de abril. Como es habitual, se co-municará a los interesados la obra, que se representa-rá en los locales de la Escuela de Cajas de Ahorros, enla planta cuarta de Caballero de Gracia, a las cinco dela tarde.

NOTICIAS DE JUBICECA Pág. 5

Francisco Soto Esmeralda 91.464.39.40

CESE EN LA JUNTA DIRECTIVA

Sintiéndolo mucho, ya que deja un hueco muygrande y difícil de suplir, ha cesado en sus funcionesen la Junta Andrés Peralta, al tener que emplear sutiempo en otras labores particulares. Gracias por lohecho y aquí dejas unos amigos para siempre.

LALALALALANEURONILLANEURONILLANEURONILLANEURONILLANEURONILLAFELIZFELIZFELIZFELIZFELIZ

ENTRETENIMIENTOS

1.- CUMPLEAÑOS FELIZEn una sala de cine con capacidad para 400 personas estrenan la última película de un conocido

director español. Sabiendo que la ocupación de la sala es del 95%. ¿Cuál es la probabilidad de que dospersonas de la asistentes cumplan años el mismo día?

2.- FUGA INTELIGENTEUn peligroso delincuente condenado a un montón de años de presidio, está encerrado en una celda

de la que únicamente puede salir por la ventana ya que al encontrarse a 60 metros de altura no esnecesario ponerla barrotes. El preso sólo dispone de una resistente cuerda de 30 metros por lo que, alo más que podría descender es a 30 metros del suelo. Entonces, dividió la cuerda en dos mitades,haciendo un nudo en cada una de ellas y consiguió huir. ¿Cómo pudo ser?

FRASES CON MIGA1.- “El sexo sin amor es una experiencia vacía. Pero como experiencia vacía es una de las mejores”.(Woody Allen)2.- “Disculpen si les llamo caballeros pero es que aún no les conozco muy bien” (Groucho Marx)

UNAS BROMITAS… CUIDADO CON LA ESTADÍSTICAUn hombre tenía miedo de viajar en avión por aquello de los atentados con bomba en pleno vuelo. Mirandoestadísticas se encontró con que la probabilidad de que hubiera una bomba en el vuelo era de una entremil, mientras que la probabilidad de que hubiera dos era una entre un millón. Por lo tanto, lo que hizo fuetomar el avión llevando él mismo una bomba.… EN EL HOSPITALSale un médico a la sala de espera y pregunta: ¿familiares de don Damón Cadetedo?-Sí, somos nosotros-Miden ciento comunicadlez que don Damón ha fallecido-¡No mejoda¡-Vamo a vé… ni mejoda, ni va a mejodá. Está muedto

SOLUCIONES1.- Si la capacidad de la sala es de 400 personas y está ocupada en un 95%, quiere decir que asisten ala proyección 380 personas. Si suponemos el peor de los escenarios posible en el que cada personacumple años en un día diferente del año, tendremos que 366 personas cumplen años en días distintos(incluidos los años bisiestos), pero la persona que hace el número 367, obligatoriamente, deberá cumpliraños el mismo día que alguna de las 366 primeras, por lo que la probabilidad es 1. Seguro que dospersonas, como mínimo, cumplirán años el mismo día.2.- “Dividió la cuerda en dos”, no significa necesariamente que la haya cortado en dos trozos, cada unode la mitad del largo original de la cuerda. Simplemente destrenzó sus hilos, y así la dividió en dosmitades cada una de la del largo del original, pero de la mitad de espesor. Con las dos mitades y los nudosconsiguió una cuerda de unos 60 metros. Sólo tuvo que descender por ella y consiguió la libertad.NOTA: “Todos estos chascarrillos son transcripciones de diversas publicaciones.Por la transcripción: Andrés Peralta López

Pág. 6 LA NEURONILLA FELIZ

TABLAS DE DAIMIEL Pág 7

LAS TABLAS DE DAIMIELAprovechando que el invierno ha sido rico en precipitaciones y ha sido posible la recuperación de este entorno,hemos pensado que era el momento de realizar una visita al mismo.

El Parque Nacional de las Tablas de Daimiel está en pleno centro deLa Mancha, en la provincia de Ciudad Real y entre los términos mu-nicipales de Daimiel y Villarrubia de los Ojos.

Es el último representante de un ecosistema denominado tablas flu-viales, que se formaron por los desbordamientos de los ríos Guadianay Gigüela en su confluencia, favorecidos por la escasez de pendien-te en el terreno. Con su declaración como parque natural se dio ungran paso en la conservación de uno de los ecosistemas más valio-sos de la Mancha, asegurando así la supervivencia de la avifaunaque utiliza estas zonas como área de invernada, mancada ynidificación, creando una zona Integral de aves acuáticas.

Valores Culturales:Una de las modificaciones humanas más importantes en Las Tablas y sus alrededores hasta el siglo XX han sidolos molinos. Se llegaron a contabilizar hasta 14 molinos, alguno de los cuales se remonta a la Edad Media. Losmolinos eran núcleos sociales donde se molía el trigo, se vendía la pesca y la caza, se podía comer, dormir eintercambiar productos.

Valores Naturales:Representa los ecosistemas ligados a las zonas húmedas conti-nentales. Una gran variedad de aves acuáticas pueblan Las Ta-blas. Entre las más adaptadas al agua se encuentran el somor-mujo lavanco, el zampullín común y el zampullín cuellinegro. Gar-zas, garcillas, martinetes y todo tipo de anátidas ibéricas, se pue-den observar, dependiendo de la época en la que visitemos elparque. Entre la flora, las plantas acuáticas son el substrato bási-co de Las Tablas de Daimiel, y los únicos árboles presentes sonlos tarayes.

Aquellos que posean y quieran llevárselos, les serán de muchautilidad unos gemelos o prismáticos. Existe también un centro devisitantes donde en diversas salas y con medios audiovisualesnos facilitarán toda la información que podamos asimilar.

Una vez que hayamos visitado el parque nos dirigiremos a reponer fuerzas en la bodega Pago del Vicario yaquellos que lo deseen podrán efectuar una visita de la misma.Fecha de la excursión: miércoles 21 de abril.Hora de salida: 9,00 de la mañana.Lugar: Calle Julio Camba (Plaza de Toros de Ventas).Precio: 35 euros.Inscripciones: Desde el 1 al 10 de abril. Dejando recado en el contestador de Jubiceca: 91 596 79 95, o mejorpor correo electrónico en jubiceca@ceca.es. A todos los interesados se les confirmará la reserva del viaje.

Pág. 8 ARTE-PINTURA

LA PINTURA ROMANA

La excelente conservación de la pintura egipcia, al encontrarse en el interior de enterramientos y quedar,así, protegida de los accidentes atmosféricos, no se dio con la pintura griega, por lo que el conocimiento quetenemos de la misma proviene, fundamentalmente, de los relatos delos escritores de la época, puesto que no existen restos materiales quepermitan un estudio directo. Por tanto, daremos un salto temporal ypasaremos directamente a la descripción de la pintura romana que, engran parte, se inscribe dentro del contexto helénico.

En un sentido amplio, el arte romano está en íntima conexión conel arte etrusco y con el de las colonias de la Magna Grecia, es decir, elsur de Italia. Se desarrolla, fundamentalmente, a partir del siglo III a. Cy evoluciona con evidente homogeneidad hasta el siglo V d. C a travésde las etapas que va señalando el devenir político a lo largo de lossiglos: República (hasta el año 27 a. C), Alto Imperio (hasta el siglo III d.C) y Bajo Imperio (siglos IV y V d. C). En España se inicia con el desem-barco de Scipion en Ampurias en 218 a. C, primer paso de la conquistaromana.

El arte en este ámbito se muestra como continuación evolutiva del periodo griego clásico (que en losaspectos escultórico y arquitectónico es sobradamente conocido) porque las líneas maestras y la forma deentenderlo se mantuvieron durante largo tiempo; es más, fueron los maestros griegos los primeros artistas que,contratados por aquellos ciudadanos romanos poderosos y adinerados, pintaban obras nuevas según su estilo obien directamente realizaban copias de obras ya ejecutadas en el ámbito de influencia del imperio heleno.

El conocimiento de la pintura romana que ha llegado a nuestros días es debido a la “suerte” de la erupcióndel Vesubio, situado frente a la bahía de Nápoles, ocurrida en el año 79 d.C., que dejó sepultadas variaspoblaciones de la Campania. Ciudades como Pompeya y Herculano han conservado debajo de sus secularescenizas una muestra abundante y esclarecedora del arte romano.

La conjunción de la herencia griega con el sentido altamente práctico del mundo romano dio como resulta-do un estilo en el que primaba, no tanto la búsqueda de la belleza por sí misma, como la creación de unosambientes gratos y que, en cierta manera, mostraran algún tipo de enseñanza. Es decir, nos encontramos conuna pintura fundamentalmente decorativa.

Dos eran los soportes comúnmente adoptados por los artistas pintores: principalmente los frescos muralesy también las tablas, sin olvidar, aunque no es propiamente pintura, la producción de una exuberante variedad demosaicos ejecutados con extraordinaria maestría. Encontramos habitaciones con magistrales mosaicos en lossuelos y con todas sus restantes paredes pintadas según alguno de los cuatro estilos de pintura mural, general-mente admitidos y que fueron descritos en el siglo XIX.

Entre las características más definitorias de la pintura romana cabe señalar la clara prioridad que se da alindividuo frente al resto de los objetos representados, igualmente la amplia diversidad de temas que trata, desdeel retrato realizado con gran realismo y en el que se deja en un segundo plano la intención idealizadora delmodelo de la Grecia clásica, hasta temas mitológicos, simbólicos e iniciáticos y una amplia gama de temaspaisajísticos (rurales, urbanos y arquitectónicos, etc…). Las técnicas empleadas son, fundamentalmente, elfresco ejecutado con la pared aún húmeda con lo que se conseguía una profunda penetración de los colores; elestuco obtenido mediante mezcla de cal apagada y polvo de mármol; la encáustica técnica que aglutina loscolores mediante su mezcla con cera caliente, y el falso fresco realizado mediante la aplicación de los coloresdisueltos en cal y aplicados directamente sobre la pared seca.

EL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEEL ARTEDE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURADE LA PINTURA

Andrés A. Peralta López(sitoperalta@hotmail.com)

ARTE-PINTURA Pág. 9

El primero de los estilos de la pintura mural, conocido como dela Incrustación, utiliza un procedimiento pictórico que pretende laimitación de zócalos como si hubiesen sido realizados realmente conmateriales de construcción, en lo que se podría calificar comoefectistas trampantojos (trampa ante los ojos). Es un estilo muycolorista que proporciona a las estancias un aspecto suntuoso. Unadistribución habitual consistía en distribuir el muro en tres zonas,una era un zócalo imitando granito, otra una imitación de mármol y,finalmente, un remate a modo de cornisa realizado en estuco Buenosejemplos de este estilo se encuentran en la Casa samnita enHerculano y en la villa de Boscorreale

El denominado estilo arquitectónico se vale de un detenidoestudio perspectivo para la consecución del efecto de profundidadque dota a las representaciones sobre los muros de un gran realismo,consiguiendo dotar a las habitaciones de una sensación de mayoramplitud. Abundantes muestras de esta modalidad se encuentran enla Casa del Laberinto y en las villas de los Misterios y de Boscoreale, en Pompeya.

Un tercer estilo que conjuga elementos de los dos precedentes es el conocido lógicamente como mixto ytambién ornamental. Esta mezcla da como resultado paredes muy coloristas y motivos fundamentalmentedecorativos, columnas, elementos vegetales, vasijas y pequeñas escenas mitológicas.

Por último, el estilo ilusionista reúne conceptos del segundo y tercero a los que incorpora temas y formasun tanto artificiosas y efectistas. Es un tanto recargado y, en cierto modo, nos puede recordar al estilo quesiglos después se conocería como rococó. Las Casas de los Vettii, de Lucrecio Fronto y la de Pinarius Cerealis,en Pompeya, guardan interesantes ejemplos de este estilo.

Las pinturas de grandes dimensiones, con figuras a tamaño real, en escenarios arquitectónicos de granverismo son conocidos como frescos megalográficos, en evidente referencia a las dimensiones de lo mostradoen los muros. Esta modalidad es de una gran verosimilitud y calidad, mostrando generalmente motivos mitológicosy de la vida doméstica. Muy conocidas son las escenas báquicas que se pueden contemplar en la Villa de losMisterios y las del tricliniún de Villa Boscoreale.

Para concluir esta breve nota sobre la pintura de la época romana, hay que referirse al excelente trabajorealizado por los retratistas, dentro de lo que se conoce como pintura de caballete. En este ámbito, lo mássignificativo es el alto grado de realismo conseguido en la representación de los rostros, que habitualmente se

efectuaba sobre un soporte de madera al temple. Estas obras, de elevado valorpictórico, lo son también bajo el punto de vista etnográfico, puesto que, por surealismo, nos dan a conocer la fisonomía de personas de tiempos antiguos,como las que se nos presentan en el “Retrato de una muchacha” o el “Retratode Septimio Severo con su familia”.

Finalmente, aunque no se trata de pintura, cabe hacer una breve referenciaal arte de los mosaicos, pues guarda con la primerauna evidente relación. Los romanos construíanmosaicos con pequeñas piezas cúbicas denominadasteselas (lat. tessellae), obtenidas de diversos materialestales como el mármol, vidrio, ónice, etc. El artista lasdisponía sobre la superficie distribuyendo el color y laforma y fijándolas con una masa aglutinante. Aunque

en los comienzos eran ejecutados sobre los muros, pronto se pasó a realizarlos casisiempre sobre los suelos, al comprobar su resistencia que les permitía soportar laspisadas sin menoscabo. Los mosaicos ejercían su función como elementos decorativospara los espacios arquitectónicos, de tal manera que no había palacio o villa romanadonde no estuvieran presentes. En general, se representaban motivos geométricos y,frecuentemente, escenas costumbristas, como juegos, cacerías, escenas amatorias,etcétera.

Juan Angulo Serrano (jasga20012001@yahoo.es)

El cine después delCINE

... Y un pocode los Oscar 2010

Pág. 10 DE CINE

Hubiera sido interesante hablar sobre las películas nominadas, como hice en mi anterior artículo sobre losPremios Goya. Pero este año eran diez , no las he visto todas y alguna todavía no se ha estrenado cuandoescribo esto. Así que me centraré principalmente en las propuestas como películas de habla no inglesa, porquetodas menos una de las cinco seleccionadas, Ajami, de Israel (sobre la que no puedo hablar pues tampoco se haestrenado), son producciones o coproducciones europeas, de gran calidad. Y es bueno promocionar nuestrocine, que tiene poco que envidiar al de Hollywood. Además, en dos de ellas, El secreto de sus ojos y La tetaasustada, España participa en la producción y están habladas en castellano.

Con respecto a la primera, aunque ya me referí a ella en mi anterior artículo sobre los Goya, no tengo másremedio que volver a nombrarla puesto que, contra todo pronóstico, ganó el Oscar en esta categoría, de lo queme alegro pues es un gran film, aunque mi preferida fuese la alemana La cinta blanca. Puede que influyerabastante su “final feliz”. Y que su director, Campanella, sea muy conocido en Estados Unidos, pues ha dirigidovarios capítulos de series de TV. tan importantes como Ley y orden y, sobre todo, House, y en la mayoría decompeticiones con jurado numeroso cuenta mucho el “coleguismo”. Ya había optado a este galardón con El hijode la novia (2001).

La teta asustada (Claudia Llosa, sobrina de Mario Vargas Llosa) tuve la ocasión de verla el día 9 de marzo,en TVE2. Un encomiable ejercicio de oportunidad en la programación. Su título se refiere a una creencia instauradaen Perú de que las mujeres violadas en las terribles masacres de Sendero Luminoso en los años 80 y 90 sobre lospueblos indígenas de Los Andes, transmiten a sus hijas el miedo a los hombres a través de la leche materna. Lametáfora es estupenda, extrapolable a otras situaciones y otros países, y nos habla de las consecuencias detransferir nuestro odio, aunque sea justificado, a las generaciones siguientes. Cómo éstas lo interiorizan y lesdestroza la vida y cómo, en un mensaje quizá algo optimista, puede llegar a superarse. La protagonista llega alextremo de introducirse una patata en la vagina, que le va germinando –igual que su miedo y su odio– paraprovocar el asco a un posible violador. Le da terror que se le acerque un hombre. Qué pena que una historia taninteresante esté contada con tan excesiva lentitud y tanto distanciamiento, lo que hace que nos provoque pocaemoción. Además, una gran parte de su metraje es prácticamente un documental, interesante sin duda, sobrecómo viven actualmente aquellos indígenas que emigraron entonces a las afueras de Lima. La música, originalísima,son canciones sin acompañamiento habladas en lengua quechua. Buena interpretación, aunque casi no hayactores profesionales, y una cuidadísima y sugerente fotografía. He de reconocer que le inunda la poesía (lamadre muerta ante el mar, la escena final de la germinación de la patata, …). Pero, a pesar de todo, sólo larecomiendo a los cinéfilos. Obtuvo el Oso de Oro en el Festival de Berlín y muchos otros premios, pero ha recibidocríticas totalmente dispares.

( No me resisto a comentar hasta que punto está llegando lo “políticamente correcto”. En quince entrevistasmantenidas por Claudia Llosa con cadenas de televisión americanas para promocionar su cinta de cara a losOscar, la prohibieron decir la palabra “teta”. En casi todos los países, incluida la Francia liberal, “teta” se hatraducido por “leche” o “perla”, y el propio programa Word en el que estoy escribiendo, me la subraya como error,la busco en sinónimos y no aparece. ¡Viva el eufemismo¡)

DE CINE Pág. 11

También en el Volando anterior exponía los con-ceptos básicos de La cinta blanca (Michael Haneke ), co-mentada en nuestra tertulia de febrero, pero debo añadiralgo más. El cine de este gran director austro/alemán, des-conocido para el gran público, gira fundamentalmente so-bre dos temas: la violencia y el sentido de culpa. Ambosestán perfectamente reflejados aquí. Realizada con una im-presionante fotografía en blanco y negro, emula a los di-rectores por los que se reconoce influido: Bergman, Dreyer,Bresson.. No suceden, ni vemos, hechos excesivamenteviolentos, pero debajo de la trama late una saña y un ren-cor, a veces insoportable. Contemplar como unos niños oadolescentes, guapos, rubios, educados, respetuosos, lle-van dentro de si la semilla del fascismo por la educaciónque están recibiendo, resulta espeluznante. (Para elegirlos, probó a cerca de 7.000 infantes). Coincide en estepunto con la película anterior pero, al contrario de aquella, su “mensaje” es totalmente pesimista. Y de rabiosaactualidad. Véanse la multitud de conflictos con este origen que nos amenazan, tanto a nivel nacional comointernacional.

De este director, recomendaría La pianista (2001), Caché (2005) – premio a la mejor dirección en Cannesy mejor película y director europeos – y Funny Games (1997) en la que, excepcionalmente, la violencia sí esexplícita. (Cuándo le llamaron de Hollywood para hacer un “remake” de ella en 2008, tuvo la osadía, genialidad odesplante, de realizarla exactamente igual, plano a plano, aunque en color y con otros actores).

Últimamente, el cine alemán está revisando su pasado con estupendas cintas, tales como El hundimiento(los últimos días de Hitler, vistos desde su propia perspectiva), Goodby Lenín (ácida comedia sobre la caída delmuro de Berlín), La ola (basada en un experimento real llevado a cabo en 1967 con estudiantes, en Palo Alto,que demostró cómo se puede manipular a un grupo, convirtiendo a todos sus miembros a un totalitarismo feroz)o La vida de los otros (sobre los métodos coactivos e inquisitoriales de la temida Stasi, policía secreta todopo-derosa de la extinta República Democrática Alemana).

Por Francia, optaba Un profeta (Jacques Audiard), que obtuvo el Gran Premio del Festival de Cannes, yque versa sobre la vida de un joven árabe en una cárcel francesa, a la que entra sin saber leer ni escribir aunque,con su inteligencia natural, se va adaptando al nuevo ambiente, de tal manera que acaba convirtiéndose en ellíder de una de las facciones, sin por ello perder demasiado de su humanidad. Tiene una impactante fuerzavisual, con la cámara moviéndose constantemente y con unos primeros planos que transmiten muy bien lapsicología de cada personaje, gracias a unas perfectas interpretaciones entre las que destaca Tahar Rahim en elpapel de Malik, el protagonista, que le valió el Premio al mejor Actor, también en Cannes. No obstante, creo quelas peripecias de Malik resultan algo inverosímiles y el metraje me pareció excesivo – 2h y 35m -. Me gustómucho su faceta de “documental” sobre las prisiones francesas, posiblemente muy similares a las restantes delmundo occidental. Recomendable aunque aviso que hay varias escenas de violencia extrema.

Como ya sabréis, el Oscar a la mejor película lo ganó En tierra hostil ( Kathryn Bigelow), que trata decómo sienten y piensan los desactivadores de minas en Irak, sin entrar a fondo en ese conflicto. Su competidoramás directa fue Avatar, de su ex-marido James Cameron, que como película no es destacable, pues resultaexcesivamente maniquea y es un refrito de otras muchas (sobre todo de Bailando con lobos), pero comoespectáculo es impresionante, sobre todo en 3D, que es como hay que verla. Creo que va a marcar un hito en laforma de hacer cine, de la misma manera que en su día ocurrió con el sonoro, el color o el cinemascope. Además,los más importantes gurús de Hollywood, Spielberg, Lucas, Lasseter, etc, han apostado fuerte por esta tecnolo-gía. Parece que está previsto rodar una trilogía. Por último, esa maravilla de Up (Pete Docter) ganó en elapartado de Cine de Animación. Estaba cantado.

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«AMANI», PAZ

Encarnación García Díez

Todavía retumba en nuestros oídos el bullicio y la alegría de la Pascua navideña, deseándonos unos aotros la tan deseada paz, esa paz espontánea y gratuita que se instala cada año en todos los corazones.Quedaron atrás los desastres naturales de ese año 2009, de inundaciones, terremotos y guerras que nuncalos hombres son capaces de erradicar. No, no hay paz en todas las partes.

Ahora, el 2010 nos depierta con la mayor de las catástrofes sísmicas en Haití. España, como los demáspaíses, acude a socorrer a los supervivientes de tan horrible tragedia. Niños de tres, cinco, ocho años,destrunidos, nos miran desde el televisor con esos ojos tiernos que esperan... Algunos tienen dañada lacolumna, otros esperan que les amputen un brazo que ya empieza a infectarse. Y un chavalín muy pequeño,ajeno a todo, que perdió a toda su familia, grita: «Blanco, blanco, hazme una foto», y ríe al verse reflejado enla pantalla de la cámara. No, tampoco allí hay paz.

Pero ya antes del terremoto en Haití había muchos niños que no van a la escuela por falta de medios,niños que buscan el pan de cada día y que forman interminables colas para llenar el bidón de agua en lasescasas fuentes.

En otro continente, la paz («amani», como la llaman allí), no la disfrutan por igual. Nos cuenta unachica voluntaria, que lleva varios años en Goma (República Democrática del Congo), el caso de Jimmy, unniño de cinco años, refugiado en los campos de huidos de la guerra. Estaba muy enfermo y consiguierontrasladarlo a un hospital, pero lo devolvieron al día siguiente, por no tener allí medios adecuados paratratarle. Tenía un tumos maligno en un ojo (nos envió su foto: era espantosa). En ese hospital sólo hay dosoftalmólogos para atender a un grupo tres millones de personas. Fuerte, ¿verdad?. También cuenta sólo conun microscopio para ver el fondo de ojo, y no funciona bien.

Pasó un tiempo y acudieron a MONUC (Misión de las NacionesUnidas en el Congo), pues allí sí cuentan con los medios ade-cuados. Y sí, la respuesta fue positiva. Allí hicieron biopsias,radiografías, análisis, pero no tenían escáner. Gestionaron lle-varle a Kigali (Ruanda), pero tampoco hubo suerte: les estabaprohibido operar a un civil en sus hospitales, pues si el pacientefallecía surgiría un problema para ellos, aparte de no saber siJimmy superaría una anestesia total, ya que estaba muy desnu-trido y con serios problemas de salud. Entonces pensaron ope-rarle en Europa (había que procurar una cifra de dinero paraese viaje), aunque antes se le pondría un tratamiento nutricionalpara subirle las defensas. La O:M:S: les iba a apoyar en el pro-yecto. Pero Jimmy no soportó tantas pruebas y, sobre todo, ¡tantotiempo! No, allí tampoco hubo «amani», paz, ni justicia solida-ria.

Los congoleños huyen y regresan a sus casas, según los conflictosde la zona. Lo triste es que, cuando regresan, esas casas ya noexisten y deben comenzar desde cero. Lo han perdido todo, no lesqueda nada. El pueblo congoleño está acostumbrado a eso:«Empezar, siempre empezar», así decía una abuela de ochenta y dosaños. La cifra de desplazados de guerra ronda los dos millones depersonas. En el Congo es difícil asegurar la paz. Pero no vuelventodos, sólo los afortunados, los que salvaron la vida, peroestigmatizados por lo vivido en la guerra: amputaciones, violaciones.Y dan gracias a Dios. El pueblo congoleño es un pueblo de fe.

Y cuenta esa joven voluntaria aposentada en el Congo que preguntóa unos adolescentes lo que esperaban de su futuro. Unos dijeronque «tener un coche grande», «una moto que haga mucho ruido».Otro dijo: «Yo, estudiar en la Universidad», y otro, más atrevido: «Yollegaré a ser presidente del Congo, y os váis a enterar», y fusilaba atodos con el dedo índice y el pulgar levantados. Otros sólo queríanencontrar a sus familias. Muchos gritaban que querían serconductores de camiones, ¡pero de los grandes!. Los que ven

atravesar la frontera hacia Ruanda, cargados de coltán y casiderita, con destino a los mercados americanosy europeos. Y cuando preguntó a las madres (a las tates), qué futuro querían para sus hijos, no hubo otrarespuesta: «Amani, amani». Paz.

Pero ha habido hombres que han dado su vida por la lucha de conseguir esa paz, como lo ha hechohasta su muerte, el pasado mes de junio, el ex-jesuita Vicente Ferrer, con la Fundación que lleva su nombre,y en estos días de febrero de 2010 se presentará la candidatura al Premio Nobel de la Paz para esa Fundación.Apoyan este proyecto políticos, científicos, medios de comunicación, todos los grupos parlamentarios, másde setenta ayuntamientos, directores de los siete diarios españoles de mayor difusión, rectores de lasuniversidades y otros importantes grupos.

Dio sus primeros pasos en el año 1969, creando en la India un modelo de desarrollo diferente del restodel país. Este exjesuita llegó a la remota región india de Anantapur, cuando sus tierras devastadas por lasequía eran un auténtico secarral y donde sus habitantes (los intocables) vivían marginados y sumidos en lamás profunda miseria. Pero Vicente Ferrer llamó a cada puerta y vivió y durmió junto a ellos. Ahora enAnantapur se puede hablar con dignidad de aquellos seres humanos. Porque allí ya mana el agua, hayárboles frutales y las tierras dan cosechas. Cuentan con tres hospitales y once clínicas rurales. Y se pidepara él Premio Nobel de la Paz porque sería una gran ventana para el mundo el poder mostrar que unamayor igualdad es el camino para lograr la paz. Su Fundación ha convertido cada aldea en una pequeña“nación”, con su propio gobierno. Y hoy saben cómo protegerse del hambre, de la sequía o de la enfermedad.

El Congo, la India, con continentes tan vastos como difíciles de gobernar: muchas culturas, lenguas,muchos intereses y ¡mucha riqueza!. Sin embargo, la gente de a pie, la que sufre las guerras devastadoras,los abusos y las consecuencias de lo que se decide en despachos lejanos, a muchos miles de kilómetros deallí. Esa gente de Anantapur o del Congo, harta y cansada de soportar guerra tras guerra, quiereunánimemente una cosa: “AMANI”, PAZ.

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Objetivo TúnezVicente Martínez Pérez

No fue el veni, vidi, vici de César; pues aunque tambiénnosotros llegamos y vimos, acabamos reconociéndonos ven-cidos por el fascinante mosaico de las culturas ancestralesque conforman el suelo tunecino. Fenicios, cartagineses, ro-manos, bizantinos, españoles bereberes, turcos y árabes, te-jieron su imborrable huella en el telar de una ardiente pielnorteafricana. Reconocerla no nos iba a resultar difícil, ya queera una réplica de la que esos mismos cinceladores habíangrabado en nuestra ibérica piel de toro.

Iniciamos nuestro periplo en La Medina de Túnez, de-clarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en el año1979. Un entramado de callejuelas y pasadizos cubiertos, sa-turados de densos olores y colores. También pudimos admirarla gran mezquita Jamaa Ez-Zitouna (mezquita del Olivo), edificada en 732 por los omeyas y terminada en el 864por los aglabíes. Fascinante amalgama de construcciones de diferentes épocas, repleta de columnas y capitelesprocedentes de Cartago.

El Museo del Bardo, cuyas salas apenas pudimos visitar por encontrarse en obras, está considerado elsegundo más importante del norte de Africa. En él se hallan los mosaicos romanos mejor conservados del mundo,como el de Ulises y las sirenas.

De Cartago, igualmente Patrimonio de la Humanidad, restan únicamente impresionantes ruinas sólo aptaspara soñadores. Visitamos las Termas de Antonino Pío.

Finalizamos esta primera jornada con un paseo por las empinadas calles adoquinadas de Sidi Bou Said:una Venus velazqueña mirándose coquetamente en el espejo del Mare Nostrum. Como aderezos, la nieve de susfachadas salpicadas del grito azul de artísticas verjas y sofisticadas puertas claveteadas. En el Café des Nattestomamos el té sumándonos a las tertulias de Oscar Wilde, Gide, Sartre y Simone de Beauvoir.

Al día siguiente, ruta hacia Kairouan. Fundada hacia 670, es hoy considerada la cuarta ciudad más santadel Islam. Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1988.

Admiramos, en primer lugar, las Cisternas de los Agablíes construidas en el sIglo IX, y luego La GranMezquita, el santuario más antiguo del occidente musulmán. Es notable su patio central, la sala de oración conmás de 400 columnas de mármol blanco, pórfido rojo y granito azul, la mayoría procedentes de Cartago, ytambién su minarete.

La Zaouia de Sidi Sahab (Mezquita del Barbero) nos sorprendió gratamente por sus techos estilo magrebí ysus paredes decoradas en azulejos de Nabeul con motivos florales y ornamentación esculpida en formas cúficas.

Por la tarde, rumbo a Sbeitla fundada por los Flavios y más tarde convertida en capital bizantina. Pero unairado Júpiter tonante descargó, no una suave lluvia de oro en la entrepierna de Danae, como la pintó Klimt, sinotodo un diluvio universal sobre nuestras cabezas, que nos obligó a proseguir viaje hasta Tozeur. Atrás quedaronel Foro, la Triada Capitolina, el Arco de Triunfo de la Tetrarquía y la Puerta de Antonino. ¡Tristes debieron quedar!Objetivo de otra nueva jornada, los Oasis de Montaña en las estribaciones del Atlas. En Chebika, algunos seatrevieron con la escalada.

De allí a Tamerza, la vieja Ad Turres, convertida hoy en un oasis con un poblado de destartalados aloja-mientos. Después, la arriesgada París-Dakar, en cuya travesía los tales se nos subieron -a ellos y a ellas- hastaaquí. Detuvimos su ascensión con el torneo de “la croqueta de arena” y regresaron, finalmente, a su posiciónnatural cuando supimos en Oung El Djemel que Obi-Wan Kenobi había derrotado al Imperio en La Guerra de lasGalaxias.

Cruzar Chott Jerid, antiguo lago de sal, resultó igualmente una sedante experiencia. La naturaleza nosobsequió con un par de fantásticos espejismos y el encuentro con Sidi Hama. Finalizamos el rally con la visita alllamado Palmeral bajo la arena.

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Douz es una población conocida como la Puerta del Desierto, apartir de la cual el Sahara se presenta como un inmenso mar de are-na. La noche fue mágica: chilabas y shesh, y una fiesta con trepidarde tambores y exhibición de caballos y camellos. No faltó la tradicio-nal danza del vientre en la que una fornida beduina, poseída de undesenfrenado furor libidinoso, a punto estuvo de someter a este cro-nista a la vejación de verse despojo de hasta su último velo, pararegocijo del respetable.

De madrugada, cabalgata a lomos de dromedarios por los dora-das dunas del desierto.

Por la tarde, tras un alto en Tamaret, el Pueblo de los jubiladosy de las cabras, llegamos a Matmata. Nos sorprendió la vista de unpaisaje lunar, con multitud de cráteres, en los que más de 600 fami-lias de bereberes habían excavado sus viviendas trogloditas.

En El Djem, una de las más importantes colonias romanas en este país, el gran espectáculo de su Anfitea-tro. Está considerado el cuarto del mundo por sus dimensiones y uno de los mejor conservados. Retrocediendoen la moviola del tiempo, a nuestros oídos podía llegar aun el eco del griterío de los 35.000 espectadores de lacava, el rugido de las fieras en el hipogeo y, sobre la arena, el estruendo de la lucha cuerpo a cuerpo de losgladiadores.

El Mausoleo de la Familia Bourguiba (el Taj Majal tunecino) y la Mezquita de Habib Bourguiba en lamedina, nos rebobinaron de nuevo la memoria hasta nuestros días. Nos encontrábamos en Monastir, pequeñaciudad costera colmada de historia, como lo testimonian sus poderosas murallas mirando al mar, y su Ribat:monasterio de monjes guerreros que alternaban el rezo de los aleyas del Corán con la guerra santa. La ciudad, lavisión onírica de un oasis marítimo bordado en playas doradas y aguas azul turquesa.

Llegamos al atardecer a Hammamet. Al día siguiente un grupo de tifosis del arte salimos temprano víaDougga, el conjunto romano más importante y mejor conservado del país. Dos horas de coche generosamenterecompensadas por el espectáculo de una Roma imperial con turbante africano –también declarada Patrimoniode la Humanidad- recostada en el regazo del Atlas. En ella revivimos su historia desde que Julio César anexionóThugga en el 46 aC. y Septimio Severo la convirtió en municipio en el 205. dC.

Nos inició en sus misterios quien había nacido y vivido en aquellas ruinas -todavía orgullosamente ergui-das- del Capitolio, los Templos de Juno Caelestis y de Saturno, las Termas Licinias y de los Cíclopes, las Casasdel Trifolium y de Dionisos y Ulises.

Nuestro imprevisto guía se arrancó con el recitado de la Fable du Corbeau et le Renard y las ruinas delTeatro estuvieron a punto de tornarse más ruinas todavía por los aplausos que los espectadores le rendimosdesde la cavea.

De regreso a Hammamet, y después que nuestro in-cansino guía Ghassen, nos diera -y se diera- el piro,aprovechamos la tarde para visitar la considerada hoy población turística más importante de este país. Los quedecidieron pasar en ella todo el día, lo hicieron acompaña-dos de G. Bernanos, O. Wilde, W. Churchill, Sofía Loren ytantos otros célebres personajes que también un día la to-maron como lugar de reposo.

Tras un breve paseo por la ciudad vieja amurallada,nos despedimos de este hermoso centón de culturas y pai-sajes que es Túnez, disfrutando de una bella puesta de soldesde el Cafe Sidi Bou Hdid. Hacia ella viajaríamos tambiénnosotros al día siguiente con las maletas –las físicas y lasmentales- a reventar de inolvidables recuerdos.

En fin, que hubo cultura, arte y, ¡cómo no!, “panem etcircenses” para todos. Y como wagneriano leitmotiv de todoel viaje, el agotador regateo de los mercaderes tunecinos.

Alcalá, 27. 28014 Madrid. Telf. 91.596.79.95 E.mail: jubiceca@ceca.es Fax: 91.596.79.92

ASOCIACIÓNDE JUBILADOSY PENSIONISTASDE C.E.C.A.

Nuestros intrèpidos «nómadas», junto al vehículo usado en la aventura