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LA ZARAGOZA DEL SIGLO XVI Asun Cebollada Rivarés
PALACIO DE LOS ARGILLO
Los orígenes
Entre la ya mítica y malograda Torre Nueva y la
iglesia parroquial de San Felipe y Santiago
(quizá todavía de carácter románico, puesto
que la actual es posterior al palacio) se
localizaban las casas, relativamente modestas,
que poseía en Zaragoza, mediado el siglo XVII,
don Francisco Sanz de Cortés, infanzón
zaragozano (miembro de una familia de
prósperos financieros con ascendencia en
Tauste) que atravesaba un periodo de rápida
ascensión social, basado tanto en su
capacidad económica como en su condición
de prestigiado abogado, circunstancias todas
ellas que debían reclamar una representación
patrimonial acorde con la significación del
futuro marqués de Villaverde.
Precisamente con ese nombre se
conocería, durante casi dos siglos, la
ampliación palaciega de aquellas
casas, que tuvo lugar entre 1659 y
1661, ocupando parte del solar del
cementerio parroquial de San Felipe,
con cuya iglesia compartió
medianiles la nueva edificación,
merced al permiso obtenido en
1660, durante la realización de las
obras, que dirigía entonces Felipe
Busiñac y Borbón, sucesor en dicha
tarea de Juan de Mondragón, a quien se debe la traza general del palacio. Con este
maestro albañil iniciaron la construcción los canteros zaragozanos Domingo Espés,
mayor y menor, Juan Sancho y Martín de Abaría, que utilizaron materiales autóctonos.
El nuevo marqués de Villaverde (que ostentaba dicho título desde 1670, por graciosa
decisión del rey Carlos II) y conde de Atarés y de Morata (título que adquirió, junto al
resto de sus posesiones, a la condesa de Morata) fue distinguido en 1685, por el
Capítulo de la vecina parroquia, con la elección de primiciero, autorizándole
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subsiguientemente a derribar y reedificar la iglesia según sus deseos. Iniciada con
entusiasmo la tarea, la prematura muerte del marqués dejó el proyecto en manos de
su hijo, José Sanz de Cortés y Coscón, que lo continuaría, tras algunas indecisiones y
reticencias previas, donando incluso terreno para edificar un templo de más amplias
proporciones, consiguiendo, a cambio, licencia del Capítulo para abrir tribuna privada
desde los muros de su propio palacio.
Con el traslado a la corte madrileña de Miguel Sanz de
Cortés y Fernández de Heredia, tercer marqués de
Villaverde, se produce la sucesiva desvinculación de
uso directo del palacio por parte de la familia
propietaria. La condesa de Argillo, María Soledad
Muñoz de Pamplona y Sanz de Cortés, heredó el
edificio en 1837, fecha desde la que definitivamente su
denominación quedaría vinculada al nuevo título.
Actualmente es Francisco Franco y Martínez-
Bordiú, el XI Marques de Villaverde.
Características generales
En lo conservado, que es precisamente la parte más representativa y monumental (la
propiamente palaciega), el edificio presenta un singular interés arquitectónico e
histórico. Puede calificarse como producto arquetípico del momento de transición del
modelo renacentista, que aún se mantiene en lo
fundamental, al modelo barroco en las construcciones civiles
promovidas por la nobleza aragonesa del último tercio del
siglo XVII
La planta del palacio de Argillo responde básicamente al
esquema general de los palacios renacentistas y, por
consiguiente, sus espacios construidos se disponen
alrededor de un patio central, ligeramente rectangular en el
sentido del acceso, rodeado por galerías, sustentadas en
planta baja por ocho monumentales columnas anilladas, y
por arquerías de medio punto sobre columnas de orden
toscano unas y otras columnas, realizadas en piedra negra de Calatorao (para basas,
anillos y capiteles) y alabastro de Épila (para fustes).
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El hueco del patio está coronado con un friso de
madera tallada (seguramente originaria de
Villanúa, desde donde se debió transportar
mediante las tradicionales navatas), representando
los doce signos del zodiaco, máscaras, frutos y
otros elementos decorativos.
En la zona de acceso, además de éste, el edificio dispone, en planta baja y entreplanta,
de algunos espacios auxiliares de interés menor, que se corresponden en planta
principal con el salón de honor o protocolo (decorado con un friso, en escayola,
barroco), cuya gran altura imposibilitaría la practicabilidad de la falsa galería de la
fachada.
Pasado el patio, el único espacio disponible acoge la monumental, aunque sobria,
escalera, cubierta con cúpula sobre pechinas (decorada en su base mediante un friso,
también realizado en escayola como el del salón), que accede directamente a la galería
de la planta principal.
La fachada, que recoge diversos
indicios barrocos
(fundamentalmente el número,
tamaño y disposición de los
vanos, la disfuncionalidad de la
galería superior y el
singularísimo alero) y ofrece
contrastes cromáticos poco
usuales, está realizada con
ladrillo cara vista, presenta
zócalo de piedra caracoleña de
Fuendetodos, ingreso bajo
potente arco de medio punto
(en piedra negra de Calatorao),
ventanas enrejadas en planta
baja y entreplanta, tres grandes
ventanas (con balcones
practicables las laterales, y todas enmarcadas con la misma piedra negra) en planta
principal, y falsa galería, de esbeltos arquillos de medio punto doblados, en el
coronamiento, que se remata con un exuberante alero en madera tallada, muy volado,
voluminoso y expresivo.
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Usos
Durante la última centuria, el palacio de
Argillo ha sido objeto de dos usos muy
significativos. Desde 1860, año de la
fundación del mismo, acogió en alquiler
al Colegio San Felipe, que introdujo
diversas modificaciones en el edificio
derivadas de albergar en él un
internado, por lo que, junto a las aulas
propiamente dichas, existía comedor,
gimnasio y dormitorio. Probablemente
la transformación más destacable sea el
cerramiento de las arquearías de la planta principal, intervención que supuso
importantes destrozos en las basas y capiteles de las columnas, con objeto de
encarcelar las ventanas de que se dotó dicho cerramiento.
Poco después de la guerra civil, por
decreto de 27 de julio de 1943, el
palacio fue declarado Monumento
Nacional y, casi a continuación, desde
1946, cambió de propietario y de uso.
La Organización Nacional de Ciegos
Españoles instalaría sus talleres y una
importante sede administrativa,
efectuando nuevas redistribuciones
interiores, compartimentando hasta límites sorprendentes la planta principal.
Diez años antes, la ONCE derribó previamente la zona posterior del edificio,
disponiendo así del espacio necesario para construir su nueva sede.
En 1977, tras diversas alternativas, el Ayuntamiento de Zaragoza adquirió el edificio,
iniciándose las habituales tandas de recomendaciones, proyectos, indecisiones, avisos
ciudadanos, sugerencias relativas al posible uso, previa restauración, a que se podía
dedicar. Al tratarse de un Monumento Nacional, el Ministerio de Cultura financió
algunas intervenciones de consolidación de la fábrica para poner coto a su progresiva
ruina.
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En 1979 se produjo la firma de un convenio ente el citado Ministerio y el Ayuntamiento
de Zaragoza, encaminada a restaurar el edificio y utilizarlo como sede para un conjunto
de talleres artísticos, de acuerdo con el proyecto, de alcance nacional, dirigido a
promover y crear talleres de similares característica en las principales ciudades del
país. A pesar de haber intervenido algunas cantidades considerables en varias
actuaciones parciales sobre el edificio, el Ministerio de Cultura suspendió muy pronto
su proyecto nacional de talleres artísticos y renunció al convenio suscrito.
En abril de 1980, el arquitecto Ángel Peropadre Muniesa concluyó, por encargo del
Ayuntamiento, un proyecto de restauración parcial, que tendría su continuación dos
años después, en marzo de 1982, con un proyecto de restauración total y
acondicionamiento para la instalación del Museo Pablo Gargallo. Aprobado el proyecto
en abril de 1983 y adjudicadas las obras en el mes de junio, se iniciaron éstas en agosto
del mismo año (bajo la dirección del arquitecto autor del proyecto) y quedaron
concluidas a finales de mayo de 1985, apenas un mes antes de la inauguración del
nuevo museo.
La restauración
Realizada con criterios principalmente historicistas, respetando en líneas generales
tanto los espacios como los materiales originales, recuperando y revalorizando al
máximo posible los elementos arquitectónicos y constructivos que se conservaban, y
adecuando al contexto dado las nuevas incorporaciones, así como los acabados
superficiales y cromáticos, las aportaciones más destacables del conjunto de la
intervención restauradora pueden resumirse en la creación de dos nuevas plantas
aprovechando y readaptando las falsas de la construcción inicial:
por un lado, la llamada planta primera,
entre la cubierta y el forjado superior de la
galería de la planta principal, formada por
cuatro pequeñas estancias enlazadas
mediante un pasillo que circunda
perimetralmente el hueco del patio central;
por otro, la planta segunda, entre la
cubierta y el forjado superior del salón de
protocolo de la planta principal cuya
superficie prácticamente reproduce la zona
de la fachada ocupada por el monumental
alero.
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Para que la imbricación e íntima correspondencia entre el edificio que la acoge y la
obra de Gargallo puedan llegar a ser tan consustanciales como imperecederas, el año
1992, coincidiendo con la celebración en el Museo de la primera exposición temporal
dedicada a la propia obra de su titular –la muestra temática titulada “Caballos y
Atletas”-, se materializó un proyecto iniciado años atrás consistente en la instalación,
coronando la torre de comunicación vertical del
edificio, de una hermosa veleta en chapa de
cobre, construida por un taller de metalistería
especializado, que la realizó a modo de rigurosa
versión artesanal ampliada de una obra de
Gargallo (por iniciativa, con autorización y bajo
estricto control de los herederos del artista), a
partir de las plantillas en cartón, originales del
autor, que sigue conservando su familia.
Casi una década más tarde, bajo la
dirección de la arquitecta municipal
Úrsula Heredia Lagunas, en abril de
2001 concluían las obras de
actualización y ampliación de los
sistemas e instalaciones de
climatización del edificio, así como el
cubrimiento de su patio mediante una
cubierta construida con perfilería
metálica y policarbonato, de modo
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que a su naturaleza ligera y translúcida se añade la fundamental característica de su
completa reversibilidad, lo que ha supuesto mayores garantías de conservación para las
esculturas expuestas en el patio y la galería de la planta primera, y también mejorar las
condiciones ambientales de acogida y confortabilidad para los visitantes.
Al museo ya existente, se anexó, en 2009-10, la casa aneja situada en la calle Torre
Nueva número 20, y se añadió una nueva construcción para contener la sala de
exposiciones temporales, el centro de documentación y las aulas adicionales de
actividades.
Las obras incluyeron:
• Nivelación de la planta primera del palacio con la segunda de la casa. En las
plantas superiores se respetó la diferencia de niveles existentes.
• Recuperación del Salón de la Eneida como sala de actos y cubrimiento del patio
del palacio con una cúpula monocapa.
• Restauración de las fachadas de ladrillo cara vista, con lo que se recuperaron los
colores, carpintería, cerrajes etc.
• Restauración de las zonas macizas de la planta baja y los patios interiores, así
como las estancias above-dadas con muros de fábrica de ladrillo cara vista.
Desde la instalación en plaza de San Felipe, ante la fachada del edificio en octubre de
1986, de las esculturas monumentales “Saludo olímpico” ( El atleta clásico y El atleta
moderno ) rápidamente se han convertido, por su vigorosa y singular belleza, en eficaz
reclamo y emblemática seña de identidad del Museo.
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Y desde abril de 2003, fruto de la donación
Anguera-Gargallo y Fundación Samca, la
instalación en calle Alfonso I, esquina calle
Candalija, del también monumental Pastor
del águila, 1928, que actúa como primer
anuncio de la existencia del Museo Pablo
Gargallo (cuya fachada se divisa detrás de
la escultura) en la principal arteria
peatonal del centro histórico de la ciudad,
el patrimonio cultural contemporáneo en
vías públicas se ha visto
extraordinariamente enriquecido con
estas obras de Gargallo.
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PALACIO DE LOS MORLANES
Descripción
La Casa de los Morlanes es una casa palaciega que responde a la tipología del palacio
aragonés renacentista del siglo XVI, de la que tan sólo se conserva la fachada en ladrillo
bellamente ornamentada.
Los Morlanes eran los más importantes escultores del momento, y pertenecieron a una
de las familias de noble linaje con una elevada posición económica del momento. La
construcción se finalizó en 1555, según fecha que aparece en el friso de uno de los
vanos de la fachada. Posiblemente su autor fuera el escultor Gil Morlanes "El Joven",
de quien tomaría su actual denominación.
En la planta baja se abre la portada con
forma de arco de medio punto y jambas
de piedra, junto con grandes vanos. La
decoración situada en la planta noble es
uno de los pocos restos antiguos. Los
balcones aparecen flanqueados por
estípites y llamativos relieves, coronados
con frontones rectos y curvos que
albergan importantes representaciones
iconográficas. Los primeros recogen
escenas del mundo romano y los
segundos de la Historia de Israel. Este
tipo de ornamentación simbólica es
propia de finales del Renacimiento y
comienzos de un nuevo estilo, el
Manierismo. Se remata la fachada con el
mirador de arquillos y una cornisa, en
lugar del típico alero de madera.
Edificio de propiedad municipal, actualmente es sede del Servicio de Acción Social,
Servicios Sociales Comunitarios y Especializados, Servicio de Juventud, CIPAJ y
Filmoteca de Zaragoza. Este atractivo espacio, situado en el sótano y abierto al público
en 1997, se ha especializado en exposiciones de Fotografía y otras disciplinas afines o
relacionadas con el ámbito de las Artes Visuales.
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Historia: Construcción original, Siglo XVI
La Casa de los Morlanes fue construida hacia mediados del siglo XVI. No se conoce con
seguridad quién fue el autor ni los propietarios. La fachada del palacio está considerada
como una de las más bellas del Renacimiento aragonés, y se atribuye al escultor Gil
Morlanes "El Joven" , de quien esta casa toma el sobrenombre.
Realización de obra de decoración arquitectónica
En la planta noble se abrieron seis huecos rectangulares, siendo el que está sobre el
acceso principal de dimensiones ligeramente más achatadas, que están enmarcados
con estípites y rematados con frontones triangulares en los vanos centrales y el resto
semicirculares que presentan una ligera decoración de grutescos, angelotes y máscaras
que flanquea escenas relacionadas, según Santiago Sebastián, con "un programa
institucional monárquico basado en temas de la Historia de Israel tales como el Juicio
de Salomón, David con el arpa ante Saúl, y la reina de Saba interrogando al sabio
Salomón y otras del mundo romano".
Restauración, Siglo XX
El edificio ha sido recientemente restaurado, y es su magnífica fachada el elemento de
la construcción original que mejor se ha podido conservar. Del interior no se conserva
nada, según una publicación de 1890 de los hermanos Gascón de Gotor recogida por la
doctora Gómez Urdañez "existía una escalera con el antepecho ornamentado con
medallones labrados".
Cambio de uso, Siglo XX
El inmueble es propiedad del Ayuntamiento de Zaragoza, quien lo ha destinado a
diversas actividades culturales y sociales. Actualmente es la sede de Acción Social, de
los Servicios Sociales Comunitarios y Especializados, Servicio de Juventud, y del CIPAJ.
También alberga la Filmoteca de Zaragoza, y se celebran exposiciones de Fotografía y
otras Artes Visuales.
Declaración, Siglo XXI (2002)
El Boletín Oficial de Aragón del día 29 de julio de 2002, publica el Decreto 246/2002, de
11 de julio, del Gobierno de Aragón, por el que se declara Bien de Interés Cultural, en la
categoría de Monumento, la denominada Casa de los Morlanes en Zaragoza.
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