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Programa
de la imagen
de Huesca
Asuntos domésticosChristopher Baker
John Clang
Yasmine Eid-Sabbagh y Rozenn Quéré
Andrés Jaque
Yeondoo Jung
Eva & Franco Mattes
Adrian Paci
Xavier Ribas
Shizuka Yokomizo
La edición 2014-2015 de Visiona, Programa de la Imagen
de la Diputación de Huesca, continúa teniendo como hilo
argumental de todas sus actividades el tema del álbum de
familia, pero en esta ocasión, y especialmente en dos de los
ejes que articulan el programa —la exposición y el ciclo de
cine—, se centra en explorar la relación entre las fotografías
familiares y su representación del hogar y lo doméstico.
La casa, el hogar y la familia son temas recurrentes en la cul-
tura visual de los siglos XX y XXI, y muchos artistas los han
convertido en objeto de reflexión y representación artística.
Probablemente ello no es sino reflejo de la importancia que
la casa familiar tiene en nuestra cultura y de su función como
principio de organización básica de los individuos en la so-
ciedad. La casa es el espacio en el que se desarrolla la vida
de la familia, en el que se construyen la intimidad y lo bio-
gráfico, y en base al cual se ha definido tradicionalmente el
límite entre lo público y lo privado, entre lo conocido y lo anó-
nimo. No obstante, esta contraposición —que siempre se
ha visto contrarrestada por la existencia de espacios de
intersección y prácticas híbridas— se ha desdibujado nota-
blemente en las últimas décadas como consecuencia de
una serie de fenómenos, entre los que cabe destacar el
auge de las nuevas tecnologías y de Internet, así como la
generalización de la presencia de cámaras de fotografía y
vídeo en teléfonos móviles y tablets. Ello ha incidido de ma-
nera importante en la forma en que se producen y distribuyen
las fotografías familiares y en la redefinición de lo íntimo y lo
doméstico.
Asuntos domésticos
Sala de exposiciones Diputación de Huesca
28 de noviembre de 2014 – 22 de febrero de 2015
Organiza y patrocina
Diputación Provincial de Huesca
Comisarios
Pedro Vicente
Alexandra Laudo
Coordinación
Teresa Luesma
María González
Fototeca
Valle Piedrafita
Esteban Anía
Transporte
SIT Grupo Empresarial, S. L.
Diputación Provincial de Huesca
Montaje
Diergi
Javier Berdún / Esteban Lucas / Alberto Mallén
Seguros
Aon. Gil y Carvajal
Fotografía de portada
John Clang. Tye Family (París / Tanglin), 2012
© de las imágenes, los autores
© de los textos, los autores
Asuntos domésticos reúne obras de nueve artistas inter-nacionales: Christopher Baker, John Clang, Yasmine Eid-Sabbagh y Rozenn Queré, Andrés Jaque, Yeondoo Jung,Eva & Franco Mattes, Adrian Paci, Xavier Ribas y ShizukaYokomizo. Todos ellos ofrecen distintas miradas sobre lacompleja relación entre la vida privada, la familia y el hogar,así como sobre sus ámbitos de intersección con lo públicoy lo anónimo. Sus propuestas investigan también otras cues-tiones directa o tangencialmente relacionadas con estas,como pueden ser la escisión familiar y la disgregación delhogar como consecuencia de los movimientos migratorios,el impacto de la globalización y su efecto homogeneizadoren la construcción de la domesticidad, la resistencia a ladespolitización y la neutralización ideológica de la casa, elhogar como espacio emocional y mental, el límite entre lopúblico y lo privado en la distribución y la percepción de lasimágenes personales, la intersección entre realidad y ficciónen la reconstrucción de la memoria familiar, el no lugar do-méstico y la extensión de la domesticidad y la intimidadhacia el terreno de lo público.
La exposición incluye también una selección de filmacionesdomésticas de José Oltra, José Luis Ortas Durán, MiguelMartínez Velilla, Miguel Ángel Santolaria y Alberto Boned,provenientes de los fondos de la Fototeca de la Diputación
Provincial de Huesca, en los que se documentan momentosde la vida familiar de estos fotógrafos. Todas estas películas,telecinadas a archivos digitales, despliegan una imagen de lafamilia y de la casa que responde a una concepción tradi-cional, la cual se contrapone al tipo de representaciones de
lo familiar y lo doméstico que plantean las obras de los otrosartistas presentes en la muestra.
En su práctica artística, Christopher Baker analiza las rela-ciones que se establecen entre lo social, lo tecnológico y loideológico en nuestra sociedad. Hello World! or: How I Learn-
ed to Stop Listening and Love the Noise es una instalaciónde más de cinco mil videodiarios privados sacados de In-ternet que invita a reflexionar sobre la particular situación delos medios de comunicación participativos y democráticos,así como sobre el eterno deseo humano de ser escuchado.
Los temas del exilio, la migración, la disgregación familiar yla identidad son recurrentes en la obra fotográfica y los traba-jos en vídeo de John Clang. En Being Together Clang haceuso de Skype para provocar encuentros entre personas quehan emigrado de Singapur y sus familiares, creando retratosde familia híbridos en los que se mezcla lo presencial con lovirtual.
Vidas posibles e imaginarias es un proyecto fotográfico deYasmine Eid-Sabbagh y Rozenn Quéré planteado comouna instalación situada entre el documental y la ficción. Ba-sándose en fotografías de familia y entrevistas grabadas ytambién en documentación recreada o inventada, la obranos acerca a la historia de cuatro hermanas palestinas quese exiliaron cada una a una ciudad distinta del mundo.
El arquitecto y teórico Andrés Jaque y su Office for Political
Innovation tienen interés en repensar las prácticas arqui-tectónicas y urbanísticas desde plateamientos posfunda-mentalistas. Su obra IKEA Disobedients, que fue adquirida
por el MoMA de Nueva York en 2012, se aproxima a la coti-dianidad de algunas personas de Nueva York y de Madridque han organizado su domesticidad en relación con lo co-lectivo, resistiéndose a convertir sus casas en el tipo de hogarque IKEA preconiza, un espacio despolitizado y vinculadosolo a lo familiar.
Evergreen Tower, de Yeondoo Jung, es una videoproyec-ción de 32 retratos de familias coreanas que residen en unmismo bloque de apartamentos sin tener demasiado contactounas con otras, pero en casas asombrosamente parecidasentre sí.
Eva & Franco Mattes trabajan en el campo del net.art desdeposiciones activistas y planteamientos hackers. Su obra The
Others es un vídeo compuesto de 10 000 fotografías quelos artistas robaron aleatoriamente de ordenadores perso-nales sin que sus propietarios tuvieran conocimiento de ello.
El trabajo artístico de Adrian Paci explora temas como elexilio, la identidad, la memoria y la historia colectiva. En laserie Back Home retrata a familias de emigrantes albanosresidentes en Milán utilizando como fondo una imagen quereproduce sus casas en Albania. Con este gesto Paci sub-vierte la costumbre de muchos emigrantes de retratarseenfrente de sus nuevas casas o de sus coches y enviar esasimágenes a los familiares que permanecen en su país natal.
Xavier Ribas muestra una selección de fotografías de suserie Domingos, realizada durante la década de los noventa,la cual documenta algunas de las actividades que gruposde amigos, familias e individuos llevaban a cabo en su tiempo
de ocio en ciertas zonas periféricas y residuales de la ciu-dad de Barcelona.
Shizuka Yokomizo es una artista japonesa que utiliza la fo-tografía y el vídeo para examinar la relación entre el yo y elotro. En esta exposición presenta su famosa serie Stranger,realizada entre los años 1998 y 2000, en la que retrata a per-sonas desconocidas que aceptaron posar para ella situán-dose enfrente de las ventanas de sus casas mientras ella losfotografiaba desde la calle.
Asuntos domésticos cuenta también con un espacio dedi-cado a la documentación bibliográfica y videográfica sobreel uso y la importancia del álbum de familia y las fotografíasfamiliares en el arte y el pensamiento contemporáneos.
Con motivo de la muestra se ha editado un catálogo que in-cluye, además de reproducciones de los trabajos expuestos,textos de Pedro Vicente, Alexandra Laudo, Paula Sibilia yMariona Visa.
Comisarios: Alexandra Laudo y Pedro Vicente
Entre las acciones de mediación que desarrolla Visiona se en-cuentra un espacio dedicado a la documentación bibliográficay los archivos de audiovisuales que permite profundizar en eluso y la importancia del álbum de familia y la fotografía familiaren el arte y el pensamiento contemporáneos.
Los materiales con los que cuenta esta área incluyen bibliografíaespecífica sobre el tema, ideas propuestas en la exposiciónAsuntos domésticos y catálogos de los artistas presentados enesta o en anteriores muestras, archivos audiovisuales que ayu-darán al visitante a comprender la creación artística en este es-cenario expositivo. Se incluye un microsite, disponible en sala yonline, con enlaces a páginas web, vídeos y obras de referenciade Visiona.
En este espacio de documentación también se puede consultaruna selección de filmaciones domésticas de José Oltra Mera,José Luis Ortas Durán, Miguel Martínez Velilla, Miguel ÁngelSantolaria y Alberto Boned Martínez pertenecientes a los fondosde la Fototeca de la Diputación Provincial de Huesca. Estaspelículas, telecinadas a archivos digitales, muestran escenasfamiliares tomadas en Huesca y su provincia entre las décadasde los años treinta y los ochenta del siglo XX. Son documentos debodas, comuniones, viajes, celebraciones, fiestas, vacaciones,tradiciones, actos religiosos y escenas domésticas que supo-nen un acercamiento a la cotidianidad de esas familias, así comoa la memoria colectiva, las costumbres y las tradiciones, y nosayudan a entender nuestra historia más reciente.
Espacio de documentación
Christopher BakerHello World! or: How I Learned to Stop Listening and Love the Noise, 2008Videoinstalación, medidas variablesCortesía del artista
Hello World! or: How I Learned to Stop Listening and Love the
Noise es una instalación de más de cinco mil videodiarios pri-vados sacados de Internet. Este proyecto reflexiona sobre laparticular situación de los medios de comunicación participati-vos y democráticos, así como sobre el eterno deseo humanode ser escuchado.
Por un lado, las nuevas tecnologías de medios como YouTubehan permitido la aparición de nuevos comunicadores a un ritmoalarmante. Por otro lado, no existen nuevas tecnologías que nospermitan escuchar a todos estos nuevos altavoces públicos.Cada vídeo de la instalación consiste en un individuo solo quehabla con franqueza a una potencialmente masiva audienciaimaginaria desde un espacio privado, íntimo, como una cocinao un dormitorio. La composición de sonido multicanal se deslizaentre los individuos y el grupo y permite a los espectadores es-cucharlos por separado o sumergirse en una cacofonía.
Christopher BakerHello World! or: How I Learned to Stop Listening and Love the Noise
Foto
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John ClangSerie Being Together, 2010-2012Videoinstalación Being Together
Fotografías C-Type, 53 x 80 cmCortesía del artista, del Palazzo Strozzi de Florencia y de la Diputación Provincial de Huesca
La serie Being Together está compuesta por una serie de re-tratos de familia en los que se utiliza la tecnología de Skype pararealizar una grabación en directo con miembros de familias deSingapur y proyectarla de un continente a otro. De esta forma,las familias, desmembradas por el tiempo y la distancia, puedenrecordarse y reunirse de nuevo mediante el uso de un tercerespacio que es capaz de volver a juntarlos en un lugar fotográ-fico que se denomina retrato de familia.
John Clang, basándose en su propia experiencia de estar sepa-rado de su familia como ciudadano de Singapur que vive enNueva York, documenta y examina en este trabajo la naturalezade esta nueva diáspora: familias de distintas razas y etnias detodo el mundo que se enfrentan a la misma situación de sepa-ración en el tiempo y el espacio.
John ClangBeing Together
Vidas posibles e imaginarias es la historia de cuatro mujeresfuertes y luchadoras exiliadas en diferentes lugares del mundo,cuatro hermanas palestinolibanesas que han viajado a travésde la historia del siglo XX. A medio camino entre el documentaly la ilusión, la biografía y el drama, es una narración de hechosreales e imaginados basada en fotografías de familia y entrevis-tas grabadas.
El proyecto explora las distintas formas de archivar, recopilar,guardar, escuchar y hacer que las palabras y las historias emer-jan. Es una reflexión sobre cómo recrear estas palabras y estashistorias en el presente de la manera más intensa posible com-binando las experiencias personales de estas mujeres con lasvivencias de sus encuentros. Es una interpretación de la reali-dad teñida de ternura y humor.
Jocelyne, la hermana mayor, vivió en El Cairo. Frieda, la másjoven, se exilió en París. Stella se marchó a Nueva York durantela guerra civil, y su gemela, Graziella, fue la única que per-maneció en Beirut. Lejos de ser un retrato objetivo o históricode Graziella y sus hermanas, Vidas posibles e imaginarias es unintento de transmitir las excentricidades y los delirios de estasmujeres y otorgar a su imaginación un estatus similar al de larealidad. Es decir, al combinar viejas fotografías familiares y textosno se pretende contar su historia, sino escribir su mito.
Este proyecto fue producido por el festival Images de Vevey (Suiza).
Yasmine Eid-Sabbagh y Rozenn QuéréVidas posibles e imaginarias (Vies possibles et imaginaires), 2012Instalación multimedia, fotografías y audio, medidas variablesCortesía de las artistas
Yasmine Eid-Sabbagh y Rozenn QuéréVidas posibles e imaginarias
IKEA diseña sociedades.
El 98% de las personas que aparecen en el catálogo Españolde IKEA son jóvenes. El 92% son rubias. Todos viven en familia.Todos producen niños.
IKEA trabaja para hacer que los espacios familiares sean el cen-tro de la interacción social, espacios familiares soleados, felicesy despolitizados habitados por personas sanas, jóvenes, produc-toras de niños y satisfechas. Pero en el día a día lo doméstico seconstruye de muchas otras maneras. No todos somos sanos.No todos somos jóvenes. No todos producimos niños.
La segregación de lo doméstico y lo público promueve cotidia-neidades despolitizadas. El hogar ha sido pensado y proyectadocomo un espacio de desconexión política, como el lugar desdeel que olvidarse del mundo, un lugar familiar en el que se encuen-tra aquello que se conoce: la república independiente de tu casa.
Pero existe otra forma de construir la cotidianeidad en la que lohogareño es el escenario en el que encontrarnos con lo que noses diferente, con lo que no nos es familiar. Al decidir, por ejemplo,si tomamos la píldora o no, cómo repartimos las labores domés-ticas o si separamos la basura, emergemos como ciudadanospolíticamente activos por medio de posicionamientos controver-tidos desde la privacidad de los hogares.
Este es el espacio público que proponemos: IKEA Disobedients,los que desobedecen a IKEA. No es un espacio público neutral,sino uno que instala la controversia y el desacuerdo en losmismos tejidos de los afectos.
Andrés Jaque IKEA Disobedients
Andrés Jaque / Office for Political InnovationIKEA Disobedients, 2012Videoinstalación, medidas variablesMadrid: 8 min 53 sNueva York: 7 min 22 sCortesía del artista y del Museum of Modern Art de Nueva York, Architecture & Design Purchase Fund
En Evergreen Tower, un edificio de apartamentos de la zonaeste de Seúl, Jung nos introduce en las salas de estar de variasfamilias a través de una serie de retratos. Estos nos cuentanuna historia sobre gente que vive en casas inquietantementesimilares y sobre cómo sus vidas transforman estos apartamen-tos en hogares. Las familias posan solo durante un momento,pero su idiosincrasia y una cámara que guarda las distanciasnos ofrecen claves sobre sus vidas personales.
Las torres de apartamentos para familias nucleares tipo Ever-
green Tower son el hogar ideal para muchas personas que hannacido en Seúl o que han acudido a esa ciudad para cumplirsus sueños. En refugios que casi parecen escenarios fabricadosen serie, el modo en que estas personas desarrollan sus vidasforma parte del proceso de conocerse a sí mismas. Decoransus hogares y su estilo de vida con enseres —fotos escogidas,instrumentos, ropas, aparatos de televisión y sillas— que lescuentan cosas sobre ellas.
Evergreen Tower puede parecer un documento o un experi-mento social que utiliza el espacio como una variable contro-lada, pero el trabajo de Jung es un proceso que pone alespectador en contacto con el sujeto a través de una narrativade empatía. Julian Ott
Yeondoo Jung Evergreen Tower
Yeondoo JungEvergreen Tower, 2001Videoinstalación, medidas variables, 15 min 57 sCortesía del artista
The Others es un vídeo compuesto por 10 000 fotografías quelos artistas robaron al azar de ordenadores personales sin elconocimiento de sus propietarios. Técnicamente, el hecho deobtener las imágenes no supuso ningún tipo de piratería, puesse aprovechó un error del software que permite acceder aordenadores de todo mundo. El proyecto se aventura inten-cionadamente en vacíos legales y éticos y pone a prueba loslímites entre lo público y lo privado, así como la distribución y lapercepción de las imágenes personales. Las imágenes quecomponen la presentación son del tipo de fotografías —desdelo provocativo hasta lo banal— que se hacen con aparatosdigitales y se publican cada día en Internet. Al recopilar estasimágenes personales sin permiso y exponerlas en el espaciofísico de la galería en lugar de en el espacio virtual de Internet,Eva & Franco Mattes convierten al espectador en cómplicevoyeurista y cuestionan el modo en que el medio digital redefinelas nociones de privacidad, ética y propiedad.
Eva & Franco MattesThe Others
Eva & Franco MattesThe Others, 2011Videoinstalación a partir de 10 000 fotografías robadas deordenadores personales, medidas variables, 137 minCortesía de los artistas y de Carroll/Fletcher Gallery, Londres
Un asunto tan sensible como la emigración excluye la contem-plación de una serie de opciones, especialmente la del propiofracaso. Esta es una de las razones por las que a veces losemigrantes se hacen fotografías delante de coches lujosos ode mansiones para enviar a los familiares y amigos de su país deorigen, aunque una mirada más cercana y detallada de esasfotos revela una divertida pero dramática expresión de artificioen sus presumidos rostros. En Back Home, Adrian Paci ha sub-vertido el proceso jugando sutilmente con la nostalgia y con lasverdaderas fortunas que tienen los emigrantes en comparacióncon los que se quedaron atrás. Paci contactó con familias al-banesas que llevaban bastante tiempo viviendo en Italia y lespidió permiso para entrar en sus casas de Albania, ahoraabandonadas. Una vez superada la desconfianza inicial de lasfamilias, el artista viajó a Albania para fotografiar esas casas ycuando volvió a Italia las convirtió en decorados pintando susinteriores o sus fachadas como telones de fondo. Las familiasfueron invitadas a ver estas reproducciones a tamaño naturalde lo que habían dejado atrás y a posar delante de ellas.
Back Home es un trabajo que manifiesta su lirismo y su fuerza in-mediatamente, un presagio del orgullo, el bienestar y, sobre todo,la digna lucha interna de los que emigran. Michele Robecchi
Adrian PaciSerie Back Home, 2001Fotografías C-Type, 105 x 125 cmCortesía del artista y de Kaufmann Repetto, Milán
Adrian Paci Back Home
Si paseamos por la periferia de Barcelona una mañana soleadade domingo descubriremos un paisaje curioso. Entre las au-topistas y los bloques de viviendas, entre las zonas industriales,los centros comerciales y los complejos deportivos, entre losparques naturales y los parques temáticos, en los límites detoda esta urbanidad contemporánea, encontraremos unos es-pacios marginales donde la gente recala semanalmente parapasar su tiempo libre. La cuestión es ¿por qué la gente con-vierte estos espacios residuales en el centro de sus actividadesde ocio dominical?
Lewis Baltz decía que los reductos más salvajes del mundo oc-cidental están en la periferia de las grandes ciudades. SegúnBaltz, en los espacios marginales que se encuentran en loslímites de lo urbanizado es donde más podemos experimentarla ausencia del orden y de las leyes sociales que lo regulan. Losespacios marginales de las periferias urbanas son parajes su-perfluos, en los límites de lo estrictamente necesario, donde sepueden llevar a cabo actividades tan anodinas como pasear,leer o comer al aire libre, simplemente por el placer de la dis-tracción sin intermediarios.
Es posible que el interés por estos espacios sea más bien el re-sultado de la toma de conciencia de que la periferia es un espaciode libertad. O, dicho de otro modo, de que la libertad solamentepuede surgir en un espacio residual y que, por lo tanto, puededar una imagen desoladora.
Xavier RibasDomingos
Xavier RibasSerie Domingos, 1994-1997Fotografías C-Type, 60 x 70 cmCortesía del artista y de ProjecteSD, Barcelona
Entre 1998 y 2000 estuve trabajando en algo a lo que entoncesllamaba encuentro anónimo. Envié cartas a apartamentos dedesconocidos y les pedí permiso para fotografiarlos a travésde una ventana de su casa a una hora y en una fecha deter-minadas. Mi intención era documentar el encuentro de doscompletos desconocidos a corta distancia pero manteniendoel sentido de alteridad de uno y otro.
El mundo en el que vivimos es principalmente un mundo íntimo.Consiste en varias relaciones con otras personas. Más allá deesta esfera de intimidad solo veo desconocidos. Ellos formanparte del indiferente paisaje de la vida diaria, lo mismo que yopara ellos.
Este trabajo generó una situación para que estas esferas aisladaspudieran comunicarse a través del contacto visual, pero sinintercambiar una sola palabra. La carta estableció el contactoinicial. Como era de esperar, muchos rechazaron la propuestay no se presentaron. Sus apartamentos estaban a oscuras ysus cortinas cerradas. Cuando aparecía alguien tras la ventanayo percibía una distancia peculiar, una estrecha cercanía y unagran lejanía al mismo tiempo, y experimentaba cierta sensaciónde vulnerabilidad entre nosotros. El proceso generaba unapuesta en escena casi de ficción, o teatral, y parte de la expe-riencia fue realmente así, aunque el contacto visual fue profundoy real. Continué este trabajo de forma intermitente durante casitres años, lo que dio como resultado una serie titulada Stranger
(‘Desconocido’) compuesta por 24 fotografías.
Shizuka Yokomizo Stranger
Shizuka YokomizoSerie Stranger, 1998-2000Fotografías C-Type, 108 x 127 cmCortesía de la artista
Programa
de la imagen
de Huesca
Álbum de familia: la representación de la intimidad desde
la creación artística
Curso de la Universidad Internacional Menéndez Pelayo. Sede Pirineos
Salón de actos de la Diputación de Huesca
6-8 de noviembre de 2014
Ciclo de cine y vídeo. Visiona 2014-2015
Hecho, Boltaña y Huesca
Diciembre de 2014 – abril de 2015
Asuntos domésticos
Exposición
Sala de exposiciones de la Diputación de Huesca
28 de noviembre de 2014 – 22 de febrero de 2015
Asuntos domésticos
Programa didáctico. Desiderata Proyectos Culturales
28 de noviembre de 2014 – 22 de febrero de 2015
Asuntos domésticos
Publicación. Textos de Pedro Vicente, Alexandra Laudo,
Paula Sibilia y Mariona Visa
Diputación Provincial de Huesca, noviembre de 2014
Cómo hacer cine con los posos del café
Taller impartido por Javier Rebollo
Escuela de Arte de Huesca
26, 27 y 28 de noviembre de 2014
El álbum de familia en las aulas
Taller impartido por Desiderata Proyectos Culturales
CEIP El Parque
Noviembre de 2014 – febrero de 2015
www.visionahuesca.es
Organiza y patrocina
Diputación Provincial de Huesca
Colaboran
Ayuntamiento de Boltaña
Ayuntamiento de Hecho
Comarca de Sobrarbe
Fototeca de la Diputación Provincial de Huesca
Programa Un Día de Cine
Festival Espiello, Boltaña
Festival FFFilm Project
Escuela de Arte de Huesca
Universidad Internacional Menéndez Pelayo
Dirección
Pedro Vicente
Coordinación
Teresa Luesma
María González
Asistencia técnica
Elena Zapata
Desiderata Proyectos Culturales
Coordinación online
Joseba Acha
Programa
de la imagen
de Huesca
