Upload
ranjo-tukan
View
1.579
Download
460
Embed Size (px)
Citation preview
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
1/78
BAB 1
RANAH ARSITEKTUR
1.A. Arsitektur dan Ilmu Pengetahuan
Pengetahuanadalah sesuatu atau hal yang diketahui, apapun hal itu tanpa ada batasan atau
syarat. Pengetahuan dapat diperoleh baik dengan maupun tanpa melalui metode ilmiah.
Ilmu pengetahuansecara emologi dapat diarkan sebagai suatu bidang kajian atau pengetahuan
yang sistemak yang dapat menerangkan sebuah fenomena dengan berdasarkan sik atau materi,
tentunya melalui metode ilmiah. Selain itu dalam mengkaji fenomena, juga terdapat tuntutan agar
dia berlaku universal, tentunya selaras dengan teori ilmu. Keabsahan dari ilmu pengetahuan
parameternya terletak pada kadar kebenaran.
Keberadaan !lmu Pengetahuan dalam status apapun ditentukan oleh pengguna atau
kelompok penggunanya oleh karena itu yang melandasi ilmu pengetahuan pada dasarnya
bukanlah teori akan tetapi paradigma "#halmer, $%&&'. Sebuah paradigma mengandung teori yang
sudah terbuk dan ada juga yang dak atau belum terbuk. (eori yang belum terbuk masih
dapat diselidiki melalui pengamatan dan penalaran lanjut. Sedang teori yang belum terbuk
"dalam paradigma' ada yang sudah dibukkan dengan pengamatan dan ada juga yang belum.
Konsep paradigma dengan demikian menunjukkan bah)a sebenarnya ilmu pengetahuan adalah
sebuah *spekulasi+. !lmu pengetahuan dapat digunakan sebagai alat menuju kebenaran namun
dak dapat mengungkapkan *kebenaran+ yang hakiki. leh karena itu, substansi ilmu pengetahuan
dalam perkembangannya bisa jadi berputar-putar dalam lingkaran tanpa ujung, yakni mulai dari
k teori a)al, menuju ke teori berikutnya dan kembali lagi ke teori a)al.
rsitektur pada dasarnya terbentuk dari rangkaian teori dan pernyataan yang berada pada
lingkungan penalaran tersendiri. /alam pengeran ini berar bah)a nilai kebenaran teori dalam
arsitektur sifatnya daklah mutlak, misalnya jika dibandingkan dengan !lmu Pengetahuan lam
dan 0atemaka. 0eskipun demikian, konteks arsitektur dalam pandangan !lmu Pengetahuan
dapat diba)a menjadi Paradigma. 1akni karena teori arsitektur dan teori-teori tentang
arsitektur merupakan rangkaian yang terkadang berhubungan ataupun dilandaskan pada bidang
keilmuan lain. 1ang jelas bah)a arsitektur sendiri tersusun dari kesepakatan-kesepakatan diantara
$
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
2/78
para ilmu)annya atas teori-teori perangkainya. (eori-teori arsitektur mengacu pada 2
indra)i3fenomenologi, general semantc, struktural3linguisk, adaptasi dan analogi-analogi.
Sedangkan dalam ilmu murni, terdapat prinsip-prinsip yaitu2 tanpa keinginan atau kepenngan
pribadi "dis-ineresedness', dengan cara yang sama dapat dibukkan atau diulangi lagi proses dan
hasilnya "reproducible/repeaable', berdasarkan informasi dan analisa yang dilakukan dan dapat
memprediksi keadaan di masa depan "predicon'
Suatu teori dalam arsitektur digunakan untuk mencari apa yang sebenarnya harus dicapai
dalam arsitektur dan bagaimana metode yang baik untuk berproses "merancang' dengan tepat
dalam upaya menuju pencapaian tadi. (eori dalam arsitektur dak setepat dan sedetail bidang
ilmu pengetahuan alam. Satu ciri penng dari teori ilmiah yang dak terdapat dalam arsitektur
adalah pembukan yang terperinci. /isinyalir ini karena nilai kuantaf-nya yang sangat sukar
didekatkan dengan takaran nilai kualitaf. 4al ini )ajar berlaku karena rsitektur merupakan ilmu
sintesis, turunan dari ranah ilmu-ilmu dasar, yang secara kontekstual dapat dikatakan paduan
antara teknik dan seni.
Pemaknaan teori arsitektur pada umumnya lebih merupakan kegiatan merumuskan dari
pada kegiatan menguraikan. (eori dalam arsitektur dak memilahkan bagian, ia mencernakan
setelah memadukan bermacam unsur ramuan dalam metode-metode baru dan situasi terbaru
sehingga bermuara pada output makro yang dak diramalkan sebelumnya. (eori dalam arsitektur
mengemukakan arah, tetapi dak dapat menjamin hasilnya. (eori dalam arsitektur adalah
hipotesa, harapan dan dugaan-dugaan tentang apa yang akan terjadi bila semua unsur yang
mejadikan output tadi dikumpulkan dalam satu metode berpikir tertentu. /alam teori arsitektur
dak terdapat cara untuk meramalkan bagaimana nasib output-nya "Snyder dan #atanese, $%56'
1.B. Geala dan !e"nisi Arsitektur
1.B.1 Termin#l#gi
rsitektur menurut kamus 7ford 2 ar and science of building; design or syle of building(s). 1akni
seni dan ilmu dalam merancang bangunan. Pengeran ini bisa lebih luas lagi, arsitektur melingkupi
semua proses analisis dan perencanaan semua kebutuhan sik bangunan, misalnya
pengorganisasian perancangan bangunan, mulai dari level makro yaitu perencanaan kota,
perancangan perkotaan, arsitektur lansekap, hingga ke level mikro yaitu rancang interior 3
8
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
3/78
eksterior, rancang asesoris dan pernik-pernik produk pelengkap. rsitektur juga merujuk kepada
hasil-hasil proses perancangan tersebut.
9uku De Architectura,yakni karya tulis rujukan paling tua yang ditulis $itru%ius, mengungkapkan
bah)a bangunan yang baik haruslah memiliki aspek-aspek 2
Keindahan 3 :steka ";enusitas'
Kekuatan "
rsitektur adalah penyeimbang dan pengatur antara kega unsur tersebut, yakni bah)a semua
aspek memiliki porsi yang sama sehingga dak boleh ada satu unsur yang melebihi unsur lainnya.
/alam denisi modern, arsitektur harus mencakup permbangan fungsi, esteka, dan psikologis.
?amun, dapat dikatakan pula bah)a unsur fungsi itu sendiri di dalamnya sudah mencakup baik
unsur esteka maupun psikologis.
rsitektur adalah bidang mul-disiplin ilmu, di dalamnya ada beberapa bidang ilmu seper
matemaka, sains, seni, teknologi, humaniora, ekonomi, sosial, polik, sejarah, lsafat, dan
sebagainya. /iperlukan kemampuan untuk menyerap berbagai disiplin ilmu ini dan
mengaplikasikannya dalam suatu sistemaka yang integral.
0engup ;itruvius, @rsitektur adalah ilmu yang mbul dari ilmu-ilmu lainnya, dan dilengkapi
dengan proses belajar2 dibantu dengan penilaian terhadap karya tersebut sebagai karya seni@.
;itruvius juga menambahkan bah)a seorang arsitek harus fasih dalam bidang musik, astronomi,
dan sebagainya. &ilsa'atadalah salah satu yang utama dalam pendekatan arsitektur. Aasionalisme,
empirisisme, fenomenologi, strukturalisme, post-strukturalisme, dan dekonstrukvisme adalah
beberapa arahan dari lsafat yang mempengaruhi arsitektur.
9erikut ini adalah beberapa denisi mengenai arsitektur dan gejala kembangannya dari berbagai
acuan2
9erdasarkan kamus umum, kata arsitektur "archiecure', berar seni dan ilmu membangun
bangunan. 0enurut asal kata yang membentuknya, yaitu ArchiB kepala, dan echonB tukang,
maka archiecure adalah karya kepala tukang. rsitektur dapat pula diarkan sebagai suatu
pengungkapan hasrat ke dalam suatu media yang mengandung keindahan.
C
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
4/78
0enurut De #orbusier2 archiecure is he maserly, correc and magnicien play of masses seen
in ligh. Archiecure wih a capial A was an emotonal and aeshetc eperience.
0enurut +Eorman "$%%&' dalam A!" of Archiecure, arsitektur lebih dari sekedar suatu
pelindung. rsitektur bisa jadi merupakan suatu )ujud seni, namun memiliki perbedaan, yaituarsitektur menggunakan seni sebagai sesuatu yang penng untuk digunakan sebagai interior.
Aasmussen "$%FG' dalam #periencing Archiecuremengemukakan bah)a arsitektur bukan hanya
yang dapat dilihat dan diraba saja, yang didengar dan dirasa pun merupakan bagian dari arsitektur.
0elalui pendengaran kita dapat menggambarkan sesuatu yang berhubungan dengan bentuk dan
material. Pendengaran pun dapat mempengaruhi perasaan seseorang. Pada musik, di dalamnya
ada irama yang dapat memba)a suasana ha seseorang. /an dengan mendengarkan irama
tersebut muncul interpretasi yang mungkin akan berbeda antara orang yang satu dengan yanglain. !nterpretasi itu secara dak langsung akan mengarah ke suatu kualitas ruang. 0eskipun hasil
interpretasi tersebut bersifat maya, namun jika sudah dapat menginterpretasikan sebuah kualitas
ruang, berar sebenarnya secara dak sadar kita sudah membentuk sebuah ruang di alam ba)ah
sadar kita. 4al itu sama seper arsitektur pada bangunan yang real, yang di dalamnya ada ruang
dan memiliki kualitas ruang "Dusi !ndah, 8HH&'. 0aka dari itu musik juga merupakan bagian dari
arsitektur.
Selain musik, masih banyak hal lain di sekitar kita yang merupakan bagian dari arsitektur, baik yang
sifatnya maya maupun nyata. ?amun Paul Shepheard "$%%%', mengungkapkan bah)a archiecure
is no e$eryhing, !a mengatakan, %o when & say archiecure is no e$eryhing. & mean ha here
are oher hings in life and simulaneously. & mean ha here are hings ha are no archiecure,
bu which round i so closely ha hey help o show i is.
Kompleksitas arsitektur juga tergambar dari keberadaannya di masa kini, namun ia
mengingatkan orang pada masa lalu dan membuat orang berpikir akan masa depan> arsitektur
merupakan suatu yang umum, karena dibangun dan dipakai oleh banyak individu, tapi juga amat
privat karena respons manusia terhadap arsitektur sangat personal.
9erbeda dengan karya seni, komposisi arsitektur hadir dalam hidup keseharian manusia, sebagai
obyek yang diperlakukan oleh penggunanya, atau pengamatnya sebagai suatu bentuk sik.
Sehingga manusia dak mempersepsikan komposisi seorang arsitek sebagai sebuah komposisi
semata, tetapi mengalaminya sebagai sebuah hasil pembentukan, yakni seseorang dapat belajar
G
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
5/78
membaca adanya sentuhan desain pada ngkatan tertentu sebuah komposisi. Seper halnya
kita dapat mendengarkan lantunan musik sebagai suatu kesatuan, namun juga tetap dapat
memfokuskan pendengaran pada bagian atau tema tertentu saja, seper misalnya mendengarkan
kata-kata penyanyi vokal, mendengarkan irama, peran instrumen musik tertentu, dan sebaginya
tanpa harus kehilangan keutuhan musiknya. /emikian pula dengan sebuah karya arsitektur, kita
dapat men-dekomposisi-kan sebuah desain sedemikian rupa sehingga efek dari bagian tertentu
dalam kesatuan desain dapat menjadi jelas.
/ari semua pembahasan sebelumnya dapat diketahui bah)a arsitektur merupakan sesuatu yang
kompleks, mulai dari asal mulanya, prosesnya sampai dengan denisi akhirnya. /alam arsitektur
subjektas memang menjadi sesuatu yang sering terjadi. 9ahkan dalam pendenisian mengenai
arsitektur itu sendiri, pandangan subjekf dari ap orang menjadi penng, maka dari itu sulit
untuk dapat benar-benar mendensikan arsitektur jika dak mendasarkan cara pandang atau
paradigma dengan tepat.
1.B.( Ri)a*at Arsitektur dalam Te#ri dan Praktek
;itruvius juga berkata2 @Praktek dan teori adalah akar arsitektur. Praktek merupakan pelaksanaan
sebuah proyek atau pengerjaannya yang didapatkan dalam proses perenungan, sebagai proses
mendayagunakan bahan bangunan dengan cara yang terbaik. (eori adalah hasil pemikiran
beralasan yang menjelaskan proses konversi bahan bangunan menjadi hasil akhir sebagai ja)aban
terhadap suatu persoalan. Seorang arsitek yang dak memiliki landasan teori kuat dak akan
dapat menjelaskan alasan dan dasar mengenai bentuk-bentuk yang dia pilih. Sementara arsitek
yang berteori tanpa berpraktek hanya berpegang kepada @imajinasi@ dan bukannya substansi.
Seorang arsitek yang berpegang pada teori dan praktek, ia memiliki senjata ganda. !a dapat
membukkan kebenaran hasil rancangannya dan juga dapat me)ujudkannya dalam pelaksanaan@.
rsitektur terbentuk karena adanya kebutuhan misalnya kebutuhan kondisi lingkungan yang
kondusif, keamanan, dan sebagainya. Kebutuhan ini menuntut perlakuan atau cara tertentu dalam
menyikapi obyek misalnya bahan bangunan yang tersedia dan teknologi konstruksi. rsitektur
prasejarah dan primif merupakan tahap gejala a)al dinamika ini. Kemudian manusia menjadi
lebih maju dan pengetahuan manusia mulai terbentuk melalui tradisi lisan dan praktek-praktek
dan saat itu arsitektur berkembang menjadi ketrampilan. Pada tahap inilah terdapat proses uji
coba, improvisasi, atau peniruan sehingga menjadi hasil yang sukses. Seorang arsitek saat itu
6
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
6/78
bukanlah seorang gur penng, ia semata-mata melanjutkan tradisi. rsitektur ;ernakular lahir
dari pendekatan yang demikian dan sampai sekarang masih diterapkan di banyak tempat di dunia.
(radisi berarsitektur pada rsitektur (radisional 3 ;ernakular dianggap mengutamakan praktek
dulu baru teori.
Permukiman manusia di masa lalu pada dasarnya bersifat rural. 0asyarakat lebih banyak
terkonsentrasi di daerah pedesaan dan didominasi pola hidup pertanian. Kemudian mbulah
surplus produksi, sehingga masyarakat desa berkembang menjadi masyarakat urban. (untutan
kebutuhan masyarakat akan bangunan dan pologinya pun meningkat. (eknologi pembangunan
fasilitas umum seper jalan dan jembatan juga berkembang. (ipologi bangunan baru seper
sekolah, rumah sakit, dan sarana rekreasi juga bermunculan. /isamping itu rsitektur Aeligius juga
tetap menjadi bagian penng dalam kehidupan masyarakat. Eaya-gaya arsitektur berkembang
dan karya tulis mengenai arsitektur pun mulai bermunculan. Karya-karya tulis tersebut menjadi
kumpulan aturan "kanon' untuk diiku dengan realisasi bangunan berarsitektur religius. #ontoh
kanon ini antara lain adalah karya-karya tulis oleh ;itruvius, atau ;aastu Shastra dari !ndia purba.
Pada periode Klasik dan bad Pertengahan :ropa, bangunan bukanlah hasil karya arsitek-arsitek
perorangan, melainkan praktek kerja sama para seniman dan ahli keterampilan bangunan yang
dihimpun dalam satu asosiasi untuk mengorganisasi proyek.
Pada masa 'enaissance "pencerahan', humaniora dan penekanan terhadap individual menjadi
lebih penng dari pada agama sehingga saat itu menjadi a)al yang baru dalam teori dan praktek
arsitektur. Pembangunan ditugaskan kepada arsitek-arsitek individual misalnya 0ichaelangelo,
9runelleschi dan Deonardo da ;inci, yang berar kultus individu pun dimulai. ?amun pada saat itu,
dak ada pembagian tugas yang jelas antara seniman, arsitek, maupun insinyur atau bidang-
bidang kerja lain yang berhubungan. Pada tahap ini, seorang seniman pun dapat merancang
jembatan karena penghitungan struktur di dalamnya masih bersifat umum.
Perkembangan jaman yang diiku revolusi berbagai bidang ilmu "misalnya engineering', dan
penemuan bahan-bahan bangunan baru serta teknologi, menuntut para arsitek untuk
mengadaptasi fokus dari aspek teknis bangunan kepada esteka "keindahan bentuk'. Kemudian
dikenal islah @arsitek aristokrak@ yang lebih suka melayani bouwheer "owner/clien' yang kaya
dan berkonsentrasi pada unsur visual dalam bentuk yang merujuk pada contoh-contoh historis.
F
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
7/78
#ontohnya, :cole des 9eau7 rts di Prancis pada abad ke-$% mengkader calon-calon arsitek
menciptakan sketsa-sketsa dan gambar cank tanpa menghiraukan konsep yang kontekstual.
Sementara itu, Aevolusi !ndustri menggerakkan perubahan yang sangat drass yang membuka diri
bagi masyarakat luas, sehingga esteka dapat dinikma oleh masyarakat kelas menengah. /ulunyaproduk-produk berornamen estes terbatas dalam lingkup keterampilan yang mahal dan me)ah,
menjadi terjangkau melalui produksi massal. Produk-produk sedemikian logikanya daklah
memiliki keindahan dan kejujuran dalam ekspresi dari sebuah proses produksi.
Keadaan tersebut menimbulkan perla)anan dari seniman maupun arsitek pada a)al abad ke-8H,
yang melahirkan pemikiran-pemikiran yang mengilhami rsitektur 0odern, antara lain, /eutscher
Ierkbund "dibentuk $%H&' yang memproduksi bahan-bahan bangunan buatan mesin dengan
kualitas yang lebih baik yang merupakan k lahirnya profesi dalam bidang desain industri.Setelah itu, sekolah 9auhaus "dibentuk di Jerman tahun $%$%' menakan sejarah masa lalu dan
cenderung menempatkan arsitektur sebagai perpaduan keterampilan, seni, dan teknologi.
Keka rsitektur 0odern mulai dikembangkan, gerakannya merupakan sebuah jalur elit
terkemuka berlandaskan losos, moral, dan estes. Konsep perencanaan kurang mengindahkan
sejarah dan condong kepada fungsi yang melahirkan bentuk. Peran rsitek menjadi sangat penng
dan dianggap sebagai @kepala3pimpinan@. Kemudian arsitektur modern masuk ke dalam lingkup
produksi massal yang sederhana dan relaf murah sehingga mudah diperoleh. (radisi berarsitektur
pada rsitektur 0odern dianggap mengutamakan praktek dulu baru teori.
/ampaknya, bangunan di berbagai tempat memiliki bentuk yang mirip atau cenderung pikal.
(idak ada ciri khas ataupun keunikan bangunan rsitektur 0odern ini, masyarakat umum mulai
jenuh menerima arsitektur modern pada tahun $%FH-an, antara lain karena kekurangan makna,
kemandulan, keseragaman, serta kesan-kesan datar psikologisnya. Sebagian arsitek berusaha
menghilangkan kesan buruk ini dengan menampilkan rsitektur Post-0odern yang membentuk
arsitektur yang lebih dapat diterima umum pada ngkat visual, meski dengan mengabaikan
konsepnya. (radisi berasitektur Post-0odern dapat dikatakan mengedepankan teori dulu
kemudian praktek, terbalik dengan rsitektur (radisional dan rsitektur 0odern.
rsitektur Post 0odern ini lebih dikenal sebagai arsitektur yang @menga)inkan@ dua code atau
langgam atau syle. 0isalnya, antara yang ank dan modern, antara maskulin "bangunan dengan
&
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
8/78
struktur lebih dominan' dan feminin "kecankan eksterior dominan', antara )estern dengan mur,
yang kuno dengan yang baru dan lain-lain.
Sedangkan kalangan lain baik arsitek maupun non-arsitek menja)ab dengan menunjukkan apa
yang mereka pikir sebagai akar masalahnya. 0ereka merasa bah)a arsitektur bukanlah perburuanloso atau esteka secara perorangan, melainkan haruslah mempermbangkan kebutuhan
manusia sehari-hari dan mengunakan teknologi untuk me)ujudkan lingkungan yang dapat dihuni.
esign ehodology o$emen yang melibatkan tokoh-tokoh #hris Jones atau #hristopher
le7ander mulai mencari proses yang lebih terbuka dalam perancangan, untuk mendapatkan hasil
yang lebih baik. nalisis terperinci dalam berbagai bidang seper beha$iour, habitat, en$ironmen,
dan humaniora dilakukan untuk menjadi dasar proses perancangan. 0ereka berharap bah)a
arsitektur merupakan bahasa yang komprehensif untuk menjadi media antara kebutuhan dan
praktek pelaksanaan proyek.
9ersamaan dengan meningkatnya kompleksitas bangunan, arsitektur pun menjadi lebih mul-
disiplin dari pada sebelumnya. rsitektur sekarang ini membutuhkan sekumpulan profesional
dalam m untuk praktek pengerjaannya. Kesimpulannya bah)a mengacu pada penjelasan di atas
maka tradisi berarsitektur adalah dari praktek melahirkan teori dan dari teori menjadi landasan
untuk praktek.
1.B.+. Per,edaan antara Bangunan dan Arsitektur
9angunan sebagai produk manusia yang paling kasat mata, khusus di negara-negara berkembang
kebanyakan masih dirancang oleh masyarakat sendiri atau tukang-tukang batu. Keahlian arsitek
hanya dicari dalam pembangunan pe bangunan yang rumit, atau bangunanyang memiliki makna
budaya atau polis yang penng. Kondisi inilah yang diterima oleh masyarakat umum sebagai
arsitektur.
Pada masyarakat a)am, mereka lebih memahami arsitektur sebagai sesuatu yang berhubungan
dengan merancang bangunan. leh karena itu seringkali mereka mengaitkan arsitektur dengan
bangunan dan tempat nggal. Sebenarnya pemahaman mereka dak salah, hanya saja masih
belum tepat, karena arsitektur mencakup banyak hal dak hanya pada seputar merancang
bangunan. rsitektur melipu cakupan materi dan imateri yang luas dan arsitektur pun dapat
dimanifestasikan dalam berbagai hal, seper arsitektur sebagai sebuah simbol, arsitektur sebagai
sebuah ruang, dan sebagainya. kan sulit memang bagi masyarakat untuk dapat memahami
5
http://id.wikipedia.org/wiki/Bangunanhttp://id.wikipedia.org/wiki/Bangunanhttp://id.wikipedia.org/wiki/Bangunanhttp://id.wikipedia.org/wiki/Bangunanhttp://id.wikipedia.org/wiki/Bangunanhttp://id.wikipedia.org/wiki/Bangunan8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
9/78
arsitektur dengan benar-benar tepat, karena selain arsitektur merupakan sesuatu yang kompleks
untuk didalami juga adanya pengalaman empirik masyarakat pada umumnya yang kesehariannya
dekat dengan materi arsitektur berbentuk bangunan. /alam pengalaman keseharian mereka ada
kesan-kesan yang mungkin sebelumnya telah berakar sugesf ataupun dogmas jika berbicara
tentang bangunan. Pada kenyataannya, bahkan bagi orang-orang yang berkecimpung di bidang
arsitektur itu sendiri pun belum tentu dapat mendenisikan arsitektur dengan tepat, terutama bila
dikaitkan dengan kata bangunan. Kondisi ini juga mungkin yang kurang mendukung komunikasi
dan pemahaman tentang arsitektur kepada masyarakat a)am.
Pandangan Aob Krier "$%58' tentang arsitektur dan bangunan menyatakan bah)a bila bangunan
merupakan per)ujudan dari karya arsitektur maka elemen dasar yang berkaitan dengannya ialah
bagaimana cara kita membuat atau merancangnya. 9angunan yang dihasilkan dari suatu gubahan
arsitek menjadi karya arsitektur dak lepas dari unsur fungsi akibat adanya kegiatan dan pengguna
yaitu manusia. Douis !. Khan menjelaskan konsep ini dengan suatu teori berupa *form follow
functon*. !ni diarkan bukan sekedar pengeran dangkal bah)a bentuk bangunan ter)ujud dari
fungsi semata. !ni menjelaskan bah)a hasil akhir dari suatu *bentuk* itu keluar akibat analisis dari
suatu proses berpikir dan penguraiannya kembali. 9erkaitan dengan program pembentuknya, baru
jalinan penguraian tersebut disinergikan kembali dan disintesiskan untuk menentukan )ujudnya
atau *shape*nya.
/emikian pula dengan kapasitas *bentuk+ sebagai unsur dari bangunan. *9entuk* " form ' disini
dak membicarakan tentang suatu hasil ga dimensi yang terlihat sebagai karya arsitektur tetapi
menjelaskan tentang rangkaian proses yang disebabkan oleh fungsi pembuatnya. leh sebab itu
Krier memberi kemungkinan lain pada teori ini bah)a untuk menjadikan rangkaian proses itu
menuju )ujud akhir dari pemahaman *form follow functon*, maka pada arsitektur diperlukan
kontruksi untuk membuat itu terjadi. Kontruksi juga membicarakan proses pembentukan yang
berkaitan dengan cara dan metode tertentu dalam arsitektur, sehingga bangunan tersebut dapat
tercapai. Karena itu Krier menambahkan bah)a di dalam proses itu nilainilai pembentuk
arsitektur tersebut dak dapat berdiri sendiri, dak saling menonjol, dan dak bisa ditempatkan
secara sendiri sendiri melainkan harus merupakan suatu rangkaian untuk dapat menjelaskan dan
membuat arsitektur terjadi.
%
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
10/78
Perbedaan antara 9angunan dan rsitektur "Joseph Prijotomo, $%5%'
Bangunan Arsitektur
Kelompok /aya Euna
Pada dasarnya adalah apa yang dalam
arsitektur modern disebut sebagai fungsi
bangunan dalam ruang lingkup terbatas. /alam
kelompok daya guna ini sudah termasuk biaya
yang harus disediakan, peraturan yang berlaku
maupun perhitungan untung rugi dalam
menghadirkan bentuk
Kelompok Jaminan Keselamatan 4idup
Pada dasarnya adalah segenap hasil upaya
manusia yang harus dilakukan dengan bentukan
yang dibuat tersebut dak mencelakakan
keselamatan hidupnya. 9entukan yang se)aktu-
)aktu dapat roboh paslah bentukan yang
dihindari. Euna menjamin hal ini harus an
roboh maka perlu diupayakan segala sesuatu
berkaitan dengan material, cara
membentuk3struktur yang dipakai termasuk
kondisi alam setempat. Juga termasuk jaminan
keselamatan dari bahaya kebakaran, gempa dan
bahaya lainnya.
Kedua kelompok diatas belumlah arsitektur.
Jadi andaikata kita dihadapkan pada
permintaan untuk membuat arsitektur tapi
uraian yang disampaikan pada kita baru hanya
mencakup kedua kelompok diatas maka
bentukan yang hadir janganlah dulu disebut
arsitektur.
Kelompok /aya Euna 9aniah
Pada dasarnya disinilah esteka, simbolisme,
kekhasan baniah lokal, citra dan cita arsitektur,
dan tak kalah penngnya berkaitan dengan sejarah
dengan lokalitas serta arsitektur. Kesemua ini
"belum keseluruhan' dapatlah digolongkan ke
dalam kelompok yang memungkinkan hadirnya
arsitektur bukan sekedar bangunan
Seap bangunan tersusun dari berbagai unsur
raga)i seper ang, dinding, jendela, atap dansebagainya, yang dengan komposisi tertentu
membentuk suatu kesatuan yang tunggal dan utuh.
/engan adanya komposisi ini hadir pula berbagai
)ujud dengan berbagai kesan yang dimbulkan.
Komposisi ini pula yang memungkinkan hadirnya
bangunan yang estes, agung, monumental,
ber)iba)a, akrab dengan lingkungan dan lain-lain.
Juga, komposisi ini pula yang membuat sebuah
bangunan menjadi khas atau berkarakterisk.,
mencitrakan kedaerahan, dan bahkan mampu
menjadi bangunan yang simbolik dan syaratmakna.
/engan kata lain, dengan membuat komposisi atas
segenap unsur-unsur raga)i, sebuah bangunan
mempunyai kemampuan untuk menimbulkan
kontak-kontak ban di dalam diri pengamat dan
penggunanya. /i dalam keadaan seper inilah
sebuah bangunan layak disebut rsitektur
1.-. et#de dan Peran/angan dalam Arsitektur
$H
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
11/78
0etode "1unani 2 mehodos' adalah /ara atau alan. 0etode merupakan cara yang teratur
untuk mencapai suatu maksud yang diinginkan "Salim L Salim, $%%$'. Sehubungan dengan konteks
bidang ilmu yang ilmiah maka metode menyangkut masalah cara-kerja> yaitu cara kerja untuk dapat
memahami objek yang menjadi sasaran ilmu yang bersangkutan.
/alam konteks ilmu arsitektur, metode dapat diarkan sebagai cara mende*at, mengamat
dan men+elas*an suau ge+ala (dalam arsie*ur, perancangan dan seerusnya) dengan
mengguna*an landasan eori.
/e)asa ini telah berkembang berbagai pemikiran yang berpengaruh besar terhadap /ara
berpikir perancangan arsitektur yang secara kronologis dapat digambarkan sebagai berikut 2
Periode $%6H $%FH 2 0etodologi Perancangan rsitektur
Periode $%FH $%&H 2 %rucuraly Aproach o esign in Archiecure, mengandung
pemikiran bah)a arsitektur adalah bagian substruktur dari
kebudayaan
Periode $%&H $%5H 2 Pemikiran tentang programming arsitektur sebagai proses
perancangan.
Pemikiran-pemikiran tentang metodologi perancangan diilhami cara-cara peratonal
'esearch"A', ergonomics danwor* sudydi !nggris, yang dicetuskan sebagai reaksi kedakpuasan
atas hasil-hasil proses perancangan tradisional "!lac* bo Jones,$%F%'. (ik tolak pemikirannya pada
dasarnya adalah bah)a perancangan arsitektur dapat disistemasasikan dan dianalisiskan. " lass
boJones, $%F%' dan dapat dikomunikasikan secara obyekf. (eori tentang proses perancangan atau
pemikiran perancangan ini pada mulanya adalah pemikiran di negara-negara !ngris, Scotlandia,
#ekoslo)akia, Polandia dan merika. ?ama yang termasuk sebagai pemikir-pemikir ini seper
#hristopher Jones, 9roadbent, Iard, #hristopher le7ander yang kemudian dikenal sebagai pemikir
pikiran-pikiran perancangan arsitektur.
Perancangan atau desain berasal dari kata 9ahasa Dan, yaitu esignose "berasal dari kata
dasar %ec' yang arnya memotong dengan gergaji atau bisa diarkan sebagai ndakan menakik guna
memberi tanda. 0aksud memberi tanda tersebut bisa dijabarkan sebagai penambahan citra pada
suatu obyek tertentu. Perancangan dalam bahasa !ndonesia berasal dari kata rancang yang
$$
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
12/78
kemudian berkembang menjadi merancang yang dapat diarkan sebagai kegiatan mencocokkan
sesuatu ke dalam tanah.
Jadi perancangan adalah obyek kreavitas yang di)ujudkan dalam karya seni bangunan
yang merupakan hasil pemecahan desain secara opmal dari kebutuhan-kebutuhan mendasar untukmenemukan sesuatu karya baru, bermanfaat, dan dak ada sebelumnya dengan tujuan
memperhakan kemungkinan perkembangan pada masa yang akan datang dengan sasaran
memberikan kepuasan kepada penggunanya.
Perancangan dalam konteks arsitektur adalah proses kreaf. Kreatas dalam arsitektur
sebenarnya ada pada keseluruhan proses merancang. Proses tersebut dimulai dari idenkasi
masalah, pembuatan program, analisis masalah dan pengambilan keputusan akhir atau pemecahan
masalah. Sedangkan dalam bentuk ndakan keseluruhan, makna perancangan yang kreaf adalah*proses+ pengubahan masalah menjadi konkrit benda atau rancangan yang bermanfaat bagi orang
banyak. tas indikasi ini dapat dikatakan bah)a perancangan pada akhirnya akan memberikan
keteraturan atau perubahan kearah yang lebih baik dari pada keadaan sebelumnya yang kacau
"bermasalah'. Perancangan adalah suatu kegiatan yang ditujukan untuk menyelesaikan masalah dan
menghenkan kesimpangsiuran.
Konkrisasi kekuatan pada perancangan dalam arsitektur adalah elemen yang berkaitan erat
dengan )ujud. :lemen ini paling mudah ditangkap oleh panca indra sehingga bagian ini bisa
dianggap sebagai arsitektur itu sendiri. ?amun dalam konteks perancangan kita harus melihat lebih
dalam yakni dengan menelusuri proses munculnya )ujud tadi sebagai output. M dengan demikian
sebenarnya kegiatan membuat karya arsitektur adalah proses pemecahan masalah atau proses
perancangan. "
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
13/78
a. Penyederhanaan, bah)a segala sesuatu yang ada di dunia ini terdiri dari komponen-
komponen dasar begitu juga arsitektur. Komponen-komponen tersebut dapat dibagi lagi
menjadi lebih kecil atau dikurangi sehingga menjadi lebih sederhana. /ari unsur-unsur
yang kecil-kecil tadi kemudian dikombinasikan secara layak untuk mendapat suatu
penyelesaian masalah.
b. Kecocokan, bah)a komponen-komponen dasar diatas dapat dirakit dengan syarat
kecocokan atau kepantasan " ' demi memenuhi kebutuhan dari pemecahan masalah
yang ditentukan.
+. -hrist#pher Ale6ander and Serga -herma*e: -#mmunit* and Pri%a/*2 Garden -it*2 138+ 5
Proses perancangan adalah suatu proses pencarian keseimbangan antara kelompok-kelompok
persyaratan yang disebut konstelasi. (ujuan dari proses tersebut adalah untuk
mengembangkan suatu hirarki yang layak dari keseimbangan antara persyaratan dan pemecahan
sik.
9. 0#hn ;ade Ar/hite/ture2 Pr#,lems and Purph#ses2 1344 5
Perancangan dalam konteks arsitektur, adalah semata-mata usulan pokok yang mengubah
sesuatu yang sudah ada menjadi sesuatu yang lebih baik. Perancangan dapat dianggap sebagai
proses ga bagian yang terdiri dari keadaan mula, suatu metode atau proses transformasi dansuatu keadaan masa depan yang dibayangkan.
Aancangan suatu karya arsitektur sebagai sebuah kesatuan komposisi, berbagai aspek
seper fungsi, struktur, pemilihan bahan, lingkungan, aspek esteka, menjadi bahan permbangan
arsitek. Penyelarasan berbagai hal ini terjadi secara simultan, saling terkait, sehingga komposisi
arsitektur menjadi begitu kompleks, baik dari sisi desain maupun dari sisi persepsi. Pengeran
komposisi,sebagai sebuah konsep, secara implisit menunjukkan bah)a karya arsitektur bukanlah
suatu entas organik yang spontan, melainkan merupakan sebuah *konstruksi+ dari sebuah prosesmental. Sebuah desain arsitektur bukanlah penjumlahan dari sederet solusi desain, melainkan
sintesis dari berbagai aspek permbangan desain "Kuroka)a, $%%$'.
$C
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
14/78
BAB (
TE
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
15/78
maupun belum teruji. Pengujian yang dimaksud idealnya menggunakan pengujian dengan
metode ilmiah.
9erdasarkan njauan umum kedudukan teori-teori yang berkembang dan sering dipakai
dalam lingkup disiplin ilmu arsitektur maka dapat diklasikasikan sebagi berikut 2
$. Teori Arsitektur, dalam hal ini dipahami sebagai pengandaian teori-teori yang tersusun
sebagai unsur-unsur yang membentuk arsitektur sebagai ilmu pengetahuan.
8. Teori tentang Arsitektur, teori ini berusaha menyusun defenisi dan deskripsi medan
pengetahuan yang berada dalam lingkup yang disebut arsitektur. Sasarannya adalah
menjelaskan kedudukan arsitektur dalam taksonomi ilmu pengetahuan yang berlaku pada
periode yang bersangkutan. #ontoh yang paling terkenal adalah teori arsitektur yang
dikemukakan ;itruvius berikut segala modikasi dan ruannya. (eori-teori yang berkaitan
dengan arsitektur dikemukakan untuk memperlihatkan kelemahan, ketergantungan atau
kelebihan arsitektur terhadap bidang ilmu pengetahuan lainnya. (eori-teori dari jenis ini dulu
mendominasi sehingga memperumit pemahaman tentang apa yang dimaksud teori
arsitektur. Sebagai contoh, teori bahasa arsitektur, fenomenologi arsitektur, pendekatan
sistem dan seterusnya. Padahal ap teori jenis ini dapat dilacak ke sumber ilmu pengetahuan
masing-masing yang mungkin berada di luar arsitektur itu sendiri.
C. Teori Perencanaan dan perancangan Arsitektur, yaitu teori yang secara aplikaf membantu
didalam proses dan pelaksanaan perancangan. #ontoh > teori pengolahan bentuk dan ruang.
(eori dapat digolongkan menjadi beberapa pokok pikiran masalah berdasarkan subjeknya
diantaranya 2 Preskripf, proskripf, armaf, atau kris. 1ang kesemuanya itu berbeda dari sudut
pandang deskripf yang netral.
(eori preskripf mena)arkan penjelasan baru mengenai masalah khusus yang berfungsi
untuk menentukan norma baru yang digunakan sebagai pedoman dalam praktek. Jadi inimenaikan standart metode desain. Jenis ini dapat bersifat kris dalam situasi status Nuo.
Sedangkan teori proskrif yang mena)arkan keadaan standart apa yang dihindarkan dalam
desain. =rbanisme dalam sudut pandang proskripf didenisikan dak secara negaf tetapi lebih
kepada pemecahan atau pembelajaran untuk mengatasi hal tersebut, contohnya dengan
$6
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
16/78
menentukan Oona fungsional. Seper kode perencanaan kota untuk Seaside,
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
17/78
8. 0encerminkan kepercayaan mereka bah)a teknologi adalah sebuah tambahan atas
perikehidupan manusia.
Seiring mulai pesatnya pertumbuhan ekonomi Jepang, tahun $%FH kelompok 0etabolisme
menyokong pembentukan hubungan baru antara manusia dan teknologi. 9erkembang pemikiran
bah)a akan ba masanya teknologi dikembangkan secara mandiri menuju pada k yang
mengatur hidup manusia. Kelompok ini memiliki maksud untuk menghasilkan suatu sistem yang
dengan system tersebut manusia akan memnjaga kontrol atas teknologi. Pesatnya pertumbuhan
ekonomi dinegara industri seper Jepang mendorong pengembangan teknologi yang lebih dinamis
dari sesuatu yang belum diketahui sebelumnya. /asar permbangannya adalah esiensi ekonomi
dan prot. 0ereka mendukung penerapan teori lingkungan *metabolisme+ sebagai cara untuk
menghindari kondisi tersebut. (eori ini mena)arkan suatu pengaturan ulang untuk membagi
arsitektur dan ruang kota pada tataran lanjut dari yang global ke yang mengkhusus dan yang bisa
memudahkan manusia untuk mengontrol lingkungannya.
Ialaupun kurangnya proyek bangunan dari gerakan ini dan ada kebimbangan dalam interpretasi
makna literaturnya, justru kedakjelasan pemahaman citra metabolisme sangat mendominasi
pemahaman internasional tentang arsitektur Jepang pasca perang dunia.
pa sebenarnya metabolisme itu dan apa maknanya bagi arsitek-arsitek muda JepangQ 0engapa
pekerjaan para metabolist yang dak selesai berikut tulisan-tulisan mereka yang *misterius+ masih
menjadi pegangan dalam imajinasi orang :ropa dan merikaQ =ntuk memahami sepenuhnya
tentang metabolisme perlu untuk mengkotekstualisasi ulang pendalaman tentang keadaan sik
daerah, periode sejarah dan momentum arsitektural yang direspon oleh kelompok ini.
Proyek metabolisme tampak dak ditujukan untuk mendudukan sesuatu baik dalam
daerah lokal Jepang sendiri maupun diluar Jepang dan juga dak semata merujuk pada suatu
konteks sejarah. (egasnya, metabolisme adalah suatu upaya semata-mata untuk mengacu kepada
pertanyaan mendasar tentang *apa ar metabolisme+ bagi orang Jepang setelah perang berakhir.
Eerakan ini merupakan suatu bentuk *nihilisme+ kebudayaan yang berkembang dari trauma
kehancuran perang berikut gambaran tugas-tugas yang menan.
0etabolisme melambangkan kebutuhan untuk membangun makna diluar penghapusan memori
"perang' dan kehilangan identas. /iharapkan pandangan dari kelompok ini baik berupa teori-
$&
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
18/78
teori maupun analisis poryek bangunannya nannya dapat meneriakkan penghargaan baru atas
metabolisme sehingga bisa dirasakan setelah GH tahun dari dimulainya gerakan ini.
Secara umum, metabolisme merupakan suatu pandangan utopis. Konsep metabolisme
diajukan sebagai jalan untuk menjembatani pembangunan kembali kota-kota di Jepang pasca
perang dunia. (anah yang telah luluh-lantak oleh para metabolist dilihat sebagai bentuk kelahiran
kembali. 9ermodalkan semangat dasar tradisi dan konteks alam mereka mencita-citakan )ajah
kota-kota Jepang yang lebih maju. /alam pandangan masa depan mereka, kemajuan tersebut
dilandaskan pada kontrol teknologi dan lingkungan hidup.
9erdasarkan telaah individual, pembahasan makna metabolisme diterangkan melalui
karya-karya individu dari anggota gerakan ini. /alam hal ini beberapa karya mereka dapat dilihat
sebagai )akil untuk menginterpretasikan metabolisme.
Kiyonori Kikutake Sky house, (okyo, $%65
- Aumah tersanggah kolom besar disisi seolah-olah melayang
- Auang tengah sangat besar
- 0odulnya dibayang-bayangi ide Reksibilitas dan pertumbuhan
sebagaimana proyek metabolisme
0arine #ity, $%FH dan $%FC
Kisho Kuroka)a Eeometric griculture #ity
- !ntegrasi antara agriculuredan kehidupan kota yang padat.
- 9entuk rigid dengan kongurasi bentuk rumah cenda)an yang massif
serta tembok kota terinspirasi dari bambu.
0ereka tetap mengunakan acuan alam dan gejalanya sebagai materi dan gagasan bentuk
karyanya. !slah Jepang yang kemudian dipilih oleh para pencetus gerakan metabolisme adalah
1%hinchinaisha2,arnya pembaruan atau regenerasi. Sebuah makna yang dekat dengan konsep
9udha (ransmograkasi dan reinkarnasi. 0etabolisme dapat dkatakan mengkombinasi bahasa
sika nuklir, regenerasi biologi dan reinkarnasi 9udhist.
Para pencetus metabolisme mengusulkan untuk menerima Jepang sebagai tanah nol.
Sebuah lahan yang lahir kembali dan akan hidup oleh semangat dasar. 0ereka mena)arkan
hubungan organik antara individu dan pola dasar kebudayaan. Pola ini bebas dari material
tertentu, dari gaya arsitek dan skala. 9entuknya harus berupa bentuk yang dapat dikenali namun
idenk dengan dasar semangat orang Jepang. Sebab kelahiran kembali budaya organisme tetap
$5
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
19/78
tumbuh dan bentuknya harus mengakomodasi pertumbuhan serta perbedaan struktur lingkungan
hidup. Sehingga sebagai individu, sebagai rumah dan sebagai kota, menjadi sebuah bagian tunggal
organisme. rsitektur semata-mata lumbung kerang, proses budaya dasar yang dapat
diekspresikan dengan material dan skala apapun.
(ulisan-tulisan dalam metabolisme menyatakan bah)a secara mandiri apa yang mereka
sebut sebagai *kapsul+ atau *unit+ sebagai bagian terpisah dari *bingkai+, berhubungan dengan
pengalaman traumac pribadi mereka pada kemutlakan pemerintah.
Konsep kapsul menjadi bagian semangat dalam proyek *urban megasrucure+ yang sangat
protekf. Perencanaan megastruktur kota dari para metabolist tersebut mendefenisi ulang
pembatasan material, skala dan lahan untuk berarsitektur. Iacana utama yang mereka sertakan
ini mengkompromikan perasaan umum atas pengorbanan dan kegelisahan bersamaan dengan
eforia bertahan hidup. Kapsul sebagai simbol internasional gerakan metabolisme tahun $%FH-an.
/alam masa pasca perang Jepang, kapsul mereReksikan kemampuan bertahan dalam arsitektur.
Auang kecil sebagai tempat perlindungan dari bom.
Kapsul sebagai arsitektur lebih banyak dikembangkan oleh Kisho Kuroka)a dengan
presentasi a)alnya di pertemuan Aayoumont, m $H, tahun $%F8. Proposalnya ishi+in 3aborer4s
"ener di Kyoto dan rumah apartemen dengan sistem unit modular pracetak. Kedua karya
tersebut menyangkal *eistng+ pola kota yang pada kenyataannya sudah kuno dan berubah cepat
dalam )ajah bangunan baru. Juga dak akomodaf terhadap standar hidup nggi dan tekanan
ekonomi yang menuntut bangunan berkepadatan nggi. #ontoh kapsul yang paling populer
adalah ShiOuoka 9uilding KenOo (ange tahun $%F5 dan ?agakin #apsule 4otel Kuroka)a tahun
$%&8. Kuroka)a mengkleim bah)a bangunan kapsul tersebut adalah realisasi ide-ide
metabolisme. 9agi para krikus arsitektur, kapsul adalah representasi pemakai arsitektur
modikasi dan merupakan bentuk vulgar dari sebuah paham metabolisme.
$%
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
20/78
Eambar. $ ?agakin #apsule 4otel
/alam pembangunan kembali Jepang tahun $%6C (ange dan Ka)aOoe menggambarkan
kegiatan mereka seper ditulis dalam buku rooype of 5apanese Archiecure2. 9uku ini
menekankan tema modernisasi terkini yang sedang populer masa itu terkait dengan arsitektur
Jepang. #ontoh cirinya adalah penggunaan material, penyatuan dengan alam, rancangan
fungsional dan konstruksi pracetak. 4al ini juga menggambarkan lingkup pasca perang dengan
membuka gerakan citra matahari. rnya tenaga nuklir adalah untuk menyimpangkan matahari
terbit, lambang negara Jepang.
9erdasarkan penjelasan teori metabolisme maka dapat dikatakan bah)a dari cara
pendekatan arsitektur teori ini bersifat utopis. Konsepnya terjadi karena latar belakang hitam danselanjutnya dikembangkan berdasarkan pandangan kemasa depan yang penuh opmis. Dahan dan
Karya rsitektur Jepang yang mula-mula diandaikan sebagai lahan kosong kemudian dibangun
dengan pembayangan kemasa yang akan datang yang lebih baik. rahan pengembangannya
tentunya ditujukan pada pengakomodasian ekologi, kultur dan teknologi berciri khas Jepang.
(.-. Te#ri Sim,i#sis
Kata simbiosis "symbiosis' berasal dari bahasa 1unani yang berar @hidup bersama (li$ing
ogeher'. 0akna ini mengacu pada sebuah hubungan antara dua makhluk hidup atau lebih yang
dak hanya saling menguntungkan tapi memang sangat diperlukan bagi keduanya. Kisho
Kuroka)a, yang kita kenal sebagai 5apanese archiec dan urban planner, berpendapat bah)a
simbiosis adalah maksud dari semua kerjasama yang akhirnya banyak terjadi de)asa ini "contoh
kerjasama ekonomi antar negara dan lain-lain'. Simbiosis adalah kembangan mendasar dari
konsep harmoni atau perdamaian, karena didalamnya sudah mencakup oposisi maupun
kompesi. 0enurut Kuroka)a, ia melihat bah)a buk mengenai hal ini sudah terjadi dimana-
mana. 9ah)asannya sikap saling saling ketergantungan semakin mengakar di dunia ini, bukan sajapada ekonomi, paham polik berdemokrasi namun pada perkembangan paham pluralisme,
mulkulturalisme dan khususnya ekologi - @dalam ekologi, simbiosis mendifersikasi species.@
!slah simbiosis mulai terangkat sebagai bahan diskusi dunia setelah ide 6isho 6uro*awa, yang
kemudian menuangkannya dalam buku (he Philosophy of Simbiosis
8H
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
21/78
Simbiosis adalah islah yang biasa digunakan dalam bioechnology, kata ini dipakai untuk
menjelaskan suatu keinman interaksi antar organisme yang bisa saja itu saling menguntungkan,
saling merugikan maupun berefek netral bagi kedua belah pihak.
/alam buku @7he hilosophy of %imbiosis@, Kuroka)a mengulas teori ini dalam ranah 9uddhismdan biologijuga dalam karakterisk orang Jepang yang berpresepsi bah)a teknilogi adalah sebuah
hybrid dari alam. 9ukunya cenderung mengacu dalam dualisme ini, disisi lain juga mengandung
tema oriental. Kuroka)a membuat tera)angan yang maju dimulai dari sebuah era mesin menuju
ke era kehidupan, yang hasil akhirnya adalah sebuah simbiosis antara alam dan manusia, atau
antara lingkungan dan arsitektur.@
#ontoh simbiosis dapat diandaikan pada suatu jabaran sbb2
Pertama melalui penghargaan pada tradisi sejarah. #ontohnya metode arsitektur jepang yangdisebut Sukiya, yaitu memberikan makna baru untuk bangunan tua dengan memberi material
baru.
Kedua menempatkan kehidupan kontemporer mereka sebagai sebuah konteks sejarah dan
menydanangkannya sebuah makna baru.
ke7ga menempatkan kebudayaan atau bahkan hasil manipulasi hal-hal yang aneh dan lucu
dalam simbol sejarah mereka sebagai sebuah bentuk ekspresi.
Kuroka)a menolak konsep regionalisme tertutup. Juga menolak kepercayaan bah)a semua aspek
dalam sebuah budaya dak dapat diganggu gugat. Jadi bah)a sebuah kehidupan baru dapat
dicapai melalui hasil pertentangan dalam perbedaan yang sangat besar. Sebuah ruang yang
menjadi media pertentangan tersebut memberikan kedua pemainnya sebuah aturan yang harus
dipatuhi, yang akhirnya menyediakan sebuah penyatuan.
@Jadi sebagaimana halnya penyerangan dan kesepahaman yang saling menguntungkan yang selalu
berproses diantara kedua pihak, maka batas ruang intermediasi antar keduanya selalu bergerak...@
8hilosophy of %ymbiosis8dari Kuroka)a merupakan teori yang kuat, kekrisannya jauh melihat
kedepan. (eori ini merupakan tema sentral sehingga losonya dak mengkontradiksi. Kuroka)a
sangat paham juga bah)a tak ada bangunan yang bisa selamanya bertahan seper apa yang ia
8$
http://everything2.com/index.pl?node=Symbiosishttp://everything2.com/index.pl?node=biotechnologyhttp://everything2.com/index.pl?node=Buddhismhttp://everything2.com/index.pl?node=biologyhttp://everything2.com/index.pl?node=Sukiyahttp://everything2.com/index.pl?node=Symbiosishttp://everything2.com/index.pl?node=biotechnologyhttp://everything2.com/index.pl?node=Buddhismhttp://everything2.com/index.pl?node=biologyhttp://everything2.com/index.pl?node=Sukiya8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
22/78
janjikan dalam teorinya, namun sebagai pedoman prinsipil, teori ini menyita perhaan para
arsitek.
Sebagai salah satu anggota pendiri gerakan 0etabolisme dan sebagai bagian (eam , Kuroka)a
mengajukan Re7ibilitas, sebuah evolusi arsitektur, sesuatu yang langsung merespon tekananlingkungan. !a mengajukan ide yang bersifat sekaligus yakni inovaf dan proakf, khususnya untuk
e7perimennya dengan bangunan-bangunan modular.
Karya terakhir Kuroka)a yang bernuansa simbiosis misalnya adalah Kualalumpur !nternaonal
irport "KD!'. KD! adalah sebuah kombinasi Re7ibilitas sistem modular sebagai persyaratan
sentral dalam programnya. /esain longspanperpaduan cangkang, kabel dan tenda yang mulus.
ndaikan sebuah kelambu raksasa yang ditusuk ratusan ang yang berderet rapi karena jarak
modular. Selain itu ada juga konsep kota simbiosis. :co-0edia #ity merupakan gagasan besarKuroka)a yang mengkolaborasi ekologi dan teknologi dalam konteks simbiosis di jaman
cyberspace. :co-0edia #ity merupakan proses pemindahan ibu kota pemerintahan pusat 0alaysia
ke lingkungan baru dalam rancangan yang mutakhir. Sebagai calon ibukota negara Putrajaya
terhubung dengan #yberjaya sebuah kota penelian teknologi nggi "high-technology research
city'. Duasan yang dicakup )ilayah ini melipu jalur $6 7 6H kilometer, jadi islahnya T0ulmedia
Super #orridorT. Ka)asan ini merupakan sebuah kota Dinear, kota memanjang yang potensial,
luasannya lebih besar dari pulau Singapore.
leh karena proyek-proyek ini banyak dipengaruhi oleh masih adanya teori sebelumnya, maka
perkembangan citranya hanya berakhir begitu saja hanya menjadi sebuah citra. Para Simbiosists
menghilang terlalu cepat, mereka memba)a sendiri garis pemahaman mereka dan meninggalkan
banyak ide-ide menjanjikan yang belum terbangun.
(.!. Arsitektur #dern
rsitektur 0odern sebelum Perang /unia ! dimulai dengan adanya pengaruh Ar ou$eau yang
banyak menampilkan keindahan plassitas alam, dilanjutkan dengan pengaruh Ar ecoyang lebih
mengekspresikan kekaguman manusia terhadap kemajuan teknologi. Konsep tersebut kemudian
dimanifestasikan ke dalam media arsitektur dan seni, serta gaya hidup.
88
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
23/78
rsitektur modern adalah suatu islah yang diberikan kepada sejumlah bangunan dengan gaya
karakterisk serupa, yang mengutamakan kesederhanaan bentuk dan menghapus segala macam
ornamen. Karakter ini disinyalir pertama muncul pada sekitar tahun $%HH. Pada tahun $%GH gaya
ini telah diperkuat dan dikenali dengan Eaya !nternasional dan menjadi bangunan yang dominan
untuk beberapa dekade dalam abad ke-8H ini.
sal dan karakterik arsitektur modern sampai saat ini masih diperdebatkan di kalangan arsitek.
9eberapa sejara)an melihat perkembangan arsitektur modern sebagai perihal sosial yang erat
kaitannya terhadap pembaharuan dan keringanan, suatu hasil dari perkembangan sosial dan
polik.
9eberapa kalangan arsitektur lainnya ada yang melihat gaya modern sebagai sesuatu yang
dikendalikan oleh teknologi dan pengembangan produk, dengan munculnya bahan-bahan yang
dipakai dalam membangun gaya bangunan modern seper material besi, baja, kaca dan beton.
4al ini menambah pengetahuan makna bah)a gaya modern adalah sebuah penemuan baru dalam
bidang Aevolusi !ndustri.
Eambar 8.
;illa Savoye karya De #orbusier, contoh karya a)al arsitektur modern.
Sejara)an lainnya menghorma pandangan modern sebagai suatu reaksi perla)anan terhadap
gaya eklek dan mencurahkan perhaan kepada gaya Jaman ;ictorian dan gaya Seni ?ouveau.
Kesimpulannya bah)a ada banyak hal yang menjadi penyebab pada tahun $%HH sejumlah arsitek
di seluruh muka bumi mulai mengembangkan gaya arsitektur mereka beralih dari arsitektur yang
klasik "Eok sebagai contoh' dengan berbagai teknologi baru. rsitek Douis Sullivan dan
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
24/78
;ienna dan #harles Aennie 0ackintosh di Elasgo), dan masih banyak lagi arsitek modern lainnya
berusaha membangun gaya modern pada bangunan mereka dengan meninggalkan gaya lama.
Eambar C. #ontoh 9angunan gaya modern !stana Kaca "$%C6' di 9elanda, arsitek
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
25/78
Eambar G. Eedung Skycraper contoh perlambangkan arsitektur modern
Kesimpulannya, bah)a karakterisk rsitektur modern pada umumnya adalah 2
- Suatu penolakan terhadap gaya lama
- Sesuatu yang mengadopsi prinsip bah)a bahan dan fungsi sangat menentukan hasil
dalam suatu bangunan.
- Suatu yang berkaitan erat dengan mesin
- 0enolak adanya bordiran atau ukiran atau kemeriahan ornamen dalam bangunan.
- 0enyederhanakan bangunan sehingga format detail menjadi dak perlu.
86
http://3.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/ST9LSL6F6cI/AAAAAAAAABI/c7wOAFiuZ1g/s1600-h/1.JPG8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
26/78
9eberapa pendapat tentang rsitektur 0odern 2
9entuk mengiku fungsi " 9orm follows functon ' yang dicetuskan oleh pemahat
4orao Ereenough atau yang lebih dikenal sebagai Douis Sullivan.
Sedikit adalah lebih "3ess is more' diumumkan oleh rsitek 0ies van der Aohe.
Sedikit adalah lebih dan lebih adalah terlalu banyak "3ess is more only when more is
oo much' yang diungkapkan oleh
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
27/78
#apaian k ternggi dalam evolusi rt ?ouveau adalah penampilan universal di tahun
$%HH di paris. Saat itu @gaya modern@ memenangkan penghargaan pada seap sesinya. rt
?ouveau memperlihatkan ciri khasnya hampir di seluruh bagian eropa. !ronisnya. Seni
?ouveau kebanyakan dibangun dengan menggunakan bahan material kaca dan jarang
memakai bahan material besi ataupun baja. Pintu masuk 0etro Paris yang dirancang oleh
4ector Euimard pada tahun $5%% dan $%HH adalah contoh Seni ?ouveau yang terkenal.
/inamis, mengalir, kurva dan berombak-ombak @cambuk@ merupakan irama bentuk dari
Seni ?ouveau. #orak yang lain adalah pemakaian parabol dan hiperbola.
Eambar F.
!stana 9ellas rtes di 0e7ico #ity.
Sebagai suatu pergerakan seni dalam arsitektur, rt ?ouveau mempunyai gaya dan
hubungan dekat dengan Pre-Aaphaelites dan Simbolisme. 9eberapa arsitek pelopor Pre-
Aaphaelites dan Simbolisme ini antara lain ubrey 9eardsley, lfons 0ucha, :d)ard 9urne-
Jones, Eustav Klimt dan Jan (oorop. ?amun, rt ?ouveau mempunyai )ajah visual yang
berbeda, dak sama dengan Pre-Aaphaelites, rt ?ouveau menggunakan material baru
seper kaca yang permukaannya abstrak dan desain yang murni.
(.&. Arsitektur Brutalis
9rutalisme adalah gaya arsitektur sebagai pembaharuan gerakan arsitek, berkembang
pada tahun $%6H - $%&H. )al gayanya sebagian besar diilhami oleh De #orbusier "khususnya
8&
http://1.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/ST9N61vI8KI/AAAAAAAAABo/AfKm-xKIrZY/s1600-h/i.JPG8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
28/78
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
29/78
Eambar 5. (rellick (o)er, Dondon "Eoldnger $%&8'
/esain brutalis pada a)alnya mendapatkan banyak krik sebagai gaya yang merusak
pemandangan. /alam majalah ome
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
30/78
Eambar %.
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
31/78
(.H. Arsitektur Ekspresi#nis
Eambar $H. Salah satu desain dari arsitektur e7presionis
rsitektur :kpresionis mengacu pada gaya arsitektur yang berkembang di :ropa pada
permulaan abad ke 8H. rsitektur :kspresionis pertama terjadi di Jerman sebagai
pergerakan ekpresionisme dan juga di 9elanda khususnya di sekolah msterdam antara
tahun $%$H - $%86. Eaya ini di karakterisasi oleh a)al modernism, diadopsi dari novel-novel
dan roman-roman. (ampilan bangunannya terkadang terlihat sangat dak laOim dengan
menggunakan bahan dari batu bata, baja dan terutama kaca. Pendekatan ini dikembangkan
secara pararel oleh pergerakan ekspresoinis tapi dengan kondisi ekonomi yang terbatas,
sehingga hanya ada beberapa saja bangunan gaya ekspresionis yang secara resmi tertulis
seper bangunan lpine rsitektur yang dibangun oleh (aut+s dan 4ermann
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
32/78
dianggap dak sah dan merosot. Ialaupun begitu terdapat juga beberapa arsitek yang
masih mempertahankan gaya ekspresionisnya misalnya arsitek 4ans Scharoun.
(.I. Arsitektur &uturis7k
Eambar $$. Eambar Perspekf dari Da #iUa ?uova oleh SantT:lia, $%$G.
rsitektur
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
33/78
Eambar $8. Perspekf oleh SantT:lia, $%$G
(.0. Arsitektur &ungsi#nal
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
34/78
mata kepada fungsi dari bangunan tersebut. !mplikasi bah)a jika aspek yang fungsional
dicukupi, keindahan arsitektur akan secara alami mengiku.
rsitek De #orbusier juga arsitek Jerman 0ies van der Aohe adalah funconalis yang
bangunan mereka mengutamakan penyederhanaan dari gaya sebelumnya yaitu kaya klasik.Pada tahun $%8C 0ies van der Aohe bekerja di Ieimar Jerman, saat itu ia telah memulai
karier nya dalam memroduksi secara radikal bangunan sederhana, struktur yang terperinci
yang dak bisa dipisahkan dari keindahan arsitektural. Sedang De #orbusier dalam bukunya
;er uni rsitektur pada tahun $%8C dengan bijak berkata @sebuah rumah adalah suatu mesin
untuk dinggali.@
Eambar $C. 0enara 4elsinki lympic Stadion "1. Dindegren L (. JYnX, dibangun pada tahun
$%CG-$%C5'
Pada pertengahan tahun $%CH funconalism mulai dibahas sebagai suatu pendekatan
estek bukannya suatu desain yang terintegritas. Eagasan untuk funconalism adalah dakadanya barang-barang perhiasan atau ukiran seper dalam arsitektur klasik. !ni bisa kita
lihat dalam bangunan berbentuk silinder karya
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
35/78
Eambar $G. 9entuk bangunan Eeomedis karya
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
36/78
Eambar $6. PerumahanIeissenhof StuUgart, Jerman "$%8&'
Eambar $F. Perumahan Ieissenhof StuUgart, Jerman "$%CH'
!nternaonal Styleadalah suatu gaya arsitektur yang trend pada tahun $%8H - $%CH.
!slah !nternaonal Style pada umumnya mengacu pada arsitek dan bangunan dari dekade
pandangan perkembangan gaya modern, sebelum Perang /unia !!. !slah ini diambil dari
buku 4enry Aussell 4itchcock dan Philip Johnson yakni mereka berdua dikenal sebagai
penggolong arsitektur modern. Sebagai hasilnya, fokus jadilah lebih pada Zatas[ gaya
penulisan aspek pandangan moderen. Prinsip desain dari !nternaonal Stylesendiri didasari
pada prinsip arsitektur modern.
Pada sekitar tahun $%HH sejumlah arsitek di dunia mulai mengembangkan solusi arsitektur
untuk mengintegrasikan sesuatu yang dapat dijadikan teladan tradisional dengan menuntut
kehidupan sosial yang baru dan berbagai kemungkinan teknologi. Khusus di :ropa, rsitek
;ictor 4orta dan ;an henry de ;elde di 9russels, ntoni Eaudi di 9arselona, Uo Iagner di
CF
http://2.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/SUYDRrkDyVI/AAAAAAAAADo/IO4DCiif51k/s1600-h/2.JPGhttp://4.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/SUX7gUOf7II/AAAAAAAAADA/QaZES-X9Tv8/s1600-h/1.JPG8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
37/78
;ienna dan #harles Aennie 0ackintosh di Elasgo), merupakan diantara sekian banyak
arsitek yang melakukan perjuangan untuk mengembangkan gaya lama ke gaya baru. rsitek
yang mendukung diantaranya adalah lvar alto, Ielton 9ecket, De #orbusier, Ialter
Eropius, Philip Johnson, Douis Kahn, Dud)ig 0ies van der Aohe, Aichard ?eutra, scar
?iemeyer,
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
38/78
Eambar $5. partemen 4ickory #luster, Aeston, ;irginia, didesain oleh #harles 0.
Eoodman, tahun $%FG
Setelah Perang dunia !!, !nternasional Style lebih mende)asakan ke dalam pandangan
modern. 9iro rsitektur 4K dan S0 menyempurnakan gaya tersebut menjadi
pendekatan yang dominan untuk dekade gaya modern.
!nternasional style yang khas pada umumnya terdiri dari2
$.9entuknya segi-empat atau penyiku.8. 9erbentuk kubus sederhana @ segiempat panjang yang menekan@
C. Jendela yang berjalan di atas garis horisontal dan membentuk suatu garis beraturan.
G. Semua bagian muka gedung bersudut %H derajat dan berngkat.
C5
http://1.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/SUX9tWZEhvI/AAAAAAAAADY/FNmorGv93pE/s1600-h/untitled.JPG8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
39/78
(.>. Arsitektur (umbuh keluar dan unik> 0enandai ji)a muda dan kesenangan> 0engiku irama.
C%
http://2.bp.blogspot.com/_ivpntrcRt-U/SUYGyoELaQI/AAAAAAAAADw/BBzrdkNt7W4/s1600-h/1.JPG8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
40/78
(.. Arsitektur P#st #dern
Pada pertengahan abad $% muncul gerakan teori baru yang menggankan rsitektur
0odern. leh karena arsitektur modern sudah selesai, munculah arsitektur baru yang
dinamakan arsitektur post-moderen antara lain dari Aobert ;enturi dengan bukunya#omple7city and #ontradicon in rchitecture dan dari ldo Aossi dengan bukunya (he
rchitecture of the #ity. rsitektur post-modern adalah proses komunikasi atau bahasa ,yang
mempunyai makna yang dapat menyentuh kembali sisi manusia)i sebab manusia bukan
mesin.
Postmodernity atau arsitektur postmodern adalah suatu periode yang muncul pada
tahun $%6H. Postmodern di dalam arsitektur biasanya bergaya jenaka dan menempatkan
ukiran pada bangunannya sebagai ja)aban atas gaya internasional yang resmi. #ontoh yangklasik tentang arsitektur modern adalah Dever 4ouse dan bangunan Seagram dalam ruangan
komersil karya rsitek
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
41/78
StuUgart' dan piaOOa "serambi' di !talia "$%&6-$%5H' yang di desain oleh #harles Iillard
0oore. Karya lainnya ldo Aossi "0ilian !talia' (eater /unia "$%&%' atau (eater del 0ondo,
Da Erand rche oleh Johan-Uo ;on Spreckelson, tete /efense "$%55'
Postmodern adalah islah yang memiliki ar yang berbeda dalam konteks yangberbeda, dilihat dari ga sudut yakni2 sebagai periode sejarah dengan hubungan khusus ke
modern> sebagai golongan paradigma signikan untuk permbangan persoalan dan obyek
budaya> sebagai kelompak tema.
Postmodern dikenal sebagai kapitalisme akhir, kapitalisme mul nasional, masyarakat
konsumen terlebih pada pertengahan tahun $%FH-an keka tantangan terhadap ideologi
gerakan modern dan terhadap arsitektur modern. Kondisi tersebut menurunkan nilai
arsitektur modern secara cepat dan merebak hebat sehingga dikenal sebagai krikpostmodern.
(amatnya kompleks perumahan PruiU-!goe di St Douis misauri pada tahun $%&8 secara luas
diterima sebagai berakhirnya visi arsitektur modern. Pada sore hari di bulan Juli $%&8,
bangunan itu diledakan dengan dinamit. 0enurut #harles Jencks, yang dianggap sebagai
arsitektur postmodern yang paling berpengaruh, peris)a peledakan itu menandai kemaan
modernism dan lahirnya postmodernism.
#iri posmodernism dak lagi mengedepankan prinsip pemikiran kesatuan homologi, tetapi
pada parologi, yang menghargai narasi kecil-kecil dengan melegimasikan macam-macam
praktek pengetahuan tanpa perlu persetujuan dari )acana utamanya. Dembaga teori di ?e)
1ork pada tahun $%F&-$%56 dan di ;enice, keduanya menjalankan publikasi yang sangat
banyak yang mena)arkan program pengajaran, konfrensi, simposium, panel dan pameran
ber-visi arsitektur post modern. 4al tersebut juga dilakukan oleh !nsitute rcsitekture and
=rban Studies "!=S' di 0anhaUan. !=S menerbitkan surat kabar %*ylinedua jurnal, dan
serangkaian buku diba)ah terbitan ppositon. Dembaga tersebut menekankan teori
berkarakter post modern.
(.N. Arsitektur $isi#nari
rsitektur ;isionary adalah nama yang diberikan kepada arsitek yang secara tertulis
atau ide mempunyai kualitas ;isionari. enne-Douis 9oullVe, #laude ?icolas Dedou7 dan Jean-
G$
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
42/78
JacNues DeNueu adalah contoh paling a)al arsitek ;isionary. Dalu rsitek Eiovanni 9aXsta
Piranesi, ntonio SantT:lia dan 9uckminster juga dimasukkan. Kemudian menyangkut abad 8H,
ada pergerakan desain secara ilmu bangunan seper Eroup rchigram, rchiOoom dan
Superstudio. 9eberapa orang yang dikenal pada gerakan ini seper 9artleU #hair juga Professor
Peter #ook pendiri Eroup rchigram.
rsitektur ;isionary yang terkonsentrasi pada a)al abad 8H, di)arnai oleh arsitek-
arsitek pengguna teknologi ekstrim dan terkadang di luar kebiasaan tradisi saat itu atau boleh
dikatakan mende)akan konteks hi-iech. 4al ini terjadi karena kekece)aan para arsitek
terhadap cara-cara tradisional. /iantara mereka adalah ?orman
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
43/78
rsitektur ;isionary adalah pembelajaran bagi arsitek tentang opmisc dan ambisi posif
tanpa perlu malu dengan pendobrakan kebiasaan lama.
(.
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
44/78
Eambar 88. 9erliner Aeichstag "gedung parlemen' oleh Paul Iallot menunjukkan kembali
beberapa karakterisk klasik akhir
(.P. Arsitektur Rasi#nalisme "ossi, #ngers,
rsitektur rasionalisme berkaitan dengan trend yang diperkenalkan di :ropa pada a)al abad
ke-8H. !nnya menjaga komitmen yang kuat untuk menantang esteka yang #ubism. 9auhaus
"$%$%' telah menentukan untuk membangunan arsitektur yang rasional. Ialter Eropius "$55C -
$%F%' mengarahkan pada penelian formal dan kecenderungan membangun ekonomis dengan
maksimal dalam penggunaan lahan dan konstruksi dan memperhakan ciri-ciri khusus dari
berbagai bahan "kayu, besi, kaca, logam, dan lain-lain' sebagai gagasan bentuk seni yang
berasal dari sebelumnya untuk ditetapkan sebagai metode atau masalah, yang mengarah ke
hubungan antara bentuk dan fungsi.
/engan paham yang #ubist dan #onstrucvist diadopsi oleh para arsitek secara sistemas
dengan menggunakan dasar arsitektur dalam bentuk komposisi sedemikian rupa untuk
memperoleh keseimbangan dan keteraturan pada keseluruhan rancangan. Penggunaan bahan-
bahan baru, struktur yang kelihatan, tutupan atap yan datar, proses yang sederhana, kaca-kaca
besar dan menutupi permukaan internal ruang bangunan merupakan k pusat dari apa yang
disebut arsitektur rasional.
Selain Eropius, 0ies van der Aohe "$55F - $%F%' dan #harles-:douard Jeanneret, De #orbusier
"$55& - $%F6' adalah diantara e7ponen arsitektur modern yang penng dan rasional dalam
golongan funconalis. De #orbusier mencapai kejayaan pada tataran internasional antara tahun
$%8H dan $%FH. :sainya dalam ;ers une rsitektur "$%8C' yang memba)a pengakuan
GG
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
45/78
internasional sebagai formulator dari prinsip-prinsip baru arsitektur, ber)acana pada prinsip
rasionalitas dan fungsionalitas. Dima elemen program yang telah ditetapkannya adalah pilos,
bebas rencana, taman-teras, pemandangan yang bebas dan jendela horisontal. !n prinsip De
#orbusier dari metode kerja dan loso perencanaan perkotaan rasional misalnya
menggunakan bahan dasar, metode ekonomi konstruksi, bahasa formal tanpa hiasan dan
dialog sistemas dengan industri teknologi, memiliki pengaruh besar pada arsitektur modern.
Pengaruh dari arsitektur rasionalisme dari Eropius, 0ies van der Aohe dan De #orbusier dapat
dirasakan di berbagai karya arsitek 9rasil, berupa cerminan tertentu dari masing-masing.
0isalnya, desain untuk ParNue 4otel S_o #lemente, di ?ova
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
46/78
dan emosi dilatarbelakangi oleh ideologi dan peris)a-peris)a Aevolusi Perancis. Kekuatan
Aevolusi !ndustri juga telah mempengaruhi gerakan Aomancism, yang berada di bagian yang
luput dari realitas modern. 0emang, di paruh kedua abad ke-$%, kenyataan-kenyataan yang
terjadi adalah polarisasi berla)anan atas Aomancism. Aomancism diangkat sebagai prestasi
yang dianggap heroik disalahfahamkan seniman individu dan masyarakat yang diubahnya.
Sepanjang Aomancism seni arsitektur konsisten menjalankan dua prinsip2 sebuah rasa yang
dapat menembus perpecahan dalam diri manusia yang sama dan pengalaman yang dapat
melipu keinginan untuk melepaskan diri. Aomancism dak menghasilkan penyatuan gaya
seni. 0emang hal itu dak dapat diharapkan berlaku karena Aomancs bernilai ungkapan
pribadi bukan ketaatan kepada konvensi yang ditetapkan. Aomancism lebih sebuah sikap
pikiran, serta keinginan untuk menjelajahi kedalaman keinginan manusia, yang diyakini akan
ideal dan harmonis. Aomancs juga berjalan untuk mengekspresikan pergolakan realitas
suasana ha. Kedakstabilan ini juga cenderung lari dari kenyataan, lalu dinyatakan kembali
dalam gaya arsitektur dari masa lalu.
Eambar 8C. Karya-karya tergolong rsitektur 'omantcism
(.R. Arsitektur !ek#nstruksi
/ekonstruksi dikukuhkan pada !nternaonal Symposium on /econstrucon diselenggarakan
oleh cademy Eroup di tate Eallery, Dondon, 5 pril $%55. Setelah itu diselenggarakan Pameran
/econstrucvist rchitecture di 0useum f rt, ?e) 1ork 8C Juni-CH gustus $%55.
GF
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
47/78
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
48/78
Kontaminasi bentuk murni menuju disharmoni dan konRik
0enimbulkan rasa risi dan anpa, bersifat alienasi, mencekam, menakutkan ,distorsi,
deviasi.
(eori /ekonstruksi juga berada pada tataran bahasa dan penulisan. /ekonstruksi
adalah sebuah cara untuk memberikan penjelasan, misalnya thesis. Selain kata tersebut, ada
kata lain lagi yang membuat /errida jadi terkenal, yaitu kata *di\erence+ "dalam bahasa
Perancis'. /alam bahasa Perancis ada dua kata yang hampir sama pengucapannya, namunberbeda bila dituliskannya, yaitu *di\erence+ dan *di\erence+. Kata *di\erence+ pada umumnya
kita menger sebagai *dak sama+, lain, berbeda. Sedang kata *di\erence+ memerlukan uraian
yang panjang untuk mengetahui maksud /errida dalam penggunaan kata tersebut.
Perbedaan antara dua kata yang kontroversial itu, yaitu di\erence dan di\erance,
sebenarnya hanya dalam satu huruf saja. Kedua kata tersebut diturunkan dari bahasa Dan
di\erre yang dapat diarkan baik *berbeda+, *menunda+ atau *menangguhkan+. Jadi,
perbedaan pokok di dalam kerangka ruang dan )aktu. /errida menghubungkan kerangkaruang dan )aktu dengan pengeran *tanda dan penulisannya+.
Jadi, menurut /errida, *tanda+ menunjukkan *kehadiran yang tertunda+. Segera
sesudah kita memahami halnya sendiri, melihatnya, maka tanda segera pula menghilang atau
menghapus jejaknya. 0akna, juga seper tanda, dak mudah untuk dimenger. =ntuk
G5
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
49/78
memahami makna kita harus *menangguhkan+ atau menunda dulu sampai ada orang atau
benda yang merasa layak atau pantas untuk memilikinya.
(ulisan, untuk sementara )aktu mendahului ucapan. ?amun umumnya kita
berpandangan bah)a sebelum seseorang menuliskannya, ia terlebih dahulumengucapkannya. /errida justru berpendapat yang sebaliknya. (ulisan itu barang ma, hanya
merupakan jalan tengah antara maksud dan makna, atau antara ucapan dan pemahaman.
Sebab, *tulisan+ bukan gambar sebagai hasil ndakan seseorang memidahkan gagasan-
gagasannya. Jadi, *menulis+ adalah ndakan pada ngkat terakhir, bukan yang pertama, dan
tentu saja mendahului ucapan.
Kesimpulannya bah)a /i\erence berar gerakan masa sekarang ke dalam masa
lalu dan masa mendatang. /i\erance pada dasarnya mengatasi kerangka )aktu, dakmerupakan sekarang atau masa lalu atau masa mendatang. /i\erance adalah a)al-mula,
sebuah proto-)aktu, dan di ba)ah jangkauan ekstase )aktu.
(erdapat empat macam denisi *di\erence+, yaitu2
$. /i\erance adalah sebuah gerakan "akf atau pasif' yang terdiri dari penundaan, karena
penundaan, perutusan, penundaan hukuman, penyimpangan, penangguhan,
penyimpanan.
8. Eerakan di\erance adalah akar umum dari semua pertentangan konsep-konsep di dalam
bahasa misalnya sensibel-inteligibel, intuisi-makn_, alam-kebudayaan, dsb.
C. /i\errance, yang menghasilkan perbedaan, adalah syarat dari semua makna dan struktur.
Perbedaan-perbedaan yang dihasilkannya yaitu adalah akibat dari adanya di\erance itu
sendiri.
G. /i\erance adalah berbeda secara khusus, tetapi perbedaan ini secara ontologis benar-
benar ada dan tampak. /i sini sekarang jelas bah)a deconstrucon dan di\erance seiring
sejalan.
/ekonstruksi membatalkan ekspresi ganda seper dalam ucapan dan penulisan. 9ila orang
berpikir dengan menggunakan kata-kata konseptual atau logos, maknanya akan ditangguhkan
sampai batas )aktu tertentu di mana kata-kata yang diucapkan memindahkannya.
G%
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
50/78
/ekonstruksi dapat diterapkan juga pada sembarang ekspresi ganda di mana kata pertama
dianggap lebih penng daripada kata berikutnya. Jadi dualitas subjekf-objekf harus
mengalami dekonstruksi atau pembalikan prioritas, dengan maksud untuk mencapai nilai
losos yang sebenarnya.
BAB +
KINTAS !ISIP>IN I>U ARSITEKTUR
+.A. Psik#l#gi Arsitektur
rsitektur adalah suatu ekspresi yang paling nggi dari alam pikiran sesorang >
semangatnya, kemanusiaannya, keseaannya dan keyakinannya. =ngkapan di atas, adalah isi
manifesto bersama yang dibuat oleh Ialter Eropius, 9runo (aut dan dolf 9ehne yang
disebarluaskan pada suatu pameran karya arsitek-arsitek yang belum terkenal saat itu di 9erlinpada tahun $%$%.
rsitektur 1unani Klasik mempunyai dasar prinsip yang dikenal dengan islah gure L
ground, mirip seper yang ditampilkan arsie*-arsie* 'omants di :ropa 9arat seabad yang lalu.
(eknik seper ini menampilkan karya-karya arsitektur dan lingkungan alamnya secara hablur dan
6H
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
51/78
menyatu, yang sering juga dikenal dengan islah picures=ue atau tampil seper layaknya
sebuah lukisan. Jadi, jauh sebelum ilmu si*ologi lahir dan dikenal sebagai suatu disiplin ilmu,
aspeknya "psikologi' telah digunakan manusia dalam menciptakan karya arsitektur ataupun
berkarya seni.
/i jaman renaisance di a)al abad ;! , disaat eksisnya para perupa-perupa fenomenal
seper Deonardo /a ;inci, 0ichelangelo, 9ramante dan Aaphael, aspek inipun kental dipakai
dalam berkarya. 9ramante tampil menjadi pioner dengan mengajukan konsep pelukisan
berdasarkan pada teknik *perspe*tf+. (eknik dan konsep ini kemudian dianggap sebagai dasar
)ujud dari ruang dalam arsitektur.
/alam psikologi ungkapan ruang tersebut dikenal dengan islah depih yang berar
kedalaman. 0ichelangelo seorang seniman temperamental dan merupakan salah seorangarsitek terbesar di masa renaisance ini, dalam beberapa karyanya sukses menampilkan konsep-
konsep, baik karya dia sebagai perupa maupun sebagai arsitek dengan menampilkan teknik teknik
*perspekf+ ini dengan sempurna.
Puncak pemakaian aspek psikologi dalam perancangan arsitektur klasik justru terjadi di
masa arsitektur 9aroNue pada abad !. Padahal, oleh banyak krisi, masa arsitektur 9aroNue ini
sering dianggap sebagai jamannya *e*acauan desain arsitektur. rsitektur rt ?ouveau yang
muncul kemudian di :ropa, meneruskannya di a)al-a)al abad .
/i masa munculnya rsitektur 0odern, pemakaian psikologi pada arsitektur semakin
menunjukkan peningkatan, hal ini terlihat dengan munculnya persepsi *Eestalt+. /ua arsitek pada
masa ini, De #orbusier dan Ialter Eropius pernah mengungkapkan pernyataan yang bisa dianggap
mengindikasikan akan adanya pemakaian aspek psikologis dalam konsep-konsep perancangan
mereka. Ialter Eropius dalam buku (he (heory and rganiOaon of the 9auhauss
menyampaikan pendapatnya yaitu 2 1%etap benu* adalah perwu+udan ide, setap *arya adalah
manifesasi dari pi*iran-pi*iran pribadi *ia. 7eapi, hanya *arya yang merupa*an hasil dari
e*spresi pribadi yang bisa mempunyai art spiriual2
;itruvius mengungkapkan bah)a sebuah bangunan akan berbeda tampilan dan kesannya
bila dilihat dari jarak-jarak yang berlainan, baik dari sisi interior maupun eksteriornya . !ni
mengindikasikan bah)a pandangan - pandangan yang memperlihatkan peranan psikologi dalam
karya-karya arsitektur secara tertulis sudah ditemui sejak a)al. /alam periode kontemporer,
6$
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
52/78
karya-karya arsitektur os odern oleh #harles Jencks, )alaupun banyak krikus berpendapat
bah)a karya jenis ini banyak dipengaruhi oleh unsur linguisk, juga menggunakan unsur-unsur
pengetahuan yang didapat dari disiplin psikologi dalam perancangannya.
Psikologi sebagai suatu disiplin ilmu pengetahuan yang mandiri, telah berkembang dalambeberapa spesialisasi yang spesik pula. /i merika Serikat pada tahun $%FH-an, psi*ologi
ling*ungan, salah satu spesialisasi dalam disiplin ilmu Psikologi, dikembangkan. 4al ini muncul dari
suatu upaya untuk meneli rancangan ruangan yang dikhususkan untuk para pasien penyakit ji)a
di salah satu rumah sakit umum. /ari sini spesialisasi ini berkembang pesat baik dari sisi objek
peneliannya yaitu lingkungan maupun subjek manusia. /e)asa ini psikologi lingkungan
mengemukakan dua topik utama yang banyak dibahas, yaitu mengenai ling*ungan si*, khususnya
yang berkaitan dengan penurunan kualitas sik serta mbulnya gangguan terhadap perilaku dan
gangguan erhadap *eseimbangan alamiah a*iba iner$ensi manusia melalui pembangunan sik.
Sering ditemui kasus-kasus penurunan kualitas lingkungan yang diakibatkan oleh pembangunan.
9ila dihubungkan dengan pembahasan di a)al, di mana unsur psikologis selalu dimasukkan
dalam perancangan karya-karya arsitektur, mbul pertanyaan,kenapa hal itu bisa terjadiQ. /an
benarkah hal ini disebabkan oleh terjadinya penyele)engan arsitekturQ.
9anyak yang menyatakan bah)a indikasi yang menyebabkan terjadinya kesalahan-kesalahan di
atas adalah munculnya pemikiran tentang ide fungsionalisme yang lahir dan berkembang pesat di
a)al abad ini. Pemikiran fungsionalisme ini bisa dikatakan merupakan bagian yang dak bisa
dipisahkan dari kebudayaan abad sembilan belas, yang dipelopori oleh para nauralis. #harles
/ar)in, seorang ilmuan geneka dengan teori evolusinya yang fenomenal adalah salah seorang di
antaranya. Pahamfungsionalisme ini menilai suatu keberhasilan berdasarkan kemampuan suatu
objek memenuhi tugas dan fungsi yang dibebankan kepadanya.
/alam bidang arsitektur, konsep fungsionalisme ini ditandai dengan konsep arsitektur :ugene
:mmanuel ;iollete le /uc "$%58', seorang arsitek Prancis. !a mengatakan bah)a para arsitek abad
!! dan !!! yang membuat plafon ?ave "ruang tengah gereja' yang sangat nggi, adalah bukan
karena murni keinginan simbolis, tetapi semata-mata agar bisa mendapatkan udara dan cahaya
agar dak gelap dan lembab.
Kemudian seorang arsitek merika, Duis Sulivan mengeluarkan semboyan form follows
functon-nya yang terkenal. !nternaonal Style+ adalah paham yang lahir kemudian dan
68
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
53/78
meneruskan ide-ide ini. Pada masa periode kontemporer, pengaruh fungsionalisme ini
diungkapkan dengan islah product$ism(Kenneth
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
54/78
9idang-bidang baru telah lahir mengiku munculnya komputer, seper cybernetcs dan
teknologi informasi. Semua telah memainkan peran penng yang mirip dengan peran yang sudah
diba)akan oleh biologi dan psikologi pada masa lalu2 yakni menjadi sumber bagi paradigma-
paradigma konseptual baru untuk disiplin lain, termasuk arsitektur.
0isalnya, konsep tentang Sistem, yang dipahami sebagai paduan antara sosok-latar atau form-
cone, melahirkan prinsip-prinsip dasar pada cybernetcs, linguisk struktural dan teori
informasi. /emikian pula dengan Eestalt, konsep dasar dari psikologi persepsi telah dikembangkan
pada teori *problem-solving+ dan teori informasi. Kedua contoh itu juga telah mempe-ngaruhi
secara mendalam arsitektur. (idak kenggalan lsafat fenomenologi yang menghargai pengalaman
asli, mula-mula, antara manusia dengan fenomena yang ditangkap inderanya.
"ompuer Aided ra>ing-esign"#//' muncul keka perancangan arsitektur dianggap
sebagai suatu kegiatan pemecahan masalah ?problem-sol$ing4 dan perancangan adalah
menemukan variasi yang paling cocok di antara banyak kemungkinan yang ada.
Pada saat ini, hampir seluruh kegiatan perancangan arsitektur terkait dengan teknologi, dimana
komputerlah yang menjadi core dari aktas ini. 0aggie (oy dalam Archiecs in cyberspace &&
berpendapat bah)a penggunaan komputer dalam dunia arsitektur khususnya, akan
mempengaruhi aspek-aspek kehidupan kita, yang termasuk lingkungan terbangun.
17he use of he compuer a@ecs e$ery aspec of our li$es and herefore our buil en$ironmen.2
"0aggie toy, $%%5'
0engapa penggunaan komputer tersebut dapat mempengaruhi aspek-aspek kehidupan Q 4al ini
dak lain adalah karena dengan penggunaan komputer dalam perancangan, akan meningkatkan
variasi bentuk dan juga ruang dengan suasana baru yang dak terduga sehingga dapat
mempengaruhi kehidupan kita.
1"ompuers are being used no +us as ools, bu as creat$e de$ices capable of generatng
sarling new design ideas and entrely unepeced forms for he buil world.2 "Peter ellner, $%%%'
/engan berbagai program dari komputer, para arsitek memulai proses design mereka
dari nol bahkan mudah memodikasi yang telah jadi dengan singkat. Salah satu dari proses design
itu adalah membentuk form dari ruang yang ingin mereka ciptakan. Proses pembentukkan itu
dimulai dari persegi hingga menjadi kubus, dan juga dari kurva hingga menjadi bola. Seper kita
6G
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
55/78
ketahui, proses dalam suatu perancangan paslah berkaitan dengan adanya suatu transformasi
bentuk dari bentuk sederhana hingga bentuk yang dituju, dalam design, paslah kita memulai dari
bentuk dasar 8/ seper persegi, lingkaran, dan lainnya, lalu kita mulai mengembangkan bentuk
tersebut selangkah demi selangkah hingga menjadi bentuk C/ seper bola dan kubus.
Dangkah tradisional yang biasa ditempuh dalam proses pembelajaran desain C/ adalah
dengan membuat model riil dengan mengkompilasi bahan dan merangkainya menjadi struktur
ruan yang disebut maket. 0aket merupakan model konvensional yang masih digunakan untuk
merasakan ruang meskipun dak pada skala yang sesungguhnya. 0aket sebagai analogi contoh
adalah bentuk studi atas suatu obyek misalnya bangunan yang dalam proses pembuatannya
terdapat prosedur, metode, analisis dan sintesis. /alam prosesnya, beberapa kendala muncul
seiring munculnya kompleksitas objek dan penngnya esiensi )aktu dalam mempelajari desain
C/ rsitektur. bjek-objek yang ada di lapangan semakin rumit "detail', skalanya semakin besar,
biaya mahal dan memerlukan pemecahan yang cepat dan akurat. leh karena itu metode yang
diangkat dalam pembuatan maket tersebut perlu diesiensikan atau bahkan diperbaharui agar
pembelajaran desain bangunan arsitektur dapat lebih opmal baik dari segi )aktu, biaya dan
tenaga. /i era teknologi komputer, so])are design menjadi alternaf utama untuk menja)ab
permasalahan desain khususnya di dunia professional praksi dan juga disinkronkan bagi dunia
akademisi yakni dalam teori dan metode pembelajaran.
/engan dapat dilakukannya pengalihan media pada pembuatan desain tersebut maka trend
pemanfaatan ruang tanpa batas atau cyber space akan terus berkembang sebagai
)adah eksperimen desain arsitektur, yang harapannya bah)a arsitek dapat terus mencoba belajar
mengeksplorasi bentuk dengan bebas tanpa adanya batasan tempat, biaya dan )aktu. 4asilnya
adalah semakin banyak ditemukan variasi desain baru yang lebih berkarakter.
1when he freedom of cyberspace wih respec o real space is sressed, he resul is merely o
increase he formal $ariey of he design.2 "Peter ellner, $%%%'
/an juga, dengan terus dilakukannya eksperimen dengan proses pembelajaran ini, maka akan
didapatkan banyak visi arsitektur baru yang dapat menggambarkan arsitektur masa depan. "yber
spacesebagai laboratorium virtual bagi perkembangan visi arsitektur
"yberspace can be seen as a $as $irual laboraory for he contnuous producton of new
archiecural $isions. "0arcos ?ovak, $%%C'
66
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
56/78
%vo!usi Tekno!ogi Komputer da!am Arsitektur
Pada tahun $%&H ?icholas ?egroponte menciptakan sebuah alat yang cerdas untuk membantunya
dalam merancang dan menyimpan dalam lm, yaitu 0rban Aid "bantuan kota'. /alam bukunya
7he Archiecural achine, ia menyelidiki, memancing, meramalkan, mengkrik dan mencari
cari hubungan hakiki antara hubungan kemanusiaan dan mesin perancang dalam arsitektur.
Pada tahun $%&6 Kaiman Dee dalam bukunya, 7he %ae of 7he Ar of "ompuer Aided
#n$iromenal esign, menyebutkan CCG program yang nyata atau paket dalam dalam $C daerah
penerapan. Program ini merupakan suatu program yang meniru kemampuan manusia
memecahkan suatu masalah atau berndak "komputer tahap !'.
Pada tahun $56H program tahap !! terlahir akibat dari adanya suatu preseden dari bahan yaitu
besi, bentuk-bentuk arsitektural yang dibuat dari bahan baru sering menerima mof-mof kayu
dan batu tradisional. /isinilah berkembang program ngkat !! yang dapat membantu memecahkan
masalah-masalah dengan menirukan dan memperagakannya melalui analisis numerik. Erak
computer merupakan contoh penerapan-penerapan komputer ngkat !!, dan terus berkembang
hingga disebut dengan islah #// atau #/.
:volusi #omputer ided /ra]ing and /esign, atau #//, sudah mengubah dak hanya praktek
arsitektur namun juga bagaimana arsitektur itu diajarkan.
Pada tahun 5H-an adalah biasa kalau mahasis)a arsitektur pergi kuliah dengan memba)a e*en-
haa*"(-sNuare', berbagai jenis pensil, maal dan tabung berisi gulungan kertas, serta alat-alat
gambar lain. Iaktu itu komputer selain adalah barang mahal yang dak semua orang memiliki,
juga so])are #/ belum semudah sekarang untuk mendapatkannya, serta operasi-operasinya
belum user-friendly.
Keadaan itu berubah cepat pada masa kini. lat-alat manual yang biasa digunakan secara mutlak,
saat ini bahkan mulai dinggalkan, fungsinya dianggap kurang mendukung boleh dikatakan agak
konvensional menghadapi tantangan kebutuhan terkini. 9anyak program yang sudah bisa
dikerjakan sendiri oleh rsitek, dan komputer menjadi alat presentasi di samping menjadi alat
penggambar untuk menja)ab segala tantangan kebutuhan merancang terkini.
6F
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
57/78
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
58/78
Peace, akibat pemanasan global akan mencairkan es di kutub, yang diperkirakan pada tahun 8HCH,
sekitar &8 hektar daerah di Jakarta akan digenangi air. Semua kondisi ini dia)ali oleh kerusakan
ekosistem di alam yang sangat parah, mulai habisnya sumber daya alam yang tak terperbarui, dan
rusaknya sumber daya alam lainnya.
Eambar 8G. /iagram pengguna energi terbesar adalah karya arsitektur
"Sumber 2
8/10/2019 BAB Isi Buku Pengantar Arsitektur
59/78