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Yolanda CharlesToms Merlo, Mariano Martos

Yamaha BB1024XPedales: Billy Jack

Amplis: Fender Rumble 500, Fender SuperBassmanTaurus Qube 450

Didctica, Postales ElctricasMultimedia, Software

Nos ha dejado Paco de Luca, un maestro de la msica en general y posiblemente el responsable de que el bajo se incluyera como un instrumento en el flamenco sin que los puristas nos tiraran piedras. Puedes leer una entrevista en nuestro nmero uno con Carles Benavent donde nos cuenta sobre ello. Ya en este nmero os presentamos

tres entrevistas, con Mariano Martos nuestro columnista didctico flamenco- Toms Merlo y Yolanda Charles, bajista britnica que compagina su trabajo como sideman (Mick Jagger, Robbie Williams) con su carrera como lder.Los reviews de producto estn dedicados en esta ocasin a un bajo Yamaha, el BB1024X, en el apartado de amplificacin contamos con el Fender Super Bassman y el nuevo Rumble 500, as como el cabezal Taurus Qube 450.

El pedal de esta vez es un fuzz de El Rey Effects, El Billy Jack, un pedal boutique.Os proponemos tambin nuestras secciones habituales de multimedia, Postales Elctricas, didctica y software, ideas de Agus Gonzlez-Lancharro cuando su trabajo de compositor en Hollywood nos lo deja un rato. Un nmero primaveral de lo ms completo.Como siempre os invito a que visitis las webs de nuestros anunciantes, siempre tienen propuestas que ofrecernos de lo ms interesantes y estn a un solo click.

Gracias por estar ah.

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3 17

24 347 Toms Merlo12 Mariano Martos

26 Bajo Flamenco29 Fender SuperBassman38 Taurus Qube 45044 Virtual Sound Stage41 Multimedia

22 G.G. Allin

Nos ha dejado Paco de Luca, un maestro de la msica en general y posiblemente el responsable de que el bajo se incluyera como un instrumento en el flamenco

Yolanda Charles es una excelente ba-jista que al igual que muchos msi-cos en los tiempos que corren, com-parten su carrera personal con su trabajo como sidemans. Ha trabajado para gen-te como Mick Jagger, Robbie Williams o Paul Weller por citar algunos. En el lti-mo Todobajos Bass Day charlamos con ella y esto es lo que nos cont.

La empata al bajo

YolandaCharles

4Cmo empezaste con la msica y con tu instrumento?

Empec la flauta cuando tena siete aos y poco des-pus el clarinete. Tambin prob la trompeta en la es-cuela secundaria pero comenc con el bajo a los 15. Tena una guitarra y cuando intentaba sacar algo es-cuchando msica siempre intentaba coger la lnea de bajo sin que nadie me lo dijera. Le dije a mi profesor de guitarra que eso era lo que quera y as es como empec con el bajo.

Qu recuerdas de esos primeros aos de estudio?

No estudi tanto como hubiera deseado, principalmente lea clave de sol. No desarroll muy bien mi lectura pero s el odo, que es ms importante en el pop. Aprend sobre mis preferencias: el soul, jazz, reggae, aunque no he acabado tocando esa msica si que me influenci mucho en mi estilo.

Tienes mucha experiencia con pop, rock Qu prefieres?

Es muy difcil de responder ya que me gusta la msica que me permite moverme mucho sobre el bajo. La fu-sin es mi favorita para escuchar pero, en trminos de banda, el R&B es mi preferido, a lo Motown. Ese bajo es muy satisfactorio. Tiene acordes que te permiten ex-presarte muy bien pero siempre manteniendo la cancin y no es muy intrusivo con la voz, es ms emptico. El timing es muy importante en el R&B, todo sobre el feel, que es lo ms importante para m en el bajo.

Cmo defines tu estilo?

Dira que mi estilo es muy emptico, toco para la msica y para el batera. Aunque el batera se adelante al beat, intento mantenerme detrs, eso significa que me puedo amoldar a todos. Despus de 20 aos me han contra-tado ms en pop y rock, pero no son mis preferencias, soy emptica as que toco lo que necesita la msica.

BB 18ENTREVISTAS

5BB 18ENTREVISTAS

Cul fue tu primer bajo?

Fue un Guild B01, lo vend. Le quit los trastes y luego decid que no quera tocar fretless, as que lo vend.

4 o 5 cuerdas?

Todava me estoy acostumbrando a las 5 cuerdas, las he tocado de vez en cuando durante aos pero mi pre-ferencia era de 4. Los ltimos 2 aos he tocado princi-palmente 5 cuerdas, es algo todava nuevo para m. Me encanta el rango y creo que no volver a las 4 cuerdas.

Activo o pasivo?

Mientras el bajo suene bien no me importa mucho, pero la mayora de mis bajos han sido activos.

Qu opinas de las humbuckers? Tu Blade tena singles

Mi Blade es activo y esperas de l el tpico sonido ac-tivo, que lo tiene, pero me encanta la claridad de sus medios que nunca me haba encontrado en un siste-ma activo con anterioridad. Tienes la claridad, pero no te obliga a tocar siempre la pastilla del puente cuando tienes que atacar bien y cortar a travs de la batera y la guitarra en las lneas ms rpidas. Tienes la claridad pero el sonido ms bajo y caliente de la pastilla de mstil. Con el slap pruebo con las dos pastillas. Este bajo me da todo lo que necesito. Lo bueno de este bajo es que todo lo que tiene lo utilizas. Algunos bajos que tengo tienen pre-amps muy complejos y los suelo dejar planos y tocar el pre-amp para variar el sonido. Con este bajo puedo ser muy verstil.

Quien te ha influenciado a la hora de tocar el bajo?

Crec con Bob Marley, le escuch mucho aunque nun-ca toqu sobre sus canciones, pero seguro que me ha influenciado. Max Miller tambin aunque no conoca mucho el jazz pero si el soul, y l era bajista de jazz aunque al principio yo no era consciente. Barry Johnson

en el lbum de Don Blackman. Es uno de mis lbumes favoritos y su sonido es de los mejores que jams he odo. Siempre recomiendo ese lbum para que la gente aprenda.

Puedes recomendarnos 3 lbumes?

Don Blackman de Don Blackman, Exodus de Bob Marley and The Wailers. Despus ira un lbum de 10 grandes canciones con 10 grandes bajistas y 10 gran-des lneas de bajo, por eso no tengo un lbum favorito a parte de esos dos.

Prefieres clubs o estadios?

Toco en un club regularmente para no ms de 100 personas. El concierto con ms gente fue para Robbie Williams, 130.000 personas durante 3 das seguidos. Hicimos tambin un tour donde los estadios eran entre

11 y 16.000 de aforo, gira de teatros Tengo suerte de haber tocado en todos esos sitios. La mayora de lo que hago son pequeos clubs en Londres, es perfecto.

Que le pediras a un bajista para contratar-le?

tica profesional es muy importante. Aprenderse las partes. He conocido mucha gente que creen que son tan buenos que no practican y despus malgastas el ensayo ensendoles sus partes. Cuando alquilas un estudio cuesta dinero que estas malgastando con eso. Buen feel, buen equipo, que si falla no gastas el tiempo de los dems. Buena personalidad que haga que no le quieras matar en el autobs.

Algn artista con los que has trabajado que te haya impresionado?

Mientras el bajo suene bien no me importa mucho, pero la mayora de mis bajos han sido activos.

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Siempre me impresiona que algunos, no importa lo gran-des que sean, contratan a los msicos ellos mismos di-rectamente, es el que coge el telfono. Paul Weller por ejemplo, lo hace. Dave Stewart tambin. Si hablas con ellos puedes hablar de msica. Los managers o las se-cretarias no entienden de eso. Se mantienen msicos a la vez que rock stars.

Que es el groove para ti?

Algo que sufres si no lo tienes. Supongo que el timing. Es tocar bien con cualquiera que este en la habitacin en ese momento, cuando la gente toca a la vez.

Practicas?

Me da vergenza decir que no porque tengo que apren-derme mucho material para artistas y diversos proyec-tos. Pero caliento mucho, regularmente, para asegurar-me que uso todos los dedos, mantener la circulacin... Cuando tus manos estn calientes desde el principio es mucho mejor. Tambin intento practicar las partes que no me salen muy bien y as aprender y no fastidiarla.

Te sientes diferente al tocar tu propia msi-ca, que no es de otros?

Si. Mi msica me distrae. Me centr mucho en mi msica al principio. Mis lneas son rtmicamente muy complejas, muy sincopadas. Tengo que tirarme das o semanas para hacerlo bien y eso no me pasa con la msica de otros.

Cules son tus planes de futuro?

Mantenerme empleada (risas). Ser creativa, no coger un trabajo solo porque me pagan, quiero algo que sea musicalmente destacado. Hacer cosas que me permitan hacer algo que no haya hecho antes y que me aporten de alguna manera

lex CasalJos Manuel Lpez

Mis lneas son rtmicamente muy complejas, muy sincopadas. Tengo que tirarme das o semanas para

hacerlo bien

Bajista mallorqun afincado en Madrid que en los ltimos aos est afianzando una gran trayectoria nacional con sus proyectos ms recientes el tro B.P.M. junto a Ran-dy Bernsen y Julius Pastorius y su nue-vo proyecto personal Toms Merlo & The Freepunk Ensemble e incluso acompaan-do a artistas internacionales como Michael Brecker o Jerry Gonzalez.

Pasin por Pastorius

Toms MerloToms Merlo

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Comenzaste con el contrabajo a los 17 aos, Cmo surgi tu inters por el instrumento?

En realidad empec con el bajo elctrico. Un grupo de amigos del pueblo haba comenzado un grupo y entre que no tenan bajista y un poco bajo la influencia de mi padre me compr mi primer bajo elctrico. Hasta los 19 aos no empec con el contrabajo.

Aos ms tarde te trasladaste a msterdam a finalizar tus estudios en el Conservatorio y te graduaste en 2003 en bajo elctrico y contra-bajo, Qu te impuls a trasladarte a all? Y tras pasar varios aos estudiando Aprecias-te mucha diferencia entre la educacin musi-cal que se imparte en Espaa y la europea?

En mi adolescencia exista un club en la ciudad de Palma llamado Bar Barcelona, los dueos eran unos apasiona-dos del jazz y traan a mucha gente de fuera, tanto de la pennsula como de fuera de Espaa a tocar a ese club. Entonces hubo una temporada en que vinieron muchos msicos de Holanda y a travs de ellos conoc el conser-vatorio de Amsterdam.

La diferencia en la enseanza entre Espaa y Holanda es muy grande, primero de todo, pese a ser un pas muy pequeo, prcticamente toda ciudad Holandesa dispone de un conservatorio de jazz, en Espaa solamente hay cuatro, Musikene, dos en Barcelona y uno en Pamplona y cuando yo fui slo existan los dos de Barcelona.

A nivel de enseanza es muy diferente tambin, en Ho-landa la enseanza es calvinista, no hay libros, mtodos ni nada por el estilo, ensean a alumno a ser indepen-diente en su manera de estudiar y el que estudiar, los profesores tienen el papel de guas o supervisores. El jazz a diferencia de otros estilos es un estilo en el que tienes o debes desarrollar tu propia manera de tocar y sonido, es un estilo en el que debes investigar mucho escuchando discos y escuchndote a ti mismo, en los mtodos no hay nada de eso. A veces me da la impresin en Espaa en que se valora ms tener un ttulo que realmente saber tocar.

Viendo tu currculum fuiste premiado como mejor solista en 2002 en el Festival de jazz de Breda (Pases Bajos) y como mejor ins-trumentista en el ao 2003 en Den Hague (Pases Bajos) y te becaron para estudiar en Estados Unidos en la Manhattan School of Music en 2002, estudiando con msicos de la talla de John Patitucci, Mark Johnson y Ben Street. Cuntanos como fue la experiencia de tratar con msicos de primera lnea y quien de ellos te impresion o aport ms, ya que el hecho de ser un gran instrumentista no tie-ne nada que ver con ser un buen docente

Bueno, quiz lo que ms impresiona es ver que son personas como nosotros, (risas), se hacen su caf, t...etc. A nivel de docencia el que ms me impresion fue Ben Street, me pasaba tardes enteras en su casa, es-cuchando msica, transcribamos lneas, solos, sobre-todo me hacia cantar mucho, primero cantbamos las lneas y luego las tocbamos, era interesantsimo.

Siendo bajista y contrabajista y dedicndote profesionalmente a distintos estilos Qu discos consideraras que han marcado un antes y un despus en tu forma de entender el bajo elctrico y su papel en la msica?

El primer disco de Jaco Pastorius, ese es para mi el disco. Yo venia de escuchar rock progresivo y cuando escuch ese disco recib un shock tremendo, el sonido, sus lneas, su manera de improvisar, las composicio-nes...es perfecto.

Cules han sido y actualmente son tus influencias que te han llevado a definir tu sonido y tu forma de tocar?

Jaco es mi mayor referente. No es que intente copiar lo que el hace ya que es incopiable pero la filosofa del instrumento, el intentar ser siempre creativo, entender las lneas como una segunda meloda, tocar siempre con pasin...

Jaco Pastorius es mi mayor referente.

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Durante los ltimos aos has trabajado con muy diversos artistas de estilos muy dispa-res como Concha Buika, Patax, Israel Sando-val, Jerry Gonzlez, Dominique Di Piazza, Dnde te encuentras ms cmodo tocando, componiendo o arreglando?

A nivel estilstico donde ms cmodo me siento es to-cando jazz, groove, motown, hay otros estilos que diga-mos los chapurreo como el latin o el flamenco pero no me considero para nada un experto en ellos.

Una pregunta que siempre me gusta hacer es Cmo enfocas la prctica y estudio diario?

Nunca fui rutinario, soy tremendamente inquieto, las ru-tinas me cuestan muchsimo. A nivel tcnico nunca tuve problemas por lo que nunca tuve que estudiar tcnica como tal. Lo que hacia continuamente era sacarme l-neas, solos y melodas, sobretodo de Jaco. Aunque no lo creas, una de las primeras cosas que aprend a tocar en el bajo elctrico fue Teen Town. Soy muy obsesivo, desde el comienzo me obsesion en tocar como Jaco y me pasaba horas y horas encerrado sacndome cual-quier cosa de l.

Hoy por hoy mi tiempo para estudiar por placer es muy reducido, por lo que cuando por ejemplo me saco un repertorio, aparte de sacarme mis partes me saco las de los dems en la medida de lo posible, meloda, acordes etc.

Durante muchos aos has destinado parte de tu tiempo a la docencia y habrs tenido muchos perfiles distintos de alumnos Qu aconsejaras a la gente que est comenzan-do con el instrumento y quiere dedicarse profesionalmente a este instrumento?

Siempre aconsejo lo mismo, la mejor manera de apren-der es copiando, sacndose lneas, solos etc. de los discos. Una cosa que veo muy a menudo es gente que quiere aprender a tocar pero que hasta que yo no les digo que tienen que transcribirse no hacen nada. Hay

que ser un poco curioso, si quieres tocar como Wooten scate lo que puedas de l, como Jaco, lo mismo, no esperes a que los dems te digan que tienes que hacer.

Qu cualidades crees que debe tener un buen bajista?

El concepto de buen bajista es muy amplio, para mi hay dos tipos de bajista, el que disfruta siendo parte

de seccin y hace su trabajo perfecto o el que quiere ser artista. En ambos casos, cualidades, tempo, groove, conocimiento armnico, saber leer.

Qu libros y mtodos consideras indispen-sables para la estantera de un bajista?

Soy anti-mtodos (risas) En serio, nunca he abierto uno, para mi la mejor manera de aprender es escu-chando discos, en los mtodos slo ves notas, pero hay una infinidad de cosas que slo puedes aprender de los discos, pulsacin, sonido, ataque, tempo, ni Jaco, ni Coltrane, ni Miles aprendieron con mtodos, ellos es-cuchaban al resto de msicos, tocaban continuamente, investigaban.

Durante estos aos te hemos visto en directo con varios bajos, un Fender Jazz Bass del 67 y un Fender Jazz Bass Road Worn. La evolu-cin de un msico no es solo la tcnica y su forma de tocar incluye tambin la bsqueda de su instrumento y su sonido, cuntanos Cmo ha sido en tu caso?

Bueno, como he dicho antes, siempre tuve como re-ferente a Jaco, su sonido en gran parte se deba a su instrumento, el Fender Jazz Bass, por lo que desde muy temprano intentaba conseguir ese sonido. Mi pri-mer bajo fue un Samick, con dos pastillas single coil, an siendo un bajo barato ms o menos consegua un sonido similar, hasta que por fin consegu mi Bass of Doom, o sea mi Jazz Bass del 67. El Roadworn es una alternativa ya que por un precio muy reducido el sonido que saca es muy muy similar al otro, es un gran bajo, altamente recomendable a cualquiera que quiera ese sonido y no tenga el dinero para comprarse uno antiguo.

Luego por supuesto queda la parte difcil, hacer sonar el instrumento, los Jazz Bass son bajos duros, no son fciles de hacer sonar, son muy peculiares, responden a las dinmicas de una manera diferente a cualquier bajo moderno, tienen muchsimo ataque que hay que controlar pero son instrumentos fantsticos.

Foto: jaimemassieu

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Actualmente eres endorser de la marca de amplificacin Taurus Amps y de cuerdas Auro-ra Strings, Qu equipo y efectos usas habi-tualmente en directo y en estudio?

Llevo un Taurus Cube 450, es un amplificador fantstico, tiene un peso muy reducido y un sonido muy limpio y puro. Me ha pasado muchas veces con otras marcas que tengo que estar un rato jugando con la ecualizacin hasta encontrar mi sonido, en cambio con este fue enchufar el bajo, subir el volumen y empezar a sonar. A nivel de efec-tos normalmente uso un octavador de Taurus, un Chorus Boreal y un Super Overdrive, el Boss SD-1.

Viendo la gira de conciertos que tuviste con el tro BPM junto a Randy Bernsen y Julius Pastorius es obligatorio preguntarte Cmo surgi esta colaboracin? y Qu tal result la experiencia de compartir escenario y carretera con ellos?

Randy y yo nos conocimos hace unos aos en Holanda, y desde entonces nos hemos mantenido en contacto hasta que este verano pudimos cuadrar una mini gira.

La experiencia con Randy por ejemplo es increble, es un msico que ha girado con Zawinul, conoce el estilo mejor que nadie, da mucha seguridad y mucha libertad a la hora de tocar.

Con Julius...quiz para m el haber compartido escenario, carretera, noches escuchando y mostrndonos msica el uno al otro, haya sido una de las experiencias ms bonitas que haya tenido. Es hijo del para mi mejor msico que ha pisado la Tierra, para mi una experiencia muy chocante. Recientemente has presentado disco con To-ms Merlo & The Freepunk Ensemble Cmo

ha sido la experiencia de sacar tu propio pro-yecto adelante? Cuntanos un poco como se ha desarrollado el proceso desde la composi-cin de los temas hasta poder llevarlos al di-recto con una banda.

Una liberacin y superacin personal. Hacia muchos aos que venia con la idea de sacar un primer disco, pero nunca me encontraba satisfecho con la msica o mi ma-nera de tocar hasta que form esta banda.

A diferencia de otros proyectos, con el Freepunk, primero escog a los msicos y luego compuse una msica que fuera acorde con la manera de tocar de los cuatro indi-viduos para que se encontraran cmodos y pudieran dar rienda suelta a su inventiva.

El resultado fue curioso ya que la msica que ha salido

reflejada en el disco es lo ms parecido a lo que escuch en mi adolescencia, hay Jaco pero hay mucho King Crim-son, incluso Pearl Jam.

Y para finalizar solo queda preguntarte Qu planes y proyectos tienes en marcha para el futuro?

De momento lo nico que quiero sacar adelante es The Freepunk Ensemble y si se puede Randy, Julius y yo queremos grabar, en mayo vamos a tocar a Marruecos y luego veremos si grabamos este ao o el que viene.

lex Casal

Hacia muchos aos que venia con la idea de sacar un primer disco

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Mariano Martos en un gran bajista argentino muy en-raizado con el flamenco, ha trabajado con figuras como Juan Manuel y Rafael Caizares, Enrique y Estrel-la Morente, Miguel Poveda, Chicuelo etc. por slo nom-brar algunos de los flamencos. Adems imparte clinics y Workshops de bajo flamenco en lugares tan signifi-cativos como Berklee, el Conservatorio de Rotterdam, ESMUC. Colaborador habitual de Bajos y Bajistas con una columna didctica de gran xito, tenamos ganas de charlar un rato con l y nos pusiera al da

El bajista flamenco

Foto: Paola Evelina

Mariano Martos

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Han pasado dos aos desde la ltima vez que hablamos. Has estado muy activo en este tiempo Qu nos puedes contar de tu activi-dad docente?

Bueno, pues digamos que mi actividad docente es una ms, de las tantas cosas que hago. Pero para empezar, te puedo comentar que hace un tiempo edit el Volumen 2 de mi Mtodo de Bajo Flamenco, en el cual hablo de los palos que me haban quedado afuera en el Volumen 1 y que adems, varios de ellos, son palos troncales dentro del flamenco, como: La Sole, Los Fandangos y La Seguiriya, entre otros. El Volumen 2 tiene adems piezas originales de ejemplo para cada palo y viene tam-bin con un CD con play along para poder tocar arriba.

Tambin hay una joyita de la corona, y que es la trans-cripcin entera de la lnea de bajo, de la colombiana de Paco de Lucia llamada: Monasterio de sal, que se pue-de tocar con play along, ya que Paco grab dos versio-nes diferentes: una con guitarra sola y otra a do con el bajo. Yo utilic la pista de guitarra sola y grab con mi fretless la misma lnea que toc Carles. Pienso que es una pieza hermosa pero que adems fue el comienzo de lo que llamamos hoy en da: bajo flamenco, ya que Carles utiliza todos los recursos que aos ms tarde, lo instalaran en el lugar que tiene hoy: el inventor de un sonido nuevo, el del bajo flamenco. No quiero dejar de decir que Carles escribi en el prlogo de este Volumen 2 y que por eso me siento muy contento y afortunado.

El resto de mi actividad docente es la usual, como cual-quier profesional que se dedica a esto, es decir, doy clases en escuelas de msica, en mi estudio y tengo una nueva modalidad hace ya 3 o 4 aos y que funciona muy bien, y que son las clases online. Afortunadamente tenemos estas nuevas herramientas que nos permiten acercarnos ms, y esto cuenta tambin para estudiar, y para hacerlo con quien queramos, estemos en donde estemos, tremendo lujo! Ya me hubiese gustado a mi estudiar online con Jaco! (risas) No de en serio, en USA ya todas las universidades funcionan con clases online.

En qu consiste el vdeo de bajo flamenco que has publicado a tu nombre?

En realidad, es un soporte visual del libro Volumen 1. El reto fue intentar hacerlos combinables, pero que a la vez cada uno de ellos se pudiera sostener solo, pudiera ser uno independiente del otro. En el DVD aparecen temas mos para bajo solo, diferentes ejercicios a los del Volu-men 1, tcnicas alternativas, ejemplos originales de cada palo, etc.

La idea surgi porque me escribi mucha gente dicin-dome que les gustaba el libro, pero que haba cosas que con el audio slo no lograban entender, y ah surgi la posibilidad de producir un vdeo.

Se lo coment a la gente de mi editora, la gente de Fla-menco Live, quienes como siempre, me apoyaron la idea y me lo produjeron. Al final creo que result muy bien porque se venden muchos packs: Libro/DVD.

Has colaborado tambin en el libro de Mar-cos Teira: Flamenco Jazz Translations que incluye cinco piezas de jazz arregladas bajo la perspectiva flamenca Qu nos puedes contar al respecto?

Bueno, Marcos lleva muchos aos haciendo esto, y lleva-mos los dos muchos aos hacindolo juntos y por separa-do. Hicimos versiones de Standars como: Goodbye Pork Pie Hat, Round Midnigth, Just Friends, Caravan, etc.

Creo que es un trabajo muy interesante ya que muestra y ejemplifica cada cosa que se hace con mucha claridad y exactitud.

Las fusiones muchas veces carecen de estas carac-tersticas porque a quienes las hacen, les surge de una forma muy intuitiva y esto les impide poder explicarlas (dentro del flamenco pasa algo de esto).

Otra situacin que suele suceder en la fusin, es cuando

Foto: Paola Evelina

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hay gente que trata de fusionar msicas sin saber nada acerca de lo que est mezclando (o saben mucho de un gnero y poco del otro), esta cosas suelen lograr un resultado, en el que slo se puede llegar a especular con un sonido que se parece al flamenco.

Por otro lado, para m fue un reto el poder grabar solos de cada tema (suelo hacer un solo por disco, como mu-cho), de acompaar a una guitarra flamenca sola, por-que aunque haya percusin y palmas, la guitarra toca tanto armonas como melodas sin overdubs. La verdad es que me qued muy satisfecho con el resultado.

Tambin este libro viene con un CD con play along, por lo cual, cualquier tipo de instrumentista puede estudiarlo y tocarlo, y como es en MP3, tiene muchas ms posibi-lidades de mezcla que el Left / Rigth de un Cd normal.

Es un trabajo pensado para todos los instrumentos, sta es otra cosa que me parece interesante de este trabajo.

Qu relacin existe entre flamenco y jazz que fusionan tan bien?

No lo s exactamente, puedo especular al respecto. Lo primero que se me ocurre, es que al flamenco en un momento de su historia le hizo falta un desarrollo armnico que el jazz explota al mximo, y el flamenco tiene una expresin rtmica nica, que no existe en otras msicas y que al jazz no le viene nada mal.

Pero intuyo adems que hay una bsqueda en comn, no s cmo decirlo pienso en Camarn, o en Billie Holiday, en Enrique Morente, o Joni Mitchel, y cuando los escucho me llevan a un mismo lugar, desde diferen-tes realidades, pero a un mismo lugar.

Y pensndolo ms del lado tocador, podemos pen-

sar en Paco de Luca con sus mezclas con John McL-aughlin. O pensar en gente como: Miles Davis, Chick Corea, Jorge Pardo con su maravilloso Donna Lee por buleras o el mismsimo Carles Benavent tocando Ca-ravan o el Nardis, La mezcla surge de una forma muy natural siempre y cuando se conozcan muy bien los dos gneros que se quieren fusionar. Adems, hoy en da ya hay guitarristas jvenes como Diego del Morao, que tienen incorporada esa informacin armnica del jazz, como parte de su propio lenguaje flamenco, y no hace falta ser un entendido, slo con escuchar lo que com-pone ya basta para darse cuenta de esto.

Cmo es la reaccin del pblico ante esta propuesta?

En el 2012 estuvimos de gira con Marcos Teira por USA y nos pareci que la gente se sorprendi mucho.

Al principio de los shows, era como que el pblico se quedaba medio congelado (como pasa siempre con el flamenco afuera de Espaa) y despus aplaudieron y gritaron mucho.

Supongo que lo que le atraer ms a un espectador, ser que escucha una meloda que conoce de toda la vida, y la oye tocada de una forma completamente dife-rente a lo que esta acostumbrado. Y la escucha por m-sicos que conocen bien las formas del jazz, y que ade-ms, le pueden aadir esa fuerza y personalidad nica que tiene el flamenco, llegando un buen resultado. Esto de alguna manera hace revivir a esa msica que ya co-nocen, y la pone en otra dimensin, es una suposicin ma. En Europa esto se vive ms tranquilamente, pero con mucho inters tambin. Esta es la experiencia en cuanto a tocar en directo.

En cuanto a las Clinics y Workshops en general a los estudiantes los entusiasma mucho, incluso a estudian-tes de otros gneros que no son ni de jazz ni de latin.

Sigues tocando con el mismo equipo?

Cuando puedo s Muchas veces viajo con poco por el problema que hay con los aviones y los instrumentos. Pero en general toco con mi amp EBS, con mi bajo Warwick Streamer Stage de 6 cuerdas, a veces con el Ibanez Musician Fretless, y con las cuerdas DAddario, como siempre.

Benavent toca con un bajo de escala corta casi un Piccolot con seis cuerdas Se adapta algn instrumento mejor que otro?

No creo que haya que tener algn instrumento en es-pecial para tocar el bajo en el flamenco. Lo que s es verdad, es que hay que tener siempre presente, que uno est acompaando con un instrumento elctrico a una guitarra espaola. Hay que tener mucho cuidado con los graves, porque en un segundo te comes a la guitarra y solo se escucha una bola de graves, y esto incomoda a todos los msicos flamencos.

Pero creo que cada uno tiene que buscar su comodidad a nivel ergonoma del instrumento, el resultado en el sonido, etc.

Lo de Benavent es distinto, ya que l no es que use un bajo Pccolo exactamente, ni un escala corta. l usa un bajo diseado especialmente que tiene 24 trastes con un mstil del tamao de 4 cuerdas y le pone 5, y la cuerda que agrega es la quinta cuerda aguda. Antes tocaba con un Gibson semiacstico que tena un mstil muy fino tambin.

Pero por sobre todas las cosas, pienso que todo bajista tiene que buscar su sonido, ms all del gnero que tenga que tocar. Un da Jaco se despert, cogi la te-naza y ah tenemos el fretless.

Yo soy un obsesivo del sonido que quiero, aunque no toque flamenco, toco otros gneros como jazz, latin, etc. y siempre busco el sonido que quiero escuchar y

El flamenco tiene una expresin rtmica nica, que no existe en otras msicas y que al jazz no le viene nada mal.

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no paro hasta conseguirlo, ya sea para un directo, en estudio, en donde sea. Si no logro mi sonido, no estoy yoest slo mi sombraa veces pasapocas por suerte.

Recientemente nos dej Paco de Luca, el primer guitarrista en incluir al bajo es su formacin Fue una influencia para ti?

Paco no slo fue el primer guitarrista en incluir el bajo, hizo infinidad de cosas ms por y para el fla-menco. Paco fue un artista excepcional, en gene-ral, la gente de fuera del flamenco lo conoce por su virtuosismo en la guitarra, pero fue mucho ms que eso, no me quiero extender en esto porque sera muy largo de explicar aqu.

Pero fue un adelantado a su poca, un rompedor, una artista sin prejuicios y con una gran capacidad para unir, mientras vivimos en un mundo en el que mucha gente gana dinero por dividir.

Lo siento como una gran prdida para m, pero su influencia me va a acompaar siempre, no se ir con l... Seguramente aprender a vivir sin l, pero no va a ser lo mismo ya

Ests en relacin con el Conservatorio de Rotterdam, a veces impartes clinics all Algn proyecto nuevo?

Si, voy a dar Workshops de bajo flamenco all. Te cuento un poco. El conservatorio de Rotterdam se llama CODARTS. Tiene un rea hace mucho tiem-po que ellos llaman World Music.

En ese rea hay carreras con ttulos oficiales de: Jazz, Tango Argentino, Msica Latina, Musica Ind, etc, hasta hay un departamento de Pop, y de algn otro gnero ms que lamentablemente no recuerdo ahora. En este rea tambin tienen el departamen-to de Flamenco hace ms de 20 aos y que est dirigido por Paco Pea y lo coordina Ricardo Men-deville, dos grandes sabedores del flamenco y de la guitarra flamenca.

Les gust mi trabajo y estamos viendo la posibilidad de montar algo con ms continuidad, pero por aho-ra, estoy yendo a hacer los workshops.

Las clinics en general las hago en Berklee, en Bos-ton, USA. Los workshops son cursos de dos, tres o ms das, en cambio una Clinic digamos que es una muestra de lo que uno hace, puede durar solo unas horas. Hice Clinics tambin en el ESMUC y el Taller de Musics de Barcelona, el Conservatorio de Cartagena, entre otros sitios.

Ahora estoy empezando a hacerlas en escuelas de Sudamrica, algunas de ellas sucursales de Ber-klee.

Qu recomendaras a los bajistas que se quieren iniciar en el bajo flamenco?

Es una pregunta complicada Cada persona tiene su realidad y generalizar no es una cosa muy salu-dable y mucho menos justa.

Para empezar, recomiendo que escuchen toda la msica flamenca que puedan, tanto antigua como nueva, y no slo escuchen a bajistas. Que vean baile, porque en el baile est el secreto de todo. Y si quieren escuchar bajistas, que adems de Benavent, ya existimos una generacin de bajistas buensimos, doy algunos nombres: Antonio Ramos (El Maca), Manuel Nieto, Alain Perez, Josep Cu-curella, Javi Martin, Joan Rectoret y Javier Colina y Pablo Martin en el contrabajo. Adems, hay ms gente ya, que forma parte de la generacin si-guiente a la ma, algunos de ellos ex alumnos mos, como: Ricardo Piero, David Carnicer, Sergio Di Finizio, Xavi Grau, Agustn Espn.

Pero si te parece, puedo decir algo de lo que digo a toda la gente que me llama para tomar clases.

De entrada suelo comentar que al flamenco no le hace falta el bajo, que es un gnero que se sos-tiene perfectamente con todos los elementos que tiene. Dgase: baile, cante, palmas guitarra, ahora cajn peruano devenido a cajn flamenco. No es

Foto: Paola Evelina

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BB 18ENTREVISTAS

para nada como el rock, el jazz, o la msica latina que necesitan del bajo.

Entonces, cuando tocamos nosotros, tenemos que tener un valor agregado, algo que les incite a llamarnos, algo que si no estamos, se note, no sea lo mismo.

Tenemos que saber ocupar nuestro sitio y que esto aporte algo a la msica que se est tocando, ya que un guitarrista solo no puede ocuparlo todo, porque precisamente tiene que sostener todo lo que pasa. All, en donde no puede estar el guitarrista, tiene que estar el ba-jista cosa que no sucede en ningn otro gnero que yo conozca, porque el rol que el bajo desempea en otros gneros, en el flamenco lo hacen los guitarristas.

Y bueno, para lograr esta presencia, hace falta mucho trabajo y tomar conciencia que el Bajo Flamenco es mistura en s mismo, naci de la mistura. Hay que conocer bien la msica afro cubana, la afro brasilera, el jazz, el funk. Y todo ese conocimiento hay que combinarlo con una msica como el flamenco, que tiene una influencia importante de la parte ms oriental

del mundo, que tiene melodas microtonadas, o que sus formas de estructurar son diferentes a lo que ya conocen y estn acostumbrados.

Ya s, no suena nada fcil, pero tampoco es imposible, y nada de lo que vale la pena en esta vida sale sin esfuerzo.

Pienso que ese esfuerzo y empeo, el Flamenco se lo merece. Nada de lo que aprendas con Flamenco restar de lo que ya sepas o hagas en otras msicas Y adems, en cualquier sitio de la pennsula que hayas nacido o vivas, seguramente te quedar ms cerca Jerez, que New York, eso lo hace algo ms tuyo

Jose Manuel Lpez

Nada de lo que vale la pena en esta vida sale sin esfuerzo.

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Un bajo pasivotan clsico como avanzado

Yamaha BB1024X

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Los bajos Yamaha eran un punto medio muy interesante a caballo entre los modelos de la marca de toda la vida (Fender, claro est) y esos planteamientos de vanguar-dia, normalmente muy caros y demasiado encasillados en un sonido o para un tipo determinado de msica. Y pronto se popularizaron y pasaron a ser la eleccin de nombres como Paul McCartney, Billy Sheehan, Nathan East, Michael Anthony o Lee Sklar, entre otros ilustres.

Un artculo que recorriese toda la historia de los modelos de la serie BB perfectamente podra llenar un reportaje principal de cualquier nmero de esta revista, as que no nos detendremos ms hablando de ellos, aunque seguro que ms de un apasionado de la marca nipona bien lo agradecera. Hemos trado hoy a estas pginas el mode-lo BB1024X, parte de la renovada serie BB de Yamaha que vio la luz, si no nos falla la memoria, all por 2010 y que en la actualidad, a causa de la profusin de mar-cas, modelos y oferta, ha pasado ms desapercibida que hace treinta aos. Pero eso no significa que no estemos ante unos instrumentos muy a tener en cuenta en cual-quiera de sus gamas. Es por ello que hemos considera-do de inters general contaros nuestras impresiones y compartirlas para que podis entrar en contacto con un modelo de una marca que quizs aos atrs haya estado un poco ms apagada, pero que sigue siendo un refe-rente de equilibrio ptimo en cuanto a lo que a relacin precio-calidad se refiere.

EL PRIMER CONTACTO

De entrada, el hecho de que bajistas de la talla de Marco Mendoza, Glenn Hughes o Michael Anthony respalden la promocin de esta serie y toquen estos bajos en direc-to nos dice ya cosas. Por supuesto, la primera es que

tienen un contrato con Yamaha que les pagar un buen dinero por dicho respaldo. Pero otra que salta a la vista inmediatamente es que son bajos rockeros, diseados y formulados para este gnero musical, y que ninguno de estos famosos ponen su nombre junto al de una marca, por mucho que les paguen, y an menos tocan sus ins-trumentos, si no son bajos que cumplan sus expectativas y exigencias, que no sern pequeas.

La serie BB en la actualidad se compone de varios mo-delos que han heredado el diseo original, aunque con algunos cambios a mejor. Bsicamente se trata de los modelos de gama baja (424 y 425), los modelos inter-medios (1024 y 1025) y los altos (2024 y 2025), todos ellos con la posibilidad de ir sin golpeador o con l, en cuyo caso incorporan la letra X al nombre del modelo. La gama baja y la intermedia se fabrican en Indonesia (fbricas propias de Yamaha) y la tope de gama en Ja-pn (a mano y artesanalmente). Nuestra eleccin para esta prueba fue el 1024X, por aquello de tirar hacia un instrumento de precio intermedio (no llega a 800 euros precio real de calle) y con el plus esttico del golpeador. Veamos qu nos encontramos.

La historia de los bajos de la serie BB de Yamaha se remonta a los aos 80, cuando esta prestigiosa marca japonesa irrumpa fuertemente en el mercado con una serie de modelos que sorprendieron muy gratamente a los bajistas del mun-do entero. Esta irrupcin supuso una bocanada de aire fresco para quienes no queran abandonar el concepto de sonido clsico de los bajos tradicionales (lease Precision y/o Jazz Bass) pero buscaban un plus, un paso adelante en posibilidades tonales y ergonoma. Fue una dcada en la que el bajo abri enormemente sus horizontes, con diseos y construcciones muy avanzadas como era el caso de los bajos de boutique con sofisticados circuitos activos, e incluso a veces radicales como los bajos sin pala o de grafito.

Salta a simple vista que el estilo de diseo y la slida construccin del bajo vienen heredadas de sus

antepasados BB

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CONSTRUCCIN

Pues con esta reflexin previa en mente, procedimos a sacar el instrumento de su funda blanda. Salta a simple vista, como ya hemos apuntado antes, que el estilo de diseo y la slida construccin del bajo vie-nen heredadas de sus antepasados BB. El cuerpo de aliso es ms voluminoso que en otras series de la marca y tiene unas lneas muy redondeadas, con suaves curvaturas en ambos cuernos, superior e inferior, y un contorno a lo largo de toda la lnea superior del cuerpo que facilita mucho la comodidad del pecho y el acomodo del antebrazo a la hora de tocar. El acceso a los trastes ms altos es sobresaliente. Tanto colgado como sobre las piernas si tocamos sentados, el bajo no tiene ni el menor atisbo de balan-ceo, a lo que contribuye notablemente el tamao de su cuerpo.

La primera sorpresa visual es el mstil, que no es de una pieza sino que est confor-mado con 5 piezas (3 de arce y 2 de cao-ba), algo habitualmente reservado a bajos de gama alta o muy alta, y tambin normal-mente reservado a bajos construidos con mstil a travs del cuerpo, y no atornillados como este. Esta construccin laminar del mstil aporta mucha estabilidad y rigidez al mismo, ya que la presin/sujecin que ejercen unas piezas sobre otras lo con-vierte casi en indeformable, pero es ms costosa, tanto por laboriosidad como por desperdicios de madera, y por eso suele ser caracterstica de instrumentos mucho ms caros. Desde luego, no tuve el bajo el tiempo necesario para poder certificar esta excelencia de estabilidad y firmeza, pero s puedo afirmar que el bajo me lleg en per-fecto estado de curvatura del mstil, con la accin muy cmoda, que no se movi ni un pice pese a los vaivenes de calefaccin

necesarios en estos das en los que no se sabe si an estamos en invierno o ya en primavera, y que tocando transmite a las manos una total calidad constructiva.

El diapasn es de palorosa, con 21 trastes tipo jumbo que presentan un acabado y un asentamiento impecables. Las incrustacio-nes ovales para marcar frontalmente los trastes suponen un detalle decorativo que, junto con otros muchos puntos que iremos comentando, le dan una personalidad es-ttica muy especial al instrumento.

El puente cromado permite encordar tanto en superficie como a travs del cuerpo, y aqu otra novedad de diseo: el encorda-miento a travs del cuerpo no se realiza con la cuerda doblada 90, en perpendi-cular al cuerpo, sino que se hace en un plano lateral con inclinacin de 45 para reducir la tensin sobre la cuerdas, lo que segn Yamaha optimiza la transmisin de las vibraciones hacia el cuerpo. Yo no soy fsico y no puedo corroborar este hecho, pero parece de sentido comn y adems, cuando lleguemos al captulo de sonido ve-remos la abundancia de sustain que tiene el bajo, lo cual seguramente tenga que ver, al menos en parte, con este asunto. El di-seo de las selletas tambin fuerza menos el angulo de torsin de la cuerda al pasar por el puente, otro aadido ms en busca de minimizar el estrs sobre las cuerdas.

El alma de fcil acceso en la parte inferor del mstil, las clavijas de afinacin de tipo oreja de elefante, la cejuela del mismo nquel que los trastes (ms sustain!), y el golpeador y placa metlica que recubre la electrnica de control, con lneas absoluta-mente redondeadas y especialmente dife-rentes a lo habitual, terminan de configurar los elementos fsicos del instrumento.

A destacar la curiosa la sensacin de estar tocando un instrumento que me resultaba familiar a la vez que exclusivo y novedoso.

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Hasta aqu, y sin haberlo enchufado todava al ampli, hay dos aspectos fun-damentales que destacar: la curiosa la sensacin de estar tocando un instru-mento que me resultaba familiar a la vez que exclusivo y novedoso, y el in-mediato destierro de ese comn prejui-cio hacia las cosas fabricadas en pases como Indonesia, porque la calidad y el buen hacer en la fabricacin de este instrumentoson incuestionables. Sin duda, el hecho de que est fabricado en instalaciones propias de la marca, y no en una fbrica multi-marca que lue-go reparte etiquetas que se pegan en las palas, es una garanta de calidad.

ELECTRNICA

Entramos ya en materia sonora. Y en este campo ms de lo mismo: todo resulta familiar pero nada es igual que siempre. Un planteamiento clsico a ms no poder: bajo pasivo con con-figuracin de pastillas P/J pero con ideas nuevas y toques de modernidad. Y no se trata de la modernidad por la modernidad, si no al servicio del soni-do. Buenos estaramos si los avances tecnolgicos no nos proporcionasen mejoras sobre la tecnologa de hace 30 aos!

Como ya hemos dicho, se trata de un bajo pasivo. Desconozco lo que los in-genieros de Yamaha tenan en la cabe-za cuando decidieron poner en marcha el diseo renovado de esta serie BB, pero seguramente fue algo as como tambin se pueden mejorar los bajos pasivos y refinarlos, que los avances no sean una exclusiva de los bajos acti-vos. Y desde luego, a mi esta idea me toca el corazn, porque una cosa es

que la historia del bajo elctrico haya escrito la mayora de sus pginas de oro con bajos pasivos cuyos diseos se remontan a los aos 50 60 y otra cosa es que estos conceptos no pue-dan y deban evolucionar. Un bajo que suena bien en pasivo es el cimiento so-bre el que edificar el sonido. Y muchas veces, lo nico que hace falta.

Las pastillas son, en mi opinin, el gran corazn sonoro de este bajo. Muchas y buenas novedades se aunan en esta configuracin de P/J (mstil/puente). Especialmente diseadas para esta serie por los ingenieros de Yamaha, la pastilla de mstil es Alnico V (tipo Pre-cision divida) y la de puente es una single coil cermica (tipo Jazz Bass). Es la primera vez que vemos dos pasti-llas de distinto tipo y tecnologa de bo-binado combinadas en un mismo bajo, y el resultado es magnfico. Son pasti-llas grandotas, con una extensa super-ficie de captacia como con los dedos. k, perfectas tanto para tocar con p de captacicnologpastilla de ms conceptos no puedan y deban del sonidon y ca-paces de absorber con uniformidad los impactos ms intensos de la pulsacin de un bajista de rock, perfectas tanto para tocar con pa como con los de-dos. Por el contrario, no son terreno abonado ni frtil para quienes frecuen-ten el slap o estilos solistas. Recibi-das en huecos con anchos rebordes cromados, tambin contribuyen a la esttica de podero que tiene el ins-trumento. Sobresalen tanto a la vista como al odo.Mientras otro fabricante nos demuestre lo contrario, es el mayor avance en pastillas pasivas diferentes para rock de los ltimos aos. Yamaha las define como el sonido pasivo defi-

nitivo. Yo no me atrevo a afirmar tanto, pero s desde luego que son el sonido pasivo que mira hacia delante en un momento en el que parece que aorar sonidos del pasado es la nica posibi-lidad de tener un buen sonido pasivo. Las pastillas de esta serie demuestran que hay otros caminos pasivos.

En cuanto a los controles, mxima sen-cillez: volumen, tono y conmutador de 3 posiciones para la seleccin de pas-tillas (puente/puente + mstil/mstil). Aqu s que yo personalmente hubiese preferido un control de balance, que posibilita mucha ms versatilidad al poder hacer selecciones graduales de porcentaje de una pastilla y de otra en la combinacin de ambas. Quizs en una prxima actualizacin de la serie?

SONIDO

Lleg la hora de la verdad. Al local de ensayo con el bajo. Probado en mis dos ampils, un Mesa Boogie 600 M-pulse (con una 4x10 y una 1x15 tam-bin de Mesa) y en un Markbass Little Mark II (con una 2x10 y una 1x15 de la marca italiana).

Lo primero, mucha seal, casi al nivel de un bajo con previo, lo cual es culpa del poder de las pastillas. Lo segundo, versatilidad tonal pese a tener solo un control de tono, pero es que su reco-

rrido es muy amplio y uniforme en sus transiciones. Como el sonido de base es tan bueno, gracias a las pastillas y a la consistencia y calidad de los ma-teriales, ah radica todo. Es un bajo con un sonido muy rico en graves, ms abundantes de lo que suele encontrar-se en bajos pasivos de su rango de precio. Pero tampoco se queda cor-to en medios, que se ven reforzados por las ya mencionadas aportaciones de sustain de la cejuela y del puente. La pastilla dividida de mstil aporta la densidad y la profundidad, y la single coil del puente introducie mordiente y tonos ms nasales, aunque con me-nor dosis de agudos que otras pastillas de puente tpicas. Utilizando ambas a la vez o cada una por separado pode-mos movernos por un amplio espectro de sonidos, de acuerdo con nuestros gustos personales y con la formacin en la que toquemos o el tipo de m-sica que hagamos. Tocando con mi banda de versiones que van desde Lynyrd Skynyrd hasta Jethro Tull, pa-sando por los Allman Brothers, Deep Purple o Wings entre otros, y con una formacin de guitarra/teclado/batera/bajo, yo encontr mi sitio en el punto dulce de todo al medio: las dos pas-tillas seleccionadas y el control de tono a medio recorrido.

Toqu con los dedos y con pa y sem-pre respondi con pegada. Pero que

Es un bajo con un sonido muy rico en graves, ms abundantes de lo que suele encontrarse

en bajos pasivos de su rango de precio.

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nadie piense que es un tanque devasta-dor, que los matices tambin tienen su sitio. A medida que las manos avanzan en direccin a los registros ms agudos, las notas salen de su profundidad y se van ha-ciendo ms amables y cantarinas. Como debe ser, fuerza y sonido redondo en gra-ves, y penetracin y claridad en agudos, con medios que se van definiendo ms segn se incrementan las frecuencias. Y un sustain realmente apreciable.

CONCLUSIONES

La filosofa de Yamaha en este bajo de la serie BB es muy sencilla: el sonido de base es tan bueno que no hace falta una electrnica activa para modificarlo, con los colores que nos proporciona el con-trol de tono es ms que suficiente para matizar. El bajo no decepcionar a quien busque un sonido solido y no pueda, o no quiera, gastarse un dinero excesivo. Adems, su esttica retro pero atrevida al mismo tiempo hace que a muchos nos entre por los ojos.

Por encima tiene a su hermano mayor, el BB2024X hecho a mano en Japn y que adems incorpora el tratamiento A.R.E. de la madera que consiste en aplicar un proceso fsico que hace que la madera resuene como si el instrumento fuese vintage pero con todo su esplendido acabado de instrumento nuevo (a la vista de cmo suena este que hemos probado, no quiero ni imaginarme lo que tiene que ser el hermano mayor). Y por debajo, el hermano pequeo, el BB414X, que ronda un precio real en tiendas en tor-no a los 400 euros, y que obviamente no puede presentar los mismos estndares de calidad, pero que viniendo de Yamaha seguro que vale ms de lo que cuesta. Esta serie BB hay que considerarla muy mucho si estamos pensando en un bajo pasivo poderoso. Y tambin si pensamos en un bajo activo, que a lo mejor ms vale lo sencillo de calidad que lo sofisticado que no da el nivel.

Jerry Barrios

MARCA Yamaha

Modelo BB1024XCuerpo AlisoMstil Laminado en 5 capas (3 de arce y 2 de caoba), atornillado, escala 34Diapasn Palosanto. Radio 10Cejuela Niquel 40mmTrastes 21 tipo JumboPuente Vintage Plus, encordable en puente o a travs del cuerpo en plano de inclinacin 45Espacio entre cuerdas 19,5 mm

Hardware CromadoClavijas afinacin Orejas de elefante, Open GearGolpeador NegroControles Volumen, tono, selector de pastillas (3 posiciones)Entrada Jack LateralPastillas 1xAlnico V de bobina dividida Split Blade (mstil) + 1 cermica de bobina simple Single Blade (puente)Acabado (color) BlancoDistribuidor Yamaha

GG Allin es un caso real de la Amrica pica y salvaje, de la historia escrita con sangre, de un personaje posiblemente irrepetible o al menos nico en su tiempo. Nacido como Jesus Christ en Lancaster, New Hampshire, en una familia de padre ultra cristiano, creci con su her-mano Merle, que empez a llamarle GG desde nio como abreviatura de Jesus Con Merle empez a tocar la ba-tera en varios grupos primigenios, siendo en plena eclo-sin punk cuando formaron su primera banda The Jabbers en 1977. The Jabbers, posean una fuerte influencia de Ramones y un sonido new wave meldico y potente con el que dejaron grabado el Always was, is and always shall be en 1980.Posteriormente y siguiendo un tortuoso camino de suce-sos GG Allin se convirti en un mesas del dolor, en un profeta del caos, en un kamikaze del horror visceral en su estado ms decadente. Consuma laxantes para sus conciertos y defecaba en directo embadurnndose de sus propias heces, se auto infliga dolor con golpes y muti-laciones y sus conciertos se convertan en una orga de desesperacin, todo era como un vmito de odio a todo.Era evidente que pasaron a un estado mucho ms endure-cido y bizarro en cuanto a sonido y actitud durante los aos transcurridos con The Jabbers para llegar a su punto lgido con The Scumfucs, grupo con el que graba en 1984 el disco E.M.F. (Eat my fuck) en claro homenaje al L.A.M.F de Johnny Thunders & The Heartbreakers.Con You give love a bad name junto a The Holy Men se retuerce en la blasfemia, la violencia, las perversiones se-xuales y las mutilaciones en una poca en la que estuvo en prisin por supuesta violacin a una muchacha. De hecho, en ese mismo disco con grabaciones entre 1987 y 1991 hay una entrevista mientras cumple condena en prisin.En Hated in the nation se puede evaluar la importancia de GG Allin dentro del rock&roll americano, pues se trata de una compilacin de directos editado en 1987 y con la intervencin de J. Mascis y Wayne Kramer entre otros.

Aunque es en 1988 cuando GG graba su disco definiti-vo, Freaks, fagots, drunks and junkies con una pro-duccin donde se muestra su sonido en toda su esencia bruta. Cabra decir que es el disco ms conocido de su carrera y el nico que se encuentra en grandes tiendas mainstream, pude dar fe de ello en una gran superficie de discos en Manhattan.Allin tena una personalidad individualista y anrquica que se nutra de excesos y proclamas bblicas y apocalpticas en sus incendiarios Manifiestos Se consideraba un pro-longador de la esencia de Hank Williams y Johnny Cash a los que adoraba junto a la cultura del country&western de la que beba. Famosas eran sus apariciones entre el p-blico cuando en los conciertos de Cash, bailaba y saltaba junto a su hermano Merle mientras portaban cascos nazis de la segunda guerra mundial.Se hizo adicto a todo tipo de drogas y alcohol a lo largo de los aos ochenta y se alimentaba de crema de cacahuete y comida basura, no tena ningn tipo de cuidado y todo era un caos demencial sin retorno como se retrat con toda su crudeza en el documental Hated que dirigi Tood Phillips en 1993 poco antes de la muerte de GG. El film contena actuaciones, entrevistas de televisin, comenta-rios de fans y compaeros, e imgenes callejeras de un GG Allin fuera de s.Tambin se edit el correspondiente disco del documental con una portada que contena un retrato- ilustracin de GG Allin realizado por el asesino mltiple J.W Gacy, con el que Allin tuvo una relacin epistolar y al que visit en varias ocasiones a la crcel.Hated lo grab con The Murder Junkies, al igual que los discos Terror in America un directo de 1993 y Bruta-lity and bloodshed for all, cuyas canciones escribi en la Jackson State Prison. Fue el ltimo disco de GG Allin que muri en junio de 1993 en New York, despus de haber consumido herona, cocana y alcohol durante una noche. A partir de ese momento, Allin pas a formar parte de las leyendas del rock and roll que con el tiempo se van en-grandeciendo. Se celebraron dos funerales, uno religioso y otro punk donde se utilizaron drogas y alcohol, y que est editado en DVD. Fue enterrado en Littleton una pequea ciudad de New Hampshire, convirtindose en un lugar de peregrinacin por sus fans.La discografa de Allin es dispersa e irregular, tambin

grab un disco con la banda punk Antiseen en 1991 y numerosos eps, singles y lps en formato cd, vinilo o ca-sete con diferentes combos como Texas Nazis en 1985, Aids Brigade en 1988, Southerm Baptists en 1993 y re-copilatorios como Doctrine of Mayhem, Suicide Sessions, Banned in BostonMerle Allin siempre fue el que dirigi el negocio en la vida de GG y posteriormente a su muerte ha mantenido a los Murders Junkies en activo realizando giras por Amrica del Norte y Australia, donde tienen muchos seguidores.Controla la pgina web desde donde pone al alcance de los fans todo tipo de material de GG: discos, dvds, cami-setas y diferente merchandising en el que se incluye hasta un mueco del indmito cantante, desde luego no cabe duda de que Merle sabe llevar los asuntos con destreza e inteligencia.Y como suele suceder en estos casos, existen bootlegs bastante interesantes especialmente en formato vinilo dentro del mercado especializado.Como reza el epgrafe de su tumba, vive rpido y muere. No hay nada ms que decir, la leyenda continuar a travs de los tiempos.

Toni Garrido Vidal

GG AllinEl mesas del caos

El Rey Effects es una compaa especializada en pedales de boutique situada en Cincinnati, Ohio. Se caracterizan por fabricar todos sus productos a mano y con componentes de la mejor calidad, incluso ofrecen una garanta de por vida en ellos. Otra de las caractersticas de El Rey Effects es que pese a ser considerados pedales de boutique tienen un precio razonable alcanzable a cualquier bolsillo.

Billy Jack

El FUZZ de El Rey effects

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BB 18a tus pies

Jimmy Nielsen fue el creador de la marca, un msico, ingeniero y amante de la experimentacin en el sonido, que combinando todo esto le ha llevado a crear una gama de productos con un toque distintivo que aportar al mercado de la msica. Dentro del catlogo de la marca podemos encontrar cuatro pedales distintos de fuzz, un trmolo y un booster. Todos con un toque ori-ginal tanto en su sonido como en su esttica.

Construccin y controles

Billy Jack es un pedal 100% analgico, con circuito true bypass y se nos presenta en una caja metlica de dimensiones 119x94x30mm con acceso al interior por la tapa inferior. Algo que caracteriza a la marca es la esttica que le dan a sus modelos con un toque diver-tido e inspirado en la esttica mejicana.

Las clavijas jack de entrada y salida son marca Neutrik y estn situadas en los laterales del pedal y la toma de alimentacin en el lateral superior o mediante una pila de 9v en su interior. En el panel frontal del pedal tene-mos el switch de encendido y cuatro potencimetros para trabajar y modular el efecto.

Estos controles los han denominado de la siguiente forma:

El potencimetro de Punch controla una puerta de ruido que acta sobre el nivel de entrada, situan-do el potencimetro a la derecha est completamente abierta, respetando el nivel de nuestra seal, en cuan-to comenzamos a girar hacia la izquierda esta se em-pieza a cerrar aumentando la sensibilidad en el corte de nuestra seal. Este control est pensado para jugar entre la distorsin o tonos ms cercanos a un sinteti-zador.

Kick controla la cantidad de fuzz que deseamos so-bre el sonido original de nuestro bajo, si situamos el Punch al 10 podremos ver la variacin sobre el soni-do que aporta este control, desde un ligero toque para ensuciar nuestra seal a un fuzz salvaje.

Tone es un control de tono que nos permite darle color al sonido realzando o recortando las frecuencias agudas. Y por ltimo Volume que ajusta el nivel de salida del pedal.

Sonido y conclusiones

El efecto de fuzz se cre en los sesenta como emu-lacin del sonido de los amplificadores de vlvulas al mximo volumen y ganancia sin tener que forzar tu equipo a ese extremo y dejar sordo al pblico o a tus compaeros de banda, durante aos han ido evolucio-nando los pedales con este efecto aportndole ms posibilidades, el Billy Jack es un paso ms en esta evolucin.

Con este pedal podemos obtener sonidos crudos, agresivos, casi como un rugido en graves que se acer-can a otros clsicos pedales del mercado como la sa-turacin del Big Muff Pi, la contundencia en graves del Wolly Mammoth de Zvex o texturas similares al Rat de Proco, o simplemente aportarle un extra de ganancia al sonido con un color distinto a la saturacin de un amplificador de vlvulas o de un overdrive.

Con slo cuatro controles tenemos ms que suficien-te para experimentar con el pedal y no perdernos en infinidad de retoques. El control de tono nos ofrece la posibilidad de ecualizar el sonido resultante y as

rpidamente buscar el color que queremos sacar del sonido sin perder el carcter del efecto y con un amplio barrido de frecuencias.

Con el control de Punch obtenemos un control extra que no tienen pedales como el Big Muff y con el que conseguimos distintas texturas en la distorsin o un efecto parecido a un sintetizador en el que se elimina prcticamente la dinmica al tocar y todas nuestras no-tas tienen el mismo nivel.

Algo que sorprende del pedal es como a pesar de sa-turar la seal al 100% sigue manteniendo un sonido grueso sin necesidad de aadir otros efectos como compresores, para no perder la presin del bajo en la mezcla de la banda.

Generalmente si queremos aadir mucho fuzz se con-vierte en un efecto complicado de aplicar al sonido del bajo y que funcione con el resto de la banda sin ensu-ciar la mezcla y se pierda la definicin de nuestro bajo.

En resumen nos encontramos con un pedal muy ver-stil con un excelente control de tono y con infinidad de posibilidades sonoras jugando con los controles de Kick y Punch, que nos sirve como alternativa al resto de pedales de fuzz con un poco de todos ellos y a un precio razonable.

lex Casal

Algo que caracteriza a la marca es la esttica que le dan a sus modelos con un toque divertido e inspirado en la esttica mejicana.

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En esta clase cambiamos de palo. Os voy a hablar de los Tangos flamencos.

Para empezar os digo que los Tangos estn en 4/4 como la Rumba y que no tienen nada que ver con el Tango Argentino.

Si recordis, en la primera clase os dije que la Rumba es un palo de los que llaman: de ida y vuelta. Es decir, que no es tradicional, sino que es el resultado de la mezcla que se fue dando gracias a la inmigracin espaola a Latinoamrica.

Pues bien, los Tangos son un ritmo tradicional. Esto quiere decir que es un ritmo de los antiguos (principios del siglo XX) surgido en el sur de Espaa, sobre todo en Cdiz, Jerez, Triana, etc. Tuvo su propio desarrollo, pero parece que pudieron tener algn tipo de influencia de los llamados tangos americanos provenientes principalmente de Cuba, aunque no se lo considera un palo de ida y vuelta.

En este palo el baile y el cante definen todo lo que tiene que ver con la forma estruc-tural del ritmo. Es decir, existen cadencias de acordes ya estipuladas, estructura de la lrica y meldica, tempo, tonalidades, etc.

Se pueden encontrar grabaciones antiguas, las cuales recomiendo escuchar,

de cantaores/as como: La nia de los peines, Pastora Pavn, Antonio Mairena, etc.

Toda esta informacin la podis sacar on line hoy en da y por eso no voy a ocupar ms lneas que stas. Queda mucho por decir aqu, pero os invito a investigar por vuestra cuenta.

Slo me voy a centrar -como siempre- en el bajo y su funcin, teniendo en cuenta que este palo (como todos los palos tradicionales del flamenco) ya tiene definida su estruc-tura con su propio nombre. Cabe destacar aqu, que no conozco ninguna msica que

yo haya tocado, claro!, dgase: jazz, funk, rock, msica afrocubana, msica Brasilera, que te pueda decir tanta informacin de lo que vas a tocar con una sola palabra. En las prximas clases hablaremos ms sobre esto.

Aqu os muestro el ritmo en los 2 primeros compases (las x son sonidos agudos y las notas los sonidos graves) y en los ltimos dos compases una lnea de palmas. Fijaros que el pentagrama de arriba os muestra lo que tenis que tocar con el pie y que se lleva en 4/4 a comps partido.

Aqu os muestro una lnea simple de bajo para ir adentrndonos en la cadencia tradi-cional de los Tangos

Bajo flamencoPor tangos

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BB 18DIDACTICAAqu agrego la nota mute tan caracterstica del bajo flamenco. Adems os comento que la lnea del bajo que tocamos, es la misma que toca la guitarra, ya que en la forma tradicional de los tangos adems de tocar los acordes, se toca la lnea del bajo al mismo tiempo.

Aqu os muestro la misma lnea con ms desarrollo.

Aqu os muestro la misma lnea con ms desarrollo utilizando notas mute.

Mariano Martos

Un Bassman para gobernarlos a todos...FenderSUPER BASSMAN

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BB 18amplis

Tras muchos aos sin presentar ningn amplificador con el que llenar grandes escenarios y que por ello otras marcas como Ampeg, EBS y Aguilar quizs hayan copado el mercado y obtenido todo el reconocimiento con sus grandes modelos, Fender decide sacar los cabezales Super Bassman y Bassman 100T, una reedicin esttica del mtico cabezal Blackface de los 60 con la ltima tecnologa en amplificacin en su interior, y junto a ellos una serie de pantallas con esttica vintage y altavoces de neodimio con mltiples configuraciones.

Poco queda que contar de Fender que no est en nmeros anteriores, as que nos centraremos un poco en la historia del modelo de amplificador Bassman, sin entrar en detalle del de-sarrollo de los circuitos y su evolucin.

El Fender Bassman se present en 1952, inicialmente pre-visto para amplificar bajos, el Bassman fue utilizado para todo tipo de instrumentos, guitarras elctricas, armnicas, pedal-steel

Este primer modelo, el Bassman 5B6, era un combo de 26w con un altavoz de 15. El diseo exterior comenz siendo con un panel frontal similar a las televisiones de la poca de ah que se les conociera como los Front TV hasta que en 1953 se adopt el diseo que hoy en da es prcticamente un es-tndar.

Desde 1954 hasta 1960 el Bassman sufri muchas modifi-caciones y actualizaciones en su interior y la ms visual fue el paso de 115 a 410, convirtindose en el amplificador de referencia del mercado.

El Fender Bassman se present en 1952, inicialmente previsto para amplificar bajos.

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A finales de 1960, Fender introdujo el modelo Bassman 6G6 con el diseo piggy-back, lo que se conoce ac-tualmente como cabezal y pantalla. Estos primeros mo-delos fueron llamados Brownface por el color marrn oscuro utilizado en el panel de control.

En 1964 Fender introdujo el diseo Blackface, con el chasis acabado en tolex negro y un panel de control pintado de negro. A partir de que Fender fuera adqui-rida por CBS surgi el nuevo diseo Silverface, con modificaciones en los circuitos para economizar el coste de fabricacin que muchos consideraron un paso atrs.

Desde aquel momento qued estancada su fabricacin

hasta que en 1990 se lanz una reedicin del Bassman 59, un combo de 410 pensado exclusivamente para guitarristas, y ms tarde en 2009 Fender introdujo la serie Bassman TV con varios modelos de combos con la esttica de los Front Tv de los 50, que duraron muy poco en el mercado y en un par de aos desapa-recieron.

CONSTRUCCIN Y CONTROLES

El Super Bassman con 300 watts de potencia es uno de los amplificadores de bajo ms potentes que ha fa-bricado Fender. Con este modelo cubre la gama alta de

amplificadores de caractersticas similares al SVT-CL de Ampeg, al Fafner de EBS y al de DB-751 Aguilar.

El cabezal como hemos comentado antes parte de una esttica clsica con el panel frontal de los mode-los Blackface de los 60 y con unas dimensiones de 25,4 62,2 36 cm y un peso de casi 30 Kg. Cuenta con dos canales en los que combina el sonido clsico con la tecnologa ms moderna. Previo a vlvulas con dos 12AX7 y etapa de potencia con una 12AX7, una 12AT7 y seis 6550, 2 canales independientes y algo novedoso en su interior, el sistema Fender Automatic Bias, que constantemente monitoriza y rectifica el bias de las vlvulas para asegurar un rendimiento perfecto e incluso te avisa cuando es necesaria la asistencia tc-nica al amplificador.

En el panel frontal nos encontramos con 2 entradas, la nmero 1 para instrumentos pasivos o con poca salida y la entrada 2 con una reduccin de 6 dB para ins-trumentos activos, en el caso que quisiramos utilizar simultneamente las dos entradas ambas llevaran una reduccin de 6 dB.

Como habamos dicho tenemos dos canales, Vintage y Overdrive, el primero de ellos tiene los siguientes con-troles, Volumen y el clsico circuito de tono con tres controles, solo de corte, BASS-MID-TREBLE, con la particularidad que han aadido un realce en graves, deep, y en agudos, bright, al tirar de los potencime-tros hacia fuera.

El segundo canal, Overdrive, presenta ms controles, empezando por Gain, que ajusta el nivel de entrada al previo, Blend, que nos permite mezclar la saturacin

El Super Bassman con 300 watts de potencia es uno de los amplificadores de bajo ms potentes que ha fabricado Fender.

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que obtengamos con el control de gain y la seal limpia del bajo, muy til para darle definicin a nuestro sonido distorsionado. Le sigue un control de Volumen del canal y ya pasamos a la seccin de ecualizacin activa, con los controles de BASS con un realce o corte en 15 dB sobre los 80 Hz y el ajuste extra tirando del potencimetro, Deep con un recorte de 18 dB sobre los 640 Hz.

El siguiente control MID FREQ y MID LEVEL nos permi-te ajustar la frecuencia de medios en un rango entre los 200Hz y 3.3 kHz, sobre la que aplicaremos el realce o corte de 18 dB. Y por ltimo el potencimetro de TRE-BLE con 15dB sobre los 4kHz y el ajuste extra tirando del potencimetro, Bright, de +10dB sobre los 6kHz. Por ltimo el control de volumen general con funcin mute tirando del control hacia afuera.

En la parte posterior del cabezal encontramos en primer lugar, adems del power, el standby y la toma de corriente, un interruptor de salida de altavoces que permite lo opcin mute y as desactivar el altavoz y poder grabar silenciosa-mente usando la salida XLR y seguidamente un interruptor que nos facilita configurar la impedancia a 8, 4 o 2 ohms.

A continuacin nos encontramos con el panel de control del Automatic Bias en el que nos posibilita configurar 3 for-mas de trabajo, Cool-Normal-Warm, y la salida XLR (Pre/Post) con un potencimetro que nos ayuda a regular el ni-vel de salida de esta. Adems de las salidas para afinador, footswitch para cambio de canal y el bucle de efectos con la entrada poweramp y salida de preamp.

FENDER AUTOMATIC BIAS

El ajuste de bias de los amplificadores a vlvulas determina la corriente en reposo que fluye a travs de cada vlvula, o lo que es lo mismo, determina qu cantidad de poten-cia fluye a travs de cada vlvula en el estado de reposo, cuando no se est haciendo pasar ninguna seal a travs del amplificador.

Este ajuste afecta al sonido del amplificador, a su respues-ta dinmica, a la duracin de la vida de las vlvulas y al con-sumo, con este sistema Fender nos permite elegir entre 3 formas de trabajo.

WARM: Sonido ms agresivo (sucio) con un ataque ms rpi-do. Lo que genera una reduccin en la vida de las vlvulas y conlleva un mayor consumo.

La primera sensacin es que te encuentras frente a un cabezal de gran calidad y robusto.

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NORMAL: Ajuste habitual, que ofrece un buen balan-ce entre sonido y duracin de las vlvulas.

COOL: Un sonido menos agresivo (ms limpio) con un ataque ms lento. Permite una mayor duracin en la vida de las vlvulas y menor consumo.

El sistema de bias automtico de Fender monitoriza el bias de cada vlvula de forma individual, si una vlvula falla, ya no es necesario sustituir todas las vlvulas de salida por un grupo emparejado. Sim-plemente sustituyendo la vlvula averiada por otra del mismo tipo y grado sera suficiente.

SONIDO Y CONCLUSIONES

La primera sensacin es que te encuentras fren-te a un cabezal de gran calidad, robusto, aunque bastante pesado, 30 kg para un cabezal es mu-cho peso. Comenzamos a jugar con l empezando por el canal vintage, configuracin sencilla, ecua-lizacin, ganancia y volumen, lo nico que aporta como novedad es el control extra sobre el deep y el bright, que al final no es ms que dos potencime-tros ms de ecualizacin que te ayudan a darle ms color a tu sonido.

Para la prueba del cabezal utilic un Fender Jazz bass 78 con diapasn de arce y la pantalla de 610 tambin de la serie Bassman con imanes de neodimio, hay que decir que el peso de la pantalla es un poco superior al cabezal, con lo que como no tengas un pipa que te monte en los conciertos, ya puedes ir apuntndote a un gimnasio si no quieres acabar lesionado moviendo un equipo de 70 kg to-dos los fines de semana.

Las primeras impresiones muy buenas, sonido de-finido, potente y con una respuesta en graves muy buena. Comparndolo con mi Bassman 100 Silver-face, el canal vintage es muy cercano en cuanto a sonido. Consigue un timbre que te aporta calidez y potencia pero sobretodo definicin, permitindote con los controles deep y bright sacarle un punto ms moderno, mayor profundidad en los graves o unos agudos definidos que para el slap suenan francamente bien.

En el momento en el que enciendes el canal de

overdrive encuentras una nueva dimensin en el sonido, pudiendo saturar la seal hasta conseguir sonidos que harn que retires varios overdrives y fuzzs de tu pedalera, es un sonido ms moderno, con ms punch, y que adems te permite mezclar la saturacin con la seal limpia del bajo con lo que no pierdes definicin al saturar el sonido, me pare-ce muy til esta opcin. As como en el canal vinta-ge, tenemos los controles extras de deep y bright, con lo que la paleta de sonidos que podemos sacar de este amplificador es muy muy amplia.

Otra gran ventaja es la posibilidad de cambiar de canal con un footswitch con lo que en directo pode-mos tener acceso a los dos sonidos que hayamos configurado en cada canal. Por otro lado algo que no he podido evaluar es el nuevo sistema de Bias Automtico, ya que este nos lo dir el tiempo, si in-fluye positivamente en la vida del amplificador o no.

Un gran amplificador el que presenta Fender como respuesta a los existentes en el mercado de sus mismas caractersticas, muy verstil y con una gran calidad, por pedir me habra gustado que en el loop de efectos se situara un control similar al Blend del canal overdrive, para mezclar la seal del loop de efectos con el sonido limpio del bajo y as poder controlar mejor ciertos efectos sin perder defini-cin, pero no se puede tener todo en esta vida

En cuanto al precio, nos encontramos frente a un cabezal de alrededor de 2.000, si se nos queda fuera del alcance, Fender nos propone otra opcin que es el hermano pequeo del Super Bassman, el Bassman 100T, con 100w en vez de 300w, alguna diferencia ms, y un precio ms asequible.

lex Casal

MARCA Fender

Modelo Duper BassmanPotencia 300wCanales 2 canales, vintage y overdrive

Vlvulas Previo Groove Tubes - (2x12AX7), (1x12AX7 + 1x12AT7 Power Amp)Vlvulas Potencia 6x6550Vlvula Rectificadora Rectificador de transistoresAcabado Tolex negro o plataDimensiones 62,2 x 34,3 x 25,4 cmPeso 29,48 KgDistribuidor Fender Ibrica

FenderRUMBLE 500

Que Fender nunca haba ocupado un lugar tan destacado en la amplificacin de bajo como el que le corresponde por ser la marca emblemtica en la historia del bajo elctrico es un hecho. Que en los ltimos aos se ha gestado una revolucin en este campo con la aparicin en escena de los altavoces de neodimio y los cabezales de reducido tamao, sin que ello suponga una prdida de calidad sustancial con respecto a los formatos tradicionales, es otro hecho. Muchas marcas no quisieron, o no supieron, prestar la atencin necesaria a este profundo cambio de tendencia, pero los bajistas y el mercado mandan, y poco a poco todas han ido incorporando a sus catlogos productos con estas caractersticas de bajo peso y tamao pequeo. Pero no todas lo han hecho a tiempo ni bien. Y que esta era una asignatura pendiente de Fender es otro hecho.

Fender da en el centro de la diana

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Pero todo llega y nunca es tarde si la dicha es buena! Para este ao 2014 la marca de California ha presentado su nueva gama de cabezales, pantallas y combos Rumble. Con 6 combos, 2 cabezales y 2 pantallas, la serie Rumble nos ofrece un abanico ms que amplio para poder encontrar un producto que se adapte a nuestras necesidades. En realidad el cam-bio con respecto a la serie anterior del mismo nombre es tan profundo que lo nico que comparten es eso, el nombre. Por lo dems, poco o nada que ver. Esta nueva serie ha sido concebida partiendo de cero y con tres premisas fundamentales, puestas de manifiesto por Fender en su presentacin de producto: suenan ms alto, suenan mejor y pesan menos. Es evidente que Fender quera posicionarse con fuerza como una opcin a tener en cuenta en esta nueva generacin de amplificadores de bajo y no me cabe duda que est en vas de conseguirlo. Si es as o no, solo el tiempo nos lo dir, porque de momento los Rumble apenas han llegado a las principales tiendas del pas. Para esta prueba Fender nos facilit el primer combo Rumble 500 llegado a Espaa, el buque insignia de la serie en lo que a combos respecta.

CONSTRUCCIN

Seguramente antes de haber ledo hasta aqu ya te habrs dado cuenta por las fotos de que tambin hay una decidida intencin de la marca para que este sea un producto que los usuarios asocien con la imagen ms fenderiana. Y para ello han vuelto a la tradicional esttica del frontal de tela plateada y el logo clsico en su caracterstica posicin inclinada, como en la familia Bassman de los 60 y los 70, cuando eran soberanos en muchos escenarios. Esta es una pista ms que evidente de que se ha perseguido ofrecer un sonido referenciado al de aquellas pocas pero en actualizado en forma y fondo, permitiendo al bajista beneficiarse de los grandes avances tecnolgicos que ha conquis-tado la industria en las dcadas transcurridas desde entonces.

Lo primero que cabe destacar es el formato compacto y la ligereza del combo, uno de sus principales argu-

mentos. Fender buscaba situar la serie Rumble entre los que pesan poco y los que no son un mamotreto y lo ha conseguido. No tener una gama que respon-da a estos criterios, predominantes en la demanda, es estar fuera del mercado. Esta bestia de 500 W es sper ligera y solo pesa 165 kg (que es muy poco), una magnfica noticia que se repetir cada vez que lo levantemos.

La disposicin del cabezal en posicin vertical se est convirtiendo tambin en una tendencia que se consoli-da rpidamente entre los combos de muchas marcas, porque ahorra sitio al ocupar espacios muertos dentro de la caja y porque facilita enormemente el acceso a los controles, tanto visual como manualmente, y resul-ta muy cmodo. El combo se merece un sobresaliente en lo que a diseo compacto y extraordinaria maneja-bilidad se refiere.

Esquineras metlicas (cmo se agradecen siempre!), patas que lo aslan del suelo para evitar un excesivo traslado de vibraciones y resonancia, forrado en vinilo negro texturizado y un asa superior son el resto de elementos constructivos.

EL CABEZAL

El Rumble 500 es un combo con una electrnica sen-cilla pero en el que estn todos los elementos bsicos para dar forma al sonido y alguno ms. Nos referimos en este caso a la interesantsima opcin de aadir un circuito de saturacin (overdrive) como una prestacin interna del cabezal. Vamos a recorrer de izquierda a derecha los controles del panel frontal (o debo decir superior?) y las posibilidades que cada uno de ellos nos ofrece.

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Cuenta con una sola entrada, sin distincin entre bajos pasivos y activos, para lo cual tenemos el control de ganancia (Gain) a continuacin, con el que podemos regular la intensidad de la seal entrante, segn sea la que enva el bajo o segn nuestras preferencias. Inme-diatamente despus, tres interruptores de botn: brillo, contorno y vintage. El primero (Bright) es obvio que introduce en el previo un extra de agudos en la fre-cuencias ms altas destinadas al tweeter, el segundo (Contour) es una figura preestablecida de ecualizacin en V (una dosis de enmascaramiento de medios a fa-vor de realce de graves y agudos) y la tercera (Vintage) simplemente recorta agudos y realza graves dando un carcter ms opaco al tono. Esta triloga de botones en realidad es como si contsemos con un selector de ecualizaciones prefijadas, y es posible que para mu-chos bajistas sea suficiente con esta ecualizacin pre-determinada y ya no toquen ninguna de las bandas que veremos a continuacin. Desde luego son 3 presets muy vlidos y bien estudiados.

Avanzando nos encontramos con el mencionado circui-to de saturacin. La verdad es que no es muy habitual en los amplis de transistores, pero puede resultar til porque ajustando la cantidad de saturacin (Drive) y el nivel de mezcla de este efecto con la seal limpia (Level), las posibilidades de matizacin son inmensas: desde recordar muy sutilmente el sonido un poco su-cio de los amplificadores de vlvulas hasta distorsiones como las de una sierra elctrica. O nada, si no se quie-re utilizar.

Y el resto ya es lo bsico (pocas veces hace falta ms): cuatro bandas de ecualizacin (graves, medios graves,

medios agudos y agudos) y volumen general (Master). El desdoblamiento de medios en dos bandas es un plus para el control de las frecuencias entre los 200 y los 2.500 Hz, que tan crticas resultan en el sonido de un bajo para cortar la mezcla.

Vamos ahora con la parte posterior: botn de encen-dido, activacin/desactivacin del tweeter, salida para pantalla de extensin, envo/retorno para bucle de efectos, entrada auxiliar, salida de auriculares, jack para la conexin de pedal de control, y salida de lnea con conmutador de tierra. A destacar la entrada auxiliar para una fuente de sonido externa (Cd, reproductor de mp3, caja de ritmos, etc.) y la salida de auriculares que permite tocar en cualquier sitio sin molestar.

Por ltimo, aclarar que el cabezal tiene una potencia de 500 W (a 4 ohms) que slo se alcanzan con la uti-

lizacin de una pantalla de extensin. Con los dos alta-voces internos del combo, es decir el combo tal cual, la potencia nominal es de 350 W. Hice la prueba con una pantalla de otra marca que tengo normalmente en el estudio y se nota la diferencia de potencia y de aire en movimiento. El combo por s solo es muy potente, pero si en algn momento tenemos la necesidad de ms chicha, esa es la solucin.

LOS ALTAVOCES

Cuando Fender quiere dotar a un amplificador (tanto de bajo como de guitarra) de unos altavoces de ma-yor categora que los estndares, una de las marcas frecuentemente elegidas para disearlos es la nortea-mericana Eminence. Y este ha sido el caso tambin en el Rumble 500. La configuracin de altavoces es de

Es el sonido de toda la vida pero con algunas posibilidades adicionales para quienes necesiten ms versatilidad.

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dos unidades de 10 con imn cermico y un tweeter de compresin, desactivable si queremos, en la parte pos-terior. Otra de la grandes sorpresas de esta serie ha sido la eleccin de imanes de cermicos, ya que por el bajo peso del conjunto era lgico pensar que haba altavoces de neodimio en su interior, pero no es as. La caja que los alberga tiene un puerto de salida de aire a modo de bass rflex para permitir la irradiacin de las bajas frecuencias que se generan por detrs de los altavoces, lo que re-dunda en mayor profundidad y mayor difusin de graves.

SONIDO

La prueba se realiz con dos bajos de cinco cuerdas de alta gama, para poder apreciar plenamente la respuesta en las frecuencias ms graves con la quinta cuerda: uno activo, un Sadowsky Metro, y otro pasivo, un Yamaha 2025X. El resultado que aqu os trasladamos es un resu-men ponderado de la experiencia con ambos instrumen-tos. La primera impresin nada ms enchufar los bajos, con todo lineal, fue muy positiva, la de decir este ampli suena. Vamos a ver ahora qu podemos hacer con l.

La ecualizacin de 4 bandas es una excelente ayuda para dar forma al sonido. El desdoblamiento de los medios, como ya dijimos antes, da mucho juego, y si evitamos posiciones extremas de los controles, accederemos a una paleta de sonidos de muy diversa ndole y aplica-cin. Adems tenemos los tres interruptores que nos proporcionan ecualizaciones programadas para cambiar la ecualizacin del instrumento con solo pulsar un botn.

El efecto de saturacin es una gran idea, pero hay que llevar cuidado con l. Seamos conscientes de que no po-demos esperar un efecto de gran calidad cuando hay pe-dales de overdrive de alta gama en el mercado que va-len la mitad de lo que cuesta este combo. A m me result interesante para aadir una pizca de saturacin emulando el sonido de un amplificador a vlvulas. Y he dicho emu-lar, que no es sinnimo de conseguir. En cuanto me met en saturaciones de mayor calado, el cuerpo de mi sonido empez a resentirse perdiendo peso en graves. Quizs para quien guste de sonidos de distorsin agresivos re-sulte til, pero desde luego no conseguir lo mismo que utilizando un buen pedal dedicado. Este efecto de satu-

racin se puede activar y desactivar en el panel frontal mediante un interruptor o con un pedal opcional que ha de comprarse aparte.

Definir un sonido es una tarea francamente difcil, pero como no tengo ms remedio que hacerlo, os dir que este combo tira hacia lo clsico, hacia lo vintage. Es el sonido de toda la vida pero con algunas posibilidades adicionales para quienes necesiten ms versatilidad, que estn ah en cuanto se trabaja un poco la ecualizacin y se activa el tweeter. La configuracin de 2 x 10 le hace ganar pegada si la comparamos con una hipottica con-figuracin de 1 x 15 (que es la tpica alternativa en esta clase de combos), aunque quizs desfavoreciendo la pro-fundidad de graves. No quiere decir esto que le falten, simplemente que se prima la definicin en lugar de la profundidad. Algunos calificativos que conviven bien con el sonido de este combo: redondo, ntido (overdrive al margen), definido y con muy buena proyeccin. En cuan-to a potencia, puedes disparar sin miedo, que no te vas a quedar corto. Y si le aades una pantalla de extensin, que tiemblen esos guitarristas que tanto te complican la vida.

CONCLUSIN

Voy a seguir el ejemplo de Fender y voy a ser conciso pero contundente, como lo es el Rumble 500. Este combo suena alto, suena bien, es verstil, pesa tan poco que no te lo crees y tiene un precio sorprendentemente ba-rato (menos de 600 euros est ya anunciado en las tiendas de referencia para cuando empiecen a llegar). Difcil de igualar, me parece a m que tenemos serie Rumble para rato.

Jerry Barrios.

MARCA Fender

Modelo Rumble 500

Potencia 500 watts a 4 ohms (con pantalla de extensin), 350 watts a 8 ohms (sin pantalla de extensin)EQ Graves, medios graves, medios agudos, agudos

Overdrive Activable en panel frontal y por pedal (opcional), controles de saturacin (Drive) y nivel (Level)

Otros ControlesGanancia (Gain), Interruptores de ecualizaciones prefijadas Bright, Contour y Vintage, volumen general (Master)

SalidasSalida lnea XLR balanceada directa, salida de altavoz de extensin 8 ohms (mnimo 250W), salida de auricu-lares estreo, envo del bucle de efectos (Send)

Altavoces 2x10 Eminence Ceramic Magnet, tweeter de compre-sin desactivable

Entradas Jack 1/4, entrada auxiliar jack 1/4 estreo, retorno del bucle de efectos (Return)Pedal controlador Opcional para contro de efecto Overdrive

Acabado En vinilo negro texturizado en paneles trasero, laterales y superior, rejilla frontal de tela plateadaPeso 16,56 kgDistribuidor Fender Ibrica

FABRICADO POR MSICOS PARA MSICOS

TAURUSQUBE 450

Este es el eslogan de la marca polaca Taurus Amps, con el que hacen una firme declaracin de intenciones y definen la poltica de la empresa a la hora de desarrollar sus productos. Dentro de la gama de amplificadores para bajo de Taurus Amps nos encontramos con los cabezales QUBE, y sus dos modelos, el 300 y el 450. Estos son el formato ms pequeo que presenta la marca, integrando su previo analgico en un formato compacto de cabezal consiguiendo as con una gran potencia un peso y tamao muy reducidos.

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Taurus Amps naci a finales de los aos 70 en Sopot, Polonia, de la mano del guitarrista e ingeniero elec-trnico y de sonido Adam Kozakiewicz, que empez fabricando los amplificadores que usaban los msicos de su banda.

En 1983 la compaa se registr con el nombre de Box Electronics y durante ms de 20 aos ha estado produciendo una amplia gama de productos profesio-nales de audio, pero la pasin de Adam por la fabri-cacin de amplificadores de guitarra y de bajo le llev a disear una nueva lnea de amplificadores y hacer reaparecer el nombre de Taurus.

Una premisa de Adam y por tanto de Taurus es la fabri-cacin a mano, el uso de los mejores componentes y el apoyo en la ltima tecnologa para disear y fabricar sus productos.

CONSTRUCCIN

El cabezal se presenta en una caja metlica con unas dimensiones reducidas de 6,6x19x24 cm y un peso de 2,6 kg. Ofreciendo una potencia de 450W RMS/4ohm o de 300W RMS/8ohm, empleando la tecnologa de alimentacin SMPS (Switching Mode Power Supply) junto con una etapa de potencia de clase D, utilizando transistores en modo conmutado, buscando as una gran eficiencia con una menor necesidad de disipado-res de calor y por tanto menor peso del conjunto.

Todo esto lo combinan con el previo analgico que in-corpora el sistema de ecualizacin MLO (Middle-range Level Optimization). Que es un sistema desarrollado por Taurus que ajusta la frecuencia de medios al variar manualmente los controles de graves y agudos. Ade-ms de permitir modificar el tono del sonido sin variar el volumen final del instrumento, incluso en las posiciones extremas de los potencimetros.

Buscando diferenciarse del resto de fabricantes han incorporado en la esttica del cabezal leds de color rojo junto con el logo iluminado de la marca al encenderse y adems han integrado puntos de cristal rojos en los potencimetros.

CONTROLES

En el panel frontal encontramos dos entradas con di-ferente sensibilidad para bajos activos y pasivos. El po-

tencimetro de ganancia de entrada y los tres poten-cimetros del ecualizador MLO, el primero de graves trab