125

128

ג'יימס ויסלר, נוקטורנו בשחור וזהב: זיקוק נופל, 1874

ג'יימס ויסלר, הרמוניה בכחול וכסף, 1865

קספר דוד פרידריך, הנזיר ליד הים, 1809-1808

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ג'יימס ויסלר, וריאציה בצבע גוף וירוק: המרפסת, 1870-1864

הדפס יפני, Kiyonaga, במסעדה

נוקטורנו בשחור וזהב: זיקוק נופל

יצירה שקרובה להפשטה

וריאציה בצבע גוף וירוק: המרפסת

איזכורים יפניים רבים בצבעוניות, בקומפוזציה ובבחירה הנושאית.

האיזור המתואר הוא איזור מפוקפק בפאתי לונדון. הסגנון אינו יפני אלא

מערבי, הנשים הן מערביות ויש שימוש באור וצל. יתר הפשטה ביחס

לציור "הנסיכה מארץ הפורצלן". ויסלר עובר מז'פונזרי לז'פוניזם.

הרמוניה בכחול ובכסף

מאזכר את הציור של פרידריך "הנזיר ליד הים", וג ם את ציורו

של קורבה "האמן אומר שלום לים התיכון". פרידריך מעריץ את הטבע,

פרידריך מתארו כפי שהוא, וויסלר מתעניין בצורה ובהרמוניה שלו.

הדמות היא ככתם בקומפוזציה, ללא מאפיינים אישיים.

123

128

ג'יימס ויסלר, דיוקן אם האמן: מערך באפור ובשחור, 1871

דיוקן אם האמן, מערך באפור ושחור

אם האמן מתוארת בפפנים הבית, בסגנון שבין ראליזם לנטורליזם.

הציור נראה שטוח בשל בחירה צבוענית מוצמצמת ופורפיל האם. ויסלר מתעניין בעיקר באמצעים הצורניים ביצירה ־ קומופזציה

וצבע, "אמנות לשם אמנות".

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

James Abbott )1903-1834( ג'יימס אבוט מקניל ויסלר

McNeill Whistler

היה ידידם של מנה, דגה וקורבה, לא השתייך במובהק לזרם

מסוים. בעבודתו ניכרת ההשפעה היפנית והשפעה מעולם

המוזיקה. עבודתו השפיעה על פיתוח הציור המופשט.

סיכום הטקסט של ויסלר

חשיבות האמצעים הצורניים ולא הנושא ־ הוא מדגיש +

בטקסט את חשיבו האיכוית הצורניות של היצירות, ואומר

כי הנושאים אינם חשובים.

האוטונומיה של האמנות מהטבע ־ לדבריו, האמנות היא +

מעבר להעתקת המציאות והוא יוצר ביצירותיו הרמוניה

ויופי שאינם קיימים בטבע. יש בכך ביקורת על הריאליזם

של קורבה, ממנו הוא הושפע בראשית דרכו, והוא אומר

שהבקשה מצייר לחקות את הטבע כמוה שבקשה מפסנתרן

לשבת על פסנתר.

מוסיקה ־ הוא משווה בין הציור ובין המוסיקה. לפיו, +

בשניהם לא חייב להיות נושא

ג'יימס אבוט מקניל ויסלר

121

128

ג'יימס ויסלר, הנסיכה מארץ הפורצלן,1865-1864

ג'יימס ויסלר, סימפוניה בלבן מספר 1: הנערה הלבנה, 1862

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

באמצע המאה הֿ 19, בעקבות פתיחת תרבות יפן למערב

בֿ 1853, הופעו אמנים מערבֿ אירופאים רבים מן האסטטיקה

היפנית, ושילבו מרכיבים ויזואליים מתרבות זו ביצירותיהם.

אמנים אלו כדוגמאת ויסלר ומאנה, עברו מג'פונזרי

)Japonaiserie( ־ העתקת פריטים יפניים ליצירות

מערביות, לג'פוניזם ־ הפנמה של הערכים האסטטיים של

האמנות היפנית, הכוללת השטחה, חיתוך, פרספקטיבת

זיגֿ זג.

השפעה תוכנית: תיאורי שחקניות, זונות, רחצה, נופים וחיי

יום יום.

השפעה צורנית: קווי מתאר בולטים, צבע שטוח, חיתוך,

פרספקטיבת זיגזג, אֿ סימטריה.

זרמי האמנות היפנית שהשפיעו על הטעם האירופאי

אוקיוֿ אה Ukiyo e ־ מאות 19-17: +

החיים הם ברי חלוף, ולכן יש ליהנות מכל רגע חולף. זוהי

פילוסופיה שמתבטאת בחיתוכי עץ שבהם מראים את החיים

היומיומיים, שהרי החיים חולפים ויש ליהנות מהם.

אמנות הזן המסורתית: +

ציורי נוף שנעשו על גבי פרגודים בדיו שחור שיוצר גוונים.

מדובר באמנות מסורתית מהמאות הֿ 16-14 ביפן, שהושפעה

מציורי הזן הסיניים. ציורי הזן נעשו באופן ספונטני תוך

מצב של ריכוז ומדיטציה.

אמנות יפנית

119

128

השפעות יפניותויסלר ומאנה,

בדרך לאימפרסיוניזם

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

117

128

צ'רלס ספורגין, רחוב בלונדון, צילום, 1887

מארי, כרונוצילום של גבר הולך, 1887 בקירוב

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הצילום כדוגמן +

נקודת מבט מלמעלה +

חיתוך +

השפעת הצילום על האמנות

אדולף בראון, גשר האמנויות, צילום, 1867

115

128

אלכסנדר גרדנר, שדה הקרב בגטיסבורג בו נפל הגנרל Reynold, יולי 1863

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

פיליפ נאדר, מראה של הקטקומבות, 1861

113

128

ג'יימס אנדרסון, משה של מיכאלאנג'לו, קבר יוליוס השני, רומא, ראשית שנות הֿ 50

תומס איסטרלי, צ'יף אינדיאני, 1847

המלך לואיֿ פיליפ, צילום, 1842

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

האמנות כהשראה לצילום

צילומי טבע דומם +

הצילום כאמצעי תיעוד +

בראשית דרכו, הושפע הצילום מהאמנות היפה. במהרה

הוא החל לשמש לתיעוד דמויות, מקומות בילוי, נופים,

ערים, פרטים מהטבע, וכן מלחמות, ולאחר זמן מה אף החל

להשפיע על האמנים של המחצית השניה של המאה הֿ 19,

שהשתמשו בו כתחליף לדוגמנים, כאמצעי לתיאור תנועה

ועוד.

השפעת האמנות על הצילום

דאגר, טבע דומם בסטודיו, 1837

ג'יימס אנדרסון, משה של מיכאלאנג'לו, קבר יוליוס השני, רומא, ראשית שנות הֿ 50

111

128

צילוםהשפעות הדדיות בין צילום

לאמנות

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

109

128

גוסטב קורבה, הסטודיו של האמן: אלגוריה לשבע שנות יצירה, 1855

גוסטב קורבה, המתרחצות, 1855

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הסטודיו של האמן: אלגוריה לשבע שנות יצירה

מתאר אמן בסטודיו, מצייר נוף. ישנם פרטים סמליים רבים ביצירה:

ילד מסמל עין תמימה, דמות עירומה היא המוזה ליצירתו של האמן, על פי מסורת האישה האוחזת

בד. משמאל קבוצת עניים ומימין אנשי החברה הגבוהה, קורבה הוא

בתווך כדמות מלכדת. הסטודיו אינו ריאליסטי, אך עיצוב הדמות כן.

הישנות, מקור העולם

שתי יצירות פורנוגרפיות כמעט, שהוזמנו על ידי שגריר עשיר.

היצירה "מקור העולם" היוותה מקור השראה מאוחר הרבה יותר לאמנים.

המתרחצות

מתאר אישה שמנה באופן ריאליסטי ואף מוגזם, על מנת להדגיש את היופי הטבעי והאמיתי, גם שהוא

לא מקובל כיפה. הסצנה עצמה לא ראליסטית, נשים לא הרבו להתרחץ

באותה תקופה. מבוסס על מסורות ציור.

גוסטב קורבה, מקור העולם, 1866

גוסטב קורבה, הישנות, 1866

107

128

האמן אומר שלום לים התיכון

מצטט את יצירתו של פרידריך "נזיר על הים", אך כאן אין כבוד והדר

לטבע, אלא תחושת חילוניות גמורה, וניכר בטחונו העצמי של האמן.

שלום אדון קורבה

מתואר קורבה בדרכו לצייר בטבע, כשהוא פוגש את פטרונו, הבנקאי

העשיר ובן לוויותו. מבקרי היצירה טענו כי קורבה מתואר כאן כשחצן

המאדיר עצמו.

גוסטב קורבה, האמן אומר שלום לים התיכון, 1854

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

גוסטב קורבה, שלום אדון קורבה, 1854

105

128

גוסטב קורבה, הקבורה באורנן, 1850-1849

גוסטב קורבה, מנפצי האבנים, 1850

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

+ Gustave Courbet )1877-1819( גוסטב קורבה

במהלך שנות הֿ 40 גיבש לעצמו סגנון ריאליסטי, לאחר

תקופה של ציורים רומנטיים ודרמטיים.

קורבה, שהיה פעיל בשמאל הרדיקאלי והואשם בניתוץ פסל

הקיסר, נכלא לזמן קצר וברח לשוויץ. בסוף חייו הוא מרבה

לצייר בעלי חיים מתים, כסמל לכליאה שלו.

גוסטב קורבההקבורה באורנן

יצירה ריאליסטית במהותה. בחזית הציור ישנו קבר, וקבוצת אנשי

דת מובילה ארון לקראתו. הקברן הפשוט מתואר במרכז היצירה, הוא הגיבור, על אף היותו אדם

פשוט. אין הדרת כבוד כלפי המת ומותו מצטייר כסתמי. ברקע נשים

מפטפטות, כלב נמצא בחזית. התקווה שבדרך כלל היא חלק

מציורי לוויות קודמים ומגולמת על ידי מלאכים בשמיים לדוגמא, לא

קיימת כאן.

מנפצי האבנים

ציטוט של יצירה של מייה "שותלי תפוחי האדמה", אך כאן הפעולה

לא מזינה את הטבע, אלא עובדים בעבודה מאד קשה ומלוכלכת

שתשרת סלילת כבישים וכדומה, ולמעשה פגיעה בטבע. דיסהרמוניה

בין הדמויות לטבע.היצירה לא זכתה לאהדה בסלון, אך

התקבלה בחוגי השמאל הפוליטי.

103

128

סדרת דון קישוט

נטייה להפשטה. באותה תקופה מצייר גם את עצמו בדיוקן עצמי

בתנוחה דומה.דומייה הוא אמן שנלחם עבור הצדק

החברתי, ומלחמתו היא מלחמה אבודה מראש.

הונורה דומיה, האמן בסטודיו, 1875-1870

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הונורה דומיה, דון קישוט, 1870-1860

101

128

הונורה דומיה, נוסעי המחלקה השלישית, 1864-1862

הונורה דומיה, נוסעי המחלקה הראשונה, 1864

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

נוסעי המחלקה השלישיתנוסעי המחלקה הראשונה

בשתי היצירות אין קשר בין הדמויות. תיאור של חוויה מודרנית

ובה יש ניכור בשתי המחלקות. על אף העושר היחסי של נושאי המחלקה הראשונה, החוויה היא

חוויה דומה.

העול )הכובסת(

הכובסת מכבסת עבור הבורגנות, בעלי הממון. הדמות היא אנונימית, מתוארת על רקע העיר המודרנית.

לעומת הנטורליסטים אין כאן השתלבות בטבע ושמחת חיים, אלא יסורי האדם העובד המגלם את חוסר

הצדק האנושי.

הונורה דומיה, העול )הכובסת(, 1853-1850

99

128

הונורה דומיה, רחוב טרסונן, 15 באפריל 1834, 1834

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

רחוב טרסונן, 15 באפריל 1834

הדפס ליטוגרפיה. יצרני משי בעיר ליאון הפגינו כי לא שולם שכרם

מספר חודשים. לואי פיליפ אסר על הפגנות )באותה התקופה לא היו

חוקים סוציאלים להגנת העובדים(. נשלחו חיילים מטעמו על מנת לפזר את ההפגנה, פלוגה שטענה ששמעה יריות פרצה לבניין והרגה את דייריו

הישנים ברובם.דומייה מתאר מוות של משפחה ־

סב, אב, ובנו התינוק שנמחץ תחתיו. שלושה דורות שנמחו. עקבות הדם

מרמזות על פסיעות החיילים. הסצנה החתוכה, כמו צילום, מחדדת

את האקטואליות והריאליות של האירוע. זהו מוות לא הירואי, סתמי

ומיותר.

הונורה דומיה, רחוב טרסונן, 15 באפריל 1834, 1834

97

128

הונורה דומיה, העבר, ההווה, העתיד: לואי פיליפ, 1834

הונורה דומיה, מאבק האסכולות: אידיאליזם נגד ראליזם, 1855

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

+ Honore Daumier )1879-1808( הונורה דומייה

+ Gustave Courbet )1877-1819( גוסטב קורבה

אמני הריאליזם, שקמו על רקע עליית הבורגנות, רצו לתאר

ללא יפוי או אידיאליזציה את המציאות הנראית לעין, בכך

הם יצאו כנגד הניאוֿ קלאסיקה, בה ייפו את המציאות, וכנגד

הרומנטיקאנים, שתיארו נושאים לא מציאותיים, כמו עולם

הדמיון והחלום.

הריאליזם דומה לנטורליזם ברצון לתאר את החיים

המודרניים, אולם בעוד שהנטורליסטים עשו זאת בצורה

נאה לעין, הריאליסטים רצו לתאר את המציאות כפי שהיא

ללא כל יפוי, או כפי שאמר קורבה: "הבה נהיה עצמנו, גם

אם מעט מכוערים".

Honore Daumier )1879-1808( הונורה דומייה

הנרי דומייה מפורסם בעיקר בשל הקריקטורות שלו.

הקריקטורה המופצת בצורה המונית בעיתונות היתה נגישה

לציבור, והעבירה ביקורת על הממשל והחברה הצרפתית.

אמני הריאליזםהעבר, ההווה, העתיד: לואי

פיליפ

מבוסס על היצירה של טיציאן שתיאר את הזמן החולף מילדות

לזיקנה. לואי פיליפ, כמו בקריקטורות דומות של דומייה,

מתואר כאגס )אגס=טיפש בצרפתית(. האגס לא משתנה בחלוף

הזמן, ולואי פיליפ נותר גרגרן וטיפש.

מאבק האסכולות: אידיאליזם נגד ראליזם

מתאר את הסכסוך בין האסכולה הניאוֿ קלאסית מול הריאליזם. האמן

הניאוֿ קלאסי מתואר כאדם זקן, מרכיב משקפיים וגופו שרירי, מחזיק פלטה ומכחול ארוך ועל ראשו קסדה

רומית. דמותו מצוטטת מהיצירה של דוד "נשות הסבינים". לעומתו,

הריאליסט מתואר כדמות כפרית מגוחכת עם מכחול קצר לצביעה אקספרסיבית, בגדיו קטנים עליו.

95

128

ריאליזםיצירותיהם של דומייה וקורבה

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

93

128

פרנסואה מייה, המלקטות, 1857

פרנסואה מייה, המלקטות, 1857

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Jean Francois Millet )1875-1814( ג'ן פרנסואה מייה

מיה, אחד מהאמנים הנטורליסטים החשובים בצרפת. עסק

הרבה במוטיב העבודה, והביע הרמוניה בין האדם לטבע,

לשם כך השתמש פעמים רבות בפורמט אופקי, על מנת

להדגיש את החיבור בין האדם לטבע.

מוטיב העבודההמלקטות

מתוארות שלוש נשים אנונימיות המלקטות שיבולים. באותה תקופה

האיסוף לא היה ידני, אלא מכני. המלקטות היו הנשים העניות ביותר

שאספו את שאריות השיבולים שנותרו בשדה. ערמות השחת

ברקע הן הד לנשים. גישה שונה מהרומנטיקה, הדרת כבוד לאדם

הפשוט. מחדיר מימדים דתיים לציור, ומאדיר את האדם הפשוט.

אין דרמה והקומפוזציה נעימה ויציבה. הדמויות מחוברות לקרקע

והשמיים תופסים מקום מועט ביצירה.

פרנסואה מייה, שותלי תפוחי האדמה, 1862-1861

91

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

קמי קורו, הספן מֿ Mortefontaine, בקירוב 1870-1865

89

128

קמי קורו, הכניסה ליער: נערה עם עדר פרות,1825-1823

קמי קורו, הטואלט, 1867

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ג'ון קונסטבל, עמק דדהם, 1814

קמי קורו, הטואלט, 1867

87

128

ג'ון קונסטבל, עגלת שחת, 1821

ג'ון קונסטבל, קתדרלת סילסברי, 1820

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

בנטורליזם לעומת הרומנטיקה דוגלים בגישה

מדעיתֿ פוזיטיביסטית, שלפיה יש לתאר את הטבע ואת

הדברים אותם רואה האמן לנגד עיניו. "הציור הוא מדע, ויש

לראות בו חקר חוקי הטבע" )קונסטבל(.

הנטורליסטים הושפעו רבות מעליית הבורגנות. הבורגנים

הם צרכנים של אמנות, ורצו תיאור של המציאות האסטטית

ביצירות שהם רוכשים.

המשורר בודלר טען כי האדם צריך להיות בן זמנו, ועל

האמנות והספרות לתאר את המציאות העכשווית בה האמן

חי.

Johan Constable )1837-1776( ג'ון קונסטבל

ג'ון קונסטבל, אנגלי בן דורו של טרנר, נתפס כאמן

נטורליסט שפעל בתפר שבין רומנטיקה לנטורליזם. הוא

התקבל בעיקר בצרפת, ופחות בארצו. קונסטבל תיאר נופים

מרחבי אנגליה, והתעמק בתיאור השמיים.

בשונה מהרומנטיקה, האדם והטבע חיים בשלווה והרמוניה

זה עם זה, ביצירותיו.

Jean Baptiste )1875-1796( ג'ן בפטיסט קמי קורו

Camille corot

קורו קמי, אמן בעל חינוך נאוֿ קלאסי, התחיל לפתח את

הנטורליזם בצרפת. תיאר כנסיות וסצנות יומֿ יומיות.

הנטוליזם רצו לתאר את האסטטי, אך להיות נאמנים

למציאות.

תיאורי נוף בנטורליזםעגלת השחת

יצירה שעוררה סנסציה. הנושא ־ איש עובר בנהר בכירכרתו. הייתה מאד אהובה על הצרפתים, כי היא הביעה את החיים כפשוטם. יצירה שהשפיעה על עבודתם של אמנים

רבים.

קתדרלת סילסברי

בשונה מטרנר, שתיאר את הכנסייה ממוסגרת בחלון שבור, כאן הכנסייה

ממוסגרת על ידי ענפים. הכנסייה מתוארת לצד אנשים ובעלי חיים,

שמתקיימים כולם בהרמוניה.

85

128

ויליאם טרנר, סערה: חניבעל וצבאו חוצים את האלפים, 1812

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ויליאם טרנר, סערת שלג ליד המזח, 1842

83

128

ויליאם טרנר, הספינה הטרופה, 1805

ויליאם טרנר, גשם קיטור ומהירות, 1844

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הספינה הטרופה

מדגיש את הדרמה והמאבק בין היאוש לתקווה, המאבק בין האדם

לטבע. נושא הספינה הטרופה חוזר פעמים רבות ביצירותיו, ומאפשרת

לו סגנון חופשי.

שריפת בתי הפרלמנט

בתי הפרלמנט נבנו בסגנון נאוֿ גותי ושנים ספורות לאחר בנייתם הם עלו

באש. טרנר תיאר את הקהל הצופה באירוע. התעניין בצבעוניות העזה של השריפה ובמאבק הטבע באדם.

על סף הפשטה.

גשם קיטור ומהירות

הנושא הוא הרכבת, אך בקושי ניתן להבחין בה. טרנר מתעניין במהירות של הרכבת. הוא מתאר את העוצמה

והכוח הטכנולוגים. מלבד הרכבת מופיעים גם גשר ישן וסירה, וטרנר

מנגיד ביניהם לבין הרכבת, בין העולם הישן והשלו לעוצמה.

ויליאם טרנר, שריפת בתי הפרלמנט, 1834

81

128

ויליאם טרנר, קתדרלת סילסברי, 1802 בקירוב

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Joseph ,1851-1775 ,ג'וזף מאלארד ויליאם טרנר

Mallard William Turner

טרנר, רומנטיקן אנגלי, הרבה לצייר נוף וטבע. נושאיו הם

נושאים רומנטיים קלאסיים, אך הגישה שלו היא פסימית

פחות מזו של פרידריך.

טרנר התעניין מאד במפגש בין מים, שמיים ואור, צייר

בצבעי מים עדינים. הים אצלו הוא לא מקור למוות. השפיע

מאד בעבודתו על האימפרסיוניסטים, ובפרט על מונה,

שראה את ציוריו בביקורו באנגליה.

נאמר על טרנר שהוא היחיד שהצליח לתאר שמיים

בנאמנות, בסגנונו בולטים האור והצל, דרמה חזקה מאד

וצבעוניות עזה. סגנונו קרוב מאד להפשטה.

רומנטיקה אנגליתקתדרלת סילסברי

המנזר השלם מקבל חזות שבורה בשל ההתבוננות דרך החלון השבור,

הגותי.

79

128

קספר דוד פרידריך, ההלך מעל ערפילים, 1818 בקירוב

קספר דוד פרידריך, הנזיר ליד הים, 1809-1808

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

נזיר ליד הים

דמות נזיר קטנה שעומדת ליד הים. הנזיר הוא הקו האנכי היחיד במערך

המאונך של הים והשמיים. הוא מהרהר אל מול הטבע, הרהורים שהם בעלי אופי דתי, והתפעלות

מכוחו האדיר של הטבע. גם הצופים חווים חוויה זו, עם הנזיר.

עץ אלון בשלג

העץ כסמל לאדם, ובעונת החורף הוא ערום וחלש. זהו תיאור נאמן

למציאות אך עם משמעויות נוספות.

ההלך מעל ערפילים

נתפס כדיוקן עצמי. באחד מטיוליו שהיה קטן הוא נפל אל תוך בריכת

קרח וניצל על ידי אחיו, שטבע בעצמו. זוהי אחת הסיבות לחיבורו לעוצמתיות הטבע וגדולתו אל מול

האדם הקטן.

נוף חורף עם כנסייה

כנסייה גותית במרחק, בין הערפילים ובחזית זוג קביים מוטל

ליד צלב. אדם זקן מתפלל לעבר הצלב. התפילה היא בלתי אמצעית

ויכולה להיות בכל מקום.

קספר דוד פרידריך, עץ אלון בשלג, 1809

קספר דוד פרידריך, נוף חורף עם כנסייה, 1811

77

128

קספר דוד פרידריך, מנזר ביער, 1810-1809

קספר דוד פרידריך, בית קברות של מנזר בשלג, 1819-1817

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Caspar David ,1840-1774 ,קספר דוד פרידריך

Friedrich

"הצייר חייב לצייר לא רק את מה שרואות עיניו, אלא גם

את שהוא רואה בעיני רוחו. ואם אינו רואה דבר בעיני רוחו,

מוטב שיימנע גם מציור המראות שרואות עיניו."

פרידריך הושפע מהפילוסוף הגרמני קאנט, שדיבר על היות

האדם ארעי אל מול הטבע. לטבע עצמו יש פאן דתי, ולכן

אדם יכול להתפלל בכל מקום, ללא תיווך הכנסייה.

רומנטיקה גרמניתסדרה של מנזרים

המנזר לא מופיע בשלמותו, אלא בתור פרגמנט מהמנזר הגותי.

הדעיכה עוברת בציור דרך העצים המתים והכנסייה השבורה. ישנה

צעדת לוויה, המסמלת את ארעיות האדם ויוצרו, כמוהו גם הכנסייה

גוססת.

אובדן התקווה

'תקווה', ספינה שיצאה לחקור את הקרחונים, נתקעה וכל אנשי הצוות נעלמו. פרידריך מתאר את קטנות האדם אל מול הטבע, היאוש אצלו

ניצח בשונה מג'ריקו, הטבע גבר על האדם.

קספר דוד פרידריך, בית קברות של מנזר בשלג, 1819-1817

75

128

ציורי נוףמהרומנטיקה לנטורליזם

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

73

128

לודוויג פרסיוס, בתי הדלעת, פוטסדאם, פרוסיה, 1843

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

לצד ההבדלים בין אמני הרומנטיקה ובין אמני

הניאוֿ קלאסיקה והאמנים האקדמיים בצרפת, יש קשרים

ונקודות דמיון ביניהם:

אוריינטליזם ־ פנטזיה של המזרח החושני והפראי. +

קלאסיציזם בעיצוב הדמויות. +

שמירה על ההיררכיה האקדמית שראתה בציור היסטורי את +

הנושא החשוב ביותר.

ניאו־קלאסיקה מול רומנטיקה - סיכום

ג'ון נאש, הפביליון המלכותי, ברייטון, 1823-1815

71

128

ג'ן לאון ג'רום, הקיר של שלמה, ירושלים, 1770 בקירוב

ג'ן לאון ג'רום, מכירה פומבית של עבדים, 1866 בקירוב

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ג'ן לאון ג'רום, מחנה ערבי, 1895

69

128

יוג'ן דלקרואה, הפנטים של אלג'יר, 1838-1837

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הפנטים של אלג'יר

תיאור שכרון חושים "תפילות וזעקות פראיות". הגבר המזרחי כהיפוך טוטאלי לגבר המערבי

המוקפד והמאופק.תיאור של אדריכלות מזרחית.

ציד אריות

דלקרואה התעניין מאד באופי המזרחי. ביצירה זו הוא מתאר מאבק בין האדם לחיה, כאוס, יצרים ומוות.

יוג'ן דלקרואה, ציד אריות, 1861

ג'ן לאון ג'רום, נערה עם נרגילה, 1873

67

128

יוג'ן דלקרואה, נשות אלג'יר, 1834

יוג'ן דלקרואה, אודליסק ועבד, 1842

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

עירום נשי ואוריינטליזם היו נושאים שהופיעו פעמים רבות +

ביצירות הרומנטיות.

האוריינטליזם מתאר את תופעת ההתעניינות במזרח +

שהתפתחה במאה הֿ 19 בעולם המערבי, ואת הגישה

המערבית כלפי המזרח. לואי פיליפ קידם את קולוניאליזם,

ודלקרואה נשלח במשלחת אמנים לתאר את מראות המזרח.

הוא התלהב מהאור ומהמראות.

Eugene Delacroix ,1904-1824 ,ג'ן לאון ג'רום

ג'רום נסע ברחבי העולם ותיאר את המנהגים המקומיים +

בציוריו. הנשים ביצירותיו תוארו בצורה מאד חושנית

ומפתה, ומאד שונות מתיאוריו את הנשים המערביות. הן

לבושות באופן חלקי, תפיסה שנשמרה במובן מסוים עד

היום )למשל ב"אלדין"(.

מתאר גם גברים בעירומיהם בצורה מאד אירוטית. +

גם אצל אנגר כמייצג הניאוֿ קלאסיקה אפשר לראות

אוריינטליזם, אך במקרה שלו תיאורי הנוף והסביבה נותרים

מערביים, והדמות מערבית בעורה ובחזותה.

עירום נשי ואוריינטליזם

65

128

חרות מובילה את העם

בֿ 1930 העם החליט להתקומם מול המלך ולהעלות מלך שנבחר

בבחירות דמוקרטיות ־ לואי פיליפ. חרות היא אלגוריה, בדמות אישה

המנהיגה את העם. היא נושאת דגל תלתֿ צבעי, בניגוד לדגל החדֿ צבעי

של המלך. חירות חריגה בלבושה ומראה.

דלקרואה מציג עצמו כדמות ביצירה, לבוש בהידור ביחס לשאר.

הוא מזדהה עם העמדה הפוליטית המובאת ביצירה.

הטבח בכיוס

אירוע פוליטי שאירע בתקופתו של דלקרואה, 1821, היוונים פתחו

במלחמת אזרחים במטרה להשתחרר מהעול הטורקי. המלחמה הסתיימה

בטבח נוראי באי כיוס. הגברים הוצאו להורג והנשים והילדים נמכרו

לעבדים. ביצירה מתואר הטבח, ודלקרואה מתמקד באוזלת היד של היוונים.

מתואר היאוש והפסיביות של הקורבנות. במקביל ניתן לראות

התבוננות מוקפדת בטבע, בתיאור השמיים.

יוג'ן דלקרואה, הטבח בכיוס, 1824

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

יוג'ן דלקרואה, סירת דנטה, 1822

63

128

יוג'ן דלקרואה, מות סרדנפלוס, 1828-1827

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

מות סרדנפלוס

מבוסס על מחזה של לורד ביירון, המשורר האנגלי. המלך האשורי,

המתואר ביצירה, הוציא להורג את עבדיו ונשותיו, על מנת שלא יפלו

בשבי האויב. סרדנפלוס מתואר צופה בהרג, בעודו

אוחז כוס יין על מיטתו, זהו ניגוד חריף בין שלותו והאקספרסיה של

ההתרחשות.

מידאה עומדת להרוג את ילדיה

מידאה היתה בתו של מלך אשר שמר על אוצר, שהיה בעבר של

היוונים. גיבור יווני, יאסוס, ניסה להציל את אוצר זה. מידאה

התאהבה ביאסוס, ועזרה לו בגנבתו. הם נישאו, אך הוא התאהב ביווניה ורצה להינשא לה. מידאה הפגועה

הרגה את ילדיו.ביצירה, מידאה מתוארת לפני הרג

בניה במערה. המערה היא מוטיב המסמל נשיות. דלקרואה בוחר

להסתיר את עיניה על מנת לסמל את עיוורונה הסמלי, את הטירוף

והרגשיות שלה. חזה החשוף מדגיש את הורותה.

זוהי אנטי מדונה. הקומפוזציה המשולשת כמו בציורי המדונה עם

ישו מדגישה את ההבדל הנושאי.

יוג'ן דלקרואה, מדאה עומדת להרוג את ילדיה, 1838

61

128

תאודור ג'ריקו, רפסודת המדוזה, 1819

יוג'ן דלקרואה, סירת דנטה, 1822

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Eugene Delacroix ,1863-1798 ,יוג'ן דלקרואה

למד יחד עם ג'ריקו בבתי הספר לאמנויות יפות בצרפת.

לאחר מות ג'ריקו דלקרואה הפך למנהיג הרומנטיקה

בצרפת. הרבה אמנים הושפעו בהמשך מיצירותיו, וביניהם

פיקאסו.

בודלר כתב עליו שהוא אחרון האמנים הדגולים של

הרנסאנס, וראשון האמנים המודרנים.

היצירה הראשונה שהציג בסלון היתה סירת דנטה. דלקרואה

היה איש ספר. הוא לקח יצירות ספרותיות ותרגם אותם

לציור.

רובנס, האמן הברוקי )המאה הֿ 17 בהולנד(, השפיע מאד

על דלקרואה. הברוק דומה לרומנטיקה מבחינה סגנונית ־

שימוש בכתמיות, צבעוניות ואלכסונים.

יוג'ן דלקרואהסירת דנטה

דנטה הוא משורר איטלקי בן המאה הֿ 14 שכתב על יום הדין. היצירה מתארת שני משוררים, דנטה ווירגליוס, בדרכם למוות. ברקע הגיהנום, ובנהר הארורים

שנעשנו על חייהם האגואיסטים, ונידונו להשאר תמיד בנהר ולא

להגיע לגיהנום. הציור דרמטי מאד, משיכות המכחול דינמיות,

והקומפוזיציה היא אלכסונית.

59

128

תאודור ג'ריקו, הרוצח המטורף, 1822

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

תאודור ג'ריקו, אישה משוגעת, 1822

57

128

תאודור ג'ריקו, רפסודת המדוזה, 1819

תאודור ג'ריקו, החייל הפצוע, 1812

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Theodore Gricault ,1824-1791 ,תאודור ג'ריקו

בראשית דרכו למד בבית הספר לאמנויות היפות. צייר

נושאים קלאסים למשל קצין החיל הקלעים, אך שבר את

התיאור הקלאסי בדינמיות בשימוש באלסון, צבעוניות חמה,

קומפוזיציה לא מקובלת, כתמיות.

ניכר שהוא מקפיד בציוריו על תיאור גוף האדם לפרטיו,

באופן שדומה עדיין לנאוֿ קלאסיקה.

ג'ריקו בלונדון צייר מרוצי סוסים וסצנות של עוני ־ הצד

השני של החיים, האנטיֿ גיבור.

ג'ריקו בפריס: תיאורי משוגעים

חברו, רופא בבית משוגעים ביקש ממנו לצייר פרוטרטים

של החולים במוסד, על מנת לקבל מושג על מקור השיגעון.

ג'ריקו מתייחס לנושא בצורה הומנית ולא סטראוטיפית.

הרומנטיקה ניכרת בהדגשת החולשה האנושית, הצד

האנטיֿ תבוני ואנטיֿ קלאסי.

תאודור ג'ריקו - רומנטיציזם בצרפתהחייל הפצוע

נושא רומנטי, כתמיות, קומפוזציה לא מקובלת, דינמיות בשימוש

באלכסון. )בשונה למשל מ"נפוליאון חוצה את האלפים"(

רפסודת מדוזה

1816, משלחת של צרפתים יצאה לחופי סנגל. הספינה עלתה על

שרטון, והצוות נאלץ לנטוש את הסיפון. הם שרדו בזכות רפסודה

שבנו, מתקיימים על בשרם של אלו מביניהם שמתו.

גריקו בחר לתאר את הרגע בו הם רואים את ספינת ההצלה ברקע.

ניכר היאוש ביצירה, והמעבר לתקווה. הדנמיות מצטטת את יום

הדין האחרון של מיכאלאנג'לו, אב מבכה את בנו המת בתחתית

הרפסודה.מבחינת קומפוזציה, ישנו ריבוי

אלכסונים ומוקדים שתורמים לדרמה ולאי יציבות.

55

128

פרנסיסקו גויה, סטורן טורף את ילדיו, 1823-1821

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

סטורן טורף את ילדיו

ציטוט של רובנס המתאר סצנה זו, באופן דומה מבחינה כתמית.סטורן

מתואר כמפלצת אפלה, משוגעת ויצרית. הוא מונע עלֿ ידי הפחד.

דיוקן עצמי עם דוקטור אריאטה

ציטוט של תנוחת הפייטה. הסיוטים אורבים לו מאחור. הוא מתעלם

מהמימד האסטטי של המוות. לקראת מותו גויה נותר כמעט חרש,

כאן ניכר חוסר האונים הזה.

פרנסיסקו גויה, דיוקן עצמי עם דוקטור אריאטה, 1820

53

128

פרנסיסקו גויה, שבת של מכשפות, 1798-1797

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

פרנסיסקו גויה, הכישוף, 1798-1797

51

128

ג'ק לואי דוד, שבועת ההורטים, 1784

פרנסיסקו גויה, השלושה במאי 1808, 1814

זוועות המלחמה

סדרת תחריטים, המתארת את המלחמה בין הצרפתים לספרדים. האדם השסוע הופך לפיסת בשר.

מסר פציפיסטי.

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ההבדלים בין שני הציורים

נושא: נושא מיתולוגי מול תיעוד היסטורי. +

הרגע המתואר: תיאור השבועה לפני המלחמה מול רגע +

המלחמה עצמה.

הגיבור: המנצח מול המנוצח. +

עיצוב הדמויות: דמויות אידיאליות ומאופקות מול דמויות +

אקספרסיביות ומבועתות מפחד.

קומפוזיציה: קומפוזיציה חד מוקדית מול קומפוזציה עם +

שלושה מוקדים.

סגנון: סגנון קווי ומלוטש מול כתמיות אקספרסיבית +

מסר: מסר שפונה לשכל ולרציונל ומאדיר את המוות למען +

המדינה, מול מסר שפונה לרגש של המתבונן ומדגיש את

הסדרתיות של המוות ואת חוסר התוחלת שלו.

השלושה במאי 1808

לאחר הפלישה הצרפתית לספרד, נפוליאון ממליך את אחיו למלך

שם. במהלך כיבוש קבוצות גרילה נכנסות לערים וכבשו אותן, כפי

שמתואר בציור ־ קבוצה של אזרחים מקומיים מול כיתת יורים,

ברקע הכנסייה מוחשכת, בשקט, ללא התערבות.

בציור שלושה מוקדים, בקומפוזיציה משולשת ־ החיילים, המת והמוצא

להורג שמתואר כקדוש בחולצתו הלבנה, מאזכר את ישו. החיילים

מותוארים באנונימיות, כיחידה אחת, בשונה מהאזרחים המפורטים,

אשר בפניהם ניכרת האימה.

פרנסיסקו גויה, אין דבר שאיש יכול לעשות בנוגע לכך )מס' 15(, 1820-1810

השלושה במאי 1808 / שבועת ההורטים

49

128

פרנסיסקו גויה, המאחה העירומה, 1799

פרנסיסקו גויה, המאחה הלבושה, 1799

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

המאחה העירומה והלבושה

אופנת הרחוב מאומצת על ידי נשות האצולה )השיער הפזור, המבט הישיר(. גויה משתמש

בכתמיות כדי להדגיש את החושניות והבשרניות של האישה. בשונה

מהנאוֿ קלאסיקה, דמות זו נראית ספציפית, והיא מביטה אל הצופה, היא בעלת רצונות פרטיים משלה.

בציור מופיע שיער ערווה לראשונה בתקופה ההיא.

הדוכסית מאלבה

אידיאל יופי בעיניו של גויה, למרות שלא תואמת את אידיאל היופי

המקובל. כנראה היה ביניהם קשר רומנטי.

פרנסיסקו גויה, הדוכסית מאלבה, 1797

47

128

פרנסיסקו גויה, קפריצ'וס 43, שנת ההיגיון מולידה מפלצות, 1798-1797

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Francisco Goya ,1828-1746 ,פרנסיסקו גויה

נולד בספרד בכפר קטן, והתחיל את דרכו באריגת שטיחים +

עבור האצולה.

"היו לי שלושה מורים: רמברנט, ולסקז והטבע", הטבע הוא

גורם השראה עבור האמן הרומנטי.

פרנסיסקו גויהשנת ההיגיון מולידה מפלצות

הקבלה בין מות מרה ליצירה זו. הדחף המפרה מבחינת גויה ליצירתו

הוא השינה והסיוט. כל פחדיו של האדם עולם בשנתו.

קרלוס הרביעי ומשפחת המלוכה

גוייה מצייר את משפחת המלוכה בדיוקן מוזמן. גויה לא מחמיא

ומייפה את אנשי המלוכה. הוא משלב עצמו בציור, ברקע של

היצירה.

פרנסיסקו גויה, קרלוס הרביעי ומשפחת המלוכה, 1800

45

128

Worcastershire, ,סנדרסון מילר, ארמון הרוסHagley Hll, 1747

G. Zanoie and G. Amati הקתדרלה של מילאנו )חזית מערבית(, 1813-1806

צ'רלי ברי וא.ו.נ פוג'ין, בתי הפרלמנט, וסטמינסטר, לונדון, 1893-1860

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

בניאו קלאסיקה

רובד פוליטי ־ מזוהה עם נפוליאון. +

קוויות, צבעים מקומיים, חשיבות הקונטור. +

שלטון התבונה וההיגיון. היפה=הטוב. +

המודל ומוקד המשיכה הוא יוון. +

ברומנטיקה

רובד פוליטי ביקורתי ־ מזוהה עם המהפכה הצרפתית. +

כתמיות, חושניות, רגש, חוסר הגיון, אלכסונים, דינמיות. +

עניין בחריג, בחולה, במטורף ובאפל, הדגשת +

האינדיווידואל.

יש הגזמה ועיוות צורני במקום יופי. +

המודל ומוקד המשיכה הם ימי הביניים והמזרח, גישה +

נאוֿ גותית. מקומות המסמלים מסתורין ופחד.

ניאו־קלאסיקה מול רומנטיקההארמון ההרוס של מילר

נבנו מבנים חצי הרוסים, כמו המבנה הזה, שהדגישו את זמניותו של האדם

ואת כליונו.

בתי הפרלמנט

בנייה בסגנון גותי. התחושה שהארכיטקטורה יוצרת היא של

קטנות האדם, פחד ורתיעה.

צ'רלי ברי וא.ו.נ פוג'ין, בתי הפרלמנט, וסטמינסטר, לונדון, 1893-1860

43

128

רומנטיקהגויה, ג'ריקו, דלקרואה, ג'רום

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

41

128

האודליסק הגדולה

בתקופה ההיא הייתה כמיהה לאוריינטליזם. מתוארת נערת

הרמון. גבה הוארך מאוד, בכמה חוליות נוספת על מנת ליצור קו מושלם. זהו אידיאל שאין כמוהו

במציאות. הציור הוא ציטוט של מאדם רקמייה

של דוד ושל הרנסאנס.

המתרחצת הגדולה

דמות שמתוארת מגבה. הגב מושלם וחלק. הדמות לבנה ואידיאלית. יצירה מסודרת, האלכסונים בה מאזנים זה את זה. קיים קונטור

לצורות ביצירה.

בית המרחץ הטורקי

שוב פנטזיה אל המזרח.

ג'ן דומיניק אנגר, האודליסק הגדולה, 1814

ג'ן דומיניק אנגר, המתרחצת הגדולה, 1808

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

ג'ן דומיניק אנגר, בית המרחץ הטורקי, 1863

39

128

ג'ן דומיניק אנגר, רוג'ר מציל את אנג'ליקה, 1819

ג'ן דומיניק אנגר, אדיפוס והספינקס, 1808

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

רוג'ר מציל את אנג'ליקה

האישה משדרת פסיביות, נתונה לחסדיו של רוג'ר.

המעיין

המעיין דומה לפסל בתנוחתה המושלמת, ללא קמטים ופגמים.

האישה כאלגוריה למעיין, שונה מאד מתיאורי הגברים בניאוֿ קלאסיקה,

שמוצגים כיציבים. היא לעומתם פסיבית, כתיאורי העבדים בתקופה

ההיא.

אדיפוס והספינקס

משקף מבחינה סגנונית וערכית את הנאוֿ קלאסיקה ־ הגוף הקלאסי,

הקונטור הבולט, התנוחה הקלאסית שמאדירה את האדם התבוני.

יופיטר ותטיס

הציור מזכיר את "נפוליאון היושב על כס מלכותו". תטיס מתחננת

לחייו של אכילס, ומבקשת שיופיטר יחוס עליו. מתאר את הגבר

האקטיבי והאישה הפסיבית. התנוחה של תטיס מושפעת מציור רומי

מפומפי.

ג'ן דומיניק אנגר, המעיין, 1856

ג'ן דומיניק אנגר, יופיטר ותטיס, 1811

37

128

1805 ,Riviere ג'ן דומיניק אנגר, דיוקנה של העלמה

ג'ן דומיניק אנגר, נפוליאון על כס מלכותו, 1806

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

Jean Domique Ingres )1867-1780( ג'ן דומיניק אנגר

אנגר הוא תלמידו המוביל של לואי דוד. התעסק הרבה +

פחות בפוליטיקה.

הושפע מהקלאסיציזם של רפאל. צייר בעיקר דיוקנאות +

ותיאורי עירום נשי, עסק גם במיתולוגיה.

שם דגש על הקו היפה והזורם. +

ניאו־קלאסיקה בציור: אנגרRiviere דיוקנה של העלמה

אנגר מחפש שלמות וניקיון בדמות, הוא מעלים פרטים לצורך יצירה של

אידיאל. ניכרות השפעות מדמויות ופסלים רומים בתנוחה )תנוחת

היד תחת הסנטר(, ובכפלי הבד. "שיחזורים אידיאלים של אנשים

אינדוודואלים."

נפוליאון על כס מלכותו

נפוליאון מתואר כזאוס. הנשר הוא סמל לשלטון הרומי.

ירידה לפרטים בתיאור בגדיו. השפעה ניכרת של רפאל, צייר

הרנסאנס.

35

128

ג'ק לואי דוד, נפוליאון חוצה את האלפים, 1801-1800

ג'ק לואי דוד, הכתרת נפוליאון וג'וזפין )2 בצדמבר 1804(, 1807-1805

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

נפוליאון חוצה את האלפים

נפוליאון בדרכו לכבוש את אירופה, בתנוחה מאד מקובלת למצביעים.

הכתרת נפוליאון וג'וזפין

נפוליאון המצביע הכתיר עצמו למלך, ואת אשתו לקיסרית.

הדמויות מפוארות ומועצמות. על ראשו של נפוליאון כתר דפנה, כמו

קיסר. ברישום ההכנה לציור דוד היה יותר ביקורתי ופחות נאוֿ קלאסי.

נפוליאון בחדר עבודתו

נפוליאון מתואר כאדם משכיל, שעובד ללא לאות. החרב מצביעה

על היותו איש מלחמה.

ג'ק לואי דוד, נפוליאון בחדר עבודתו, 1812

33

128

ג'ק לואי דוד, מות מארה, 1793

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

מות מרה

דוד היה מחבריו הטובים של המהפכן הקיצוני מרה, שדגל

בהוצאת המלך והמלכה להורג. אישה מהפכנית קיצונית פחות,

שרצתה למגר את הפלג הקיצוני, הרגה את מרה בעודו באמבטיה.

בציור ניתן לראות את הפתק מאותה קיצונית.

דוד מציג את מרה כקדוש מעונה חילוני - מרטיר, שמת עבור הערכים

והמדינה.

הליקטורים מביאים לברוטוס את גופות בניו

צויירה בעת נפילת הבסטיליה. ברוטוס מייסד הרפובליקה הרומית

מתואר משמאל. שני בניו שבגדו בו לטובת המלכים, הוצאו להורג.

המדינה והרפובליקה מעל הכל, גם מעל המשפחה.

נשות הסבינים

רומוס ורומולוס, התינוקות שינקו מזאבה, גדלו ורצו להקים את רומא. משום שחסרו להם נשים, הם חטפו את נשות הסבינים )העיר השכנה(.

היצירה עוסקת ברצון לשלום, ישנה אישה שמנסה להפריד בין

שני הצדדים, שני היריבים. במרכז עומדת הרסיליה, בתו של מלך

הסבינים, הנשואה לרומולס המנהיג הרומי ומנסה להפריד ביניהם.

ג'ק לואי דוד, הליקטורים מביאים לברוטוס את גופות בניו, 1789

ג'ק לואי דוד, נשות הסבינים, 1799

31

128

ג'ק לואי דוד, שבועת ההורטים, 1784

ג'ק לואי דוד, מות סוקרטס, 1787

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הנאוֿ קלאסיקה פעלה במקביל למהפכה הצרפתית,

בראשית המאה הֿ 19. כיוון שכמעט לא היו ציורים ששרדו

מהתקופה הקלאסית, הציור בניאוֿ קלאסיקה הושפע בעיקר

מהארכיטקטורה והפיסול היווניים. בנוסף הם הושפעו

מאמנות הרנסאנס וכתביו של וינקלמן.

Jacques Louis David )1825-1748( ג'ק לואי דוד

אמן פוליטי. הפך מאמן מהפכן לאמן החצר של נפוליאון. +

שם דגש על החזרה לקלאסיקה, קומפוזיציות פשוטות +

וברורות, קוויות וניקיון צורני.

הזדהותו של לואי דוד עם ערכי המהפכה ניכרת יותר

בתקופה מאוחרת יותר, אחרי המהפכה ונפילת הבסטיליה.

רבים מהמהפכנים נכלאו, ביניהם גם דוד. בכלא הוא צייר

את הציור "נשות הסבינים".

בגלגולו הסופי לואי דויד הפך להיות צייר של נפוליאון.

ניאו־קלאסיקה בציור: לואי־דוד ואנגרשבועת ההורטים

היצירה מספרת את סיפורה של ההיסטוריה הרומית, הורציוס האב משביע את בניו, שיוצאים להלחם עבור רומא באחים מהעיר השכנה. הציור מרמז למהפכה, ומדגיש את הערך המרכזי ־ טוב למות למען

המדינה. האדריכלות משרתת את החלוקה

של הציור לשלושה חלקים, הנשים הבוכיות, האב והבנים. תפיסה ברורה

על ההבדל בין המינים.קומפוזציה ברורה וסימטרית, סגנון

קווי ־ שימוש בקונטור.

מות סוקרטס

צויירה לקראת נפילת הבסטיליה. סוקרטס הואשם שהוא מסיט

לאמונה באלים חדשים, ונידון למות בשתיית רעל. הוא מקבל את העונש

משום שהוא נאמן למדינה וחוקיה. עלֿ פי וינקלמן יש לקבל את הצער

בהשלמה.סוקרטס מתואר כאדם אידיאלי בגוף

אידיאלי, על אף גילו.

29

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

27

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

25

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

23

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

21

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

19

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

17

128

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

-"הגיונות על חיקוי יצירות יווניות באמנות הציור ובפיסול" קריאה נוספת

וינקלמן, יוהן יואכים, תרגום: ברש, משה

מוסד ביאליק, ירושלים, 1992

)701-win( ניתן למצוא ב: ספריית בצלאל, הר הצופים, שמורים

15

128

אנטוניו קנובה, פאולינה בורגוזה כונוס, 1807-1801

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

אנטוניו קאנובה, ונוס, 1812-1804

פאולינה בורגוזה כונוס

מתוארת אחותו של נפוליאון כאלה, נקייה בקוויה ובתנוחתה.

ונוס

פסל שהוזמן על ידי נפוליאון בהשראת יצירת המופת אפרודיטה

דה מדיצ'י. בשונה מהפסל היווני, כאן האישה

צנועה יותר, בהתאם לערכים הנוצרים בתקופה ההיא.

13

128

אפרודיטה דה מדיצ'י, הלניסטי, מאה 3 לפנה"ס

אפולו בלוודרה, מאה 4 לפנה"ס

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

היוונים על פי וינקלמן

היוונים הם בעלי אופי מיוחד. +

היוונים יפים יותר. +

בנוסף, האמנים היוונים מתעלים מעל הטבע בעזרת שכלם. +

מסקנה: יש להעתיק מהאמנות היוונית על מנת להתעלות

מעל הטבע, שכן חיקוי הטבע לא יביא למציאת היופי

האידיאלי ולא יביא למציאות הקונטור המושלם.

עקרונות הניאו קלאסיקה

השפעה מהקלאסיקה +

שלטון השכל +

אמנות דידקטית בשירות השלטון +

אידיאליזציה +

איפוק +

סדר ואירגון +

קוויות, חשיבות הקונטור +

הפיסול הקלאסי

גם הוא נקי בקוויו, ומושפע מהפיסול היווני רומי.

>

11

128

אטיאן לואי בולה, סקיצה למונומנט הנצחה לאייזיק ניוטון, 1784

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

מונומנט הנצחה לאייזיק ניוטון

במונומנט הנצחה זה, שלא נבנה מעולם, ישנה הפנמה של העקרונות

האדריכליים הקלאסיים וישום שלהם.

9

128

ויליאם תורטון ובנג'מין לטרוב, בניין הקפיטול, וושינגטון, 1827-1792

הפנתאון, רומא, 128-118 לספירה

הנרי הורה, הפנתאון הרומי, מאה 19

הפרתנון, אתונה, 447-432 לפנה"ס

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

גם באדריכלות מופיע הרצון להחיות את התקופה הקלאסית,

הרבה פעמים במבנים פוליטים, מדוע?

נגד ראוותנות +

הדמוקרטיה צמחה ביוון העתיקה, ערש התרבות המערבית. +

אדריכלות המבוססת על תבונה ־ תחושה נוחה למתבונן. +

אלמנטים מרכזיים שמועתקים מהקלאסיקה

כיפות שמקורן ברומא. +

עמודים שמקורם ביוון. +

קסטונים ־ מבנים מרובעים שמופיעים בשערי ניצחון. +

אטיאן לואי בולה ־ צרפתי, )1799-1728( אדריכל זה

הבין את העקרונות היוונים רומים, והשתמש בהם בדגמיו

ושרטוטיו, אותם מעולם לא ביצע.

אדריכלות ניאו־קלאסית

7

128

מדאם רקמייה

למרות ששתי הדמויות, מדאם רקמייה ומדאם דה פומפדור,

מתוארות כאובייקט אסתטי וסטטי, ישנו הבדל סגנוני ניכר בין השתיים.

פרנסואה בושה, מדאם דה פומפדור, 1756

ג'ק לואי דוד, מדאם רקמייה, 1800

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

זרם הניאוֿ קלאסיקה מנסה לשחזר את העבר ולא לחתור

תחתיו. הזרם התפתח במקביל למהפכה הצרפתית, כראקציה

לרוקוקו. הרוקוקו, אופייני לסוף המאה הֿ 18 ושירת את

מעמד האצולה והמלוכה, חברה נהנתנית, ששקועה בעצמה.

הניאוֿ קלאסיקה לעומת הרוקוקו מנסה להעביר את שלטון

הרציונליות והתבונה.

הנאוֿ קלאסיקה נקי ומינימליסטי הרבה יותר מהרוקוקו,

שהוא מפורט, מצועצע ומלא פרטים.

זרם זה ־ הקלאסיקה החדשה, מחייה את תקופת יוון ורומא.

קלאסיציזם ־ יצירה המתבססת על יוון ורומא ונסמכת על

הדעה שהאמנות היוונית היא האמנות המושלמת.

הנחת היסוד היא אנטי מודרנית ־ הנאוֿ קלאסיקה לא דגלה

בחדשנות.

יוהן וינקלמן, היסטוריון גרמני, שפעל במאה הֿ 18, פרסם

ממצאים מהעיר פומפי העתיקה )עיר שנקברה תחת לבה(,

קרא למגמה זו. "הטעם הטוב ההולך ומתפשט בעולם כולו,

ראשיתו היה תחת שמיה של יוון... הדרך היחידה הפתוחה

לפניינו להיות גדולים ולא ניתנים לחיקוי ־ אם אפשרי

הדבר ־ הוא לחקות את הקדמונים."

מהרוקוקו לניאו־קלאסיקה

5

128

ניאו־קלאסיקהפיסול, אדריכלות, ציור

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

הקורס מציג סקירה כרונולוגית של התפתחות האמנות

המערבית מן המהפכה הצרפתית בשלהי המאה הֿ 18 ועד

ימינו, תוך התייחסות להקשרים ההיסטוריים, החברתיים

והתרבותיים שבתוכם היא נוצרה. במהלך השעורים נתמקד

באמנים, ביצירות אמנות, בזרמים ובסגנונות אמנותיים

מרכזיים, וכן בטקסטים חשובים שנכתבו על ידי אחדים

מאמנים אלה.

הקורס יפתח בדיון בעקרונות הניאוֿ קלאסיקה כפי שהם

באים לידי ביטוי באדריכלות, פיסול, ציור ורישום. לאורך

סמסטר א' נדון בזרמים אמנותיים נוספים שהתפתחו

במאה הֿ 19, כמו הרומנטיציזם, הנטורליזם, הריאליזם,

האימפרסיוניזם, הפוסט אימפרסיוניזם ואמנות סוף המאה.

סמסטר ב' יוקדש לאמנות המאה העשרים, ויעסוק באמנים

ובזרמים מרכזיים, כמו הפוביזם, הקוביזם, האקספרסיוניזם

הגרמני, הדאדא, הסוריאליזם, האקספרסיוניזם המופשט,

אמנות הפופ, אמנות מינימליסטית, אמנות מושגית, ואמנות

פוסט מודרנית. לצד דיון בזרמים אלה, נעסוק גם במגמות

חוזרות באמנות המודרנית, כמו משיכה אל האחר; האדם

והטבע; אמנות וטכנולוגיה ועוד.

3

128

ניאו קלאסיקה

רומנטיקה

נטורליזם

ריאליזם

אימפרסיוניזם

פוסטֿ אימפרסיוניזם

אמנות סוף המאה

פוביזם

קוביזם

אקספרסיוניזם גרמני

דאדא

סוריאליזם

אקספרסיוניזם מופשט

אמנות הפופ

אמנות מושגית

אמנות פוסט מודרנית

1784 דוד, "שבועת ההורטים"

1808 פרידריך, "נזיר ליד הים"

1821 מילה, "עגלת שחת"

1834 דומייה, "רח' טרסונן 15 באפ'

1873 מונה, "אימפרסיה"

1888 ואן גוך, "חדר שינה בארל"

1894 מונק, "ערפד"

1905 מאטיס, "החלון"

1906 פיקאסו, "העלמות מאבניון"

1905 קבוצת גשר

1917 דושאן, "מזרקה"

1928 מגריט, "זו לא מקטרת"

1946 ראשית "ציור הפעולה"

1962 וורהול, "מרלין מונרו: דיפטיך"

1982 כריסטו, "איים עטופים"

1995 הירסט זוכה בפרס טרנר

— אמנות מודרנית נטורה ו גל

קלאסיקה ֿ נאו , א' סמסטר

אמנות מודרנית, סמסטר א'

המחלקה להיסטוריה ותיאוריה, בצלאל

ד"ר גל ונטורה

1

128