Bjork - Dia Siete-24

8/22/2019 Bjork - Dia Siete-24

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AGUAS QUE CUR

:3EL COSTO DE LA PARAN

DE UN GOBIERNO AL OT

EL VERDADERO JAMES BO

EL DUENDE CAMBIA DE OFIC


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COMO MOSCA EN LA PA

pORGREGTATE

Contraria a su imagen, Bjork noes un espritu travieso, un enteperdido o un personaje tipo ha-da madrina. Se sent frente a m ata-viada en un estil izado flujo de sedascoloridas y chifones con sutiles mati-ces verdes, amarillos y negros, como sihubieran sido tomados de alas de ma-r iposa. Bjork tiende a tartamudearcuando habla, ms porque intentacombinar tres pensamientos en unoque por ansiedad en la conversacin.Durante las entrevistas, la cantante deIslandia se vuelve algunas veces tmi-da, no porque sea introvert ida, sinoporque proviene de un lugar que noest tan acostumbrado a la celebridad.Es duea de s misma, de conviccionesartsticas claras y muy presente en es-te mundo.

Tras ganarse la atencin del pbli-co en la dcada de los 80 como voca-l ista de los Sugacrcubes, en 1993 ini-ci una carrera como solista, y desdeentonces ha producido tres lbumesmemorables. De hecho, Bjork Gud-mundsdottir, de 34 aos, que vive enReikiavik, Islandia, con su hijo de 14aos (del integrante de SugarcubeThor Eldon), Sindri, se ha convertidoen una figura misteriosa para algunosy de veneracin para otros. En esto yen la severidad de su msica, me re-cuerda como nadie a Miles Davis en ladcada de los 70, cuya penetrantemezcla de sonido, silencio y electrici-dad lo convirtieron entonces en lo queBjork es ahora: el factor existencial delalma en el espritu snico digital denuestro tiempo.En ningn lugar esa alma se en-cuentra tan expuesta como en su prin-cipal debut flmico, Dancer in theDark (Bailando en la obscuridad) del12 I DESVARIOS I nmero 24 I semanal

director Lars van Trier, una extraordi-naria actuacin que le vali el premiode la mejor actriz en el Festival de Can-nes este ao. En Dancer, que se estre-n en Estados Unidos en octubre,Bjork acta en el papel de Selma, unaemigrada de Europa del Este que t ra-ba jaba como esclava pagada en unaplanta de metal en algn lugar del surde Estados Unidos. La pelcula, comoBreaking the Waves (Rompiendo lasolas) de Van Trier, es un intento in-cansable por explorar los lmites deuna mujer al borde del abismo. Tam-bin incluye un tema musical de lacantante y varios nmeros de fantasacon msica y danza en los que Bjorkacta el papel de Bjork sin perder sudominio emocional sobre su propiopersonaje. Preparndose para su pr-ximo lbum, Bjork medit en la entre-vista sobre la msica, la actuacin y suincansable proceso creativo.

DESCRIBE LA FORMA EN QUE HACES MSICA.Hacer msica es una cuestin perso-nal. Algunas veces siento que cantaral pblico es como mentir, porque nolos conozco. Me parece que si en losconciertos uno ve el rostro de la gen-te, el nivel de comunicacin puede serun poco artificial. Nome malinterpre-tes, pero cuanto ms egosta se es,ms se canta para todos. Siempresent que si la gente no se interesabapor lo que estaba haciendo, estababien. Siempre he sido excntrica. Na-die intent cambiarme, por lo que novaya salir a decir: "Si no les gustanmis CDs experimentales electrnicosimposibles de conseguir vyanse aldemonio". Siento que debo hacer loque estoy haciendo, y si a la gente enverdad le interesa, vendr. Siempre lohe visto de esa forma.

CRECISTE EN UNA FAMILIA QUE TE APOYABA?S, no poda haber sido mejorkiavik es una) ciudad muy peuna capital europea, por lo quetoda la tecnologa y las cosas mnas que deseas, pero al mismopo est rodeada de montaas yraleza. En nuestra relacin conturaleza estamos en donde lopeos se encontraban hace 300Mi fami lia todava caza la mnuestra comida.CULES SON LOS RECUERDOS MS GRATOS DE TU INSupongo que se relacionan coabuelos, porque mi mam ecriatura extraa, y todava lo ea mi padre cuando yo tena uPasaba los fines de semana coMi abuela era pintora y mi abullevaba a ver los barcos, comamlado y avena con leche y pasas.do bamos a tener un da muycomamos avena con ciruelabuela es una mujer muy calladda. Recuerdo que pasaba horella sin decirnos una palabra peas nos comunicbamos. Comam era hippie, la casa siemtaba llena de gente. Vivanocho personas. Fui a la escuelasica de los cinco a los 15 aos,que aprend algo de msicaalemana. En casa de mi abugustaba el jazz, como Ella FitzgLouis Armstrong.CUL F UE L A PRIMERA MSICA QUE SENTISTE PROPISera difcil seleccionar una. Dpensar. Recuerdo a Ella FitzgeBerln, en donde improvisaba uEscuchaba mucho ese disco enmi abuela. Porgy y Bess conLouis. Como todos los hijos, reacba contra la msica de mi madecir, contra todo lo que tuviever con la improvisacin, las gu


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y las psicodelias; yo quera estructura.Siento que emocionalmente es muynatural tener fluidez. Uno no sabe loque va a sen tir en 15 minutos. Por esome gusta que la msica sea lo cont rario, algo que puede hacer aflorar nuestras emociones por estar bellamenteestructurado. De otra forma slo seconvierte en un gran desorden.Tu PERSONAJE, SElMA, INTENTA ARREGLAR LAS COSAS MEDIANTE LAMUSICA yLA FANTASA. los ELEMENTOS DE FANTASA NO AMINORANLA TRAGEDIA DEL PERSONAJE, SINO QUE COEXISTEN. HE ESCUCHADOQUE LES TOM UN AO CONVENCERTE PARA QUE ACEPTARAS EL PAPELEn principio slo iba a hacer la msi-

l . Soy escrupulosa cuando se trata demsica. Soy muy leal a ella, y actuares como un amoro para m, sabes?Tambin siento que entiendo las cualidades bsicas de una persona cuando nace para actor, y yo no consideroque las tenga.OMO CULES?Son muy desinteresados en ellos mismos. Bueno, no desinteresados, porque siento que tienen mucho ego. Perosu ego es de un t ipo que puede convertirse en lo que estn actuando. Se mueven distinto y todo es distinto en ellos,y cuando se termina (dice chasqueando los dedos), s implemente se salen.Tambin hay otro tipo de personas-como yo cuando estaba en la escuela-o Cuando estaba aprendiendo flauta, si me enseaban una cancin queno me gustaba, no poda tocarla . Nopoda obedecer ninguna regla y tenaque hacer mis propias canciones, vestirme con mi propia ropa a mi propiomodo y era muy testaruda sobre todaeste asunto de la identidad. Durante la'macin de la pelcula le pregunt aatherine Deneuve: "Cmo puedesactuar?" Y ella me respondi: "Es impresionante cuando te conviertes enalguien totalmente distinto. No te pa-


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rece emocionante?". Y yo le dije algoas como: "No, no me interesa. Todavasiento que no he llegado a se r yo misma. Todava estoy empezando. Tengo50 aos para abrir algo en mi cabeza eintentar sacarlo. Y slo llevo como elcinco por ciento". Un a vez que Lars meconvenci, la nica forma en laquepude hacer la pelcula fue sacrificando miidiosincrasia. Eso fue muy doloroso.TUVISTE QUE SACRIFICAR TODA TU ESPONTANEIDAD PARA CON-VERTIRTE EN SELMA?Bueno la forma en la que lo hicimos-probablemente porque saba comosoy- fue improvisar todo. Lars dijoque yo no poda aprenderme los dilogos de memoria as que yo sabra."OK, le vaya entrar", dije. Algunas veces saba lo que me iban a decir y otrasno. Simplemente lo hacamos, y yoreaccionaba instintivamente a todaslas situaciones. Muchas veces hice algo que l no se esperaba en lo absoluto. Lo bueno es que ya llevaba tantotiempo siendo Selma que normalmente estaba bien, y er a ms Selma queBjork. Las escenas de msica se filmaron con 1 0 0 cmaras, y simplementehaca lo mo de un a cmara a otra , algo muy afortunado para alguien quehace msica, porque eso significa queno tienes que cortarlo todo, simplemente te dejas llevar. Yo le deca aLars: "No s lo que va a suceder"; y lme responda "Est bien, no te preocupes", as que supongo que fue mu yespontneo. Desde entonces he hablado con muchos actores y me di cuentade que tal vez sta es l a pelcula m sespontnea que se haya filmado.CMO TE SENTISTE ANTES YDESPUS DE LA PRIMERA PRESENTA-CIN EN CANNES?Siendo del medio de la msica mesenta como mosca en la pared. Todosfueron mu y amables conmigo y enprincipio m e s en t a recelosa, porqueen Islandia definitivamente no somosta n expresivos como en Nueva York.Somos todava m s reservados quelos ingleses. Pero cuando obtuve elpremio lo sent muy genuino. Esospremios son m u y i mp o rt an te s paralos franceses, son algo grande. Es como si Inglaterra ganara la Copa Mundial. Para ellos, drselo a un extraoque no slo es de Islandia sino que nisiquiera se dedica al cine, fue un ges-'4 I DESVARiOS I nmero 24 I semanal

to genuino de su parte. Fue mu y intenso. Cuando todo termin me dorm dos das.HABLEMOS DE LA MATERNIDAD YDEL ASESINATO QUE SELMA CO-METE POR SU HIJO.Es i m pa c ta n te p or qu e fue mu ypersonal e ntimo, de un a forma que lamayora de las escenas violentas en laspelculas no lo son. No hay duda: yomorira po r mi hijo. Cualquier padre omadre lo hara. Un a vez 40 paparazziiban detrs de m, y como no lograronacercrseme, se fueron tras de mi hijo.Le estaban haciendo preguntas contrasu voluntad. sa fue un a de las tresocasiones en mi vida en que he perdido el control y m e h e vuelto fsicamente agresiva. Afortunada o desafortunadamente, como haba tantas cmarasse televis en todo el mundo.TE SENTAS CMODA CON VO N TRIER y SU GENTE?En Dinamarca me encontraba en un asituacin similar a la de Selma, rodeada de gente que no me entenda en loabsoluto. Lo senta como un a conspiracin porque slo Lars saba po r loque estaba pasando cuando estbamoslos dos solos. Pero cuando haba otraspersonas en la habitacin, actuaba como si nada hubiera pasado y cuandoyo gritaba de dolor, deca: "iAy! Sloest actuando". La gente ha escritomucho sobre el conflicto y el conflictofue - y lo digo de corazn porque notengo nada que ocultar- el conflicto nofue entre Lars y yo. Le di todo de m ymucho ms delo que pidi, y l sera laprimera persona en decrtelo.

[El conflicto fue entre Selma yBjork, la persona que hizo la msica.La gente deca que yo me sala del set yen verdad me gustara ser de ese tipode personas ta n atrevidas. Slo me ret ir del set en un a ocasin, yeso fuedespus de ser Selma todo el da; un avez que recortaron mi msica para lasprximas escenas y le cambiaron varias cosas. Ah estaba, todava con mivestuario y con sangre en los hombros,y de pronto me tuve que volver composi tora y decir: "No puedes hacer eso.Sentmonos y arreglmoslo". Habapasado un ao haciendo esa msica, yde pronto gente que nunca haba hecho msica en su vida la estaba destrozando, no fue nada que tuviera que ver

con Lars o con Selma o con la pDije que tena derecho a mezcpropias canciones. Quedamoscolaborara, pero que yo tendrtima palabra. Lars y yo tenamoconfianza que nunca pusimos naescrito, pero tuve que librar enbatallas po r mis canciones ttiempo hasta la ltima semanado las pisotearon por completo]LA FORMA EN QU E USAS SONIDOS YRUIDOS EN TU MFLEJA EN LOS NIVELES DE AUDIO, EN DONDE LOS SONTRIALES SE CONVIERTEN EN RITMOS EN LAS PISTAS. MESIDAD TU MTODO.Supongo que para m no es ucin, es un a forma de sobrevivicamin durante horas y sali uncin. Es como la comida o el suego necesario para sobrevivir. Ihe tenido algunos momentosque he deseado estar fuera de elque algunas veces no es muy soMILES DAVIDS DECA QUE ESCUCHABA SU MSICA CONTE YQUE TENA QUE CAMBIAR SU EST ILO TODO EL TIEUNA MALDICiN.Am me resulta dificil analizarmmi vida, mi trabajo y mi entornliar seran ms simples si simplpudiera repetir lo que he hecho:trar un sistema y seguirlo. Sienlos ruidos que uso se tratan sdnde me encuentro. Es el sonmundo en el que vivimos ahoraen este momento con toda la coalterna, de ah mi obsesin consica de ruidos. Las melodas sodistintas porque son ms instDej de usar grabadoras porquera tener cinco ideas buenas en lza que recordar cinco mil ideasmenos en un a cinta. Uno tiene qfiar, porque un a vez que deja detodo se vuelve un caos.Ammehippies que les gustaba la astrola numerologa y se ponan a arrmundo, y finalmente acababando: "Creemos en el misterio".que, como parte de la siguiente gcin, yo les deca: "No, no creenmisterio) porque todo lo han ten un mapa. Si en verdad creyeramisterio, no lo haran de esa mDe verdad creo que hay que coconsiderar emocionante no sabqu ests jugando".

(FEATURtwElL SYNDICATION. TRADUCCIN: GISELl

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