o PIANISTA EM PRESENÇA DE !BACH São muito significativ,as as opiniões que o grande interprete ALEXANDRE BOROVSKY tem expendido, em c~nf.erenc i as, sobre a obra de Bach. Como nos distanciamos aqui dos pianistas que tocam cedendo a.o puro instinto ·e só trazem, para a música, as proprias reservas da sensibilidade ! A .atitude do interprete em face da obra do "Kantor" é toda outr,a .. A par dum sentimento de autêntica poesia, para o qual não ex.istem fronteiras e que se anima, tantas vezes, dum "elan" de misticismo -a realização da música de Bach éxige meditação acurada e um senso

profundo de an.alise. Gomo complemento necessario às suas atividades de concertista, Alexandre B::>rovsky se entrega .a exeg.ase critica de cada peça que executa .. 'Sobre Bach ele proferiu, em Paris, diversas conferencias, onde

· se .. alinham · coni::~itos · que eXiplicam a -éspeciàliiaÇão- âe-· sua--cãfreirà·------ -- ---· ____ .,

artística, •em fall'or da obr,a de Bach. Sobre o "Ciaveciri bien tempéré" assim se exprime Borovsky : • . .. ''Cette oeuvre géniale de Bach est non seulemant le "Nouveau Tastament" du pianiste, selon l'expression de Hans von Buei<Dw, m.a.is aussi le " Nouv•ealJ T estament" de tous les. compo~i-teurs postérieúrS a Bach . qui trouvent dans ces Fugues une source inépuisâóle 'à'inspiration. ,., La premiere partie de cette oeuvre (les 24 , ~réludes et Fugues) .parut en 1722; la deuxieme (les 24 autrés Préludes et Fugues) plus ·de vingt ans apres. Le Clavecin bieri tempéré entra, -des I e début, dans la tr.a­dition musicale et y conserva sa place à toute époque et partout ou la musique sérieuse fut en honneur." Tambem as ''Invenções", tão mal julgadas por aqueles que se habituaram a consid~ra-las como obras did~ticas, benefidam da crítiCa magistr~,l de

Alexandre Borovsky: ... Parfois, le soleil se reflete d~ns une goutte d'eau, parfois, le sens exact et profond d'une oeuvre, l'essenoe m.ême du génie créateur, se révelent sur un petit morceau de toile, sur quelques centimetres carrés d'une fresque, dans ' le galbe d'une voute ou la grâoe d'un c;hapiteau. Les lnventõons de Bach .app·3rliennent à ces subi im.es syn­

theses de l'art. Dans sa préface au manuscript complet des lnventions, paru en 1723, le maitre lui-même définit le but pr incipal des lnventi_ons dans le fait' qu'el les do ivent servir de moyen pour a.tteindne au piano l'art du ''ca.ntabile", l'art de chanter ... voilà 1,3 raison d'êtr-e de ces mo-rceaux.'' As "Suítes", por sua. vez, ·são apresentadas atravez dum erudito comen­

taria historico: ... "La Suíte c lassique est oomposée de cycles et dansas qui ne sont unies entre e ll es que par la m.eme to'nalité. ).,a Suít-e. a fait son apparition (âú :Xvr · _;siede; mais les danses qui la composaient alors différaient de celles de l'époque de Bach. Du temps __ de Bach et de Haendel, la parHe principale de la Suíte ' com.prenait: 1o) l'allemande; 2o la courante (danse française); 3o) la sarabande (danse espagnole) et 4o la gigue (danse angla-ise). A cette partie fondamentale de la Suíte venait s'ajouter l'inter--mezz·o, Sõus la: fõrme d',une gavotte, d'iim menuet, d 'une bourree". Ass-im, as ootaveis ''performances" de Borovsky transcendem o virtuo-sismo ,e ' significam, princiipalrnente; _, ·uma adl}1ir·C!Vel vitoria do espírito, em prol -- Ela· :grande m~sica . Em f.ace de B,ach, Alexandre Bo'rovsky se afirma deste- mbdb, - ço/-i{o h : inté~Jr~teL mõdel'ar,· por ~xcelencia .

]OA O S E B AST IAO BACH

TEATRO MUNICIPAL R IO DE J ANE I RO

16 de Junho de 1941 e

22 de Junho de 1941

às 21 horas

t 113~ Saráu '® 114o Saráu

2 RECITAES

B A c H

pelo

insigne pianista

---~---- -- I . ~- ~-­

c:A-fexanlte

113.0 SARAU Segunda-feira, 16 de Junho ás 21 horas

PRO G R ·AMA

l - FANTASIA EM DÓ MENOR

2 PRELUDIO E FUGA do "Cravo bem temperado" ~

a) em dó maior, Lo volume b) em dó menor, l. o

3 - SUITE FRANCESA, em mi maior Allemande. Courante. Sarabande. Gavotte. Polonaise. Bourrée. Menuet. Gigue.

4 - Tres INVENÇÕES: a) em ré maior a 3 vozee b) em ré menor a 3 c) em sól maior a 2

li

5 - Ires PRELUDIOS E FUGA do "Cravo bem temperado" : a) em sól menor, 1. 0 vol b) em ré menor, 2, 0

c) em ré maior, 1.0

6 - Ires PRELUDIOS DOS CORAES p. orgão (transcr . BUSONl) a) "Wachet auf, ruft uns die Stimme'' b) "Nun, freu.t euch, liebe Christen" c) "In Dir ist Freude"

III

7 - Dois PRELUDIOS E FUGA do "Cravo bem temperado" .

8

9

a) em fa sustenido maior, 1. 0 vol. b) em si menor, 2. 0 vol.

Duas INVENÇÕES em si menor

FANTASIA E FUGA para orgão em sól menor (transcr . LISZT)

1 1 4. 0 SARAU Domingo, 22 de Junho, ás 21 horas

PRO G R A M.A

l - Ires INVENÇÕES:

2

a) uma em fá menor b) . duas em fá maior

PRELUDIO E FUGA do "Cravo bem temperado": a) em fá maior, 2. 0 volume b) em fá menor, 2.0

3 - TOCCATA em .dó menor (l.a audição) Introdução . . Adagio. Fuga . . Cada .

li

4 -..,.... PRELUDIO E FUGA do . "Cravo bem temperado": a) em si-bemol menor, 1.0 volume b) em mi-bemol maior, 2.0

5 - CONCERTO ITALIANO Allegro . Andante con moto. Presto.

III 6 - Quatro INVENÇÕES:

a) duas em mi maior b) duas . em roi menor

7 PRELUDIO E FUGA do "Cravo bem temperado": a) em mi maior, 1.0 volume b) em la menor, 2 .0

8 TOCCATA para orgão, em dó maior (Transcr. BUSONI)

Introducção. Maestoso. Aria. Recitativo. Fuga.

Cultura Art'istica d·o Rio de Janeiro Edificio Carioca, Largo da Carioca 5, 4.0 and. sala 417 Tel. 22-1516 Caixa Postal 344

End. Telegrafico: CULTURARTISTICA - RIO