Caetano Moreti

7/22/2019 Caetano Moreti

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N 160

Gaetano Moretti y su obsesin

americana

Luis Tosoni

Relator: Prof. Rodolfo Giunta

26 de septiembre de 2008 12:30 hs.

SEM

INARIO

DECRITICA

AO

2008


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Gaetano Moretti y su obsesin americana

() La idea rectora de Caylus era que una ciudad no es slo aquello que se levantasobre la tierra, sino tambin los proyectos frustrados y los sueos inconclusos1()

Introduccin

EnLa Sexta Lmparael escritor Pablo De Santis narra la historia del arquitecto SilvioBalestri, un italiano que llega a Nueva York en 1915 con la idea de construir unrascacielos que diera respuesta al mito de la Torre de Babel. Zigurat, el nombre que elarquitecto le diera, nunca se construy pero termin consumiendo las energas del

personaje hasta llevarlo a la muerte. El mundo de Balestri est signado por laobstinacin y la insistencia en construir esa idea que se transforma en una obsesin

destructiva.Este trabajo presenta el avance de una investigacin sobre la obra de otro arquitectoitaliano, Gaetano Moretti, quien como el personaje de De Santis, tambin llega aAmrica a principios del siglo XX para realizar un proyecto que con el tiempo setransformar en una obsesin: el Monumento a la Independencia Argentina que debalevantarse en la Plaza de Mayo en el marco de las celebraciones del Centenario.GM, nacido y formado en Miln particip en 1907 en el concurso del Monumento delque resultara ganador junto con el escultor Luigi Brizzolara, obra que nunca llegara aterminarse a pesar de los esfuerzos e insistencia de los artistas.Sin embargo, mientras GM estaba en Buenos Aires estableci una red de vnculos quedeterminaron una serie de encargos profesionales, tanto oficiales como particulares que

prolongaron su actividad en Sudamrica hasta mediados de los aos veinte.Algo nos llam la atencin desde el inicio de esta investigacin: por qu un arquitectocomo l, tan famoso y podramos decir tan carismtico, que fue capaz de obtenerencargos profesionales importantes con su sola presencia en el Ro de la Plata y quetena una trayectoria relevante en Italia no es fcil de rastrear en la historiografa de los

pases de Amrica donde l trabaj y en particular de nuestro pas, casi como s i hubieseactuado en las sombras o hubiese pertenecido a una segunda lnea de la extensa

participacin de profesionales italianos en nuestro medio2.Toda su produccin americana GM la hace en veinte aos, desde la participacin en la

primera vuelta del concurso del Monumento en 1907, y fines de la dcada del veinte,cuando se desvincula contractualmente de las obras del Palacio Legislativo de

Montevideo y finalizaron las del Club Canottieri Italiani del Tigre, su ltimo proyectoen el continente.Se estudiar su produccin en el contexto del entramado de discursos y debates que semultiplicaron en ese perodo tanto en el campo disciplinar como en el intelectual.

1De Santis, Pablo:La Sexta Lmpara. Buenos Aires, Seix Barral, 2005.2Basta ver las publicaciones de los diarios de poca, sobre todo en Montevideo y Lima para tener unaidea de la importancia dada tanto a la presencia como a la trayectoria de l arqu itecto. Ver suplementosdominicales del d iario El Da de Montevideo enumerados en el lib ro de Luis Bausero sobre laHistoriadel Palacio Legislativo de Montevideo,pg. 54 y 182 o la carpeta D de l Archivo de la Nacin de

Montevideo donde se guardan distintos artculos de su presencia y actividades en Amrica. Sobre estosmateriales volveremos en o tras partes de este estudio. Sobre la participacin de profesionales italianos ennuestro pas tambin ampliaremos en otras partes de la inves tigacin.


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Estudiar su obra nos sita frente a un conjunto de problemticas que van desde laconsideracin de qu significa la persistencia de la tradicin clsica en el siglo XX hastadar cuenta de cul fue el proyecto ideolgico que informa el conjunto de edificios ymonumentos que l proyectara.Si bien su obra en el norte de Italia ha sido documentada por distintos investigadores

entre los que se cuentan tempranamente Luca Beltrami3

y su propio yerno, AmbrogioAnnoni4quien adems colabor y continu el trabajo en su estudio de Miln, y msrecientemente Maurizio Calzavara5, Luca Rinaldi6y Giovanna DÀmia7, en Amrica lostrabajos sobre su obra oscilan entre la brevedad y la inexactitud.En el primer grupo se encuentran las reseas biogrficas publicadas en e lDiccionario

Biogrfico talo Argentino8; elDiccionario de Arquitectura de Clarn9y enItalianosen la Arquitectura Argentina10, los ltimos textosa cargo de Fernando Aliata11y ElisaRadovanovic respectivamente a los que se suman a lgunas publicaciones italianas12,uruguayas y peruanas13. En el segundo grupo estn los textos de Silvia CirviniNosotroslos Arquitectos, campo disciplinar y profesin en la Argentina moderna14y HctorAbarca quien public recientemente un texto sobre la obra de Moretti en las revistas

Arkinka y SUMMA+15.Adems, su nombre y su obra aparecen varias veces citadas en distintos trabajos einvestigaciones que sern mencionados a lo largo de los distintos captulos de estetrabajo.

No hay ningn estudio que abarque la totalidad de su obra en Amrica del Sur sino unaserie de trabajos parciales de los que tambin dar cuenta esta investigacin.

3Beltrami, Luca (a cura di): Gaetano Moretti, costruzioni, concorsi, schizzi. Milano, 19124Annoni, Ambrosio: Tre architetti dell Ottocento: Gaetano Moretti, Luca Beltrami, Camillo Boito.EnMetronnm. 37, 1950, pg. 3.5

Calzavara, Maurizio: Larchitetto Gaetano Moretti.En Casabella n m. 218, Milano, 1958, pg. 69.6Rinaldi, Luca: Gaetano Moretti. Milano,Edizioni Angelo Guerini e As sociati, 1993.7DÀ mia, Giovanna:LÌsola degli artisti, un laboratorio del moderno sul lago di Como. Milano,Mimesis, 2005.8Petriella, Dionisio y Sosa Miatello, S.:Diccionario Biogrfico talo Argentino. Buenos Aires,Asociacin Dante Alighieri, 1976, pg. 472.9Liernur, Jorge. y Aliata, Fernando:Diccionario de Arquitectura en Argentina, estilos, obras, biografas.,ciudades. Buenos Aires,Clarn Arquitectura, 2004, pg. 168.10Ramn Gutirrez (a cargo de):Italianos en la Arquitectura Argentina, Buenos Aires, CEDODAL,2004, pg. 209.11Este au tor incluye en las notas del texto La cantera de la h istoria. Mario Palanti y la construccin deuna potica eclctica en Argentina, en Cuadernos de Historia, Buenos Aires, IAA nm. 8, pg. 135 unareferencia biogrfica de GM.12

Enc iclopedia Treccani, Rizzoli, Milano, 1934, Volume XXIII, pg. 819; Patetta, Luciano (a cura di) :Architetti e ingegneri i taliani in Argentina, Uruguay e Paraguay, Istituto Italo Lat inoamericano, Roma,Antonio Pellicani Editore, 2002 y Mozzoni, L:Larchitettura delleclettismo . La difusione elemigrazione di artisti italiani nel Nuovo Mondo.Napoli, 1999 (con saggi di Ramn Gut irrez e G.Rosso del Brenna).13Lousteau , Csar:Influencia de Italia en la arquitectura uruguaya. Montevideo,Instituto Italiano deCultura, 1990; Bausero, Luis:Historia del Palacio Legislativo de Montevideo. Montevideo,ImprentaRosgal, 1987 (en el apndice de notas biogrficas hay una dedicada a GM, pg. 182 ; adems e l autorescribi varios artculos publicados en el diario El Da de Montevideo en s u suplemento dominical, verbibliografa en la nota biogrfica antes mencionada); Zanutelli Ros as, Manuel:Los que vinieron de Italia.Lima, Librera Editorial Minerva, 1991 (1 edicin) pg. 82.14Cirvini, Silvia Augusta:Nosotros los Arquitectos, campo disciplinar y profesin en la Argentinamoderna. Mendoza, Zeta editores, 2004, pg. 378.15

Abarca, Hctor: Gaetano Moretti. Una arquitectura seriamente lgica y altamente art stica.EnArkinka nm. 10, Lima, septiembre del 2006, p. 82 y en SUMMA+ nm. 91, Buenos Aires, diciembre de2007, p. 100.


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Como entendemos que su obra en Italia ya ha sido estudiada y documentada este trabajopresentar su contraparte americana desarrollndola segn tres grupos diferenciados decomitentes. En el primero estn los encargos surgidos a partir de concursosinternac ionales y nacionales: el Monumento a la Independencia en la Plaza de Mayo, su

primer proyecto americano y a la Bandera en Rosario, uno de sus ltimos proyectos en

el continente, y el completamiento del Palacio Legislativo de Montevideo.En el segundo desarrollamos los proyectos relac ionados con encargos italianos seanoficiales o privados. Aqu se vern el Pabelln del Reino de Italia para la Exposicin delCentenario de la Revolucin de Mayo en Buenos Aires, el Museo de Arte Italiano deLima, la Antena Monumental en la Costanera Sur de Buenos Aires y la fachada yescalera principal del Club Canottieri Italiani en el Tigre, provincia de Buenos Aires.En un tercer grupo se estudiarn una serie de proyectos y encargos de particulares dedistinta ndole y escala que van desde el encargo de una Fuente con la que la comunidadchina del Per homenaje al Centenario de la Independencia del pas hasta el diseo dedistintos elementos conmemorativos (medallas, placas, bastn de mando, entre otros).Elegimos considerar esta forma de agrupar y estudiar su obra, soslayando un

ordenamiento cronolgico, porque nos permite entenderla, entre otras cosas, teniendo encuenta las caractersticas de los comitentes de sus proyectos y el conjunto de decisionesy disputas que hay detrs de cada una de ellas.Este trabajo propone adems ampliar los estudios especficos sobre su obra en Amricateniendo en cuenta por un lado la totalidad de sus edificios y proyectos y por otro elrelevamiento de documentos en archivos de Buenos Aires, Rosario, Montevideo yLima.GM produjo una amplia bibliografa propia donde document cada uno de sus

proyectos con fines diversos: algunos con la idea de presentar la obra al jurado o apotenciales comitentes, otros para reclamar la continuidad o sealar los perjuicios que leprodujeron las marchas y contramarchas sobre todo en el caso de los encargos oficiales(Monumento a la Bandera y Palacio Legislativo).Se dejar para una etapa posterior de esta investigacin tanto el estudio de esosmateriales y del conjunto de los distintos medios que se interesaron por la marcha de suobra en Amrica como los proyectos de rediseo a escala urbana para las obras del

primer grupo que se analizarn relacionndolos con otros propuestos en Italiaconsiderando las ideas sobre la ciudad en Europa a fines del siglo XIX y principios delXX .


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Ideatore e suscitatore di rinnovate forme e di feconde energie nell architetturaitaliana;docente intento e vivido: assertore di studiosa coltura e incitatore ad altezze dartelungimiranti;

strenuo difensore, con le opere il consiglio e lazione, dei nostri monumenti e delle

ragioni dell arte e degli artisti dItalia, in patria e di l dei mari16

Chi giunge nuovo in Buenos Aires, e lasciandosi dietro la siepe delle navi che affollanoil Porto Madero, sale al cuore della vita della gran metropoli, alla splendida Avenidade Mayo, se per poco ferma lo sguardo su i nuovi edifici che la affollano rimanealquanto sconcertato, domandandosi: ma quale il carattere, lo stile architettonico che

si afferma vanto di buon gusto in tutte queste costruzioni?17

De Miln a Buenos Aires

El lbum editado por Lorenzo Faleni y Amedeo Serafini en 1906 con el doble propsitode ser distribuido en la Argentina y de estar a disposicin del pblico y autoridades quevisitaran ese ao la Exposicin Internacional de Miln presenta a la Nacin Argentina ya la ciudad de Buenos Aires en un momento de expansin y transformacin18.La primera foto es una extensa vista horizontal del centro de la ciudad tomada desde elPuerto Madero dividida en dos franjas: en la superior, el cielo de la Pampa, en lainferior, un primer p lano con el movimiento de barcos, trenes y personas en su trabajo

portuariofebrile e continuo19y un segundo, por detrs, donde se ve la lnea deedificacin italianizante conformada en gran parte por el primer grupo de arquitectositalianos que trabajaron en la ciudad en tiempos del roquismo a las que se suman las

cpulas y torres tanto de las construcciones coloniales como de los primeros ed ificios dela Avenida de Mayo. Estas ltimas arquitecturas van cambiando el aspecto de la ciudaddi giorno in giorno20sustituyendo las antiguas casas bajas coloniales por la nuovaedilizia en los ejemplos arte nuevo de Dubois y Ranzenhofer junto con las propuestasacadmicas de C hristophersen y Dormal. Esa diversidad de procedencias es leda en elalbum como carnevale architettonicodonde no faltan los jvenes arquitectos quesupieron dare carattere di modernit elegante, di conforto e propriet, ad operedavvero degne di essere segnalate21entre los que se encuentran Augusto Plou, GinoAloisi y Giovanni Fortini. Estilos y confort son las caractersticas de es ta arquitecturahbrida cuyos protagonistas produjeron, como lo ha demostrado Mercedes Daguerre,

16Introduccin a las Onoranze a Gaetano Morettipublicadas el 15 de abril de 1936 por el Politcnico deMiln en ocas in de los cincuenta aos de docencia de Moretti en la institucin. Archivo General de laNacin, Montevideo, Uruguay.17La Repubbl ica Argentina all Esposizione internazionale di Milano. Buenos Aires,Lorenzo Faleni eAmedeo Serafin i editor i proprietari, Carta Stampa della Compaa General de Fs foros, 1906, pg. 19318No desconocemos la cantidad de textos editados en esos aos que presentan los progresosextraordinarios del pas en ese perodo. Nos interesa este en particular porque se edit en Buenos Airespero pensando en el pblico de Miln un ao antes que GM tomara contacto con el primer proyecto paraAmrica del Sur, e l Monumento a la Revolucin de Mayo y a la Independencia Argentina. No sabemos sil conoci este texto en particular pero s pode mos imaginar que tanto l como otros profesionales delmomento pudieron tener la dimensin del futuro que ofreca el cont inente y en particular la Argentina atravs de publicaciones de este tipo.19

Ibde m pg. 194.20Ibde m pg. 194.21Ibde m pg. 194.


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una re lacin triangular a partir del regreso de muchos de los arquitectos y empresariosde la construccin a Italia para hacer sus viviendas en la ciudad o las villas en lamontaa22. Es la ciudad eclctica que seala Roberto Fernndez donde tambintrabajan una serie de constructores produciendo una arquitectura posible, nomoderna (o pre- moderna o postclasicista), como respuesta flexible a una demanda

diversificada, cambiante y consumista23

en medio de un gigantesco proceso deespeculacin edilicia y de transformacin de la infraestructura de transporte urbana apartir de la electrificacin del tranva en 190724.No sabemos si GM vio este album en Miln pero de todos modos esa es la ciudad que lencuentra cuando llega en 1909 para firmar el contrato del concurso ganado junto aLuigi Brizzolara para la ereccin del Monumento a la Revolucin de Mayo y a laIndependencia Argentina en la Plaza de Mayo. El mecanismo de los concursos habasido otra de las formas en que el gobierno argentino haba promocionado la

participacin de profesionales extranjeros en el pas desde fines del siglo XIX. Revistasitalianas como LArchitettura se ocupaban de publicar las bases de los concursos y demostrar las obras premiadas en la Argentina25.

Giuliana Ricci26seala la participac in de profesores de los cuerpos docentes italianosen el exterior ya habituados por otro lado a formar parte de comisiones de concursos y

peritajes en Italia tanto en el mbito estatal como privado. Se consideraba incluso lasventajas de estas participaciones considerando que luego ellos podan transmitirimgenes de comportamientos diferentes, ms all de las condiciones de laconstruccin y sus relaciones con la comitencia pblica y privada27Para entonces Moretti tena una carrera consolidada en Italia tanto en la actividad

proyectual como en la docencia y en la proteccin del patrimonio.Nacido en Miln en 1860, nieto de un carpintero e hijo de un ebanista que haba abiertoun taller de fabricac in de muebles s iguiendo la tradicin de las artes aplicadas para laalta burguesa de la ciudad, en 1875 se inscribi en la Academia de Brera que en esemomento se encontraba bajo la direccin de Camillo Boito quien a su vez diriga elIstituto Tecnico Superiore de Piazza Cavour para la formacin de los ingenieros. En laAcademia fue alumno de Luca Beltrami quien junto con Boito constituyen las figurascentrales en la interna del debate arquitectnico italiano a fines del siglo XIX. Boitoteorizaba acerca de un nuevo lenguaje proyectual de carcter nacional en coincidencia

22Daguerre, Mercedes : Milano Buenos Aires: la perdita del centro. EnMetamorfosinm. 25 26,Roma, Tilligraf, 1995, pg. 81. En este te xto la autora desarrolla una nueva lectura de las relaciones en trecentro y periferia a partir del estudio de la obra de algunos arquitectos que volvieron a Italia paracumplir con encargos profesionales de empresarios y hombres de negocio que haban hecho su fortuna en

Amrica que reutilizan algunos elementos propios de la arquitectura hbrida de Buenos Aires en unaoperacin de prdida del centro que pone en crisis la versin historiogrfica de una presuntaunilateralidad de la fuente e misiva (el centro) respecto de una periferia que habra recib ido pasivamentelos modelos culturales dominantes .23Fernndez, Roberto: El orden del desorden. Apuntes eclcticos sobre el eclecticismo porteo. EnGoldemberg, Jorge:Eclecticismo y Modernidad en Buenos Aires. Buenos Aires,FAU, UBA, 1985 pg. 2124Liernur, Jorge Francisco: Buenos Aires del Centenario, en torno a los orgenes del MovimientoModerno en la Argentina. EnMaterialesnm.4, CESCA, 1983, pg. 62.25En 1907 el Estado Nacional publica las bases para un proyecto de Facultad de Ciencias Exactas enBuenos Aires que fuera ganado por Sebastiano Locati. El proyecto aparece publicado en la rev istaLArchitettura Ita liana del mes de julio de 1909, pg. 110.26Ricci, Giu liana: Tradition and modernity in the training of italian Project designers towards the late1800s and early 1900s,en Grement ieri, Fabio, Liernur, Francisco y Sh midt, Claudia:Architectural

Culture Around, critical reappraisal and heritage preservation. Buenos Aires, Universidad Torcuato diTella, 2003 pg. 215.27Ibde m pg. 215.


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a una actitud neo renacentista pero sin cerrar las puertas al modernismo. Estatendencia, conocida como dolce stil nuovo35informa los diseos de muebles tallados

por GM que fueron expuestos por la empresa Cerutti para la Exposicin de Turn de1902 caracter izados por lesorbitante elemento vegetale (che) vi presentato in unamaniera a un tempo brutale e retorica: lorgia del finto albero greggio, dei viluppi lignei

che alludono alla selvaggia e sana potenza della natura. Nello stesso st ile si vannofacendo i fregi, i diplomi, le cornici dei quadri; e finalmente le architetture 36En el campo de la arquitectura la Central Hidroelctrica de Trezzo d Adda, a pesar deser sealada como una obra modernista37, en realidad pone en tensin los elementosderivados de sus estudios de los estilos histricos elaborados en los primeros aos de suactividad trabajando ms al lmite de la negacin del lenguaje histor icista que

proponiendo un nuevo lenguaje arquitectnico38.El manejo de la arquitectura c lsica persiste en su madurez tanto en las obrasamericanas como en las pocas realizadas en su pas durante las primeras dcadas delsiglo XX39. Por eso no creemos en un GM como ideatore e suscitatore di rinnovate

forme e di feconde energie nell architettura italiana40como s lo fueron las obras de

Raimondo DAronco en Turn o de Ernesto Basile en Palermo a lo que se suma suposicin de compromisofrente a los grupos renovadores en Miln a partir e los aosveinte41, sino ms bien como unstrenuo difensore con le opere il consiglio e lazionedelle ragioni dell arte e degli artisti dItalia, in patria e di l dei mari42,

permaneciendo fiel a su aprendizaje acadmico tanto en sus obras americanas como enlas hechas en Europa.Contemporneamente otros encargos y designaciones lo van a poner en contacto conactividades en el exterior. El gobierno de Italia lo nombra delegado al Congreso deArquitectura en Viena y a la preparacin de la seccin italiana de la muestra organizada

35

Bossaglia, Rossana, op. cit. pg. 102. La autora def ine las caracter sticas de esta tendencia bajo ladenominacin de dolce stil nuovo y cita un texto deLEdilizia Moderna de 1903 que lo define co mo: non precisamente il moderno stile ma originalit che attinge alla Rinascenza ed affine ai mode llistranieri ma con s pirito diverso.36Ibdem.37Giulio Carlo Argan incluye a la Central Hidroelctrica como uno de los ejemplos delArt Nouveaueuropeo en su libroEl Arte Moderno, (Versin en castellano de editorial Akal, Madrid, 1991, pg. 190)Por otra parte la bibliografa italiana sobre la arquitectura del siglo XX seal como a lgo menor ysecundaria la produccin italiana del momento respecto de lo que se haca en el resto de Europa. BrunoZevi en el captulo dedicado al caso italiano de suHistoria de la Arquitectura Moderna. Buenos Aires,Emec Editories, 1954 pg. 233seala: La verdad que a un Loos, a un Sullivan, a un Wagner o a unBerlage, Italia puede oponer un Antonelli, un Ernesto Basile, un DAronco, un Gaetano Moretti o unSommaruga, personalidades valientes pero plidas, si se los compara con los ingenieros europeos del

siglo XIX, con un Vctor Horta, con un Van de Velde, con un Mackintosh, un Hoffmann o un Olbrich. Elresto est constituido por Copped, Sacconi, Calderin i y, con la mejor buena voluntad, por un Koch o unPoggi, figuras menores incluso dentro del panorama de una literatura arquitectnica y quiz no tanto porfalta de inspiracin lrica como porque tuvieron que actuar en un mundo anacrnico, devastador de lasinteligencias, capaz de neutralizar mediante la inercia del hbito el sentido de cualquier estmulo y decorromper los temas de todo espritu original (el subrayado es nuestro).38Rinaldi, Luca: Gaetano Morett. Milano, Guerini Studio, 1993, pg. 51.39Basta mirar su ltima obra arquitectnica importante en Miln, el Pa lazzo de lle Assicurazioni Generalipublicado en Moretti, G y Annoni, A:Il Palazzo delle Societ Assicurazioni Generali di Trieste e Veneziae L Anonima Infortuni di Milano in Milano. Piazza del Duomo Corso Vittorio Emanuele, Milano, 193040Introduccin a las Onoranze a Gaetano Moretti, op. cit.41Nos referimos especficamente al Gruppo Novecento liderado por Giovanni Muzio o el Gruppo Settecon Giuseppe Terragni como figura sobresaliente.42

Introduccin a las Onoranze a Gaetano Morettipublicadas el 15 de abril de 1936 por el Politcnico deMiln en ocas in de los cincuenta aos de docencia de Moretti en la institucin. Archivo General de laNacin, Montevideo, Uruguay.


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por el mismo Congreso. Dos aos despus vendrn los nombramientos de vice presidente de la Comisin tcnico ejecutiva del Comit para la Expo Italiana en e lexterior (Bruselas, Buenos Aires, Leipzig 1910 1914) y el de Comisario Real yOrganizador de la Seccin Italiana de la Exposicin Internacional de Bellas Artes de1910 en Buenos Aires que lo vincularn con la Exposicin del Centenario de la

Revolucin de Mayo.Estos aos sealan el fin de su gestin en el campo patrimonial al frente del UfficioRegionale della Lombarda y su ded icacin casi exclusiva a la enseanza, salvo por sus

proyectos y reiterados viajes a Amrica.

Nuestra hiptesis inicial es que frente a los cambios artsticos que se produjeron enEuropa en general y en Italia en particular en los aos del cambio de siglo GM serepliega sobre el lenguaje elaborado a partir de su experiencia anterior, asume una

posicin crtica frente al Arte Nuevo dejando entonces su oficina de proyectos deMiln a cargo de su yerno Ambrogio Annoni para dedicarse a obras de retricacelebrativa en Amrica del Sur, donde l puede desplegar por un lado el vocabulario

clsico que conoca muy bien por su slida formac in acadmica y por otro el manejode los estilos histricos. Adems tuvo la oportunidad de realizar aquellos programas que

por distintas circunstancias no haba podido concretar en Italia.Sin dudas su obra americana estuvo favorecida en gran parte por el entramado derelaciones que se traducirn por un lado en la vinculacin con las principalesasociaciones profesionales43y por otro en su efectiva contratacin para distintos

proyectos y obras. Aprovechando su estada en Buenos Aires El ingeniero Canessa, enrepresentacin de la Comisin del Palacio Legislativo de Montevideo viaja en 1913

para ofrecerle la continuacin de los trabajos del edificio iniciados a partir del proyectoganado por Vittorio Meano en 1904. En la capital uruguaya el especialista en arte MarioVannini Parenti lo contacta para encargarle las obras del Museo de Arte Italiano deLima que representaba el regalo de la colectividad italiana del Per a la Repblica porlos festejos del Centenario de la Independencia44. En Buenos Aires la ComisinDirectiva del Club Canottieri Italiani le encarga el proyecto de la fachada y escalera

principal del edificio deportivo a pesar de existir un estudio ganador de un concursorealizado unos aos antes. Existen tambin una serie de proyectos particulares norealizados en las distintas ciudades de Amrica con las cuales l se vincul quedetallaremos ms adelante.Su obra en Amrica se vio tambin favorecida por sus contactos con un grupo deinmigrantes italianos, muchos de ellos provenientes de la ciudad lgure de Chiavari, quecontribuyeron a la difusin de su obra en el continente45. Chiavari fue un lugar con el

43En la carpeta de correspondencia de la SCA con GM n 158 se conservan el proyecto elevado alpresidente de la SCA don Eduardo M. Lans para nombrar a Morett i socio honorario de la ins titucin del10 de agosto de 1916 y el agradecimiento enviado por GM desde Miln el 27 de julio de 191744Sobre las co munidades de inmigrantes italiana en el Per ver: Zanutelli Rosas, Manuel:Los quevinieron de Italia. Lima, librera editorial Minerva, 1991. Del mismo autor:La huella de Ita lia en el Per.Lima, Fondo editorial de Congreso del Per, 2001; Bonfig lio, Giovanni:Los Italianos en la sociedadperuana. Lima,SAYNA ediciones, 1993.45Luca Rinaldi menciona en s u obra ya citada a G. M. Copello, cnsul italiano en el Per y a A . Devoto,fundador del Asilo Italiano en Buenos Aires como dos hombres nacidos en Chiavari que favorecieron sulabor en Amrica. Ver adems del mismo Moretti, Gaetano: Chiavari nei miei ricordi, TipografiaEsposito, Chiavari, 1937. En este texto GM co menta su vnculo con emigrados de Chiavari en A mrica:

ma non tutt i i Chiavaresi vivono in Chiavari. Che cosa siano e che cosa essi rappresentino allestero, loposson dire quanti hanno avuto modo di vederli allopera fra traffici e industria nei vari Paes i delleAmeriche.


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cual estuvo vinculado durante toda su vida profesional y afectiva. All es donde obtieneen 1893 el encargo de su primera obra importante, el cementerio46, y donde volver a

participar hacia el fin de su vida con el proyecto del Plan Regulador47. Tambin sumujer, Candida Bacigalupo y el escultor Luigi Brizzolara eran originarios de laciudad48. Sus restos mortales estn enterrados en el cementerio que l mismo proyect

sobre una de las colinas del lugar.

Li ho veduti nellArgentina, nellUruguay e nel Brasile; nel Cile e nel Per. Dovunque stimat i edapprezzati, ottimi italiani sempre, e sempre col cuore rivolto alla citt nativa.46Moretti, Gaetano: Citt di Chiavari, nuovo cimitero urbano. Milano, Tipografia Umberto Allegretti, s /f47Ver Rinaldi, Luca: Gaetano Moretti, op. cit. pg. 143 147 y 220 221. Ver tambin Il pianoregolatore di Chiavari, artculo de Mario Cavall publicado enIl Popolo dItal ia, 7 giugno 1934. AGNUruguay, Caja C.48

En la correspondencia entre el arquitecto Baroffio y GM existe una carta escrita desde Chiavari el 1 deseptiembre de 1924 A GN, Uruguay, Caja C. Ade ms all l pasaba parte de sus vacaciones estivalesjunto con su familia.


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LAS OBRAS AMERICANAS

Primera parte: los encargos oficiales

El Monumento a la Independencia Argentina o la obstinacin por lo

imposible

N ultima attrattiva di questa gara era data dal fatto della varia nazionalit degliautori, l interesse che il concorso presentava era non solo dato da una competizionedarte ma anche da una specie di gara fra nazioni, di cui ciascuna avrebbe benvolentieri voluto trionfare in un concorso di cos grande importanza49

Arcos de triunfo, templetes, columnatas, columnas votivas, trajanas, rostratas,

pirmides todas las escuelas, antiguas y modernas, todas las formas han sido puestas contribucin por el centenar de artistas que han tratado de solucionar tan rduo

problema50

Si, borradas las referencias literales de los bocetos para la conmemoracinmonumental del centenario, un visitante paseara por los galpones de la Sociedad Rural,donde se alojan esos modelos, creera seguramente hallarse en una exposicin para

sepulcros51

Conformacin de la idea de Nacin, intrigas y presiones de los gobiernos extranjeros,debate entorno de lo nacional son slo algunos de los problemas y planteos queacompaaron al llamado, por parte del Gobierno Nacional, de un ConcursoInternacional para erigir en la Plaza de Mayo un Monumento que celebrara laRevolucin y la Independencia Argentina.Un antecedente de este debate podemos encontrarlo en la polmica que se desat en lasociedad portea unos aos antes, cuando un grupo de republicanos y masones italianos

promovi la colocac in de una estatua conmemorativa a la figura de Giuseppe Mazzinien el Paseo de Julio52. La idea de la construccin de un monumento a Mazzini,considerado como un representante del anticlericalismo, fue abiertamente rechazada porgrupos catlicos y nacionalistas para quienes la obra socavaba en parte los pilares de lanacionalidad argentina53

49Moretti, G. y Brizzolara, L :Il Monumento del l Indipendenza Argentina in Buenos Ayres, estratto dalPeriodico,LEdi lizia Moderna. Milano,anno XIX, fascicolo II.50Chanourdie, Enrique: Resultado del Concurso del Monumento a Mayo. EnRevista Arquitecturanm.49, junio y julio de 1908 pg. 133.51Lugones, L:Las limaduras de Hephaestos, Piedras Liminares. Buenos Aires, Moen y hermanoeditores, 1910, pg. 204.52Renard, Marcelo y van Deurs, Adriana: Una propues ta esttica para un mensaje conflictivo. EnVVAA:Las artes entre lo pblico y lo privado, Buenos Aires, CAIA, 1995, pg. 194.53Aguerre, Marina : Espacios s imblicos , espacios de poder: los monumentos conmemorativos de la

colectividad ita liana en Buenos Aires. En Wechs ler, Diana (coord.):Italia en el horizonte de las artesplsticas argentinas, siglos XIX y XX. Buenos Aires,Asociacin Dante Alighieri, ICC, 2000, captulo II,pg. 63.


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Entre 1826 y 1887 varios haban sido los intentos por levantar un Monumento quereemplazara a la histrica Pirmide54. Sin embargo recin en 1907 el gobierno argentinoa travs de la Comisin del Centenario pudo organizar el concurso internacional para

proyectar un Monumento Conmemorativo a la Revolucin de Mayo y a laIndependencia Argentina55para el centro de la Plaza de Mayo con un costo final de

300.000 pesos oro. Estaba previsto que fuera a dos vueltas con un primer premio de10.000 pesos oro y la ejecucin del monumento cuando fuera ordenado por el EstadoArgentino. La primera etapa cerraba el 31 de octubre de 1907 a las dos de la tarde. Se

presentaron setenta y cuatro proyectos entre los que estaba el de GM y LB56. En larelacin presentada junto con el proyecto bajo la sigla Pro Patria et Libertate, los autoresdelinean las caractersticas esenciales de la obra: una extenssima base, como paraindicar las grandes races de aquel fuerte sentimiento popular, que la chispa inicial del25 de Mayo de 1810 llev al triunfo de la revolucin, da origen a un Obelisco colosalque, elevndose hasta 35 metros de altura, evoca los recuerdos patriticos mssobresalientes y termina en su cumbre con una composicin escultrica, que es laApoteosis del pueblo, del nuevo Estado y de su ensea santa: La Bandera Argentina.57

El 5 de junio de 1908 el jurado premi seis trabajos entre los cuales estaba e l presentadopor Gaetano Moretti y Luigi Brizzolara con el lema Pro Patria et Libertate y dio unaserie de recomendaciones comunicadas a los concursantes el 8 de agosto de 1908:Modificar la arquitectura de la parte baja de ambos costados del Monumento, en elsentido de darle un poco ms de amplitud y mayor espacio las Fuentes. Adems

podrn, si lo consideran conveniente, introducir cualquier otra modificacin de carcteresttico o histrico:pero sin que ellas varen la ndole y estructura del primitivo

proyecto.58Enrique Chanourdie public en la revistaArquitecturaun comentario de los trabajos

premiados criticando en el caso del proyecto de GM / LB el obelisco que tiene unafigura desgraciada y es tan deficientemente tratado en sus detalles que nos hace dudar sehalle este proyecto la altura del premio con que ha sido agraciado59. Sealabatambin en ese artculo la confusin que presentaban las bases del concurso sobre todo atravs de la publicacin que las acompaaba titulada Breve resea histrica de laRevolucin Argentina para los artistas extrangeros que tomen parte en el concurso delMonumento la Revolucin de Mayo respecto de qu iba a celebrar el monumento: laRevolucin de Mayo de 1810 la Revolucin Argentina conviniendo en que por

54Taullard, A:Nuestro Antiguo Buenos Aires. Buenos Aires,Peuser, 1927, pg. 51 y Gutirrez, Ramn yBerjman, Sonja:La Plaza de Mayo, escenario de la vida argentina. Buenos Aires,Fundacin Banco de

Boston, 1995, pg 79.55Bases del Concurso en Revista Tcnica n 44, abril mayo de 1907 pp 38/ 39.56Concurso para el Monumento de la Independencia Argentina. Buenos Aires, Kraft, 1908; Documentosde la Comisin Nacional del Centenario, AGN, Sala 7, legajo 18-4-8.57Moretti, Gaetano, Brizzolara, Luigi: Concurso para el Monumento a la Independencia Argentina enBvenos Aires, Miln, 1909. Adems Ral Piccioni ha estudiado recientemente la trama de intereses ypresiones que se tejieron detrs del concurso entre las dist intas representaciones extranje ras que tenanartistas que presentaron proyectos para la obra. El monumento pasaba a ser de este modo un problema deestado, ver El Monumento al Centenario, un problema de estado, mmeo. Para una lectura formal eideolgica del primer p royecto ver: Wechs ler, Diana: Pro Patria et Libertate. EnLa Plaza de Mayo, op.cit. pg. 92.58Moretti, Gaetano, Brizzolara, Luigi: Concurso para el Monumento a la Independencia Argentina enBvenos Aires, op. cit. El fallo del jurado se publicenArquitectura, Suplemento de la Revista Tcnica

nm. 49, junio julio 1908, pg. 159.59Chanourdie, Enrique: Resultado del concurso del Monumento Mayo.EnArquitectura, Suplementode la Revista Tcnica n 49, junio julio 1908, pg. 132 y ss .


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las caractersticas de la Plaza era ms aconsejable un monumento que conmemorara losacontecimientos delAo Diez60.El concurso definitivo se realiz entre el 20 y el 28 de mayo de 1909 resolvindose laeleccin del trabajo ganador con un veredicto que en principio dictamin un empateentre los trabajos presentados por los belgas Lagae y Dhurcque y por el de Moretti y

Brizzolara. Se tuvo que recurrir al voto del presidente de la Comisin, MarcoAvellaneda, quien otorga el primer premio al equipo italiano.Este proyecto incorporaba un vano interior destinado para Museo de la Independenciadonde se incluira la vieja Pirmide de Mayo. El proyecto original de treinta y cincometros se e levaba con las modificaciones a cuarenta y seis para dar lugar a una criptaque contuviera la vieja Pirmide.El 27 de agosto del mismo ao se firm el contrato que estableca entre otras cosas quelos autores se obligaban a asistir y dirigir personalmente los trabajos de co locacin delmonumento en sus partes escultricas y que el basamento y los grupos escultricosexteriores estaran realizados en mrmol de Carrara. Recibiran a cambio un pago de300.000 pesos moneda nacional de oro sellado y se estableca que debera quedar

concluido antes del 31 de diciembre del ao 1915 previo traslado de la Pirmide. Sepensaba inaugurarlo para la conmemoracin del Centenario de la Independencia del pasal ao siguiente61A partir de esta fecha el proyecto entra en un perodo de incertidumbres que quedatestimoniado pormenorizadamente en un informe que los autores escriben en Miln enel mes de diciembre de 191462.El primer problema era de ndole econmica. La Comisin propuso que lasmodificaciones sealadas al proyecto de la primera vuelta estuvieran comprendidasdentro del presupuesto asignado originalmente.El contrato indicaba que el Monumento debera construirse en mampostera con unligero revestimiento de mrmol de Carrara y se estableci que todas las esculturasdebieran ser tambin de mrmol. Pero la Comisin, en la que haban surgido vivascontrariedades, respecto al empleo de materiales extranjeros, teniendo en cuenta que,

justificadas consideraciones de dignidad nacional y de esttica, aconsejaban el empleode materiales argentinos, cuid, en un artculo del contrato, de reservarse el derecho acambiar, radicalmente, las disposiciones tcnicas de la obra63Y ejercieron ese derecho. Propusieron que las estatuas fueran fundidas en bronce lo cualequivala a cambiar la forma de trabajo ya que se deba pasar de los pequeos modelosoriginales para la ejecucin en mrmol a otros de d imensiones naturales para serfundidos en bronce con la consiguiente necesidad de disponer de talleres paracontenerlos. Los modelos se haran en talleres de Gnova y Miln.

A las modificaciones en altura y aparato decorativo del Monumento el proyectodefinitivo agregaba una Plan Regulador para la Plaza de Mayo consistente en elrediseo de la embocadura de la Avenida de Mayo con la reubicacin del ConcejoDeliberante y el Palacio Municipal como remates de la Avenida y la recuperacin de larelacin del ro con el centro histrico de la ciudad a partir de la demolicin de la Casade Gobierno y los almacenes de la Aduana haciendo recobrar en tal modo Buenos

60Ibde m pg. 13461Ver Registro de Contratos Civiles y Comerciales, ao 1909. Contrato (copia) de la Comisin Nacionaldel Centenario con los sres . Luigi Brizzolara y Gaetano Moretti. Eduardo L. Durao y Vicente Hoyo,escribanos, Florida n 55, Buenos Aires. En Documentos de la Comisin Nacional del Centenario, AGN,Sala 7, legajo 18-4-862

Moretti, Gaetano y Brizzolara, Lu igi:El Monumento la Revolucin de Mayo y la IndependenciaArgentina en Buenos Aires, sus vicisitudes y la obra artstica de sus autores. Miln, 191463Ibde m pag. 25


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Aires el disfrute esttico de su inmensa corriente de agua, toda la zona de terreno que seextiende desde la Plaza Coln hasta el puerto, hubiera debido transformarse en un gran

parque, en el que se hubieran diseminado, con oportuno criterio artstico, los variosmonumentos o frecidos por las co lect ividades extranjeras la Repblica Argentina,cuidando de colocarlos alrededor del monumento principal elevado en el centro de la

Plaza de Mayo, en vez de hallarse, como ahora, esparcidos sin alguna significacin enlas varias partes de la Ciudad. Se hubiera conseguido en tal manera, que adquirieran laelevada funcin histrica, de afirmar al mundo la suma importancia que la Argentina hasabido alcanzar y que universalmente se le reconoce64Lugones Lugones, quien asiste a la Exposicin de los trabajos ganadores del ConcursoInternacional realizado en la Rural va a hacer una filosa crtica al conjunto de losmode los presentados65. Hay en su texto una primera observacin re lacionada con untema ya tratado por Chanourdie en el artculo antes mencionado66manifestando quecasi ninguno ha tenido una idea clara de la conmemoracin, ni siquiera el dominioinformativo del tema67Clasifica los proyectos en dos grupos: los que se asimilan a monumentos funerarios y

los que tienen carcter militar, criticando esta retrica como falsa.Admite sin embargo que dentro de este carcter general, hay proyectos superiores otros, no faltando a lgunos buenos discretos68Coincide con los miembros de la Comisin del Centenario en que el monumento deberealizarse con materiales nacionales, el edificio nos permitira una satisfaccinimportante: la de construirlo con materiales del pas, comenzando por ese bello aspernrosa de Misiones que ensayaron los jesuitas en sus antiguas iglesias69En el eplogo critica el proyecto de GM y LB: el monumento elegido por la comisinespecial, responde estrictamente al tipo criticado en este estudio que acaba de leerse. Esuna pilastra montada sobre una base cuyos ngulos rematan cuatro emblemas rostrales.Su decoracin consiste en grupos escultricos de tendencia guerrera, conforme laretrica vocativa de los tutti de pera.Sobre el baco terminal, una sediciosa amazona cabalga desnuda sobre un crespo corcel,enristrando en soldadesca diagonal la bandera de la patria. Imposible averiguar cmo hahecho su acrobtico escarceador para subir, donde se encuentra, y cmo se mantieneall. Misterios del convencionalismo y oportunidades de la piedra inmvil, que pretende

producirnos, sin embargo, el primordial encanto esttico de la naturalidad70Como seala Adrin Gorelik71la crtica de Lugones apunta a la parte menos defendiblede la arquitectura acadmica: su convencionalismo al ser pura condensacin retrica72

El 12 de septiembre de 1910, seis meses despus de la fecha originalmente establecida,

se entreg a los autores del proyecto del terreno de la Plaza donde se iniciaron lostrabajos de ensayo del subsuelo para establecer el tipo de fundacin que llevara elMonumento. Mientras tanto en los talleres italianos continuaban las obras de los

64Ibde m pag. 39.65Lugones, Leopoldo: El Monumento del Centenario. EnLas limaduras de Hephaestos, PiedrasLiminares. Buenos Aires,A. Moen y hermano editores, 1910.66Ver nota 30.67Leopoldo Lugones:ElMonumento del Centenario, op. cit pag. 201.68Ibde m pag. 212.69Ibde m pag. 220.70Ibde m pag. 238.71

Gorelik, Adrin:La Grilla y el Parque, espacio pblico y cultura urbana en Buenos Aires, 1887 1936. Buenos Aires, UNQ, 2004, pg. 230.72Ibde m pag. 231.


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modelos de las futuras esculturas. Corra el ao 1911 y no haban comenzado an lostrabajos de las fundaciones en la Plaza porque todava la Comisin no haba resueltocules seran los materiales de recubrimiento de la obra. Esta eleccin era determinante

para establecer la estructura mural y las fundaciones. stas, finalmente, fueron iniciadasen enero de 1912, debiendo tenerse en cuenta un refuerzo especial por las obras del

tnel del subte A. Para esa fecha se haba establecido un taller en la misma Plaza dondese trabajaba en los bocetos de la base del Obelisco en tamao natural. En ese ao hay uncambio de jurisdiccin de la obra ya que los miembros de la Comisin del Centenariohaban renunciado y de esta forma el proyecto pasa a la depender del Ministerio deObras Pblicas. Se nombr una Junta Asesora presidida por el Intendente de la ciudad

para supervisar los monumentos conmemorativos a la Revolucin de Mayo ante la cuallos autores reiteran las dificultades que tienen en la prosecucin de los trabajos debido alos cambios previstos en el Monumento y la invariabilidad del presupuesto.Llegados a este punto una Comisin Especial constituida por el Ministro de ObrasPblicas, el Intendente de la Ciudad y el Director General de Arquitectura firman conlos autores un nuevo contrato en enero de 1913 donde se aclaraban los cambios

producidos a travs de l tiempo y la variacin en el presupuesto de la obra solicitando laaprobacin del Parlamento Argentino por la importancia del compromiso econmicoasumido. La Comisin de Obras Pblicas de la Cmara se manifest contraria aaceptarlo quedando el expediente relativo al Monumento en suspenso esperando undebate que nunca se dio.Entre septiembre y octubre del ao 1915 se publican en Montevideo una memoria73del

proyecto dirigida al embajador de Italia en la Repblica Argentina en la cual se resumenlas vicisitudes por las cuales atraves el proyecto desde el Concurso de 1909 y un brevetexto74que resume las acciones llevadas a cabo por los autores y las contradicciones delgobierno nacional respecto de la obra cuando propone, entre otras cosas, volver al

proyecto original en mrmol blanco de Carrara.En la primera se describen tambin los hechos ocurridos ese ao que tendan a hacerdesaparecer del lugar todos aquellos elementos vinculados a la construccin delMonumento y hacia el final se pregunta GM si el conjunto de acciones descriptasquieren, en realidad, provocar el pedido de rescisin del contrato. A pesar de nuevasgestiones ante el Ministro de Obras Pblicas, el Dr. Moyano75, eso se produce el 3 demayo de 1921 a travs de un decreto del Gobierno Nacional firmado por Yrigoyen y P.Torello donde se declara en su primer artculo: declrase resc indido e l contratocelebrado por la extinguida comisin nacional del Centenario, y los seores Moretti yBrizzolara para la ereccin del monumento conmemorativo a la Revolucin de Mayo de1810, dejndose expresa constancia de que esta medida obedece a razones de orden

administrativo y econmico que no afectan el carcter de profesionales o de artistas delos autores del proyecto76

73Monumento in Buenos Aires alla Indipendenza Argentina, Memoria a S. E. L`Ill. Sig. MinistroPlenipotenciario di S. M. Re d Italia presso la Repubblica Argentina in Buenos Aires, StabilimentoTipografico Siglo Razn Telgrafo, Montevideo, 1915. Este documento relata con mayor detalle ycrudeza las distintas gestiones de los autores del proyecto ante las distintas autoridades argentinas. Seusan trminos como extorsin, humillacin y hos tilidad para caracterizar esas tratativas.74Monumento a la Independencia Argentina en Buenos Aires, 20 de octubre de 1915 en GaetanoMoret ti, AGN del Uruguay, caja D, carpeta 3.75Carta dirigida al Dr. Moyano por Gaetano Moretti el 12 de noviembre de 1915, en A GN del Uruguay,

GM, Caja D, carpeta 3.76Il Monumento alla Rivo luzione di Maggio, la resciss ione del contratto, enLa Patria degli Italiani,AGN del Uruguay, GM, Caja D, Carpeta 3.


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El Palacio Legislativo de Montevideo: la gran obra battlista

Por siglos ser contemplada vuestra obra con la dulce y fecunda emocin que producenlas grandes creaciones del Arte; por siglos ella har que se os recuerde con admiracin

y simpata, y cuando la sucesin del tiempo o los cataclismos de la Historia o de la

Naturaleza, la sometan a la ley implacable que impone un fin ineludible al hombre y asus obras, no faltar un alma selecta que escriba todava vuestro nombre en alguna delas desmoronadas y envejecidas esculturas, suprema consagracin de vuestro esfuerzo Seor Moretti, genial artista, hombre honrado y justo, en nombre del PartidoColorado, gracias.77

Este trabajo encuentra al artista en plena y radiante madurez cuando pasado eldelicado y vacilante perodo de la juventud, la obra se produce espontnea, fresca ydepurada de toda ganga al pasar por el tamiz de una sabia crtica que se ha formadoen el estudio, los viajes y el ejercicio de la profesin y largos aos de profesorado. 78

La accin y el impulso del Partido Colorado en la figura del senador y luego presidentede la Repblica don Jos Battle y Ordez fueron determinantes para la construccindel Palacio Legislativo de Montevideo.Fue l quien el 18 de julio de 1906 coloc la piedra fundamental79despus de dos aosde incertidumbres originadas por la prematura y trgica muerte del ganador delconcurso del ao 1904, Vittorio Meano80y por la ampliacin y adaptacin del proyectooriginal a un nuevo solar en el eje sur de la Avenida Agraciada en el que trabajaron losarquitectos Jacobo Vzquez Varela y Antonio Bianchini81. Estos profesionales iniciaronlos trabajos en septiembre de 1908 estando en 1912 concluido el basamento yencaminadas las obras de terminacin de mampostera de la estructura del edificio.En febrero de ese ao la Comisin del Palacio Legislativo, cuerpo colegiadoconformado para controlar la marcha de las obras, encarga al secretario del Senado Dr.Mateo Magar ios Solsona buscar y contratar en Europa un arquitecto de renombre. EnFrancia comienza las tratativas con el arquitecto A. Guilbert con quien a fines delmismo ao firma un convenio que estableca entre otras cosas que el arquitectoGuilbert har lo ms pronto posible un viaje de corta estada a Montevideo con el objetode discutir y ajustar con la Comisin respectiva las modificaciones de que sea pasible el

proyecto del Palacio Legislativo a fin de permitir la prosecucin inmediata de lostrabajos en el sentido de una mejor esttica. 82

77Discurso pronunciado en el homenaje que el Partido Colorado rindi al arquitecto Gaetano Moretti enel Parque Hotel la noche del 23 de setiembre de 1925, en Bausero, Luis:En el X XXV Aniversario de laInauguracin del Palacio Legislativo, suplemento diario El Da, Montevideo, Uruguay, Caja B / PalacioLegislativo, A GN, Uruguay.78Carta del arquitecto J. A. Scasso al director de l diario El Da publicada el 8 de enero de 1918.Hemeroteca de la Bib lioteca Nacional del Uruguay.79Para el te ma ver: Bausero, Lu is: La p iedra funda mental del Palacio Legislativo, suplemento diarioElDa, Montevideo, Uruguay, Caja B / Palacio Legislativo, A GN, Uruguay80Molinos, Rita y Sabugo, Mario: Vittorio Meano, la vida, la obra y la fama. Buenos Aires, FundacinPro Buenos Aires, 2004.81Para un co mpleto y detallado registro de la h istoria del Palacio Legislativo consultar: Bausero, Luis:

Historia del Palacio Legislativo de Montevideo. Montevideo, Imprenta Rosgal, 1987 (2 ed icin) y laCaja B / Palacio Legislativo, artculos del mismo autor publicados en el diario El Da de Montevideo.82Bausero, Luis:Historia del Palacio op. cit. pg. 50.


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En Montevideo el arquitecto francs presenta una serie de planos que son rechazados alo que se agrega su negacin a permanecer mucho tiempo en la ciudad, condicin que lehaba impuesto la Comisin para el caso que l prosiguiera con los trabajos.Aprovechando la estada de GM en Buenos Aires, la Comisin por intermedio delingeniero Canessa se dirige al arquitecto quien se entusiasma frente al ambicioso

proyecto: creo haberme encontrado frente a un trabajo seductor y que mejor responda amis aptitudes personales, por eso creo me dedicara a l preferentemente. Para m elxito de este trabajo no depende solamente del ejercicio honesto y concienzudo de las

prcticas profesionales sino tambin de una completa dedicacin con los entusiasmos yactividades del artista83.Al mismo tiempo que empezaba la relacin laboral comenzaban los problemas que se

prolongaran incluso ms all de la extincin de la relacin contractual y an de lamuerte del arquitecto84.GM se encontr con un edificio que ya estaba iniciado y cuyos proyectistas, Bianchini yVzquez Varela haban cambiado el sentido del proyecto de Meano modificando por unlado la disposicin horizontal del original por un edificio elevado sobre una gran

plataforma de granito y por otro disponiendo un gran hall o saln de pasos perdidos decincuenta metros de largo como eje estructurador del proyecto.En 1917 el arquitecto J. A. Scasso visita el estudio de GM en Miln y relata la marchade los trabajos en una carta que enva al director del diario El Da de Montevideo85:Conversando con el arquitecto Moretti Hablando del Palacio Legislativo.Miln, noviembre 6 de 1917. Sr Director de El Da - En mayo de 1917 la Comisin delPalacio Legislativo solicit en momentos que no lo esperaba al arquitecto Moretti elenvo de datos y planos completos para ponerse en condiciones de realizar una licitacincompleta y definitiva de las obras.Aceptado tcitamente por Moretti este compromiso, se puso de inmediato yexclusivamente a producir y reunir todos los elementos para corresponder a esa solicituden la que haba tanta premura.Entre la firma del contrato con la presentacin el primer plan de trabajos en abril de1913 y la visita del arquitecto J. A. Scasso al estudio de GM en Miln en 1917 distintosacontecimientos impidieron el normal desarrollo de las obra tal como la Comisin delPalacio Legislativo lo haba previsto.La Primera Guerra Mundial dificult el trfico de cargas y pasajeros entre Europa yAmrica. GM, establecido en Miln durante la contienda, en la que particip su hijocomo granadero del ejrcito italiano y donde perdi a su hermano en el frente delPiave86, present en 1915 un ambicioso plan de trabajos al cual el Congreso no le

83

Citado por Luis Bausero en Esplendor al Palacio Legislativo,diarioEl Da, Montevideo, Uruguay, enCaja B / Palacio Legislativo, AGN del Uruguay.84El AGN del Uruguay conserva la memoria de los trmites y acuerdos practicados para la definicin deindemnizaciones complementarias a los honorarios recibidos por el arquitecto GM en su calidad de autordel defin itivo proyecto y director de las obras del Palacio Legislativo de Montevideo enviadas por elyerno del arquitecto, Ambrog io Annoni, a la Presidencia de la Comisin del Palacio Legislativo el 6 demayo de 1939, un ao despus de la muerte de l arquitecto acaecida en Miln a fines de 1938. Caja D /Palacio Legislativo, Carpeta 5.85Carta del arquitecto Scasso al director de l diario El Da op. cit .86LItalia del Popolo nell Uruguay, Larchi tetto Gaetano Moretti, sf y sin datos de procediencia, AGNUruguay, Caja D carpeta 6. Este artcu lo publicado por un diario italiano de Montevideo describe elregreso de GM al Uruguay despus de dos aos de ausencia debido a la guerra en Europa:torna tra noidopo due anni e ci porta con le speranze per la patria in guerra anche la sua malinconia per le pene che

gli pungono lanima: durante le ultime terribili battag lie per arrestare linvasione nemica, il suo fratello,Gu ido, ufficiale dellesercito nostro, cadde il 6 dicembre 1917, sui marg ini de l Piave, sereno eroe deldovere che non rimpianse il sacrificio de lla giovine vita purch la patria fos se s alva.


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asign el presupuesto correspondiente. Las dificultades creadas por la guerra y loscambios sociales a partir de los reclamos de la clase obrera uruguaya tendientes aconseguir mejores condiciones de trabajo hicieron muy lenta la prosecucin de lasobras87Sobre las mesas de trabajo encontramos los planos que estudian el revestimiento

completo de la fachada, que, como se sabe, ser en mrmol nacional, y las planillas quedeben regular los trabajos de explotacin en las canteras y luego la colocacin de lostrozos en obra. En a lgunos dibujos vemos tambin ensayos de efectos de color que conatinada previsin, se realizan antes de resolver la seleccin de los mrmoles.88Otro tema a considerar por GM fue la decisin de la Comisin de utilizar mrmolesnacionales para el recubrimiento externo del edificio. Una intensa polmica se entablentre aqullos que estaban de acuerdo con esta decisin y otros que la criticaban conargumentos tcnicos y con informes basados en las caractersticas del mrmol elegido,extrado de las canteras del Departamento de Maldonado89El arquitecto Moretti ha ensayado por su cuenta, con nimo de interesar en ello a laComisin en dibujos y maquetes las modificaciones a introducir en el moldurado del

basamento general y exterior del edificio, para corregir el desgraciado efecto queproduce e l perfil actual y que, de quedar, constituira el ms saliente defecto y que mscomprometera la belleza de todo el exterior. Co mo se recordar e l basamento fueconstruido antes de que le fuera confiada la obra en poca en que la direccin estaba enmanos poco expertas para dirigir trabajos artsticos de tan elevada importancia90.La primera dificultad que encuentra GM es la de tener que trabajar sobre un edificio en

parte definido por las modificaciones hechas por Bianchini y Vzquez Varela alproyecto original de Meano. A esto se suma el tema del emplazamiento que llevar aMoretti a hacer una propuesta a escala urbana de rediseo de los alrededores delPalacio91.El proyecto confeccionado para decorar y terminar el Palacio Legislativo es una obrade arquitectura noble y refinada; dentro de una lnea clsica que se impone serena yresueltamente, y que procede de la estructura misma del edificio estn dispuestos loselementos ornamentales de indiscutible espritu moderno, en los cuales el sentimiento yla ciencia del arquitecto han operado milagros de gracia y de belleza92.Lnea clsica y espritu moderno son dos expresiones presentes en los debates quellevarn a la renovacin de la enseanza en la Academia de Brera donde GM heredarel puesto de su maestro Camillo Boito a partir de 1908. Preocupado por la introduccinde contenidos tcnicos en la currcula va a proponer una serie de conferencias dondecon la participacin de invitados especializados en planes reguladores; el arte de los

jardines; los edificios pblicos; las construcciones privadas; la lgica correspondencia

entre las exigencias constructivas y el aparato decorativo en las obras de arquitectura

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se ample y actualice la oferta acadmica.

E forse presso la tomba improvvisamente del fratello morto, bivacca il suo fig lio lo Gigino, uno dei pibaldi ufficiali dei granatieri dItalia, pi volte decorato per atti d i valore.87Bausero, Luis:Historia del Palacio Legislativo de Montevideo op. cit. pg. 61 y 6288Carta del arquitecto Scasso al director de l diario El Da op. cit .89Para la polmica ver diarios El Da del 8, 9 y 14 de marzo de 192490Carta del arquitecto Scasso al director de l diario El Da op. cit .91Moretti, Gaetano:Palacio Legislativo de Montevideo. Plan Regulador de la Plaza y afluencia de lascalles adyacentes, Montevideo, Biblioteca del Poder Legislativo, 1921.92Ibidem.93

Ricci, Giu liana: Larchitettura allAccade mia di Belle Arti di Brera: insegnamento e dibattito. EnGiu liana Ricci (a cura di):LArchitettura nelle Accademie Ri formate. Insegnamento, dibattito culturale,interventi pubblici. Milano, Gue rin i Studio, 1992 (prima edizione) pg. 281.


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Pese al olvido de las autoridades para que el da de la inauguracin, el 25 de agosto de1925, ocupara un lugar de honor junto a las autoridades nacionales y extranjeras ysumado a ello las crticas al edificio que formulara Lenidas Chiappara94, GM va a serrecibido y agasajado por el gobierno uruguayo en septiembre de ese ao en el ParqueHotel con un banquete presidido por el ex presidente de la Repblica como un acto a la

vez de homenaje, reconocimiento y desagravio a su persona, anoche, entrando alParque Hotel, entre unos pocos amigos ntimos, los comensales que haban llegadoprimero lo aclamaron. Moretti sonrea nervioso, encogiendo ms el cuerpo, como si loquisiera hacer invisible en aquel momento entusiasta, como si esquivara el choque de larealidad. All qued, en un pasillo, entre amigos que reverenciaban su genio. Morett i,emocionado, apenas si ba lbuca las inevitables palabras de saludo. No era una excepcinverlo as. El gran artista milans es como un volcn. Pero slo arroja su fuego cuando seinclina, entusiasta y fervoroso, sobre la mesa donde han de florecer los frutos de su grantalento95

El Proyecto para el Monumento a la Bandera Nacional en la ciudad deRosario y el debate en torno de la identidad nacional

Hay dos modos de indicar el sitio donde naci la Bandera Argentina: con elmonumento o con la Bandera misma.El Monumento puede ser el obelisco, la pirmide, la columna, la torre, el arco detriunfo o la estatua.[] La Bandera, ella misma, enarbolada en forma no superada por nadie, para que

flamee por siempre en el cielo de la ciudad, sobre el ro y sobre las islas, al tope de unmstil monstruo, alzado sobre un vasto y slido basamento, que rememorando la

batera Libertad sirva de museo de banderas y de guarda de ofrenda; tambin puedeser al igual que las formas citadas, una expresin propia, una fuente inagotable deemociones y anhelos para todos los argentinos, mientras perduren como nacin en los

siglos96

Monumento o Bandera, la eleccin de una u otra forma de materializar el conjunto quecelebrara el lugar y el momento en que el genera l Manuel Belgrano izara por primeravez la bandera nacional recorri la historia de su consecucin desde el primer proyectodel ingeniero Nicols Grondona de 1872 hasta el actual, presentado por los arquitectosBustillo y Guido al definitivo concurso de 1940.Una litografa del establecimiento Fleuti presenta el proyecto de Grondona como una

pirmide/obelisco sobre un gran podio con escalinata sobre la calle Maip. Tena unacontraparte en la isla Independencia donde errneamente se crea que Belgrano habaenarbolado la bandera97.

94Chiappara, Lenidas:La verdad arquitectnica y el Palacio Legisltativo. Montevideo,Fernndez&Artigas Editores, 1925. En es te breve texto el autor crit ica el edific io augurndole que ser viejo acorto plazo; o un vejete rejuvenecido constantemente a base de cosmticos y afeites.95La apoteosis de anoche en nuestro Parque Hotel. EnEl Da, 24 de setiembre de 1925, Montevideo,Uruguay, AGN, Uruguay. En e l mis mo archivo se conservan varias notas periodsticas aparecidas en esasemana que se suman a los homenajes del pueblo uruguayo a GM.96Comisin Popular Pro Monu mento:Monumento a la Bandera Nacional en la ciudad de Rosario. Basesdel Concurso de planos preparados por la Comisin Popular Pro Monumento. Rosario,Talleres Grficos

Fenner, 192797Funes Freire, Francisco:Recopilaciones Histricas en torno al General Manuel Belgrano y alMonumento a la Bandera. Rosario,Talleres Grficos del Colegio San Jos de Artes y Oficios, 1956;


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A este primer intento sigue la solicitud de la Municipalidad de la ciudad de Rosario alas Honorables Cmaras Legislativas en 1898 de una ley especial para levantar unMonumento una vez realizada una investigacin del sitio donde Belgrano habadesplegado la bandera nacional. La Comisin nombrada determin que la PlazaAlmirante Brown entre las calles Crdoba por el sur, Santa Fe por el norte, 1 de Mayo

por el oeste y del Bajo por el Este fue el sitio donde se iz la bandera y donde debacolocarse la piedra fundamental del Monumento. La Comisin consulta y hace valer laopinin de los vecinos ms importantes de la ciudad para confirmar el lugar98.Una ley de la Honorable Cmara de Diputados de la Provincia de Santa Fe del 22 de

junio de 1898 autoriza a la Intendencia Municipal de Rosario la colocacin de la piedrafundamental que se realiza en coincidencia con las festividades del 9 de Julio de eseao.A principios del siglo XX el Monumento pasa de la rbita provincial a la nacionalsiendo la Comisin del Centenario de la Repblica la encargada de construirlocontratando directamente a la escultora tucumana Lola Mora de Hernndez en 1909

para su ejecucin. Una serie de problemas entre la Comisin primero y luego con la

Direccin General de Arquitectura, a donde pasaron los proyectos una vez disuelta laComisin, aconsejan la rescisin del contrato con la artista basada en el incumplimientode la clusulas contractuales y sobre todo por las deudas contradas con sus contratistasen Italia, donde ella mont su taller y realiz las esculturas. En 1923 se constituye laComisin Popular Pro Monumento a la Bandera quien se encarga de continuar lastratat ivas con la artista examinando la conducta seguida por la nombrada escultora,tanto con el Superior Gobierno, como con ella y ha considerado que, an en el caso queredujera sus pretensiones Con qu garantas morales se contara para limitar los aosque estn corriendo? Creemos que hoy no es posible terminarlo con el precioestipulado, pero antes los contratos realizados en Italia, demuestran que el error de

presupuesto no era importante. Creemos tambin en sus condiciones artst icas, perofaltan las condiciones contractuales y administrativas, diciendo as que la contratista,despus de recibir fuerte parte del valor de las obras, no pag a sus subcontratistas, niobreros, teniendo a su haber embargos judiciales. Dicha conducta hizo que la DireccinGeneral de Arquitectura de la Nacin, pidiera al seor Ministro de Obras Pblicas, larescisin del contrato existente por culpa de la contratista; opinin que tambincomparte el seor procurador del tesoro99. En agosto de 1925 adems de la rescisindel contrato se promueve la construccin de un nuevo Monumento. La Comisinconsulta entonces a distintas instituciones y personalidades sobre la forma en que debeser efectuado un digno homenaje a la Bandera100y define la Bases teniendo en cuentaesas opiniones para un futuro concurso de una sola prueba establec iendo en su artculo

tercero la participacin de tres escultores, Rogelio Yrurtia, Alberto Lagos y Vctor M.Garino y tres arquitectos, Ren Villeminot, Francisco Gianotti y Gaetano Moretti101,

Sebastianelli, Hctor : Monumento Nac ional a la Bandera. En Historia de aqu a la vuelta 1, Rosario,Ediciones de Aqu a la vuelta, 1990 y Gutirrez, Ramn y Pujal, Juan; Los antecedentes del Monumentoa la Bandera.Una larga trayectoria de proyectos y frustraciones monumentales. En VVAA:Las huellasde un smbolo. Monumento Nacional de la Bandera. Rosario,CEDODAL Rosario, FAPyD y DNAdistrito litoral, 2007 pg. 798Araya, Ramn:DOCUMEN TOS sobre la ereccin del monumento conmemorativo de la creacin de laBandera Nacional en la ciudad de Rosario. Rosario,Comisin Popular Pro Monumento, 192899Idde m pg. 110100

Ibdem pg. 125101 En una carta fechada el 30 de diciembre de 1927 dirigida por el presidente de la Comisin, RamnAraya a GM, le pide que cambie el lema del trabajo enviado (Cndida) ya que el concurso s i bien no era


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elegidos por la misma Comisin. Otra vez la dupla Monumento / Bandera aparecen enla crnica de las consultas realizadas102.Sin embargo el Concurso tiene la oposicin de la Comisin Nacional de Bellas Artes,dirigida por el arquitecto Martn Noel y de la Sociedad de Artistas Argentinos quienesen principio manifiestan la desaprobacin de las Bases del Concurso por ser estas

contrarias a los ms elevados propsitos de los artistas argentinos y al sentimientopatrio103. Esta etapa del llamado a concurso coincide con el surgimiento de la reaccinnacionalista que a travs de los escritos de Rojas y Glvez en el campo de la literatura ylas arquitecturas de Noel y Guido en el proyectual quienes plantearn una nueva ydiferenciada relacin con los grupos inmigrantes104. Como contrapartida de lo forneoese grupo va a proponer la figura del escultor Rogelio Yrurtia como el art ista capaz derepresentar lo nacional. Esta polmica ya se haba planteado con la primera escultura

para homenajear a un extranjero en Buenos Aires. La operacin tambin encubra eldeseo de los de Buenos Aires de desplazar a los rosarinos, por entonces mayora en elJurado, e imponer arbitrariamente sus preferencias.Despus de una escalada de reproches entre la Comisin y las autoridades nacionales, el

concurso es declarado desierto.

internacional y abierto deba guardar las formas de uno similar. GM haba comunicado el lema en una

carta anterior dirigida al ingeniero Araya. AGN, Montevideo, Caja D, carpeta 11102 La contestacin del obispo Abel Bazn y Bustos, uno de los consultados por la Comisin y a quienGM va a tener en cuenta en su Memoria (Floreat) incluye opiniones como: la majestad y grandiosidadque ha de ser nota caracterstica del monu mento, des cartara desde luego, en mi concepto , la idea desimbolizarlo u objetivarlo en forma de torre, obelisco, columna, pirmide, arco de triunfo, o cualquierotro s mbolo a islado.Todas las formas s i bien indicadsimas para inmortalizar un personaje, un acontecimiento, un hechosingular cualquiera, resu ltaran pequeas, menguadas y pobres para un Monumento de la magnitud,trascendencia y significado del presente. Faltarale la belleza armn ica del conjunto que desde el primermomento debe cautivar y subyugar el espritu, pues , debiendo s er un acervo grfico, sustancial de lahistoria patria, no basta aqu la belleza aislada de la masa, siquiera sea ello un mosaico de fechas,inscripciones altos relieves , etc. enDOCUMENTOS op. cit. pg. 127103 Ibdem pg. 163104

Estas ideas estn desarrolladas en Altamirano, Carlos y Sarlo, Beatriz: La Argentina del Centenario :campo intelectual, vida l iteraria y te mas ideolgicos . En VVAA:Ensayos Argentinos, de Sarmiento a laVanguardia. Buenos Aires, CEAL, 1983, pg. 69


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Segunda parte: los encargos italianos

El Pabelln de Italia en la Exposicin del Centenario de la Revolucin

de Mayo: arquitectura efmera y Arte Nuevo

Quanti mai artisti, mossi da vaghezza di nuovi ambienti o da ricerche di nuove fonti diespansione artistica, non hanno trovato, nella capitale gloriosa della Repubblica sud americana larghissime simpatie e fortune non indifferenti?105

Ho udito un Ministro, che non era quello della Pubblica Istruzione, domandare ungiorno a un nostro Ingegnere che lo accompagnava nella visita se le locomotive espostenel nostro padiglione eran tutte costruite in Italia e s, purtroppo, dItaliani i qualiignoravano allo stesso modo che nei nostri stabilimenti si potessero costruire macchinecos inglesi106

Por un decreto del 13 de enero de 1909 el Comitato Nazionale per le Esposizioni e leEsportazioni Italiane all Estero tiene el encargo oficial de organizar y dirigir elconcurso de Italia en la Exposicin Internacional de Ferrocarriles y TransportesTerrestres, Agricultura, Higiene y Medicina en Buenos Aires.El Cavaliere Orlandi ese ao logr concretar las bases del contrato de participacinratificado dos meses ms tarde por el ingeniero Luiggi. La Comisin de Miln dispusoel uso de la mano de obra que preparaba la Exposicin de Bruselas de la cual GM eravice presidente de la comisin tcnico ejecutiva.La tarjeta personal que GM imprimi para usar en Buenos Aires 107nos informa de losnombramientos que haba recibido por parte del Reino de Italia relacionados con laExposicin del Centenario de la Revolucin de Mayo: Regio Commissario del Governo

Italiano per lEsposizione Internazionale di Belle Arti del 1910 in Buenos Aires.Vicepresidente della Commissione Esecutiva del Comitato Nazionale per le Esposizionied Esportazioni all Estero.Giuliana Ricci108seala las posibilidades de intercambios e incluso de propuestas afuturo en tanto signos de modernidad que ofrecan las obras a rea lizarse en lasexposiciones nacionales e internacionales a fines del ochocientos y principios delnovecientos.Pone la atencin adems en un aspecto poco estudiado como es la posibilidad demostrar trabajos de alumnos o de profesionales recin recibidos en el marco de las obras

para las exposiciones. Para la direccin de la obra del Pabelln GM arma un equipo conun ex alumno de la Academia de Brera y luego del Politcnico, Mario Palanti, quien en1909 haba obtenido una medalla de oro en la Exposicin de Bruselas por sus trabajosy el Premio Clericetti. Distinciones que permiten augurar una rpida introduccin en elambiente profesional109 y a Francisco Gianotti como colaborador del ingeniero Bianchi

105 Gli italiani allEsposizione di Belle Arti di Buenos Aires,pg. 41.106 Pavoni, Giacomo:La partecipazione dellItalia alle Esposizioni di Buenos Aires,pg. 95 113.107 Se conserva una de esas tarjetas en la carpeta de correspondencia con la Sociedad Central deArquitectos de Buenos Aires (n158). Consigna adems la direccin que fij GM en Buenos Aires en esemomento: e l Hotel Londres frente a la Plaza de Mayo.108

Ricci, Giuliana: Tradition and Modernity op. cit. pg. 216.109 Aliata, Fernando: Palanti, Mario. En Liernur, Francisco y Aliata, Fernando:Diccionario deArqui tectura en la Argentina. Buenos Aires, Clarn, 2004, pg. 27.


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en el montaje y decoracin interior110. Tambin Gianotti estuvo en Bruselas estudiandoa instancias de Alfredo Melani donde conoci la obra de Vctor Horta y Henri van deVelde111.El Pabelln sigue la tradicin de aquellos diseados para la Exposicin de Turn de1902 por Raimondo DAronco quien manifiesta la sua curiosit di eclettico di talento

e senza pregiudizi, per cui uno stimolo fantstico vale laltro; metteva insieme Pankok eGuimard, Hankar e Wagner, Olbrich e Hoffmann, sta a dire: brio e truculenza, lebouches du mtro e i mausolei, leggiadre e sottili finestre come ali di libellula;riuscendo a legare, per forza di talento, i due estremi de una delle pi ambigueantinomie del Liberty: il frvolo e il funreo, lo stile da stazione termale e quella dacimitero112Las fundaciones del Pabelln se colocaron el 15 de abril de 1910 y a fines de junioestaba terminado.

El Museo de Arte Italiano en Lima: un cofre para las obras de arte

Muy intensa satisfaccin experimento, al recibir, en nombre de mi pueblo, estebellsimo Museo que la Colonia italiana ha querido ofrecernos como un testimonio de

su afecto, con motivo del Centenario de la Independencia del Per.No puede haber sido ms feliz la iniciativa, ya puesta en prctica, de levantar estepalacio, verdadero relicario de arte italiano, que expresar, con esa perpetuidad quetiene todo lo bello, el sentimiento de amistad intensa que une al Per con Italia,amistad que se funda, no slo en la comunidad de raza y de cultura, s ino que hahallado la oportunidad de arraigarse y difundirse, tanto por los vnculos personalesque la colonia ha sabido crear entre nosotros, cuanto por la admiracin que nos

causan las dotes revelantes de laboriosidad y de honradez, con que se distinguen lossbditos italianos residentes en el Per.Los insignes arquitectos, escultores y pintores que han colaborado en la ejecucin deeste primoroso monumento artstico, son acreedores a nuestra admiracin y gratitud y

yo se las tributo con entusiasmo.Sus brillantes obras no slo acreditan evidentemente la pujante vitalidad del arteitaliano, sino tambin que l es, sin duda, el que en forma ms vasta y perfecta ha dadolas mejores muestras a la asombrada contemplacin de la humanidad.113

En conclusin podemos observar que el rea geogrfica desde donde lleg el ncleocentral de los inmigrantes italianos en Per, coincide prcticamente con una estrecha

franja de territorio del centro de Liguria, que corresponde a la actual provincia deGnova. Es pues un origen bastante localizado que haca de esta inmigracin un grupoculturalmente homogneo a pesar de las diferenciaciones econmicas existentes a suinterior114

110 Mndez, Patricia: Francisco Gianotti. Proyectos y obras entre 1909 y 1955. En VVAA:FranciscoGianotti. Del Art Nouveau al Racionalismo en la Argentina. Buenos Aires,CEDODAL, 2000, pg. 95.111 Caride, Horacio: Gianotti, Francisco Terencio. En Liernur , Francisco y Aliata, Fernando:Diccionario de Arquitectura en la Argentina. Buenos Aires, Clarn, 2004, pg. 116112 Bossaglia, Ross ana:Il Liberty op. cit. pg. 100.113 Al recibir las llaves del Mus eo de Arte Italiano, obs equiado al Per, por esa respetable Colonia el 11de noviembre (de 1923). Discurso de agradecimiento del presidente peruano Augusto B. Legua a la

colonia ita liana el d a de entrega del Museo al gobierno peruano, en A. B. Legua: discursos, mensajes yprogramas(Tomo III), Editorial Garcilaso, Lima, 1926.114 Bonfiglio, Giovanni:Los italianos en la sociedad peruana. Lima, SAYNA ediciones, 1993, p. 79.


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En 1921, en ocasin del Centenario de la Independencia del Per, la comunidad italianaresidente en el pas decide donar un Museo con una coleccin de arte incluida a erigirseen el Parque de Neptuno, un sector de la ciudad que se incorpora despus de lademolicin de las murallas coloniales en 1872115.Con la iniciativa del banquero Gino Salocchi, director gerente del Banco Italiano de

Lima una Comisin de Italianos encarga al connoisseurflorentino Mario VanniniParenti, residente por entonces en Buenos Aires, establecer los contactos necesariospara llevar a cabo la obra. Vannini Parenti por un lado viaja a Montevideo para ponerseen contacto con GM, por entonces dedicado a los trabajos del Palacio Legislativo, y porotro a Italia donde constituye una Comisin Consultiva, de la que form parte uno delos crticos de arte ms importantes del momento, Ugo Ojetti, para la eleccin de lasobras de arte116. l se encargara de confeccionar el primer catlogo del Museo en1922117cuyas obras representan una perfetta fotografia della situazione artistica delnostro Paese alla vigilia dell affermazione del potere fascista118Ajeno a los debates artsticos peruanos del momento119GM sintetiza la italianidad en

una obra que presenta con actitud eclctica por un lado la tradicin artstica italiana en

clave renacentista y por otro la industria moderna en sus puertas, mosaicos, vitralespolcromos y trabajos en madera donde participan talleres y firmas italianas queacompaan el trabajo del arquitecto en otros edificios americanos120.En 1922 GM viaj especialmente a Lima para supervisar y dirigir las obras deledificio121que se inaugur al ao siguiente122con un acto de entrega simblico de llaves

por parte de la comunidad italiana al presidente del Per don Augusto Legua quien

115 Ramn, Gabriel: The script of Urban Surgery: Lima, 1850 1940. En Arturo Almandoz (ed.):Planning Latin Americas capital ci ties, 1850 1950.New York, Routledge, 2002, pp. 170 - 192116 Para una historia sinttica del Museo y de sus obras artsticas consultar el texto de Alicia Val ladares

Landa:Breve historia del Museo de Arte Italiano (mmeo) o el artculo: Apuntaciones de Artepublicado en el Revista Variedadesde Lima el 8 de d iciembre de 1923 (nmero 823). Materiales quepertenecen al Archivo del Museo Italiano de Lima (AMAIL).117 Ojetti, Ugo:La Galleria dArte Italiana in Lima. Milano,Casa Editrice Bestetti e Tumminelli, 1922118 Bianchini, Angela: Il liberty dellItalietta? cons ervato in Per. EnLa Stampa, 22 de mayo de1994.Despus de la obras de restauracin realizadas por el entonces director Csar Co loma Porcari entre losaos 1986 y 1987 los diarios de Italia publicaron no sin sorpresa el redescubrimiento del Museo y desu co leccin como parte de un momento muy particular de la historia peninsular cuando estabaempe zando a afirmarse el gobierno fascista de Mussolini. Ver ta mb in Rinaldi, Paolo: Scrigno dItaliettaa Lima y della Valle, Mauro: Un Museo che vale un Per .La scoperta di una raccolta darte i talianadonata nel 1921 a Lima dai nostri emigrati in un catalogo curato da Quesada(ambos artculospublicados a principios de los aos noventa en Italia, por el momento no disponemos de ms datos) .

Materiales que pertenecen al AMAIL.119 Para ver este tema cons ultar la tes is de Maes tra en Historia de Fernando Villegas Torres:El Per atravs de la pintura y crtica de Tefilo Castillo (1887 1922). Lima,Asamblea Nacional de Rectores,1996.120 El trabajo en hierro forjado de la f irma Mazzucotelli y los mosaicos de P.G. Buffa se encuentrantambin en el Palacio Legislativo de Montevideo.121 La prensa italiana de Lima dio una amplia cobertura a la visita de GM a la ciudad con d istintosartculos publicados: In onore dellarchitetto Gaetano Moretti. EnRivista Ita lo Peruviana, 11 de abrilde 1922 (en AMAIL); Ricevimento del GrandUfficiale Professore Gaetano Moretti e del s ig. MarioVannini Parentien La Voce dItalia,jueves 20 de abril de 1922. Tambin una nota en el diarioElComercio de Lima de l lunes 11 de mayo de 1922 El magnf ico obsequio de la colonia ita lina anuncia lavisita de GM y de Vann ini Parenti a la ciudad en esos das describiendo el Museo y su coleccin de obrasde arte (en AGN Uruguay, Caja D).122

Estreno de la galera de arte moderno italiano, que la colonia de dicha nacionalidad obsequia al Per.En Variedades, 10 de noviembre de 1923; Inauguracin de la Galera de Arte Italiano. EnEl Comerciode Lima de l 11 de noviembre de 1923.


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condecor al arquitecto otorgndole el nombramiento de Gran Oficial de la Orden delSol del Per123.

La Antena Monumental en el Parque Balneario Sur

() LArchitetto Gaetano Moretti, chiesto di consiglio per lestrinsecazione delbellissimo e fine proposito, volse inmediatamente il pensiero a qualche cosa che ,ricordando origine tradizione e forma del tutto italiane, corrispondesse ad una funzionealtamente significativa nei riguardi dellospitale Nazione Argentina. E rievoc le

fatidiche antenne le quali, sulla Piazza San Marco, sventolarono nei secoli il gloriosovessillo di Venezia, bene affratellato oggi per sempre col tricolore dItalia. Da ci,naturale e suggestivo, il concetto ispiratore ed informatore dell omaggio ()124

La imagen de Venecia estar presente en las dos ltimas obras de GM en el Ro de laPlata. La Antena Monumental de la Costanera Sur tomar como modelo las similareslevantadas en la Plaza San Marco del centro histrico de la ciudad y la fachada del ClubCanottieri Italiani del Tigre recordar uno de sus tantos palazzi. La localizacinriberea de ambos monumentos refuerzan las referencias a los modelos a partir de loscuales fueron diseados.El Mstil o Antena Monumental fue inaugurado el 22 de mayo de 1927 con la

presencia del presidente de la repblica, Marcelo Torcuato de Alvear, para celebrartanto la visita del prncipe Humberto de Saboya, heredero de la monarqua peninsular ala Argentina en 1924, como el homenaje de la comunidad italiana a la banderanacional125. Fue el mismo GM quien propici la ereccin del mstil recordatorio quesuperara en altura a sus similares venecianos llegando a los 40 metros de altura. En la

obra, que fue fundida en Miln por la firma Battaglia, Pogliani, Frigerio y Vecchi,colaborar e l escultor Giannino Castiglioni quien defini los grupos escultricos de labase126.Una serie de gestiones para trasladar la obra a la Plaza de Mayo o de encontrar otraubicacin dentro de la misma rea van en paralelo a su paulatino abandono yconsecuente deterioro que comienza con el desprendimiento de la esfera de bronce delextremo superior, obra de Mazzucotelli, quien ya haba trabajado en obras de GM enLima y Montevideo127.Despus de la Revolucin Libertadora el Bisteck Club gestiona ante el PresidenteProvisional, Gral. Aramburu, el traslado del Mstil al lugar donde se encontraba otro

provisorio cercano a la estatua del Gral. Manuel Belgrano en la Plaza de Mayo, con ello,

123 Existe en el AMAIL una copia del telegrama enviado desde Montevideo agradeciendo elnombramiento fechado el 16 de noviembre de 1923.124 Moretti, Gaetano (a cura di):LOmaggio degli italiani residenti nella Repubblica Argentina allanazione ospitale ed al suo presidente. Milano,Casa Editrice DArte Bestetti & Tumminelli, Roma, 1926125 Una nota aparecida en el diario La Nacin el lunes 23 de mayo de 1927 comenta e ilustra la ceremoniade inauguracin del monumento.126 Sabugo, Mario: El Mstil de los Italianos. En Clarn Arquitectura, julio 1997; VVAA: Buenos Airesy sus escul turas. Buenos Aires,Manrique Zago Ediciones, 1981, pg. 183; Toto, Carlos Mara, Maronese,Leticia y Estvez, Carlos Alberto:Monumentos y Obras de Arte en el espacio pblico de la Ciudad deBuenos Aires. Buenos Aires, Coleccin Cuadernos Educativos, Comisin de Preservacin del Patrimon ioHistrico cultural de la Ciudad de Buenos Aires, 2001, pg. 28.127

Carpeta de la Direccin de Paseos de la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires (de ahora en msCarpeta DPMCBA), nota del ingeniero agrnomo Ramn Mateo Russo del 11 de diciembre de 1957informando del desprendimiento de la esfera de bronce del extremo s uperior del mstil.


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el mstil sera permanente llenando un lugar con su valor artstico de privilegioprximo a la Casa de Gobierno, haciendo adems de custodia al creador de la BanderaArgentina.Daramos tambin un destino ms brillante a este obsequio que con todo cario nosentregaron los Italianos128

Este primer pedido fue denegado por el Departamento de Obras de Arte del gobiernomunicipal.Un segundo proyecto, esta vez del Departamento Ejecutivo de la MCBA en 1964ordena disponer lo necesario a efectos de que todas las plazas pblicas de la Ciudadcuenten con sus respectivos mstiles para el izamiento de la Bandera Nacional en las

festividades patrias129y se vuelve a proponer el traslado de la Antena Monumental a laPlaza de Mayo. Otra vez el Departamento de Obras de Arte desaconseja el traslado130El ltimo intento de traslado consisti en el pedido de la Empresa ENTEL, a quienes laMCBA cediera el predio donde se encuentra la ex Cervecera Munich de AndrsKlnay, para reubicar el mstil frente al dicho edificio ante las posibles obras de

prolongacin de las Avenidas Crdoba y Corrientes contempladas en el proyecto de

renovacin de la zona del ex Puerto Madero y la Costanera Sur131.Denegado tambin este pedido la Antena Monumental fue restaurada por la actualCorporacin Puerto Madero como parte de la puesta en valor de las obras patrimonialesde la zona del antiguo puerto de la ciudad132.

El Club Canottieri Italiani del Tigre: Venecia en el Delta del Paran

La nuova tappa del cammino ascendente del Club ormai compiuta. Ai primi delprossimo mese di Marzo la nuova sede sportiva, meta di desideri di lunghi anni, frutto

di molte fatiche e di non lievi sacrifizi, potr esser definitivamente occupata. Tutti iservizi pu ben dirsi che gi vi si trovano installati. Da tempo le imbarcazioni vi hannotrovato posto nel grande locale a pianterreno destinato a deposito di queste. Daldeposito alla nuova rampa stata collocata la via decauville per il trasporto dellebarche. I pavimenti di tutti i locali sono compiuti. Linstallazione elettrica, lacquacorrente, il riscaldamento, i bagni, le installazioni sanitarie, tutto a suo posto, tutto in

perfetto funzionamento. Che pi? Ah, vero, manca la facciata, quel gioiello artsticoopera dellarchitetto Comm. Gaetano Moretti, ma questa non per il momento di

128 Carpeta DPMCBA, nota del Sr. Ernesto Bruni, secretario general del Bisteck Club al PresidenteProvisional de la Nacin.129

Carpeta DPMCBA, expediente n 70.475 64 ref: eleva proyecto de Resolucin s /instalacin demstiles en todas las plazas de la Ciudad, junio 16 de 1964.130 Esta seccin debe informar, de que atento a la envergadura de los trabajos necesarios para procederal desarme, traslado y emplazamiento de la Antena Monumental y teniendo en cuenta las tareas dearquitectura necesaria y lo reducido del personal de la dotacin y la carencia de maquinarias, estadependencia no se encuentra en condiciones de tomar a su cargo el traslado de que se trata . Firmado porF. Jess Pez Torres por la Seccin Monumentos y Obras de Arte de la MCBA en Carpeta DPMCBA131 () Visto que el plan de urbanizacin de la Zona Costanera Sur contempla la prolongacin de lasAvenidas Crdoba y Corrientes y de Mayo hacia el Ro de la Plata y que dicho mstil est prcticamenteubicado en la traza de esta ltima arteria, cabra la posibilidad de trasladarlo al boulevard situadofrente al Museo () Carta del Ad ministrador Nacional de Te lecomunicaciones , Vicente Ceerda Riveroal Intendente Municipal del 14 de octubre de 1981,en Carpeta DPMCBA.132 En la Carpeta DPMCBA se conserva una copia del acta de iniciac in de obras para la restauracin del

monu mento firmada por la Fundic in R. Buchhass SRL , e l Departamento Monumentos y Obras de Artedel Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires y la Corporacin Antiguo Puerto Madero el 3 de marzo del2000.


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imprescindibile necessit; anchessa sar fatta, e non dovr trascorrere ancora moltotempo133

La falta de representacin italiana en una regata en el Tigre a la que asistiera el Ducadegli Abruzzi en 1909 determin el impulso inicial para la formacin de un club de

remo que representara al Reino de Italia en la Argentina134por iniciativa del seorAndrea Godio.Al ao siguiente la compra de un predio por parte de los seores Jos Miniacci,Federico Rolla y Antonio Terrarossa, luego primer presidente de la entidad, permiticonstruir el pr imer galpn para las embarcaciones del Club.En 1921 la Comisin compr la Quinta Vivanco, adyacente al terreno original que pasa constituir la sede social. Su adaptacin a las nuevas funciones la realiz la ComisinEdilicia presidida por el arquitecto Virginio Colombo con la colaboracin del consejerode la comisin Giovanni Alberto Roccatagliata no faltandograti esempi di benevolenzaverso il Club che vanno additati ai soci. Ricordiamo cos che la scultura della

facciata135di esecuzione artstica, dovuta allo scultore Signor Giuseppe Bianchi

Pellitti e nulla costata al Club, n per mano dopera, n per materiali, ed operagratuita del Signor Marcello Bentivoglio lartistica pittu

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Caetano Moreti