UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTASINSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS

CURSO DE CONSERVAÇÃO E RESTAURODISPLINA DE RESTAURAÇÃO DE PINTURA

Prof.ª ANDRÉA LACERDA BACHETTINI

A CAMADA PICTÓRICA

Do “Manual de Restauración de Cuadros”de Nicolaus Knut

Alunas: Paula Reisser e Silvana Salazar

5° Semestre.

Até início do século XIX...

Camada de um quadro formada por vários estratos.

Deterioração do quadro de Niccolo di Pietro Gerini (1368-1415).

Alterações condicionadas pela camada pictórica

RUGAS

Camadas grossas de pintura. Aglutinou-se com muito óleo e pouco pigmento.

Amarelecimento

Amarelecimento Primário → “Reação de Escuridão”Um problema de clima e uma sequela de secagem, porém

reversível

Amarelecimento Secundário → envelhecimento propriamente dito.

LinhaçaNozesPapoula

conforme o óleo utilizado, amarela +

Perda do Poder de Cobertura

A pintura a óleo ao secar perde o poder de cobertura que tinha quando recém pintada.

No caso acima, linhas do desenho original ficaram visíveis.

No caso, a camada inferior – de cor escura – se acentua sobre a camada superior – de cor clara.

Isto se deve à uma modificação no índice de refração, principalmente nos pigmentos que reagem com o óleo, como o branco de chumbo.

DescoloraçãoA descoloração, provocada pela ação da luz e do oxigênio, ocorre nos corante naturais, principalmente nas lacas vermelhas e nos matizes azuis.

Em certos casos pode-se reconhecer a luminosidade inicial nas zonas marginais coberta pela moldura.

Empardecimento

Numa série de quadros dos séculos XVI e XVII, as pradarias e as folhas das árvores, inicialmente verdes, atualmente são pardas. É o empardecimento do Resinato de Cobre.

Deslizamento, CorrimentoPregas marcadas na camada pictórica, devido à uma secagem aparente das camadas.

Isto ocorre quando o óleo de papoula (adormidera) é utilizado, pois seus óleos graxos amolecem novamente após a 1ª secagem

CRAQUELÊ

Gretas e Fendas

Gretas de contração inicial

Se formam na secagem das camadas de pinturas, e somente nestas, como consequência de processos químicos e físicos. Depende das características e granulação do pigmento, do tipo de óleo secante, da base de preparação e técnica pictórica.

O craquelê em espiral tem um desenvolvimento concêntrico. As causas de sua formação são desconhecidas.

Em muitos casos, os retoques antigos são reconhecidos por meio dos craquelês de contração inicial que neles se formam.

As fendas de idade se estendem, partindo do suporte, por todas as camadas do quadro. As camadas pictóricas suportam cargas mecânicas devidas fundamentalmente à constante mudança da umidade relativa do ar. Quadros antigos possuem camadas duras, não elásticas e quebradiças.

Em pinturas sobre tela com base de preparação espessa, as fendas de idade costumam ser de malhas mais amplas que nos de base menos espessa.

Em certos casos, a forma das fendas de idade permite reconhecer o tecido do suporte têxtil.

Os quadros com telas de malha larga podem ter fendas em forma de “grelha”que corresponde às dimensões dos interstícios dos fios.

BranqueamentoAs camadas pictóricas ficam esbranquiçadas pela umidade relativa do ar muito alta, pelo contato direto com água (condensação)ou por ácidos.

A causa é a perda do contato entre o grânulo de pigmento e o aglutinante, o que provoca mudança da refração da luz.

Deteriorações de desenvolvimento horizontal

Desprendimento das camadas, levantamentos, bolhas, bolsas de ar e falha do aglutinante.

Este fenômeno é mais frequente nas pinturas sobre madeira do que em tela

A camada do quadro se separou do suporte e somente se mantém pelas tensões que ela mesma provoca. O perigo

deste tipo de deterioração reside no fato de que geralmente não é visível e só pode ser constatada ao se bater com

cuidado (percussão) a camada do quadro.

Em quadros com suporte em madeira

Uma grande redução no suporte em madeira origina levantamentos das camadas

Os levantamentos e descamações se concentram na zona do suporte com anéis más largos

Falha de aglutinante Formação de bolsas

Camada do quadro que se separou do suporte têxtil.

O contato direto da tela com água ocasiona levantamentos e descamações muito marcados

Contato com Água

Quando a pressão do vapor no anverso e no reverso do quadro é diferente, se produz uma difusão do vapor d’água. Então suas moléculas percorrem toda a estrutura do quadro.

Bolsas formadas entre o suporte têxtil e o tecido do entelamento

Nos quadros em tela, se observam dois tipos de “trabalho”devido às variações climáticas

Bolhas de Queimadura

Influência do calor na superfície do quadro

Estrutura do quadro antes do aquecimento.

O calor provoca a contração do verniz. Gases se formam e originam a formação de bolhas.

A camada pictórica fica desprotegida, pequenas bolhas se formam nas bordas do craquelê.

O calor se propaga na próxima camada. A pictórica se separa da base e se formam bolhas em seu interior.

As bolhas aumentam. Por suas finíssimas fissuras saem produtos de desintegração na forma de gases.

As bolhas estouram. Grandes crateras se formam que podem chegar à base de preparação.

Nas camadas pictóricas com muito aglutinante as fissuras se convertem em grandes brechas.

ATENTADOS

MOFO

FIXAÇÃO DA CAMADA

PICTÓRICA

Camadas fixadas

Facing (faceamento) com papel japonês

para evitar descamação.

Fixações malsucedidas

Remoção do facing

Fixação no caso de obras com suporte em madeiraO adesivo é introduzido na camada com o pincel através das fendas de idade ou de pequenos orifícios e os levantamentos são reduzidos com espátula quente.

Os desprendimentos em “forma de tenda”só podem ser “amassados” sem danificar a camada se foi realizada previamente a climatização do suporte e produzida a dilatação da madeira. Em outros casos, por se tratar de um risco, se são pequenos se recomenda um “não tratamento”, desde que as condiciones de conservação sejam adequadas.

Consolidação com mistura cera/resina é um procedimento que só deve ser usado em condições muito concretas, ou seja, no caso de o quadro já ter sido consolidado com este material.

Método da Injeção: Para poder introduzir o adesivo foi perfurado com uma agulha repetidamente, o adesivo é injetado nos desprendimentos com um seringa aquecida

Uma bomba e um funil com a borda siliconada são os instrumentos necessários para consolidar uma camada pictórica pelo método funil.

É absorvido o ar das cavidades da estrutura do quadro e assim pequenas borbulhas se criam no adesivo que é previamente aplicado com pincel.

Os insetos agem até atingir a camada pictórica, isso é denominado de pseudodesprendimento.

Camada pictórica “pulverulenta”

O suporte em madeira está tão afetado pela ação das larvas e dos insetos que basta uma ligeira pressão sobre a superfície do quadro para que ela se afunde.

Pontes de colaPigmentos integrados mediante os fixadoresEncrostamentos

A camada do quadro é fixada com cola de peixe utilizando uma mesinha de baixa pressão sobre a

qual se coloca o quadro.

Suporte têxtil

Tratamento de quadros danificados por ácidos e pastas decapantes

Peter Paul Rubens, Pequeno Juízo Final, 1620.Pinacoteca de Munique, Alemanha.

A superfície consolidada com a mistura cera/resina foi alisada com uma lâmina e uma escova.

Tratamento das bolhas de Queimadura

As bolhas de queimadura são aquecidas com uma lâmpada especial e são assentadas com uma espátula quente