Camera digital 6-16

7/26/2019 Camera digital 6-16

1/100

8 super strelenses on tes

8 twn hed kts

on test

LOS MEJORES VIDEOTUTORIALES Y PROGRAMAS COMPLETOS

CD-ROM

GRATIS

NIO20165,95

(6,10CANA

RIAS)

PRUEBA:FUJIFILM XF 35 MM F/2 R SAMYANG 21 MM F/1.4 ED AS UMC CSHOTOSHOP:CONVERTIR EL DA EN NOCHE CORREGIR LA DISTORSIN

LUCES DE

ESTUDIOComprmos 8

kts econmcos

LAGOS YCATARATASConsejos y trucos paraobtener el mejor resultado

VELOCIDAD DEOBTURACINTodo lo que necesitas saber paracapturar el momento perfecto

PAISAJESCREATIVOSdeas increbles para conseguir

resultados profesionales

Sal a fotografiar...

1Dx Mk II: Probamos lamejor cmara de Canon

ANLISISFuji X-Pro2

Leica SL


2/100

SP90 F/2.8 MACRO VC

www.tamron.euwww.robisa.es

SP 90mm F/2.8 Di MACRO 1:1 VC USD (Modelo F017)

Para Canon, Nikon y Sony*

Di: Para cmaras digitales SLR de formatos APS-C y Full-frame* La montura Sony no incluye estabilizador de imagen VC, porque ya lo llevan los cuerpos de cmara.

Introduciendo un nuevo captulo en la

tradicin de los objetivos 90mm macro

de Tamron.

Caractersticas avanzadas y un nivel de

destreza tecnolgica para una

experiencia fotogrfica nica.

Distancia focal: 90mm Apertura mxima F/4 1/125sec


3/100

Incuso en os ures msbes con meor uz,debes encudrr componercon cuddo pr crerescens con mpcto. Cundo

eues ubccn desed,evt tentcn de preprrtodo dsprr en e prmersto que encuentres. Exporpuntos de vst dferentes,busc suetos nteresntes enprmer pno prueb ptcsdstnts pr scr o meor de oczcn. Trs eer epunto de vst bsco, dedctempo escoer cmo querescomponer escen. Decdr os

eementos que deses ncuren e encudre os que no teudr crer un

composcn ms senc precs. A contnucn, tnsoo restr oczr un puntode vst un composcn en que os eementos funconen

ben. L fotorf de psespuede precer pror senc,pero redd es que prdestcr en est dscpn hque pcrse mxmo echre muchs hors. En estenmero de revst nuestrosexpertos nos muestrn susmeores tcncs, dqurds o ro de su experencdurnte os de duro trbo.Espermos que te resuten de

ud pr meorr ocompementr tu proptcnc fotorfic.

Benvendo

Envo de fotorfs pr e concurso: www.dtcmer.es (Seccn Concurso)

Suscrbrse o pedr nmeros trsdos: [email protected] - 902 05 04 45

Pr otrs consuts: [email protected]

CMO CONTACTAR CON NOSOTROS

ED I TOR IAL

www.dtcmer.es JUNIO 2016 D I G I T A L C A M E R A 3

Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO

Presidente: Antonio Asensio MosbahConsejero Delegado: Agustn CordnDirector General: Conrado CarnalDirector Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso

Directora del rea de Revistas:Esther TapiaDirectora del rea Comercial Nacional de Prensa:Marta BilbaoDirector del rea de Libros:Romn de VicenteDirectores del rea de Prensa y Plantas de Impresin:Joan Alegre y Enrique SimarroDirector del rea de Recursos Humanos:David Casanovas

REDACCINDirector:Luis Jorge GarcaRedactor Jefe: Pedro ArranzRedaccin: Santiago Blzquez, Alexis CanalesColaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),AVdesign (maquetacin)Jefe de Produccin: Jorge BaraznRedaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - [email protected]

UNIDAD DE REVISTAS

Directora Comercial:Gema ArcasDirectora de Marketing:Sofa RuizDirector de Desarrollo:Carlos SilgadoDirector de Produccin:Javier BellverSuscripciones y atencin al lector:902 050 445 de 9 a 14 H.

PUBLICIDADCentro:Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares:Josep Juaneda.Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 93484 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante:Jos Lpez y Vicente Causer -Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 96352 59 30 Norte:Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur:Gesmedios & Asociados,S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevilla. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 [email protected] Aragn:Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin:Merc Urrs

PUBLICIDAD INTERNACIONALEjecutiva Comercial: Andreea Mangr. Tel.: +34 915.863.632.

[email protected]:BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. [email protected]:Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. [email protected]. Francia/Blgica:Infopac SA: Jean-Charles Abeille. Tel.: +33146.43.16.30. [email protected]. Holanda:Infopac NL- Tatjana Krishnadath.Tel.: +31 348.444.636. [email protected]. India:MediascopePublicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. [email protected]. Italia:Studio Villa SRL: Carla Villa Tel. +39 02.311.662. [email protected]. Portugal:Ilimitada Publicidade, Paulo Andrade Tel.: +35 [email protected]:Adnative SA: Philippe Girardot. Tel.: +41 22796 46 26. [email protected]. Grecia:Publicitas Hellas S.A: SophiePapapolyzou. Tel.: +30 2111.060.300. [email protected]. EstadosUnidos:Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. [email protected]. Japn:Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 [email protected]. Reino Unido:GCA: Greg Corbett. Tel.: +44 [email protected].

Imprime:Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. DepsitoLegal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835Distribuye:GRUPO DISTRIBUCIN ED. REVISTAS, S.L. Crta. M-206 Loeches aTorrejn de Ardoz KM. 4,5 - 28890 Loeches Tlf.: 902 548 999. CIF B11875754Distribucin en Argentina:Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGPPrinted in Spain

Digital Camera es una publicacin mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A.

Digital Camera no se hace responsable de la opinin de sus colaboradores en lostrabajos publicados, ni se identifica necesariamente con la opinin de los mismos.As como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios queaparecen en la revista, que son exclusiva responsabilidad de la empresa anunciadora.

El copyright o la licencia de los artculos traducidos o reproducidos deDigitalCamera Magazine son propiedad de Future Publishing Limited, unacompaa del grupo Future Network plc group, UK 2002.

Todos los derechos reservados. DigitalCamera Magazine es una marca registradautilizada con licencia de Future Publishing Limited, una compaa del grupo FutureNetwork plc.

Ms informacin sobre sta y otras revistas de Future Publishing en la direccinwww.futurenet.co.uk.


4/100

4 D I G I T A L C A M E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

21 6

CONTENIDOSNMERO 156/ JUNIO 2016

Tcnicas y trucos

21 Paisajes creativosLa fotografa de paisajes puedeparecer a priori sencilla, pero la realidad

es que para destacar en esta disciplina

hay que aplicarse al mximo. Este mes

prenders, de mno de nuestros

expertos, cmo conseur pses

cretvos pr destcr frente resto

42 Vuelta a lo bsicoEste nmero te explicamos todo loque debes saber sobre la velocidad de

obturacin de tu cmara y cmo usarlapara obtener fotos impresionantes

46 Foto AnlisisNuestros expertos aplican susconocimientos para mejorar el aspecto

de tres fotografas

50 Cara a caraDos fotgrafos aficionados seenfrentan para ver cul es capaz de

obtener las mejores fotos de lagos

56

FotoAyuda

Solucionamos todas tus dudas

sobre tcnica y edicin fotogrfica

60 Corregir la distorsinAprende a aprovechar toda lapotencia de Photoshop para corregir las

distorsiones de la ptica de tu cmara de

forma sencilla y rpida

64Convertir el da en nocheEn ocasiones la potencia dePhotoshop parece inagotable. En este

tutor te mostrmos cmo modficr

e mbente de un escen dendo

vrs fuentes de uz

68 EntrevstEste mes, Mrtn Mddebrookcomprte con nosotros uns de s

vvencs de su nteresnte crrer

76 PortfolioDescubre por qu los proyectospersonales son tan importantes para el

fotgrafo italiano Stavros Charisopoulos

Secciones fjas

03 EditorialL opnn de drector

06Galera

s fotorfs ms mpctntes

14 NoticiasLs noveddes de sector

18 Desafo del lectorImenes envds por osectores sobre un temtc concret

89 SuscripcionesRecbe revst en tu cs

98 La fotografa de portadaTe mostrmos cmo se hzo

Equipamiento78 Leica SLE fbrcnte emn sorprendcon este nzmento que nzmos

82 Fujifilm X-PRO 2Probamos esta potente CSCcon vocacin profesional

85 Canon 1Dx Mark IIPonemos a prueba el buqueinsignia del fabricante japons

90

Kits de iluminacin

Comparamos ocho conjuntos

para fotografiar en estudio


5/100

ww w.dtcmer.es JUNIO 2016 D I G I T A L C A M E R A 5

46

6050

62 68

90

Autoejecu

tablecon

Windows9

xyconMa

cOSX

osuperior

es.Encaso

detener

desactivad

aestafun

cin,

ejecutare

larchivo

CD.

AVISOLE

GAL

Estosdisco

shansido

exhaustivam

enteanaliz

adospara

verificarla

ausenciade

virus,a

lectorprot

egeryactua

lizarsueq

uipoinform

ticodebid

amentean

telaconst

amenazas

annodet

ectadaspo

rlospaqu

etesantivir

usms

Losconteni

dosdelos

CD-ROMqu

eseentreg

andeforma

gratuitaco

njuntamen

tec

compaas

ydesarrol

ladoresqu

edansuco

nsentimien

toparainc

l

deconteni

dosdelos

citadosCD

-ROM.

Suusocon

fineslucra

tivosopar

asupublic

acineno

trosmedios

,ascomo

la

prohibido

salvoautor

izacinexp

resadesus

propietario

s,represen

tantesa

asprocedi

ese,delas

ociedaded

itoraEdicio

nesReunid

as,pe

CD

Contenidos

En e CD-ROM de estemes encontrrs

prorms competos,

demos os tutores

en vdeo necesros

pr seur

os teres de revst

Tutores en vdeo

1/ Reduce e rudoLmp tus fotos enLhtroom

2-3/ EstbzcnAprende cmo utzreste ftro

6-7/ Retoque con ACRSuvz pe devetedo

4-5/ Toque retroEdcn cretvdd mxmo

Tmbn en e CD-ROM

Prorms competossos sn restrccones Versones de pruebLmtds en e tempo

Portds pr mprmrDsponbes en formto PDF

Ftros PunsDe Photoshop Eements

8-9/ Efectos sorprendentesProceso cruzdo fusn dobe

10-11/ Tcncs de meorCoore corre dstorsn

Este logotipo significa queencontrars contenido adicionalen el disco que se incluyegratuitamente con la revista

B R I TA I N S B ES T- S ELL I NG P H OTOG R A P H Y MA G A Z I NE

EN ELDISCO

DE ESTEMES...

85


6/100

L A S FO T O G RA F A S M S IMP A CTA NT ES D EL MES

G A L E R ABILLY CURRIE, R. UNIDO Llegu a la isla de Skye y decid pasar la maana en Elgol. Eltiempo era tan malo que no me atreva a alejarme mucho del coche porque la lluvia era torrencial. De vezen cuando paraba un poco y me apresuraba a captar las espectaculares nubes que atravesaban las

montaas. En esta foto concreta se adivina incluso un poco de arcoris. Sin duda, la naturaleza estaba

demostrando su fuerza esa maana.

Equipo Canon EOS 1D X con Canon EF 24-105mm f/4L IS USM a 35 mm Exposicin 1/2500 seg. a f/9, ISO 400www.billycurriephotography.co.uk



7/100

G A L E R A



8/100


www.garymcintyre.co.u

k

GARY MCINTYRE, R. UNIDO Hecha mirando al suroeste desde la cima del Cobbler, cerca de la cabezadel Lago Long en el sur de las Tierras Altas de Escocia. Fue un da increble para la escalada y las vistas desde arriba

eran impresionantes. Esta foto es una de las muchas que sacamos.

Equipo Nikon D800 con objetivo Nikkor 70-200 mm f/2.8 a 200 mm

Exposicin 1/400 seg. a f/.8, ISO 100

G A L E R A


9/100


www.iceland-photo.com

RAYMOND HOFFMAN, ISLANDIA Nac en Alemania, pero hace 10 aos me mud a Islandia. La

belleza y la espectacularidad de los paisajes son un recurso inagotable para quienes buscan unos escenarios y una

iluminacin excepcionales. Trabajo como fotgrafo de naturaleza y dirijo talleres de fotografa, la mayora en los pases

nrdicos, pero tambin en otros lugares del mundo.

Equipo Sony DSLR-A900 con objetivo 70-200 mm f/2.8 G

Exposicin 1/100 seg. a f/8, ISO 100

G A L E R A



10/100

10 D I G I TAL CAM E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

http

://archive.randallkroberts.com

RANDALL K ROBERTS, EEUU A finales de primavera, pas unos das en Yellowstone fotografiando

animales. En invierno nev mucho y buena parte del parque estaba an nevada. Al pasar junto al Lago Yellowstone me

fij en los rboles quemados por un incendio que haba en una colina. Los troncos negros creaban un fuerte contraste

con la nieve y el cielo gris. Me intrigaba la calidad grfica de la escena.

Equipo Nikon D300 con objetivo Nikkor 300 mm f/2.8

Exposicin 1/320 seg. a f/10, ISO 200

G A L E R A



11/100


www.fernblackerphotography.com

FERN BLACKER, R. UNIDO Esta imagen del ro Cuckmere se hizo durante un paseo por Cuckmere

Haven y Seven Sisters, en Sussex Oriental. Era una tarde de tormenta y me fij en unas nubes amenazadoras que se

acercaban. Us un filtro Lee Big Stopper y un degradado suave ND 0.9 para lograr una exposicin larga y enfatizar su

movimiento. El formato cuadrado y el monocromo dan un carcter fuerte y sencillo a la escena.

Equipo Canon 5D Mk III con Canon EF 17-40mm f/4 L a 40 mm ms Lee Big Stopper y Lee ND 0.9 Soft Grad

Exposicin 60 seg. a f/16, ISO 100

G A L E R A


12/100


PHILIP JOYCE, REINO UNIDO Era el ltimo da de un reciente crucero por el Mediterrneo. Estabadesayunando con mi familia temprano en la popa del barco y se ech una niebla muy densa. Cog la cmara y me puse en

el centro para lograr una bonita simetra con las olas. En un barco no suele haber muchas oportunidades fotogrficas

buenas, pero con esta tuve suerte.

Equipo Canon 60D con objetivo Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5 USM Exposicin 1/1600 seg. a f/6.3, ISO 100

MIKE MEZEUL, EEUU Esta zona es conocida como Rainbow Wave y est en Lower Antelope Canyon enPage, estado de Arizona. Es un rea propensa a las riadas, que han ido erosionando durante aos las rocas del can

hasta crear estas bellas formaciones rocosas.

Equipo Nikon D810 con objetivo 24-70 mm

Exposicin 0.8 seg. a f /11, ISO 125

www.philipjoycephotography.com

www.mikemezphotography.com;portraitbyJamesBrandon

G A L E R A



13/100


14/100

Las principales novedades del sector fotogrco

CANON PRESENTA UNANUEVA SUPERZOOM

DISPARA TUCMARA DESDEEL MVIL

E fbrcnte pons h nzdo, dems, un nuevo obetvomcro, un fsh un mcrfono pr rbr vdeo

C M A R A S

A C C E S O R I O S

Triggertrap Mobile es un nuevo

accesorio que permite utilizar tu

telfono mvil como si fuera un

mando a distancia, de manera que

puedes apretar el disparador de tu

cmara desde un smartphone,

iPad o iPod.

Para poder utilizar Triggertrap

Mobile necesitas dos elementos

imprescindibles: el cable de

sincronizacin Triggertrap Mobile

Kit, que conecta el smartphone con

la cmara, y la aplicacin Triggertrap

Mobile, gratuita y disponible para

Android e IOS. Una vez que hayas

descargado la app y conectado

ambos dispositivos mediante elcable, podrs utilizar tu mvil como

un mando a distancia para disparar

la cmara.

Pero Triggertrap Mobile no es

solo un disparador, sino que cuenta

con un sinfn de modos,

herramientas y opciones para

aprender y disfrutar de la fotografa

como nunca antes habas hecho:

disparador estndar, disparador de

movimiento, disparador de sonido,

detector de caras, HDR

personalizable y mucho ms!

Triggertrap Mobile es compatible

con ms de 350 modelos de cmara

de las principales marcas.www.foto24.com

NOTICIAS

14 D IG I TAL CAM E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

sta compacta

superzoom de 25aumentos integraun sensor CMOS

de 20,2 megapxeles y unprocesador DIGIC 4+.

Con un manejo intuitivo y unaexclusiva gama de efectoscreativos, este modelo te permitedescubrir tu lado creativo. Porotro lado, el estabilizador deImagen Inteligente (IS) de ochomodos se adapta prcticamente acualquier situacin, garantizandoque los sujetos aparezcan ntidos ycon detalle. Por otro lado, grabavdeo Full HD, y el IS Dinmico

ofrece estabilidad visual en cada

fotograma, manteniendo lasgrabaciones estables. Adems,como suele ser habitual en estetipo de productos, incluyeconectividad NFC y Wi-Fi.

Canon ha aprovechadotambin para anunciar ellanzamiento del nuevo objetivoEF-M 28 mm f/3,5 Macro ISSTM, que destaca por integrar unash anular en la propia ptica,as como el ash Speedlite 600EXII-RT y el Micrfono estreodireccional DM-E1, diseadoespecialmente para vdeo.

www.canon.es

E

Este nuevo obetvomcro de Cnondestc por nterrun flsh nur.


15/100

SAMYANG CONAUTOFOCUS

E fbrcnte coreno h nuncdos susdos prmers ptcs con sstem AF

O B J E T I V O S

amyang haanunciado ellanzamiento de

dos objetivos conautofocus: el 14 mm F2.8 yel 50 mm F1.4 paracmaras sin espejo SonyE-mount, de sensor fullframe. Segn la marca,son los objetivos msangulares y luminosos de

su categora, y ofrecenuna alta calidad deimagen. Este lanzamientoampla la gama deproductos fotogrcos deSamyang, que hasta ahorasolo ofreca objetivos deenfoque manual.

Para crear un rendimientoptimo, se ha medido ladistancia especca de laentrada de la luz desde lalente frontal hasta el sensoren cmaras sin espejo. Las

dos pticas son compactaspara respetar la portabilidadde las cmaras sin espejo,siendo a su vez compatiblescon sensores de formatocompleto para proporcionaruna imagen limpia ycontrastada a los fotgrafos.

El 14 mm F2.8 es elobjetivo angular ms abiertodel mercado y las aperturas

mximas de F1.4 del 50mmas como de F2.8 del 14mmson las ms luminosas paracmaras sin espejo deformato completo,ofreciendo un atractivoefecto bokeh y la mejorcalidad de imagen encualquier entornofotogrco. Ambos objetivosincluyen lentes asfricas para

minimizar aberraciones y ladispersin innecesaria deluz. Debido a sto, laresolucin de la imagen esmuy ntida desde el centrohasta los bordes de laimagen.

El ltro de 67 mm dedimetro es el resultado demuchos aos de I+D paraencontrar el mejor manejo,aadindole estabilidad. Eldiseo minimalista yelegante y la carcasa de metal

reejan en su exterior lacalidad del sistema deenfoque en su interior.

Estos dos objetivos conautofocus de SamyangOptics, estarn en la feria deFotografa e Imagen en Sel,Corea del Sur. Los objetivossaldrn a la venta en Julio delpresente ao.

www.robisa.es

S

NOVEDADES NOT I C I AS

Cromalite S.L.Vinyals, 29 08041 Barcelona

Tel. +34 934 360 561

www.cromalite.com

[email protected]

Elinchrom D-lite RX. Ilumina a tu manera.

La puerta de entrada al sistema de iluminacinElinchrom con rendimiento y prestaciones devanguardia.400 w. de potencia y control por radio integrado, que te

permitir controlar todos los parmetros del flashdesde tu skyport plus. (incluido en los kits). Ademscon el nuevo Skyport plus HS (Opcional) podrssincronizar a alta velocidad y mxima potencia convelocidades de obturacin de hasta 1 / 4000 de seg.

Elinchrom D-lite 4 RX Philippe Echaroux


16/100

NOT IC I AS


a XIX edicin dePHotoEspaa,presenta, desdeel 1 de junio al

28 de agosto, 94exposiciones con obras de330 artistas y un amplioprograma de actividadesprofesionales y parapblicos.

PHotoEspaa 2016 ofreceuna visin de la fotografa en elcontinente europeo.PHotoEspaa 2016 afronta esta

mirada sobre Europa,trasversal e histrica, como unmosaico que evidencia tanto lapluralidad de identidades yvisiones que discurren por elcontinente como la existenciade un instinto comn depertenencia a un territorio yuna cultura europeas.

Por otro lado, PHE16 ofrecela oportunidad de conocer decerca la obra de guras de lafotografa europea histrica ycontempornea que, hasta elmomento, no se habanpresentado en Madrid o no deforma tan extensa. Por ejemplo,el Real Jardn Botnico-CSICofrecer las muestras deBernard Plossu y LinarejosMoreno. En La hora inmvil,una metafsica delMediterrneo, Plossu, Premio

PHotoEspaa 2013, reneimgenes atemporales tomadasen Espaa, Francia, Italia,Grecia y Turqua. Por su parte,Linarejos Moreno explora enTabularia: laboratorios deciencia e imaginacin loslmites entre arte y ciencia atravs de obras de gran formato

y mltiples soportes. Lafotgrafa madrilea presentatambin una instalacin enTabacalera. Espacio Promocin

del Arte, en la que reexionasobre lugares que han perdidosu funcin original.

www.phe.es

CLUB CULTURAntre 2013 y2014, elfotgrafo belga

visit losdieciocho

pases de la zona euro.Pas una semana en cada

uno de ellos, haciendo todomenos el turista. Su destinoera el punto central del crculoms pequeo que podadibujar en el mapa de cadapas. Se mantuvo alejado delas grandes ciudades y delugares fotognicos.

En muchas ocasionestermin en pueblos casi

abandonados,geogrcamente diversos,pero siempre reconociblesemocionalmente. Inspiradovisualmente por la vidacotidiana y sus espordicosencuentros con los locales,captur imgenes de lashistorias que encontr all.

Fnac Triangle (Barcelona)acoge esta muestra de 26fotografas hasta el 15 de julio.La exposicin forma parte dela Ruta EIXAMPLE delfestival DOCeld>16.

EL CRCULOINTERNO DE EUROPA

PHOTOESPAA 2016 PONE EL FOCOEN LA PLURALIDAD DE EUROPA

EXPOS IC IONES

E

L

L

urdesR.

Basol


17/100

UN WORKSHOPFOTOGRFICO MUY

COMPLETO

FILTERS FOR PHOTOS:GRATIS PARA MAC

Cs todo o que necests sber

TAL LERES

SOF TWARE

Meor tus fotos sn str n un euro

acphun halanzado sunuevaaplicacin

gratuita: Filtersfor Photos. Este software,que puede funcionar comoextensin de Fotos para Mac ycomo software independiente,permite a los usuariosconvertir sus fotos en dibujos,

aadir un toque analgico ovintage y usar muchos otrosltros con un solo clic.

Con esta app, Macphun daun paso ms para mejorar

Fotos para Mac: Macphunfue el primer desarrolladoren lanzar extensionesfotogrcas en septiembre de2015. En la actualidad, todaslas extensiones de Macphun(Aurora HDR, Intensify,Tonality, Snapheal yNoiseless ) funcionan comoextensiones del softwareFotos para Mac.

Filters for Photos se puededescargar gratuitamentedesde la web del desarrolladory contiene 30 ltros.www.macphun.com

urante losmeses de Junio

y Julio,Clemente

Jimnez e Israel Luriimpartirn un workshopde 2 jornadas con casitodo lo que puedenecesitar un fotgrafoprofesional: Marketing,Composicin y localizacin,

iluminacin,maquetacin y presentacin,ujo de trabajo, Photoshop,Lightroom, etctera.

El workshop se realizaraen Almera, Cdiz, Segovia,

Porto (Portugal), CiudadReal y Bilbao, y se utilizarnequipos de iluminacinElinchrom Quadra ELB400HS con sincronizacin aalta velocidad.

www.cromalite.com

D

M

NOVEDADES NOT I C I AS

Cromalite S.L.Vinyals, 29 08041 Barcelona

Tel. +34 934 360 561

www.cromalite.com

[email protected]

Tristan Shu

Elinchrom Quadra Hybrid, el todo-terreno

El nuevo pack Living Light Set te brinda la posibilidad detrabajar en localizacin a un precio imbatible. Unaherramienta dura y fiable que se convertir en tu mejoraliado en trabajos en localizacin.

Elinchrom pone a tu alcance la solucinperfecta para tus sesiones en exteriores

Any place, any time

LIVING LIGHT SET

Quadra Ranger RX Hybrid 400 Batera Gel de plomo Cargador Antorcha Quadra Pro

Radio El-Skyport Speed Correa Cable sincro

IVA

989


18/100

18 D IG I TA L C A M ER A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

01

FOTOPREMIADA

CON UNAFUJIFILM

FINEPIX XP80

DfoltrLsmeoresfotorfsce

ers

envdspor os ectores

Ttuo: Pso de cebr en Chn

Autor:F. gleisCmr: Nkon D40 f/11 y 1/50 se.01Ttuo: L bos ro

Autor:Carlos FernnezCmr: Cnon 600D f/9 y 1/640 se.02

Ttuo: Durmendo en ce

Autor:Ktri WlmnCmr: Cnon 600D f/5,6 y 1/1.250 se.04

Ttuo: Ve

Autor:Ju R. FveiroCmr: Cnon 7D f/9 y 1/320 se.

03

Ttuo: Tempos dfces

Autor:Jess arcCmr: Cnon Powershot S100 f/6,3 y 1/125 se.

05


19/100


PARTICIPA Y GANA!E tem de este mes es Fotorf de deportes.E ndor ser

premdo con un cmr Fujifilm Finepix XP80.Env tus fotos

trvs de formuro que encontrrs en digitalcamera.es

Ls menes prtcpntes precern en web, s fotorfs

seecconds ndor se pubcrn en e nmero de

revst correspondente uo de 2016.

Fufm Fnepx XP80

Sumergible a 15 m, resiste cadas de hasta 1,75 mImpide la entrada de polvo y aguanta temperaturas de -10 CModo de disparo a intervalos de tiempoSensor CMOS de 16 megapxelesGrabacin de vdeo Full 1080pTransferencia inalmbrica de imgenes y control remoto

gracias a la conectividad Wi-Fi

Ms nformcn: www.fufm.eu/es/

04

02

ENVATUS FOTOSdigitalcamera.e

03

05


20/100

YAALA

VENTA

Aprende a usar tu cmara de la mano de fotgrafos profesionales

Curso completo con consejos y tutoriales de expertos

para mejorar tu tcnica fotogrfica

Anlisis de cmaras Canon, objetivos y flashes

196 pginas + CD-ROM con tutoriales en vdeo


21/100


La gua bsica para mejorartus escenas paisajsticas

CAPTAPAISAJES

D E E N S U E O

Fotografa:MiguelAlonso

PART E 1CONCEPTOS

B S I C OSPGINA 22

PAR TE 2PAISAJES

I N S P I R AD OR E SPGINA 28

PART E 3ARTE CONPAI S A J E SPGINA 36


22/100

22 D IG I TA L C A M E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

T R PO D EDebe ser slido para quepuedas usar velocidadesbajas y lograr nitidez, perotambin ligero y compactopara que puedas llevarlo atodas partes.

ROPAEl secreto est en vestirse concapas que puedas aadir paramantenerte caliente y secomientras ests paradodisparando, y quitar cuandocamines de un sitio a otro.

M APAYa sea en papel, o electrnicoen tu telfono, es esencialpara encontrar ubicacionesantes de salir, as como paranavegar por la zona durante lasesin fotogrfica.

O B J E T I V O SJunto con el zoom estndar, elgran angular es esencial paracaptar vistas amplias yenfatizar objetos en primerplano. El teleobjetivo permitecentrarse en detalles.

F I LT R O SAunque puedes crear muchosefectos editando, losdegradados ND, los NDplanos y los polarizadores

son lo mejor para crearpaisajes increbles.

La idea es que el sol ilumine el paisaje, por lo que debes colocarte

mirando al este. No olvides que tendrs que llegar hasta la

ubicacin a oscuras, antes de que salga el sol.

Para lograr las mejores fotos, busca ngulos que miren al oeste de

forma que el sol ilumine la escena. Llega al menos 30 minutos

antes de la puesta para buscar el punto de vista y prepararte.

AMANECER

PUESTA DE SOL

2 PLAN IF ICARL A E S C E N A

ESTARen el lugarperfecto y a la hora

justa para captar la luzmgica del amanecer yel atardecer requiereplanifcacin, perotambin suerte.Puedesusar pginas comowww.timeanddate.com, oapps para smartphonecomo The PhotographersEphemeris (www.photoephemeris.com),

para predecir dnde ycundo saldr y se pondrel sol, y asegurarte as deque la luz ser buena.

En cuanto al tiempo,busca das con claros en losque el cielo sea interesantey aporte variedad a laescena. Aun as, inclusocon la mejor previsin,necesitars un poco desuerte para que lascondiciones sean perfectas.

La posicin del sol y el tiempo puedenrealzar o arruinar un paisaje

PREPARAT U S A L I D A

1

La sesin de fotos empiezaantes de salir de casa

Conceptosbsicos

PA R T E 1


23/100


E N P OR TA D A

C O M P O S I C I NEl encuadre es clave para sacarel mximo partido posible al paisaje

INCLUSOen las ubicacionesms bellas y con la mejor luz,debes encuadrar y componercon cuidado para crearescenas con impacto. Cuandollegues a la ubicacin, evita latentacin de preparar todo ydisparar en primer sitio que

encuentres. Explora puntos devista diferentes, busca sujetosinteresantes en primer plano yprueba pticas distintas parasacar lo mejor de la localizacin.

Tras elegir el punto de vistabsico, dedica tiempo a escogercmo quieres componer la escena.

Decidir los elementos que deseasincluir en el encuadre y los que note ayudar a crear unacomposicin ms sencilla yprecisa. A continuacin, tan solorestar localizar un punto de vistay una composicin en la que loselementos funcionen bien.

La cantidad de escena a incluir es uno de los aspectos ms

importantes de la composicin. Echa un buen vistazo al paisaje y

decide qu quieres meter. Despus, elige un objetivo que permita

encuadrar sin otros elementos que arruinen la composicin.

Aade profundidad y perspectiva incluyendo lneas o formas que

retrocedan del primer plano a la distancia. Como ayuda para

hacerlo mejor, busca un punto de vista con una visin clara del

primer plano al fondo sin demasiados obstculos.

Si el da est en calma, busca reflejos que puedas usar para crear

simetra en los paisajes. Para captarlos, emplea la regla de los tercios

tradicional, o bien intenta colocar la divisin entre el sujeto y el reflejo

justo en el centro.

Divide el encuadre en tercios con dos lneas horizontales y verticales

con el mismo espacio entre s. Esas lneas sern el lugar ideal para

las principales de la escena, como por ejemplo el horizonte. Pon los

puntos focales en una de las cuatro intersecciones.

ENCUADRE Qu ncur

PERSPECTIVA Vsn flud

REFLEJOS Adr smetr

REGLA DE LOS TERCIOS Cooccn

3

TRUCOPara que el trpode sea ms

estable, cuelga la bolsa de la

cmara en la parte inferior

de la columna central. Debe

tocar el suelo para no

moverse con el viento.

Im

genes:ChrisRutter


24/100

E N P OR TA D AC O V E R S T O R Y

TRUCOUsa aperturas tan pequeas

como f/22 o f/32 solo si es

imprescindible, ya que

suavizarn ms que

aperturas medias como

f/11 o f/8.

LAapertura no solo afecta a

lo que dura la exposicin,sino tambin a la cantidad de

escena enfocada del primer

plano al fondo, la llamada

profundidad de campo.Una

forma fcil de lograr la

profundidad mxima es

enfocar un objeto a un tercio

de camino en la escena, y

elegir una apertura que

mantenga todo ntido del

primer plano al fondo.

En la mayora de los

paisajes con mucha

profundidad, usa una apertura

f/11 o ms pequea para quetodo salga enfocado.

C R E A R P R O F U N D I D A DElige la apertura adecuada para mantener la nitidez

03

4

F/22TODO NTIDO F/8CENTRO NTIDO F/2.8PRIMER PLANO NTIDO

Imgenes

:ChrisRutter



25/100


E N P OR TA D A

E L E G I R U N O B J E T I V O

F ILTROS V E L O C I D A D

Usa pticas con focales diferentes para transformar tus paisajes

Capta ms detalle y haz msintenso el azul del cielo

Congela o desenfoca elmovimiento en la escena

UN zoom estndar,como un 18-55 oun 24-70 mm, permitecaptar muchos tipos depaisaje, desde escenascon gran angularmoderado con focales

cortas, hasta otras conteleobjetivo corto conlas ms largas.Pero conun gran angular especcocomo un 10-20 mm tendrsla opcin de incluir muchoms paisaje.

El gran angular estambin perfecto paraenfatizar sujetos en primerplano y detalles. Esta pticapermite acercarse al primerplano para que parezcamucho ms grande en el

encuadre, mientras que conun teleobjetivo podrsdisparar desde ms lejos yhars que el primer plano yel fondo queden ms juntosque al montar un granangular en la cmara.

LOSfltros ayudan a aadir impacto alos paisajes.Uno de los que deberan estar enla mochila de cualquier fotgrafo es elpolarizador, que oscurece cielos azules,aumenta la saturacin de color y reduce losreejos. El otro es el degradado ND, que baja elcontraste entre el cielo y el primer plano, yequilibra la composicin sin quemar las luces oestropear las sombras.

LAvelocidad de disparo determina silos sujetos en movimiento como el aguao las nubes salen ntidos odesenfocados.Los valores altos como 1/500sec. congelarn incluso cascadas y olas,mientras que con 1/30 habr algo dedesenfoque en sujetos rpidos, y an ms con1/4 seg. Para dar un desenfoque creativo asujetos lentos, prueba ajustes bajos como 5 seg.

5

07

6 7

GRAN ANGULAR TELEOBJETIVO

SIN FILTRO POLARIZADOR DEGRADADO ND

1/500 SEG. 1/30 SEG. 1/8 SEG. 5 SEG.


26/100


HAYalgunas formas de dar unaspecto ms creativo a tuspaisajes. Busca sujetos sencillos ysin distracciones como una escenamarina, o un rbol o una montaaaislados en un paisaje para crear unaescena minimalista. Otra opcin esdisparar antes del amanecer odespus de la puesta de sol, y usarexposiciones muy largas de 30segundos o ms para desenfocarhasta sujetos tan lentos como lasnubes o la vegetacin.

Prueba tambin con tormentas,cielos nublados, e incluso das delluvia, nieve o niebla, para captardiferentes sensaciones. No olvidesllevar una funda impermeable o deplstico para proteger tu cmara y, siel tiempo es muy malo, buscadetalles en vez del paisaje entero.

Descubre ms ideas creativas enla pgina 28 y, despus, atrvete allevar a cabo el desafo de Paul Hill yexprsate a travs de un paisaje (verpgina 36).

LOOK MINIMALISTA

NUBLADO CON EXPOSICIN LARGA

S C REAT I VOLleva ms all tus paisajes conunas sencillas tcnicas creativas

8


27/100


E N P OR TA D A

T O Q U E F I N A LUnos sencillos pasos para realzar tusfotos en Lightroom o Photoshop

TRUCOSi disparas cerca del mar,

incluso en un da tranquilo, la

cmara de ensuciar con la

brisa y la arena. Asegrate

de limpiarla a fondo cuando

llegues a casa.

Incluso usando filtros, los paisajes

pueden quedar algo planos y faltos de

saturacin, sobre todo si disparas en

Raw. Por ello, tendrs que llevar a

cabo algunos ajustes para obtener los

mejores resultados.

Usa Niveles y Curvas para aadir

contraste (hazlo en zonas concretas

para mejorar an ms el resultado).

Aade un poco de Saturacin o

Intensidad para destacar los colores y

enfoca por ltimo la imagen.

AUNQUErequiere algo ms de

edicin, captar tus paisajes con

el formato Raw plantea una serie

de ventajas respecto al estndar

JPEG.Para empezar, con un

archivo Raw recogers ms

detalles en iluminaciones y

sombras, pero este formato

permite tambin perfeccionar el

balance de blancos en el

ordenador para generar colores

ms agradables, as como aplicar

correcciones ms avanzadas sin

que el ruido de la imagen aumente

tanto como al procesar ficheros

de tipo JPEG.

DIS PARA EN RAWModifca los ajustes para lograr lamejor calidad posible

10

9

ANTES DESPUS

Im

genes:ChrisRutter


28/100


E N P OR TA D A

SOBRE BAS

NACIDO enGroningen, Bas es unconocido paisajistaholands. Sus clientesincluyen marcas comoNational Geographic,Canon y Nomad, ascomo varias agenciasde conservacin ypublicitarias.

BASpublic su primerlibro de paisajes en

2011 y colaborahabitualmente conrevistas de fotografanacionales einternacionales.Adems, colabora deforma regular con lapgina oficialholandesa de Canon enFacebook.

BASimparte ademstalleres y daconferencias.

MS INFORMACINwww.basmeelker.nl

BAS DICE:Suelo buscarescenas en calma ytranquilas porque son

las que ms tienden a evocar unarespuesta emocional.Para m, lafotografa de paisajes es un viajepersonal. Me gusta lo espectacular,pero me resulta un poco obvio.

Preero captar lo ordinario de una

forma poco habitual. Para lograrlo,creo que es necesario considerar losfactores personales de tu fotografa.Por qu lo haces? Reejan tu carcterlas imgenes?

Me encanta aprovechar al mximolas posibilidades de la escena conexposiciones largas y ltros. Para m,acertar con la cmara es importante, aligual que seguir experimentando e irms all de lo obvio. Sin embargo,cuando las condiciones son perfectas,recurrimos a nuestras tcnicas msables por temor a perder ese gran

momento. Es entonces cuando hay quearriesgarse y experimenta condiferentes tcnicas y ltros.

Tambin es importante evitar que tutcnica determine el resultado. Trabajacon una idea previa en mente y deja queesa imagen que ya has visualizadodetermine las tcnicas y ltrosnecesarios para captarla.

Vivir en Holanda ha inuido muchoen mi fotografa. No tenemosmontaas nevadas, costas rocosas,colinas onduladas o valles, por lo quedependemos de unas composicionesfuertes y de una luz bella para destacarnuestras imgenes.

BAS

M E E L K E R

El secreto est en salirse de

lo convencional yemocionar al pblico

PAIS

AJES

INSP

IRADOR

ES

Paisajesinspiradores

PA R T E 2


29/100


E N P OR TA D A

IZQUIERDA Smildervaart,Holanda. Una maana tranquilay en calma con los rbolesreflejados en el agua.

ABAJO, IZQUIERDAOudemolen, Holanda. Los rayosdel sol de la maana brillando atravs de un rbol solitario unamaana de otoo.

ABAJO, CENTROIJsselmeer,Holanda. Puesta de sol picasobre el lago IJsselmeer, cercade Stavoren.

ABAJOBavaria, Alemania.rbol solitario en un paisaje deinvierno en una colina.


30/100


E N P OR TA D A

SOBRE WILLSON

WILLSONes unfotgrafo artstico,bloguero y profesorque vive cerca deSiracusa, Nueva York.Ha participado enexhibiciones conjurado y su primeraexposicin en solitariofue en OK Harris (NY).

ESalumno destacadode la New York

Foundation for the Artsy publica el blogNew LandscapePhotography (www.newlandscape

photography.com).

SUScopias de edicinlimitada se venden envarias galerasneoyorquinas como laGandee Gallery ofFabius.

MS INFORMACINwww.willson

cummer.com

W ILLSON DICE:Eltrabajo de mi blogNew Landscape

Photography investiga lainterseccin entre el mundonatural y el construido.Algunos de los artistas queincluyo ven el entorno articialcomo una intrusin, pero otrostrabajan con l.

A muchas personas les gustacmo capto los sujetos cotidianosy entienden que intento hacerespacio para integrar todo lo quenos rodea. Pero a otras lesdesconcierta, sobre todo a las que

buscan algo con una bellezaconvencional.Aunque he publicado paisajes

exticos en mi blog, me parecems interesante y complejoencontrar la belleza cerca decasa. El ao pasado empec asacar fotos de mi barrio y llame alproyecto From My Front Door.Por otra parte, no todos lossujetos necesitan la luz dorada.Hace poco acab mi proyectoDawn Light. Disfrut mucho conesa iluminacin, pero puedocrear escenas al medioda con ungran atractivo.

WILLSON

C U M M E RLos paisajes son algoms que montaas ylagos, sal y descbrelot mismo

PAIS

AJES

INSP

IRADOR

ES


31/100


E N P OR TA D A

TODAS LASIMGENESDe M y FrontDoor. Las fotos estnhechas en lugarescercanos a mi casa deFayetteville, Nueva York.Siempre me han atradolos sitios en los que elmundo natural se juntacon el artificial, por lo

que mi zona es perfectapara m. Disfruto en los

grandes parquesnacionales de EEUU,pero me parece msimportante encontrarinspiracin en una finacapa de nieve sobre elasfalto, un postetelefnico, una valla demadera o una fachadade vinilo. Es lo que hay en

mi entorno, por lo quesuelo insistir en crear

imgenes con estoselementos que meintriguen.


32/100


E N P OR TA D A

SOBRE BRUCE

BRUCEes paisajista yprofesor de fotografa.Entre los monogrficosque ha publicado se

incluyen The Art ofAdventure: 40

Photographic

Examplese Iceland: AJournal of Nocturnes.

SUStrabajos hanaparecido en diversasrevistas como TimeOut, NationalGeographic TraveleryAmerican Express

Departures.

MS INFORMACINwww.bruce

percy.co.uk

B

ARRIBA Hokkaido, Japn.

Llegu atrado por los bellostrabajos en ByN de MichaelKenna Seguir los pasos de losque te influyen tiene un valor,pero hay un punto en el que loscaminos se separan cuandoencuentras tu propia voz.

ARRIBA, CENTROAltiplano,Bolivia. No conozco otro lugarigual. El paisaje es surrealista,a veces como un cuadro de Dalcon paletas de color que noencuentro en otrasubicaciones.

ARRIBA, DERECHAPuna deAtacama, Argentina. El Conode Arita es toda unaexperiencia. El contraste de lostonos oscuros en su forma depirmide con la salina que lorodea es muy sorprendente.

DERECHAPuna de Atacama.Una sesin de seis das nobasta para hacerle justiciaal Puna.

DERECHA (2)Patagonia,Chile. El Parque nacionalTorres del Paine es un lugarbello y con fuerza.

RUCE DICE:Una buena forma dedestacar como fotgrafo de paisajeses convertirse en estudioso del

movimiento. Estoy acostumbrado a observar elpaisaje, a analizar cundo rompen las olas o la

velocidad de desplazamiento de las nubes. Pinto lasimgenes en mi mente, y creo que eso me ayuda aconectar mejor y anticipar los resultados. Estudiar elmovimiento (por ejemplo, cronometrando el de lasnubes) e imaginar cmo aparecer en las fotos, es unbuen ejercicio.

Otro buen truco es ser inquisitivo. Haz siemprepreguntas y piensa sobre lo que realmente tienes frentea ti. Y es que debes ejercitar el msculo visual. Muchosalumnos de mis talleres me dicen que tardan un par dedas en cogerle el tranquillo a crear imgenes. Si estsfalto de prctica, es porque decidiste dejar de mirar.

En mi opinin, tendemos a compartimentar lo quehacemos: tengo una cmara y por consiguienteempiezo a mirar, pero si en otro momento no la tengodejo de hacerlo. Yo siempre miro.

E N P OR TA D A

BRUCE

PE R CY

Presta atencin a las fotos en lasque el paisaje cobre vida

PAIS

AJES

INSP

IRADOR

ES


33/100


E N P OR TA D AE N P OR TA D A


34/100


E N P OR TA D A

SOBRE MARK

MARKfue fotgrafo

profesional conanterioridad y resideen Perth, Australia delOeste. Ahoracompagina la cmaracon su negocio dedesarrollo web.

ESTespecializado enfotografa de viajes,documental, paisajes yretratos, y ha recorridotodo el mundo.

MS INFORMACINwww.markboyle

.com.au

MARK DICE:Hagosobre todo paisajesen color, pero he

descubierto que parte de mitrabajo se adapta mejor al

blanco y negro. La luz es muybrillante en Australia y creamucho contraste, y las imgenescon elementos grcos fuertespueden ser muy dramticas enmonocromo. Como se apreciaaqu en mis fotos, las escenas en

las que hay lneas fuertes,texturas y sombras quedan muybien en ByN.

Nunca hago una vista previaen monocromo, pero es solo unapreferencia personal (a otros lesparecer til). Para procesar,suelo abrir los Raw en color enPhotoshop y despus convierto ablanco y negro utilizando losplug-ins Nik Silver Efex Pro yOnOne Perfect B&W.

MARK

B O YL E

Usa el blanco y negropara ver el mundo que terodea de una maneramuy diferente

PAIS

AJES

INSP

IRADOR

ES


35/100


E N P OR TA D A

ARRIBA Five Mile Beach, Victoria. Estaimagen no deca nada en color.

DERECHA, ARRIBALnea en la arena.Cre una vieta para guiar la mirada.

DERECHA, CENTRO Hammersley Gorge,Australia. En color, era una foto bastantemontona.

DERECHALneas de arena, CaboLeveque, Australia. Las dunas funcionansiempre bien en blanco y negro.

Mi mejor consejo para mejorarlas imgenes en blanco y negro esbuscar lneas, formas y elementosque contrasten en la escena.

Tambin recomiendo revisartu biblioteca de paisajes. Buscafotografas con elementosgrcos fuertes o texturas con uncontraste adecuado, y juega unpoco con ellas convirtindolas ablanco y negro. Te sorprenderscon los resultados.


36/100

36 D I G I TAL CAM E RA JUNIO 2016 www.dtcmer.es

SOBRE PAUL

NACIDO en 1941, Paul

Hill se hizo autnomo

en 1965 y empez a

trabajar para el

Guardian, el Observer,

el Financial Timesy la

BBC.

PAULcomenz a dar

conferencias sobrefotografa en 1974 y

despus mont The

Photographers Place,

el primer taller

fotogrfico residencial

del Reino Unido.

SUELEexponer por

todo el mundo, y entre

sus libros destacan

Approaching

Photography, y White

Peak Dark Peak.

www.hillon

photography.co.uk

A

www.dtcmer.es

lo mejor te haspreguntado alguna vezqu motiva la eleccin deun lugar a la hora de salir

con tu cmara.Por qu vas a ese sitio?Qu es lo que miras? Lo que tienesdelante, o intentas buscar un tipo defotografa que admiras para duplicarlo?

O dicho con otras palabras, quieres seroriginal, o solo copiar?

Ten en cuenta dnde ests, lo que ves,cmo te sientes y lo que quieres transmitir.Intenta considerar el paisaje como lugar.Eso evitar que pienses en vistas.

Me gustara ofrecerte una perspectivadistinta sobre la fotografa de paisajes, asque voy a empezar por todos esos trucosque aparecen el libros y revistas, o queescuchas de otros fotgrafos a los queconsideras mejores que t y msexperimentados. Has considerado algunavez lo que les motiva? Sean cuales sean sus

intereses y su formacin, lo que hacen esdecirte cmo ver como ellos usandotcnicas y consejos basados en un catlogode buenas prcticas probadas y ables. Sinembargo, esas personas desconocen tuspasiones, tus creencias y tu experiencia. Alos que damos clases nos gusta mostrar lointeligentes que somos y cunto podrasserlo t. Usando nuestra experiencia yconocimientos, corremos siempre el riesgode justicarnos haciendo que mires y quefotografes como nosotros.

Cuando creemos (o nos han dicho) quealgo tiene calidad, hacer una rplica nosprovoca una sensacin de logro. Para losacionados, e incluso los profesionales, es

Paul Hillofrece una visin

provocadora para ayudarte aencontrar tu lugar

CREA TUVNCULO

Arte conpaisajes

PA R T E 3


37/100

Pu H dce: En ds rses

hmedos tmbn podrs hcer

fotos, soo tenes que dptrte

mrr con ms cuddo. Tener un

Phone snfic que sempre evo

un cmr conmo. Puede que no

se un SLR de m t o un

10x8, pero permte orr fotosnteresnte. En este d concreto,

quer ver s s o trctvo de

dens neb.

Fotorf de Pu Hpor Mr Fconer

E N P OR TA D A



38/100


E N P OR TA D A

Arrb

Arthurs Set

Vv dos os en

Edmburo sempre tuve

en mente con de

Arthurs Set, por o que

sub menudo. L cudd

est tmbn domnd

por e csto s us

de s ess, pero o que

me cutv fue cmo

destcbn os senderos

que evbn con.

Nunc vers fotorfs

que muestren ese specto

de est ubccn cnc.

L cm es un exceente

punto de vst pr cptr

ests mrcs de pse

ofrece un men de

cudd mu dferente.

Pocos paisajes sorprenden osuponen un desafo. Sonpredecibles, basados en frmulas y

plantean escasas cuestiones

como una conrmacin de queellos tambin pueden crear unafotografa acreditada. Hoy da,esto es relativamente fcil porquelas cmaras digitales requierenmuy poca habilidad y tienensoftware para casi todo.

Nuestro entorno social, culturaly educativo dene nuestracapacidad visual y cmointerpretamos las fotografas. Deforma inevitable, vemos en ellas lo

que queremos y, en mi opinin, sonpocos los paisajes que sorprendeno suponen un desafo. Sonpredecibles, basados en frmulas, yplantean escasas cuestionesloscas o visuales.

TU LUGARSi deseas salir de tu zona deconfort, te sugiero que estudiesprimero la historia de la fotografa.Descubre por qu hay maestros tanbien considerados, qu relevanciatuvieron sus trabajos en su poca, yqu factores culturales,econmicos, polticos y educativos

les inuyeron. Haciendo esto,podrs encontrar tu propio lugaren el mapa fotogrco.

Siendo t mismo y teniendo encuenta las prcticascontemporneas e histricas,habrs comenzado ya el proceso dedesaar al estado de las cosas,puesto que sers consciente de losclichs en los paisajes y de la malainuencia que pueden tener en tudesarrollo como fotgrafo.

Hace cerca de cuarenta aosescribApproaching Photography.En aquel libro me enfrentaba a lafcil categorizacin de los gnerosfotogrcos defendiendo que losprofesionales deberan creartrabajos movidos por el deseo dedecir en lugar de mostrar. Por

supuesto, lo que encuadras con lacmara es crucial, pero se trata tansolo del punto de partida de lo quedebera ser un viaje deautodescubrimiento, y no de unejercicio de creacin de clichsdecorativos (sin embargo,debemos recordar siempre que losclichs de hoy fueron rompedoresen su momento).

EXPLORACIN

La cmara puede anclarnos a unlugar especco, o a una idea, quenos permite explorar y presentarde nuevo el mundo externo ynuestra reaccin interna hacia l.Entonces, por qu la mayora delos fotgrafos parece seleccionaruna misma frmula escnica? Es


39/100


E N P OR TA D A

EL F OTGR AF O A NTE ELPAISAJEEl autor de esta gua, David Santiago, es un

fotgrafo de naturaleza que nos explica cmo

lograr paisajes increbles paso a paso. Aprovecha

su tcnica y sus consejos para mejorar tus fotos.

F OTOGR AF A D E PA IS A J ES- INS P IR AC INUna excepcional coleccin de imgenes

seleccionadas por los comisarios de 1x.com, la

galera virtual ms grande del mundo. Muy til si

necesitas ejemplos para inspirarte.

F OTOGR AF A PANOR M ICAD E ALTA CAL ID ADJos Mara Mellado es un gran experto en

fotografas panormicas. En este libro podrs

descubrir las tcnicas que emplea para expresar

su visin del mundo y su mtodo de trabajo.

Arrb Cctus

Estb en Esp

buscndo un buen ur

pr un ter me d

cuent de que hb unos

ves mu tos tpcos

de est zon de Anduc.

Mentrs pensb cmo

cptros de form

nteresnte me fi en

Lun. E cctus puntb

hc e como un flech

vncub mbos

eementos un msmo

pno.

decir: captar cascadas con unavelocidad baja, rayos de luzatravesando huecos en las nubes,rocas mojadas en la orilla de unlago con montaas altas detrs, y elclsico muelle antiguo de maderaque se adentra en un mar innito.Pero la fotografa ofrece muchoms que eso, incluso a los que dan

sus primeros pasos.Considrala una herramienta

de investigacin para curiosos yaventureros que ofrece unaexperiencia de los numerososmisterios que nos rodean: lanaturaleza, la sociedad y hastanosotros mismos. Combina elmundo real y el de la imaginacin.

PICTRICOAl hablar de fotografa de paisajessuelen usarse palabras comobonito y belleza, pero qu nos

impulsa a utilizarlas? La palabrabelleza se aplica a ciertos tipos desujeto, pero lo que suele provocarconfusin es el hecho de no haberun consenso claro sobre la belleza.Puede ser una sensacin dearmona o tranquilidad, o unpresentimiento, todo depende decmo la entendamos.

No asumas nunca que tu idea debelleza va a ser apreciada como talpor otras personas. Y, porsupuesto, jams dejes que la gentete lave el cerebro para que aceptessu denicin de belleza como lanica que es vlida.

La otra palabra que sueleemplearse para describir unpaisaje es bonito (pero es algoimprecisa, como si dices estbien). Las fotografas quepromueven lo pictrico sonagradables, pero conrman la ideade un xtasis pastoral que puede noser precisa. Hay una fbrica decemento, o una mina a cieloabierto, amenazando fuera delencuadre junto a nuestro marco derboles o un arroyo sinuoso? Y si es

as, no sera ms honestoincluirlos? No es mejoryuxtaponer lo feo y lo bonito paraque el pblico sea consciente de loque hacemos con ese paisajenatural que adoramos?

LUGARES LEJANOSAl buscar ubicaciones, es raro quepensemos en nuestro entornocercano porque, probablemente,no vemos inters alguno en lascosas que nos rodean. Creemos que

N U ES T RA S S U G ER EN C I A S PA RA L EER


40/100


E N P OR TA D A

La fotografa depaisajes no es

solo puestas desol o grandes

vistas, es muchoms que eso

Arrb

Sombr rbo

Vvo en e cmpo so

conscente de que

sempre v cmbndo

con s estcones e

cm, por o que es un

fuente de oportunddes

fotorfics constntes.

A enveecer te dscuent de

trnstoredd de

nuestr exstenc,

qu he ntentdo

reflero combnndo m

sombr con e esqueeto

de un ove.

Derech, rrb

Whte Pek Drk Pek

Est men ( portd

de bro Whte Pek Drk

Pek) muestr que es

posbe coocr e cmpo

de vsn en e msmo

pno bdmenson

emnndo e horzonte,pero tenes que eer un

buen punto de dspro

eevdo. Yo me cooqu

en un pequeo sente

opuesto do de ve

por e que sub e muro

serpentente. Adems

de ne de este

tmo, me treron s

sombrs de os rboes

proectds en e dozquerdo. Me mn

tencn os fenmenos

vsues, no s vsts.

Derech

Mnch de cete

Cundo v mnch

dentfiqu nstnte

un hombre correndo

que me recordb un

escutur de Gcomett.

Sempre penso que o

nusu o nesperdo

pueden estr vuet

de esqun. Debes

tener un mente bert

no certe sconvencones.

lo atractivo y lo inusual se encuentranen reas reconocidas por su especialbelleza, y no frente a nosotros. Graciasa la disponibilidad de vuelos y tours, esfcil visitar una ubicacin extica. Perocomo todos sabemos, las fotografas seusan para vender el sueo de laalfombra mgica, por eso tenemossiempre una impresin favorable e

idealizada de los destinos tursticos alobservar folletos de viajes y pginasweb vacacionales.

Vivo a 2,5 km del lmite sur delParque nacional del Distrito de losPicos, y la mitad de la poblacinbritnica reside a una hora de coche. Elturismo es la gran fuente de empleo denuestra zona y depende de un usopersuasivo de la fotografa para atraervisitantes. As se mantiene laestabilidad econmica de loshabitantes de esta comunidad.

Mientras disfrutan de colinas y

valles, los visitantes practican elpasatiempo creativo ms popular delmundo: la fotografa. Casi siempreintentan recrear las escenas que losconvencieron para visitar la zona y esraro que intenten hacer algo diferente.

No obstante, pese a lo que digan losexpertos, ni siquiera hace falta ir alugares remotos o exticos, parquesnaturales o cordilleras montaosaspara fotograar paisajes. La tierra estbajo tus pies y se encuentra en todaspartes, no solo en un valle pintoresco,tambin en tu jardn y en supercies

comerciales y parques industriales.La fotografa de paisajes no es solocombinar el horizonte con un cielo azulbrillante, puestas de sol o grandesvistas, es mucho ms que eso. A lomejor vas al campo porque tu intersen la ecologa, salud y bienestar, vidaanimal, topografa, historia o plantas.Eso puede, y debe, inuir en tu formade captar imgenes.

QU ES UN PAISAJE?Como camino mucho preero viajarligero, algo que me parece til porquecreo que el punto de vista es la partems importante de la fotografa. Si

estoy escalando rocas o subindome arboles para experimentar y mejorarmi punto de vista, no quiero vermelimitado por una cmara grande yvarios objetivos, eso sin mencionar eltrpode. Bastante difcil es ya soportarlas inclemencias del tiempo, andar por

pantanos y saltar arroyos, como paraser tambin un sherpa. En este sentido,sin duda menos es ms, ya que meofrece ms opciones visuales. Adems,preero el contacto tctil con el terreno.

Como has podido ver, en miaproximacin al paisaje inuye muchomi conexin fsica con la tierra(escalando y caminando), as comodnde vivo (en el campo), micuriosidad (antes era periodista), y mipersonalidad (me gusta ser diferente).

Aqu, he intentado explicar qu espara m un paisaje. Y para ti? Una vezque seas capaz de responder a esapregunta, sabrs cmo fotograarlo.


41/100


E N P OR TA D A


42/100

ESTE MES: VELOCIDAD

VUELTA A

LO BSICOTECNO LOG A FC I L

42 D IG IT A L C A M ER A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

El tiempo que el sensorde imagen se expone a laluz viene dado por lavelocidad a la que seabren y se cierran lascortinas del obturador.Esto se controla con elajuste de velocidad dedisparo de la cmara.

5

PTICA RPIDACuanto ms grande sea laapertura mxima del objetivo,ms alta ser la velocidad quepodrs usar (hasta cierto punto).No e s posible superar la mximade la cmara, que puede variarpero suele ser 1/4000 seg.

1

BOTN DEDISPAROPara comprobar elajuste de velocidad,presinalo hasta lamitad y mira lapantalla LCD o el visorde tu cmara.

3

ESPEJOPara que la exposicinpueda empezar, el

espejo que refleja laimagen en el visor debelevantarse.

4

ELEGIR UN AJUSTEPara lograr fotos ntidas sintrpode, la regla de oro esasegurarse de que la velocidadno sea inferior a la focal delobjetivo; por ejemplo, 1/50 seg.para un 50 mm. Si la velocidad esdemasiado baja para congelar elmovimiento, las fotos saldrndesenfocadas.

Todo o que debes sber sobre os controesde veocdd de tu cmr

A OSCURASLas cortinas aslan el sensor

2

MODO DE EXPOSICINPara introducir un ajustedirectamente, debes elegir el modoPrioridad de disparo o el Manual(busca Tv/S o M en la rueda demodo).


43/100

Introduce desenfoque exer e movmento. Enun d con uz br nte, puede que h ft unfitro de densdd neutr o porzdor pr reducr cntdd de uz que entr por e obetvo.

Los tempos de exposcn cortos pueden conere movmento. Ls veocddes ts necestnmuch uz, un pertur rnde un ISO eevdo( veces, un combncn de os tres).>


VELOCIDADV U E L TA A L O B S I C O

VELOCIDAD DE DISPARO

L pasado nmero vimos el

papel de la apertura al realizar

una exposicin y las opciones

creativas que ofrece. El tamao

de la apertura determina la intensidad de la

luz que llega al sensor de imagen del interior

de la cmara, mientras que la velocidad de

disparo establece la cantidad de tiempo que

el sensor se expone a esa luz.

Las SLR llevan un par de cortinas delante

del sensor de imagen que lo aslan de la luz

hasta que se pulsa el botn de disparo parahacer una foto. En ese momento, las cortinas

se abren y se cierran una detrs de la otra, y

es la velocidad de disparo la que determina lo

rpido o lo lento que sucede esto. Una

velocidad elevada puede ser de pequeas

fracciones de segundo (en general, una SLR

digital es capaz de exponer el sensor tan solo

1/4000 o 1/8000 seg.), mientras que una

baja puede alcanzar varios segundos,

minutos e incluso horas.

Las velocidades altas se emplean a

menudo porque permiten congelar objetos

en movimiento y revelar as detalles que no

se aprecian a simple vista. Estos tiempos de

exposicin cortos son tambin

E

As funciona el obturadorEl obturador de una SLR digital tiene dos

cortinas que se abren y se cierran paraempezar y finalizar una exposicin. Bajo

estas lneas puedes ver cmo funciona

durante una exposicin bastante lenta en la

que el sensor se expone a la luz cuando se

abren las dos cortinas (la primera es la decolor azul, y la segunda la verde). Con

velocidades altas, la secuencia ocurre tan

rpido que la segunda cortina empieza a

cerrarse para finalizar la exposicin antes de

que la primera haya acabado de abrirse.Esto significa que nunca se expone toda la

superficie del sensor, sino una seccin a

travs de un movimiento rpido.

VELOCIDAD ALTA VELOCIDAD BAJA

1

En esper Las doscortinas del obturador

evitan que la luz llegue al

sensor.

2

Prmer cortn Alpulsar el disparador las

cortinas empiezan a

moverse.

3

Inco exposcnCon ambas abiertas, la luz

puede llegar hasta el

sensor de imagen.

4

Fn exposcn Lasegunda cortina cae de

nuevo y bloquea la luz que

entra por el objetivo.

5

Preprdo Elmecanismo del obturador

se rearma y queda listo

para la prxima foto.


44/100


45/100


VELOCIDADV U E L TA A L O B S I C O

Para crear una exposicin hay que

equilibrar la velocidad y la apertura.

Una apertura grande deja entrar ms

luz, por lo que el tiempo requerido para

captar la imagen debe ser

relativamente corto. Las aperturas

pequeas reducen la intensidad de la

luz y, por tanto, hace falta ms tiempo

para que el sensor tenga el mismo

nivel de exposicin.

La eleccin entre una apertura

grande y una velocidad elevada y una

pequea y exposicin ms larga,

depende del efecto que quieras

conseguir. Por ejemplo, para

desenfocar el fondo al hacer un retrato,

puedes elegir una apertura grande y

aprovechar la alta velocidad que lleva

asociada. Si deseas desenfocar le

movimiento a propsito, escoge una

velocidad de disparo ms baja y una

apertura pequea.

En los modos automticos y

semiautomticos la cmara elige la

combinacin de velocidad y apertura,

mientras que en el modo Manual

podrs configurarlos t. En el llamado

Bulb, la velocidad viene determinada

por la cantidad de tiempo que

mantienes abierto el obturador de tu

cmara SLR.

Veocdd perturDecde e efecto que queres ntes de scr foto

Las aperturas

pequeas reducen la

intensidad de la luz y

aumentan el tiempo

para mantener la

misma exposicin

Apertursrndes

(ej. f/2.8)

Apertursmeds

(ej. f/8)

Aperturspeques

(ej. f/22)

Veocddests

(ej. 1/2000 seg.)

Veocddesmeds

(ej. 1/200 seg.)

Veocddesbs

(ej. 1/20 seg.)

Accin ntidaUna apertura grande hace que

menos parte del sujeto o de la escenasalga enfocado, pero la velocidad alta

congela el movimiento.

Desenfoca parte de la accinEsta combinacin puede ofrecer elmenor trmino medio, aunque los

objetos como movimientos rpidospueden seguir desenfocados.

Accin desenfocadaEstas aperturas enfocan ms partesdel sujeto o escena, pero los tiemposde exposicin ms largos permiten

desenfocar el movimiento.

PRXIMOMES

Todo lo que

debes sabersobre el ISO


46/100


VIDA ENLAS ALTURAS

Los bloques de torres parecenun sujeto aburrido, pero puedes

lograr grandes fotos

arquitectnicas

SIMON

Butterworth,

un premiado

fotgrafo de

paisajes,

viajes y

arquitectura, dirigi sumirada creativa hacia Hong

Kong para esta imagen.La

ciudad es famosa por sus

bloques de apartamentos, un

frtil sujeto para las

panormicas de Simon.

Us un Canon 90 mm

descentrable sin ningn filtro

y una Sony Alpha 7 R,

explica. Estos objetivos

ofrecen mucha estabilidad y

hacen que sea ms fcil

captar las imgenes que con

una rtula panormica. Es un

gran mtodo, aunque caro.

Adems, los descentrables

carecen de incoherencias

visuales o distorsiones, por lo

que puedo sacar tres fotos

para combinar en unos cinco

segundos. La prctica acaba

llevando a la perfeccin.Para crear panormicas

con este tipo de pticas,

Simon recomienda no centrar

demasiado los elementos.

Tambin es preciso

considerar con cuidado la

exposicin y mantener la

uniformidad cuando saques

fotos para juntarlas despus.

Expuse para el punto ms

brillante en las tres

fotografas. As me asegur

de no quemarlo.

www.simonbutterworth

photography.com

#1

FOTO

ANLISIS

POR

QUFU

NCIONA


47/100


POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S

SimonButterworth

1 Simon no recuerda elnombre del barrio donde hizo lafoto, pero le gusta cmo recogelos contrastes y lascontradicciones de Hong Kong. lla define como una ciudad con ladensidad ms extrema, y confondo de montaas cubiertas dejungla y mares plagados de islas.En esta serie me centro en lavivienda en altura, por eso elsujeto son los bloques en lugarde zonas de negocios.

2 La zona verde en el bosquede bloques recuerda la falta deespacio en la ciudad y laspresiones del entorno. Lasuniones son impecables y, graciasa la coherencia de la composiciny la exposicin, la imagen globales ms que la suma de las partes.

3 Simon utiliz una aperturapequea de f/14 para extender laprofundidad de campo hasta lasmontaas en la distancia, una

La gran ciudad

velocidad de disparo de 0,4 seg. e ISO100. Los colores son sutiles pero confuerza y captan la paleta tonal de laciudad. Me gusta el rango dinmico de

la Sony A7R, comenta Simon. Puedesrecuperar una impresionante cantidadde detalle en las sombras manteniendo ala vez la calidad.

2

1

3


48/100

48 D IG I TA L C A M E R A JUNIO 2016 www.dtcmer.es

POR QU FUNCIONAFOTOANL I S I S

SueOConnell

#2

AFEITADO

FELIZ

Hacerrelaciones y

trabajar rpidoson las clavesde muchas

fotos de viajescon xito...

ESTA imagen de unas

jvenes afeitndose la

cabeza en un conventode Birmania fue captada

por Sue OConnell, una

apasionada de las fotos

de viajes y profesora de ingls.Fue una de

las que recibi una mencin destacada en

el certamen de los premios Fotgrafo de

Viajes del Ao 2015.

Es una imagen que depende de la

confianza. No es posible entrar en un

convento y tener este nivel de intimidad,

explica Sue. Unos meses antes estuve

dando clases de ingls a las monjas y

quedaron muy agradecidas, por lo quecuando volvimos haba ya una buena base

para poder hacer fotos.

Sue us una Canon EOS 6D. Me gusta

tanto que cambi la primera por otra

idntica. Es una cmara de fotograma

completo que puedo coger con las manos.

El objetivo era un Canon EF 16-35mm 2.8L

II USM. Muchas de mis imgenes estn

hechas con esta gran ptica.

www.sueoconnell.photography

Muy personal1 Las jvenes salen naturales, tal y como son y

sin pose alguna, algo que Sue atribuye en parte asu apretado horario. Estaban ocupadas todo elda y nosotros (mi marido y yo) pudimos estartiempo suficiente como para convertirnos enmuebles. Al final acabaron ignorndonos, que esprecisamente lo que quera.

2 Sue se asegur de aprovechar al mximo la luzsuperior que haba en la lavandera al aire libre.Decid usar una apertura f/11, lo bastante pequeapara captar con nitidez la accin principal y lassecundarias, una velocidad de disparo de 1/80 seg.e ISO 800. Estos ajustes me permitieron captar elbullicio y la actividad.

3 Adems de formas interesantes y colores, laimagen logra mostrar una fuerte sensacin deatmsfera y del lugar. La secuencia tiene otrascinco imgenes, pero ninguna separa la accin tanbien como esta, afirma Sue.

2

3

1


49/100


POR QU FUNCIONA F O TOANL I S I S

StuartHall

#3

GRAN

IMPACTO

VISUAL

El pensamiento lateral

y una iluminacininteligente pueden

crear fotos ganadoras

LAAmapola gigante de

Stuart Hall fue una de las

ganadoras en lacategora New Shoots

del International Garden

Photographer, un

apartado concebido para mostrar nuevos

talentos.Siempre estoy fuera en el jardn y

me fijo en las amapolas gigantes que salen

cada ao, afirma. Es bastante difcil

fotografiarlas in situ, por lo que tuve que

pensar mucho en una forma creativa e

interesante de captarlas para el concurso.

Stuart decidi fotografiar la flor

abrindose en interiores, para lo cual us

una Nikon D700, un macro Sigma 50 mm,un par de flashes viejos de estudio Interfit,

un difusor de 60 cm (situado arriba a la

derecha) y una tarjeta de relleno.

Como el tema era fotos nuevas, quera

dar la sensacin de una flor saliendo de la

oscuridad del invierno. Voy a presentarme

de nuevo al Garden Photographer of the

Year porque me motiva y adems hay

muchas categoras diferentes.

www.igpoty.com

Pura fuerza1 La luz cae sobre lo que parecen dientes en el

capullo de la flor. Stuart puso tambin una tarjeta derelleno para rebotar luz hacia ella.

2 Para el fondo us una bandeja de horno vieja.Pude limpiarla, pero tena una textura negramoteada que se adaptaba al sujeto de la floremergiendo de la oscuridad invernal. Los ajustes dela exposicin fueron: 1/60 seg. a f/11, ISO 200. Sihubiera utilizado una apertura ms pequea, el fondohabra salido demasiado ntido, explica.

3 El corte es tambin intencionado. Quera esengulo, que las mandbulas del tallo parecieran

2

3

1

perseguir el rojo. Los colores son brillantes porqueus flash y rebot la luz, as que no tuve que hacergran cosa en Lightroom salvo el enfoque.


50/100

50 D I G I TAL CAME RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es

FOTOGRAFA DE PAISAJESFOTOANL I S I S

Doslectoresponenapruebasuhabilidad

ennuestrosinteresantesdesafos

CARAa

FOTOGRAFA DE PAISAJES

El Distrito de los Lagos de Reino Unido es un entorno

fascinante para poner en prctica las tcnicas para

paisajes. Veamos qu tal aprovechan las oportunidades

fotogrficas del lago Ullswater nuestros dos invitados...

CMARA: Cnon EOS 5D Mrk IIILUGAR: Ws, Mdnds Occdentes

CMARA: Nkon D5500LUGAR: Cheshre

COMERCIAL de aire

acondicionado y fotgrafo

a tiempo parcial, Dave

Fieldhouse se inici en el

mundillo cuando se

compr una SLR en 2012.

Tras seguir un curso de

fotografa on-line y leer

muchas revistas y libros,

Dave acab enganchndose

y, al poco tiempo, descubri

que su pasin eran lospaisajes. No hay nada que le

guste ms que escaparse

unos das para escalar

alguna colina y observar el

amanecer y la puesta de sol.

Los Lagos estn entre sus

lugares favoritos, por lo queestaba muy feliz.

www.davefieldhouse

photography.com

PAULes un especialista

en apps mviles que lleva

unos tres aos disparando

en serio. Sus mayoresintereses son los paisajes

naturales, costeros y

urbanos, y sobre todo la

astrofotografa. Aunque ya

haba estado en el Distrito

de los Lagos, se uni a

nosotros ante la perspectiva

de descubrir localizaciones

nuevas. Adems, como Paul

acostumbra a salir solo,

quedar con gente de ideas

similares para compartir

ideas, consejos y tcnicas,era un cambio que le

apeteca muchsimo a

nuestro invitado.

www.paulgreenhalgh

photography.com

LECTOR 1 LECTOR 2


51/100

FOTOGRAFA DE PAISAJES F O T O A N L I S I S



52/100

t

NUESTRA primera sesin fue en la

bella cascada Aria Force. Dave adivin el

potencial de un punto elevado sobre la

cada de agua. Por desgracia el tiempo

cambi y, para cuando llegamos a Yew

Crag, un saliente desde el que se domina el

magnfico lago Ullswater, el da estaba ya

oscuro y lluvioso.

Pero la negativa de Dave a rendirse

acab dando sus frutos, ya que al poco

tiempo pudimos disfrutar de un poco de

luz vespertina y de un cielo lleno de

carcter. Adems, las rocas brillaban por el

agua de lluvia y daban otra dimensin al

primer plano: Quera usar la pila de rocas

y los rboles de la orilla del lago como

anclas para la imagen, explica Dave.

La posicin de la cmara era crucial para

que pudiera emplear el ngulo perfecto y

aprovechar al mximo la luz ambiente para

aadir un bonito contraste natural a las

rocas en primer plano, pero la escena

planteaba ms desafos porque Dave no

consegua abarcarla en su solo encuadre.

Lo intent cambiando a su sper gran

angular de 16-35 mm, pero haba cosas en

la distancia que quedaban demasiado

pequeas, por lo que al final decidi hacer

un par de fotografas y juntarlas despus

en una panormica.

Equipo Canon 5D Mk III con objetivo Canon EF-S 24-70mm f/2.8L II USM a 33 mm Exposicin1/20 seg. a f/8, ISO 100 (panormica con dos fotos)

E

E

Sesnde fotos

en uncscdDE

SAFO

1

Unir varias imgenes para crear unapanormica nunca haba sido tan fcilgracias a programas de edicin comoPhotoshop y Lightroom, que puedenhacerlo de forma impecable.Para la mayora de las fotos no har faltauna rtula panormica especial, bastarcon superponer alrededor de un terciocada imagen y emplear una orientacinvertical para la mxima calidad.

Vista angular

Para lograr exposiciones largaslo mejor es usar un filtro dedensidad neutra (ND) parareducir la luz que entra en elobjetivo. Las densidades tpicassuelen ser de 6 y 10 pasos, y espreciso componer y enfocarantes de montarlos porque unavez hecho no podrs ver nadapor el visor.

Filtros ND

52 D I G I TAL CAM E RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es



53/100

ESTA escena en Aria Force desafaincluso al fotgrafo ms experto.

Esto se debe al cambio constante del

tiempo y la luz, el agua en suspensin y

las diferencias de contraste en la

imagen. Paul us un filtro Lee 0.6 ND

Hard Grad para reducir el cielo y la luz

solar en la parte superior de la imagen.

Adems, realiz una exposicin de tres

segundos porque quera enfatizar el

agua fluyendo y dar algo de movimiento

a la base de la cascada. Deseaba

mostrar la escala de la escena y la

fuerza y la belleza de la naturaleza,

explica Paul.

Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 11 mm Exposicin 3 seg. a f/22, ISO 100

Opiniox rt

Opiniox rt


FOTOGRAFA DE PAISAJES F O TOANL I S I S

LAMEJOR

FOTO


54/100

No hay nada peor que unhorizonte que no ha salidorecto. Los niveles de zapatason una gran opcin, aunquesin embargo muchas SLRllevan un nivel de burbujaintegrado. En cualquier caso,comprueba siempre laimagen en la pantalla LCD detu cmara.

Nivelado

PAUL se qued impresionado por lacalma que haba al llegar al lago

Brothers Water. Le pareci increble,

as que decidi crear una imagen que

transmitiera esa sensacin.

El sol estaba saliendo en un cielo sin

nubes, y el agua del lago era a ratos un

espejo, por lo que era importante para

Paul acertar con el momento para

captar los reflejos que quera. Tras

probar varias composiciones se quedcon esta vista. Los ngulos de las

laderas de las montaas llevan la vista

hacia el punto focal, los rboles aislados

en el agua, y aportan coherencia a la

escena en general.

Incluso usando un filtro Lee 0.6 Hard

Grad para equilibrar el cielo y el paisaje,

y un Little Stopper para suavizar el

agua con una exposicin larga, Paul

tuvo que hacer tres exposiciones y

combinarlas sutilmente con tcnicas

HDR en Lightroom para crear as la

imagen definitiva.

Equipo Nikon D5500 con objetivo Sigma 10-20 mm f/3.5 a 18 mm Exposicin 3 seg. a f/16, ISO 100

Cptr mc

cm deoDE

SAFO

2

Opiniox rt

54 D I G I TAL CAME RA JUNIO 2016 www.dtcmer .es


FOTOGRAFA DE PAISAJES

EL

EQUIPO


55/100

Con exposiciones largas la luz se cuela por elvisor en la mayora de las SLR digitales, lo quesuele dar lugar a una fea banda prpurarectangular en el centro del encuadre. Porsuerte, es relativamente fcil evitarlo porquemuchsimos modelos tienen una tapa que cubreel visor, aunque es fcil olvidarse de ella. Si latuya no tiene tendrs que improvisar con unpao o un poco de cinta Gaffer (un accesorioimprescindible para el fotgrafo).

Fugas de luz

CAMINARen una maanarelativamente brillante era una

delicia. Sin embargo, el cielo azul sin

detalle y la luz cruda de invierno

planteaban dificultades. Segn, nos

acercbamos al lago Brothers Water,

decidimos quedarnos en la orilla.

Dave prefiri concentrarse en

detalles ms intimistas y la madera

nudosa de esta valla tena bastante

carcter. Como apenas haba viento,

Dave tuvo que usar una exposicin larga

de 20 segundos para suavizar el agua, y

tambin utiliz su fiable Lee Big Stopper

de diez pasos.

El sol sala detrs de m y tuvecuidado para que mi sombra no se

metiera en la escena y la arruinase, nos

explica. Por otra parte, y pese a los

bellos colores, Dave quera probar el

blanco y negro y destacar tonos, formas

y texturas. Prob tanto el color como el

monocromo, pero al final me qued con

el segundo porque senta que aportaba

una cualidad imperecedera a la

fotografa, concluye.

Opiniox rt

EquipoCanon 5D Mk III con EF-S 24-70 mm f/2.8L a 70 mm Exposicin20 seg. a f/11, ISO 100


FOTOGRAFA DE PAISAJES F O TOANL I S I S

EL

EQUIPO


56/100

TUS PREGUNTASFOTOAYUDA


Aunqueconozco la

tcnica no logromejorar misimgenes. Qupuedo hacer para

que destaquen?Gregorio Rubn

ESuna preguntamuy comn.No hayuna respuesta

sencilla, pero voy a intentarlo.Para empezar, est bien quesientas que dominas la partetcnica de la fotografa, perono asumas que lo sabes todo.Incluso con los aos que llevo,aprendo o redescubrotcnicas constantemente.

Cuando alguien me haceeste tipo de pregunta en unode mis cursos, le pido quefotografe un sujeto mientrasobservo. Lo que debe hacer esser el fotgrafo ms curiosodel mundo. Es decir, analizarel sujeto con la mirada ydescubrir lo que hace la luz,las formas que hay en elencuadre y lo que realmente leinteresa. Sin embargo, lo mshabitual es que se detengan yempiecen a disparar desde laposicin y la altura mscmodas, algo que raramente

nuos

FOTOAYUDAANDREW JAMES

Nuestro experto est

aqu para ayudarte

TIENES ALGN PROBLEMA FOTOGRFICO? DUDAS SOBRE LA CMARA?

Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos

Consejos profesionales para mejorar tus imgenes

suele ser el mejor punto de vistaque podran emplear.

Muchas de las decisionesimportantes en fotografa noestn relacionadas con aspectostcnicos del manejo de la cmara,sino con tu ojo para lacomposicin (en la que inuyedirectamente el ngulo elegido).Por ello, cuando te prepares parasacar una foto, muvete, avanza,retrocede, agchate, elvate...Observa cmo los diferentesngulos mejoran o cambian lasrelaciones entre los elementos

que fotografas: primer plano,sujeto principal, fondo,etctera. Por supuesto, puedesmezclar el movimiento con laprueba de varias distanciasfocales para ver cmo afectarealmente a la composicin lacombinacin de la focal y elpunto de vista.

Hace aos, entrevist a unfotgrafo de paisajes urbanoscon mucho talento. Susimgenes tenan undinamismo excepcional desdeel punto de vista de la

composicin y, cuando lepregunt cul era su secreto,me dijo que nunca escoga elpunto de vista obvio y quebuscaba siempre una posicinde disparo mejor. Suspalabras me convencieron yespero que t tambin lasuses para dar un aire nuevo atus fotografas.

P

R

No te quedes nve de ce.

Prueb cmo fect

composcn un nuo eevdo.


57/100

EQU IPOTUS PREGUNTAS

FOTOAYUDA


Qu es la relacin de aspecto?Dicho de forma sencilla, la relacin de

aspecto de una cmara es el alto por el

ancho de las fotos que captas. En una SLR

digital suele ser 3:2 y est basada en el

tamao de la pelcula de 35 mm.

Tienen todas las cmaras digitales esarelacin 3:2?No. Muchas cmaras compactas y CSC

integran un sensor con una relacin 4:3ratio, y las de medio y gran formato

tambin varan.

Puedo cambiar la relacin de aspectodespus de hacer la foto?S, pero es importante recordar que, si lo

haces en la cmara, estars reduciendo la

relacin predefinida de tu SLR (y por tanto

desechando pxeles). Dicho esto, si

disparas con formato Raw la cmara no

aplicar recorte alguno, mientras que si

empleas el estndar JPEG recortar la

imagen a la relacin que hayas

seleccionado.

Qu sentido tiene elegir una relacin enRaw si la cmara no recorta?Bueno, puedes hacerlo despus, pero

tendrs que recordar el recorte que queras

aplicar. Para ello, usa un programa de

conversin Raw como Lightroom o Adobe

Camera Raw, ya que ambos permiten

emplear valores como 1:1 y 16:9, as como

ajustar y utilizar cualquier relacin de

aspecto que desees.

Puedo ver la relacin seleccionada almirar por el visor de mi SLR?No, y por eso es mejor usar Live View

porque algunas marcas y modelos la

muestran mediante un cuadro en la

pantalla LCD.

Ayuda ver una relacin diferente en lapantalla de Live View?Un cambio en la relacin de aspecto

modifica la composicin por completo, por

lo que si ves el recorte antes de disparar, o

justo despus, tendrs la posibilidad de

perfeccionar la composicin.

Recones de spectoCmo recortar con la cmara y por qu merece la pena

Drr mrdCmo puedo llevar lavista hacia un punto

concreto de un paisaje?Luca H.

HAYvarias tcnicas quepuedes emplear.Para un paisajetradicional, si disparas con una

apertura pequea como f/16 saldr

ntido todo, desde el primer plano hasta

la distancia. O al contrario, al emplear

una apertura ms grande dirigirs la

mirada hacia el punto ms ntido de la

escena, algo que suele funcionar mejor

captando el paisaje con un teleobjetivo.

Otra opcin es usar ayudas de

composicin como las lneas gua para

dirigir la mirada por la imagen. No

obstante, lo ms eficaz, y tambin lo

ms difcil de conseguir, es llevar la vistadonde quieres utilizando la luz. Como

podrs imaginar esto no puede hacerse

cualquier da, pero cuando las

condiciones acompaan es genial.

La mejor forma de explicarlo es con la

imagen de ejemplo, tomada en este

caso en la isla de Skye. Era un da de

mucho viento y con grupos de nubes

que recorran el cielo. En la foto, el

monte Old Man y sus alrededores estn

bajo el sol y el lago queda en la sombra.

Para lograrlo, encuadr la escena con la

vegetacin en primer plano y esper

hasta que una banda de nubes cre laluz donde la quera. Tambin us un

filtro ND de seis pasos para que la

exposicin fuera suficientemente larga

para desenfocar las nubes y la

vegetacin y suavizar un poco el agua. El

primer plano refuerza la idea de

profundidad y distancia, pero la vista

queda atrapada por la zona iluminada

del fondo.

Documents

Camera digital 6-16