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DIE KLUGE y

CAHM.INA BURANA DE

CA RL ORFF

El día 12 de nhril de 1958,

a las 9 .30 de la norhe eu ui

GRAN TEATHO DEL LI CEO

C A R L O R F F

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Cari Orff se caracteriza por un retorno deli­berada a formas musicales primitivas. Busca su camino a través de la música folklòrica, asi como en un estudio de la antigüedad cliisica. Sus recursos musicales se caracterizan por Jas tonalidades fuertes basadas en una estructura armónica simple y en la ausencia de contra­punto. Sus temas no son desarrollados, sino simplemente repetidos (son sus costinath), consiguiendo una simplicidad que contrasta con el énfasis de tanta música actual y una .vitalidad auténticamente escénica. En Carmina Burana consigue dar la impresión de que su música se · identifique completaroente con el contenido original del lexto antiguo. Esta mú­sica logra de manera graciosamente magica lo que él pretende ofrecer: cmúsica para cantar, bailar y tocar:. y con ello cteatro musical>.

Nació en Municb el 10 de julio de 1895 en el seno de una noble familia bavara. El estreno de Ca.rmina Barana coostituyó Ja revelación de Orff como uno de los representantes mas importantes del teatro masical contemporaneo de Alemania.

Las dos obras sobre cuentos, cuyos textos son de él mismo: Der Mond (1939) y Die Kluge (1943) (que el JmnoR presenta); el baile es­cénico Catulli Ca.rmina (1943) y la historia ba­vara Die Bernauerin (1947), constituyeron las siguientes etapas del camino empreodido por Orff. La creciente fama internacional del com­positor se confirmó con el estreno de Antigonre en los Festivales de Salzburg de 1949. Las obras mas modernas del autor son Trion{o di A/rodite (1953) y Comoedia de Chrisli Resu­rrectione (1956). I

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I eLa historia del Rey y la dama lista» ¡

Obra en un acto y 12 cuadros, de

I El "gnmon~ ,~::~do~ ::..~ro do C•imm,

l con antecedentes en el folklore de varios paí ses y según I una versi6n del propio autor.

I Estrenada en FrankCurt del Main, el 20 de febrero I

de 1943.

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Traducci6n de MANuEL CONDE

Oecorados y figurines de BARTOLOMÉ L LONOUI!RAS

ORQUESTA SINFÓNICA

DEL GRAN TEATRO DEL LICEO bo jo lo direcci6n del Ma es tro JOSÉ SA BATER

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I R E p A R T o '

~~ El Rey. TEODOnO TORNÉ ~~~ El labrador. Emuo BoscH Su hija. . FRANCISCA CALLAo

El carcelero. l\iA.'<UEL Loao

I El hombre del asno. JosÉ PORTER I El hombre de la mula . JosÉ M." DESCAROA (·

1 Primer vagabunda EST.EDAN RECASF.NS ¡ 1 Segundo uagabando. AN110 10 CANTiN t

lf Tercer uagablíJidO. . .fl FAÈO V'1DAL t

Un criado \. 11.1\ . . ALFONSO SERI\ABThlA t

El hombre ~i:{ ~~:\bor~ ;::;oM~~~:::LA ~~ JosÉ 0. PARPAL

f· Músicos . RAFAEL PORTER J

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Epoca y Jugar imaginarios l l I l

El CLIJB ns FóTBOL JoNJOn presenta la obro en dos es- I cenarios contlguos, lo que permlte un desnrrollo inintc-l . rrumpldo de sus 12 cunclros.

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El labrador, ha llevado al Rey un mortero de oro que balló mientras labraba las tierras reales. Este, ambicioso, le ba reclamado, ade­màs, la mano de aquel mortero, encarcellindole por habérselo quedado para sí, cuando en ver­dad no lo halJó.

Lamenta el labrador haber hecho caso orni­so al consejo de su hija, que había previsto Jo que iba a suceder, deseando el Rey conocer a una doncella tan perspicaz.

Tres vagabundos, perseguides por la justícia, presenciau intrigados el paso de Ja muchacha bacia palacio.

El H.ey somete a prueba la inteligencia de la joven proponiéndole tres enigmas, que ella acierta inmediatamente: «Un huésped llega sin andar, ni volar, ni cabalgar, cayéndole la casa encíma:t. ¡Es el pez en Ja red! «Unos pajarillos de mnrfll que sallau sin cesar se comen el mo­lino, la casa, el patrimonio y al propio dueño:t. 1 Son los da dos de juego! «Una losa de piedra flota en las aguas. En ella navegau un ciego, qui en ve a una liebre; un cojo, que sale co­rrien do tras de ella, y un hombre desnodo, que la guarda en su bolsillo:.. ¡Es la mentira!

Admirado el Rey por la belleza y sabiduría de la joven, la hace su esposa y Reina.

Los tres vagabundes, envidiosos de la felicí­dad del Rey, se proponen enredarle con una farsa inventada por el hombre de la mula. Tomau como víctima de su treta al hombre del asno. Este llegó a la posada y dejó su burra en la cuadra; el hombre de la mola llega do después, ató su bestia junto a la primera. A la mañana siguiente, un asnillo que nació de ésta apareció durmiendo al calor de la mula y su' amo, partiendo del principio de que una man­zana pertenece al dueño del lugar donde cayó sostienc que el asniUo es suyo. '

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Acuden todos al Rey en demanda de justícia, y éste, deseoso de no verse turbado en su re­creo, y atosigado por los vagabundes que apo­yan al falsario, dicta sentencia contra el hombre del asno.

Los lamentes del perdedor son interrompi­dos por la Reina, no reconocible a causa de su embozo, y el buen hombre, siguiendo su con­sejo extiende en la plaza pública una red de pescador. Intriga su actitud a los vagabundos, que celebrau su victoria, y a preguntas del propio Rey contesta: cPcsco, pues si de una mula puede nacer un asno, igual puedo lograr pesca en plena plaza:t.

Adivina el Rey de quiéo procede tan inge­niosa ironia que ponc de rnaniflesto su injusta sentencia, y furioso por la intromisión de la Reina, la echa de su palacio, concediéndole, no obstante, que como recuerdo y regalo, se lleve en su arcón aquello que mils nprecie.

La Reina quiere, antes de partir y corno despedida, servirle la cenn, aprovechando tal circunstancia para suministrarle un narcótico que adormece al Rey, mientras ella le canta una tierna canción de cuna.

E l Rey despierta en el campo en brazos de su esposa. Como era lo que mils queria, se lo lle•ó dormido en el arcón. Perdona el Rey y siguen siendo felices. Los vagabundos ven fra­casada su plan y el hombre del asno es com­pensada de la injustícia que padeció.

eLa mano de aquel mortero, al fin fué ha­Bada:..

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CAR MI N A ~ BURANA (Canciones profanas para solistas y coro con aco~pañamiento de i nstrumentes

Cantata escen ificada en dos actos y 5 cuadros, de

C A H L O R F F Estrenada en la Oper a d e F r ankfurt del l\1.ain.. en junio d e 1937

y figuras magicas}

ACTO PRIMBRO Cua d ro I t

:l. /.QUE HAS BÉCHO, S UER TE l\UA? (T. Tornó- Coro mnscullno). •I. CUANDO ESTAl\!OS EN LA TA'BEHNA (Coro y cuc1·po de bnllc:

Cuadr o de t¡ taber na).

F ORT U NA IMPERATRIX MUND} ~ Cua dro II 1. LA: FOI\'l'UNA, E111PEHATRIZ DEL ?>fUNDO (Coró). { 'J/J 2. LAS YELElDAOES DE LA FORTUNA (Coro-13nlln~ltles: Et po/Jr , 'I CORTE DE A MOR

L. Juanlco; el potentado, L. M.a Snnt;; el Reu, J. Oliver). ~ "'

I i. 'l'ODO RESPIRA AMOR (E. A~sn dc .Tublcrrc y Coro lnfnnt ll).

Cu a dro li 2. PLA<W~1E TU BELLO ROSTRO (J. M." Dcscurgn). 3. HA ArpAJlECIDO UNA OONCELLA (E. Also de Jublcrre).

ES PRIMA VERA 4. CERCA DE MI CORAZON (.T. M.o. Dcscnrgo y Coro- La.r Ce/osas: 1. SU CARA ALEGRE (Coro-BailarJnes : Flora: N. Rlcarl; Febu.,: Cucrpo de balle feme.nlno) .

E. Blgorra). 5. LOS CURIOSOS (J. L. Buch, M. Condc, J. ;\La Fontnnct, A. Miret, 2. EL SOL TOOO LO SUAVl ZA (S. Such. Un pa.ttor: A. Durñn). A. l\funné, J. M.a Nogueres, M. Porter, J. l\{,a Hnmo~ dc l\fnr-3. LA AGRADABLE PRThiA'VERA (Coro-Bnllarlnns: :\t.a L. Anió, co, J. M.a Sala PonsnU, J. M.a Serrllclnrn, J. Torné y J. Vcr-

M.a V. Conde, N. Ricart y Cuadro primaveral). daguer). 4. EN EL PRADO (Daozn). 6. SU~OS DE AMOR ... VEN ... VEN ... tOR, SI YJNIEHASI (Coro y 5. LA SELVA FLOREGE (Coro). cuerpo dc baile). 6. DBSPmR1'A EL AMOR (Coro y cuerpo de balle: Cuadro del amor). 7. EN LA lNTDilDAD (l\(.a T. Flus). 7. DANZA DE LOS A."\JANTES Y NOCHE DE A:\IOR. 8. EL TIEMPO ES BERMOSO (E. Aisn de Jublerre, J. l\La Descnrgn, 8. EL TRIUNFO DE LA' PRDIAVERA Y EL A:UOR (Coro y cuerpo coro y cuerpo de bnilc. Solistas: M.• D. y E. Dlgorrn).

dc balle). 9. 1 OH DULCISDIO I (C. Lluch). ACTO SBGUNDO 10. SAL VE, BELUSIMA mJJER... ¡VENUS GENEROSA I (Coro y

Cuadro I cucrpo de baile-La Dio&a: :U. Tlntoré).

wu~~A ~~ m 1. ARDIENDO DE IRA (E. Bosch). t O FORTUNA VEL UT L UNA STATU V ARIABILIS 2. FEU Z VIVIA EN UN LAGQ (I. Targarona- Coro moscullno. El ' .. '

Cisne: N. Ricart. Cocineros: M .. Ferré, J. Oliver y L . M.a Snnt). (Coro)

ORQUESTA SINFOliHCA D EL GRAN TEATRO D EL ICEO, bajo l a d irección del Maestr o J. SABATER '

Decorades y figurin es d e J oAN AMAT. -Coreografia: E vAtUSTo BwoRRA.-Preparación coros: ANTONIO CARBONELL

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, .. -_,_, __ ¿ --... ·-··--·----·-1 Carmina Barana, el célebre manustrito de

cantos latinos y latino-alemanes del siglo Xlll encontrada en el año 1803 en el l\Ionasterio bñvaro de Benediktbeuren, constituye uno de los documentos mas preciosos de la poesia me­dioeval. Sus poetas anónimos eran los Goliar­den una abigarrada sociedad de escolares va­gantes, bohemios y clérigos evadidos, de es­critores, cantores y músicos ambulantes. No les preocupaba ni la propiedad ni el honor, pero si mucho el juego, el vino y el amor, las pendencias y peleas. Formaban la bohemia de la 8dad Media.

La mayor parle de las cauciones d e los Va­gantes estan escritas en un Iatín primitivo, vulgar, compensada por una maravillosa fres­cura y claridad de la expresión.

Entre sus poesías se encuentran repercusiones de la antigua lírica e influencias de los him­nos religiosos, popularizados y glosados, como sucedia con el Canto de la Sibila que en lengua catalana se divulgó en el siglo xm. También se ballan rastros de la poesia trovadoresca y de la canción popular. Hay plagios despreocu-

1 pados de poetas mas anliguos, rimas banales al la do de acabadas obras de arte; groseras cauciones sobre la comida y bebida y caucio-nes obscenas, junto a versos de una cautiva­dora delicadeza lírica; al lado de documentos de un cinísmo salvaje, de una brutalidad es­pantosa, los hay de una encantadora alegría.

Los Goliarden no han salido del anonimalo mas que para poder apreciar con bastante pro­babilidad que formaban parle del séquito del canciller de Barbarroja. En parte, Juan Ruiz, el Arcipreste de Hita, es un eco suyo en Es­paña.

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Cari Orff, ha escogido entre la colección de Benediktbeuren uoas 25 canciones, dividién­dolas en tres grupos: Las que bablan de la primavera, de la bebida y del amor. Al princi­pio y final de la obra bay una apelación al Destino, cuya rueda siempre pasa por encima del hombre. Sin embargo, la juvenil vitalidad que impregna todas las cauciones de Carmina Burana quiere significar que el hombre trata de dominar al destino o por lo menos de en­gañarle.

La obra empieza con una vigorosa Hamada coral a la diosa del destino, La Fortuna, cuyas veleidades cambian, como el aspecto de la luna, veleidades a que se balla sometido, im­potente, el bombre.

La primera parte consiste en la celebración de una fiesta que se da en pr-imavera cuando despierta la naturaleza, una de las fuerzas cuya acción fortalece al hombre en su lucha contra el destino. Con la jubilosa expresión de que todos los tesoros del mundo se tiran alegremente para abrazar a una hermosa mu­jer, termina la :fiesta primaveral.

En la segunda parle Uenen la palabra todos los hombres. Reunidos en la taberna escucban la salvaje y audaz confesión de unl espiritu re­belde, lleno de ira por las miserias de este mundo, que desafia al desti no. El lamento de una criatura que un dia fué hermosa y ha sido muy mal tratada por aquél (el cisne asado, cuyo sino es el servir de comida). Otro vapu­leado por el destino bace la parodia, con desesperada frescura, de las letanias de un abad de la secta de Decia, terminando final­mente todo en un imponente coro de beodos, venciendo las miserias del mundo una baquica alegria.

· La tercera parle es dedicada al amor. El

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... y--·-·-·--·-~ ~-· --·-· -··---f-Il ~ hombre y la mujer se confiesan la inquietud l ll que embarga su alma, vencidos por la hermo­

sura y el deseo de encontrarse mutuamente. Y después de manifestarse renovados e infla-

I mados por un violento amor, signe el impo- l

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nente homenaje del Aue formossisima, el him- l no a la diosa del Amor, la rosa y luz del mun-do. Sin embargo, una vez alcanzado este punto culminante, cambia repentinamente el humor y se repite el coro inicial O Fortuna, sometién-dose el bombre nuevamente a los designios del I pod.,oso o inoxo.ahle destino.

I - El CLuo DE FúTDOL JuNton presenta Carmina Bnra.na

en su proplu vers!ón, con una coreografia adaptada al esp!r!tu de los dJvcrsos textos.

I~ - Las no tas que onteceden han sído resumjdas de In obra de K. H. Ruppel y del llbro de Adol!o Sniazar La música como proceso hislórico de su inuención.

Direcci6n general: T EODORO ToRNe.

Figurines y decorados reaJjzados por: TINA SBRRAHIMA

y F. Pou VILA, respectivamente.

Programa: MAURICIO y RAFAEL SERRAHIMA.

COLADORACIÓN: Concepción Bosr.h de Torné, Montserrat Llaver!ns de Cantin, Montserrat TeU, Fina Torné, Jo­srra Vlvó dc Amat. José M.a Abella, Jonquln Cnlvera, José Fornells, Lenn­dro Jover, Poblo Negre, Juan A. Parpal, Kntonlo Rovira, Rnmón Sant, Fernando Vergés.

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CORO

SOPRANOS

Elisa Aisa de Jubierre Mercedes Alabau l\laria Amat l\lercedes Blanc de Tintaré Remigia Blanch de Sarmiento Francisca Callao María Teresa Fius Maria Flor Mercedes Flor Maria Griso de Mora Conchita Infiesta de Vergé Adela Lobo de Graells Carmen Lluch María Moix de Porter Autonieta Oliveró Carmen P arés Ju1ieta Pech de Miret Maria Porter Maruja del Rey de Freixas Teresa Sabaté Carmen Saboya de Carbonell María Soler de Roca

CONTRALTOS

Eulalia Amat Angeles Cepeda de Triadó Fina Cugat Nuria Depares l\Iiguelina Esquirol Margarita Fern{mdez Carmen Ferrando de Sellés Mercedes Figueras Montserrat Font Antonia García de Surós Carlota Gar-riga Rosa Griso de Sala Ponsati M." .Josefa Mas de Cantin Elvira Masllorens

de Verdaguer Concha Pla de Vives M." Teresa Ril.fols Araceli del Rey de Ferrés Mada Rico de Piñol Concepción Roca de Fontanet M." Concha Serra de Pla Jnés Targarona Gloria Valls de Campi Isabel Valls de Baguña Nuria Valls

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TENORES

Javier Bucb Javier Bucb (Jr.) José L. Buch Antonio Cantin Manuel Conde Ricardo Escudé l\Jiguel Feu Jorgc Fontaoet José M.a Fontanel Luis Fontanet Fraocisco Freixas Alberto Jubierre Francisco Miró Anton io Munoé José Porter Eduardo de Rafael José M." Sala Ponsati José Tort Juao Verdaguer Manuel Villaveccbia

Voces BLANCAS

Daniel Claramunt Francisco J. Lucchetli Enrique Nogueras Luis Nogueras Jesús Pelay Manuel Ramírez Jorge Reixacb Ricardo Riba

B .. uÜTONOS

Luis G. Cantin Antonio Carbonell Ramón Graells Manuel Lobo Guillermo ~lora José i\1." Nogueras Antonio Piñol Miguel Porter José M." Ramos de Marco Jacinta Torné Luis Torné Luis Vergé

B AJ'OS

Ramón Casas José M." Ferrater Juan Ferrés Jorge Garriga Luis Margarit Antonio Miret José Porter (Jr.) Rafael Porter José l\1." Serraclara Santiago Such Antonio Surós Rafael Vidal Juan Viñas

CUERPO DE BAlLE

El monje

.José Fornells

Cuadro del amor

Mariona Aguirre M ... Do lores Bigorra Margarita Cortés l\1."" Teresa Galtés Ester Moragas Carmen Romo de Oca Mariona Serrahima Ana Glori a Tamborini

Evari sto Bigorra Enrique Calicó Antonio Duran Luis Juanico Jorge Oliver Jaime Romagosa Luis M.a Sant Bernat Serrabima Carlos Smirez

M.• Aurora Fontanet i\l.a Margarita Fontanet Victoria Fontanet Montserrat Fornells l\l."'· Rosaria Fornells Elena Nogueras !\I.• José Nogueras

Cuadro primaveral

Carmen Antó M.a Teresa Diumenjó M.a Dolares Ferré Mar·ta Ferré Araceli Freixas Mireya Graells Nieves Oller .Judilh Osés M.a Carmen Puig Gema M." Sabater Margarita Serrac1ara Merccdes Serrabima

Cuadro de la laberna

Jaime Armengol Juan M." Borrell Enrique Calicó Antonio Duran Luis Juanico Antonio Roger Jaime Romagosa Joaquín Sagrera Bernat Serrabima Carlos Suarez Ramón Tort Xavier Vivé

Cuadro final

Alfonso Fernandez .José M.a Fernandez Segundo Salvo .Iuan Turégano

XXV ANIVERSARIO GRUPO ÓPERA

1932 - Il barbíere di Síviglia

1933 - Zar Saltan .

1934 - La n ovia vendída .

1935 - Il barbiere di Siviglía

1936- Una cosa rara

1943 • Alcina

1944 - Le coq d'or .

1946 • Le coq d'or .

1947 • Der Barbíer von Bagdad

1948 • El murciélago .

1949 • L'amour des trois aranges.

1950 • Merlírt .

1951 · Czaar und Zimmermann

1953 ·L'heure espagnole

1953 • L'ivrogne corrigé

1954 • Svanda, el gaítero

1955 • I quattro rusteghi

1956 • Il rítorno di don Pedro.

1958 ·Die Kluge .

1958 • Carmina Burana .

G. Rossini

N. Rimsky-Korsakow

F. Smetona

G. Paisiello

V. Martín Soler

G. F. Hamdel

N. Rimsky-Korsakow

N. Rimsky-Korsakow

P. Cornelius

J. Strouss

S. Prokofieff

I. Albéniz

G. A. lortzing

M. Ravel

C. Gluck

J. Weinberger

E. Wolf-Ferrori

H. Erismann-W.A. Mozart

Cari Orff

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