CAPÍTULO IV

CULMINACIÓN

1. DESARROLLO DEL PROYECTO

En este capítulo se procede a desarrollar las consideraciones a tomar en

cuenta en el proyecto planteadas en el método de diseño seleccionado

previamente donde se llevaran a cabo los términos del tratamiento teórico de

toda la situación del montaje escenográfico establecido desde el comienzo

de la investigación.

1.1. MÉTODO DE DISEÑO

A continuación se desarrollan los puntos del método de diseño

seleccionado para la elaboración del proyecto en el cual se especificarán las

determinantes que regirán el diseño del montaje escenográfico.

1.2. DEFINICIÓN DEL PROBLEMA

La problemática que se presenta en la academia “Danzas Machiques”

aborda la ausencia de escenografía en sus galas, por lo que se propone una

solución técnicamente sencilla que , a pesar de su simplicidad en la

composición, ofrecen realce y mayor atractivo visual al escenario; haciéndolo

121

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concordar con la fastuosidad de las danzas.

1.3. ELEMENTOS DEL PROBLEMA

Los principales factores que atentan contra la estética de la gala y la

funcionalidad del escenario son, en primer lugar la falta de decorado y, en

segundo lugar, la carencia de elementos que permitan la movilización de los

bailarines.

Considerando lo antes expuesto, se plantea una escenografía que cubra

las necesidades de la problemática y que a su vez mantenga características

estructurales sencillas y económicas.

1.4. RECOPILACIÓN DE DATOS

A través de la investigación realizada en los casos de estudio, se constato

los beneficios que brindan a la escenografía, elementos tales como: el diseño

visual en el cual va a estar enmarcada la temática; la variación en la

iluminación que permite darle personalidad a cada acto; el uso de utilería

para reforzar los bailes; la tecnología utilizada en la que se proyectará un

producto visual y finalmente los cambios de escenográficos que adaptan el

ambiente de cada etapa de la gala.

1.5. ANÁLISIS DE DATOS

Los datos almacenados proporcionan sugerencias sobre lo que no hay

que hacer en el montaje de la escenografía, se denotan los siguientes

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aspectos para el diseño y montaje de la misma, no se debe sobrecargar el

escenario de elementos que obstaculicen el espacio por donde se

movilizaran los bailarines, no deben ser objetos pesados que cuesten

moverlos, preferiblemente utilizando tecnología sencilla de ruedas o algún

otro sistema que ayude a su movilización en los cambios, se recomienda que

no sean más de seis (6) cambios escenográficos ya que la temática

estudiada si se trabajaba bien puede enmarcar en tres cambios

escenográficos toda la gala incluyendo artículos dentro de la utilería.

1.6. CREATIVIDAD

La creatividad reemplazara a la idea intuitiva, vinculada todavía a la forma

artística de resolver el diseño de las piezas de la escenografía, el método de

diseño de las piezas será de backing es una especie de telón de material

duro y puede tener un mecanismo de ruedas para ser decorado y visto por

ambos lados, serán diseñados con estampados que enmarquen la gala

según la temática de los bailes ubicados en los laterales del escenario.

1.7. MATERIALES Y TECNOLOGÍA

La sucesiva operación consiste en otra pequeña recolección de datos

relativos a los materiales y a las tecnologías que se tiene a disposición para

realizar el proyecto, según los materiales para la realización de la maqueta

del montaje escenográfico se vincularan en su función a la realidad y la

tecnología que se van a utilizar para realizar la propuesta en digital es el

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software Adobe Cs 6 illustrator Cs6, Photoshop Cs6 y Tridimax para plasmar

digitalmente el diseño visual que tendrá la escenografía antes de ser llevado

a la realidad.

Materiales de la maqueta Materiales Reales

Cartulinas de distintas texturas Impresiones de los baner (backing)

Madera Balsa Madera

Cartón maqueta Piso

Masa para moldear Cabillas, tubos de metal

Anime comprimido backing

Pintura al frio Pintura de caucho

Gráfico 22. Cuadro de materiales del proyecto. Fuente: Ruizdiaz y Márquez.

1.8. MODELOS

Según el modelo seleccionado para el diseño de las piezas de la

escenografía se selecciona el backing en este paso no se sabe la forma que

tendrá lo que se va a proyectar solo modelos que servirán para continuar

con la realización del proyecto, de esta forma se obtendrá un modelo de lo

que eventualmente podrá ser la solución del diseño.

OBRA: El Ballet “El Cascanueces”

PAÍS: San Petersburgo

AÑO: 18 de diciembre de 1892

FUENTE:

www.escenografiasmontajes.com

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1.9 BOCETOS

Los dibujos constructivos expuestos sirven para comunicar el proceso

para preparar un prototipo el cual será el proyecto final, es decir no es un

esquema fijo, no está completo, no es el único y definitivo, a continuación se

presentan las propuestas creativas de cada integrante del proyecto, se podrá

modificar hasta obtener el máximo resultado.

Gráfico 23. Plano del escenario. Fuente: Danzas Machiques.

Modelo de backing para promoción de crucero por el mar Báltico.

AÑO: 2012

DISEÑO: Leober Díaz.

Imagen 1. Vistas del escenario a escala en digital. Fuente: Márquez,

Ruizdiaz, Urdaneta y Otero. (2013)

Imagen 2. Proceso de Diseño de Backing a mano y digital. Fuente:

Ruizdiaz Jorge. (2013)

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Imagen 3. Propuesta de Backing. Fuente Ruizdiaz Jorge. (2013)

Imagen 4. Proceso de Diseño de imágenes para Backing. Fuente:

Márquez Casilla. (2013)

Imagen 5. Proceso de Diseño en digital de Backing. Fuente: Márquez.

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Imagen 6. Proceso de Diseño de Imágenes a mano para Backing.

Fuente: Otero Díaz. (2013)

Imagen 7. Proceso de Diseño en digital de Backing. Fuente: Otero Díaz

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Imagen 8. Proceso de Diseño de Título de la Gala a mano y digital.

Fuente: Otero Díaz. (2013)

Imagen 9. Proceso de Diseño de Backing en Digital. Fuente: Urdaneta

(2013).

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Imagen 10. Montaje de propuestas temáticas Religioso, Venezuela e

Indígena de Backing. Fuente: Ruizdiaz Jorge. (2013)

Imagen 11. Composición del Backing. Fuente: Ruizdiaz (2013)

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2. FASE EJECUTIVA

En la siguiente fase se presentan cuatro propuestas de tres (3) backing de

diseño del montaje escenográfico para que se elija la idea final, se hacen los

ajustes necesarios y se implanta la nueva imagen en los elementos

requeridos.

La primera propuesta de diseño del montaje escenográfico para la gala

anual de Venezuela tierra de leyenda está divida en tres diseños de backing

donde se ajusta según el estudio de los actos las siguientes temáticas:

Venezuela, Indígena y la temática religiosa.

Temática Venezuela

El siguiente Backing está compuesto de los colores de la bandera de Venezuela y sus ocho (8) estrellas, en la parte inferior graficados pétalos de la flor nacional (orquídea) en los mismos tonos, entre su fondo degradado de azul como si fuera el cielo esta una composición de círculos hasta llegar a lo que significaría el sol.

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Temática Indígena

La composición de la naturaleza y el encuentro del atardecer con la noche muestran en el fondo una mujer indígena, el contraste de colores fríos y cálidos le dan sombra a la silueta del árbol araguaney.

Temática Religiosa

El Diseño moderno de líneas sin relleno cortadas haciendo la silueta de una mujer cuyas características en su vestimenta muestran a una indígena que tiene en su mano izquierda la bandera y el sol, en la derecha una lanza, el fondo muestra la silueta del mapa de Venezuela y utiliza tonos de azul para dar el efecto de cielo.

Grafico 24. Propuesta de Backing. Fuente: Ruizdiaz. (2013).

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Temática Venezuela

Se busca representar a nuestra nación no solo con los colores de la bandera que pintan los guacamayos, sino también a través de la vistosa fauna y la abundante flora presente en cada rincón de Venezuela.

Temática Indígena

Se utilizan colores tierra en la temática indígena, con la intención de representar nuestras raíces y también el color de nuestros aborígenes. En el backing se muestra una puesta de sol y los majestuosos colores con los que pinta nuestra tierra y en contraste se refleja la silueta de un cacique y su lanza con una imponente postura, saludando a su tribu.

Temática Religiosa

Para representar la religión que mueve la fe de Danzas Machiques y de gran parte de Venezuela, se muestra la silueta de nuestra patrona La Virgen de Coromoto en un trono protegiendo a la nación, representada por las ocho estrellas de la bandera.

Gráfico 25. Propuesta de Backing. Fuente: Márquez (2013)

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Temática Venezuela

Con respecto a la propuesta del concepto Venezuela, se desea resaltar los colores de la bandera del país, expuestos y definidos anteriormente, en una de las aves más abundantes dentro el territorio nacional, el Guacamayo. Sus plumas se describen con la textura de creyón para destacar su trama y los cromas relacionados con los colores patrios.

Temática Indígena

El backing está inspirado en la danza folklórica que representa al país venezolano con toda su majestuosidad de colores y vestuario. La composición resalta los colores de la bandera de Venezuela que determinan diferentes conceptos, el amarillo como riqueza y tierras fértiles del país, el azul Mar Caribe que cubre las costas marítimas venezolanas y el rojo la sangre derramada en las luchas independentistas. El diseño abarca la silueta de una pareja danzante, utilizando la técnica del creyón para crear nuevas texturas.

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Temática Religiosa

En la siguiente propuesta de diseño con al ámbito religioso, es inspirado en la vocación que tienen los venezolanos en general sobre su fe donde se efectúa mediante una actividad que suele abarcar creencias y prácticas sobre cuestiones de tipo existencial, moral y sobrenatural. Con respecto a la composición realizada, resaltan en su mayor porcentaje los colores tierra, ya que transmiten estabilidad y credibilidad como impacta la religión en el ser humano. El diseño abarca la simplicidad como composición, utilizando diferentes tipos de texturas con la misma monocromía para la buena apetencia visual.

Grafico 26. Propuesta de backing. Fuente: Otero (2013)

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Temática Venezuela

Se encuentra en el primer plano una pareja con trajes típico venezolano y en posición de baile y en su segundo plano franjas del tricolor de la bandera venezolana, simbolizando las danzas típicas del país.

Temática Indígena

Para esta etapa se realizó un indio, junto a un árbol, en representación del indígena en el lugar donde vive. Efectuado mayormente en cromas tierra y verde, que representan lo natural del entorno. Y el contraste de la experiencia vivida.

Temática Religiosa

Ornamentos dorados, que da forma a una cruz en el centro en croma dorado, los cuales significan lo valioso en su color, y en su forma el lugar donde siempre se encuentra Jesús sacramentado como lo es la sacristía.

Gráfico 27. Propuesta de backing. Fuente: Urdaneta (2013)

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3. VALORIZACIÓN CRITICA

En el siguiente paso se especifican los elementos que se tienen que

modificar para llegar al producto final como un proceso mediante el cual se

usa el conocimiento y la inteligencia para llegar, de forma efectiva, a la

posición más razonable y justificada sobre la realización del montaje.

Se asume esta parte como la más creativa pues se tendrá la oportunidad

de expresar la opinión sobre el texto y la tesis e ideas que en él aparecen. A

través de la valoración crítica se hace una demostración de la madurez

intelectual y la capacidad para expresar las ideas propias. No hay dos

valoraciones iguales de un mismo texto, pues en cada una, la persona que

valora vierte su propia experiencia, sus creencias y juicios.

Temática Venezuela

Para lograr un aspecto más realista y vistoso, se debe agregar texturas a las alas de los guacamayos. El resto de la composición quedará como originalmente se diseñó.

Temática Indígena

El diseño del backing fue satisfactorio y logrará representar claramente la temática indígena en dicha etapa de la gala dancística, por lo tanto, no sufrirá modificaciones.

Temática Religiosa

Se debe modificar la forma del backing para que logre concordancia con el resto de las propuestas, además, se modificará la cruz alargando en la parte inferior la línea vertical para que represente la cruz cristiana católica.

Gráfico 28. Propuesta de backing. Fuente: Márquez y Urdaneta (2013)

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3.1. AJUSTE DE LA IDEA

En la siguiente fase se presenta el ajuste de la idea final para finiquitar el

proyecto en la parte digital y así poder llevarlo a cabo a través de la

materialización en físico.

Temática Venezuela

Se agregó textura a las plumas amarillas de los guacamayos para lograr un aspecto más realista y brindarle vistosidad a toda la composición.

Temática Indígena

El diseño del backing fue satisfactorio y logrará representar claramente la temática indígena en dicha etapa de la gala dancística, por lo tanto, no sufrió modificaciones.

Temática Religiosa

Se modificó la forma del backing para que lograr concordancia con el resto de las propuestas, además, se modificó la cruz alargando en la parte inferior la línea vertical para que represente la cruz cristiana católica.

Gráfico 29. Propuesta de backing. Fuente: Urdaneta (2013)

3.2. DESARROLLO

La etapa del desarrollo es la última fase del método de diseño

seleccionado, en él se mostrara la memoria descriptiva con sus

determinantes específicas y cada paso de diseño del proyecto y la carta

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técnica donde se mostrara la composición de los materiales de la realización

de la materialización de la maqueta.

3.2.1 MEMORIA DESCRIPTIVA

A continuación se muestra el proceso evolutivo para la realización del

producto final.

3.2.1.1 OBJETIVO

Diseñar en presentación de maqueta física y digital, un montaje

escenográfico para la gala dancística “Venezuela, Tierra de Leyendas”

dirigida a estudiantes de Arte y Diseño Gráfico.

3.2.1.2 DETERMINANTES

Según en el caso de estudio del montaje escenográfico estudiado deben

ser tres propuestas que funcionen para las temáticas de la gala las cuales se

dividen en la temática venezolana, indígena y tema religioso.

De acuerdo a la endología del escenario las propuestas deben estar

ubicadas en los laterales y en la parte posterior para la movilización de los

dancitas en el medio y como primer plano para que no se pierda el

protagonismo de los bailarines. Entre la tecnología de la estructura

escenográfica debe ser un molde tipo backing en forma de arco, la

estructura debe movilizarse con ruedas para que el hombre pueda moverlo

fácilmente.

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3.2.1.3 CONCEPTO GRÁFICO

Con la finalidad de lograr unanimidad y armonía durante toda la gala, se

manejó una misma estructura con forma de arco, además de ilustraciones

realizadas con la técnica de la vectorización para la elaboración de los

backings.

En la propuesta para la temática de Venezuela se busca representar a

nuestra nación no solo con los colores de la bandera que pintan los

guacamayos los cuales representa: el amarillo como la riqueza y las tierras

fértiles del país, el azul representando al Mar Caribe que cubre las costas

marítimas venezolanas y el color rojo la sangre derramada en las luchas

independentistas., entre el fondo se ilustra la vistosidad de la abundante

flora presente en cada rincón de Venezuela en tonos verdes que connotan

frescura, brindando al mismo tiempo equilibrio a la composición.

La propuesta indígena, está realizada bajo una paleta de colores análoga

de tonos cálidos, esto con la intención de representar la tierra venezolana y

sus raíces. Se encuentran elementos dispuestos en diferentes planos, en el

primero, se observa la silueta de una mujer indígena y su lanza con una

imponente postura saludando a su tribu, en el segundo plano, el caserío

aborigen a manera de silueta igualmente y como fondo, una puesta de sol

que cae sobre las montañas.

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Para la propuesta religiosa, se presentan un conjunto de ornamentos

dispuestos a lo largo de toda la composición, efectuados con matices

dorados y ocres, para darle un simbolismo cuantitativo en el que se juega

con el significado psicológico del mismo; como lo son la realeza, lo religioso y

lo místico de los tonos. Por otra parte dichos ornamentos conforman en su

parte central la silueta de una cruz, en representación de la cruz cristiana

católica. La disposición de todos los elementos busca representar el sagrario.

3.2.1.4 PROCESO

La siguiente fase consiste en comentar brevemente la evolución del

proyecto a través de bocetos y esquemas, haciendo énfasis en el porqué fue

evolucionando el proyecto y las razones que dieron origen a los cambios y

decisiones de diseño.

Boceto 1

Esta propuesta fue descartada porque

no cumple las características

específicas para la representación

temática de la gala.

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Boceto 2

La propuesta de los temas Venezuela e

indígena son aprobados porque

cumplen con las características de

manera clara y precisa para representar

los temas, se descarta el backing

religioso ya que no abarca la totalidad

de la temática.

Boceto 3

La siguiente propuesta de diseño de

backing fue eliminada porque posee

colores en tonos saturados y le restaría

protagonismo a los dancitas.

Boceto 4

Los backing de los temas Venezuela e

indígena fueron descartados ya que no

cumplen las particulares específicas

para representar el tema. El backing

religioso fue seleccionado ya que

cumple las características necesarias

para representar el tema.

Gráfico 30. Propuesta de backing. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013).

142

SELECCIÓN DEL PRODUCTO

El backing de la temática venezolana

se le agregó las modificaciones

sugeridas en la valorización crítica

agregándole textura a las plumas

amarillas de los guacamayos.

El diseño del backing según la

valorización crítica fue satisfactoria y

logrará representar claramente la

temática indígena en dicha etapa de

la gala dancística, por lo tanto, no

sufrió modificaciones.

De acuerdo a la valorización critica

se le modificó la forma del backing

para lograr semejanza con el resto

de la estructura, además, se mejoro

la cruz alargando en la parte inferior

la línea vertical para que represente

la cruz cristiana católica.

Gráfico 31. Propuesta de backing. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013)

143

3.2.1.5 ANÁLISIS COMPOSITIVO

Gráfico 32. Análisis compositivo Backing Venezuela. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013)

Gráfico 33. Análisis compositivo Backing Religioso. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013)

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Gráfico 34. Análisis compositivo Backing Indígena. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013)

3.2.1.6 MATERIALIZACIÓN

Después de haber realizado todos los pasos del método de diseño

seleccionado para la realización del Diseño de montaje escenográfico para la

gala anual “Venezuela tierra de leyendas” dirigido a estudiantes de arte y

diseño gráfico. A continuación se muestra el producto final.

3.2.1.7 CARTA TECNICA

A continuación se presenta la carta técnica del diseño de los backing en

sus dos sistema de color (CMYK Y) y (RGB). Los colores de la cuatricromía

CMYK se utilizan en la impresión de la maqueta física y los colores RGB son

145

para visualizar la maqueta en digital, se muestra la composición del material

del backing.

Los colores CMYK, son utilizados para la impresión de la maqueta debido

a que son los colores sustractivos, es la versión moderna y más precisa del

ya obsoleto modelo de color RGB, que se utiliza aún en pintura y bellas

artes, permite representar una gama de color más amplia al mencionado y

tiene una mejor adaptación a los medios industriales. El CMYK es la

composición del cyan, magenta, amarillo y negro, para las impresiones de

gran calidad. Para que se obtenga un color brillante siempre es

recomendable que predomine uno puro al 100% y una o dos combinaciones,

para obtener colores limpios tal como se utilizaron en la composición de los

backing.

Los colores RGB, también conocidos como síntesis aditiva, son los colores

rojo, verde y azul son los tres colores luz primarios. La gama de colores de la

web consiste en 216 combinaciones de rojo, verde y azul, donde cada color

puede ser más amplio en luminosidad que el real en un papel impreso.

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Gráfico 35. Carta técnica del backing de la temática de Venezuela. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013).

3 M

2 M

3 M

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3 M

2 M

3 M

2 M

3 M

2 M

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Gráfico 36. Carta técnica del backing de la temática Indígena. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013).

3 M

2 M

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Gráfico 37. Carta técnica del backing de la temática Religiosa. Fuente: Márquez, Otero, Ruizdiaz, Urdaneta (2013).

3 M

2 M