Car cu boi Existena noastr pare a fi efectul conjunciei dintre ceea ce suntem i ceea ce ni se ntmpl. Doar prin creaie, se pare, putem da un rspuns destinului.Un adevr i o aspiraie... Privite astfel,viaa i opera lui Nicolae Grigorescu s-au plmdit sub zodia luminii. Irizrile rsritului, nos-talgia amurgului, oamenii, casele s-au sublimat ntr-un peisaj pe care artistul l-a visat ntotdeauna i l-a evocat deseori. Tabloul avea, astfel, i valoarea cuvntului. Truditor, asemenea unui ran aplecat n fiecare primvar asupra pmntului, a slujit pictura cu pasi- unea i druirea celui ce simte c are vocaia nteme- ietorului; artist sensibil, animat de cele mai pure i mai nflcrate sentimente, prin generozitatea temelor i cldura tandr a fiecrui tablou, Grigorescu cuta, de fapt, calea cea mai direct spre oameni, trind deseori satisfacia de a-i fi neles semenii i de a fi fost neles de ei. Situat la nceputurile artei noastre moderne, opera grigorescian echivaleaz, totodat, i cu cea dinti iz-bnd a ei. O

cltorie prin opera lui este o cltorie prin lumina amiezii i a sufletului omenesc, o invitaie la reve-rie: o strad n orelul breton Vitre, o poian de lng Posada, un car cu boi naintnd anevoie, un portret de -ranc din Muscel, hanuri pitoreti, n luminiuri de pdure, lumea pestri a blciurilor de altdat, chipul feciorelnic al unor adolescente nfiorate de prima lor iubire... ntr-un moment decisiv pentru constituirea culturii moderne n poezie se afirma geniul lui Eminescu -, pic-torul ntreprinde o spectaculoas inovare a limbajului plastic. Cu o formaie n care recunoatem filonul tradiiilor picturii murale, de care se apropie n primii ani ai tinereii, i, deopotriv, experienele impresionitilor, Grigorescu se manifest, n diverse genuri, ca o autoritate al crei ecou se va prelungi n sec. al XX-lea, chiar i dup dispariia pictorului. Este primul dintre fondatorii picturii romne moderne, urmat curnd de Andreescu i Luchian, iar numele su devine un simbol pentru tinerele generaii de artiti, care cutau s identifice i s pun n lumin valorile profund definitorii ale spiritualitii romneti. n tablourile sale se impun aspecte ale unui stil i ale unei viziuni inconfunda-dabile. Exerciiul lucrului n aer liber aduce paletei sale luminozitate, iar modului de construcie plastic, o inedit mbinare ntre rigoare i

spontaneitate. Nicolae Grigorescu s-a nscut n localitatea Pitaru, din judeul Dmbovia, n 1838. Dup o timpurie ucenicie (1848-1850) n atelierul pictorului ceh Anton Chladek, la Bucureti, execut icoane pentru biserici (Bicoi i Cldruani), picturi murale pentru biserica Zamfira i mnsti-rea Agapia. La intervenia lui Mihail Koglniceanu, pri-mete, n 1861, o burs de la Ministerul Moldovei, pentru a studia la Paris. n 1862-1863 frecventeaz atelierul lui Sebastien Cornu, unde este coleg cu Renoir. Face copii la Luvru dup pnzele lui Gericault, Rubens, Rembrandt. n cursul verilor, pn n 1869, lucreaz la Barbizon i n alte locuri din preajma Parisului, n atmosfera cultului pen-tru pictura n plein-air, ce pregtea apropiata afirmare a impresionitilor. Expune la Salonul parizian din 1866, la expoziiile artitilor n via din Bucureti (ncepnd cu 1870) i la expoziiile organizate (din1873) de Societatea Amicilor Belelor-Arte. n anii 1873-1874 face o cltorie de studii n Italia, Viena, Grecia i Constantinopol. Ia par-te, ca pictor de front, la rzboiul de independen din 1877-1878, facnd numeroase desene ce vor sta la baza unor compoziii. Din 1879 pn n 1890, lucreaz ndeo-sebi n Frana, fie n Bretania, la Vitre, fie n atelierul su din Paris. Revenit n ar, deschide mai multe expoziii personale la

Ateneul Romn (1891, 1895, 1900, 1901, 1902, 1904). Construiete la Cmpina o cas, ce avea s devin apoi muzeu. Ultima sa expoziie, din 1906, din Parcul Filaret, as-tzi Parcul Libertii, avea, n intenia autorului, o dubl semnificaie: trebuia s dea impresia de sum a ntregii creaii, dar i de sintez asupra acesteia. Nimic mai dificil dect s te decizi ntr-o oper de aproape 4.000 de uleiuri i desene! Aceast retrospectiv, care a cptat dimensi-unile unui triumf, a relevat ns, difereniat, i o alt problem, de tehnic pictural i de inciden, n unele pun-cte, cu impresionitii. Un inventar lingvistic, orict de sumar, al textelor con-sacrate n timp vieii i operei grigoresciene dezvluie re-petarea, aproape obsedant, a unor sintagme i cuvinte precum: rustic, deal, pune, idilic, naional, ran, senti-mental, senin, liric etc. Semantica lor configureaz un uni-vers existenial i artistic apolinic, aspirnd spre armonie, limpezime i simplitate. Transfigurarea subiectului naturii confer operei nuane idilice, festive. Multe dintre operele reprezentative se constituie n eforturi spre sintez. Acolo unde impresionitii exagerau, acordnd luminii valoarea de unic subiect al tabloului, Grigorescu, prin funciara sa deschidere spre msur i echilibru, a aezat poezia vieii

rustice, dramatismul n-cletrii pe cmpul de btlie, farmecul discret al portre-tului. nzestrat cu inepuizabile resurse de colorist, pictorul ignor uneori linia, dar contururile triesc prin juxtapune-rea maselor cromatice dispuse adesea n tue viguroase, decise, cu pensula ori cuitul de palet, prin mprumutarea reflexelor de la o tu la alta, de la un obiect la altul. Carul cu boi a fost lucrat n mai multe variante, ad-ugnd sau eliminnd, de la un tablou la altul, elemente de detaliu: Plug cu patru boi, Car cu boi pe nserat, Stu-diu de boi sunt doar cteva dintre schiele premergtoare marilor compoziii. La nivelul mijloacelor de expresie plastic apare un element nou: tua lung, egal valoric, dis-pus n arc de cerc. O asemenea lectur a imaginii, dac nu coincident cu intenia autorului, dar derivnd din sen-sul general al demersului plastic, surprinde prin spontane-itatea gestului pictural; tuele ntinse, orizontale, folosite doar pentru planul secund, creeaz impresia spaiului, a orizonturilor largi, a nemrginirii, am putea spune. Impor-tana pe care o acord luminii transpare din analiza atin-gerilor de penel: fie directe i pstoase, fie egale i abia perceptibile, subordonate viziunii artistului, pentru care lu-mina are valoare de personaj, iar pasiunea cu care lu-creaz l ajut n crearea, dezinvolt, a unor fermectoare

poeme cromatice, care ofer privitorului revelaii de ordin spiritual. Pictnd acelai subiect, acelai peisaj, ntr-o aceeai dispoziie sufleteasc, artistul l realizeaza mereu altfel. Dei, aparent, uneori el se repet, nu poate fi ac-ceptat ideea c ar face-o ca pe o simpl copie, chiar da-c penelul urmeaz trasee de mult tiprite n memorie. Pn la Grigorescu, nici un alt artist nu i-a dat sea-ma de picturalitatea unui asemenea motiv, iar dincolo de el nu i se mai poate aduga temei nimic. Deschiznd larg un drum, Grigorescu l-a i nchis, totodat. S-a spus despre artist c a aprut n pictura rom-neasc atunci cnd ceilali contemporani dormeau. Pito-reasc stilistic, expresia coninea ns i o important do-z de adevr, ivirea lui Grigorescu n arealul artei rom-neti fiind coincident cu nceputul picturii moderne, care i se datorete n exclusivitate. Contactul direct, nemijlocit, cu arta francez a timpului l-a determinat s-i formeze o viziune traductibil ntr-un limbaj plastic original, conform tipului su de sensibilitate. Ecourile romantice alterneaz cu sugestiile impresioniste n operele de nceput i, trep-tat, se vor estompa cu totul. Expresia unui ethos de o am-pl substan vital, manifestrile de art popular l-au acaparat n sfera lor de sugestibilitate, viaa rural oferin-du-i principala surs a motivelor

plastice. Adeziunea ar-tistului la peisajul romnesc, neles ca o entitate spiritual, sintetizatoare a cadrului natural, a profilului moral i a istoriei naionale, are valoarea emblematic a crezului artistic. Avnd sentimentul geniului, Grigorescu a nscris n istoria artei noastre moderne prima i cea mai nsem-nat pagin. Se stinge n iulie 1907. Cei ce, nnegurai, iau trecut n acele zile pragul casei au putut zri, pe evalet, o pn-z alb abia schiat. Soarele se afla la zenit cnd un car cu boi, mpodobit cu crengi de brad, pornea agale din o-grada larg a casei de la Cmpina. Culorile verii cpta-ser brusc armiul toamnei. Litania a rsunat prelung, du-cnd, odat cu apele repezi ale Prahovei, tristei adnci. Cnd s-l coboare n ntunericul pmntului, groapa a refuzat s-l primeasc. Era prea mic pentru a putea cuprinde un asemenea om. Dimitrie Anghel i t.O.Iosif au dat glas durerii: Se leagn n pas agale Un mndru car purtat de boi, Te duc pe ne-nturnata cale i-s albi ca neaua amndoi. Pe unde treci un vnt d via i-mbin felurimi de flori, Precum i se schimba la fa Paleta-n sute de culori.

i-acum, cnd carul se oprete i plng tlngile-n ecou, Natura parc retriete Cel de pe urm-al tu tablou!