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Miércoles 18.04.2018 | La Razón25

EL CONVITE

Por Carlos Olivares Baró

El libro de la semana

Bach / Mehldau

After BachArtista: Brad MehldauGénero: Concier-to-jazz Disquera: None-such Records, 2017

Porque escribíAutor: Enrique LihnGénero: PoesíaEditorial: FCE, 2017

Porque escribí

P orque escribí (FCE, 2017), de Enrique Lihn: tercera edición —corregida y aumentada— del más completo compendio de

la poesía del autor de “El aprendiz del arte de morir”. / Selección de Eduardo Llanos Melussa. / Miscelánea de XVII ‘estaciones-puertos’: Nada se escurre, Poemas de este tiempo y de otro, La pieza oscura, Poesía de paso, Escrito en Cuba, La musiquilla de las pobres esferas, Una nota estridente, Por fuerza mayor, París, situación irregular, A partir de Man-hattan, Estación de los Desamparados, El Paseo Ahumada, Al bello aparecer de este lucero, Pena de extrañamiento, La aparición de la virgen, Diario de muer-te, Nueve poemas dispersos: 60 años de oficio poético.

“Escribo para desquitarme de la in-acción que significa escribir / Escribo como alguien compra un número de la lotería atrasado”. La razón de escribir:

AFTER BACH (Nonesuch, 2017): álbum 24 de Brad Mehldau. Piano solo en que cuatro preludios (1,3, 10, 12) de The Well-Tempered Clavier Book I y la Fugue No. 16 The Well-Tempered Clavier Book II de J. S. Bach (1685 – 1750) se articulan con temas de Mehldau. Before Bach y After Bach: superposiciones de espiritual dis-curso armónico. / No olvidar que el Bach organista apeló a la ‘impremeditación’ (espontaneidad), la cual desplegó con su virtuosismo ganándose el respeto y admiración en su tiempo. Clave bien Temperado (Libros I y II) demuestra la capacidad del clavecinista de Sajonia en la improvisación.

After Bach, cuaderno de ‘correspon-dencia/afinidad sistémica’ suscrito en la devoción. Quienes conocen los adema-nes del pianista estadounidense saben de las cifras que comparte con el com-positor de Pasión según San Juan. Se

resarcimiento, para que los recuerdos se acobarden y se borren y mansamente me deserten. Estamos ante una summa de subjetividades: un ‘yo-tú-el otro’ flu-ye por la rambla asimétrica del capricho-so tiempo. Lihn es más que todo un ‘me-ditador’ que vislumbra los resplandores marchitos que el espejo exhibe cada mañana: “Me miro en el espejo y no veo mi rostro. / He desaparecido: el espejo es mi rostro. / Me he desaparecido...”

Poética suscrita en una enunciación de lo actual en correspondencia con lo estacional: presencia y tiempo en diálo-go perenne. Las palabras inquilinas de la espiral del dolor: “estamos condena-dos a escribir / y a dolernos del ocio que conlleva este paseo de hormigas...” /// Porque escribí para que el resplandor invocara a Dios y para que el sosiego conversara con la desventura desde una ebria desilusión. Por eso escribí, tal vez “en esa nada ese humo en esa sombra”.

Enrique Lihn (1929 – 1988) es, junto a Pablo Neruda, Nicanor Parra y Gonzalo Rojas, una de las grandes voces líricas de la segunda mitad del siglo XX en Chile. Escribió ensayos, narra-tiva (cuento, novela) y teatro. Dibujante, también incursionó en la historieta. Pero, el gran reconocimiento se sustenta en su amplia y significativa obra poética, que abarca más de veinte títulos, entre los cuales destacan: Poesía de paso (1966), A partir de Manhattan (1979), Pena de extrañamien-to (1986), Estación de los Desamparados (1982)...

Brad Mehldau (Florida, 1970) es un pianista de jazz estadounidense que también ha cultivado la música de concierto. A los seis años de edad co-menzó a estudiar el instrumento y a los doce descubrió el jazz escuchando a John Coltrane. Keith Jarrett, Bud Powell, Thelonious Monk, Charles Par-ker y Miles Davis han sido figuras determinantes en su formación. Guarda como un tesoro el primer disco de jazz que adquirió: Blue Train (Blue Note, 1957), de Coltrane. Ha sido comparado con Bill Evans, parangón que el pianista de Florida no acepta completamente.

Artista: Varios Género: UrbanoDisquera: Sony Music, 2017

Artista: Cucurucho Valdés Género: AfrocubanoDisquera: EGREM, 2017

Con los pies en mi tierra

Autor: Sergio Pitol Género: Memorias Editorial: Era, 2014

Autor: Alberto Manguel Género: EnsayoEditorial: Almadía, 2017

RETOMO ESTE VOLUMEN que forma parte del Tríptico de la me-moria (El arte de la fuga, El viaje, El mago de Viena), de Sergio Pitol (Puebla, 1933 – Xalapa, 2018), por aflicción y por ahogo. Por amor. Vuelvo a entrar a las Memorias de un hombre que entregó “su felici-dad y su desdicha” al lenguaje. La digresión divagadora en la ruta de una vida atrapada en los maleco-nes de la palabra. Los libros como un fin y los libros como la ‘exten-

CONOCÍ A ALBERTO Manguel (Buenos Aires, 1948) en la FIL de Guadalajara del año 2016. El autor de Diario de lectura es un ser humano fascinante y atento. “En Cuba están las huellas de un poeta insuperable: José Lezama Lima. Cuba es eso por encima de todo lo demás. Lezama Lima resume a esa isla”, me dijo con exaltación discre-ta y, asimismo, provocadora. Con-versamos de libros. Conversamos de poetas cubanos y de poetas

CD/DVD con 21 pistas sonoras y sus versiones correspondientes en videoclips. Sí, éxitos que la radio y la TV han impuesto en estos tiempos donde parece que medio mundo perdió la capacidad de distinguir entre la buena música y la mala. “La gente se está quedando sorda, por eso no es capaz de discernir y se conforma con esa repetición cansi-na que es el reggaetón”, me dijo un señor en la fila del cine el otro día. En esta compilación aparecen Tha-

SE LLAMA Roberto Carlos Rodrí-guez Valdés (La Habana, 1977), lo conocen en el medio musical cu-bano cono Cucurucho Valdés. Hijo de la mejor profesora de piano de Cuba, Miriam Valdés; nieto de Bebo Valdés; sobrino de Chucho y Mayra Caridad. Estirpe de los Valdés. El piano como protagonista. Legado del patriarca Bebo Valdés (1918 – 2013). Pianista de La Charanga Habana y de Los Van Van. Acom-pañó a Diego El Cigala en una de las

sión de ser’. Bitácora que es una summa de encuentros: Borges, Reyes, Hamlet, Walter Benjamin, Bernhard, Margo Glantz, Darío Jaramillo, Monsiváis, Con-rad, Vila-Matas... / “He sido un amante de la palabra”. Sergio Pitol en los ecos de gozos y turbaciones: circunstancias arrendadas por júbilos: gestos, sueños, fantasmas, voces, lloviznas...

argentinos y mexicanos. De novelistas y de Reinaldo Arenas y de Carpentier y de Cabrera Infante. De Céline y de Rilke. De Alberto Ruy Sánchez y de Marrueco. Hablamos. Sigo dialogando con él a través de Mientras embalo mi biblioteca. Una elegía y diez digresio-nes. La pasión por los libros: obsesión al galope. La biblioteca: testimonio de un acontecer por el mundo.

lía/Maluma, Ricky Martin/Farruko, Shaki-ra/Maluma, Carlos Vives/Shakira, CNCO, Río Roma/Fonseca, Yandel, Wisin… Temas que escuchamos en el autobús y en el supermercado, en la farmacia y en la espera del dentista… Sí, el señor de la fila del cine tenía razón: la gente ha perdido facultades auditivas. Este fonograma lo demuestra cabalmente.

giras de Lágrimas negras. Con los pies en mi tierra, segunda placa de Cucurucho Valdés como líder. Ocho temas: mues-trario de las tendencias actuales de la música popular cubana. Composiciones de Rodríguez Valdés, Sindo Garay, Eliseo Grenet y Bebo Valdés. Sugerentes arre-glos orquestales. Ensamble de timbre novedoso. Hay que seguirle los pasos a este pianista.

El mago de Viena

Mientras embalo mi biblioteca

Top Latino. Súper Éxitos

EXCELENTE

Se considera:

EXCELENTE

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REGULAR

Se considera:

EXCELENTE

Se considera:

El disco de la semana

percibe una voz densamente entretejida que no intenta arrendar, sino más bien explorar el complejo cosmos bachiano y hacerlo explicito, condensarlo desde abreviaturas sincopadas en un lienzo de paralelos y conformes suavemente espesos y arrobados. Jazz y barroco en un retornes de espiras de pespuntes de resuelta imaginería.

“Benediction”, “Rondo”, “Pastorales”, “Flux”, “Dream” y “Ostinato” —de Mehl-dau—: piezas que se visten con sinuo-sidades coltraneanas y hacen guiños a Monk. Ciertas señas interpretativas re-miten a Chick Corea, Bill Evans y Davis, pero siempre avistamos (escuchamos) a un pianista obsesionado en la elabora-ción de cenefas líricas estructuradas en clústeres de tensas espirales y recitación sorpresiva (Powell, Parker, Peterson, Jarrett, Petrucciani). / After Bach: obra maestra de la música contemporánea.

carlosolivaresbaro@hotmail.com | @barocarls

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