Carta dé Estados Unidos

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el. asunto con los fragmentos que se ledan es, ni más ni menos -digámoslode una vez-, un gesto más de escapismo.Como en las novelas, como en las plás­ticas, se trata de liquidar la razón -conla cual, sin embargo, ha-podido avanzarla humanidad durante un puñado desiglos-, de minar las convicciones, desembrar la ·duda negativa, de sonreírdisplicentemente ante los "buenos sen­timientos". ¿Para qué sirven los buenossentimientos?, parecen decir los repre­sentantes de esta nueva "vanguardia".Cuando se sabe que d<?s educadores -l~sseñores Teindas y Thueau- han pubh­cado los resultados de una encuesta en­tre millares de adolescentes -estudian­tes y aprendices- cuya inmensa mayoríasólo aspira a tener dinero, mujeres, uncochecito y una jubilación sustanciosa,sin participar de ningún ideal c.onstr~c­

tivo, se da uno cuenta de las dImensIO­nes aterradoras del problema.

[París, octubre 9 de 1961]

Un año más la vieja Sorbona ha abiertosus aulas a millares de estudiantes (mu­chos de ellos de otros países) , que llegana ella atraídos por el renombre, ganadoen buena lid, de conjugar los valores delhumanismo con el más rigoroso conoci­miento científico. Llenáronse tambifnaulas y laboratorios de la nueva Facul­tad de Medicina, en la rue des Saints­Peres (casi frente al viejo hotel dondeAntonio Machado vivió con Leonor, es­quina a la rue de Perronet), y ya co­mienzan a habilitarse los nuevos localesde la Facultad de Ciencias, ganados enáspera lucha de años a los intereses pri­vados de los mercaderes de vinos.

Verdad es que autoridades académicas,organizaciones de estudiantes y profeso­res se lamentan de ciertas insuficienciasmateriales; para ser sinceros, diremosque su indiscutible existencia no restabrillo ni alegría a este recomenzar de lastareas universitarias.

Tampoco por ello deja de ser la Uni­versidad uno de los "hauts lieux" -paraemplear la expresión de aquí- de laconciencia francesa, santuario de con­ciencia me atrevería yo a decir. Nadieignora que el tema del neo-racismo in­quieta seriamente a los espíritus euro­peos. Las extravagancias peligrosas de los"Teddy-Boys" británicos, el relente deun antisemitismo vergonzante aquí yallá, la existencia de la discriminaciónracial en África del Sur, y otros fenó­menos que por conocidos me huelgo decitar, hieren las mejores sensibilidadeseuropeas. La concesión del premio No­bel de la Paz (ex-equo con el difuntoHammarskjoeld) a un negro, AlbertJohn Luthuli, figura señera del libera­lismo sud-africano, particularmente mal­tratado por el racismo en el poder, haimpresionado favorablemente a todo elmundo del espíritu. Este mundo, que hasido siempre el principal motor de lairradiación cultural francesa, es particu­larmente sensible a esta cuestión. No es,pues, extraño que una veintena de pro­fesores universitarios (entre ellos sabiosde renombre mundial como Kastler,Gurvitch, Hauriou, Schwartz, Meyer­son) y unos cincuenta escritores (recuer­do los nombres de Sartre, Jean Cassou,André Breton, Simone de'--Bt'Jauvoir,Aragon, entre los veteranos, y Butor,Natalia Saurrate, Margueritte Duras, dela "nueva ola") hayan creído necesariauna enérgica y pública toma de posición

frente al racismo. Hilaire Cuny, conoci­do escritor científico, que triunfó hacepoco con su libro sobre Joliot-Curie, haemprendido también la lab~r de des­montar -partiendo de las tnstes expe­riencias del III Reich- la base pseudo­científica del racismo.

Pero si esas afirmaciones, que 'tantohonran a la cultura francesa, constitu­yen algo así como la superficie, algo en­crespada, de la vida espiritual de estassemanas, otras manifestaciones que sonde creación cultural forman como lasramas sólidas de este vigoroso árbol,que siguen dando sus frutos y acreditan­do así su razón de ser.

Pero hay que hablar también de loque siempre constituye un acontecimien­to teatral: una obra de Bertold Brecht.En este caso se trata de Schweyk en laSegunda Guerm Mundial, puesto en es­cena por Roger Planchan e interpretadapor Jean Bouise. Este personaje, ya cé­lebre en la Europa central entre las dosguerras, fue reencarnado por Brccht,situándolo en la Checoeslovaquia ocu­pada por los nazis. Schweyk es, sencilla­mente, un pillo de siete suelas, un tru­hán redomado, que se defiende del na­zismo a su manera -asocial. insolidaria­mediante tretas astutas, con la sonrisa decuco en los labios. Alguien ha dicho queSchweyk no es un héroe sino un anti­héroe; es verdad, y la obra nos deja estaimpresión de desazón, incluso en susfragmentos de ópera granguiñolesca,

Por Manuel DURÁN

La gran novedad literaria de estos últi­mos días ha sido la publicación de unanueva novela de Salinger, titulada Zooeyand Franny (algo extrañamente, pero eltítulo está compuesto por los nombresde dos personajes principales, y los hé­roes de Salinger suelen llevar nombresextravagantes). Salinger es quizá el es­critor predilecto de la juventud norte­americana. Sus personajes adolescentes,retratados con precisión, ofrecen unamezcla de inocencia y egoísmo, de indi­vidualismo rebelde y aceptación incons­ciente de ideales sociales, que permitena los jóvenes lectores identificarse ple­namente con ellos. Muchos de sus cuen­tos han aparecido en la revista NewYorker, y representan bastante bien elespíritu de esta publicación: elegancia,cosmopolitismo, pero siempre con reser­vas, sin subrayar excesivamente ningunaopinión demasiado personal. El neolo­gismo que expresa la actitud de la revis­ta, y el estilo de Salinger, ha sido yaaceptado por el uso corriente en lospaíses de lengua española: es "la sofisti­cación". Pero a ello Salinger añade ladescripción de la torpeza propia de laadolescencia. Sus cuentos no tienen unfinal bien definido, son como conversa­ciones interesantes y reveladoras que seacaban de pronto sin saber por qué, co­mo si los personajes se hubieran dadocuenta de que habían ido demasiadolejos y de que sus esfuerzos por definirsea sí mismos eran absurdamente preten­ciosos. La novela que acaba de publicarno llega, en el fondo, al nivel artísticode sus mejor.es cuentos, y ello se debe,quizá, a que una novela exige a su autor

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cuando Schweyk se enfrenta con Hitleren la estepa rusa o cuando aparece esteúltimo con sus dignatarios. Gisselbrecht,traductor con Joel Lefevbre de la obra,recuerda la frase en que Brecht decíaque don Quijote, Candine o El Revisorson espejos cóncavos, pero al fin y alcabo espejos. Schweyk no deJa de serloy en ello puede que resida el mayorvalor de esta obra que no se presentójamás en vida de su autor. Hay queañadir dos palabras sobre la escena gi­ratoria montada por Planchan, que su­prime el ángulo estático del espectador.Esta visión dinámica está reforzada porel decorado inteligente de René Allió,cuya gama cromática negro-gris-blancocontribuye a la visión de ese mundosórdido del nazismo, cuyas salpicadurasllegaban a todos los Schewyk vivientes.Porque con la sola arma del chiste no seha derribado jamás ninguna tiranía.

No quiero terminar esta carta sin de­cirles que Pablo Picasso ha cumplidoayer ochenta años. Artistas y escritoreshan comenzado ya en París los homena­jes al gran Pablo; durante la semana en­U-ante Niza y Vallauris ofrecerán su me­jor aire de verbena meridional en honoral malagueño, que allí ha echado raÍCes.De todo esto espero que hablemos, ymucho, pronto. Porque Picasso es unjalón, no sólo de la historia plástica,sino también de la dignidad del hom­bre.

[París, octubre 25 de 1961]

unas convicciones artísticas mucho másdefinidas que las que Salinger posee.

Otro escritor norteamericano de pri­mera fila, y del que se hablará muchoen un futuro próximo, es Edwanl Albee.En Nueva York han empezado a ensayaruna nueva obra teatral de Albee, quepor ahora no tiene título. Es, según pa­rece, la respuesta norteamericana a losproblemas que plailtea el Rinocerontede Ionesco; y las afinidades que unen aAlbee con Ionesco y los otros dramatur­gos europeos de vanguardia son muchas.Baste decir que la mayor parte de losempresarios se niegan todavía a repre­sentar sus obras, porque las juzgan de­masiado complicadas y misteriosas, ycreen que el público no reaccionaríafavorablemente; en lo cual se equivocanprobablemente, puesto que en un paístan vasto como éste hay público paratodo, y si bien el teatro de Nueva Yorksuele estar dominado por el género hí­brido, mitad comedia y mitad opereta,que se llama "comedia musical", es evi­dente que actualmente existe en EstadosUnidos un público selecto que no sola­mente acepta obras más difíciles sino quelas reclama. Ocurre con el teatro lo mis­mo que con el cine: el éxito del teatroeuropeo de vanguardia, y del mejor ci­ne europeo, ha educado a todo un sectordel público, al que las producciones co­merciales corrientes le parecen senti­mentales, absurdamente anticuadas, eincapaces de revelarle nada nuevo, y eseste público el que ayudará a renovar elteatro y el cine norteamericanos.

Y sin embargo, es preciso señalar quela publicación que más se ha leído y

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Nueva Yo ../:: "collSl.l"IIccióll de '/"efllgios cOPl/ra /005 ti/tiques fIIólllicflS"

discutido en el país durante las últimassemanas nada tiene que ver con la lite­ratura. Es un folleto profusamente ilus­trado, publicado por el Departamentode la Defensa Civil, sobre construcciónde refugios contra los ataques atómicos,del cual se han tirado ya unos cuatromillones de ejemplares, y que se ha con­vertido en el best-seller más sombrío ydeprimente de est?s últimos años. Co~n­

cidiendo con este mterés por los refugIOsariti.atómicos, que algunos juzgan mal­sano, y otros afirman basado en el ins­tinto de conservación más elemental, elprograma de televisión titulado TheTwilight Zone (La zona crepuscular),escrito y dirigido por Rod Serling, y quepor cierto es uno de los más interesantesde la televisión norteamericana, ofrecióhace unos días a su público la espeluz­nante, si bien imaginaria, aventura deuna familia norteamericana sorprendidapor la guerra atómica. El padre, un mé­dico previsor, había hecho construir unrefugio para los suyos. Suena la alarma;los vecinos, enloquecidos, que unas ha·ras antes le habían dado una fiesta parafestejar su cumpleaños, asaltan su refu·gio y tratan de derribar la puerta parapenetrar en él y salvar así sus vidas. Laalarma resulta ser infundada, y todostratan, con grandes dificultades, de vol­ver a una existencia normal.

Mientras tanto, lo que pudiéramosllamar "política universitaria" norteame·ricana, y que tan distinta es, en el fondo,de la mexicana, sigue un rumbo algoincierto que la lleva hacia la tragicome·dia. La nota alegre y excesivamente frí­vola la dieron hace unos días los estu­diantes de la gran Universidad de ''''is­consin, que cuenta con más de veintemil alumnos, muchos de los cuales, in­toxicados por un partido de futbol yuna noche de luna, trataron de asaltarla Residencia de Señoritas y causarongeneral alarma entre los pacíficos habi­tantes de la ciudad de Madison. La notatrágica se encuentra en el fracaso casitotal del proyecto de ley gracias al cualKennedy quería ayudar a la educacióncon fondos federales, y que habría con­tribuido en mucho a resolver la crisiseconómica de muchas escuelas primariasy secundarias. El proyecto ha sido des­echado por el Congreso; y Abraham Ri­bicoff, Secretario de Educación, en unreciente discurso dirigido a los rectores,directores de institutos de segunda ense­ñanza y educadores en general, les hareprochado duramente, llegando casi aincreparlos, su falta de actividad duran·te las semanas en que el Congreso deba­tía el programa y lo rechazaba. Si loseducadores se hubieran movilizado y hu­bieran escrito cartas a sus representan­tes en el Congreso, el destino de la leyhubiera sido otro. ¿Ingenuidad u opti­mismo excesivo? En todo caso, un paísen que los más graves problemas puedenser resueltos a base de escribir unas cuan­tas cartas a Washington es un país queno parece todavía presa de la desespera­ción. La comodidad y el optimismo si­guen presentes, siguen actuando comoun buen lubricante, tranquilizando a lasmasas, aun cuando el motor no funcionepor ahora al ritmo deseado.

El idioma inglés, igual que el español,abunda en expresiones ambiguas, que notienen el mismo sentido para todos losque las emplean o las escuchan. Si lehablamos de "la nueva ola" a un aficio­nado al cine, entenderá inmediatamente

que nos referimos a la nueva generaciónde directores de la cinematografía fran­cesa. Pero si nuestro interlocutor es unprofesor norteamericano, creerá que es­tamos hablando del problema que m,\sinquieta a los educadores de su país: lanueva ola de estudiantes universitarios.Un ejemplo concreto: en la gran Uni­versidad de California las inscripcioneshan aumentado este año en un diez porciento; la cifra total de estudiantes llegaa más de cuarenta mil. Esta cifra noasustará, por cierto, a los que estén fa·miliarizados con el crecimiento de laUniversidad Autónoma de México, perono hay que olvidar que el caso de Cali·fornia se repite por todas partes en unpaís que cuenta con más de mil centrosde enseñanza superior; que en variasuniversidades se prevé un aumento deldiecisiete por ciento para el año queviene, y que pasan de los cuatro millo­nes los alumnos que siguen actualmentecursos universitarios o técnicos superio·res.

La gran sensación de la temporadaartística en Nueva York ha sido la expo·sición de arte chino montada con mate­riales recibidos de Formosa. Vale la penaigualmente visitar la exposición de es­cultura italiana reunida por ColumbiaUniversity: algunos de los Marini exhi­bidos en la misma resultan muy supe­riores a sus esculturas más conocidas.Pero el arte chino es quizá el que mejorpuede apreciarse al verlo directamente:hecho de matices, de la intangible rela­ción entre líneas, delicadas masas de co­lor, y materiales casi aéreos, es un arteque pierde mucho al ser reproducido, ygana al ser visto de cerca

Otra exposición curiosa es la deldesnudo en la pÍtllura noneameri ana,compuesta en su mayor pal'le -comoha observado el críti o John anaday­por obras de calidad dudosa, prcisa­mente porgue la tradi ión non ame­ricana, en gran parte puritana, in lusoen el terreno del arte, no permitióen el siglo pasado müs que ocasionalesimitaciones de los desnudos académicosfranceses, y en nuestra época se ha vis·to atraída, sobre todo en los últimoquince o veinte años, por tendencias ca­da vez m,\s abstractas, y como tales has·tiles igualmente al desnudo. Los mejo­res pintores norteamericanos, como Jack­son Pollock, De Kooning y Klein, po­cas veces han pintado desnudos quepuedan decirse que caen de lleno enesta categoría. Es curioso observar quela mejor pintura de la exposición era unpseudo·desnudo, del que ni el pintorni los críticos acertaron a decirnos siverdaderamente era un desnudo o si re­presentaba a una joven vestida. La eje­cución, brillante y dramática, como to­do lo de este pintor, llegaba a dominary a aplastar al modelo.

Los aficionados al ballet están de suer­te, pues en las últimas semanas habránpodido comparar los más diversos y comoplementarios estilos: un excelente pro­grama de bailes africanos, los ballets Ki·rov de Leningrado, refinados y elegan­tísimos, y el dinamismo algo estridentepero muy expresivo de la moderna dan­za norteamericana, bajo la dirección deJerome Robbins en algunos de sus mejo­res programas. Por cierto que la películaThe West Side Story (ignoramos cuál seael título que le den en la versión exhi-

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DOCUMENTOSMacartismo en PittsburghPor foseph G. COLANGEW fr.

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bida en México), contiene algunos delos números más impresioI]antes ideadospor Robbins, a quien muchos consideranel genio del ballet norteamericano. (DeRobbins era también la magnífica se­cuencia de ballet en Ana y el rey deSiam.) Se diría que Robbins y su escue­la han llegado a las últimas dimensionesdel baile moderno, en que la expresivi­dad y el ritmo se combinan con la músi­ca para transmitir un mensaje menosequilibrado y menos sereno, quizá, queel de los clásicos ballets rusos, pero tam­bién más cercano a la actitud moderna,inquieta y audaz, experimental y asimé­trica. Según parece, durante la filmaciónde la película que mencionamos ante­riormente, y cuyas estrellas son NatalieWood, George Chakiris y Russ Tamblyn,Robbins se peleó con el director de lamisma, Robert Wise, y se marchó deHollywood sin haber terminado de su­pervisar los ballets de la obra. No im­porta; la cinta (una versión moderna dela vieja historia de Romeo y Julieta, abase de "palomillas" rivales en la ciudadde Nueva York), vale la pena; la actua­ción es impecable, mucho mejor de loque Natalie Wood nos hacía esperar, ylos bailes, supervisados en gran partepor Robbins, son poco menos que sensa­cionales. En ellos se mezclan los ritmospuertorriqueños con el más puro jazznorteamericano, y el resultado es la me­jor demostración de la vitalidad de ladanza norteamericana que hemos vistoen muchos años.

En cuanto al ballet Kirov, no necesita,por cierto, de ningún superlativo paradejar bien establecida su reputación co­mo uno de los dos o tres conjuntos másadmirables en el campo del ballet clási­co. Y que conste que la crítica no ha sidounánime. Sobre todo al principio: y esdebido, quizá, a que los artistas de estegrupo son especialmente sensibles a loscambios de clima y de ambiente. Hayvinos que no tienen el mismo sabor allídonde son recolectados y fermentadosque en otra parte; viajan mal, se estro­pean, en parte, durante el transporte. Lomismo cabría decir con respecto al ba­llet Kirov: al principio de una tempora­da por tierras extranjeras, según se hapodido observar en Londres, en París yen Nueva York, se pasan unos días ounas semanas adaptándose al público, alescenario, a todos los medios técnicos,que cambian forzosamente según la lo­calidad en que se encuentran, y hayalprincipio de sus temporadas una falta decoordinación, una cierta t;midez, unavacilación en algunos momentos culmi­nantes, que defraudan al público e in­cluso lo irritan: esperábamos más. Peropronto pasa este período de adaptación,y entonces el grupo revela todo lo quepuede dar: y es mucho, incluso diríamoses más que lo que cualquier otra com­pañía puede hacer, en cierto sentido. Nohay que pedirles lo mismo que al grupode Robbins, incluso tampoco cabe es­perar de ellos el mismo éxito en cier­tos programas, la misma brillantez deconjunto que en el Saddler's Wells deLondres; pero lo que presentan, dentrode ciertos límites estrictos que ellos mis­mos se han impuesto, es sencillamenteinsuperable. Ver a Kolpakova en la suiteCascanueces o a Zubkovskaya en el Lagode los cúnes es creer en una posible reen­carnación de Ana Pavlova.

Todavía sucede. Un profesor de historiade la Universidad de Pittsburgh ha sidoatacado desde principios de este año, porsus opiniones sobre Castro y Cuba, suparticipación en supuestas organizacio­nes subversivas y sus actividades en laBrigada Abraham Lincoln durante laGuerra Civil Española. El profesor esRobert G. Colodny, antiguo maestro dela Universidad de California, del SanFrancisco State College, de la WesleyanUniversity (Conn.) y de la Universidadde Kansas. Especialista en historia de laciencia e historia de las revoluciones, eldoctor Colodny llegó a Pittsburgh en1959.

El ataque ha sido encabezado por laPittsburgh Press, vocero local de la ca­dena Scripps-Howard. Empezó con unaentrevista publicadá en la primera pági­na del número correspondiente al do­mingo 15 de enero, en la cual el perió­dico citaba las palabras del doctor Co­lodny de que Cuba podía convertirse en"otra España" por medio de la interven­ción exterior en su revolución.

Aunque en esencia esto no era másque lo que muchos otros decían en esetiempo, William Gill, el periodista dela p,.ess, ligó las declaraciones del pro­fesor, mediante el uso de comentarioseditoriales en itálicas y entre paréntesis,con una serie de hechos y suce50S sin re­lación verdadera, transformándolas enuna acusación de subversión.

Por ejemplo:El doctor Colodny declaró que había

peleado con la Brigada Abraham Lin­coln durante la Guerra Civil Española)' el artículo comentaba: "La filocomu­nista Brigada Abraham Lincoln todavíaencabeza la lista de organizaciones sub­versivas del Procurador General ..." (Elperiódico estudiantil de la Universidadaclaró que la lista del Procurador Ge­neral estaba en orden alfabético.)

El profesor fue empleado por el go­bierno de México cuando Lázaro Cár­denas era presidente y ·"esta misma se­mana p,.ess ha denunciado que un 'con­greso pro paz', de hispanoamericanosligados con el comunismo, fue planeadoel mes pasado en la casa del antiguopresidente mexicano Lázaro Cárdenas."

El doctor Colodny ha "firmado unadeclaración publicada por el 'Comité proJuego Limpio para Cuba', una abiertaorganización pro castrista" y entre losfirmantes estaban "el crítico de teatroKenneth Tynan, que dirigió la prima­vera pasada un programa de televisióninglés en el que se incluía, entre otros'distinguidos americanos disidentes', aAlger Hiss."

En la parte de atrás de la puerta de laoficina del profesor, en la Universidad,estaba un cartel, recuerdo de la GuerraCivil Española. El cartel tiene la siguien­te inscripción: "UGT, Federación Nacio­nal La Edificación". La organización-explicó el periodista Gill- "era unaconocida empresa comunista durante laGuerra Civil Española".

Dos días después de la aparición delartículo, el diputado por el Estado dePennsylvania, John T. Walsh, del cer­cano pueblo de McKeesport, que cua­renta y ocho horas antes había anuncia­do su candidatura para la representaciónde ese pueblo en las próximas primeraselecciones del partido demócrata, denun­ció al doctor Colodny en la Cámara delEstado e introdujo una resolución en dospartes pidiendo una investigación sobrela Universidad de Pittsburgh y sobre los"sentimientos antiamericanos" en todaslas escuelas del Estado.

El reverendo Francis E. Walter, pre­sidente del Comité de Actividades Anti­americanas, declaró en exclusiva a laPress que en los archivos de su Comitéhabía "varias menciones" del doctor Co­lodny, aunque el profesor nunca habíadeclarado en persona ante él.

El presidente de la Suprema Corte de.Justicia de Pennsylvania, que aparente­mente no tiene ninguna otra conexióncon el caso, declaró a la Press que el doc­tor Colodny "tenía que haber sido sordo,mudo y ciego para no saber... que sicualquiera levantaba la barba de Castroencontraría el Manifiesto Comunista en­rollado alrededor de su cuello".

La Legión Americana y los Veteranosde las Guerras Extranjeras del área seunieron a la contienda y presionaron poruna investigación estatal. Y la Press pre­guntó en un editorial "cómo un inves­tigador con los grados necesarios paraocupar un lugar en la facultad de histo­ria de la Universidad de Pittsburgh po­día malinterpretar los sucesos cotidianos,hasta el grado de creer que la asesina ti­ranía de Fidel Castro, dominada por loscomunistas, es solamente un 'movimientode reforma agraria'."

Por su parte, el doctor Colodny decla­ró a la Pittsburgh Post-Gazette, el otroperiódico de la ciudad, que sigue la lí­nea del Sun-Telegraph de Hearst, que"bajo ninguna circunstancia puede de­cirse que yo apoyé o ataqué al gobiernocubano." Alegó que él simplemente ha­bía dado su opinión como historiador yque esto había sido deformado. La Post­Gazette, en un editorial titulado "Juegolimpio para el profesor", llamó a la in­vestigación propuesta una "caza de bru­jas educacional".

Críticas similares a la Press y al dipu­tado vValsh fueron expresadas por laAsociación Americana de Profesores Uni­versitarios con secciones y miembros dela Universidad de Pittsburgh y los co­legios vecinos, Carnegie Tech, Chatham,Duquesne y Mount Mercy; por la Aso­ciación Americana de Libertades Civiles,SANE (de la cual Colodny es vicepresi­dente de la sección local), la Unión deAmigos de la Iglesia Cuáquera y el co­nocido sacerdote católico de PittsburghCharles Owen Rice.

La Press les replicó: "Los defenso­res del doctor Colodny ... están cada vezmás frenéticos ... Palabras y frases cono­ciclas entran en estas defensas: 'manchar','insinuación', 'caza de brujas' y 'culpa­ble por asociación', frases invariablemen-