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INSTITUTO TECNOLÓGICO DE ZACATECAS CARRERA DE ARQUITECTURA
ANALISIS CRÍTICO DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA IV
ALUMNA: PAULA ALEXANDRA VARGAS FLORES
SEMESTRE: 4 GRUPO: A
22 DE ABRIL DE 2012
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Índice
Página No.
Carta de Venecia ..……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..…………….3
Justificación de la Carta de Venecia…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….8
Icomos…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………10
Docomomos ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..11
Arquitectos mexicanos destacados cuya obra es protegida por su contenido histórico ……………………………………………………………….…13
Patrimonio cultural de México…………………………………………………..…………………………………………………………………………………………………………………..18
Bibliografía.………………………………………………………….…………………………………………………………………………………………………………………………………………… 24
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CARTA DE VENECIA 1964.
Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de los Monumentos y los Sitios.
1. IntroduccionPortadores de un mensaje espiritual del pasado, las obras monumentales de cada pueblo son actualmente el
testimonio vivo de sus tradiciones seculares. La Humanidad, que cada día toma conciencia de la unidad de los valoreshumanos, las considera como un patrimonio común, y pensando en las generaciones futuras, se reconocesolidariamente responsable de su conservación. Es su deber transmitirlas con toda la riqueza de su autenticidad.
Es, por lo tanto, esencial que los principios que deben presidir la conservación y la restauración de los monumentossean elaborados en común y formulados en un plano internacional, aun dejando a cada nación el cuidado de asegurarsu aplicación en el marco de su propia cultura y de sus tradiciones.
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Al dar una expresión inicial a estos principios fundamentales la "Carta de Atenas", de 1931, ha contribuido aldesarrollo de un amplio movimiento internacional, que se ha traducido principalmente en varios documentos
nacionales, en la actividad del ICOM. y de la UNESCO y en la creación a través de esta última, del Centrointernacional de Estudio para la Conservación y Restauración de los Bienes Culturales.
La sensibilidad y el espíritu crítico se han dirigido hacia problemas cada vez más complejos y más ricos en matices yahora parece llegado el momento de volver a examinar los principios de Atenas, con el fin de profundizarlos ydotarlos de mayor alcance en un nuevo documento.
En consecuencia, el Segundo Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos, reunido
en Venecia del 25 al 31 de mayo de 1964, ha aprobado el texto siguiente:
Definiciones.
Artículo 1. La noción de monumento comprende tanto la creación arquitectónica aislada como el sitio urbano o ruralque ofrece el testimonio de una civilización particular, de una fase representativa de la evolución, o de un sucesohistórico. Se refiere no solamente a las grandes creaciones sino igualmente, a las obras modestas que han adquiridocon el tiempo un significado cultural.
Artículo 2. La restauración y la conservación de los monumentos es una disciplina que requiere la colaboración detodas las ciencias y de todas las técnicas que puedan contribuir al estudio y a la salvaguarda del patrimonio cultural.
ObjetivoArtículo 3. La conservación y la restauración de los monumentos tienen como objetivo salvaguardar tanto la obra dearte como el testimonio histórico.
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Conservación.Articulo 4 La conservación de los monumentos impone en primer lugar un cuidado permanente de los mismos.
Articulo 5. La conservación de los monumentos se beneficia con la dedicación de éste a un fin útil a la sociedad; estadedicación es pues deseable, pero no puede ni debe alterar la disposición o la decoración de los edificios. Es dentrode estos límites donde se debe concebir y se pueden autorizar los arreglos exigidos por la evolución de los usos y lascostumbres.
Artículo 6. La conservación de un monumento, implica la de un marco a su escala. Cuando el entorno tradicionalsubsiste, este será conservado, y toda construcción nueva, toda destrucción, y todo arreglo que pudiera alterar lasrelaciones de volumen y de color, deben ser prohibidas.
Artículo 7. El monumento es inseparable de la historia de la cual es testigo, y también del medio en el que está
situado. Por lo tanto el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser tolerado más que cuando lasalvaguarda del mismo lo exija o bien cuando razones de un gran interés nacional o internacional lo justifiquen.
Artículo 8. Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante del monumento no pueden serseparados del mismo más que cuando esta medida sea la. Única capaz de asegurar su conservación.
RestauraciónArticulo 9. La restauración es una operación que debe guardar un carácter excepcional. Tiene como fin conservar yrevelar los valores estéticos e históricos del monumento y se fundamenta en el respeto hacia los elementos antiguos y los documentos auténticos. Se detiene allí donde comienza la hipótesis; más allá, todo complemento reconocidocomo indispensable por razones estéticas o técnicas debe distinguirse de la composición arquitectónica y llevará elsello de nuestro tiempo. La restauración estará siempre precedida y acompañada por un estudio arqueológico ehistórico del monumento.
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Artículo 10. Cuando las técnicas tradicionales se revelan inadecuadas, la consolidación de un monumento puedeasegurarse apelando a otras técnicas más modernas de Conservación y de construcción cuya eficacia haya sidodemostrada científicamente y garantizada por la experiencia.
Artículo 11. Los aportes válidos de todas las épocas de edificación de un monumento deben respetarse, ya que launidad de estilo no es el fin que se pretende alcanzar en el curso de una restauración; cuando un edificio poseevarias etapas de construcción superpuestas, la liberación de una de estas partes subyacentes no se justifica sinoexcepcionalmente y a condición de que los elementos eliminados ofrezcan poco interés, que la composición traída a laluz constituya un testimonio de alto valor histórico, arqueológico o estético y que su estado de conservación seaconsiderado satisfactorio; el juicio sobre el valor de los elementos en cuestión y la decisión sobre las eliminacionespor realizar no pueden depender tan solo del autor del proyecto.
Artículo 12 Los elementos destinados a reemplazar las partes faltantes deben integrarse armónicamente en elconjunto, distinguiéndose al mismo tiempo de las partes originales, el documento de arte y de historia.
Artículo 13 Los agregados no pueden ser tolerados si no respetan todas las partes interesantes del edificio, suesquema tradicional, el equilibrio de su composición y sus relaciones con el medio ambiente.
Sitios Monumentales.Artículo 14. Los sitios monumentales deben ser objeto de cuidados especiales con el fin de salvaguardar suintegridad y asegurar su saneamiento, su arreglo y su valorización. Los trabajos de conservación y de restauración
que se efectúen en ellos deben inspirarse en los principios enunciados en los artículos precedentes.
Articulo 15. Los trabajos de excavación deben realizarse conforme a normas científicas y a la "Recomendación quedefine los principios internacionales para aplicarse en materia de excavaciones arqueológicas", adoptada por laUNESCO en 1956. El acondicionamiento de las ruinas y las medidas necesarias para la conservación y la protecciónpermanente le los elementos arquitectónicos y de los objetos descubiertos, deberán ser aseguradas. Se tomaránademás todas las iniciativas con el fin de facilitar la comprensión del monumento sacado a la luz, sin desnaturalizar
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nunca su significadlo. Todo trabajo de reconstrucción deberá, sin embargo, excluirse a priori; solamente laanastomosis, es decir la recomposición de las partes existentes pero desmembradas, puede tomarse en cuenta. Loselementos de integración serán siempre reconocibles y representarán el mínimo necesario para asegurar las
condiciones de conservación del monumento y restablecer la continuidad de sus formas.
Documentación y Publicación.Artículo 16. Los trabajos de conservación, de restauración y de excavación estarán siempre acompañadas por unadocumentación precisa constituida por informes analíticos y críticos, ilustrados con dibujos y fotografías; todas lasfases de los trabajos de liberación, de consolidación, de recomposición, de integración, así como los elementostécnicos y formales identificados a lo largo de los trabajos, deberán ser consignados. Esta documentación sedepositará en los archivos de un organismo público y estará a disposición de los investigadores, además se
recomienda su publicación.
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Carta de Venecia 1964
Justificación de la denominación de Patrimonio Cultural de la Humanidad (Algunos párrafos de la Carta de Venecia
1964).
Artículo 1. La noción de monumento comprende tanto la creación arquitectónica aislada como el sitio urbano o rural que ofreceel testimonio de una civilización particular, de una fase representativa de la evolución, o de un suceso histórico. Se refiere nosolamente a las grandes creaciones sino igualmente, a las obras modestas que han adquirido con el tiempo un significadocultural.
Artículo 2. La restauración y la conservación de los monumentos es una disciplina que requiere la colaboración de todas lasciencias y de todas las técnicas que puedan contribuir al estudio y a la salvaguarda del patrimonio cultural.
Artículo 3. La conservación y la restauración de los monumentos tienen como objetivo salvaguardar tanto la obra de arte comoel testimonio histórico.
Articulo 4. La conservación de los monumentos impone en primer lugar un cuidado permanente de los mismos
Articulo 5. La conservación de los monumentos se beneficia con la dedicación de éste a un fin útil a la sociedad; estadedicación es pues deseable, pero no puede ni debe alterar la disposición o la decoración de los edificios. Es dentro de estoslímites donde se debe concebir y se pueden autorizar los arreglos exigidos por la evolución de los usos y las costumbres.
Artículo 6. La conservación de un monumento, implica la de un marco a su escala. Cuando el entorno tradicional subsiste, esteserá conservado, y toda construcción nueva, toda destrucción, y todo arreglo que pudiera alterar las relaciones de volumen y decolor, deben ser prohibidas.
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Artículo 7. El monumento es inseparable de la historia de la cual es testigo, y también del medio en el que está situado. Por lotanto el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser tolerado más que cuando la salvaguarda del mismo loexija o bien cuando razones de un gran interés nacional o internacional lo justifiquen
Artículo 14. Los sitios monumentales deben ser objeto de cuidados especiales con el fin de salvaguardar su integridad yasegurar su saneamiento, su arreglo y su valorización. Los trabajos de conservación y de restauración que se efectúen en ellosdeben inspirarse en los principios enunciados en los artículos precedentes.
Articulo 15. Los trabajos de excavación deben realizarse conforme a normas científicas y a la "Recomendación que define losprincipios internacionales para aplicarse en materia de excavaciones arqueológicas", adoptada por la UNESCO en 1956. Elacondicionamiento de las ruinas y las medidas necesarias para la conservación y la protección permanente le los elementosarquitectónicos y de los objetos descubiertos, deberán ser aseguradas. Se tomarán además todas las iniciativas con el fin de
facilitar la comprensión del monumento sacado a la luz, sin desnaturalizar nunca su significadlo. Todo trabajo de reconstruccióndeberá, sin embargo, excluirse a priori; solamente la anastomosis, es decir la recomposición de las partes existentes perodesmembradas, puede tomarse en cuenta. Los elementos de integración serán siempre reconocibles y representarán el mínimonecesario para asegurar las condiciones de conservación del monumento y restablecer la continuidad de sus formas.
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ICOMOS (El Consejo Internacional de Monumentos y Sitios).
El Consejo Internacional de Monumentos y Sitios, también conocido como ICOMOS (de la sigla en inglés InternationalCouncil on Monuments and Sites) es una asociación civil no gubernamental, ubicada en París, en Francia ligada a la ONU, a
través de la Unesco. El ICOMOS fue fundado en 1965, como resultado de la Carta de Venecia de 1964.
Es responsable de proponer los bienes que reciben el título de Patrimonio Cultural de la Humanidad. Su principal objetivo es elde promover la teoría, la metodología y la tecnología aplicada a la conservación, a la protección y a la valorización demonumentos e de sitios de interés cultural.
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Docomomo Internacional.
Docomomo Internacional (escrito a veces como DoCoMoMo o, simplemente, Docomomo) es una organización sin fines de
lucro, cuyo título completo es Partido de Trabajo Internacional para la Documentación y Conservación de Edificios, Sitios y Barrios del Movimiento Moderno.
Docomomo
Su fundación se inspiró en la obra de ICOMOS, el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios , establecida en 1965. Lalabor de Icomos se refiere a la protección y conservación de edificios históricos y sitios, mientras que el Docomomo fuefundada para asumir el reto de la protección y conservación de la arquitectura moderna y el Urbanismo .
Docomomo International fue fundada en Eindhoven en 1988 por el holandés arquitectos Hubert-Jan Henket y Wessel deJonge. Henket presidido Docomomo Internacional, con de Jonge como secretario hasta septiembre de 2000, cuando elSecretariado Internacional se trasladó a París, donde fue recibido por la Cité de l'Architecture et du Patrimoine , en el Palaisde Chaillot .
El Presidente fue Maristella Avila, el arquitecto e historiador arquitecto, con Emilie d'Orgeix, historiador de la arquitectura,como secretario y Anne-Laure Guillet como director. En 2010, el Secretariado Internacional se trasladó a Barcelona,organizada por la Fundación Mies van der Rohe . Ana Tostões, arquitecto e historiador arquitecto preside DocomomoInternacional con Ivan Blasi, arquitecto, como secretario
Docomomo celebrar conferencias internacionales bienales, donde las personas relacionadas con los problemas de conservaciónse reúnen e intercambian información y los estudios relacionados con la investigación académica.
Misiones de Docomomo Internacional son los siguientes: · Actuar como organismo de control, cuando importantes edificios del movimiento moderno en cualquier parte se encuentranbajo amenaza· Intercambiar ideas relacionadas con la tecnología de conservación, historia y educación.· Fomentar el interés en las ideas y el patrimonio del Movimiento Moderno.
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· Suscitar la responsabilidad hacia esta herencia arquitectónica reciente.
Desde su creación, Docomomo Internacional ha experimentado un rápido el crecimiento, consolidándose como un jugador
importante, no sólo en el ámbito de la conservación, sino también en el campo más amplio de la cultura arquitectónica. Elpluralismo, la naturaleza interdisciplinaria de Docomomo Internacional, debido a su capacidad de reunir a historiadores,arquitectos, urbanistas, arquitectos paisajistas, conservacionistas, docentes, estudiantes y funcionarios públicos, ha sido ungran activo.
En la actualidad, Docomomo Internacional incluye 59 capítulos y más de 2.300 miembros, en Europa, América, Asia, Oceanía yÁfrica. En su variedad de culturas y experiencias, los capítulos representan la verdadera riqueza de Docomomo Internacional.
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Arquitectos mexicanos destacados cuya obra es protegida por su contenido histórico.
Luis Barragán
La Casa-Taller de Luis Barragán está localizada en Tacubaya, colonia al poniente de la Ciudad de México, en la calleGeneral Francisco Ramírez 12. Fue la residencia del arquitecto Luis Barragán Morfín en los años siguientes a laSegunda Guerra Mundial. La casa cuenta con 1.162 metros cuadrados que se reparten entre la construcción y lasáreas verdes, que en su conjunto reflejan el estilo arquitectónico de Barragán durante este periodo. A la fecha lacasa funciona como museo cuyas visitas sólo se pueden hacer mediante recorridos guiados a grupos. La estación demetro Constituyentes es la más cercana a la casa.
La Casa-Taller fue construida en 1948. Es uno de los más influyentes y representativas obras de la arquitecturacontemporánea en el mundo, reconocida por la Unescoomo una de las 31 zonas calificadas como patrimonio mundial enMéxico. Se trata del único inmueble individual en América Latina que ha logrado tal distinción, debido a que –como
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afirma la propia Unesco en su declaratoria– "es una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno, queintegra en una nueva síntesis elementos tradicionales y vernáculos, así como diversas corrientes filosóficas yartísticas de todos los tiempos". La Casa-Taller es considerada una magna obra de la arquitectura y es propiedad del
gobierno de Jalisco y de la Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán.
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Juan O'Gorman
Su obra pictórica más celebrada mundialmente por su creatividad, técnica constructiva y dimensiones son losmurales de cuatro mil metros cuadrados que recubren los cuatro vanos del edificio de la Biblioteca Central de laCiudad Universitaria de la UNAM, obra de Gustavo Saavedra y Juan Martínez. Estos murales son mosaicos hechoscon millones de piedras de colores obtenidas a lo largo y ancho de la República Mexicana. El lado norte representa elpasado prehispánico y el sur el colonial, mientras que el muro oriente el mundo contemporáneo y el poniente launiversidad y el México actual.
Como pintor, destacan las obras donde plasmó en espacios públicos pasajes históricos y hechos diversos bajo unestilo particular, donde agrupaba en un momento personajes y hechos relacionados al tema de la obra, como lo hizoen los muros del Museo Nacional de Historia en el Castillo de Chapultepec, en el Aeropuerto Internacional de laCiudad de México con La conquista del aire por el hombre o en el mural El crédito transforma a México reciéntrasladado a la Torre HSBC. O'Gorman realizó también pintura de caballete. Fue miembro de la Academia de Artes ala cual ingresó en 1971. Fue ganador del Premio Nacional de Bellas Artes en 1972.
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Mathias Goeritz
Pintor, escultor y arquitecto mexicano, asociado a la tendencia de la abstracción constructiva. Entre sus obrasdestaca el Museo El Eco. Este museo albergaba obras importantes como La serpiente, una escultura de Goeritz queactualmente se encuentra en el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México. El Eco es una de las obras mássignificativas del artista y obra crucial en la historia del arte moderno mexicano. El edificio fue inaugurado en 1953a petición del empresario mexicano Daniel Mont y es considera una de las piedras angulares del arte moderno enMéxico. Al año siguiente de la apertura de El Eco se publicó el Manifiesto de Arquitectura Emocional. En el 2005, eledificio de El Eco fue restaurado y hoy funciona nuevamente como museo.
En 1957, en colaboración con el arquitecto Luis Barragán y el pintor Jesús Reyes Ferreira, luego de un viaje conJustino Fernández a San Gimigniano, Italia, realizó las Torres de Satélite, inauguradas en marzo de 1958 comoemblema de la nueva Ciudad Satélite; paralelo a esta obra realiza las Torres de Temixco en el Estado de Morelos ylos vitrales de la Capilla de San Lorenzo Mártir en la Ciudad de México
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Augusto H. Álvarez
Durante su carrera produjo un gran número de edificios que destacan por la fineza de sus detalles y su rigormoderno. Sus diseños tienden a utilizar materiales industriales. Entre los arquitectos que influyeron sobre su obradestacan Mies van der Rohe y Le Corbusier. Sin duda alguna fue uno de los más distinguidos arquitectos funcionalistas mexicanos que siempre siguieron una líneadefinida durante varias décadas, desde los 30 hasta los 90, con dominio de la escala humana pues, desde un principio,diseñó su obra con base en una retícula modulada.Maestro de muchos arquitectos mexicanos reconocidos a nivel mundial, en cuya obra dejó sin duda una huella visible.Su trabajo refleja la sobriedad y sencillez de su forma de ser profesional y personal.La Torre Latinoamericana es un rascacielos ubicado en la esquina que forman las calles de Madero y el Eje central
Lázaro Cárdenas en el Centro Histórico de la Ciudad de México. Su ubicación céntrica, su altura (188 metros, si seincluye la antena, con 44 pisos) y su historia la han convertido en uno de los edificios más emblemáticos de la Ciudadde México.
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PATRIMONIO CULTURAL
Algunos sitios mexicanos inscritos como patrimonio cultural de la Humanidad.
Centro Histórico de la Cd. de México y Xochimilco
Distrito Federal
Fecha de Inscripción: 1987
Descripción breve
Construido en el siglo XVI por los españoles en las ruinas de Tenochtitlán, El Centro Histórico de la Ciudad de México esconocido como la capital Azteca. Entre las ruinas que se han identificado, existen varios templos Aztecas, sobre sus ruinas seconstruyeron diversos inmuebles religiosos desde la época colonial, como la Catedral Metropolitana (la más grande delContinente) y edificios públicos como el Palacio del las Bellas Artes y el Palacio Nacional el edificio de Correos.Xochimilco abarca 28 km al Sur de la Ciudad de México, con su red de canales e islas artificiales, posee una imagen urbanaúnica producto de los esfuerzos de una cultura para construir un hábitat en medio de un ambiente desventajoso.
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Centro Histórico de Oaxaca y Zona Arqueológica de Monte Albán
Oaxaca de Juárez.
Fecha de Inscripción: 1987.
Descripción breveMonte Albán fué habitado por los Olmecas, Zapotecas y Mixtecos durante un periodo de 1,500 años - sus terrazas, diques,
canales, pirámides se tallaron literalmente sobre la montaña. La traza de la ciudad de Oaxaca es un excelente ejemplo de laplanificación del pueblo colonial español. La solidez y el volumen de los edificios son muestra de su adaptación a una región conuna actividad sísmica importante, en la que ricos obras arquitectónicas fueron construidas.
La Ciudad Prehispánica y Parque Nacional de Palenque
Estado de Chiapas en el municipio de Palenque.
Fecha de Inscripción: 1987.
Descripción breve.
Ejemplo de un santuario maya del periodo clásico, Palenque alcanzó su apogeo entre el período 500 y 700 D.C.,y fue cuando suinfluencia se extendió a lo largo del río Usumacinta. La elegancia y arte de los edificios, así como la luminosidad de los re lievesesculpidos con sus temas mitológicos mayas y atestiguan al genio creativo de esta civilización.
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Ciudad Prehispánica de Teotihuacán.
Estado de México.
Fecha de Inscripción: 1987
Descripción breve. La ciudad de Teotihuacán ("el lugar donde los dioses eran creados") se sitúa a unos 50 km. al noreste de la Ciudad de México.Construida entre los siglos I y VII D.C., se caracteriza por las dimensiones de sus monumentos y la planeación urbana.Sobresalen en particular el Templo de Quetzalcóatl y las Pirámides del Sol y la Luna, colocadas con principios geométricos ysimbólicos. Destaca como uno de los centros culturales más poderosos en Mesoamérica, Teotihuacán extendió su influencia
cultural y artística a lo largo de toda la región.
Centro Histórico de Guanajuato y sus Minas adyacentes
Estado de Guanajuato
Fecha de Inscripción: 1988
Descripción breve
Fundado a principios del siglo XVI, Guanajuato se convirtió en el centro de extracción de plata más importante del mundo en elsiglo XVIII . Este pasado se ve reflejado en sus "calles subterráneas" y en "la boca del infierno", un impresionante tiro de minaque mide 600 m de profundidad. Los elegantes edificios de estilos Barroco y Neoclásico del centro histórico de Guanajuato,son el resultado de la prosperidad de las minas. Estos estilos influyeron en la construcción de otros edificios a lo largo delCentro del país de México. Se considera que las iglesias de La Compañía y La Valenciana.
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Ciudad Prehispánica de Chichen - Itzá
Estado de Yucatan
Fecha de Inscripción: 1988. Descripción breveEste sitio era uno de los más grandes centros mayas de la península de Yucatán. A lo largo de sus casi 1,000 años de historiaesta cultura ha dejado un gran legado en esta ciudad. La visión del mundo y el universo Maya, Tolteca y Azteca, es revelado porsus monumentos de piedra y por sus trabajos artísticos. La fusión de las técnicas Mayas de construcción con los nuevoselementos del México central hacen de Chichen-Itza uno de los ejemplos más importantes de la civilización Maya - Tolteca enYucatán. Varios edificios han sobrevivido, como el Templo de los Guerreros, El Castillo y el observatorio circular conocido comoEl Caracol.
Ciudad Pre-Hispánica de El Tajín
Estado de Veracruz.
Fecha de Inscripción: 1992.
Descripción breve.
Localizado en el estado de Veracruz, El Tajin vivió su apogeo en el período comprendido entre principios del siglo IX yprincipios del siglo XIII. Se convirtió en el centro más importante del Noreste de Mesoamérica después de la caída delImperio Teotihuacano. Su influencia cultural se extendió a todo lo largo del Golfo y penetró en la región maya. Su arquitectura,única en Mesoamérica se caracteriza por elaborados relieves esculpidos en columnas y frisos. La "pirámide de los Nichos" esuna pieza de la Antigua Arquitectura Mesoamericana la cual revela la importancia astronómica y simbólica de los edificios.
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Centro Histórico de Zacatecas
Estado de Zacatecas.
Fecha de Inscripción: 1993. Descripción breve.
Fundado en 1546 después del descubrimiento de una rica veta de plata, Zacatecas alcanzó mayor prosperidad entre los siglosXVI Y XVII. Construido en las cuestas empinadas de un valle estrecho, el pueblo tiene vistas impresionantes y posee una grandiversidad de edificios civiles y religiosos. La catedral, construida entre 1730 y 1760, domina el centro del pueblo. Es notablepor su armonioso diseño y la profusión Barroca en sus fachadas, donde se pueden encontrar elementos decorativos europeos e
indígenas.
Casa y Estudio de Luis Barragán
Fecha de la Inscripción: 2004
Distrito Federal
Descripción breve
Construída en 1948, la Casa y Estudio de Luis Barragán representa una obra maestra de los nuevos desarrollos en elMovimiento Moderno e integra corrientes tradicionales, filosóficas y artísticas en una nueva síntesis. El trabajo de LuisBarragán exhibe la integración de influencias modernas y tradicionales que a su vez han tenido un impacto importante sobretodo en la proyección de jardines y de paisajes urbanos.
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El Paisaje Agavero y las Antiguas Instalaciones Industriales de TequilaJalisco (Tequila)
Fecha de Inscripción: Julio 2006
Descripción breve
Esta inscripción tiene como objetivo identificar y promover desde la óptica de la preservación del patrimonio cultural losvalores y aportes de la región localizada en las faldas del volcán de Tequila en el estado de Jalisco como una partesignificativa de la identidad cultural del país. En esta propuesta por vez primera se explora en nuestro país la posibilidad de
reconocer -con toda su complejidad- valores culturales y patrimoniales en una amplia región, que involucra entre otros bienes,los vestigios prehispánicos de la Tradición Teuchitlán, desarrollados en la comarca y que son conocidos como“Guachimontones”; al paisaje natural constituido por las faldas del Volcán de Tequila y el profundo cañón del Rí o Grande deSantiago; al paisaje transformado durante centurias por el hombre a través del cultivo del Agave Azul; el valioso patrimonioindustrial conformado por las antiguas instalaciones tequileras; los conjuntos de arquitectura tradicional y en formasignificativa las tradiciones ancestrales y usos culturales preservados por siglos en los valles de Tequila y Amatitán.
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Bibliografía
1.-
http://cultura.tandil.gov.ar/patrimonio/pdf/Carta_de_Venecia.pdf. Página web consultada el día lunes 22 de abrildel 2012.
2.
http://www.google.com.mx/imgres?q=juan+o%27gorman&num=10&um=1&hl=es&biw=1280&bih=699&tbm=isch&tbnid=
0S0EQpMGiFeOM:&imgrefurl=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/o/o_gorman.htm&docid=lEkpIn1YammrWM&imgurl=http://www.biografiasyvidas.com/biografia/o/fotos/o_gorman_autorretrato.jpg&w=340&h=467&ei=8SSWT_TmG8bg2QXXXfDQ&zoom=1&iact=hc&vpx=179&vpy=153&dur=640&hovh=263&hovw=191&tx=92&ty=120&sig=102325857551906233485&sqi=2&page=1&tbnh=138&tbnw=108&start=0&ndsp=18&ved=1t:429,r:0,s:0,i:114
3.-http://200.24.235.2/tell.cl/antofagasta/modules.php?op=modload&name=News&file=article&sid=758&mode=flat&order=1&thold=0. Página web consultada el día lunes 22 de abril de 2012.
4.-
http://es.wikipedia.org/wiki/Mathias_Goeritz Página web consultada el día lunes 22 de abril de 2012.
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