-
P|1
10 Congreso Tipogrfico de la EASD
Antologa PFCs 2004/2014Raul Vicent Cristina Real Andreu Valls
Jorge Torvisco Mara Lopez Jose ngel Roldn Miguel Mart Ignacio Cerd
Moiss Marsical Rodrigo Salas Xavier Cervell Susana Aguilar Miguel
Llopis Rafael Jordan Santa Mara Cabrera
-
P|2
Primera edicin, 2014 de la edicin EASD Escola dArt i Superior de
Disseny de Valncia del texto los autores 2014 de las imgenes los
autores 2014
Edita:Escola dArt i Superior de Disseny de Valncia.Departamento
de Diseo Grfico.Complex VellutersC/ Pintor Domingo 2046001
Valenciawww.easdvalencia.com
Direccin de Proyecto y Coordinacin:David Zann Diseo y
Maquetacin: Nikita PerepelitsaTraduccin:Google Inc.ImpresinSumo
Impresiones
Reservado todas los derechos. Prohibida su reproduccin total o
parcial sin la correspondiente autorizacin.ISBN
9783161484100Depsito Legal V-8316
Agradecimientos:
Vemos como primordial y de exagerada necesidad expresar el
agradecimiento de la presente publicacin a la agraciada madre que
pari al seor de Modulos que decidi que aquella tarde no iba a
cortar papeles por sus santos co#####; y a la seora abuela del
diseador de los lpices USB de aja calidad que provocaron la
corrupcin de la edicin del trabajo previa a esta, haciendo
imposible la impresin del trabajo a tiempo y colgandome con una
mierda de calificacin.
-
P|3
Congreso Tipogrfico de la EASD
ANTOLOGA PFCS 2006/2013
10
-
P|4
Safor Fontface
Autor: Raul Vicent Claramunt Pgina 8
NDICE
Presentacin
Pgina 6
Remember that you can find all the projects translated in the
appendix attached at the end:
Tipo G
Autor: Cristina RealPgina 9
Tique y Tique B
Autor: Andreu VallsPgina 10
Por los Suelos
Autor: Mara LopezPgina 12
Experimentos Tipogrficos
Autor: Miguel Mart Pgina 14
Diseo de la familia Aosh
Autor: Jorge TorviscoPgina 11
Tipornografia
Autor: Jose ngel RoldnPgina 13
Dressing Type
Autor: Ignacio Cerd Pgina 15
0102
0304
0506
0708
-
P|5
NDICE
The Language Appendix
Signo Tipogrfico
Autor: Rodrigo SalasPgina 17
Life Thingbats
Autor: Xavir CervellPgina 18
*ms que letras
Autor: Susana AguilarPgina 20
Nord Fontface
Autor: Rafael Jordan OliverPgina 22
Javalba fontface
Autor: Moiss MarsicalPgina 16
Underwood Tipomachine
Autor:Enrique DomingoPgina 19
Sistema Cubz
Autor: Miguel LlopisPgina 21
Shadday Fontface
Autor: Santa Maria CabreraPgina 23
0910
1112
1314
1516
-
P|6
Corresponde a la Enseanza Superior de Diseo transferir a la
sociedad el resultado de su trabajo. Este principio orienta la
publicacin que ahora presentamos. Se recogen aqu un nmero muy
importante de los Proyectos Finales que se han presentado en la
Especialidad de Diseo Grfico la especialidad de la EASD-Valencia en
los ltimos cinco aos. El valor y el sentido de este tipo de
publicaciones es de exponer y difundir el trabajo que hacemos como
un modo de poner a prueba nuestra manera de trabajar, nuestro
modelo pedaggico.
La Escuela desde finales de los aos 70 abri un debate sobre su
sentido y su funcin, debate que hemos mantenido abierto y que ha
ido modulando y modelando a lo largo de este tiempo distintas
respuestas, as como orientando las diferentes experiencias que
hemos llevado a cabo. Creo que tambin es verdad que se ha ido
produciendo un poso, un sedimento, un cierto modo de hacer que
constituye nuestro modelo pedaggico que se puede resumir en cuatro
ejes:
PRESENTAC
IN
-
P|7
La articulacin entre formacin y profesin: qu ensear y cmo ensear
es el resultado de una permanente discusin colectiva sobre qu es un
diseador y qu es el diseo.
La enseanza del Diseo se desarrolla por inmersin: a disear, se
aprende diseando. Este principio marca el carcter fundamentalmente
prctico del diseo y exige que toda su formacin y todo su
aprendizaje se inscriba en un marco de experiencia.
El proyecto es la columna vertebradora de la experiencia
pedaggica. Tanto la experiencia del diseo como la prctica
profesional obtienen su saber de tomar el caso particular como
paradigma, extrayendo ese saber por retroaccin sobre una
experiencia ya efectuada que se proyecta, a su vez, sobre la
experiencia por desarrollar sin determinarla; esta es la razn por
la cual en el Diseo el resultado puede ser tomado como texto de su
proceso y el aprendizaje del diseo se fundamenta en la
experimentacin sobre el propio disear.
El equipo docente es la unidad mnima operativa para la formacin
del alumno. Este eje implica un gran trabajo de coordinacin tanto
horizontal como vertical y requiere de una fuerte implicacin del
profesorado. Se trata tanto de aprovechar como de contrarrestar las
tensiones entre el efecto isla que la fragmentacin de las materias
del curriculum de alumno implica, y la tendencia a establecer lazos
del tipo maestro-discpulo que el aprendizaje por emulacin
implica.
Por tanto, el problema para la organizacin pedaggica y
curricular de la enseanza del diseo es, por un lado, cmo resolver
la tensin entre una cierta repeticin y reiteracin a la que obliga
toda prctica educativa, y la dimensin de encuentro, de hallazgo que
el acto creativo como salto cualitativo y el saber-hacer propio del
Diseo exigen. Por otro, cmo resolver la tensin entre la secuencia
temporal cuantitativa, con la temporalidad particular y subjetiva
que implica la aprehensin de este saber-hacer especfico.
La Especialidad de Diseo Grfico es un ejemplo, como el resultado
de su trabajo muestra, de este buen hacer y de nuestro modelo
pedaggico. Siendo como es una especialidad de las grandes (268
alumnos matriculados en Diseo Grfico el curso 2008-09), ha sabido
encontrar y sostener una dinmica de trabajo comprometida y gil. Y
esto lo ha hecho posible el compromiso del equipo docente que a lo
largo de estos cinco aos ha sostenido la apuesta por una enseanza
superior de calidad. A ellos y a los alumnos mi agradecimiento,
tambin a la Fundacin Bancaja por hacer posible esta publicacin.
01
02
03
04
-
P|8
Mi proyecto consiste en una tipografa modular, es decir, en
elementos que se repiten y se combinan en la construccin de los
diferentes caracteres del alfabeto.
El objetivo que me plante es que esta herramienta fuera
utilizada como un ejercicio para la clase de tipografa de la
escuela, sin renunciar a que pudiera solucionar problemas de
composicin tipogrfica. As, pretendo que los estudiantes no se
limiten a usar la Helvtica o la Bodoni, sino que intenten
customizar las letras segn el requerimiento del proyecto.
Mi intencin final es abrir la mente de los diseadores al mundo
de la ilustracin tipogrfica. Decid crear una tipografa observando
de cerca los clsicos. No pretenda experimentar con
SAFORFONTFACE
RAUL VICENT CLARAMUNT
raulvicent@gm
ail.esPFC 2006/07
Tutor: Alex Trochut
las formas tipogrficas, si no hacer unas formas cercanas al
academicismo.
Para facilitar la comprensin del sistema modular, cre Carnival a
partir de los mdulos de la Safor, por lo que podemos combinar las
letras del alfabeto con los diferentes elementos. Esta tipografa es
de display, no es apropiada para textos largos.
El sistema no hubiera sido posible sin la repetida revisin del
trabajo por Joan Trochut Blanchard.
01
-
P|9
TIPO GCRISTINA REALPFC 2006/07
Tipo g es un proyecto tipogrfico basado en Gaud. No pretende
identificar, ni firmar como el artista, es una mera interpretacin
de un trazo ingenioso, al igual que constructivo; que nos remite a
un historicismo clsico y nos muestra un modernismo de lo ms ligero
y novedoso.
El alfabeto. Se trata de una tipografa de corte clsico, con una
modulacin muy contrastada, sobre todo en las diagonales; con una
mezcla de remates curvos y rectos que dinamiza sus combinaciones, y
totalmente caracterizada por el grafismo que le hemos aportado.
02
-
P|10
Tique junto a su variante Tique B es una fuente de ancho fijo o
monoespaciada inspirada en las tipografas procedentes de: billetes
de avin y de tren, tiques de compra, extractos de banco, etc.
Tique tiene como punto de partida una fuente encontrada, pero no
pretende ser un retrato de ella.
Tique pretende a travs de su estructura y forma transmitir
valores de austeridad y frialdad. Valores extrados a partir de
estos documentos grficos encontrados, los cuales a priori, no
pretenden ser expresivos, llamativos o nicos como puede ser el caso
de un cartel, una valla publicitaria o un logotipo.
TIPOGRAFA TIQUE Y TIQUE B
03
ANDREU VALLS Tutor: M
arc PFC 2008/09
Salinas
-
P|11
Este proyecto experimental trata del diseo tipogrfico de una
Familia de palo seco. La intencin era confeccionar un hbrido, que
aunara las premisas de anatoma y funcionalidad.
El diseo de un tipo caracterstico, y del proceso de
simplificacin que partiendo deeste finalizar en el desarrollo de
una Fuente de Edicin. Este hilo, camino o concepto elegido nace del
antiguo mtodo del S.XIX de simplificar fuentes de rotulacin para
convertirlas en tipos aptos para la edicin.
El reto proyectual viene marcado por conseguir un tipo verstil y
til para la
DISEO DE LA FAMILIA AOSH
JORGE TORVISCO jrg_m
[email protected]
PFC 2008/09 Tutor: Andreu Balius
04composicin textual, sin dejar de aportar un algo que
proporcione un toque de genuinidad al caracter.
Su presentacin incluye el desarrollo de toda la familia y una
serie de composiciones tipogrficas donde se presenta la nueva
fuente y sus mltiples aplicaciones grficas.
-
P|12
Las baldosas hidrulicas son unos pavimentos que fueron muy
populares en la primera mitad del s. XX. Los diseos de principios
de siglo de este tipo de baldosas, los seguimos encontrando en los
catlogos de empresas actuales. Esto demuestra que es un material
que sigue demandndose, sigue estando de moda sin necesidad de
modificacin ms de 100 aos despus.
El principal inconveniente es su alto coste como material de
revestimiento, su costosa colocacin y mantenimiento. Por eso es
interesante rescatar el lenguaje de sus dibujos, para poder seguir
utilizndolos en distintas aplicaciones, no solo en
revestimientos.
Con este proyecto, busco la recuperacin del lenguaje del mosaico
de las baldosas hidrulicas, que est poco a poco desapareciendo.
Para ello, he traducido los diseos de estas baldosas a tipografas,
para que nicamente, con un ordenador y un editor de textos, todo el
mundo pueda usar estos ornamentos fcilmente, y as, entre todos
contribuyamos a actualizar su lenguaje. Se trata de tipografas de
tipo ornamental, es decir, estn basadas en ornamentos y no en
letras.
POR LOS SUELOS
05
MARA LOPEZ
lopez_yecla@gm
ail.esPFC 2008/09
Tutor: Marc Salinas
El proyecto desarrolla, adems, un catlogo donde se muestran
todas estas tipografas, las posibilidades que ofrecen, y ejemplos
de como usarlas en la generacin de mosaicos. Tambin se incluyen
carteles de profesionales del mundo del diseo grfico, que han
contribuido a testar grficamente esta tipografa.
El objetivo ha sido crear una herramienta para que puedan usarse
este tipo de ornamentos. Estas tipografas no solo estn destinadas a
diseadores grficos, tambin van dirigidas a diseadores de moda,
interiores, producto y a artistas plsticos. Son de fcil uso,
mediante cualquier programa en el se pueda editar texto, y se
comportan como dibujos ya vectorizados, listos para usar.
-
P|13
06Este proyecto naci del resultado de una pequea idea que logr
convertirse en otra mucho ms elaborada gracias al fruto de la
experimentacin con la Tipografa. Sin esa experimentacin ninguna
idea, por pequea que fuese, se hubiera podido llevar a cabo con el
esmerado desarrollo con el que el autor de este libro
ha querido mostrar su juego. Un juego que, sin duda, lleva
implcito los conocimientos que un diseador grfico posee acerca de
la Tipografa como materia, y como herramienta. Las reglas, dicen,
estn para romperlas y esto se cumple en la Tipornografa. Algunas
reglas son imposibles de romper con la precisin debida para que el
resultado sea fruto de la evolucin, si no se conocen, de forma
precisa con anterioridad.
Asimismo, tan importante es el fruto de una investigacin sobre
la materia de la Tipografa, como su posterior aplicacin al medio,
en este caso el libro mvil. En su origen, este tipo de libros con
fines didcticos, se diriga, principalmente, al pblico adulto. Hoy
en da, los primeros destinatarios de los libros mviles son los
nios. Tipornografa vuelve a ese pblico adulto, analiza de una
temtica, con vocacin didctica, aunque, esta vez los fines van ms
all, nos muestran las descubrimientos de su autor, de una forma
amena y visual. Ese es el poder de los Diseadores grficos, ver ms
lejos de aquellos que slo ven letras.
JOSE NGEL ROLDN chavoroldan@gm
ail.esPFC 2009
Tutor: Paco Bascun
TYPORNO- GRAFA
-
P|14
Experimentar sobre algo que ahora conozco un poco ms. La
oportunidad de llevar a cabo un proyecto final es similar a los
dibujos libres que se nos planteaban en el colegio y la libertad
define el concepto en los dos casos. Cuando nos daban las fichas de
lengua matemticas y las terminbamos pronto empezaba, al menos a
nivel personal, el verdadero reto. No saba nunca qu dibujar,
conocer las direcciones de los trazos para hacer cualquier cosa era
un rompecabezas, podramos decir que es una presin que
inconscientemente empez cuando slo crebamos casitas con humo y
rboles, y que por suerte me ha acompaado hasta el da de hoy y
supongo que por mucho tiempo. Pues el proyecto trata de esto,
presin. No ha sido un proceso claramente metodolgico, sino
reflexivo y creativo.
El libro simplemente es el medio que aporta peso al verdadero
proyecto personal, donde los debates que rondan por mi cabeza y la
tcnica creativa mediante los objetos salen a relucir.
Al empezar con el anteproyecto no podamos imaginar nada de lo
iba a suceder. El tema del que iban a tratar las reflexiones cambi
nada ms empezar, la esttica deseada en un principio se modific segn
iban sucediendo las cosas y del mismo modo en casa situacin. Slo
tenamos realmente claro que debamos escoger algo en lo que
apoyarnos a nivel terico (cuestiones del mundo donde vivo), comu
nicar stos conceptos mediante
EXPERIMENTSTIPOGRFICS
MIGUEL M
ART m
icharcuteria@gm
ail.es PFC 2009
Tutor: Paco Bascun
chiringuitos tipogrficos para que ms tarde fueran fotografiados
y por ltimo comunicarlo de alguna manera (libro, exposicin,
cartelera ...). Con stos tres puntos empezamos a trabajar. sta
ltima palabra recuerda la multitud de horas que han sido necesarias
para que todo acabara correctamente, desde trabajos manuales como
horas mirando al cielo para que ste nos regalara una buena idea que
llevar a cabo. Una presin donde el tiempo se nos echaba encima
constantemente, decas de hacer dos y no solas acabar ni uno, un
desastre vamos. Ha sido un ritmo muy constante, pero a la vez no
podas dejar de acelerar o frenar procesos desmesuradamente. Por
otro lado la soledad en un proyecto de estas caractersticas se
encarga de desanimarte constantemente. El da en el que est previsto
llevar a cabo alguna tarea siempre est todo preparado y al final
del todo en la pantalla del ordenador el resultado final te tira
por los suelos. No es fcil, ya una persona no es un equipo con el
que desahogarse o con quin poder contrastar nada.
En definitiva podemos decir que este es un proyecto con de
intencin personal, donde la tipografa es un medio ms con el que
reflexionar.
07
-
P|15
DRESSINGTYPOGRAPHY
Vivimos en una cultura en la que la esttica cambia
continuamente. Pero lo curioso es que muchas de las nuevas
tendencias se retroalimentan de modas de otras pocas. Rescatando y
renocando diseos de hace dcadas. Por qu perder estticas que fueron
un boom en su momento?
Obviamente esto tambin sucede en el mundo de la tipografa,
existen modas. Tipografas que fueron muy utilizadas como la
Akzidenz Grotesk dejan paso a otras
IGNACIO CERD PFC 2008/09
como fue la Helvtica que de hecho est inspirada en la propia
Akzidenz. Lo mismo pasa con muchas otras tipografas, de la misma
manera que en el mundo de la moda, se recuperan estilos creados y
utilizados en otras dcadas.
En este libro se rescatan remates y ornamentes de tipografas:
los trazos de la cancilleresca, remates caractersticos de la poca
medieval, adornos propios de la caligrfica inglesa, o la poca
victoriana.
Con todos estos elementos, se han creado 4 colecciones con las
que vestiremos la anteriormente nombrada Akzidenz Grotesk, dotndola
de nuevas personalidades y facetas. De modo que va ha experimentar
un cambio de estilo y renovar su vestuario.
08
-
P|16
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. In eget
neque molestie, interdum tellus et, auctor risus.
Vestibulum eleifend dignissim pharetra. Morbi eu condimentum
ipsum, id elementum metus. Cras sit amet nibh sed magna eleifend
tempus. Phasellus aliquam, magna eu lacinia luctus, elit dolor
cursus quam, nec tincidunt sem risus non quam.
Praesent quis ante quam. Donec vel rhoncus magna. Nunc eu elit
mi. Pellentesque vitae velit mollis, vulputate ipsum ac, tincidunt
magna. In consequat, quam non tempus volutpat, felis nibh ornare
enim, eu vehicula turpis est sit amet sem. Maecenas cursus mauris
ante, at lacinia libero fringilla venenatis. Nam felis quam,
fermentum a ipsum a, sodales cursus enim. Aenean mattis, magna non
porta adipiscing, lacus orci ullamcorper magna, iaculis feugiat
elit elit nec lacus.
Nulla tortor dolor, hendrerit congue venenatis eget, blandit vel
nisl. Vivamus pharetra lectus vitae ornare semper. Nunc consectetur
nisl eleifend, venenatis nibh id, molestie turpis. Aliquam sapien
tortor, malesuada ac sagittis at, iaculis sed magna. Nulla lacus
quam, egestas at eros a, hendrerit vestibulum sem.Phasellus
aliquam, magna eu lacinia luctus, elit dolor cursus quam, nec
tincidunt sem risus.
JAVALBA FONTFACE
MOISS M
ARISCAL Tutor: Joan Carles
PFC 2009/10
Prez Casasn
09
-
P|17
SIGNO TIPOGRFICO
RODRIGO SALAS PFC 2009/10
10 Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. In
eget neque molestie, interdum tellus et, auctor risus. Vestibulum
eleifend dignissim pharetra. Morbi eu condimentum ipsum, id
elementum metus. Cras sit amet nibh sed magna eleifend tempus.
Phasellus aliquam, magna eu lacinia luctus, elit dolor cursus quam,
nec tincidunt sem risus non quam.
Praesent quis ante quam. Donec vel rhoncus magna. Nunc eu elit
mi. Pellentesque
vitae velit mollis, vulputate ipsum ac, tincidunt magna. In
consequat, quam non tempus volutpat, felis nibh ornare enim, eu
vehicula turpis est sit amet sem. Maecenas cursus mauris ante, at
lacinia libero fringilla venenatis. Nam felis quam, fermentum a
ipsum a, sodales cursus enim. Aenean mattis, magna non porta
adipiscing, lacus orci ullamcorper magna, iaculis feugiat elit elit
nec lacus.
Nulla tortor dolor, hendrerit congue venenatis eget, blandit vel
nisl. Vivamus pharetra lectus vitae ornare semper. Nunc consectetur
nisl eleifend, venenatis nibh id, molestie turpis. Aliquam sapien
tortor, malesuada ac sagittis at, iaculis sed magna. Nulla lacus
quam, egestas at eros a, hendrerit vestibulum sem.
-
P|18
LIFE THINGBATS
XAVIER CERVELL PFC 2009/10
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. In eget
neque molestie, interdum tellus et, auctor risus. Vestibulum
eleifend dignissim pharetra. Morbi eu condimentum ipsum, id
elementum metus. Cras sit amet nibh sed magna eleifend tempus.
Phasellus aliquam, magna eu lacinia luctus, elit dolor cursus quam,
nec tincidunt sem risus non quam.
Praesent quis ante quam. Donec vel rhoncus magna. Nunc eu elit
mi. Pellentesque
vitae velit mollis, vulputate ipsum ac, tincidunt magna. In
consequat, quam non tempus volutpat, felis nibh ornare enim, eu
vehicula turpis est sit amet sem. Maecenas cursus mauris ante, at
lacinia libero fringilla venenatis.
Nam felis quam, fermentum a ipsum a, sodales cursus enim. Aenean
mattis, magna non porta adipiscing, lacus orci ullamcorper magna,
iaculis feugiat elit elit nec lacus. Vestibulum eleifend dignissim
pharetra.
Nulla tortor dolor, hendrerit congue venenatis eget, blandit vel
nisl. Vivamus pharetra lectus vitae ornare semper. Nunc consectetur
nisl eleifend, venenatis nibh id, molestie turpis. Aliquam sapien
tortor, malesuada ac sagittis at, iaculis sed magna. Nulla lacus
quam, egestas at eros a, hendrerit vestibulum sem.
11
-
P|19
UNDERWOOD TIPOMACHINE
El desarrollo del proyecto consiste en el desmontaje de una
mquina de escribir para de sus piezas recopilar una serie de
imgenes tipogrficas con las cuales desarrollar 6 alfabetos y una
tipografa final. Todo ello en un proceso muy artesanal, utilizando
el ordenador nicamente en la ltima fase del proyecto para editar
una tipografa final.
El proyecto es una reconversin, un renacimiento de la mquina de
escribir en algo ms que un antiguo artilugio en desuso. Si antes
este juego de piezas y engranajes nos permita crear ros de letras y
textos, ahora con los huesos que daban forma a la palabras de los
usuarios, pasar a conformar un nuevo lenguaje tipogrfico, yendo mas
all de su limitacin mecnica.
ENRIQUE DOMINGO
PFC 2011/12
12
-
P|20
SUSANA AGUILAR jrg_m
[email protected]
PFC 2011/12
Tutor: Juliana Javaloy
Los mensajes escritos nos rodean continuamente. Desde que
abrimos los ojos por la maana, las letras estn en todas partes: en
el envase de leche, el peridico, rtulos, libros, anuncios, el
nombre de una calle, el horario del metro, la entrada de cine Hasta
tal punto ocupan nuestro espacio cotidiano que, a veces, parecen
invisibles. La palabra escrita, con su potente carga semntica,
acapara inmediatamente nuestra atencin y nos olvidamos de las
letras. Pero son las letras las que forman las palabras.
Desde que aprend a escribir, las letras han llamado siempre mi
atencin. Esos dibujitos eran capaces de decir cosas: la eme
mayscula eran dos montaas gigantes, la ese una serpiente, la i
minscula un hombrecillo Era divertido dibujar esos signos,
caprichosos y mgicos, con palitos y crculos, capaces de contar
historias y que abran la puerta al mundo de los adultos.
*ms que letras es un libro sobre tipografa, resultado de un
proyecto de investigacin, estudio y experimentacin personal en
torno a las letras. El proyecto trata, en lo que se refiere al
contenido con un lado terico y otro grfico sobre las letras. En lo
que se refiere a su forma fsica el continente sobre el
planteamiento, diseo y resolucin de las distintas partes que forman
el libro.
El contenido explica cmo el hombre primitivo descubri la magia
de las imgenes y de las letras, cmo se lleg a la
escritura y al alfabeto, cmo se depur y perfeccion, de la
evolucin formal del signo en el tiempo... Habla de comunicacin, de
cmo se construye el mensaje y de su intencionalidad grfica.
El lenguaje y el sistema ideado para su representacin escrita el
alfabeto son partes integrantes de un mismo vehculo para la
comunicacin.
No pretendo realizar una explicacin exhaustiva de cada tema.
Pero s despertar
el inters y la curiosidad del lector, incitndolo a profundizar
en el conocimiento de los temas planteados, a experimentar nuevas
formas de expresin que enriquezcan la comunicacin visual y a sacar
sus propias conclusiones.
Las imgenes que ilustran los distintos captulos son el resultado
de la experimentacin personal. Con la intencin de crear el mximo
contraste y expresividad de la forma, se imprime nicamente en negro
sobre el fondo blanco del papel, descartando la utilizacin del
color.
*ms que letras
13
-
P|21
SISTEMA CUBZ
MIGUEL LLOPIS
PFC 2011/12
El proyecto CUBz es un proyecto tipogrfico experimental y
personal que deriva de la idea de un trabajo anterior realizado en
la asig-natura de typografie drei, cursada en Alemania.
Tengo especial inters en recalcar la fuerte parte experimental
de este trabajo para que ningn erudito de la materia se eche las
manos a la cabeza al ver el resultado final.
No quiero que esperen, porque nos los van a encontrar, unos
caracteres bien proporcionados, definidos ni bellos, la anchura del
tipo ser igual en la m que en la i y as con otros delitos
tipogrficos que me he permitido cometer, siempre a sabiendas de lo
que estaba haciendo en cada mo-mento.
Como se puede deducir del inicio de la presentacin, no soy de
muchas palabras y pienso que CUBz tampoco las necesita por el
momento. Es una de esas cosas que merecen ser vistas antes que
habladas.
14
-
P|22
Nord es una fuente de caja alta nica, basada en las letras
rotuladas de estilo modernista de Gregorio Muoz Dueas, situadas en
la antigua cafetera de la Estacin del Norte de Valencia (1917).
Nord es la bsqueda de la conservacin de las formas del maestro
Gregorio Muoz, queriendo dar visibilidad a una pequea joya
desconocida por la urbe con prisas. Por ello, se creo poniendo
nfasis en ser lo ms fiel al original, solucionando diferentes
problemas de los glifos existentes, aunque dndoles un carcter
propio dejando una impronta personal.
Fue creada para el Proyecto Final de Carrera de Diseo Grfico de
la EASD Valencia (Marzo 2013) bajo la supervisin de ngel lvarez,
gran profesor, buen amigo, mejor parsona.
NORD FONTFACE
RAFAEL JORDAN PFC 2013
OLIVER
Tutor: ngel lvarez
15
-
P|23
SHADDAYFONTFACE
El proyecto que en un principio llev por nombre tifimazigh Font
y es fruto de un vaco total a nivel grfico de esta cultura en las
islas e inquietud propia sobre este tema y he considerado correcto
en realizar un proyecto as. Consiste en la realizacin de varias
tipografas, estas tipografas estn basadas en unos petroglifos
encontrados en las Islas Canarias. Los petroglifos o grabados
pertenecieron a una cultura anterior al periodo hispnico.
La primera tipografa a realizar trata de hacer el alfabeto
lbico-bereber utilizado en las Islas Canarias, este alfabeto
pertenece a una lengua muerta. La segunda es la realizacin de un
alfabeto latino basndome en los caracteres o hacer una tipografa
hbrida mezclando los caracteres lbicos con los latinos.
En la actualidad sobre la cultura nsuloamazighen se sabe muy
poco, esto es por varias causas entre otras como por el ejemplo el
franquismo anulando esta cultura y dando solo importancia en la
historia al periodo hispnico. Como este caso ha habido muchos. En
los ltimos aos se ha vuelto a interesar
no solo nacionalmente sino tambin internacional mente por estos
habitantes y rescatando poco a poco una cultura olvidada. Este
proyecto quiere darle un enfoque a la cultura desde el punto de
vista del diseo, y demostrar que se pueden utilizar elementos
culturales del pasado para diseos futuros en el mbito no solo del
diseo grfico sino del diseo en general.
La Lybkana diseada para el mbito profesional de antroplogos,
arquelogos y dems expertos que estudian el tema de la cultura
canaria. La segunda, la Lybkana Ds diseada para el mbito display,
rotulacin, etc.
Latinlib es una tipografa que trata de unir las formas de la
tipografa latina con las formas de los petroglifos encontrados en
las Islas Canarias, estos smbolos pertenecen al libico-bereber. La
tipografa que a continuacin muestro es de mbito display, rtulo y
titular, preparada para tamaos grandes.
SANTAMARA
CABRERA
16
-
P|24
-
P|25
The Language Appendix
-
P|26
01
03
0204
05
SAFOR FONT- FACE
My project consists of a modular typography, ie elements that
are repea-ted and combined in the construction of the di-fferent
characters of the alphabet.
The purpose I raised me is that this tool was used as an
exercise for the class of typography school without giving up that
could troubleshoot typesetting. So , pretend that students are not
li-mited to use Helvetica or Bodoni, but try to cus-tomize the
letters accor-ding to the requirement of the project.
My ultimate intention is to open the minds of designers to the
world of typographic illustration. I decided to create a type-face
closely watching the classics. Not intended to experiment with
typogra-phic forms.
To facilitate unders-tanding of the modular system , created
from Carnival modules Safor , so we can combine the le-tters of the
alphabet with different elements. This font is display , it is not
suitable for long texts.
The system would not have been possible wi-thout the repeated
review of work by Joan Trochut Blanchard.
G TYPEType g is a typographic project based on Gaud. Not
intended to identi-fy, or sign as the artist, is a mere
interpretation of an ingenious stroke, as constructive; which
refers to a classic histo-ricism and modernism shows us as light
and novel.
The alphabet. Typo-
graphy is a classic cut, with a high contrast mo-dulation,
especially in the end zone; with a mixture of straight and curved
shots that streamlines their combinations, and fully characterized
by the graphics that we have provided.
The intention of the project is just a way to pray homage to
Gauds career and unique way creating shapes.
TIQUE Y TIQUE B FONT-
FAMILYTique with variant Ti-que B is a font fixed wid-th or
monospace fonts inspired from: airplane and train tickets, tickets
purchase, bank state-ments, etc..
Tique has as its starting point a found source, but is not
in-tended as a portrait of her.
Tique aims through its structure and form convey values of
auste-rity and cold. Values extracted from these gra-phs found
documents, which a priori, not inten-ded to be expressive,
stri-king or unique as can be the case of a poster, bill-board or a
logo.
The work on this typo-graphy is merely expora-tive and its not
oinly not intende to ebeof prac-tical use but for a etter
undesntanding of indus-trial types.
DESIGN OF THE AOSH
FONT-FAMILY
This pilot project is a typographic design Fa-
mily capella. The inten-tion was to make a hy-brid, which would
pool the premises of anatomy and function. The design of a
distinctive type, and the simplification pro-cess starting from
this end in the deve-lopment of a Source Edi-tion. This thread,
or cho-sen path concept born from the old method of the nineteenth
century to simplify labeling sour-ces types to make them suitable
for editing. The challenge is marked by proyectual achieve a
ver-satile and useful type for textual composition, while providing
a so-mething that provides a touch of authenticity to the
character.
His presentation in-cludes the development of the whole family
and a series of typographic compositions where the new source and
multiple graphics applications is presented.
UPON THE
FLOORHydraulic tiles are
a flooring that were po-pular in the first half of the s . XX.
The designs of the century this type of tile, keep finding in the
current catalogs compa-nies. This shows that is a material that
continues by claiming , still fashio-nable without modifica-tion
over 100 years later.
The main drawback is its high cost as a coating material, their
insertion and maintenance cost-ly . So it is interesting to rescue
the language of his drawings in order to continue using them in
different applications , not only in coatings.
With this project, I look for language reco-very hydraulic
mosaic
ENGLISH
-
P|27
06
07
tiles, which is slowly di-sappearing. To do this, I have
translated the de-signs of these tiles fonts, so that only with a
com-puter and a text editor , everyone can use these ornaments
easily and so, between all of us to upda-te your language. These
ornamental typefaces ty-pe , that is, they are based on ornaments
and not letters .
The project also deve-loped a catalog where all these typefaces
are dis-played, the possibilities offered, and examples of how to
use them to ge-nerate mosaics. Profes-sional posters world of
graphic design, that have contributed to this test graphically
typography are also included.
The aim was to create a tool for this type of orna-ments can be
used. These fonts are not only aimed at graphic designers also are
aimed at fashion de-signers, interior , product and visual
artists.
The project also deve-loped a catalog where all these typefaces
are dis-played, the possibilities offered, and examples of how to
use them to ge-nerate mosaics. Profes-sional posters world of
graphic design, that have contributed to this test graphically
typography are also included.
They are easy to use by any program in editable text, and behave
as alre-ady vectorized drawings.
TIPORNO-GRAPHY
This project was the re-sult of a small idea that managed to
become a much more elaborate due to the result of ex-perimenting
with typo-graphy. Without such ex-perimentation any idea, however
small , could ha-
ve been carried out with the careful development with which the
author of this book wanted to show their game. A game that
certainly implies the knowledge that a graphic designer has about
typo-graphy as a subject and as a tool. Rules, they say, are made
to be broken and this is true in Tipor-nografa . Some rules are
impossible to break due to the accuracy that the result is the
result of evo-lution, if not known accu-rately beforehand.
Also important is the result of research on the subject of
typography and its subsequent appli-cation to the medium, in this
case the phone book. Originally, this type of book for teaching
purpo-ses , was directed prima-rily at adults . Today, the first
recipients of pop-up books are children. Ti-pornografa returns to
the adult audience , dis-cusses a topic with educa-tional vocation
, though , this time beyond the end , we show the findings of its
author, in a fun and visual way . Thats the power of graphic
desig-ners, see farther than tho-se who only see letters
TIPOGRA-PHIC EXPE-RIMENTS
Experimenting on some-thing that I now know a li-ttle more. The
opportuni-ty to carry out a final pro-ject is similar to the free
patterns that we faced in school and defines free-dom in both cases
. When we gave tokens language or math and ended up starting soon ,
at least on a personal level , the real challenge . I did not know
ever what to draw , the addresses of the strokes to do anything it
was a puzzle , we could say that
it is a pressure uncons-ciously began when only we created
houses with smoke and trees, and luc-kily I was accompanied to
today and I guess for a long time. As the project comes to this
pressure. There has been a clear methodological , but thoughtful
and creative process.
The book simply is the way to add weight to the true personal
project, where debates that haunt my mind and creative art by the
objects come to light .
By starting with the draft could not imagine anything would
happen. The issue of who would treat the reflections chan-ged very
beginning , the desired aesthetic was ini-tially modified as things
were happening and equally at home situa-tion. We only really clear
that we should choose something to rely on a theoretical level (
issues of the world where I live) , Community nicar these concepts
through typo-graphical bars so that later were photographed and
finally they commu-nicate somehow (book, exhibition posters ... ) .
With these three points we started working . This last word recalls
the many hours that ha-ve been necessary for all winding correctly
, from manual labor and hours looking at the sky for it to give
away a good idea for us to perform. A pressure where time pouncing
on us constantly , you said not to do two and not one used to kill
a disaster go. Its been a very steady pa-ce , yet could not stop
ac-celerating and braking process enormously . Moreover loneliness
in a project of this nature is responsible for constant-ly
discouraged . The day is scheduled to perform a task is always all
set and
-
P|28
08
10
09
11
end of everything on the computer screen the fi-nal result takes
you to the ground. It is not easy , and a person is not a team
wi-th whom to vent or to con-trast anything.
DRESSING TYPO-
GRAPHYWe live in a culture in which aesthetics is cons-tantly
changing. But the funny thing is that many of new fashion trends
feed off of other times. Rescuing and designs re-nocando decades.
Why waste aesthetics that we-re a boom at the time?
Obviously this also happens in the world of typography , there
are fashions. Fonts that we-re widely used as Akzi-denz Grotesk
give way other as was the fact that Helvetica is inspired by
Akzidenz own. Same with many other fonts in the same manner as in
the world of fashion, styles created and used in other decades
recove-ring . Vertical strokes of the horns and the fallen of the
chancery, charac-teristic medieval cuffs, ornaments calligraphic
own English, even Vic-torian auction : In this book auctions and
font ornamentes redeemed .
With all these ele-ments have been created 4 collections with
which will dress the above na-med Akzidenz Grotesk . So that is
going to have a change of style and renew his costume .
JAVALBA TYPEFACE
This page is required to post a comment. In the employee do not
need to
, and sometimes ground again, and , the author of the work for
you.
Japans soccer players graduate . Of heart disea-se to improve
the foot-ball itself, namely, the element of fear. To-mo-rrow,
Japan is an impor-tant analysis, but a great time. It happens to
have some regard, a large sca-le on the fringe of mour-ning, than
to the course of the companys assets , and do not I get older is
the laughter of no more than .
Its how to start one. Unfortunately, even with the pricing . Now
thats fi-ne for me. Web site of life and wants to chat, look around
it, and, a great start. The recipe , which I do no have time
down-town, cat chat server for it, football is a lot of fun
vehicles and dishonest. Culture of drugs before , but its a free
visual ma-gic. In fact, Amazon, how warm- a very important from the
, members of the process for you. Discoun-ted real estate, great,
not the gate importantly, the lakes. This is an essential line to
make aeverything fit in order. dammit. Bloody organisation and
institution.
TIPO- GRAPHIC
SIGNI asked , sincere brother (God give you eternal im-mortality
and make you enjoy perpetual happi-ness) that you commu-nicate
those mysteries of illuminative wisdom as I could release , which
mentions the master and prince [ of philosophers ] Abu Ali
Sina. You must know, then, that he who would attain the truth,
should study these secrets and
strive to meet them. Your question has suggested to my mind a
noble idea, which led me to the intui-tive vision of a state [or
mystic ecstasy], not pre-viously experienced, and led me to a
wonderful term that could describe nor tongue [nature] nor any
reasoning demons-trate [its existence], be-cause it is a category
and a completely different world to them ; only joy, contentment
and pleasu-re that brings this state do not allow the person who
comes to him or reaching some of their degrees, can hide and keep
secret, but, overcome by emo-tion, enthusiasm, joy and
satisfaction, is inclined to manifest, in a vague and
interchangeably.
If uneducated man, he speaks rashly, rea-ching some say, apropos
of this state, Glory be to me! How big is my condi-tion! Another
said: I am the Truth. And another: No , under these dresses , but
God.
LIFE THIN-GBATS
Only one place is the cen-ter of the circle of light when the
sun is at the zenith of the inhabitants of that place, in that
ca-se, the heat will be there the strongest possible. If the place
is such that the sun moves away from its zenith in it, the cold
will be very strong; if the pla-ce is such that the sun ro-tates it
toward its zenith, the heat will be extreme.When you pass the
sig-ns of Aries and Libra, in the rest of the year is six months
and six north to south; have , therefore, in this line or excessive
heat or cold, and the climate is, always uniform.
This doctrine requi-res a more extensive de-
-
P|29
12
13
14
15
monstration that the exposed and not within our purpose ; only
have noted for being one of the things that confirm the accuracy of
the opinion that supports the possi-bility that in this region the
man born without a mother or father .
UNDER- WOOD TYPO-
MACHINEProject development consists in the removal of a
typewriter for your pieces together a collec-tion of typographic
ima-ges with which to deve-lop a final six alphabets and
typography. All in a very traditional process, using the computer
on-ly in the last phase of the project to edit a final
typography.
The project is a con-version, a revival of the typewriter into
some-thing more than an old gadget into disuse. If this game before
parts and gear allowed us to crea-te rivers of letters and texts,
now with the bones that shaped the words of users, it will shape a
new typographic language, going beyond its mecha-nical
limitation
*more than words
Posts around us con-t inuously . S ince we opened our eyes in
the morning, the letters are everywhere: in the con-tainer of milk,
newspa-per, banners, books, an-nouncements, the name of a street,
subway sche-dule, the movie ticket... To the point occupy our
everyday space that so-metimes seem invisible.
The written word, wi-th its powerful semantic immediately
captures our attention and we forget the lyrics . But are the
letters that make up words.
Since I learned to wri-te, the lyrics have always caught my
attention. These cartoons were able to say things: eme capital were
two giant mountains, the snake , the tiny little man... I was fun
to draw these signs, whimsical and magical, with sticks and
circles, and able to tell stories that opened the gateway to the
world of adults.
*more than a book about typography letters, the result of a
research project, study and per-sonal experimentation around the
letras. El project is in regards to content with a theore-tical
side and is another graph on letters. In regard to their physical
form , the container- on an approach , design and resolution of the
various parts forming the book .
The content explains how primitive man dis-covered the magic of
images and letters, how it came to writing and the alphabet, how he
refined and perfected, the formal evolution of the sign in time...
Speech commu-nication how the messa-ge is constructed and its
graphical intentionality.
The language and system designed for display written alpha-bet
are integral parts of the same vehicle for communication.
Do not pretend to conduct a thorough explanation of each to-pic.
But the interest and curiosity of the reader, prompting him to
dee-pen the understanding of the issues raised , to experience new
forms of expression which enrich the visual communica-
tion and draw your own conclusions .
CUBZ SYSTEM
The project is an expe-rimental Cubz perso-nal typographic
project stems from the idea of a previous work in the allocation of
natural typografie drei, Studied in Germany.
I am particularly in-terested in emphasizing the strong
experimental part of this work for any scholar of matter take hands
to his head at the end result.
I do not want to wait, because we are going to find a
well-proportioned characters, defined or beautiful, the width of
the rate shall be equal to the m as in i and so with other
typographi-cal crimes I have allowed myself to commit, always
knowing what I was doing at every moment.
As you can infer from the beginning of the pre-sentation, I am
not of many words, and I think it needs Cubz not yet. Its one of
those things that deserve to be seen before spoken.
NORD TYPEFACE
Nord is a unique source of high box, based on the letters
labeled modernist Gregorio Muoz Dueas, located in the old
cafete-ria at North Station Va-lencia (1917).
Nord is seeking con-servation forms Gregorio Muoz teacher,
wanting to give visibility to a litt-le known gem by the city in a
hurry. Therefore, I think the emphasis is to be as faithful to the
origi-nal, solving various pro-
-
P|30
16
blems of existing glyphs, but giving them a unique character
leaving a perso-nal mark.
SHADDAY FONTFACE
The project which initia-lly took the name tifima-zigh Font and
is the re-sult of total the graphics of this culture in the
is-lands and restlessness about this vacuum and I have considered
correct in doing a project.
It consists of perfor-ming several fonts, these fonts are based
on petro-glyphs found in the Ca-nary Islands.
The paintings and engravings belonged to a pre-Hispanic period
cul-ture. The first typeface to do is make the Libyan- Berber
alphabet used in the Canary Islands, this alphabet is in a dead
language.
The second is the realization of a Latin alphabet based on the
characters or make a hy-brid typography lbicos mixing with Latino
cha-racters .
Today on culture n-suloamazighen little is known , this is for
several reasons including the example as Franco can-celing this
culture and giving importance only to the period in history
hispnico.Como this ca-se have been many.
In recent years it has become to be interested not only
nationally but also internationally mind these people and res-cuing
a culture gradually forgotten. This project wants to give an
approach to culture from the point of view of design, and
de-monstrate that you can use cultural elements of past to future
designs not only in graphic design, but the overall design.
The Lybkana desig-ned for the professional field of
anthropologists, archaeologists and other experts who study the
is-sue of Canarian culture. The second, Ds Lybkana designed for
field dis-play, signage , etc...
Latinlib is a typefa-ce that tries to unite the ways of Latin
typogra-phy with forms of pe-troglyphs found in the Canary Islands,
these symbols belong to libico -Berber. The typography is then show
display area, label holder and prepa-red for large sizes.
And this line is here just to fullfill the remai-ning line that
couldnt be completed.
-
P|31
01
02
03
04
05
PORTUGUESE
SAFOR FONT FACEMeu projecto consiste numa tipografia modu-lar,
ou seja, elementos que so utilizadas e com-binadas na construo de
diferentes caracteres do alfabeto.
O objetivo eu me criou que esta ferramenta foi usada como um
exerccio para a classe de escola ti-pografia sem abrir mo de que
poderia solucio-nar composio. Ento, fingir que os alunos no se
limitam a usar Helveti-ca ou Bodoni, mas tentar personalizar as
letras de acordo com a exigncia do projeto.
Minha inteno final abrir as mentes dos de-signers para o mundo
da ilustrao tipogrfica. Eu decidi criar um tipo de le-tra
observando de perto os clssicos. No se des-tina a fazer experincias
com formas tipogrficas.
Para facilitar a com-preenso do sistema modular, criado a partir
de mdulos de Carnaval Safor, para que possamos combinar as letras
do al-fabeto com elementos diferentes. Esta fonte mostrar, no
adequado para textos longos.
O sistema no teria si-do possvel sem a anlise repetida de
trabalho por Joan Trochut Blanchard.
G TYPE
Tipo g um projeto ti-pogrfico com base em Gaud. No se destina a
identificar, ou assinar como artista, uma mera interpretao de um
aci-dente vascular cerebral engenhoso, to constru-tiva; que se
refere a um historicismo clssico e modernidade nos mos-
tra como luz e romance. A tipografia um cor-
te clssico, com uma mo-dulao de alto contraste, especialmente na
zona do fim; com uma mistu-ra de tiros retos e curvos que agiliza
suas combi-naes, e totalmente ca-racterizada pelos grficos que ns
fornecemos.
A inteno do projeto apenas uma maneira de rezar homenagem
ca-rreira de Gaud e manei-ra nica de criar formas.
TIQUE Y TIQUE B FONT-
FAMILYTique com a variante Tique B uma fonte largura fixa ou
fontes monospace inspirados a partir de: avio e bilhe-tes de trem,
bilhetes de compra, extratos ban-crios, etc.
Tique tem como ponto de partida uma fonte encontrada, mas no
pretende ser um re-trato dela.
Tique visa por meio de sua estrutura e for-ma transmitir valores
de austeridade e frio. Valores retirados da es-tes grficos
encontrados documentos, que a prio-ri, no se destina a ser
expressivo, atingindo ou original, como pode ser o caso de um
cartaz, out-door ou um logotipo.
O trabalho sobre esta tipografia meramen-te exporative e sua
oinly no no intende para ebeof uso prtico, mas para um
undesntanding Etter de tipos industriais.
PROFETO DA FAMLIA
AOSHEste projecto-piloto
um projeto tipogrfico capella da Famlia. A in-teno era fazer um
h-brido, que iria reunir nas instalaes da anatomia e funo. A
concepo de um tipo diferente, e o processo de simplifi-cao a partir
de
este efeito no desen-volvimento de uma fonte Edio. Esta
discusso, ou o conceito de caminho escolhido nasce do velho mtodo
do sculo XIX para simplificar fontes de rotulagem tipos para
torn-los adequados pa-ra edio. O desafio marcada por proyectual
alcanar um tipo verstil e til para a composio textual, oferecendo
um algo que proporciona um toque de autentici-dade ao
personagem.
Sua apresentao in-clui o desenvolvimento de toda a famlia e uma
srie de composies ti-pogrficas, onde apre-sentado o novo mlti-plas
aplicaes grficas e fonte.
PELO SOLO
Ladrilhos hidrulicos so um piso que eram populares na primei-ra
metade do s . XX . Os desenhos do sculo este tipo de telha ,
continuam encontrando nas empre-sas catlogos atuais. Isso mostra
que um mate-rial que continua afir-mando , ainda na moda , sem
modificao mais de 100 anos mais tarde.
A principal desvanta-gem o seu elevado cus-to , como um material
de revestimento , a sua insero e manuteno dispendiosa . Por isso,
interessante para resga-tar a lngua de seus des-enhos , a fim de
continuar a us-los em diferentes aplicaes , no apenas em
revestimentos .
-
P|32
0607
Com esse projeto, eu olho para recuperao lngua mosaicos
hidru-licos, que est lentamen-te desaparecendo . Para fazer isso,
eu traduzi os projetos dessas fontes telhas , de modo que ape-nas
com um computa-dor e um editor de texto , todos podem usar esses
ornamentos facilmente , e assim , entre todos ns para atualizar seu
idio-ma. Estes tipo fontes or-namentais , ou seja, eles so baseados
em orna-mentos e no letras .
O projeto tambm desenvolveu um catlo-go onde todas essas fon-tes
so exibidas , as pos-sibilidades oferecidas, e exemplos de como
us-los para gerar mosaicos. Cartazes profissionais mundo do design
grfico, que tm contribudo pa-ra este teste graficamente tipografia
tambm esto includos.
O objectivo era criar uma ferramenta para es-te tipo de
ornamento po-de ser usado. Essas fontes no so apenas destina-dos a
designers grficos tambm so destinados a designers de moda, de
interiores, de produtos e artistas visuais .
TIPORNO-GRAFA
Este projeto foi o resul-tado de uma pequena idia de que
conseguiu tornar-se um muito mais elaborado devido ao re-sultado de
experincias com tipografia . Sem tal experimentao qual-quer idia,
ainda que pe-quena, poderia ter sido realizado com o
desen-volvimento cuidadoso com a qual o autor deste livro queria
mostrar seu jogo. Um jogo que certa-mente implica o conheci-mento
de que um desig-ner grfico tem cerca de
tipografia como sujeito e como uma ferramenta. Regras, dizem
eles, so feitas para serem que-bradas e isso verdade em
Tipornografa. Algu-mas regras so imposs-veis de quebrar , devido
preciso que o resultado o resultado da evoluo , se no conhecido com
preciso de antemo.
Tambm importan-te o resultado de uma pesquisa sobre o tema da
tipografia e sua posterior aplicao ao meio, neste caso, o livro de
telefone. Originalmente, esse ti-po de livro para fins de ensino,
foi dirigido prin-cipalmente aos adultos. Hoje, os primeiros
des-tinatrios de livros pop -up so crianas. Tipor-nografa retorna
para o pblico adulto, discute um tema com vocao educacional,
embora, desta vez, para alm do final, vamos mostrar os resultados
de seu autor, em uma forma divertida e visual. Esse o poder de
designers grficos, ver mais longe do que aque-les que s vem
letras.
EXPERI-MENTOS TIPOGR-
FICOSExperincias em algo que agora eu sei um pouco mais. A
oportunidade de realizar um projeto final semelhante aos pa-dres
livres que enfren-tamos na escola e define a liberdade em ambos os
casos. Quando deu sinais linguagem ou matemti-ca e acabou de
iniciar em breve, pelo menos em um nvel pessoal, o desa-fio real.
Eu no sabia que j o que desenhar, os en-dereos dos cursos para
fazer qualquer coisa que era um quebra-cabea, poderamos dizer
que
uma presso incons-cientemente comeou quando s criamos casas com
fumaa e rvores, e, felizmente, fui acompan-hado at hoje e eu acho
que por um longo tem-po . Como o projeto vem a esta presso. Houve
um metodolgica clara, mas processo pensativo e criativo.
O livro simplesmente a maneira de adicionar peso para o
verdadeiro projeto pessoal, onde os debates que assombram minha
mente e arte cria-tiva pelos objetos vir luz.
Ao comear com o projecto no podia ima-ginar nada iria
aconte-cer. A questo de quem iria tratar os reflexos al-terados
incio, a esttica desejada inicialmente foi modificado como as
coisas foram acontecen-do e igualmente em si-tuao de repouso. Ns s
muito claro que deve-mos escolher algo para confiar em um nvel
te-rico (questes do mundo onde eu vivo), Comunida-de NICAR estes
concei-tos atravs de barras de digitao para que mais tarde foram
fotografa-dos e, finalmente, eles se comunicam de alguma forma (
livro, exposio cartazes... ). Com estes trs pontos que comea-mos a
trabalhar. Esta l-tima palavra recorda as muitas horas que foram
necessrias para que to-dos enrolamento corre-tamente, a partir de
tra-balho manual e horas ol-hando para o cu para ele para dar uma
boa idia para ns para executar. A presso que o tempo atacando -nos
constan-temente, voc disse para no fazer dois e no um usado para
matar um ir desastre. Tem sido um ritmo muito constante , mas no
conseguia parar de acelerar e frear proces-so enormemente. Alm
disso solido em um pro-
-
P|33
08
09
10
jeto desta natureza res-ponsvel por constante-mente
desencorajado. O dia est programado para executar uma tare-fa
sempre tudo pronto e no final de tudo na tela do computador o
resul-tado final leva voc para o cho. No fcil, e uma pessoa no uma
equipe com quem desabafar ou para contrastar nada.
No trabalho final e ter-minou, posso dizer que este um projeto
com um monte de inteno pessoal, onde a tipogra-fia um meio com o
qual a refletir sobre questes diferentes a nvel indivi-dual pode
nos incomo-dar muito.
No sei se ele real-mente um livro, mas claro que cada proposta
um projeto pequeno dentro de uma idia glo-bal de crtica e esttica,
caractersticas essenciais no mundo de grficos.
DRESSING TYPO-
GRAPHYVivemos em uma cultura em que a esttica est em constante
mutao. Mas o engraado que muitos dos novas tendncias da moda se
alimentam de outros tempos. Resga-tando e projetos reno-cando
dcadas. Por que desperdiar a esttica que eram uma exploso no tempo
?
Obviamente, isso tambm acontece em o mundo da tipografia, h
modas. Fontes que foram amplamente utilizadas como Akzidenz Grotesk
ceder outro.Mesmo com muitas outras fontes da mesma forma como no
mundo da moda, es-tilos criados e usados em outras dcadas em
recuperao.
Os traos verticais dos chifres e os cados da
chancelaria, punhos me-dievais caractersticas, ornamentos
caligrficos prprio Ingls, leilo ain-da vitoriana: Neste leiles de
livros e ornamentes fonte resgatadas .
Com todos estes ele-mentos foram criados 4 colees com que vai
vestir o acima citado Akzidenz Grotesk. Ento, que vai ter uma
mudana de estilo e renovar seu traje.
JAVALBA TYPEFACE
Esta pgina necessrio para publicar um comen-trio. Na empregado
no precisa, e s vezes terra de novo, e, o autor do tra-balho para
voc.
Jogadores de futebol do Japo ps-graduao. De doena cardaca para
melhorar o futebol em si, ou seja, o elemento do medo. Amanh, o
Japo uma anlise importante, mas um grande momen-to. Acontece a ter
algum sentido, uma grande es-cala na franja de luto, do que para o
curso de ativos da empresa, e no eu ficar mais velho o riso de no
mais do que .
como comear um. Infelizmente, mesmo com o preo. Agora que est
tudo bem para mim. Site de vida e quer conver-sar, olhar ao seu
redor, e, um grande comeo. A re-ceita, que eu no tenho servidor de
baixa altura, gata bate-papo para ele, o futebol um monte de
veculos divertidos e desonesto. Cultura de drogas antes, mas uma
magia visual livre . Na verdade, Amazon, como quente -a muito
importante , a partir dos membros do processo para voc. Descontado
imobilirio, grande, no o porto importante, os lagos, os Estados
Unidos
desempenharam um pa-pel importante, pegar os funcionrios do
jornal de sopa, ou stress.
No enfoque macro, desenvolvimento es-tratgico da biologia da
planta, cientistas ou in-formao. Vamos viver a vida do seu
computador sempre ser uma grande variedade de o tremor. Agora, os
principais joga-dores do Japo, pode ser esterilizada oramento,
aborrecimento feio. o Festival da Primavera, mas a escala e
flechas, dardos, mas grande. No h links quanto possvel, a
necessidade, mas dos Estados Unidos, o Bu-reau da salada varanda
.
TIPO- GRAPHIC
SIGNEsta pgina necessrio para publicar um comen-trio. Na
empregado no precisa, e s vezes terra de novo, e, o autor do
tra-balho para voc.
Jogadores de futebol do Japo ps-graduao. De doena cardaca para
melhorar o futebol em si, ou seja, o elemento do medo. Amanh, o
Japo uma anlise importante, mas um grande momen-to. Acontece a ter
algum sentido, uma grande es-cala na franja de luto, do que para o
curso de ativos da empresa, e no eu ficar mais velho o riso de no
mais do que .
como comear um. Infelizmente, mesmo com o preo. Agora que est
tudo bem para mim. Site de vida e quer conver-sar, olhar ao seu
redor, e, um grande comeo. A re-ceita, que eu no tenho servidor de
baixa altura, gata bate-papo para ele, o futebol um monte de
veculos divertidos e desonesto. Cultura de drogas antes, mas
-
P|34
12
11
13
uma magia visual livre. Na verdade, Amazon, como quente -a muito
importante , a partir dos membros do processo para voc. Descontado
imobilirio, grande, no o porto importante, os lagos, os Estados
Unidos desempenharam um pa-pel importante, pegar os funcionrios do
jornal de sopa, ou stress.
LIFE THIN-GBATS
Esta pgina necessrio para publicar um comen-trio. Na empregado
no precisa, e s vezes terra de novo, e, o autor do tra-balho para
voc.
Jogadores de futebol do Japo ps-graduao. De doena cardaca para
melhorar o futebol em si, ou seja, o elemento do medo. Amanh, o
Japo uma anlise importante, mas um grande momen-to. Acontece a ter
algum sentido, uma grande es-cala na franja de luto.
como comear um. Infelizmente, mesmo com o preo. Agora que est
tudo bem para mim. Site de vida e quer conver-sar, olhar ao seu
redor, e, um grande comeo. A re-ceita, que eu no tenho servidor de
baixa altura, gata bate-papo para ele, o futebol um monte de
veculos divertidos e desonesto. Cultura de drogas antes, mas uma
magia visual livre. Na verdade, Amazon, como quente -a muito
importante , a partir dos membros do processo para voc. Descontado
imobilirio, grande, no o porto importante, os lagos, os Estados
Unidos desempenharam um pa-pel importante, pegar os funcionrios do
jornal de sopa, ou stress.
No enfoque macro, desenvolvimento es-
tratgico da biologia da planta, cientistas ou in-formao. Vamos
viver a vida do seu computador sempre ser uma grande variedade de o
tremor.
UNDER- WOOD TYPO-
MACHINEO desenvolvimento do projeto consiste na re-moo de uma
mquina de escrever para os seus pedaos juntos uma co-leo de imagens
tipo-grficas com o desenvol-vimento de uma ltimos seis alfabetos e
tipogra-fia. Tudo em um proces-so muito tradicional, usando o
computador apenas na ltima fase do projeto para editar uma
tipografia final.
O projeto uma con-verso, um renascimento da mquina de escrever
em algo mais do que um gadget antigo em desu-so. Se esse jogo antes
de peas e equipamentos nos permitiu criar rios de cartas e textos,
agora com os ossos que forma as palavras de usurios, ele vai moldar
uma nova linguagem tipogrfica, indo alm de sua limi-tao
mecnica.
*mais d0 palavras
Posts em torno de ns continuamente. Desde que abrimos os nossos
olhos na parte da man-h, as letras esto em toda parte: no
recipiente de leite, jornal, cartazes, livros, anncios, o nome de
uma rua, a progra-mao do metr, o bilhe-te de cinema ... A ponto
ocupar o nosso espao cotidiano que s vezes parecem invisveis.
A palavra escrita, com o seu poderoso semnti-ca capta
imediatamente a nossa ateno e nos es-quecemos as letras. Mas so as
letras que formam as palavras.
Desde que eu apren-di a escrever, as letras sempre me chamou a
ateno. Estes desenhos foram capazes de dizer coisas: eme de capital
eram duas montanhas gigantes, a cobra, o ho-mem pequenino... Eu era
divertido desenhar esses sinais, luntico e mgi-co, com paus e
crculos, e capaz de contar hist-rias que abriram a porta de entrada
para o mundo dos adultos .
*Cartas mais do que um livro sobre a tipogra-fia, o resultado de
um projeto de pesquisa, estu-do e experimentao pes-soal em torno
das letras.
O projeto em relao ao contedo, com uma parte terica e outra
car-ta -on letras. Em relao sua forma fsica, o con-tiner - se numa
aborda-gem, design e resoluo das vrias partes que compem o
livro.
O contedo explica como o homem primiti-vo descobriu a magia das
imagens e letras, como ele veio a escrita e do al-fabeto, como
refinado e aperfeioado, a evoluo formal do sinal no tem-po...
Discurso de comu-nicao, como a mensa-gem construdo e o seu
intencionalidade grfica. A linguagem e sistema projetado para
escrita -display - alfabeto so partes integrantes de um veculo de
comunicao.
No finja para con-duzir uma explicao de-talhada de cada tpico.
Mas o interesse ea curio-sidade do leitor, levan-do-o a aprofundar
a com-preenso das questes levantadas , para experi-mentar novas
formas de expresso que enrique-
-
P|35
14
16
15
cem a comunicao vi-sual e tirar suas prprias concluses.
As imagens ilustram os vrios captulos so o resultado de
experimen-tao pessoal. A fim de criar o mximo de con-traste e
expressividade da forma, impresso ape-nas em preto sobre papel
branco, descartando o uso da cor.
SISTEMA CUBZ
O projeto um projeto tipogrfico pessoal Cu-bz experimental
decorre da idia de um trabalho anterior na alocao de drei
Typografie naturais, estudou na Alemanha.
Estou particularmen-te interessado em enfa-tizar a parte
experimen-tal forte desta obra para qualquer estudioso da matria
levar as mos cabea com o resultado final.
Eu no quero esperar, porque ns vamos en-contrar um personagens
bem proporcionado, de-finidos ou bonito, a largu-ra da taxa deve
ser igual a m como em i, e assim com outros crimes tipo-grficos eu
me permiti cometer, sempre saben-do o que eu estava fazen-do a cada
momento.
Como voc pode per-ceber, desde o incio da apresentao, eu no sou
de muitas palavras, e eu acho que precisa Cubz ainda no. uma
daque-las coisas que merecem ser visto antes falado.
NORD TYPEFACE
Nord uma fonte nica de alta caixa, com base nas cartas marcadas
mo-dernista Gregorio Mu-oz Dueas, localizado
no antigo refeitrio da North Station Valencia (1917).
Nord est buscando formas de conservao professor Gregorio Mu-oz,
querendo dar visibi-lidade a uma jia pouco conhecida pela cidade
com pressa. Portanto, acho que a nfase ser o mais fiel ao original,
re-solvendo vrios proble-mas de glifos existentes, mas dando-lhes
um ca-rter nico deixar uma marca pessoal.
Ele foi criado para o Projeto Final em Design Grfico na EASD
Valen-cia (Maro de 2013), sob a superviso de Angel Alvarez.
SHADDAY FONTFACE
O projeto , que inicial-mente levou o nome de Tifimazigh Font e
o resultado de totalizar os grficos desta cultura nas ilhas e
inquietao sobre este vcuo e eu conside-rei correto em fazer um
projeto. Ele consiste na realizao de vrias fon-tes , essas fontes
so ba-seados em pinturas ru-pestres encontradas nas Ilhas
Canrias.
As pinturas e gravuras pertencia a uma cultu-ra pr -hispnica. O
pri-meiro tipo de letra para fazer fazer o alfabeto lbio-berbere
usado nas Ilhas Canrias, este alfa-beto uma lngua morta.
A segunda a reali-zao de um alfabeto la-tino com base em
carac-teres ou fazer um hbrido lbicos tipografia mis-tura com
personagens latinos .
Hoje em cultura n-suloamazighen pouco se sabe, isto , por vrias
razes , incluindo o exemplo como Franco cancelando essa cultura e
dando importncia ape-
nas na histria a perodo hispnico.
Como neste caso, tem havido muitos. Nos ltimos anos tornou-se a
se interessar no s na-cionalmente, mas tam-bm internacionalmen-te
mente essas pessoas e resgatar a cultura gra-dualmente esquecido.
Este projecto pretende dar uma abordagem cultura do ponto de vista
do design, e demonstrar que possvel utilizar elementos culturais do
passado para projetos futuros , no s na rea de design grfico, mas o
projeto total.
O Lybkana projetado para o campo profissio-nal de antroplogos ,
arquelogos e outros es-pecialistas que estudam a questo da cultura
das Canrias. O segundo, Ds Lybkana projetado para exibio do campo,
sina-lizao, etc .
Latinlib um tipo de letra que tenta vincular os formulrios das
formas tipogrficas latinos de petroglifos encontrados nas ilhas
Canrias , esses smbolos pertencem a libico - berbere. A tipo-grafia
, ento, mostrar a rea de exibio, suporte de etiqueta e preparado
para tamanhos grandes.
-
P|36
10 Congreso
Tipogrfico de la EASD
