Embed Size (px)
Citation preview
Fotos: Cuartoscuro/Archivo
Foto: Quetzalli Gonzá[email protected] @Expresiones_Exc
EXCELSIORLunES 28 dE agOStO dE 2017
Buscareglamentosu
El instituto trabaja en un documento regulador que complemente su Ley Orgánica, la cual fue creada en 1938 >4
INAH
MUNAE COLECCIÓN
POR SONIA Á[email protected]
El arte gráfico es para la producción editorial más que una simple ilustración de tex-tos. Es un complemento a la expresión de las palabras en los libros. De ello dan cuenta publicaciones como la edi-ción gráfica Un informe para una academia, realizado por Francisco Toledo a partir del texto de Kafka, o la carpeta Diferencia y continuidad que incluye 24 serigrafías de Ma-nuel Felguérez e igual núme-ro de aforismos de Juan García Ponce.
Éstas son algunas de las piezas que se exhiben en
Ediciones y coediciones. Co-lección Museo Nacional de la Estampa, muestra que se acompaña también del pro-yecto Foro Gráfico. Miradas cruzadas: Luis Moro, Elena Poniatowska, Antonio Gamo-neda, en el Museo Nacional de la Estampa (Munae). Ambas exposiciones dan cuenta de la relación estrecha entre el gra-bado y la literatura.
En Ediciones y coedicio-nes se presenta una selección del trabajo de medio centenar de artistas como Manuel Ma-nilla, Erasto Cortés, Leopoldo Méndez, Alfredo Zalce, Jean
Charlot, Carlos Mérida, José Chávez Morado, Vicente Rojo, Josef Albers, Magali Lara, De-mián Flores, Nahúm B. Zenil, Vlady, José Luis Cuevas, Patri-cia Soriano, Estrella Carmo-na, Gabriel Macotela y Manuel Marín, entre otros.
Los trabajos de estos artis-tas coinciden en que más allá de su carácter artístico, com-plementan una pieza literaria y, en algunos casos, su origen está precisamente en un tex-to, un poema o un cuento. Son libros ilustrados a partir de grabados, carpetas y demás ediciones gráficas, en la que
participaron artistas mexica-nos y extranjeros. Se exhiben obras desde inicios de siglo hasta proyectos de creadores recientes como Magali Lara, Demián Flores o Francisco Toledo.
“Es una colección muy re-presentada en el acervo del museo y va de las ediciones realizadas partir de grabados hechos en la Academia de San Carlos y son ediciones de las primeras décadas del siglo XX y luego grabados más anti-guos como la primera edición de Manuel Manilla, o carpetas hechas por el Taller de la Grá-fica Popular”, describió San-tiago Pérez Garci, director del Munae.
Arte gráfico y editorialDos exposiciones destacan la mancuerna entre el grabado y la publicación de libros
Foto: Cortesía Inba
CIUDAD UNIVERSITARIA
RESTAURAN OBRA DE SIQUEIROSEl mural El pueblo a la universidad, la universidad al pueblo, de David Alfaro Siqueiros, que fue inaugurado en 1956 en Rectoría, se encuentra actualmente en un proceso de restauración para contrarrestar los daños que el intemperismo generó en la obra realizada en mosaico veneciano. El conjunto mural fue declarado Monumento Artístico el 18 de julio de 2005.
Ediciones y coediciones y Foro Gráfico. Miradas cruzadas se exhi-ben hasta el 19 de noviembre.
2: EXPRESIONES LuNES 28 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR
Víctor Manuel TorresCoordinador
Edgar HernándezEditor
Paola RodríguezCoeditora Visual
Mario PalomeraDiseño
FERIA DEL LIBRO UNIVERSITARIOPese a ser la primera, la Feria Internacio-nal del Libro Universitario (Filuni) satisfizo ampliamente las expectativas que puede despertar un acontecimiento de ese carác-ter. Las instituciones de educación superior editan muchos y muy buenos títulos, pero lamentablemente están fuera de los circui-tos comerciales, pues entre distribuidores y libreros hay el prejuicio de que se trata de libros especializados que interesan a unos cuantos. Nada más lejos de la verdad, pero así están las cosas. La Feria, con poca pu-blicidad, en un local apto, pero desconoci-do para la mayoría de los universitarios, sin suficientes áreas de estacionamiento y al que se llega con dificultad (está en avenida del Imán), tuvo, sin embargo, una asistencia interesada en conocer y adquirir obras poco accesibles pese a su excelencia o su utilidad académica. Algunos expositores, como la Universidad de Texas, agotaron existencias y las ventas fueron satisfactorias. La Filuni seguramente llegará a ser un acontecimien-to en el mundo de la letra impresa, pero ¿no sería mejor realizarla en un lugar mejor co-municado como, por ejemplo, el Palacio de la Autonomía, que tiene espacios de sobra y está en pleno centro?
A MANGUEL, EL ALFONSO REYESNacido en Argentina en 1948, Alberto Manguel pasó sus primeros años en Israel, donde su padre era embajador. En la ado-lescencia conoció a Jorge Luis Borges, de quien fue lector durante cuatro años (1964-68). Trabajó en editorial Galerna con nues-tro conocido Guillermo Schavelzon, quien 35 años después se convirtió en agente lite-rario del mismo Manguel. Lector de varias editoriales europeas, escribió cuentos, cola-boró en el diario bonaerense La Nación y en Italia escribió con Gianni Guadalupi la Guía de lugares imaginarios, diccionario sobre lugares ficticios creados por la literatura. En 1982, se estableció en Canadá y colaboró en periódicos de varios países. Con su primera novela, News from a Foreign Country Came, obtuvo el Premio McKitterick de la Sociedad de Autores británicos. Ha publicado más de 40 libros (ensayo, narrativa, teatro), pero fue su Historia de la lectura la obra que lo dio a conocer en México. A las becas, condeco-raciones y la docena de premios que ha re-cibido se suma ahora el Alfonso Reyes, que está acompañado de una fuerte dotación en metálico. Manguel es, indudablemente, un autor de esos que apasionan a los lectores.
CALANDRIAS Y ESCULTURASLos desatinos de Enrique Alfaro, alcalde tapatío, forman una larga cadena (con los ciudadanos de Guadalajara encadenados). Dos recientes pifias muestran cabalmente la desmesura y la ignorancia con que actúa ese político de Movimiento Ciudadano. Vea-mos: está por desaparecer las tradicionales calandrias jaladas por caballos para susti-tuirlas por vehículos motorizados que no re-linchen. Por otra parte, se propone sembrar esculturas por toda la ciudad, pero en lugar
de llamar a especialistas para determinar a qué artistas, cómo y de a cómo se darán las encomiendas, prefiere decidirlo él solito con sus achichincles. Y así quiere ser gobernador de Jalisco.
PREMIO COMILLAS DE 12 MIL €Editorial convoca al Premio Comillas de his-toria, biografía y memorias, dotado con 12 mil euros que entregarán los organizadores a cuenta del pago de derechos de autor. Los trabajos, con un mínimo de 200 cuartillas (páginas tamaño DIN-A4 con interlineado de 1.5), deberán estar escritos en español y ser inéditos. Las obras deberán enviarse en PDF a Premio Comillas 2018, al correo elec-trónico [email protected] an-tes del 16 de octubre del presente año. El jurado valorará que las obras “traten sobre temas y personajes de verdadero interés his-tórico, artístico, político o cultural”. Como ocurre en estos certámenes, sin compadres en el jurado, son mínimas las posibilida-des de ganar, pero de todos modos damos los nombres de quienes juzgarán las obras: José Álvarez Junco, Miguel Ángel Aguilar, Francesc de Carreras, José María Ridao y Josep María Ventosa. El fallo se conocerá en enero de 2018.
BREVIARIO…El gran Pepe Gordon celebra los primeros diez años de La oveja eléctrica, un espacio privilegiado de la difusión científica que in-corpora gozosamente las letras y las artes. ¡Felicidades al gran divulgador! @@@ El miércoles, a las 19:30 horas, en la Sinagoga Histórica de Justo Sierra 71, frente al jardín de Loreto, el doctor Adolfo Roitman dará una conferencia titulada El misterio de los ro-llos del mar Muerto. Roitman es director del Santuario del Libro de Jerusalén, donde se preservan esos valiosísimos documentos. La entrada cuesta cien pesos. @@@ Fernando González Domínguez es el nuevo jefe de prensa del Instituto Nacional de Bellas Artes, pues entró en sustitución de Roberto Perea Cortés. El flamante funcionario del INBA fue antes director de Prensa y Relaciones Públi-cas del Club Universidad. Ahora sabrá que hay grillos sindicales más feroces que un puma y que en el arte las patadas pueden ser más duras que las futbolísticas. @@@ Le fue asignada a Radio Educación una frecuen-cia de FM (96.5), lo que es una buena noticia para sus seguidores y para la cultura.
Los desatinos de Enrique Alfaro, alcalde tapatío, forman una larga cadena. Dos recientes pifias muestran cabalmente la desmesura y la ignorancia.
El escritor argentino Alberto Manguel es, indudablemente, un autor de esos que apasionan a los lectores.
La República de las letras
HUMBERTO [email protected]
Los amantes del Círculo PolarTras la proyección de la película Los aman-tes del Círculo Polar se contará con la presen-cia y los comentarios de Fernando Moreno, críti-co de cine y conductor de El cine y… en Ibero Radio 90.9. Ana y Otto cuentan su apasiona-da y secreta historia de amor que se extien-de desde los ocho años hasta los veinticinco.
Todo empieza en 1980, cuando dos niños, a la salida de un colegio, echan a correr por dis-tintos motivos. Desde ese día las vidas de Ana y Otto formarán un cír-culo que se cerrará en Finlandia, al borde del Círculo Polar. Hoy, 18:30 horas, Centro Cultural Elena Garro (Fernández Leal 43, Coyoacán), en-trada libre.
Hoy cumpleAI WEIWEIESCRITOR / 60 AÑOSAsesor artístico en el Estadio Nacional de Pekín para los Juegos Olímpicos de 2008.
EL RADAR [email protected] @Expresiones_Exc
Nace Johann Wolfgang von GoetheUn día como hoy, pero de 1749, nace Johann Wolfgang von Goethe, poeta, novelista, dramaturgo y científico alemán. Es considerado el más grande hombre de las letras alemanas. Murió el 22 de marzo de 1832.
RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES AGENDA
El artista chino ha enfrentado una larga batalla con el gobierno de su país, lo cual lo mantuvo preso y actualmente vive en Alemania.
El LibroUna comedia satírica construida como un thriller literario que celebra el amor por los libros.
TÍTULO: La biblioteca de los libros rechazados
AUTOR: David Foenkinos
EDITORIAL: Alfaguara, México, 2017; 296 pp.
POR ADRIANA LUNACor responsa [email protected]
GUADALAJARA.- Los mexi-canos se sienten orgullosos de sus raíces, su música y tra-dición, mientras que los ex-tranjeros se visten con trajes charros, expresan su amor a la cultura mexicana e incluso se esfuerzan por hablar en es-pañol. Éste es el ambiente que logra el Encuentro Internacio-nal del Mariachi y la Charrería en su edición número 24 por-que cuando suena el mariachi el mundo canta, las fronteras desaparecen y las familias se unen.
Ayer en el Paseo Chapul-tepec se congregaron alrede-dor de diez mil personas para disfrutar del desfile inaugural, según datos proporcionados por el titular de Bomberos y Protección Civil de Guada-lajara, Felipe López. Partici-paron mariachis, grupos de ballet folclóricos y baile con-temporáneo y moderno, así como distintos carros alegó-ricos que exaltaban la música mexicana, el paisaje agavero, la charrería y las haciendas de Jalisco.
Las fronteras, los muros se volvieron inexistentes, la mú-sica los derribó. Por primera vez visitando México, la tie-rra de sus abuelos, los jóvenes Ángel Durán, May Arce y Ali Pizarro, originarios de Arizo-na, vistieron felices sus trajes de mariachi mientras se es-forzaban por hablar en es-pañol. Convivieron con otros músicos y olvidaron tempo-ralmente el ambiente anti-mexicano que se padece en Estados Unidos. Se dijeron or-gullosos de la tierra de sus an-cestros y de la sangre que se les heredó. Cantar la música mexicana en “la tierra del ma-riachi” les erizó la piel.
Jalisco recibió a todos ellos con alegría. “No podríamos decir que no tenemos lazos (entre ambas naciones)”, ex-ternó el secretario general de Gobierno, Roberto López Lara.
En tanto, Alexandra, ori-ginaria de Ecuador entonan-do alegremente las canciones
En su edición 24, el Encuentro Internacional del Mariachi y la Charrería reunió a diez mil personas
Foto: Adriana Luna
El desfile del Mariachi en el Paseo Chapultepec.
Festejan al mariachi
Esta música para nosotros es lo mejor porque nos ha dado prácticamente la vida.”
ALEXANDRAVISITANTE
mexicanas mostró su agrade-cimiento porque con esta mú-sica, que aprendió a hacerla suya, ha logrado sacar ade-lante a su familia.
“Esta música para noso-tros es lo mejor porque nos ha dado prácticamente la vida, nosotros vivimos con eso. Cada trabajo que hacemos es para mantener a nuestras fa-milias”, dijo en entrevista con Excélsior.
“Venimos desde la ciudad de Pasto Nariño, al sur de Co-lombia. Estamos felices, aquí compartiendo con grandes talentos en la música ranche-ra. Felicidades a todos y gra-cias por permitirnos estar aquí y amar su música”, agregaron los miembros del mariachi Clásico de Colombia.
Cabe mencionar, que año con año distintos grupos de mariachi provenientes de dis-tintos continentes asisten al encuentro internacional para aprender las técnicas de los mariachis consagrados. Du-rante una semana pueden re-cibir clases de música y canto, presentarse en distintos esce-narios de la región incluyendo centros penitenciarios, asilos, hospitales, así como en plazas públicas y comerciales.
La música de mariachi también derriba las barreras generacionales en las familias mexicanas. Abuelitos, hijos y nietos cantan juntos Guadala-jara, Cielito lindo y hasta ron-das infantiles.
GUADALAJARA
EXCELSIOR : LunES 28 dE agOStO dE 2017 EXPRESIOnES :3
4: EXPRESIONES LuNES 28 dE agOStO dE 2017 : EXCELSIOR
POR LUIS C. SÁ[email protected]
El instituto Nacio-nal de Antropo-logía e Historia (INAH) busca en-mendar una ca-
rencia de varias décadas. A casi 80 años de su creación, el organismo prepara la redac-ción de un nuevo proyecto de reglamento interno de su Ley Orgánica, vacío que en distin-tas ocasiones ha producido observaciones de la Audito-ría Superior de la Federación (ASF) y ha sido motivo de con-flicto con los trabajadores.
A convocatoria del director general del organismo, Diego Prieto, el 25 de julio pasado se instaló la Comisión de Redac-ción del Proyecto de Regla-mento de la Ley Orgánica del INAH, en el que participan al menos 15 expertos, investiga-dores y funcionarios, que tra-bajan para dejar listo “a finales de noviembre o principios de diciembre” de este año, un documento que deberán so-meter a la Secretaría de Cul-tura federal y a la Consejería Jurídica de la Presidencia de la República con miras a com-pletar la reglamentación del organismo.
“No es empezar una dis-cusión, es concretar una ne-cesidad que existe desde que en diciembre de 1938, hace ya cerca de 80 años, se promul-gó la Ley Orgánica del INAH, que empezó a tener vigen-cia a partir del 3 de febrero de 1939, desde entonces no ha existido un reglamento que de alguna manera traduzca lineamientos orgánicos más puntuales de la Ley Orgánica de la institución”, dice Prieto en entrevista.
El grupo de trabajo se reú-ne en sesiones plenarias don-de se discuten y analizan al menos los tres intentos ante-riores que han existido para crear un reglamento interno. La coordinación recae en la secretaria técnica del INAH, Aída Castilleja, aunque tam-bién participan el experto en legislación cultural Bolfy Cottom y los investigadores eméritos Eduardo Matos Moc-tezuma y Consuelo Maquívar, así como la coordinadora de Asuntos Jurídicos, Socorro Vi-llarreal, y los coordinadores de Arqueología y Monumen-tos Históricos, Pedro Sán-chez Nava y Arturo Balandrano.
Si desde la crea-ción de la Ley Or-gánica del INAH en 1938, jamás se llevó a cabo la ela-boración de un re-glamento interno, la necesidad del estatuto quedó plasmada en uno de los artí-culos transitorios de las modi-ficaciones que la Ley Orgánica tuvo en 1986. El documen-to, sin embargo, tampoco se elaboró y aunque existen por lo menos dos anteproyectos anteriores, las pugnas al in-terior del organismo no de-jaron prosperar la iniciativa.
inah reglamento interno
deciden el futuro del patrimo-nio del país trabajen con una inercia tradicional aunque sin uniformidad. “El INAH ha in-corporado tradiciones muy importantes por ejemplo la existencia de consejos técni-cos, de área o consejos locales en los centros de trabajo, pero hacen falta las bases orgáni-cas que les den unidad; cada uno de los consejos que ope-ran en el INAH han creado sus propias bases de organiza-ción, lo cual no está mal, pero sí hace falta que el INAH tenga en sus cuerpos colegiados una cierta homogeneidad que nos permita tener una estructura organizacional más fortale-cida, con más claridad en sus estructuras de organización”.
La ausencia del regla-mento interno es más grave dependiendo de quién lo ana-liza. En el caso, por ejemplo, de las denuncias que investi-gadores del INAH presentaron en la Procuraduría General de la República (PGR) por los su-puestos daños al patrimonio
cultural en la zona arqueoló-gica de Tzintzuntzan, Michoa-cán, y los fuertes de Loreto y Guadalupe, en Puebla, los mismos trabajadores opina-ron en su momento que uno de los problemas mayores era la falta del estatuto: “no hay protocolos de acción, es el puro capricho de los fun-cionarios, hacen lo que se les da la gana”, opinó entonces el secretario general del sindi-cato de investigadores, Felipe Echenique.
En diferentes momen-tos, el reglamento interno de la Ley Orgánica se convirtió en la petición más anhelada por los trabajadores. En 2011 cuando se publicó el Manual General de Organización del INAH, arquitectos y restaura-dores del organismo consi-deraron el documento como una “imposición” de las auto-ridades y llamaron a retomar la elaboración del reglamento interno.
“Ciertamente en el periodo anterior de gobierno se emitió
un Manual de Organización que ha sido muy útil, pero en-tre la Ley Orgánica y el Ma-nual de Organización, que es un documento más minucio-so en términos de perfiles, de catalogo de funciones, hace falta este reglamento que se-ría como la mediación en-tre ambos documentos y que sería un importante docu-mento que nos articule con la Secretaría de Cultura”, agrega Prieto.
MÁS TRANSPARENCIAEl antropólogo Bolfy Cottom, quien forma parte de la Co-misión de Redacción, dice que no se trata de elaborar un nuevo documento. Los integrantes del grupo parten de al menos dos propuestas anteriores que existen (la úl-tima elaborada por Alfonso de Maria y Campos y enviada a la SEP en mayo de 2008). Los lineamientos que pudie-ra contener el documento se convertirían en la base legal del organismo, considera el experto.
“Una cosa muy importante en el INAH ha sido el tema de su consejo general consulti-vo, un órgano de consulta, de asesoría, que puede estable-cer lineamientos orientadores para la política institucional, eso no se ha podido confor-mar porque en el reglamento deben dejarse los requisitos para ser consejero, cómo van estar conformados los con-sejos de área, y cómo van a nutrir al consejo general con-sultivo”, explica.
Este tipo de órganos, agre-ga, han existido “de facto” y aunque en ocasiones han sido útiles para el INAH “no tienen una base legal, un acta de na-cimiento; en el reglamento debe establecerse muy cla-ramente cuáles son sus atri-buciones, sus alcances. En el caso de los Centros INAH, ori-ginalmente existieron Centros regionales que no estaban en cada estado de la República, sino que trabajaban por re-giones, ahora producto de la necesidad, de la urgencia del quehacer de la institución, se ha hecho imperativo que en cada estado exista un Centro INAH y el reglamento debe contener los criterios para ello, hay que regularizarlo”.
En el mismo documento deberán quedar las bases para establecer comités de trabajo, consejos técnicos y académi-cos. Además, agrega Cottom, la ausencia del estatuto puede generar otras irregularidades: “supongamos que todo mar-cha, que toda funciona bien, el problema es que a la hora de la rendición de cuentas, de la transparencia de la in-formación todo eso tiene que tener una base legal, normati-va y si no la tiene obviamente el Instituto puede incurrir en irregularidades por no haber conformado ese proceso”.
Diego Prieto piensa que en 2018, cuando el INAH cum-plirá 80 años, podría quedar aprobado finalmente el regla-mento interno de la Ley Orgá-nica del INAH.
El instituto busca complementar su Ley Orgánica para cubrir un hueco jurídico que ha tenido desde hace ocho décadas
Se cubrirá vacío legal
No es empezar una discusión, es concretar una necesidad que existe desde que en diciembre de 1938, hace ya cerca de 80 años.”DIEGO PRIETODIRECTOR DEL INAH
El nuevo intento, responde a las observaciones que en di-ferentes ocasiones ha hecho la ASF al Instituto, señalando como “una irregularidad” la ausencia del documento.
La intención de generar el documento también empata con el proceso que la Secre-taría de Cultura federal llevó a cabo para generar su pro-
pio reglamento in-terior, publicado en el Diario Oficial de la Federación el 8 de noviembre del año pasado. “El año pasado planteamos a la propia Audito-ría que había que
esperar a que surgiera el re-glamento de la Secretaría de Cultura para poder alinearlo de manera conveniente y te-ner un reglamento compatible con nuestra pertenecía a esta nueva secretaría”, dice Prieto.
El funcionario reconoce que la ausencia del documen-to ha generado que los conse-jos técnicos o colegiados que
DE LA REDACCIÓ[email protected]
En Variété De-Lirios 12 ac-trices profesionales cues-tionan los estereotipos que rodean a la mujer al prota-gonizar momentos ridícu-los, historias inverosímiles, y a la vez compartir fracasos personales.
En el Teatro de las Artes del Centro Nacional de las Artes (Cenart), en la hora y media de duración de la puesta, se escucharon las risas, carcaja-das y aplausos de la audiencia integrada por niños, jóvenes
y adultos que disfrutaron de una serie de sketches.
En el montaje dirigido por Nohemí Espinosa Luna, las participantes emplean la poesía, el canto, el baile y los elementos del clown en nú-meros excéntricos acompa-ñados de música en vivo.
Variété De-Lirios abrió con un número de presen-tación en el que las doce ac-trices bailan con diferente estilo, para luego, uno tras otro, presentar números hu-morísticos de manera fluida y con ritmo, evitando la aburri-ción de la audiencia.
En la puesta se pudo ver a la muerte rondar a una baila-rina de ballet, quien literal-mente cuelga las zapatillas, a una ama de casa que ba-rre y limpia su hogar al ritmo de una batucada, una decla-ración de amor al ritmo de rap, y el número musical de maestras escolares.
También se abordó lo di-fícil que es empezar a hacer ejercicio, se parodió todo lo que una mujer puede llevar en su bolso, se cambió la letra de canciones, y madame For-tuna adivinó cuantos dedos tiene una mano.
Rompen con estereotiposVARIÉTÉ DE-LIRIOS
Foto: Cuartoscuro/Archivo
DEUDA. Desde 1938, cuando se promulgó la Ley Orgánica del INAH, no se ha publicado un reglamento interno para la institución.
Foto: Cortesía Secretaría de Cultura
Variété De-Lirios se presentó en el Teatro de las Artes del Centro Nacional de las Artes.
NOTASe integró un comité formado por Bolfy Cottom, Eduardo Matos Moctezuma y Consuelo Maquívar, entre otros.
EXCELSIOR : LunES 28 dE agOStO dE 2017 EXPRESIOnES :5
6: EXPRESIONES luNES 28 dE agOStO dE 2017 : EXCElSIOR
POR SONIA Á[email protected]
Las acciones de Héctor Za-mora (Ciudad de México, 1974) son comentarios de su entor-no social: rezago laboral, co-rrupción política, pérdida de oficios, migración, crisis fi-nanciera, crecimiento de la ciudad. Contextos que él tra-duce en procesos creativos. Y así una lectura de sus obras de lo años 90 al presente se con-vierte una revisión de su apro-ximación social.
Lectura que ofrece por pri-mera vez en México con la exposición RE/VUELTA que inaugurará el 31 de agos-to en el Museo de Arte Con-temporáneo de Monterrey. Una revisión de dos décadas de producción a través de 24 piezas que dan cuenta de su desarrollo estético y técnico. Desde sus ejercicios forma-les dentro de una galería hasta acciones públicas ajenas a la institución.
Con la curaduría de Gon-zalo Ortega, la individual podría considerarse una re-trospectiva, pues da cuenta de piezas tempranas como Para-caidista hasta la más recien-te REviraVOLTA, que realizó en Brasil en 2015. De hecho, ésta última –que le da título a la exposición– la presenta-rá en vivo el día de la apertura con adaptaciones al contexto mexicano.
“Tengo en cada momento, diferentes tipos de aproxima-ciones sociales. Yo creo que siempre estoy reaccionando, por eso me parece simbólico traer este performance al país que está en una situación di-fícil en este último sexenio”, apunta Zamora en entrevista. La acción pone a 36 músicos y cuatro maestros a interpre-tar una composición inspirada en diversos ritmos mexicanos. Los sonidos se obtienen del movimiento de los contene-dores de metal cubierto con hielo y sal, en los que se pro-duce nieve como lo hacen los artesanos.
En colaboración con el músico Noel Savón Favier, Zamora creará una melodía con referentes al noreste del país. Además de la sonoridad, el performance es un comen-tario al trabajo manual de ha-cer nieve, y la comunidad que se forma alrededor de ella en el momento en que el espec-tador podrá comer el produc-to final. Y se convierte en una celebración de la conviven-cia social en una época de despersonalización.
Para Zamora, esta acción resume en gran medida su reciente investigación. So-bre todo por la colaboración directa con las personas que protagonizan el performan-ce, como referentes directos a asuntos sociales. En parti-cular, a los trabajos artesana-les que se pierden en medio del capitalismo como el de los albañiles, las secretarias, o quienes hacen nieves. Y ello lleva a su interés por el entor-no social.
“Irme aproximando a la gente es resultado de toda esta investigación con las ac-ciones como Paracaidista que ahí la relación con la gente fue una gran lección de aprender los procesos constructivos. Esta parte de conocer a estas personas es crucial porque son personas que realizan los oficios más básicos que sos-tienen a la humanidad. Son todos oficios que al final es-tructuran la base de la socie-dad, y al ver sus repercusiones
Héctor Zamora inaugura en Marco Monterrey una muestra panorámica que revisa dos décadas de creación
La estética tras lo social
Ruptura (2016) en el Centro Cultural Banco do Brasil.
Fotos: Cortesía del artista
como símbolos dentro de la sociedad es como me intere-sa trabajar más con ellos”.
Para el resto de sus accio-nes, quien ha expuesto en el Museo Guggenheim de Nue-va York, el Museo de Arte Moderno de París y el Museo Zeppelin de Alemania apostó por reproducir las maquetas
de piezas que muchas veces se hicieron en vivo. Así la cu-raduría implicó reconstruir las propuestas de Zamora a escala. “Aquí una de las claves es que las maquetas hacen como un viaje en el tiempo, se verán las maquetas de pro-yectos que pueden ser reco-nocidos como importantes
en mi carrera en diferentes momentos”.
De ese recorrido al pasado el artista señala que hay una evolución hacia una investi-gación más social y colabora-tiva. En sus primeros trabajos se mantiene un sentido for-mal, y en años recientes sus propuestas dejan el prota-gónico a la comunidad como reflexión de sí misma. Estos ejercicios en sitios públicos trascienden el espacio expo-sitivo y presentan materiales y prácticas ajenas al arte.
De las más emblemáticas son Orden y progreso (2012) en Perú que consistió en la destrucción de un barco en la Plaza de los Héroes Navales en Lima; en 2016 la expuso en el Palais de Tokyo, en París. El mismo año presentó en Bra-sil Inconstancia material, una coreografía de albañiles que se lanzan ladrillos como en las construcciones urbanas. Ruptura (2016) en la que 150 páginas de libros negros sólo con la palabra ruptura fueron lazados por el mismo núme-ro de personas desde la altura del Centro Cultural del Banco de Brasil.
PROTOGEOMETRÍAS: Torre C3, Torre C4, Torre C5, Torre C9, Torre C17 (2013), galería Labor.
REviraVOLTA (2015), Centro Cultural Banco do Brasil.
¿DÓNDE Y CUÁNDO?
3 RE/VUELTA se podrá visi-tar del 1 de septiembre del 2017 al 7 de enero de 2018 en el Museo de Arte Con-temporáneo de Monterrey (Zuazua y Jardón S/N, Centro. Monterrey, N.L.).
AJEDREZARTURO XICOTÉNCATL
BAUER NO PERCIBE EL MATE EN 3 DE BACROT
En el juego de ajedrez ondulan los matices sicológicos. Christian Bauer, tan poderoso en las primeras partidas, motivado por ir de líder, habría captado en el principio del torneo, la línea de mate en tres jugadas. No lo advirtió y sufre la amarga derrota ante Etienne Bacrot.La victoria se produce en el movimiento 36 de un Gambito de Dama declinado. Las blancas al situar 17. Ce5 acaso no advierten que tras el intercambio van a quedar con la estructura dañada y a favorecer a las negras dejándole mayoría en flanco dama.Pero el error más importante aparece cuando en posición perdida tras buscar el inadecuado intercambio de la dama ubican la suya en la casilla d6. La partida corresponde a la novena y última ronda del Campeonato Nacional Cerrado de Francia que finalizó ayer en Agen.
Blancas: Christian Bauer.Negras: Etienne Bacrot.Gambito de Dama declinado D55.R-9, Campeonato Nacional Cerrado de Francia, en Agen, 27–08-2017.
1.c4 e6 2.Cc3 d5 3.d4 Ae7 4.Cf3 Cf6 5.Ag5 h6 6.Axf6 Axf6 7.Db3 c6 8.e3 Las blancas han construido una sólida estructura, En un momento dado pueden capturar en d5 y tras e6xd5 el primer jugador podría plantear en el flanco de dama el ataque de las minorías. (estructura Carlsbad). 8...0–0 9.Td1 Cd7 Una de las posiciones más conocidas del Gambito de Dama declinado. Kaspárov-Kárpov 1/2, 1985; Susan polgar - Daniel Hugo Cámpora 0–1, 1987; Yussupov-Short 0–1, 1989; Gulko-Yermolinsky 1/2, 2006; Ponomáriov-Kárpov 1–0, 2007. 10.Ad3 g6 11.0–0 Ag7 12.Tfe1 dxc4 13.Axc4 b5 Ciertamente las negras dejan débil el peón retrasado en c6 pero podrán resolver el problema del desarrollo del Ad situándole en b7. 14.Ad3 Ab7 15.Ae4 Los engines valoran mejor Tc1 o Cd4. La ventaja de Ae4 es que ataca de inmediato la debilidad en c6 y el A no puede ser hostilizado con f5 porque descuidaría e6. 15...Tb8 16.a3 a5 17.Ce5 aunque el engine sugiere este movimiento con valoración equilibrada no parece muy acertada: primero tras el intercambio de caballos, las negras presentan mayoría en flanco dama y las blancas daños en la estructura en la columna e. El peón débil deberá ser apoyado por f4 y entonces e3 se convierte débil y en objetivo natural de ataque. Acaso sea más prudente dar aire al rey con h3. 17...Cxe5 18.dxe5 Db6 19.f4 Tfd8 20.Rf2 b4 21.Ca4 Db5 22.axb4 Af8 23.Txd8 Txd8 24.Td1 Txd1 25.Dxd1 Dxb4 Igualdad indican los engines, pero acaso la mayoría de los jugadores desearía jugar con las negras. Recordemos que seguir las líneas de los módulos de cálculo exigen continuaciones de suma precisión. Excepto grandes maestros o jugadores con aspiraciones profesionales es preferible seguir guiándose por las líneas generales de la teoría. 26.Dc2 g5 27.b3 gxf4 28.exf4 Dd4+ 29.Rf3 Aa6 30.Axc6 Las negras atacan. Las blancas deben defenderse. Era mejor; [30.Cb2 c5 31.g3 Rg7 32.h4–+] 30...Ab4 31.Ae4 Ad2 32.Dc5 Da1 33.Dd6 A Bauer, tan fuerte en las primeras rondas, se le escapa la línea con la que le dan mate en tres jugadas. 33...Dd1+ Abandonan al darse cuenta del mate en dos jugadas. Si 34.Rf2 [34.Rg3 Ae1+ 35.Rh3 Dh5++] 34...De1+ 35.Rf3 Ae2++.
BACROT, CAMPEÓN DE FRANCIAEl gran maestro Etienne Bacrot es el campeón nacional de Francia tras vencer a Laurent Fressinet en los play-off y en partida Armagedón. Con las piezas negras ganó el tercer juego por tiempo en posición perdida.Ambos finalizaron empatados con 6 puntos, +3, =6, -0.Clasificación final: 1º. Bacrot, 6 puntos. 2º. Fressinet, 6. 3º. Tigran Gharamian 5 ½; 4º. Yannick Gozzoli 5 ½; 5º. Sébastien Maze 5; 6º. Maxime Lagarde 5; 7º. Christian Bauer 5; 8º. Matthieu Cornette 4; 9º. Jean-Francois Jolly 1 ½; 10º. Jean-Luc Chabanon 1 ½ puntos.
En esta posición las blancas deciden jugar 33. Dd6. Se trata de un grave error de Christian Bauer ante Etienne Bacrot en la novena y última ronda del Nacional de Francia. ¿Cómo deben continuar las negras? Indíquelo.
Etienne Bacrot
VENCE A FRESSINET EN ARMAGEDÓN
CAMPEONATO NACIONAL DE FRANCIA
RE/VUELTA
EXCELSIOR : LunES 28 dE agOStO dE 2017 EXPRESIOnES :7
8: EXPRESIONES luNES 28 dE agOStO dE 2017 : EXCElSIOR
