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BASES ESPECIALES

Concurso de Arte Público

“INTERVENCIÓN ARTÍSTICA EN PLAZA ORIENTE CENTRO GABRIELA MISTRAL ETAPA 2”

Santiago, Región Metropolitana. La Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, en conjunto con la Comisión Nemesio Antúnez, en el marco del proyecto denominado Construcción Centro Gabriela Mistral Etapa 2, convoca a artistas nacionales para la creación de una intervención artística para ser incorporada en el espacio de acceso exterior a la Gran Sala, denominado Plaza Oriente, ubicado hacia la Avda. Libertador Bernardo O´Higgins. El espíritu de este Concurso es materializar en el acceso a la segunda etapa del edificio GAM, una intervención artística que se ubicará en un lugar privilegiado de la ciudad de Santiago, que da cuenta de un proceso que apunta a promover el carácter residencial de la zona, preservando el patrimonio edilicio y recuperando espacios públicos. 1 DEL LUGAR 1.1 Generalidades La Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas, por encargo de la Presidenta de la República a través del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, recibió la solicitud de ejecutar la obra denominada “Construcción Centro Gabriela Mistral Etapa 2”, en el Barrio Lastarria de la comuna de Santiago, centro cultural que se ha transformado en un lugar de encuentro entre los creadores y el público. El principal atractivo de esta segunda etapa será la habilitación de la Gran Sala, con capacidad para realizar espectáculos para una audiencia de mil ochocientas personas sentadas. Durante los cinco años de funcionamiento de su primera etapa, el GAM ha sido escenario de expresiones artísticas como teatro, música, danza, plástica, circo, etc.

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El hecho de que sea visitado por más de un millón de personas al año demuestra su éxito como referente cultural. Es la obra de infraestructura más emblemática que ha desarrollado el Estado en beneficio del mundo de la cultura. La primera etapa fue impulsada durante el primer gobierno de la Presidenta Michelle Bachelet y en su actual mandato estableció la construcción de la segunda etapa como obra prioritaria. 1.2 Ubicación El terreno donde se emplazará la segunda etapa del edificio, está ubicado en la esquina de Av. Libertador Bernardo O'Higgins esquina de calle Namur.

Fig. 1 Plano de ubicación del Centro Cultural GAM 1.3 Contexto Histórico El edificio del actual Centro Cultural Gabriela Mistral, GAM, fue construido entre los años 1971 y 1972 para realizar la Tercera Conferencia Mundial de las Naciones Unidas para el Comercio y el Desarrollo (UNCTAD III). El edificio fue encargado a la Corporación de Mejoramiento Urbano (CORMU). Para el equipo de arquitectos el planteamiento tuvo un doble desafío, además de las variables de programa, terreno y costos, …“dos condiciones que debía asumir el diseño: la primera variable incluyendo los estudios, fue que se contaba con la cuarta

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parte del tiempo “normal” para proyectar, construir, alhajar y poner en uso el conjunto. Y segundo: cómo se iba a reutilizar post conferencia este programa de cuarenta mil metros cuadrados y un costo de treinta millones de dólares. Ningún país podía hacer un esfuerzo semejante para un evento que duraba cuarenta días, sin sustentar un uso posterior a la altura de la inversión…”1 Es así como el edificio acogió variadas actividades artísticas y culturales y fue usado intensamente por miles de personas. “A partir del Golpe Militar de 1973 y debido a la destrucción del Palacio de La Moneda, el edificio se transformó en sede del Ejecutivo hasta 1981, momento en que pasó a ser centro de operaciones del Poder Legislativo, donde ejercía la Junta Militar, asignándosele el nombre de Edificio Diego Portales. Por asuntos de seguridad, el edificio fue cerrado al público y se realizaron obras que cambiaron totalmente su imagen, concepción y vocación tanto urbana como social, pasando a constituirse en un edificio blindado, ajeno a la ciudadanía.”2 En el año 1991 con el retorno a la democracia, se instaló en el edificio el Ministerio de Defensa, quien ocupó la torre y la placa. Esta última se transformó en un Salón de Congresos administrado por la entidad, sin lograr recuperar el sentido público con el cual fue concebido. En marzo de 2005 se declaró un incendio en el sector oriente de la placa, el que afectó la cubierta y el salón plenario para 2.000 personas. Frente a esto y la necesidad de devolver este edificio a la ciudadanía se tomó la decisión de transformarlo en un gran centro cultural para lo cual se llamó a concurso el año 2007.3 Hoy es posible comprender la importancia histórica del edifico que radica en su gran carga simbólica producto de los diferentes usos que ha acogido desde su

1 Wolff, Paulina. “Acción de CORVI y CORMU en la comuna de Santiago 1959-1973” Tesis Proyectual PUC, 2003 2 Documento N°3. Términos de Referencia “Concurso Público Internacional de Anteproyectos de Arquitectura Centro Cultural Gabriela Mistral”. Dirección Nacional de Arquitectura – Ministerio de Obras Públicas. Comité de Ministros para la Reconversión del Edificio Diego Portales, julio 2007. 3 El encargo fue realizado por el Comité de Ministros para la Reconversión del Edificio Diego Portales a la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas como unidad técnica.

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inauguración (UNCTAD III, Centro Cultural Gabriela Mistral, Sede de Gobierno, sede del Poder Legislativo, Centro de Conferencias y Ministerio de Defensa) siendo testigo de la historia Chilena de finales del siglo pasado y de su refundación como centro cultural GAM en el año 2010.4 1.4 Contexto Urbano El proyecto original para la UNCTAD III fue encargado a la Corporación de Mejoramiento Urbano, CORMU, quien estableció un equipo de trabajo para el diseño conformado entre otros por los arquitectos José Covacevic, Juan Echeñique, Hugo Gaggero, Sergio Gonzalez y José Medina. “…Desde su formulación, los arquitectos defendieron la idea de un proyecto inserto en la completa remodelación del sector céntrico. Estaba pensado para integrar el futuro conjunto de la remodelación San Borja, el proyecto del Centro Interuniversitario (Casa Central de la Pontificia Universidad Católica), Museo Nacional de Bellas Artes, Museo Nacional del Parque San Borja. Conjunto que, en suma, formaría el Centro Cultural de Santiago (…) Todo el proyecto siempre se planteó como una integración y modelo público de espacio de encuentro e interacción con la comunidad…” Algunos de los principios arquitectónicos de la propuesta original, que se desprenden de la publicación en la Revista Auca de la época son:

• “…-Crear un edificio símbolo y a escala con su función de uso colectivo, de la ciudad y de la remodelación en la cual está enclavado.

• Hacer un edificio “túnel” que permita la unión de la Alameda con el barrio Villavicencio y el Parque Forestal.

• Hacer un edificio “plaza” cuyo ingreso acoja gran cantidad de público. • Hacer un edificio “alero”, creando una vereda - galería para peatones. • Crear múltiples ingresos para el uso parcial o simultáneo del edificio.

4 Maulen, David. Diario La Nación, 12 de Marzo de 2006

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• Hacer un edificio cuyos espacios acepten cambios y sean susceptibles de utilizarse para distintas manifestaciones de la cultura5.

Fig. 2. Esquemas de la propuesta original publicados en revista Auca de abril de 1973.

Estos espacios abiertos articulaban los edificios construidos con sus espacios exteriores, el barrio y la ciudad. El ingreso principal al edificio era una gran plaza cubierta, rematada en su cielo con un gran mural claraboya.6 De esta plaza se ascendía al nivel de ingreso de las salas principales.

5 Maulen, David. Diario La Nación, 12 de Marzo de 2006 6 Volantín, obra de Juan Bernal Ponce.

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A nivel peatonal, el edificio se recogía y creaba una vereda cubierta que desembocaba en la plaza de ingreso, y al pasaje que atravesaba del edificio hacia el Parque Forestal. En el sector norte del edificio se construyó una plazoleta abierta al barrio con obras de arte, entre otros, de Federico Assler y Samuel Román, que en su momento estaba abierto al público. 1.5 Del edificio actual Los conceptos e ideas que sustentan el diseño general tienen la intención de que el edificio se abra a la comunidad, privilegiando la apertura y transparencia, recogiendo algunos de los fundamentos de la obra original, de la participación permanente y múltiple del espacio urbano, de su organización espacial y funcional, como en sus características morfológicas y su materialidad. El proyecto es de la autoría de Cristián Fernández E., y los arquitectos asociados Sebastián Baraona y Christian Yutronic.

Fig. 3 Planta general Centro Cultural GAM: Etapa 1 en azul y Etapa 2 Gran Sala, en rojo. La plaza Oriente, que sirve como antesala al acceso de la Gran Sala y la plaza abierta hacia la calle Villavicencio, actúa como “interface” entre el edificio y el barrio interior, considerando las premisas del proyecto original de la UNCTAD III.

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1.5.1 Del edificio Gran Sala (Edificio 3) La Gran Sala se emplaza en el sector oriente del terreno, entre la construcción existente (edificios 1 y 2) y la calle Namur. La construcción de la segunda etapa del Centro Cultural Gabriela Mistral, considera la materialización de un conjunto compuesto por dos edificios nuevos, ambos proyectados en cuatro niveles subterráneos y seis pisos sobre nivel de vereda, los cuales presentan un completo programa de recintos para albergar las actividades artísticas de la sala, recintos de servicios auxiliares y recintos diseñados para recibir las oficinas administrativas de GAM.

Fig. 4 Planta general centro Cultural GAM.

La Gran Sala tiene la capacidad de ofrecer diferentes configuraciones de uso y un alto estándar en sus prestaciones técnicas y espaciales para acoger una gran variedad de espectáculos y actividades. La flexibilidad y la heterogeneidad de usos, son las características principales de esta sala. Las características escenotécnicas, acústicas y las configuraciones variadas de sus butacas, permitirán ofrecer una gama variada de tipologías de espectáculos. Su diseño e imagen, está en concordancia con la Identidad GAM. El lenguaje arquitectónico, la elección de los materiales, las tipologías de soluciones de diseño, buscan que el edificio sea percibido como un espacio inclusivo, donde todos y todas se sientan acogidos y protagonistas.

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Fig. 5 Fachada principal Centro Cultural GAM Av. Alameda B. O’Higgins.

Con una superficie cercana a los 16.000 m2, distribuida en seis niveles y cuatro niveles subterráneos, el programa de recintos de esta segunda etapa incorpora la Gran Sala de Artes escénicas, un local de tres frentes para entregar en concesión, un Lobby con capacidad para acoger actividades, un Green Room, oficinas GAM, además de todos los recintos técnicos relacionados con las prestaciones teatrales y escénicas del edificio, tales como áreas de circulaciones, áreas de carga y descarga, camarines para artistas y personal, áreas de tramoya, bodegas y los recintos y equipamiento necesarios para que las capacidades teatrales funcionen de manera óptima.

Fig. 6 Gran Sala. Corte longitudinal. Centro Cultural GAM.

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Además se incorporan dos áreas de accesos de servicios, con capacidad para carga de mediana y gran escala, el principal por calle Namur -permite que los camiones lleguen al área escénica- y dos accesos para personal y camiones, que serán de utilidad para todo el edificio. Por la calle Villavicencio, también se propone un acceso, para camiones y personal GAM. Estos están conectados para la carga y descarga de materiales, pudiendo usarse indistintamente y en forma paralela. 1.5.2 Materialidad y criterios constructivos El edificio se estructura principalmente en base a grandes elementos de hormigón armado y estructuras metálicas complementarias en sus fachadas. Los elementos constitutivos de la estructura son muros, pilares, losas y vigas, que buscan ser continuos y simples, dado sus grandes dimensiones.

Fig. 7 Materialidad y criterios constructivos proyecto Gran Sala Centro Cultural GAM La materialidad del edificio se basa en una combinación de un repertorio de materiales que incluye el uso de cristales, elementos de ferretería metálica a la vista, muros de hormigón y tabiques pintados de blanco, revestimientos de madera y los característicos paneles de acero corten perforados en la fachadas exteriores del edificio.

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2 DE LA PROPUESTA PLÁSTICA 2.1 Generalidades En cuanto a la libertad de creación, el participante puede hacer uso de los recursos iconográficos y lenguaje plástico que estime considerando naturalmente, las condiciones del lugar en el que se emplazará la obra. 2.2 Emplazamiento de la propuesta artística El lugar escogido para la intervención artística, corresponde al espacio de acceso exterior a la Gran Sala, denominado Plaza Oriente, ubicado entre la fachada principal de la Etapa 2 del edificio, en Avda. Libertador Bernardo O´Higgins y la fachada interior que da hacia el patio interior del GAM. El espacio se ha seleccionado por su importancia como puente entre dos calles, Alameda B. O’Higgins y Villavicencio, y por su escala urbana de gran impacto y visualidad. Se conforma por el poniente por la fachada del denominado Edificio 2, de acceso a boleterías del Centro Cultural, y por el oriente, por el acceso a la Gran Sala, ambas compuestas por paneles vidriados y paneles de acero corten perforado (ver planos de arquitectura, adjuntos a las bases).

Fig. 8 Fachada principal Alameda B. O´Higgins. Centro Cultural GAM.

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Fig. 9 Vista desde el patio central hacia Av. Alameda.

PATIO INTERIOR GAM

Los participantes podrán intervenir el espacio denominado Plaza Oriente, que en planta mide 45 m aprox., por un ancho variable entre 19m (en la fachada de Alameda B. O´Higgins) y 25m aprox. (hacia el patio interior). De altura mide 13,80m. Considerar la ubicación de pilares de hormigón del edificio original, cuyas base en forma de cruz, miden 1.50m entre caras interiores y 2.25m en su exterior. Sobre la placa que cubre este espacio se ubican seis lucarnas, indicadas en la planta. En plano de estructura adjunto a las bases se indican las vigas y los 20 puntos habilitados para colgar, con un peso máximo de 30kg por cada uno.

ALAMEDA B. O´HIGGINS Fig. 10 Plaza oriente, planta esquemática.

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Las siguientes son las restricciones técnicas del espacio a intervenir: - Se debe considerar desmontar puntualmente -para efectos de construcción y/o

montaje de partes o del total de la intervención de arte- el cielo de revestimiento panel metálico tipo “Plank Hook–On”, por personal calificado y contemplar su almacenaje con plástico burbuja en cada palmeta, en un lugar fuera de la obra.

- Si la intervención de arte lo considerase, los elementos propuestos para colgar (cables) deben ser recubiertos con PVC u otro material que evite roces con la estructura del edificio.

- No se puede intervenir la estructura o perforar elementos del edificio. - No se puede intervenir el pavimento, sacar palmetas, baldosas o franjas insertas

en el acero corten. - No se puede mover mobiliario urbano de la plaza, como bancas, luminarias,

basureros, barandas, cierros, etc. - No se puede obstaculizar el libre funcionamiento y circulación de la plaza, esto

para favorecer actividades como ferias y la evacuación de la Gran Sala. - Se debe considerar una distancia de a lo menos de 150 cm a los muros cortina

y/o estructura existente. 2.3 Aspectos Técnicos El concursante podrá concebir la obra para ser realizada in situ, con elementos modulares confeccionados en taller o una combinación de ambos. En el caso de proponer iluminación, el costo de ello y su correspondiente instalación, deberá incluirse en el presupuesto. La materialidad de la obra proyectada, deberá garantizar su durabilidad y permanencia en el tiempo. Tomando en cuenta perspectivas realistas de mantención por parte de la institución a cargo, la obra deberá considerar una mantención acorde al entorno y de uso público donde se instalará. Se considerará vital la presentación detallada, el criterio estructural y constructivo, de aspectos como la seguridad y la resistencia de la obra bajo sus condiciones particulares de emplazamiento. 2.4 Antecedentes disponibles para los concursantes Junto a las presentes Bases, se adjuntan los siguientes anexos en el sitio web (www.cnamop.cl) • Planos de ubicación de propuesta artística en formatos pdf y dwg. • Especificaciones técnicas • Video del proyecto

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3 DEL CONCURSO 3.1 Generalidades El certamen y la ejecución de la obra ganadora se regirá por los siguientes antecedentes, en el orden que aquí se señala:

• Respuestas a las consultas y aclaraciones. • Bases Generales para Concursos Públicos de Arte en Edificios y Espacios Públicos. • Las presentes Bases Especiales para el concurso de arte público. • Anteproyecto presentado por el artista ganador. • Resolución que aprueba el Convenio ad Referéndum con el ganador del concurso.

3.2 Director(a) del Concurso La Directora de Concurso es la arquitecta Sra. Alicia Alarcón Ramírez y la Directora Subrogante la Licenciada en Arte Sra. Carolina Pelegrí Kristic, ambas funcionarias de la Dirección de Arquitectura. El domicilio de la Directora del Concurso es: Dirección de Arquitectura MOP, Departamento de Obras y Artes, Morandé 59 piso 9, Santiago, Fonos: +56 22 449.3608 / +56 22 449.3638, email: alicia.alarcon@mop.gov.cl o carolina.pelegri@mop.gov.cl 3.3 Presentación de los Anteproyectos La entrega de anteproyectos se realizará en formato digital (pdf) y deberá contener lo siguiente: Documento PDF N°1 • Imágenes de la obra • Fotomontaje de la obra instalada, principalmente vistas desde Alameda B. O’Higgins y desde calle Villavicencio. • Especificaciones técnicas (materialidad, dimensiones, soporte, etc.) • Fundamentación del proyecto (Máximo 600 palabras) • Plano de emplazamiento, indicando la escala. Documento PDF N°2 Formularios: “Nombre del Concursante”, “Presupuesto”, “Representante de los Concursantes”, según formulario en formato Word que se adjuntan en nuestro sitio web.

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Todos estos antecedentes, a excepción de los formularios, deberán presentarse sin firma, ni nombre, en un solo documento en formato PDF, denominado “apellido del artista” ej: Moya.pdf De superar el peso de 6M, se deberá enviar parcializado debidamente identificados con número: Moya1.pdf, Moya2.pdf, etc… Para el envío de las propuestas se ha habilitado el siguiente correo: concursoartegam2@gmail.com En caso de no poder enviar los antecedentes por correo electrónico se podrán entregar en soporte digital en la Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura de Santiago, ubicada en Morandé N° 59 piso N°9, según cronograma del Pto. 3.8 de estas bases. SERÁN CONSIDERADOS FUERA DE BASES Y POR TANTO FUERA DE CONCURSO, LAS PRESENTACIONES QUE NO CUMPLAN CON ESTOS REQUISITOS. 3.4 Presupuesto El monto máximo considerado para esta intervención artística es de $135.000.000.- (ciento treinta y cinco millones de pesos) impuestos incluidos. 3.5 Premios La entidad calificadora estará facultada para otorgar un Primer Premio de $2.500.000 (dos millones quinientos mil pesos) impuesto incluido; un Segundo Premio de $1.500.000 (un millón quinientos mil pesos) impuesto incluido; un Tercer Premio de $1.000.000 (un millón de pesos) impuesto incluido. El Jurado también podrá conceder menciones honrosas, las que no recibirán premio en dinero. 3.6 Integrantes del Jurado. El jurado del presente certamen estará integrado por: • Directora Nacional de Arquitectura y Presidente de la Comisión Nemesio

Antúnez, Sra. Claudia Silva Paredes o quien nomine en su representación. • Representante de la Ministra de Educación, Sra. Jadille Baza Apud. • Director Ejecutivo del Centro Cultural GAM, Sr. Felipe Mella Morales, o quien

nomine en su representación. • Presidente del Directorio del Centro Cultural GAM, Sr. Ramón López Cauly, o

quien nomine en su representación. • Representante del equipo de arquitectos proyectistas de la Etapa 2 GAM.

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• Representante de la Comisión Nemesio Antúnez, Sra. Florencia Loewenthal. Especialista Invitado, Sr. Eduardo Martínez Bonati, artista visual, profesor de la Universidad de Chile hasta 1975, fundador del Grupo Signo. Encargado de la incorporación de artistas en el modelo de integración arte y arquitectura en el Edificio Unctad III. Coautor del mural del paso bajo nivel Santa Lucía, junto a Carlos Ortúzar e Iván Vial. En 1982 fue nombrado Profesor en la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid, España, donde vivió 30 años. Regresó a Chile en el año 2006. • Especialista Invitada, Sra. Magdalena Atria, artista visual. Licenciada en Arte y

Licenciada en Estética, ambas en la Pontificia Universidad Católica de Chile. Entre 1995 y 1997 realizó el grado académico de Master of Fine Arts en el Parsons School of Design de Nueva York, Estados Unidos.

• Especialista Invitado, Sr. Norton Maza, escultor. Estudió en la Escuela Nacional de Arte, ENA, donde se tituló el año 1989. Continuó estudios superiores de Arte en el Bellas Artes de Bordeaux, Francia. Ha realizado talleres en bienales de arte y universidades en Canadá y Francia.

• Representante de los Concursantes, elegido por los participantes de acuerdo a nómina adjunta.

Los únicos cargos que admiten representación, son aquellos que se establecen como tales. 3.7 Honorarios del Jurado del Sector Privado Los jurados del sector privado, recibirán por concepto de honorario por su participación en este concurso, la cantidad de $ 175.000 (ciento setenta y cinco mil pesos) impuesto incluido. 3.8 Cronograma

Convocatoria (bases en sitio web) Miércoles 12 de octubre de 2016

Consultas Hasta el Viernes 17 de noviembre de 2016

Respuestas a las consultas y Aclaraciones (www.arquitecturamop.cl) Viernes 25 de noviembre de 2016

Recepción de anteproyectos al correo electrónico: concursoartegam2@gmail.com

Jueves 12 de enero de 2017, hasta las 20:00 h.

Recepción de anteproyectos en la Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura.

Jueves 12 de enero de 2017, hasta las 16:00 h.

Preselección de anteproyectos Jueves 19 de enero de 2017

Sesión de Jura Jueves 26 de enero de 2017

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3.9 Consultas, Aclaraciones y Respuestas Las consultas que cada participante desee formular, se deben enviar vía correo electrónico a alicia.alarcon@gmail.com con copia a carolina.pelegri@mop.gov.cl a nombre de la Directora de Concurso o podrán hacerse llegar por escrito en la Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura de Santiago, ubicada en Morandé N° 59 piso N°9. Horario de atención: Lunes a Jueves de 9:00 a 16.30 h y Viernes de 9:00 a 15:30 h. Las respuestas y aclaraciones serán preparadas por el Director(a) del Concurso y autorizadas por la autoridad que convoca al concurso. Las respuestas, aclaraciones y/o rectificaciones formarán parte de las presentes Bases, se entenderán siempre conocidas por los participantes y obligarán a éstos. Las Consultas, Respuestas y Aclaraciones, serán publicadas en el sitio web www.cnamop.cl en fecha estipulada en el punto 3.8 Cronograma, de las presentes Bases especiales. La Dirección de Arquitectura, podrá asimismo efectuar aclaraciones respecto del presente concurso, junto con las respuestas a las consultas que efectúen los participantes. 3.10 Visita al lugar de emplazamiento de la obra. No es requisito. Sin embargo, se considerarán dos fechas para visitas a terreno, para los participantes que así lo requieran, quienes deberán inscribirse vía correo electrónico con la Directora del Concurso para su coordinación. Fechas para visitas a terreno: Primera visita: Miércoles 19 de octubre a las 15:00 h. Segunda visita: Jueves 27 de octubre a las 10:00 h. 3.11 Procedimiento de Selección: El día JUEVES 12 DE ENERO DE 2017, HASTA LAS 20:00 h, se cierra la recepción de los anteproyectos concursantes, vía correo electrónico. El Director del Concurso le otorgará una clave a cada propuesta presentada. Se entregará la totalidad de los proyectos con claves a cada jurado, además de una copia de las Bases Generales, Bases Especiales, Consultas, Respuestas y Aclaraciones.

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El jurado tendrá plazo hasta el día JUEVES 19 DE ENERO DE 2017, para seleccionar los anteproyectos que siguen en competencia. Los proyectos preseleccionados se expondrán en el día de la sesión jura a la totalidad del jurado que se reunirá el JUEVES 26 DE ENERO DE 2017. 3.12 Resultados Los resultados del certamen y la fundamentación del Jurado, se publicarán en el sitio web www.cnamop.cl, mediante el documento denominado “Acta del Jurado”, en un plazo máximo de 7 días hábiles a contar de la fecha en que se realizó la sesión de jura. 3.13 Pago de premios y de honorarios del jurado del sector privado El premio de él o de los ganadores y los honorarios de jurados del sector privado, se pagarán después del fallo del jurado, con la presentación de las respectivas boletas de honorarios a nombre de la “Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas”. 4 DE LA EJECUCIÓN DE LA OBRA 4.1 Contratación Para efectos de formalizar los aspectos de la ejecución de la obra de arte, el o los ganador(es) del concurso deberá(n) firmar un Convenio Ad Referéndum (Contrato) de Ejecución con la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas. Una vez tramitada la Resolución que apruebe el Convenio, específicamente al día siguiente, se dará inicio al plazo de elaboración del Proyecto Definitivo y Ejecución de la obra. La relación contractual, para la ejecución de la obra de arte se perfeccionará y regirá desde la fecha en que la Resolución a que se refiere el párrafo anterior, se encuentre totalmente tramitada. El ganador del concurso deberá suscribir y protocolizar ante Notario, en señal de aceptación de su contenido, dos copias de esta Resolución, dentro de los 5 días hábiles posteriores a la total tramitación de la misma. El precio de la obra de arte que se establezca en la aludida Resolución será aquel propuesto por el artista ganador, valor que no será reajustable y considerará todo

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gasto que irrogue el cumplimiento del contrato, sea directo, indirecto o a causa de él, hasta su liquidación final, comprendiendo toda clase de impuestos; derechos, tasas y permisos si correspondiere; garantías, seguros o cualquier otro gasto que genere o se derive de su cumplimiento. En dicho precio están incluidos el costo de todos los proyectos, el de ejecución de todas las obras y el de las obras accesorias que sean necesarias para la ejecución del proyecto. En consecuencia, el valor del contrato incluirá todos los costos que representan la completa y correcta ejecución de la obra de arte que se contrate. 4.2 Cronograma de ejecución de la obra de arte.

Toda paralización o disminución del ritmo de trabajo atribuido al artista que, a criterio del Supervisor de la obra de arte, se produzca sin causa justificada y que exceda, en forma continua o parcial 15 días, podrá ser considerada causal para que la Dirección de Arquitectura proceda a la terminación anticipada del contrato, siempre que ésta constituya causal de retraso en los plazos de entrega o afecte al normal desarrollo del contrato. El artista no tendrá derecho a reclamación de aumentos de costos o de plazo durante el tiempo que dure la revisión del proyecto definitivo o si éste es rechazado. 4.3 Proyecto Definitivo Una vez tramitada la resolución que aprueba el contrato, el artista deberá presentar el Proyecto Definitivo según cronograma, el cual deberá ser ingresado formalmente en Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura, Morandé 59, piso 9°, Santiago. El proyecto definitivo debe permitir la comprensión de la viabilidad técnica de la ejecución de la obra de Arte de acuerdo a la naturaleza de la propuesta y su emplazamiento.

Entrega Proyecto Definitivo 30 días corridos A contar del día después de tramitada la Resolución que Apruebe el Convenio Ad Referéndum (Contrato).

Plazo para realizar observaciones por la DA 15 días corridos

A contar de recibido el proyecto definitivo, entregado en Oficina de Partes de la Dirección de Arquitectura.

Plazo para subsanar observaciones

Máx. 15 días corridos

A contar de recibidas las observaciones por parte de la DA.

Entrega obra instalada 120 días corridos A partir de la aprobación del proyecto definitivo.

Total 180 días corridos

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Una vez aprobado el proyecto definitivo por el Supervisor de la Obra de Arte, el artista será notificado de tal conformidad y permitirá el paso a la etapa de ejecución material de la propuesta artística, sin perjuicio de observaciones, precisiones o detalles que la Dirección de Arquitectura o quien designe para tal efecto, así como el Inspector Fiscal de la obra, solicite. El proyecto definitivo deberá contener lo siguiente para su aprobación: Imágenes de la Obra: Maqueta virtual, fotomontaje, o técnica de expresión libre. Proyecto Artístico: Especificaciones Técnicas: Indicando Materialidad, colores, dimensiones; técnica(s) constructiva(s), trabajo de taller y estrategia de trabajo in situ. Planos: Emplazamiento general, ubicación específica; plantas, cortes y elevaciones; detalles constructivos, montaje, placa identificatoria. Especialidades: Proyecto de estructuras: Memoria de Cálculo; Especificaciones Técnicas y Planos. Todos los antecedentes suscritos por un profesional competente. Otras especialidades en caso que se requieran según propuesta del artista ganador: Electricidad, Agua Potable. Los proyectos de especialidades deberán constar de: Criterios de diseño, Memoria de cálculo, Especificaciones Técnicas, Planos. Equipo de trabajo: Listado y/o estructura organizacional que será implementada para desarrollar el diseño y ejecutar las obras: - Artista ganador - Profesionales especialidades, según corresponda. - Personal en taller - Personal en terreno (si aplica en esta etapa). - Subcontratos El equipo de personas dispuestas por el artista para ejecutar las labores que se deriven del contrato no tendrá vínculo laboral alguno con la Dirección de Arquitectura, siendo de exclusiva responsabilidad del artista el pago de sus remuneraciones, cotizaciones previsionales y cualquier otro beneficio laboral que pudiere corresponder. El artista ganador será el único responsable en caso de daños ocasionados a las personas o la propiedad pública o privada que sean atribuibles a actos u omisiones por parte de sus empleados en el cumplimiento de las obligaciones que emanen del contrato. Prevención de Riesgos: Con el fin de garantizar la protección de la salud y la integridad física y psíquica de los trabajadores que presten servicio para el artista ganador en terreno, se deberá contar con un plan y programa de prevención de riesgos, que incluya:

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Metodología de trabajo, orden y seguridad, herramientas, trabajo en altura, manejo de carga, elementos de protección personal, el cual será fiscalizado por el experto en prevención de riesgos en etapa faena en obra. El programa anterior deberá incluir:

a. Registro de antecedentes de todos los trabajadores que realicen trabajos en terreno.

b. Lo establecido en programa de prevención de riesgos de la Construcción Centro Gabriela Mistral Etapa 2.

Programa de trabajo: (Carta Gantt) Para la formulación de este Programa de Trabajo, el artista ganador deberá aplicar un método de programación del tipo "ruta crítica", incluyendo todos los ítem, cantidades de obras, el camino crítico y toda la información pertinente a este tipo de diagramas. Este programa deberá ser consistente con los plazos establecidos para la ejecución de la obra de arte, con los ajustes que corresponda y que sean debidamente aceptados por la Dirección. Este Programa será invariable, salvo cambios respaldados por Resolución de la autoridad respectiva. Maqueta Física: Maqueta física de la propuesta artística, cuyo volumen no exceda 1 m3, transportable. Presupuesto detallado: por partidas que contemple los Ítems, Unidad, Cantidad y Precio. 4.4 Boleta de Garantía El artista ganador deberá presentar, dentro de los 10 días hábiles siguientes a la total tramitación de la Resolución que aprueba el contrato, una Boleta de Garantía Bancaria pagadera a la vista a su sola presentación, cuyo valor se exprese en Unidades de Fomento, equivalente al 3% del valor de la obra, a nombre de la Dirección Nacional de Arquitectura Ministerio de Obras Públicas, RUT 61.202.000-0 a fin de garantizar el fiel cumplimiento del contrato y buena ejecución, incluidas las obligaciones laborales de éste con sus trabajadores. Este documento deberá tener una vigencia igual al plazo del Contrato, ampliado en 8 meses y se deberá renovar, si el contrato se extiende más allá del plazo inicial. El instrumento entregado deberá contener la siguiente glosa: “Para garantizar el fiel cumplimiento del contrato: según Resolución Exenta DA N° XXXXXX de fecha XXXX.” En caso de no presentar la Boleta de Garantía, en el plazo señalado, la Dirección de Arquitectura podrá resolver el contrato.

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4.5 Supervisión de la Obra de Arte Una vez adjudicado el anteproyecto ganador, la Dirección designará un profesional a cargo de la supervisión de la ejecución de la obra, quien tendrá la facultad y la obligación de fiscalizar la correcta ejecución de la obra de arte y el fiel cumplimiento del contrato para su ejecución.

4.6 Subcontratación El artista podrá, con la autorización de la Dirección de Arquitectura, contemplar la participación parcial de terceros en la ejecución de la obra. Sin embargo, en este caso, la responsabilidad íntegra de su ejecución continuará siendo del artista. La relación con la empresa o profesional que el artista subcontrate, será de exclusiva responsabilidad y administración de aquél, en todos sus aspectos y alcances. 4.7 Seguro de Responsabilidad Civil y Seguro de todo riesgo de construcción. 4.7.1 Seguro de Responsabilidad Civil ante Terceros Todo daño de cualquier naturaleza que con motivo de la ejecución de la obra de arte, se cause a terceros, será de exclusiva responsabilidad del artista salvo aquellos daños que según la ley y el contrato sean de cuenta del Fisco. A fin de cubrir todos los riesgos señalados en el párrafo anterior, el artista seleccionado deberá tomar una póliza de seguro de responsabilidad civil a favor del Fisco - Ministerio de Obras Públicas - Dirección de Arquitectura, con motivo u ocasión de la ejecución de los trabajos asegurados en la póliza, en forma previa al ingreso al terreno. El monto mínimo de la póliza será equivalente al 5% del valor del contrato expresado en UF. La póliza a la que se refiere el párrafo anterior deberá ser presentada dentro de los 30 días hábiles siguientes a la total tramitación de la Resolución que aprueba el contrato. El artista seleccionado deberá adoptar todas las medidas de precaución para preservar de cualquier daño a la propiedad ajena, incluyendo edificaciones, cercos, caminos, senderos, árboles, que se encuentren ubicados en o cerca del sitio de las obras y por eventuales daños a terceros. En caso de aumento de plazo del contrato, el artista seleccionado deberá entregar un endoso que contemple el nuevo plazo de vigencia, y deberá contener en forma explícita una cláusula de rehabilitación y renovación automática hasta la recepción definitiva de las obras.

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4.7.2 Seguro contra Todo Riesgo de Construcción

Todo daño de cualquier naturaleza, incluyendo fuerza mayor o caso fortuito, que por razones ajenas al MOP, sufran las obras durante el período de construcción, será de exclusiva responsabilidad del artista y deberá ser reparado a su costa y cargo. El artista ganador deberá presentar, en forma previa al ingreso al terreno, una póliza de seguro contra todo riesgo de construcción, con motivo u ocasión de la ejecución de los trabajos asegurados en esta póliza. El valor de la póliza será expresado en UF equivalente al valor total del contrato. Dicho seguro tendrá como beneficiario al Fisco - Ministerio de Obras Públicas - Dirección de Arquitectura, y deberá estar vigente durante todo el periodo de construcción de las obras, incluidos sus aumentos de plazo si los hubiere. La póliza deberá contener como mínimo las condiciones generales y especiales del seguro y sus coberturas de riesgo, en forma explícita y obligatoria una cláusula de rehabilitación y renovación automática (cobertura del 100% del tiempo mientras la póliza se encuentre vigente). Cualquier costo eventualmente no cubierto por el seguro, incluyendo deducibles, será igualmente de cargo del artista. 4.7.3 Condiciones especiales de las pólizas de seguro, señaladas en los números precedentes. a) Las pólizas deberán contener el nombre de la obra y el número y fecha de la

resolución que aprueba el contrato. b) Las pólizas deberán tener un plazo de vigencia igual al de la ejecución de la

obra de arte. c) La fecha de conversión a unidades de fomento, corresponderá a la del último

día del mes anterior a la de la resolución antes singularizada. d) Las primas de las pólizas deben ser pagadas al contado. Para ello, debe tener

estampado el texto de la póliza, un timbre que dé cuenta de dicho pago y constar por escrito tal circunstancia.

e) No se pondrá poner término anticipado ni modificar las pólizas sin autorización de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas.

f) En las Pólizas debe constar que se contrata a favor del Ministerio de Obras Públicas – Dirección de Arquitectura, RUT 61.202.000-0.

g) Las pólizas se devolverán en la misma oportunidad en que se devuelva la boleta de garantía de fiel cumplimiento del contrato.

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4.8 Manual de Mantención Con el propósito de contar con una guía para la posterior conservación y/o reparación de la obra se solicitará, al final del proceso, una copia digital y dos ejemplares impresos, de un Manual de Mantención que exprese de modo claro y sencillo la forma de proceder en estos casos. 4.9 Placa Identificatoria Se deberá considerar dentro del presupuesto, la incorporación de una placa identificatoria cuya materialidad y formato serán definidos por el artista, y que deberá contener los siguientes datos: Título de la obra, autor, año de ejecución, lugar de emplazamiento y logos de la Comisión Nemesio Antúnez y del Ministerio de Obras Públicas. El Supervisor de la Obra de Arte deberá aprobar este diseño antes de su ejecución. 4.10 Registro Fotográfico El artista que resulte ganador deberá entregar, al final del proceso, en formato CD o DVD, un registro fotográfico de alta resolución, que contenga imágenes del proceso de ejecución y principalmente de la obra instalada. En caso de que las fotografías sean realizadas por una persona distinta al artista, el artista será el responsable de obtener los derechos patrimoniales de estas fotografías para su comunicación pública y puesta a disposición en internet, así como su exhibición y distribución de copias por parte de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de Obras Públicas y de la Comisión Nemesio Antúnez. Asimismo el artista será el responsable de indicar el nombre del fotógrafo, para que conste en los créditos de dichas fotografías. 4.11 Multas En caso de incumplimiento de los plazos establecidos, la Dirección de Arquitectura estará facultada para aplicar una multa diaria equivalente al 0,1 % sobre el monto total de la obra, por cada día de atraso en su ejecución, la que se podrá hacer efectiva al término de la obra. Procedimiento de Aplicación de Multas: En caso que corresponda la aplicación de una multa, el procedimiento será el siguiente:

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a. El Supervisor de la Obra de Arte, comunicará al Jefe de la División de Edificación Pública de la Dirección de Arquitectura, mediante informe fundado, que el artista ha incurrido en uno o más incumplimientos y solicitará que se aplique la multa que corresponda. b. El Jefe de la División de Edificación Pública, analizará los antecedentes y, si es procedente comunicará al artista el incumplimiento verificado por el Supervisor de la Obra de Arte. c. El artista tendrá 3 días para comunicar sus descargos al Jefe de la División de Edificación Pública. d. Si lo estima pertinente, el Jefe de la División de Edificación Pública, aplicará la multa mediante una resolución fundada que establezca la causal del incumplimiento. Dicha resolución deberá ser notificada por escrito al artista, esto una vez que se encuentre totalmente tramitada. Se deberá enviar copia de dicha notificación al Departamento de Obras de Artes de la Dirección de Arquitectura. e. El artista podrá interponer Recurso de Reposición en contra de la aplicación de la multa, por escrito y fundadamente, ante la Dirección de Arquitectura, dentro del plazo de 5 días hábiles, contados desde la notificación respectiva; vencido este plazo sin que se interponga el recurso de reposición o si se rechazara éste, siempre que no se hubiese interpuesto Recurso Jerárquico, se procederá sin más trámite al cobro de la multa, en conformidad a lo dispuesto en la letra h). f. En el evento en que se interponga Recurso Jerárquico, éste lo resolverá la DGOP. g. La autoridad llamada a pronunciarse sobre los recursos a que se refieren las letras e) y f) precedentes, tendrá un plazo no superior a 30 días hábiles para resolverlos, contados desde la recepción de los antecedentes. h. La multa se descontará del contrato respectivo, es decir de la última boleta de honorarios o factura. Sin perjuicio de lo anterior, ante la eventualidad de que la multa no hubiese sido cobrada en su oportunidad, se autoriza a que el artista pague el valor de la multa mediante vale vista a nombre de Dirección de Arquitectura - Ministerio de Obras Públicas, dentro de los 7 días hábiles siguientes, a contar de que se le informe dicha situación. En caso contrario, se hará efectiva la boleta de garantía de fiel cumplimiento, la cual deberá ser

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restituida por el artista dentro de 5 días hábiles desde que sea requerida por el Servicio, en los mismos términos, monto y vencimiento de la garantía original.

4.12 Forma de Pago La Obra de Arte propiamente tal se pagará según parcialidades, para lo que el ganador deberá presentar facturas o boletas a nombre de la Dirección de Arquitectura Metropolitana. Los porcentajes y estados de avance son los siguientes: 1er pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, contra aprobación del proyecto definitivo por la Dirección de Arquitectura. 2do pago: Equivalente a un 20% del valor total de la obra, cuando el avance del proyecto corresponda a un 40% visada por el Supervisor de la Obra de Arte. 3er pago: Equivalente a un 30% del valor total de la obra, cuando el avance del proyecto corresponda a un 70% visada por el Supervisor de la Obra de Arte. 4to pago: Equivalente a un 30% del valor total de la obra contra la entrega de la Obra de Arte instalada y/o ejecutada y recibida conforme por la Dirección de Arquitectura, más un Manual de Mantención, un registro fotográfico en Cd con alta resolución y placa de autor. Los pagos se efectuarán dentro de aproximadamente 30 días corridos contados desde la fecha de recepción de la Boleta o factura, previa aprobación del supervisor de la obra de arte de la conformidad del cumplimiento de los hitos que habilitan su pago. Para cursar el pago, el Supervisor de la Obra de Arte realizará un informe que acredite el avance del proyecto establecido en las bases generales y en las presentes bases especiales. Este informe se deberá incluir la documentación correspondiente que acredite el cumplimiento de las obligaciones laborales y previsionales del artista para con sus trabajadores, empleados o dependientes y de los trabajadores subcontratados sí correspondiere. La Dirección de Arquitectura tendrá derecho a suspender o retener el pago de cualquier boleta de honorarios o factura en los siguientes casos:

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a. Si se presentaren reclamos en contra del servicio derivados del incumplimiento de parte del artista de sus obligaciones laborales, previsionales, tributarias y/o de seguridad social. b. Si el artista no cumpliere con cualquiera de las obligaciones que le impone el contrato. Los pagos parciales que se realicen serán considerados como abonos parciales que se efectúan al artista, a cuenta de la obra que está realizando. En ningún caso se considera a estos abonos como la aceptación por parte de la Dirección de Arquitectura, de la cantidad y calidad de la obra de arte ejecutada. 4.13 Modificación y/o Término Anticipado del Contrato El contrato podrá modificarse de mutuo acuerdo entre los contratantes y/o terminarse anticipadamente por las siguientes causas: 1. Resciliación o mutuo acuerdo entre los contratantes. 2. El incumplimiento de las obligaciones contraídas por el artista, tales como: A. Cambio en los aspectos definidos para la ejecución de la obra de arte, sin aprobación previa del Supervisor de la obra de arte. B. No ajustarse a las instrucciones que dé el Supervisor de la Obra de Arte le diere para la ejecución de la obra de arte. C. Si incurriere en un atraso injustificado en más de un 30 % del cumplimiento del programa de trabajo o Carta Gantt que contempla el contrato. 3. Estado de notoria insolvencia del artista, a menos que se mejoren las cauciones entregadas, o las existentes sean suficientes para garantizar el cumplimiento del contrato. Se entenderá que el artista se encuentra en notoria insolvencia cuando existan 3 o más documentos protestados o 3 o más certificados de mora o simple retardo en el cumplimiento del pago de obligaciones comerciales. 4. Por exigirlo el interés público o la seguridad nacional. 5. Registrar saldos insolutos de remuneraciones o cotizaciones de seguridad social con sus actuales trabajadores o con trabajadores contratados en los últimos dos años, a la mitad del periodo de ejecución del contrato, con un máximo de seis meses.

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En tales situaciones la Dirección de Arquitectura hará efectivo el documento presentado para Garantizar el Fiel Cumplimiento de Contrato, sin necesidad de comunicarle al artista, y sin perjuicio de la facultad para demandar por los perjuicios que el término anticipado le impone. Producida la terminación por incumplimiento grave de las obligaciones contraídas, el artista tendrá derecho a recibir el pago por la obra correctamente ejecutada. De dicha suma, la Dirección de Arquitectura, podrá deducir aquéllas que a esa fecha le adeude el artista, por cualquier causa, y los gastos y perjuicios derivados u ocasionados por la terminación anticipada del Contrato, sin perjuicio de hacer efectiva la garantía correspondiente. Sin perjuicio de lo anterior, se podrán iniciar los procedimientos judiciales encaminados a exigir el pago del adjudicatario responsable del incumplimiento, las indemnizaciones por los daños y perjuicios ocasionados, que excedan el monto de la Garantía. 4.14 Recepción de la obra de arte La recepción de la obra de arte la efectuará el Supervisor de la Obra de Arte, dentro de los 10 días siguientes de notificado el término por el artista. Debiendo emitir un informe a la autoridad que convocó el concurso, que ratifique el cumplimiento de las condiciones del contrato y término de la obra. 4.15 Periodo Garantía Una vez terminada la obra, se establece un plazo de 6 meses de garantía de la obra de arte. Durante el plazo de garantía, el artista será responsable de todos los desperfectos que presente la obra por él ejecutada. Si durante el plazo de garantía el artista no subsanare, dentro del plazo que se indique, los defectos de la obra, la Dirección de Arquitectura podrá llevar a cabo la ejecución de los trabajos por cuenta del artista, con cargo a las garantías del contrato. 4.16 Liquidación Terminado el periodo de garantía de la obra de arte, el Supervisor de la Obra de Arte informará el estado de la obra y procederá a la liquidación, aprobada por Resolución. Una vez realizado este trámite corresponde la devolución de la garantía.

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4.17 Publicaciones, exposición y difusión La Dirección de Arquitectura se reserva el derecho de publicar y exponer la totalidad o parte del proyecto que haya resultado ganador, en revistas, periódicos, folletos, libros, páginas web, etc., mencionando sus autores, sin necesidad de recabar autorización alguna por parte de ellos y sin que ellos tengan derecho a percibir algún tipo de retribución, compensación o pago. 4.18 Propiedad de la obra de arte y sus antecedentes La obra de arte, los informes, la información residente en cualquier medio y documentación referente a ésta, los antecedentes y documentos asociados, serán de propiedad del Ministerio de Obras Públicas. Asimismo, el producto del trabajo que el artista realice por sí o por sus dependientes con ocasión del contrato, tales como programas, entregables, rutinas, procedimientos, archivos, manuales, documentos, fotografías, informes, modelos, diagramas, diseños, diseños lógicos, códigos fuentes, ejecutables u otros, serán de propiedad del Ministerio de Obras Públicas, quien se reserva el derecho de disponer de ellos libremente, sin limitaciones de ninguna especie, no pudiendo por tanto el artista realizar ningún acto respecto de ellos, ajeno al contrato, sin la autorización previa y expresa del Ministerio de Obras Públicas. El incumplimiento de ésta obligación por parte del artista autorizará a la Dirección de Arquitectura a perseguir las responsabilidades civiles y penales que según el caso correspondan. En consecuencia el Ministerio de Obras Públicas pasará a ser titular del Derecho Patrimonial de Autor con todas las facultades, atribuciones y limitaciones contempladas en la Ley 17.336 de propiedad intelectual. 4.19 Liberación de Responsabilidades El artista liberará de toda responsabilidad a la Dirección de Arquitectura frente a acciones entabladas por terceros en razón de transgresiones al derecho de autor, de marcas, de propiedad intelectual y otros, utilizadas por éste indebidamente. 4.20 Prohibición de Cesión El artista no podrá ceder ni transferir en forma alguna, total ni parcialmente los derechos y obligaciones que nacen del desarrollo del presente concurso.

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4.21 Solución de Controversias Toda controversia entre la Dirección de Arquitectura y el artista, durante el desarrollo del contrato, serán resueltas por las partes de común acuerdo y, a falta de éste, de acuerdo a lo que establezca la normativa legal vigente. El artista para los efectos del contrato a que se refieren las presentes bases, fijará su domicilio en la ciudad y comuna de Santiago y se someterá a la jurisdicción de sus Tribunales Ordinarios de Justicia, sin perjuicio de las facultades que correspondan al señor Contralor General de la República. ALICIA ALARCÓN RAMIREZ CAROLINA PELEGRÍ KRISTIC Arquitecta Licenciada en Artes Jefe Departamento Obras y Artes Directora de Concurso (s) Octubre de 2016

ANEXOS: FORMULARIOS - Nombre del Concursante - Presupuesto y - Representante de los Concursantes

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GOBIERNO DE CHILE MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS

NOMBRE DEL CONCURSANTE

Concurso de Arte para el Espacio Público “INTERVENCIÓN ARTÍSTICA EN PLAZA ORIENTE CENTRO GABRIELA MISTRAL ETAPA 2”

Santiago, Región Metropolitana. Nombre del Concursante (Representante del equipo y quien emitirá las boletas o facturas en caso de resultar ganadora su propuesta): Actividad: .................................................................................................................................................................................. ......................................................................................................................................................... ............. Dirección:................................................................................................................................................................. Email:....................................................................................................................................................................... Fono :................................................................................................................................................... Equipo Asesor Nombre: Actividad: ......................................................................................................................................................... …………… ......................................................................................................................................................... …………… .................................................................................................................................................................................. Septiembre 2016

DIRECCIÓN DE ARQUITECTURA - DEPTO. OBRAS y ARTES - Morandé Nº 59 piso 9, Stgo. - Teléfono +56 22 449.3638

GOBIERNO DE CHILE MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS

PRESUPUESTO

Concurso de Arte para el Espacio Público “INTERVENCIÓN ARTÍSTICA EN PLAZA ORIENTE CENTRO GABRIELA MISTRAL ETAPA 2”

Santiago, Región Metropolitana. ITEM $

1 HONORARIOS DEL ARTISTA

2 HONORARIOS ASESORES

3 COSTO MATERIALES Y EJECUCION DE LA OBRA

4 TRASLADO DE LA OBRA

5 INSTALACION OBRA DE ARTE

6 PLACA DE AUTOR

7 REGISTRO FOTOGRAFICO

8 OTROS

T O TA L Septiembre 2016

DIRECCIÓN DE ARQUITECTURA - DEPTO. OBRAS y ARTES - Morandé Nº 59 piso 9, Stgo. - Teléfono +56 22 449.3638

GOBIERNO DE CHILE MINISTERIO DE OBRAS PÚBLICAS

REPRESENTANTE DE LOS CONCURSANTES

Concurso de Arte para el Espacio Público “INTERVENCIÓN ARTÍSTICA EN PLAZA ORIENTE CENTRO GABRIELA MISTRAL ETAPA 2”

Santiago, Región Metropolitana.

Voto para Representante de los Concursantes en el Jurado por: Virginia Guilisasti

Alejandro Quiroga Coco Gonzalez Lohse

Maite Zubizarreta

Carolina Ruff Marcar solo una alternativa por voto, de lo contrario éste quedará nulo.

El postulante que obtenga mayor cantidad de votos, se constituirá en el Representante de los Concursantes, si es que dispone del tiempo necesario cuando su concurrencia sea requerida. En caso de existir algún impedimento, actuará como representante, aquel que resulte con la segunda mayoría.

Septiembre 2016

DIRECCIÓN DE ARQUITECTURA - DEPTO. OBRAS y ARTES - Morandé Nº 59 piso 9, Stgo. - Teléfono +56 22 449.3638